پلان مربع اساس طاق صلیب است. فرم خالص این طاق، از چهار قالب مساوی با دو محور عمود بر هم، شکل مربع پلان را دیکته می کند. در مقابل، طاق استوانه‌ای روی پلان مربع به دلیل تضاد یک محور طولی آن با دو محور پلان، جلوه ناخوشایندی می‌دهد. طاق متقاطع روی پلان مستطیلی نیز خوب نیست. در مورد پوسته های افقی، سلب در این مورد به اشکال مختلف است که در امتداد ضلع بلند پلان منحنی بیضی شکل است. طاق متقاطع در یک پلان مستطیل شکل یکپارچگی فضایی خود را از دست می دهد.
کنده شدن طاق متقاطع از مرکز پلان به سمت بیرون به سمت محیط آن هدایت می شود. بدون تکیه بر پله ها، بلکه تنها با لمس آنها، برهنه کردن فضا را نمی بندد، بلکه آن را در چهار جهت متلاشی می کند. در این شرایط، دیوارهای بسته شده کور با تصویر فضایی طاق در تضاد است. بنابراین، بهتر است تمپان های جداسازی طاق متقاطع را نه با دیوارهای خالی، بلکه با سطوح لعاب دار که فضا را نمی بندند، پر کنید. چنین تکنیکی را در شبستان میانی کلیسای ماکسنتیوس و کنستانتین می یابیم (شکل 180).
اگر طاق استوانه‌ای در همه جا بر روی دیوارها قرار داشته باشد و با آنها یک کل واحد را تشکیل دهد، طاق متقاطع که بر روی ستون‌های گوشه قرار دارد، دیوارها را انکار می‌کند و می‌تواند بدون آنها وجود داشته باشد. برای فضاهای بسته خیلی مناسب نیست و به ندرت در داخل خانه یافت می شود

سالن های ساختمان های رنسانس و بعد از آن. شکل آن، همانطور که بود، برای فضاهای باز ایجاد شد، و بهترین معماران با میل و میل از آن برای لجیا (loggia dei Lanzi در فلورانس)، پاساژهای فضای باز (Brunellesco's Foundling Home) استفاده کردند. طاق صلیب که در پوشش های سرسبز کلیساها و حمام های روم غلبه داشت، جای خود را به طاق بادبان در معماری بیزانس داد و دوباره در معماری فئودالیسم غربی قرن 11-14 غالب شد. رنسانس جایگاه واقعی خود را در معماری سازه های باز در فضای باز پیدا کرد.
در تالارهای داخلی کلیساها و ترمه‌های رومی، دنده‌های مورب طاق صلیبی با سرستون‌های ستون ممزوج شده است (اگرچه درج قطعه‌ای از گلدسته وجود دارد)، اما ستون‌ها طاق را حمل نمی‌کنند و پس از برپایی آن اضافه شده‌اند. (شکل 181). منحنی فشار طاق از ضخامت دیوارهای عظیم عبور می کند، بسیار بالاتر از تکیه گاه ساختگی - سرستون های مستعمره. سازندگان باسیلیکا این را می دانستند، با ایجاد تکیه گاه های مخصوص در بالای سقف برای درک فشار و نصب ستون هایی از سنگ مرمر گران قیمت پس از ساخت بنا، در هنگام تزئین آن (شکل 181).
در ادراک بصری، به نظر می‌رسد که ستون‌ها دارای یک طاق هستند و بنابراین الزامات زمین ساختی برآورده می‌شوند، اما در واقع ستون‌ها وظایف نگهدارنده طاق را انجام نمی‌دهند.
برای رومی ها، هنر مهندسی در خدمت معماری بود، اما به سطح بالاتری از رویکرد به ترکیب فن آوری و هنر تغییر نکرد. رنسانس، با استفاده از طاق متقاطع در ایوان‌ها و طاق‌های باز در فضای باز، به درستی از ویژگی‌های اساسی و اساسی معماری خود استفاده می‌کرد. در غیاب دیوارها، دنده های مورب طاق به وضوح بر روی ستون های گوشه ای که تنها تکیه گاه آنهاست، قرار می گیرند. معماران رنسانس بدون ساختن ستون‌های اضافی کاذب و بدون پوشاندن تکیه‌گاه‌هایی که نیروی رانش را دریافت می‌کنند، آشکارا از بند فلزی باز استفاده می‌کردند.
بنابراین، ما دو سیستم ترکیبی داریم: سیستم عتیقه طاق‌های متقاطع در انفیلاد تالار ترما، که تصور زیبایی‌شناختی یک پوشش شناور سبک، مستقل از دیوارها، اما از نظر ساختاری کاذب، و یک سیستم کامل از لحاظ معماری واقعی را ایجاد می‌کند. دوره رنسانس.
سدلمایر اولی از این دو سیستم را که باستانی است، سیستم سایبان نامیده است. شما می توانید با این نام موافق باشید، اما لازم به ذکر است که پوشش یک سازه باز به صورت روتوندا، سایبان (سایبان)، طاق و ... که اصلا دیوار و ستون های تزئینی وجود ندارد، اما فقط ستون های واقعاً بارگذاری شده - چنین پوششی را باید سایبان های واقعی نامید ... سقف‌های طاق‌دار را که با ستون‌های اضافی، تنها تصور دیوارهای آزاد و بدون بار ایجاد می‌شود، باید سایبان کاذب نامید.
در تمام سبک های معماری، این تکنیک ترکیب فضایی قابل ردیابی است - این سیستم سایبان، اما فقط در نسخه ها و تفاسیر مختلف. شکل هندسی و طراحی سیستم سایبان می تواند بسیار متنوع باشد. برای ساخت فضایی آن می توان از قالب های طاق بادبانی صلیبی، بادبانی بسته، بادبزن شکل و همچنین گنبد استفاده کرد.
1 همانطور که در کلیسای St. سوفیا در قسطنطنیه، ساخته آنتیمیوس ترالسکی.
در شکل 182 راه حل های ممکن برای سیستم سایبان را نشان می دهد.
شکل. 1 سیستم سایبان پایه را با حمام های رومی طاق دار متقاطع ارائه می دهد.
شکل. 2 یک نسخه ممکن را به شکل طاق آینه ای روی ستون ها نشان می دهد. طاق آینه ای دوره رنسانس عمدتاً در فضاهای محدود در امتداد دیوارها استفاده می شد. نمونه هایی از طاق های آینه ای روی ستون ها بسیار نادر است. در شکل 164 طاق آینه ای روی ستون های گالری هنری مونیخ Schack را نشان می دهد، در شکل. سقف 176 آینه ای تالار قدیمی شهر پاریس.
شکل. 3 شکل سایبان سوم را از طاق های بسته بادبانی می دهد. این فرم بسیار نادر است. به عنوان مثال، بیایید آن را طاق گوتیک در نمازخانه فرانسوی روح القدس (سنت اسپریت) در Rue بنامیم (شکل 273).
شکل. 4 یک سیستم سایبان از طاق های کروی قایقرانی را به تصویر می کشد. در کنار سیستم طاق های متقاطع، از نظر معماری ارزشمندترین است. روم باستان از این سیستم استفاده نمی کرد. بیزانس در دوره ژوستینیان سیستم های سایبان از قبل تکمیل شده را ارائه داد: گالری های جانبی St. سوفیا در قسطنطنیه انفیلادهایی از سایبان های کروی آزادانه شناور بر روی ستون ها را تشکیل می دهد. در رنسانس، موارد جداگانه ای از استفاده از طاق قایقرانی وجود دارد - در کلیسای کوچک پازی، در پورتال کاخ اوفیزی در فلورانس (معمار وازاری)، در کاخ دوریا در جنوا (1564)، در کاخ لا تران در رم (1588) و دیگران، - با این حال، این دوره ما را با سیستم های سایبان کامل از نظر معماری باقی نگذاشت. در دوره های بعدی، سیستم های سایبان طاق بادبان در دو ساختار هنر فرانسوی قرن 18-19 بسیار جالب توجه است: در کلیسای مادلین در پاریس، ساخته شده توسط ویگنون (1762-1828)، سیستم سایبان از سه طاق بادبان تشکیل شده است. تکیه بر ستون های اضافی (شکل 371). در پانتئون پاریس که توسط سوفلوت (1709-1780) ساخته شده است، چهار سایبان قایقرانی مجزا از یک پلان صلیبی بر روی ستون های ایستاده قرار گرفته اند (شکل 370).
شکل. 5 یک سایبان ساخته شده از طاق های فن را نشان می دهد. نمونه هایی از این سایبان ها، شگفت انگیز در سبکی و جسارت، در انگلستان قرن های XIV-XV شناخته شده است. بهترین آنها در کلیسای هنری هفتم هستند.
شکل. 6 نمودار Viollet le Duc را با قیف های مخروطی نشان می دهد.
این نمونه ها تنوع راه حل های ترکیبی و سازنده سایبان را نشان می دهد. در فصل های بعدی به این مشکل باز خواهیم گشت.
حال پس از آنکه به ویژگی های کلی معماری و ترکیب بندی طاق متقاطع، اشکال اصلی، جایگاه آن در ترکیب بندی کلی سازه و تفسیر آن در اعصار مختلف اشاره کردیم، به بررسی دقیق اشکال هندسی احتمالی می پردازیم.

II. SHAPES OF THE CROSS Vault

شکل اصلی و کاملاً هندسی طاق های متقاطع رومی در روند توسعه فنی و تزئینی (سبکی) دستخوش تغییرات قابل توجهی شد. برخی از تغییرات بر منحنی‌های هدایت کننده اصلی قوس هم دنده‌های نواری و هم دنده‌های مورب تأثیر می‌گذارند، برخی دیگر به شکل سطح خود عریان مربوط می‌شوند.
در حال حاضر استادان بیزانسی منحنی مورب را بالا می برند و شکل منحنی آن را ساده می کنند. به جای یک منحنی بیضوی کم، یک لبه مورب با یک شعاع از مرکز پایین C رسم می شود (شکل 183). به نظر می رسد ارتفاع طاق بزرگتر از باریک کردن استوانه ای ساده است (برابر با نصف ضلع پایه به اضافه مقدار مشخصی h، کمتر از نصف دیاگویال). غلاف های برجسته برآمده (طاقی) هستند که سطح آنها از استوانه ای به کروی شکل است. سطح مقطع طاق عریان کروی توسط صفحات افقی یک طرح کلی چهارگانه به دست می دهد (شکل 183).
از این مثال، مشخص می شود که چگونه تغییر در منحنی های مولد طاق، به دلیل ارتباط نزدیک بین این عناصر، تغییر در شکل نوار را به دنبال دارد. علاوه بر انحناها و جداسازی، زاویه دنده مورب نیز در معرض تغییر است: در تکیه گاه برابر با 90 درجه است، همانطور که در امتداد دنده تا غلاف بالا می رود، در بالا افزایش می یابد و ناپدید می شود (180 درجه) ; با منحنی برجسته، مسطح شدن زاویه نسبت به پوسته سریعتر است. این نرم شدن زاویه توسط معماران رنسانس برای اهداف تزئینی استفاده شد - برای به دست آوردن یک سطح صاف بزرگ (plafond) در پوسته.

بیشترین تنوع اشکال طاق متقاطع بدون شک توسط گوتیک ارائه شده است که این نوع طاق اصلی ترین آنهاست. تغییر شکل طاق متقاطع گوتیک به موازات تغییر انحناها و چینش دنده ها انجام شد و الگوهای تزئینی پیچیده ای را ایجاد کرد. معماران قرون وسطی از قاب ساختاری طاق جلوه‌های هنری استخراج می‌کردند و در عین حال جنبه فنی آن، روش‌های سنگ‌تراشی و انتخاب مصالح را بهبود می‌دادند. با توجه به در هم تنیدگی بسیار پیچیده تمامی این عوامل ساختاری و ترکیبی و وابستگی فرم های طاق های متقاطع گوتیک به الگوی تزیینی قاب، بررسی این فرم ها باید به پایان این فصل موکول شود. اکنون ما به تجزیه و تحلیل جغرافیایی اصلی خواهیم پرداخت
در شکل 184 چهار نوع سطح را نشان می دهد: شکل. 1 - استوانه ای، شکل. 2 - بشکه، انجیر. 3 - مخروطی شکل. 4 - بیضی شکل.
نوع اول دارای ضربه‌های ADO به شکل سطوح استوانه‌ای است که با زاویه a متمایل شده‌اند و قفسه‌های جداکننده - خطوط مستقیم DO - نیز به زاویه a متمایل هستند. برای ایجاد خطی از دنده های مورب در یک برآمدگی عمودی از قوس، منحنی اصلی AB را به 9 قسمت تقسیم می کنیم. بیایید روی برجستگی های افقی و عمودی استوانه های مولد را از نقاط تقسیم 1، 2، 3 و 4 ترسیم کنیم. نقاط 1 "، 2"، 3 "و 4" از لبه های مورب بر روی برآمدگی عمودی به عنوان محل تقاطع به دست می آیند. سیلندرهای تولید کننده منحنی AO دنده طاق نمایانگر یک منحنی بیضی شکل و همچنین منحنی VO است که از تکیه گاه B شروع می شود. هر دو منحنی مورب AO و VO در قوس طاق در یک زاویه مشخص قطع می شوند. . با توجه به این، انبساط در امتداد شلیگا های شیبدار مستقیم، سطح صافی در بالا ایجاد نمی کند که برای یک پلاک زیبا مناسب است. این به عنوان مانعی برای استفاده از چنین طاق در رنسانس بود، اما در گوتیک یافت می شود.
شکل. شکل 2 یک طاق متقاطع را نشان می‌دهد که در امتداد منحنی DO منبسط شده است، با شعاع R با مرکز دلخواه C. وقتی منحنی نیم‌دایره‌ای برش ADB در امتداد منحنی جداسازی DOC حرکت می‌کند، سطح جداسازی کروی شکل و انحنای دوگانه پیدا می‌کند. معمولاً طاق بشکه ای نامیده می شود. سطح مقطع چنین سطحی توسط یک صفحه افقی یک شکل چهار لوبی در پلان می دهد، همانطور که قبلا در شکل 1 نشان داده شده است. 183. در این مورد، برجستگی های افقی درزهای 1-1 "، 2-2" و 3-3 "همانطور که با نوار استوانه ای در شکل 1 است. برجستگی های عمودی 1 - 1"، 2-2" خواهد بود. ، 3- 3 "و 4-4" از همان مرکز C ترسیم می شود. منحنی دنده مورب به شکل نامعین (نزدیک به بیضوی) اما بدون شکستگی در قوس قوس O خواهد بود.
شکل. 3 موردی را با نوارهای مخروطی نشان می دهد. با انتخاب قسمت بالای مخروط در نقطه M (در سمت چپ نقاشی)، از طریق نقاط 1، 2، 3 و 4 قوس جانبی که M-1، M-2، M-3 و غیره را تشکیل می دهد، می کشیم. ، هم به صورت افقی و هم به صورت عمودی پیش بینی می شود. علاوه بر این، از راس دیگر M "عرض جلویی، برجستگی های عمودی ژنراتیکس ها را به شکل شعاع های M" -1، M "-2"، M "-3، و غیره نقاط ارتفاعی 1"، 2 ترسیم می کنیم. "و 3 "و 4" دنده ارتفاعی.
بخش مخروط نوار سمت چپ توسط صفحه مورب یک بیضی با یک محور اصلی AB و یک محور فرعی CC ایجاد می کند (در نقاشی با یک خط نقطه چین در تراز با صفحه افقی نشان داده شده است). بیضی مورب ACB نیز یک بیضی A" CB خواهد بود (که توسط یک خط نقطه چین روی یک برآمدگی عمودی کشیده شده است). راس C بیضی بالاتر از نقطه O، یعنی راس طاق است، با این حال، مولد MC مخروط، لبه مورب را در نقطه K، که زیر راس طاق O قرار دارد، قطع می کند. به طور مشابه، بخش دیگر 0D از دنده مورب همان بخش بیضی به عنوان AO خواهد بود. در بالای قوس O، هر دو قسمت از بیضی بدون ایجاد یک منحنی صاف، در یک زاویه جفت می شوند. در نتیجه، شکستن در امتداد یک خط مستقیم در مورد استوانه‌ای (شکل 1) یا مخروطی (شکل 3) باعث شکستگی دنده مورب در راس قوس می‌شود.
چهارمین و جالب‌ترین روش ساخت یک نوار بیضی شکل در شکل نشان داده شده است. 4.
پس از توصیف یک بیضی دلخواه با محور C-C حول پلان مربع ABB، آن را حول محور C-C خودش می چرخانیم. سپس سطوح جداسازی چپ و راست، سطوح یک بیضی چرخشی خواهند بود (به نمای ارتفاعی مراجعه کنید). راس O بیضوی قوس طاق خواهد بود که در ارتفاع N قرار دارد. به همین ترتیب، نوار بالا و پایین توسط سطوح بیضی دیگری با محور OE تشکیل می شود. برای به دست آوردن یک برآمدگی عمودی از خط تقاطع دو بیضی عمود بر یکدیگر، از یک برآمدگی افقی به شکل دو مورب AB استفاده می کنیم. در مرحله بعد، بیضی را با صفحاتی که از نقاط 1، 2، 3 و 4 می گذرند، روی قوس های دیواری قرار می گیرند و از محور SS آن می گذرند. برای رسم منحنی های تقاطع، صفحات عرضی /، // (مطابق با ضلع مربع) و /// را در مرکز طاق رسم می کنیم. این بخش ها بر روی یک برآمدگی عمودی به شکل دایره های /، // و /// به تصویر کشیده می شوند. صفحات بخش OE بیضی روی برجستگی عمودی با شعاع O-1، O-2، O-3 و O-4 نمایش داده می شوند. صفحات مقطع COC بیضی روی برجستگی عمودی توسط منحنی های C "-1-C"، C "-2-C"، C "-3-C"، C "-4-C" و C "به تصویر کشیده می شوند. DOC" " ". نقاط برآمدگی عمودی لبه های مورب با تلاقی خطوط شعاعی O-1، O-2، O-Z و غیره با منحنی های مقطع بیضی تعیین می شود. در برجستگی افقی لبه مورب، نقاط 1 "، 2"، 3 "و غیره از تقاطع مورب های پلان با برجستگی های افقی مقاطع بیضی به دست می آیند. در هر چهار نوع سلب بندی (شکل 1 - 4 شکل 184) خطوط در پلان و برآمدگی عمودی تصویری از تخت های بنایی در حال کار را ارائه می دهند.
از هر چهار نوع قالب، استوانه ای (شکل 1) و مخروطی (شکل 3) یک منحنی مورب شکسته و شکل هندسی سفت و سختی به قالب می دهد. در دو راه حل دیگر، ما یک سطح بشکه (شکل 2) و یک سطح بیضی (شکل 4) را با انحنای دوگانه داریم. البته سطح یک بیضی که به سطح کروی نزدیک می شود برای چشم خوشایندتر است، اما اجرای آن دشوار است و نیاز به دایره های مختلفی دارد که توسط نقاط ساخته شده اند. اجرای سطح بشکه آسان تر است، زیرا در اینجا همه دایره ها با دو شعاع r و R رسم می شوند. هر دو راه حل از این نظر خوب هستند که منحنی های صافی را برای دنده های مورب، بدون شکستگی در پوسته ایجاد می کنند (به پیش بینی های عمودی مراجعه کنید).
از همه موارد فوق، می توان نتیجه گرفت که برای سلب کردن، بر اساس دنده های مورب، می توانید هر سطح محدب و همچنین کروی را با رئوس در هر نقطه از طرح طاق انتخاب کنید. همانطور که بعدا خواهیم دید، معماران گوتیک از نوارهای کروی متورم مختلف استفاده می کردند. شکل. 4 شکل 184، می توانید انتقال طاق متقاطع به طاق بادبانی را ردیابی کنید. اگر محور اصلی بیضی C-C کوتاه شود، آنگاه محور فرعی بلندتر می شود. در حد، هر دو بیضی متقاطع به یک توپ تبدیل می شوند، که در اطراف پلان با شعاع مساوی با نیم مورب احاطه شده است. در طرح، توپ به صورت دایره ای نشان داده شده است که توسط یک خط ثابت کشیده شده است. لبه مورب تیز تقاطع نوار بیضی به طور کامل ناپدید می شود، زیرا هر چهار نوار بر روی یک سطح توپ قرار می گیرند. طاق از یک صلیب به یک بادبان کروی تبدیل می شود.
اشکال هندسی در نظر گرفته شده از عریان، عوامل اصلی تأثیرگذار بر تصویر فضایی طاق متقاطع هستند. شکل دنده مورب منحنی که خط تقاطع آنهاست نیز به عریان بستگی دارد. با توجه به سطوح سلب، لبه های مورب را به عنوان مشتقات آنها دریافت می کنیم. برعکس، لبه‌های منحنی قاب از استادان گوتیک خواسته شد، که عامل اصلی شکل‌سازی و تزئینی کل طاق بود، و جداسازی بین آنها، به شدت خرد شده، فقط به عنوان یک پرکننده ثانویه و محلی عمل می‌کرد. ساختار قاب تزئینی-سازنده طاق‌های گوتیک در زیر مورد تحلیل قرار می‌گیرد، اما در اینجا باقی می‌ماند که تغییر نیمرخ دنده مورب برآمده از زاویه و تشکیل اشکال مختلف سایه در پوسته را در نظر بگیریم.
شکل. 2 انجیر 1851 یک طاق صلیبی شکل با یک دنده مورب گرد را به تصویر می کشد. استادان رنسانس اغلب به چنین وسیله ای متوسل می شدند، به ویژه هنگام نقاشی روی طاق. اینگونه است که لبه های طاق در Stanza della Senyatura که توسط رافائل نقاشی شده است گرد شده است (شکل 209).
1 شکل 1 انجیر 185 شکل اصلی طاق صلیب را نشان می دهد.
همانطور که در شکل نشان داده شده است می توانید دنده را با یک پخ مستقیم برش دهید. 3 شکل 185. یک پخ به شدت بزرگ شده قبلاً به عنوان بخشی مستقل از سطح طاقدار خوانده می شود، یعنی به عنوان سطح یک طاق بادبان بسته. به جای یک دنده مورب، در این مورد، دو دنده از تکیه گاه جدا می شوند، که نشان دهنده خطوط تقاطع سطح درج شده طاق بسته بادبانی (پخ) با کاهش باقی مانده از طاق متقاطع اصلی است. می توان سطح طاق بادبان بسته را افزایش داد تا به عنصر اصلی تبدیل شود و جداسازی طاق متقاطع - ثانویه (این مورد در فصل طاق بسته مورد بحث قرار خواهد گرفت).
با گرد شدن بزرگ دنده مورب طاق متقاطع با شعاع برابر با نصف ضلع پلان، طاق متقاطع به طاق بادبزنی تبدیل می شود (شکل 4 شکل 185). بنابراین، ورود سطوح دیگر طاق ها در لبه مورب، شکل اصلی طاق صلیبی را به شدت تغییر داده و حتی آن را از بین می برد.
در این نمونه ها تعدادی از فرم های میانی و مختلط طاق ها را می بینیم و گذر از شکلی به شکل دیگر را مشاهده می کنیم.
در تاریخ معماری، می توانید نمونه های زیادی از ترکیب های جالب و زیبا را بیابید که در آن عناصر طاق های مختلف در یک سقف طاقدار جدید ترکیب شده اند. فرم های ترکیبی پیچیده ای از طاق ها به باروک داده است، جایی که حتی ترکیبی از طاق متقاطع وجود دارد. با گنبدی به شکل پلافند.
در تمام انحرافات از شکل اصلی طاق صلیب، تمایل معمار برای به دست آوردن یک پیکره صاف در نورگیر، به شکل یک پلافون، مناسب برای نقاشی و تصاویر مجسمه سازی قابل توجه است. پیش از این در طاق رومی مقبره برادران پانکراتی (شکل 200)، شلیگا توسط یک پلافون مربعی اشغال شده است که بخشی از تزئینات هندسی تصویری کلی طاق است. در طاق های رنسانس، یک مدال گرد مطابق طرح 1 شکل. 186، به عنوان مثال، در لابی Palazzo Vecchio (شکل 187) یا در ایستگاه Elliodoro طبق پروژه
پروزی (شکل 206). طبق طرح 3 در شکل 3، در ویلا ماداما، پلافوند شکل مربعی با اضلاع مقعر دارد. 186 (همچنین به شکل 212 مراجعه کنید). این گونه مدال ها فقط از یک مکان کم و بیش صاف از قوس طاق استفاده می کنند و از نظر ارگانیک ارتباط کمی با شکل آن دارند. در شکل 186 ترکیبات مختلفی را نشان می دهد که در آنها شکل پلافوند به طور ارگانیک با ساختار و شکل نوارها و دنده های طاق مرتبط است. یکی از دیگری پیروی می کند و همه با هم یک مفهوم کل نگر به دست می دهد.
شکل. 5 نوع شناخته شده قبلی را با یک دنده طاق کنده تکرار می کند (شکل 3 شکل 185). پلافوند به شکل مربع که 45 درجه به سمت محور طاق چرخیده است، به وضوح با لبه های دنده بلانت متصل است. پلان طاق را می توان به دو صورت خواند. اگر چهار قالب را تشخیص دهیم، بقیه بدنه طاق را می توان طاق بادبان بسته در نظر گرفت. اگر سه وجه مثلثی روی تکیه گاه را به عنوان یک کل در نظر بگیریم، برای یک قیف وجهی، می توانیم قوس را به شکل بادبزنی بنامیم (مقایسه کنید با شکل 4 شکل 185). اندازه سایه مربع را می توان خودسرانه افزایش داد. این شکل در بناهای تاریخی نادر است.
شکستن لبه مورب قوس نشان داده شده در شکل. 5 شکل 186، یک طاق با سایه هشت ضلعی به دست می آوریم (شکل 4 شکل 186 را ببینید). یک لبه مورب سوم در جهت از گوشه هشت ضلعی به سمت تکیه گاه ظاهر می شود. با این حال، این دنده میانی، مانند یک طاق بسته (به پایین نگاه کنید) یک شاخه خواهد بود و دو لبه انتهایی آن بیرون زده خواهند شد (داخل طاق). در طاق ضربدری مسجد در افسس (تصویر 188) این دنده های بیرون زده و مورب وسط در حال افتادن به خوبی نمایان است. این طاق کوچک با دهانه 2 تا 3 متر بسیار ماهرانه از بلوک های جامد سنگ مرمر سفید ساخته شده است. قفل هشت ضلعی طاق به شکل یک درام-حلقه فشرده که در بالا با یک دال گنبدی تزئین شده پوشانده شده است، پردازش شده است.

فانتزی پایان ناپذیر شرق، شکل طاق ها را در افسس با جزئیات اضافی غنی کرد، که به طاق خصلت یک بلور وجهی بخشید (شکل 7 شکل 186 - مسجد محمد الگاولی در قاهره). معمار مدال های لوزی کوچکی را به دامن های نوار وارد کرد که به لطف آن دنده های اضافی به دست آمد. چین خوردگی دنده مورب تا وجوه جانبی برهنه ادامه یافت. نتیجه شکل جدیدی از طاق صلیبی تا شده با هفت دنده و سه چین است. در شکل 189 یک طرح و بخش از چنین طاق را در Okella Kajt-Bai می دهد. درزهای بنایی نشان داده شده در پلان، تصور واضحی از سطح چین خورده طاق می دهد. سایه صاف فرو رفته با الگوی استالاکتیت تزئین شده است. همان شکل طاق را می توان به عنوان یک طاق بادبزن با قیف تا شده تعبیر کرد (به طرح ها مراجعه کنید)، به خصوص اگر عدم وجود دنده اصلی از طریق دنده مورب و فرورفتگی گرد در پوسته را در نظر بگیریم. چنین اشکال طاقدار طاق متقاطع، همانطور که در زیر خواهیم دید، در گوتیک یافت می شود.
یک نوع با سایه هشت ضلعی واقع در امتداد محورهای طاق نیز ممکن است (شکل 8 شکل 186). ضربه گیرهای قالب، مطابق با لبه پلافون هشت ضلعی، پلاک های کوچک مربعی دریافت کردند. این فرم بیشتر با تفسیر آرام و روشن از سطح طاق در دوره رنسانس سازگار است. بیشتر دکورهای طاق صلیبی شکل ساده رنسانس که در زیر تحلیل شده اند دارای پنج مدال هستند - یکی در مرکز و چهار در قاب برجسته.
شکل‌های خاص سایه‌ها را می‌توان از راه‌حل‌های طراحی قالب‌های استریپینگ و از اجرای سنگ آن‌ها به دست آورد. اگر پر کردن نوار با سنگ تراشی به طور معمول تا نیمساز زاویه انجام شود (شکل 6 شکل 186)، طبق روش گوتیک انگلیسی، سپس با آوردن سنگ تراشی به قفسه ضربه ای، سوراخی در آن ایجاد می شود. وسط طاق به شکل یک ستاره چهار پر. با ایجاد این سوراخ به شکل یک پلافند، شکل جدید آن را به دست می آوریم که ارتباط نزدیکی با خطوط سنگ تراشی دارد.
شکل. 9 شکل 186 یک طاق متقاطع با نوارهای کروی متورم است. ما قبلاً این تکنیک بیزانسی یک طاق طاقدار در امتداد منحنی را تحلیل کرده ایم (شکل 183). همانطور که مشخص است، سطح مقطع چنین طاق با یک صفحه افقی شکلی به شکل یک برگ چهار برگی در پلان می دهد. این شکل از پلافند برای نقاشی بسیار جالب است. در دکور سلب، می توان با خطوط افقی موازی، روی سطح چرخش تأکید کرد. یکی از گزینه های دکور ممکن، با تقسیم سایه میانی چهار گلبرگ به چهار بخش، در شکل نشان داده شده است. 4 شکل 214. از همین نقوش در تزئین طاق صلیب نمازخانه فروگ (قرن 16، تصویر 228) استفاده شده است. الگوی گوتیک آجدار و جزئیات قوس ها در دوره گذار ایجاد شده است و در حال حاضر عناصر سبکی رنسانس را به ارمغان می آورد.

III. CESSON ON THE CROSS VALVE

هر کیسونی از ساخت ریتمیک دقیق از اشکال هندسی آزادانه بر روی سطح استوانه ای طاق و همچنین در سقف صاف قرار می گیرد. به نظر می رسد که سطح قالب استوانه ای نیز امکان استفاده رایگان از کیسون را فراهم می کند. با این حال، باز شدن سطح سلب لبه‌های مورب به شکل خطوط منحنی OA می‌دهد (شکل 195 را ببینید)، که تکیه‌گاه آن‌ها الگوهای هندسی کیسون هرگز نمی‌تواند درست باشد، اما همیشه از طبیعت تصادفی برخوردار است. با تنظیم الگو و درج های اضافی، می توان تا حدی نقص اتصال را پوشاند، اما حتی با این فرض، خم شدن شکل های هندسی کیسون از طریق دنده مورب، با فرورفتگی های عمیق و شکستگی در مورب، راه حلی غیرقابل قبول به دست می دهد. دنده، همانطور که در طاق کلیسای ماکسنتیوس و کنستانتین دیده می شود (شکل 180) ...
معماران رومی تزیین دنده مورب را که به شکل سازنده ای به شکل قاب آجری در بدنه بتنی طاق طراحی شده بود ضروری ندانستند (شکل 190، بازسازی دورما). کیسون هشت ضلعی پیچیده با معرفی اشکال شش ضلعی و گرد تصادفی یک مفصل زشت در لبه ایجاد می کند. این امر به ویژه در بازسازی پاشنه میانی طاق باسیلیکای ماکسنتیوس و کنستانتین به وضوح دیده می شود (شکل 191، سمت چپ؛ بازسازی رونچفسکی)، که در آن D قسمت حفظ شده پاشنه است و قسمت بازسازی شده نشان داده شده است. با خط نقطه چین

برنج. 190. جزئیات طاق های متقاطع بتنی رومی با قاب آجری

برنج. 191. دکور صندوقدار پنجه طاق ضربدری

برنج. 192. فضای داخلی حمام های دیوکلتیان (بازسازی توسط اور)

برنج. 193. فضای داخلی حمام کاراکالا (بازسازی تیرش)

برنج. 194. فضای داخلی لابی ایستگاه پن در نیویورک

برنج. 195. طرح های تزئین صندوقچه روی طاق ضربدری

برنج. 196. دکور پاشنه طاق ترم های ویلا آدریان (به گفته رونچفسکی)

برنج. 197. اسکن دکور صندوقدار طاق ضربدری ترمای ویلای هادریان

برنج. 198. طاق صلیب مشبک چوبی مدور

برنج. 199. طاق صلیب از سنگ تراشی مخلوط در موزه لوور

همین تصویر از محل اتصال کیسون بر روی دنده در بازسازی پاشنه طاق، حمام دیوکلتیان (شکل 191، در سمت راست؛ بازسازی پائولین) ارائه شده است. در اینجا ردیف دوم کیسون های هشت وجهی به شکل زشتی به دنده طاق می رود.
دیگر بازسازی‌های دکور صندوقدار طاق‌های متقاطع حمام‌های رومی، جاروبی از طاق را نشان نمی‌دهد، بلکه نقشه‌های پرسپکتیو فضای داخلی را نشان می‌دهد و اتصال کیسون روی لبه به وضوح با تنظیم مصنوعی نقوش به اشتباه نشان داده شده است. بنابراین، در بازسازی تپیداریوم یا به اصطلاح "مدیای Ce11a" که توسط بلوت انجام شده است (شکل 179)، کیسون های عدسی شکل روی دنده طاق مطمئناً شکل کاذب دارند و نمی توانند در کل یکسان باشند. طول دنده
اور در طی بازسازی تپیداریوم دوره دیوکلتیان1 (شکل 192)
بخش‌های باقی‌مانده از حمام‌های دیوکلتیان توسط میکل آنژ به کلیسای سانتا ماریا دلی آنجلی بازسازی شد.
از پیچیده ترین کیسون سازنده کاذب که در سایه های اواخر رنسانس یافت شده است استفاده کرد. استفاده رومی‌ها از چنین نامناسبی برای طاق صلیب کیسون بعید به نظر می‌رسد، به خصوص که یک بازسازی‌کننده دیگر، پائولین، نسخه کاملاً متفاوتی از دکور همان اصطلاحات را ارائه می‌دهد. اتصال الگوی خزانه روی لبه نیز توسط اور به طور خودسرانه و نه مطابق با ساختار صحیح کشیده شده است.
در نهایت، اجازه دهید به بازسازی حمام های حرارتی کاراکالا که توسط Thirsh انجام شده است نیز توجه کنیم (شکل 193). طرحی از کیسون در اینجا مرمت شده است که بقایای آن به شکل یک قطعه تزئینی گچبری حفظ شده در پاشنه طاق، در خرابه های ترمای ویلای هادریان در تیوولی یافت می شود (شکل 196). . همانطور که در زیر نشان داده خواهد شد، Thirsh همچنین در الحاق الگوی کیسون به لبه طاق اشتباه می کند.
در ارتباط با راه حل های ناموفق دکور صندوقدار طاق ضربدری در سازه های پیشنهادی، توجه به اشتباهات معماران مدرن جالب توجه است.
لابی ایستگاه پن در نیویورک (شکل 194) تقریباً کپی دقیقی از کلیسای ماکسنتیوس و کنستانتین است، فقط شعاع منحنی منحنی کمی کمتر از شعاع طاق اصلی است. در نتیجه ردیف‌های کیسون‌های برهنه‌کننده و طاق اصلی در لبه طاق‌ها به هیچ وجه با یکدیگر منطبق نمی‌شوند و دومی به شکل یک پارتیشن نازک زشت بین آن‌ها قرار می‌گیرد. تصور یک آشفتگی معماری بزرگتر سخت است. آمریکایی ها کلیسای رومی را تحریف کردند و بی سواد دکور طاق صندوق را حل کردند.

بنابراین، تعدادی از تلاش های ناموفق برای بازسازی دکور کیسون طاق های متقاطع و اشتباهات انجام شده در این مورد، مشکلی را که در الحاق کیسون هندسی به لبه طاق نشان دادیم، تأیید می کند. با ساخت دقیق کیسون بر روی جاروهای سطح سلب، باید تمام عیوب محل اتصال کیسون به دنده را کشف کرد و راه حل های ممکن از نظر معماری صحیح ارائه داد.

برای تجزیه و تحلیل از آن کیسون مستطیل شکل تزئینی استفاده می کنیم که آثاری از آن در طاق حمام هادریان در تیوولی باقی مانده است.
شکل. 1 انجیر 195، در سمت چپ، کیسون توسط قطعات a و b در امتداد قوس برهنه شکسته شد و یک برآمدگی افقی از آن بر روی طاق متقاطع کشیده شد. در سمت راست، یک جاروب از stripping وجود دارد. قوس دیوار برهنه در قسمت CA صاف می شود. لبه مورب قوس در جارو کردن منحنی OKA را می دهد که نقاط آن 11، 21، 31، 41، 51 با صاف کردن قوس های مربوط به کیسون به دست می آید. در جارو کردن نوار به شکل یک برش مثلثی OCA، رسم صحیح کیسون را اعمال می کنیم و ابعاد مربع های a و b آن را کنار می گذاریم.
در نقاط 11 و 21، لبه مورب OA در جاروب از برجستگی افقی OB آنقدر ناچیز منحرف می شود که گوشه های کیسون تقریباً روی جاروب لبه مورب قرار می گیرند. نقاط 31 و 41 لبه های جارو به سمت راست می روند و با گوشه های کیسون 3 و 4 منطبق نیستند. زاویه 5 کیسون از جاروی لبه مورب منحنی OA دور شده است. مقدار قابل توجهی 5-51. لبه عمودی کیسون 5-5 با جارو شدن دنده مورب در نقطه K برخورد می‌کند. عدم تطابق جزئی نقاط 3 و 4 گوشه‌های کیسون با نقاط 31 و 41 دنده‌های قوس به سختی قابل توجه است. همیشه قابل تنظیم است اما وجه‌های 5-5 کیسون که به صورت عریان‌های مختلف قرار گرفته‌اند، نمی‌توانند منطبق شوند و یک زاویه ورودی K را روی لبه مورب تشکیل می‌دهند و اطراف آن یک کیسون به شکل قلاب (نگاه کنید به گوشه سمت چپ بالای شکل 1 شکل 1). 195).

طرح‌های رونچفسکی از بقایای محفظه کیسون (شکل 196) دقیقاً همان تصویری را از زاویه ورود مجدد K به دست می‌دهد، که با ترسیم صحیح کیسون روی باز شدن کیسون به دست آوردیم. در اسکن این دکور، که توسط رونچفسکی نیز اجرا شده است (شکل 197)، همان زاویه ورود مجدد K را می بینیم.
شکل. 2 انجیر 195، برعکس انجام می شود. روی برجستگی افقی طاق (در سمت چپ نقاشی)، شبکه صحیح کیسون ها اعمال می شود که گوشه های آن روی برآمدگی دنده مورب قرار دارد. در باز شدن نوار (سمت راست نقاشی)، گوشه‌های کیسون‌ها نیز روی جاروی دنده باقی ماندند، اما عرض کیسون‌های a1، a2: و غیره و همچنین b و b1، همگی به سمت نقطه B افزایش می یابند. بنابراین، همزمانی زوایای کیسون با دنده مورب، که در بازسازی ترش (شکل 193) به دست آمد، تنها با چنین کیسون هایی امکان پذیر است که ابعاد آنها وجود دارد. افزایش در جهت به سمت حمایت، که غیرقابل قبول است.
روشن است که راه حل کیسون روی طاق ویلای هادریان (شکل 196-197) را باید تنها راه حل ممکن و صحیح شناخت. اشکال تصادفی کیسون ها به ناچار در قسمت های تکیه گاه طاق در نتیجه تلاقی دکورهای استوانه ای شکل می گیرد و تا حدی یکپارچگی دنده را نقض می کند. برای جلوگیری از اتصال تصادفی کیسون ها روی دنده، تنها یک راه ممکن است - استفاده از چنین کیسونی که طراحی آن شامل دنده مورب طاق است. این کیسون سازنده شبکه مایل است که توسط رومیان برای سطح گنبدی اپسیس معبد زهره و روم استفاده می شود (شکل 14-15). شکل. 3 و 4 شکل. 195 ساخت چنین کیسونی را روی سطح طاق متقاطع نشان می دهد.
شکل. 3 در سمت راست یک جاروب از stripping است و شش قسمت از قوس روی خط SA گذاشته شده است (1، 2، 3، 4، 5، 6). در نقاط 1 و 2، گوشه‌های کیسون‌ها تقریباً روی OA جاروبر لبه قرار می‌گیرند، اما نقطه 3 در حال حاضر به طور قابل توجهی از زاویه a از کیسون 2 منحرف شده است. از نقطه 3 تا پاشنه A، هیچ کیسونی نمی‌تواند از قبل جا بگیرد.
در سمت چپ شکل. شکل 3 یک برآمدگی خط نقطه‌ای از مش کیسون اعمال شده روی سطح استوانه‌ای کشیده شده را نشان می‌دهد. روی سطح طاق متقاطع، مش باید در کیسون 2، نزدیک نقطه 3 دنده مورب متوقف شود، و کیسون 2 شکل یک مربع تا حدودی منحرف خواهد شد، زیرا نقطه a (به جارو کردن مراجعه کنید) خواهد داشت. به نقطه 3 از دنده مورب کشیده شود. شکل. 4 ساختار معکوس داده شده است. در قسمت برجسته (در سمت چپ)، شبکه صحیح اعمال می شود، در اسکن (در سمت راست)، مربع های کیسون ها تا تکیه گاه کشیده شده اند.
شکل. 9 نمای پرسپکتیو یک کیسون مورب روی طاق متقاطع است. مش کیسون (مانند جاروها، شکل 3) در نقطه 3 لبه مورب به پایان می رسد. هرچه طاق صاف تر باشد، توری کیسون بهتر روی سطح جداسازی خرک قرار می گیرد. دنده مورب طاق با یک توری کاور مورب، معنای کاملاً درست معماری و سازنده عنصر اصلی کار طاق را به دست می‌آورد که قاب‌های مشبک را حمل می‌کند. الگوی تزئینی در این مورد یک قاب سازنده سازمان یافته است که سنتز دکور و ساخت و ساز را انجام می دهد که ذاتی بهترین نمونه های طاق های گوتیک است.
جدیدترین سیستم های طاق چوبی متقاطع مشبک دایره ای، نشان داده شده در شکل. 198، همچنین به عنوان نمونه ای از قاب های تزئینی و ساختاری است که چالش های معماری مدرن را برآورده می کند. تمام دکورهای کیسونی طاق ضربدری که دنده مورب را در نظر نمی گیرند و الگوی خود را خودسرانه از طریق آن خم می کنند، باید به عنوان تزئینی کاذب شناخته شوند.
دکور طاق صلیب که تراش معمولی سنگ ها و چیدن آنها را بازتولید می کند، جایگاه ویژه ای را به خود اختصاص داده است. شکل. 8 شکل 195 سنگ تراشی معمولی از سنگ های قلابدار K و L را با قفل سقفی به شکل صلیب نشان می دهد. نمونه ای از چنین سنگ تراشی ساخته شده از مواد مخلوط - سنگ تراش خورده و آجر - طاق یکی از تالارها (sale de Manege) در لوور پاریس است که توسط L. Visconti در 1852-1857 ساخته شده است. (شکل 199). شکل. 7 شکل 195 سنگ تراشی دیگری را نشان می دهد - از سنگ های شش ضلعی K و L با سایه هشت ضلعی M مناسب برای نقاشی هر دو راه حل می توانند انگیزه خوبی برای پردازش هنری باشند.
در نتیجه تحلیل ما، باید بیان کنیم که الگوی کیسون ریتمیک به معنای وسیع کلمه (همانطور که در فصل طاق استوانه ای آن را فهمیدیم) نمی تواند با موفقیت روی سطح طاق متقاطع اجرا شود.

IV. صلیب های خلاء از روم باستان و رنسانس

اصل الگوی ریتمیک در قالب به اصطلاح "میدان بی نهایت" کاملاً با سطح یکنواخت گسترده استوانه سازگار است، اما در تضاد با سطح طاق متقاطع است که توسط دنده های مورب جدا شده و از چهار بخش تشکیل شده است. از سیلندر ساخت صحیح دکور طاق ضربدری باید تابع دنده های مورب آن باشد. ترکیب باید تمام عناصر تزئینی را در اطراف نقطه مرکزی (مربع یا گرد در قوس) گروه بندی کند، کل طرح را به صورت متقاطع در امتداد محورها و مورب های پلان بسازد. تمام قاب بندی ها و طرح های ثانویه باید به طور متمرکز انگیزه مرکزی را پوشش دهند. بنابراین، یک ترکیب بسته منفرد "مورب" در هماهنگی با اشکال طاق و آشکار کردن آنها ایجاد می شود.
اگر رومی ها اشکال تزئینی خاصی برای طاق های متقاطع غول پیکر ترمای خود نیافتند و به تقاطع های تصادفی تزئینات استوانه ای بسنده کردند، در بین طاق های صلیبی شکل مقبره های رومی و طاق های کوچک ترما تعدادی از بهترین دکورها را می یابیم. اصل یک ترکیب مورب واحد. اینها شامل دکور یک طاق کوچک متقاطع است - مقبره برادران پانکراتی در جاده لاتین، نزدیک رم (شکل 200، 201). طاق متقاطع یک پلان مربع (4.28x4.28 متر) وسط پوشش را اشغال می کند. طاق های جانبی به عرض 0.6 متر با تزئینات حصیری منطبق با سطح عریان (تکنیک رایج معماران رومی با پلان مستطیل شکل). طاق با قاب‌های گچبری نقش برجسته‌ای کوچک تزئین شده است که با تکنیک آلپریمو خاص، یعنی مهر زدن بر روی لایه‌ی مرطوب گچ ساخته شده است. قاب ها و پلاک ها با تزئینات گچبری و مجسمه های دست ساز و نقوش زیبا پر شده است.

برنج. 200. دکور طاق ضربدری مقبره برادران پانکراتی در نزدیکی رم

برنج. 201. دکور پاشنه طاق برادران پانکراتیف در نزدیکی رم

برنج. 202. دکور طاق های ترمای ویلای هادریان (به گفته کامرون)

برنج. 203. بازسازی حمام های دیوکلتیان (به گفته پائولین)

برنج. 204. پاشنه طاق ضربدری یکی از تالارهای کاخ زمستانی در سن پترزبورگ.

برنج. 205. دکور طاق ضربدری بند دل اینسندیو

برنج. 206. دکور طاق ضربدری Stanza del Elliodoro

برنج. 207. دکور طاق ضربدری "تالار قهرمانان" در گلیپتوتک مونیخ.

برنج. 208. دکور طاق ضربدری بند دلا سنیاتورا

برنج. 209. فضای داخلی Stanza della Senyatura

برنج. 210. دکور طاق صلیب نمازخانه دل پالیو در کاخ کانسلاریا

برنج. 211. دکور طاق صلیب سردر کلیسای جامع پیتر

برنج. 212. دکور طاق ضربدری ویلا ماداما

برنج. 213.دکور طاق ضربدری ویلا بلکارو

برنج. 214. نمونه هایی از ترکیب دکور طاق ضربدری

برنج. 215. طاق صلیب کلیسای جامع آمیان

کل ترکیب دارای یک طرح کاملاً هندسی در امتداد دو محور است. همه طاق های تخت با موفقیت استفاده می شوند. در وسط شلیگا یک سایه مربع بزرگ وجود دارد، نوار با سایه های مستطیلی مشخص شده است. تمام سایه ها با قاب های گچبری قاب شده اند که یک الگوی مشترک را در سراسر طاق تشکیل می دهند. ابتدای دنده مورب، تکیه گاه طاق، با یک لوزی تیره زیبا و یک مجسمه کوچک برجسته شده است (شکل 201). با تمام شایستگی های هنری ترکیب دکور، باید به عنوان منهای اشاره کرد که ارزش دنده مورب با وسایل تزئینی ضعیف بیان می شود.

در حمام های رومی کامرون، دو تزئین از طاق های متقاطع ترمای ویلای هادریان وجود دارد (شکل 202) که بر اساس همان اصل ترکیب مورب متقارن ساخته شده و با همان تکنیک گچ بری طاق مقبره پانکراتی ساخته شده است. شکل 200). یک راه حل (در پایین تصویر) بسیار شبیه به دکور مقبره پانکراتی است. فقط باید توجه داشت که سایه میانی برای طاق متقاطع بسیار بزرگ است و از سطوح منحنی نوار عبور می کند. پلافندهای برهنه T شکل معنای خود را از دست داده اند. تلاش شد تا به صورت تزئینی بر دنده مورب تأکید شود، البته در یک منطقه کوچک. راه حل دوم (بالای شکل 202)، با مدال های گرد، جالب تر است. (توجه داشته باشید که مدال های گرد در قالب های راه راه اغلب در دکورهای رنسانس یافت می شود.) قرار گرفتن چهار مدال گرد بر روی دنده مورب تیز طاق به دلیل شکستگی مدال و همچنین به دلیل پارگی طاق باعث تاسف است. دنده مورب، که از آن فقط قطعات کوچک باقی مانده است. ترکیبی با هشت مدال گرد امکان پذیر است، همانطور که در زیر خواهیم دید، با یک خرک بادبانی.
اجازه دهید به تفسیر دیگری از تزیین طاق صلیبی بپردازیم که نمونه تاریخی مشخصی ندارد، اما توسط پائولین در بازسازی طرحی خود از حمام های دیوکلتیان ارائه شده است (شکل 203). این شکل جدید تزیین، با پنج سایه مربع که به صورت ضربدری در بالای تخت طاق چیده شده اند، در نمودار 6 در شکل نشان داده شده است. 195. گوشه های طاق، که به وضوح توسط دکور مشخص شده است، به عنوان پایه های چهارگوش تعبیر می شود که با همپوشانی از ردیف های افقی سنگ تراشی قرار گرفته اند. دکور پاشنه های گوشه با جهت درزهای سنگ تراشی مطابقت دارد.
پاشنه طاق متقاطع یکی از تالارهای کوچک کاخ زمستانی در سن پترزبورگ (شکل 204) ایده روشنی از این طرح دکور می دهد. علیرغم شکل گچی زشت قسمت پایینی، کل پاشنه احساس یک عنصر حمایتی خوب و قوی از طاق را می دهد. پلافندهای ضربه‌ای به شکل هشت ضلعی با دایره‌های حکاکی شده، از نظر شکل و طرح ناموفق هستند.
با توجه به بقایای اندک طاق های صلیبی شکل رومی که به ما اجازه نمی دهد خط اصلی توسعه را به درستی ایجاد کنیم، هنوز باید به لهجه ضعیف دنده مورب در دکور طاق توجه کنیم. هنرمندان روم باستان دکور طاق صلیب را در بیشتر موارد به عنوان محل تلاقی دکورهای طاق های استوانه ای تعیین می کردند.
جهت گیری دکور طاق ضربدری روی مورب آن را درست ترین و ارگانیک ترین راه حل می دانیم.
دو مجموعه از اصطلاحات آدریان در حال حاضر چیزهای مثبتی را در این راستا به ارمغان می‌آورد و ما پژواک این تکنیک‌ها را در دکورهای رنسانس خواهیم دید. رنسانس کورکورانه از دوران باستان پیروی نکرد، در دکور طاق ها به دنبال راه های خاص خود گشت و ذائقه خود را نشان داد. استادان دوره رنسانس با استفاده از تکنیک‌های تزئینات گچبری با رنگ و تزئینات تصویری با قالب‌گیری، که در رومی‌ها رایج است، به دنبال سطوحی برای استقرار آزاد نقاشی‌های دیواری بودند. با رد کیسون در دکور طاق ضربدری، تعدادی ترکیب بندی زیبا در تعبیر تزئینی آزاد با رعایت طرح مورب هندسی تولید کردند.
نظریه پرداز رنسانس، معمار لئون باتیستا آلبرتی (قرن پانزدهم)، به هیچ وجه در مورد مشکل دکور طاق ها نمی گذرد و نظریه ای درباره ترکیب آن ارائه نمی دهد. فصل دوم کتاب هفتم رساله آلبرتی فقط شامل سطرهای زیر است: «طاق نیز تزئینات خاص خود را دارد. در میان قدیم، همان تزئیناتی که جواهرسازان روی کاسه های قربانی می ساختند، توسط معماران برای تزئین طاق های کروی نیز استفاده می شد. و آن تزییناتی که روی پارچه ها ساخته می شد در طاق های استوانه ای و ضربدری تقلید می شد. از این رو، می توان فیگورهای چهار گوش، هشت ضلعی و مشابه را که در امتداد طاق در زوایای مساوی و در امتداد خطوط مساوی، با پرتوها و دایره های مختلف قرار گرفته اند، مشاهده کرد تا هیچ چیز جذاب تر از این نباشد. این همچنین شامل تزئینات طاق می شود که بدون شک ارزشمندترین آنها هستند، یعنی کیسون ها که در همه جا می بینیم، چه در جاهای دیگر و چه در پانتئون. در ادامه داستانی در مورد ساخت جعبه های قیف ساخته شده از آجر روی خاک رس است.
بیایید به تجزیه و تحلیل بهترین راه حل ها برای دکوراسیون رنسانس بپردازیم.
ارزیابی نقاشی هنری طاق ها جزو وظایف ما نیست. تجزیه و تحلیل منحصراً مربوط به جنبه معماری ترکیب دکور است که اصلی ترین مورد در کار معمار است.
استادان رنسانس کاملاً عمداً از روم در این مورد پیروی نکردند و دکورهای ناموفق کیسون کلیسای کنستانتین و حمام های دیوکلتیان و کاراکالا را تکرار نکردند.
2 دکوراسیون منظره رنگی در معماری سخت ترین لحظه است. تکنیک ها و قوانین اساسی قرن های گذشته تقریباً از بین رفته است.
به عنوان راه حل اصلی برای طاق متقاطع، سقف سه بند واتیکان (تالار) را در نظر می گیریم: del Inchendio، della Senyatura، del Elliodoro.
در Stanza del Inchendio، طاق صلیب توسط پیترو پروجینو (1446-1556) نقاشی شده است. رافائل با اجرای نقاشی های دیواری خود بر روی دیوارها، کار معلم خود را به طور کامل حفظ کرد. دکور طاق پروجینو تا حد ساده لوحی ساده و واضح است. دنده های مورب به وضوح با میله ها تزئین شده اند، مثلث های چشمگیر با شکل مورد علاقه مدالیون گرد پر شده اند (رافائل، هنگام ایجاد نقاشی های دیواری معروف خود، ظاهراً تا حدی تزئین سدوم را حفظ کرده است)، که اغلب در بادبان های مثلثی نیز استفاده می شد.

دکور همان طرح توسط پروژینو در طاق در کامبیو در پروجا تکرار شد، اما در آنجا هفت سیاره در مدالیون به تصویر کشیده شده است.
ما همان طرح دکور را در گوتیک فرانسوی می یابیم. طاق ستاره ای نمازخانه قلعه اوارون دارای پنج قفل گرد بزرگ است که به شکل مدال از سنگ تراشیده شده است (شکل 232).
ویژگی اصلی این طرح عدم وجود سایه میانی است. این برای یک طاق متقاطع معمول است، زیرا دنده های مورب را از بین نمی برد. این تصمیم دکور باید به عنوان تنها تصمیم صحیح و شایسته تقلید شناخته شود.
در Stanza del Elliodoro، استاد بزرگ سینی Baldassare Peruzzi (1481-1537)، یکی از معاصران رافائل، یک دکور اصلی جدید ایجاد کرد (شکل 206). دنده های مورب به وضوح با یک نوار تصویری از زیور مشخص شده اند. سلب مثلثی با یک کمربند حلقوی با همان الگوی دنده های مورب قطع می شود. قاب‌های بخش حاصل، فضای زیادی را برای باز کردن تصاویر طرح بزرگ فراهم می‌کنند. به گفته بورکهارت، رافائل پس‌زمینه اصلی چهار نقاشی را با رنگ آبی نقاشی کرد که به نقاشی‌ها سبکی قابل‌توجهی بخشید. با وجود مشارکت دو نقاش بزرگ در ایجاد این دکور، کمربند حلقه قاب بندی نقطه ضعف ترکیب باقی مانده است: کاملاً با شکل طاق ضربدری که به طور مصنوعی از طاق بادبان به اینجا منتقل شده است، جایی که دایره جدا می شود، ناسازگار است. بادبان های اسکوفیا در لبه طاق، حلقه یک شکستگی ایجاد می کند، که به خصوص وقتی از زاویه در پرسپکتیو مشاهده می شود، ناخوشایند به نظر می رسد. همانطور که قبلاً ذکر شد، یک تسمه چهار لنگه که در امتداد موازی‌های قالب‌بندی کروی متورم قرار دارد در اینجا مناسب‌تر است (شکل 4 را ببینید. شکل 214).

برای مقایسه، دکور طاق ضربدری "تالار قهرمانان" در گلیپتوتک مونیخ را که توسط کورنلیوس اجرا شده است ارائه می دهیم (شکل 207). کورنلیوس با طرحی دکور کاملاً مشابه با طرح پروزی، نقاشی برهنه را به دو طرح تقسیم کرد و کل دکور را به بخش هایی تقسیم کرد و آن را از وحدت ترکیب محروم کرد. پیچیده ترین ترکیب را در دکور طاق ضربدری Stanza della Senyatura که توسط Giovanni Sodoma (1477 - 1550) در سال 1511 اجرا شده است (شکل 208) پیدا می کنیم. در این ترکیب، چهار مدال گرد به درستی در ورقه های برهنه چیده شده است، مشابه تزئینات پروجینو در بند دل اینسندیو. با این حال، علیرغم وجود دنده‌ها، قاب‌های مربعی بزرگ با موضوعات زیبا معرفی شدند که از امتداد دنده‌های طاق عبور می‌کردند، که برای آن دومی باید بریده و گرد می‌شد (شکل 209). چنین خشونتی در مورد شکل طاق به هیچ وجه قابل توجیه نیست. علاوه بر این اشکال اصلی، کل شبکه قاب‌های گچ‌کاری، تجمعی تصادفی و نامرتب از اشکال هندسی مختلف است که در گوشه‌ها به یکدیگر متصل شده‌اند و روی یکدیگر فشرده شده‌اند (مخصوصاً مربع‌های گوشه). هیچ مقدار قلم موی مبتکرانه نمی تواند ترکیب نادرست سدوم را نجات دهد.

همان طرح تزئینات نادرست بر روی طاق صلیب کلیسای کوچک دل پالیو در کاخ کانسلاریا در رم انجام شد (شکل 210). نویسندگان - پرینو دل واگا، شاگرد رافائل، و فدریکو زوچری (1542-1609) - سعی کردند شکل‌های قاب‌ها را به شکلی ارگانیک‌تر از مصراع سنیاتورا پیوند دهند. نقاشی های زیبا در قاب ها فقط در عریان قرار می گیرند. قاب های باریک و بلند لبه های مورب با نقوش زینتی گچبری پر شده و همراه با سپر میانی گرد، ستاره ای چهار پر را تشکیل می دهند. این سازمان مصنوعی و خشک طرح، نظمی را ایجاد می کند، اما نمی تواند یک ترکیب واقعاً هنری ایجاد کند. با توجه به این واقعیت که دنده های گرد به زمین زده شده اند، خواندن حتی شکل اولیه طاق ضربدری در عکس دشوار است.
کمی بعد (1619) استاد باروک G.B. Ricci از نوارا طاق صلیب رواق کلیسای جامع پیتر در رم را تزئین کرد (شکل 211). طرح آن به وضوح شکل طاق صلیب را نشان می دهد، مدال ها به درستی در عریان قرار گرفته اند. یک نشان گچبری در شلیگا وجود دارد. تنها خشکی فرم ها و قاب های شکسته باروک را می توان از معایب این دکور دانست.

دانش‌آموزان رافائل مهارت فوق‌العاده‌ای در تزئین طاق‌ها در ویلا ماداما رومی نشان دادند که به سرپرستی جولیو رومانو (1492-1546) و توسط رافائل طراحی شد. یکی دیگر از شاگردان رافائل، جووانی دا اودینه، در دکوراسیون زیبای محل شرکت کرد. تزیین ویلا پس از مرگ رافائل از سال 1520 تا 1525 تا پنج سال دیگر ادامه داشت.در ادامه به تزیین گنبدها و طاقچه ها می پردازیم، در اینجا به دکور طاق صلیب سالن ویلا می پردازیم. (شکل 212). با وضوح استثنایی، هنرمند با نقاشی نه تنها بر فرم، بلکه بر اهمیت عناصر طاق تأکید کرد، در حالی که ترکیب را از ارزش تزئینی کلی آن محروم نکرد. ستون های طاق با چهار سنگ پاشنه تزیین شده، مشابه پاشنه های دکور طاق طاق قبر پانکراتی (شکل 201) مشخص شده است. قلعه در طاق طاق به صورت سنگ صلیبی داده شده است. دنده های مورب بسیار تزئین شده و رنگ آمیزی شده، مانند پایه های کششی، قفل را به پاشنه ها متصل می کند و یک قاب صلیبی شکل را تشکیل می دهد. بدنه قالب بین دنده ها به تقلید از یک سایه بان کشیده شده با عرب های سبک پر شده است. خطوط عربی از خطوط اصلی طاق پیروی می کند و بر ویژگی سطح تأکید می کند. مدال های بیضی شکل در مقیاس بزرگ، موقعیت خوبی دارند و به خوبی به عربی ها متصل هستند. دکوراسیون سالن ویلا ما-

بانو شرح و بسط هنری ظریفی از طرح ساده و ارزشمند پروجینو در مصراع دل اینچندیو است (شکل 205).
برای پایان دادن به مروری بر اصلی ترین دکورهای رنسانس، به دکور تمیز و غنایی طاق صلیب در ویلا بلکارو در نزدیکی سینا، ساخته شده توسط پروزی توجه می کنیم (شکل 213). کل ترکیب بندی به سبک گروتسک اجرا شده است و گنبدی سبک از یک غرفه باغ با گیاهان بالارونده و پرندگان در حال بال زدن را به تصویر می کشد. ساختار پرده به شدت به خطوط اصلی قوس پایبند است، دنده های مورب برجسته می شوند. برهنه با مدال هایی به شکل شال های کشیده با صحنه های اساطیری پر شده است. این دکوراسیون جذاب و شاد تنها از این جهت گناهکار است که با شفافیت خود توهم فضای باز را ایجاد می کند، همانطور که بود، طاق را از بین می برد.
علاوه بر بهترین آثار استادان رنسانس، ما در شکل. 214 تعدادی از ترکیبات بر اساس موادی که ما تجزیه و تحلیل کرده ایم انجام شده است.
شکل. 1، یک الگوی صندوقدار ساختاری و تزئینی، ساخته شده بر اساس طرح پلافون صندوق دار قصر در پاسترانا، با موفقیت بر روی سطح چهار ضربه ای قرار گرفته است (شکل 72). این الگو به صورت ضربدری در امتداد محورهای قالب حک شده است. دنده مورب در الگوی اصلی الگو گنجانده شده است. تکیه گاه های خرک، به دلیل ابعاد محدود، باید به عنوان بخش های مستقل خرک، به عنوان پاشنه های خروجی در نظر گرفته شوند.
شکل. 2 از دکور طاق استوانه‌ای کلیسای سنت برناردو در Palazzo Vecchio استفاده کرده است (شکل 110). سیستم قاب این دکور با موفقیت در ورقه های سلب قرار گرفته است. گوشه های طاق متقاطع با میله های افقی، مربوط به ردیف های سنگ تراشی پردازش می شود. دنده مورب در الگوی کلی دکور گنجانده نشده است که یک نقص در این طرح است.
انگیزه ترکیب نشان داده شده در شکل. 3، برگرفته از طاق استوانه ای کیسونی Palazzo Reale در ونیز (شکل 111). دنده مورب، همانطور که در شکل. 1، عنصری از الگوی دکوراسیون کلی است و با موفقیت با سایه های هشت ضلعی ترکیب می شود.
شکل. 4 گونه‌ای از تزئینات اجرا شده توسط پروزی را در مصراع دل الیودورو به تصویر می‌کشد (شکل 206). کمربند گرد کلی که پروزی با آن تمام طاق را پوشانده بود، با یک کمربند چهار تیغه ای که مربوط به چهار ضربه کروی باد شده بود جایگزین شد و در امتداد موازی های آنها قرار داشت. دکور پاشنه های طاق نیز با ردیف های سنگ تراشی کروی هماهنگ شده است.
در ساختمان‌های رومی، مانند رنسانس، سطح طاق متقاطع با گچ کار می‌شد و برای تزئینات تصویری استفاده می‌شد. هنرمند، بدون محدودیت در ساختار، به دلیل شهود خلاق خود، بر عناصر کاری طاق با وسایل تصویری و مدل سازی تأکید کرد. ما این را به عنوان یک نمونه سالم و نمونه جشن گرفتیم.

V. VAPES صلیبی گوتیک

لازم است سنتز ساخت و ساز و دکور بر روی نمونه هایی که در آنها یک انگیزه هنری تصادفی نیست، بلکه یک عنصر ارگانیک جدایی ناپذیر از ترکیب است، یعنی روی آثار استادان گوتیک، روی طاق صلیب گوتیک مطالعه شود.
نمایانگر ساختاری کامل از سنگ (طاقهای گوتیک سنگی قرن 12 و 13 قبلاً از نظر ضخامت به طاقهای بتن آرمه مدرن نزدیک بودند. با دنده های 40-50 سانتی متری، ضخامت طاق ها تنها 10 سانتی متر بود)، ساخته شده بود. بر اساس یک قاب قابل مشاهده، مشخص و در عین حال دکور سنگی سازنده ارگانیک، طاق گوتیک نیازهای اساسی مدرن ترکیب را برآورده می کند. یک سیستم قاب انعطاف پذیر و الاستیک، در محدوده های معین، به معمار اجازه می دهد تا در جستجوی بهترین دکور، دنده ها (دنده ها) طاق را به صلاحدید خود هدایت کند.
هنگام تجزیه و تحلیل طاق های گوتیک، بحث تراش سنگ و روش سنگ تراشی را که برای دوران مدرن مهم نیست کنار می گذاریم و خطوط (درز) سنگ تراشی را فقط برای روشن شدن بصری شکل نشان می دهیم. سطح و جهت نیروهای عامل.
همانطور که مشخص است، طاق متقاطع گوتیک مبتنی بر یک قاب فعال است که به شکل طاق های کوچک پر می شود. رومی ها همان قاب آجری را در انبوه طاق ریخته گری بتنی پنهان کردند و طرح برجسته تزئینی به آن ندادند.
روش سازنده برای ساخت یک قاب مستقل قبلاً در قرن XII تکمیل شد. در اوایل گوتیک فرانسوی (کلیسای جامع سنت دنیس، 1140). طاق کلیسای جامع آمیان (1218) نمونه ای از همین طرح است (شکل 215).
قاب طاق گوتیک بر اساس تکنیک ها و روش های روشن و کاربردی هنر سنگ ساخته شده است. دنده بیضوی مورب طاق های متقاطع رومی نیاز به سنگ هایی با اشکال مختلف دارد و کار با آنها دشوار است. در سبک گوتیک، یک دنده نیم دایره ساده از سنگ های یکسان جایگزین شده است. در سازه‌های متأخر قرن سیزدهم، به عنوان مثال، در ریمز، قوس مورب به شکل لانست برجسته است. برهنه‌ها به صورت طاق‌های کوچک مستقل و بر روی دنده‌های طاق اصلی قرار می‌گرفتند. دومی، برای استحکام بخشیدن به قاب، از سنگ های محکم بلند با تعداد کمی درز کشیده شد. از سوی دیگر، بره کاری از سنگ های آهکی کوچک و سبک ساخته می شد. شکل کروی برآمده آنها، که ضخامت را کاهش می دهد، نیز به تسکین قالب کمک می کند.

برنج. 216. طاق ستاره ای شکل کلیسای جامع در بورلی (انگلیس)

برنج. 217. طرح های طاق های گوتیک

برنج. 218. طاق صلیب شبستان میانی کلیسای جامع اکستر (انگلیس)

برنج. 219. اشکال مختلف طاق صلیبی و برهنگی آنها

برنج. 220. طرح های خزانه های خالص

برنج. 221. به اصطلاح طاق لانه زنبوری (Wabbengewolbe)

برنج. 222. نقشه های دنده های کاری طاق های گوتیک

برنج. 223. طرح های طاق های گوتیک اسپانیایی

برنج. 224. طاق ستاره کلیسای جامع ورسستر

برنج. 225. طاق صلیب کرایست چرچ

برنج. 226. طاق صلیب کلیسای وارویک

برنج. 227. طاق صلیب کلیسا در Vulpite

برنج. 228. طاق صلیب نمازخانه فروگ

برنج. 229. فضای داخلی تالار ولادیسلاو در کاخ پراگ

برنج. 230. فضای داخلی کلیسای آنا در آنابرگ

برنج. 231. نمودار دکور طاق تالار ولادیسلاو در کاخ پراگ.

برنج. 232. دکور طاق نمازخانه در قلعه Ouaron در فرانسه

با توجه به دشواری اجرای سنگ تراشی از نوارهای بزرگ، دنده های کار اضافی معرفی می شوند، به اصطلاح tierceron (در فرانسوی tierceron، در آلمانی Dienste - دستیار)، مانند دنده مورب اصلی، به سمت تکیه گاه هدایت می شوند. در شلیگ و در جهت های فرعی، صنعتگران شروع به معرفی سنگ های افقی، بلند و یکنواخت به نام لیرنس کردند تا محل اتصال سنگ ها را ساده و زیبا کنند. با توسعه قاب، لیرن ها نیز به عنوان تکیه گاه برای انتهای بالایی ردیف ها شروع به کار کردند و یک طرح طاقدار منحنی دریافت کردند.
این سیستم توسعه کامل سازنده خود را در به اصطلاح طاق صلیبی ستاره‌ای شکل دریافت کرد که برای اولین بار در تقاطع شبستان‌های کلیسای جامع آمیان (1220-1288) استفاده شد. این طاق در شکل و ساخت خود نمایانگر یک مفهوم معماری واقعاً کامل است.
در شکل 216 چنین طاق ستاره ای شکل را در بورلی، انگلستان نشان می دهد. LB و LD، MB و MA و غیره ردیف‌ها، El، EH، EF و EG لیرن هستند. انگلیسی ها این سیستم را Yaults چهارجانبه پیچیده می نامند.

ویژگی اصلی طاق متقاطع گوتیک یک دنده مورب پروفیل مشخص است.
در شکل 217 مشخصه ترین طاق های گوتیک را نشان می دهد. ردیف پایین طاق های متقاطع را نشان می دهد: شکل. 4 - طاق ستاره ای شکل معمولی، شکل. 5 - طاق به شکل پیچیده تر، به شکل ستاره هشت پر، شکل. 6 - طاقی که در وسط آن از تلاقی دنده ها هشت ضلعی تشکیل شده است (تیرسرون). در هر سه شکل قاب طرح دار، دنده های مورب اصلی طاق ضربدری به وضوح مشخص است.
هر سه طاق در ردیف بالا در شکل. 217 شبیه صلیب پایینی هستند، اما دنده های مورب طاق ضربدری ندارند و اشکال دیگری هستند که به آنها مش می گویند. شکل. 1 نمایانگر شکل اصلی قوس مشبک است. در اینجا، به جای دنده های مورب، چهار بادبان استوانه ای ظاهر می شود. طاق نشان داده شده در شکل. 2، حتی نزدیکتر به طرح صلیبی قاب (شکل 5)، اما دنده های مورب نیز وجود ندارند. در نهایت، در شکل. 3، طاق نیز دارای یک دنده مورب است، اما از غلاف عبور نمی کند و به حلقه متصل می شود. اگر سه دنده خارج شده از تکیه گاه ها (مورب و دو ردیف) با یک شعاع مشخص شده و یک قیف منظم را تشکیل می دهند، در این صورت شکل جدیدی از طاق فن به دست می آید.

این مثال ها نشان می دهد که معمار چقدر در ایجاد طرح های فضایی آزاد است. تمایل به غنی سازی این اشکال اسکلت ها در درجه اول در افزایش تعداد ردیف ها بیان شد.
بنابراین، در کلیسای جامع اکستر در انگلستان در سال 1270 (شکل 218)، شبستان میانی دارای یک طاق معمولی با تعداد زیادی از ردیف‌ها است که روی تکیه‌گاهی در یک دسته جمع می‌شوند. 13 دنده روی تکیه گاه همگرا می شوند، که دو تای آن CB و CZ مورب، یکی سی دی عرضی، دو دنده پنجره - CA و SU و هشت ردیف. این دسته از دنده‌ها یک سبد مربع شکل بر روی پایه تشکیل می‌دهند که نمونه‌ای از گوتیک انگلیسی است.
با چنین تعداد و ترتیب لایه ها، مقدار لبه مورب کاهش می یابد، زیرا ردیف ها عملکرد مشابه خود را انجام می دهند و مقداری از بار را از آن خارج می کنند. با یک نگاه به سبد آجدار مربعی طاق کلیسای جامع اکستر، جایی که تمام دنده ها (دنده ها) تقریباً برابر هستند، مشخص می شود که کار کل بخش های طاق طولی استوانه ای، به شکل لوزی های CEDY، که با آنها تکیه داده اند. قله های C و D روی تکیه گاه های دیوار. معنایی که دنده مورب در یک طاق صلیبی ساده دارد در اینجا باطل می شود و به سختی می توان چنین طاق را طاق صلیبی تمام عیار نامید. بلکه نوع خاصی از طاق استوانه‌ای است که تلاش‌های آن به‌جای پاشنه محکم، به‌وسیله دسته‌ای از دنده‌ها به نقاط لنگر منفرد هدایت می‌شود. بنابراین، وجود دنده های مورب به تنهایی یک طاق چلیپایی معمولی ایجاد نمی کند، اگر دنده های همگن دیگری وجود داشته باشد.
مورد دیگری از تغییر در طرح کار اصلی قاب طاق متقاطع با شکست در نظر گرفته شده قبلی آن و تغییر در اشکال عریان ارائه شده است. در حال حاضر با انبساط جزئی در امتداد یک منحنی (به طاق های بیزانسی در بالا مراجعه کنید)، طاق بخشی از نیروها را به دیوارهای جانبی منتقل می کند و بار را از دنده های مورب خارج می کند. در صورت شکستگی شدید در امتداد منحنی، هنگامی که سطح طاق کروی یا کروی می شود (طاق بادبان)، دنده مورب صاف تر می شود، تقریباً ناپدید می شود و نیروها در امتداد نصف النهارها در همه جهات منتقل می شوند.
تغییر سطح استوانه‌ای عریان به یک سطح انحنای دوگانه (کروی) نیز باعث توزیع مجدد نیروها در دنده‌ها می‌شود. رایج ترین اشکال سطوح طاق های متقاطع و جداسازی آنها در شکل 1 مقایسه شده است. 219 نشان دهنده تغییر در کار دنده ها است.

شکل. شکل 1 نمودار اصلی یک طاق متقاطع با نوار استوانه ای را نشان می دهد. نیروهای وارد شده در عریان، که با فلش ها نشان داده شده اند، به دنده های مورب منتقل می شوند. دیوارها (قوس های جانبی) بدون تنش هستند.
شکل. 2 ردیف سنگ تراشی چشمگیر به صورت طاق در امتداد دایره هایی که روی دنده ها متحرک هستند و هر سنگ در جای خود قرار گرفته است. این طرح ایده ای از کمال فنی سنگ تراشی گوتیک اولیه فرانسوی را ارائه می دهد که توسط Viollet le Du-com در دایره المعارف خود بسیار درخشان توصیف شده است. با استفاده از این سیستم، قوس‌های دیوار نیروی رانش و بخشی از وزن جداسازی را می‌گیرند (به فلش‌های شکل 219 مراجعه کنید)، و دنده‌های مورب تخلیه می‌شوند.
شکل. 3، نوار کروی باد شده استفاده شد (به آلمانی - Bussige Carren). قفسه های قالب را می توان قرار داد

همسران در یک نقطه دلخواه از طرح، نزدیکتر یا دورتر از مرکز طاق. دامن های برهنه می توانند بالاتر از دامن های قوس (تقاطع دنده های مورب) باشند. همانطور که در گنبد، فشار ناشی از برهنه در امتداد نصف النهارها (به فلش ها مراجعه کنید) در همه جهات، به دنده ها، به دیوارها و به تکیه گاه طاق منتقل می شود.
شکل. 4، قوس، علاوه بر دنده های مورب، در امتداد محورهای سلب، در پوسته خود، دنده های منحنی کار AC و BD دارد. طاق تقسیم شده است،

بنابراین، به هشت اثر قابل توجه، که می توانند شکل دلخواه داشته باشند - متورم، کروی، و غیره. در همان زمان، 16 لبه در قلعه طاق همگرا می شوند: 4 مورب اصلی، 4 لیرن و 8 شاخه ردیف. بنابراین، این سیستم نمونه دیگری (اولین کلیسای جامع Exeter است) از تعداد زیادی دنده را نشان می دهد، اما قبلاً در قلعه طاق متمرکز شده است. در تکیه گاه ها، مانند یک طاق ستاره ای معمولی، هر کدام فقط 3 دنده (مورب و دو ردیف) وجود دارد. کل ترکیب شکل یک ستاره هشت پر را به خود می گیرد.
شکل. 5 تمام سطح طاق آنقدر طاق دار است که به یک طاق بادبانی تبدیل می شود. همه دنده ها مانند نصف النهارها از شلیگا تابش می کنند و مانند دنده های یک گنبد کار می کنند. قطعات برهنه یا دارای انحنای مستقل بوده و بر روی دنده ها قرار می گیرند و یا با سطح کروی طاق منطبق هستند. در مورد دوم، اگر پوسته اصلی طاق به اندازه کافی قوی باشد (ضخامت)، دنده ها صرفاً عناصر تزئینی هستند. دنده مورب در اینجا معنای خود را از دست می دهد. الگوی قاب دنده می تواند اشکال شل تری به خود بگیرد.
چنین سیستم قفسه سینه بدون دنده کار مورب به عنوان "طاق مشبک" شناخته می شود. اشکال اصلی طاق های مشبک آلمانی در شکل نشان داده شده است. 220; شکل. 3 شکل شکل 220 طرحی از طاق مشبک نشان داده شده در شکل را نشان می دهد. 5 شکل 219 (شکل 1، 2 و 3 در شکل 217 طاق های مشبک را در برجستگی آکسونومتری نشان می دهد).
تمام این شش شکل نشان داده شده در شکل. 220 (شکل 1 - 6)، دارای دو دنده در حال کار در تکیه گاه ها است. خطوط خال‌خالی الگوی قاب را تکمیل می‌کنند. شکل. 6 شکل 219 نشان‌دهنده شکل تزئینی خاصی از برهنگی چین‌خورده است که در موارد جداگانه در گوتیک ژرمنی متأخر یافت می‌شود و به نام Zeilengewolbe (طاق لانه زنبوری) شناخته می‌شود.
این طاق یک قاب دنده پروفیل مستقل ندارد - لبه های تیز چین ها قبلاً یک قاب نسبتاً قوی را تشکیل می دهند. بنابراین، صحیح تر است که چنین طاق تاشو متقاطع را بنامیم. این شکل طاق کاملاً با سازه های بتن آرمه چین خورده مدرن مطابقت دارد و به راحتی در بتن مسلح اجرا می شود. تكرار همان شكل تاخورده طاق صليب در معماري اسلام، به عنوان مثال Okella Kait-Bai (شكل 7 شكل 186 و شكل 189) جالب توجه است.
نوعی طاق چین خورده با چین‌های بسته (تقسیم‌شده) به شکل فرورفتگی‌های وجهی لوزی شکل (شکل 221) - طاق قلعه اسقفی آلتنشتاین (اواخر قرن 15 - اوایل قرن 16) در آلمانی Wabbengewolbe (طاق لانه زنبوری) نامیده می‌شود. هیچ شکل خالصی از طاق متقاطع در اینجا وجود ندارد. دوازده دنده که به شکل ستاره مانند از قوس طاق جدا شده اند روی یک سطح کروی قرار گرفته اند. این بیشتر یک طاق آجدار بادبانی با نوارهای هرمی شکل است.
بنابراین، هرگونه تغییر در شکل طاق ضربدری یا کنده شدن آن منجر به توزیع مجدد تلاش ها می شود. نمی توان در مورد کار شبکه دنده ها بر اساس موقعیت آنها در پلان، بدون اطلاع از شکل فضایی طاق چیزی گفت.
در گوتیک، شکل اصلی طاق متقاطع به قدری دگرگون شده است که ارائه تعریف روشنی از هر یک از اشکال مشتق شده بسیار دشوار است. می توان گفت که شکل استوانه ای هندسی خالص طاق صلیب تقریباً هرگز در گوتیک یافت نمی شود. تمام اشکال طاق های گوتیک یک مکان میانی بین طاق های صلیب و بادبان را اشغال می کنند. بنابراین، مفهوم شکل طاق ضربدری باید روشن شود و تا حدودی گسترش یابد. ما طاق متقاطع را نه جایی که دنده های مورب وجود دارد، بلکه به گونه ای می گوییم که در آن دنده های مورب چارچوب اصلی کار را تشکیل می دهند. ما همچنین موافقیم که با برهنه شدن متورم یا کروی (Bussige Carren)، طاق نام صلیب را از دست نمی دهد، اگر گسترش کلی بار اصلی را از دنده های مورب حذف نکند.
علاوه بر دنده های کاری (دنده ها)، سطح طاق متقاطع اغلب با شبکه ای کامل از دنده های غیر کاری اشباع می شود که الگوهای تزئینی و ستاره ها را تشکیل می دهند. جهت گیری های آنها با جهت گیری تلاش های موجود منطبق نیست. علاوه بر این، آنها اغلب دارای اشکال منحنی در پلان هستند. به عنوان عناصر صرفاً تزئینی قاب، می توان آنها را به راحتی از مش کلی دنده های طاق متمایز کرد.
در شکل 222، سعی شده است معنای لبه ها رمزگشایی شود. خط ضخیم دنده های مورب کار را نشان می دهد، خط نازک یکپارچه دنده های کمکی (تیرسرون ها) را نشان می دهد که آنها نیز در کار نقش دارند و در نهایت خط نقطه چین غیر کاری ها را نشان می دهد که صرفاً تزئینی هستند که طاق را تشکیل می دهند. الگو.
طاق های نشان داده شده در شکل. 1 - 4، علاوه بر دنده های مورب، یک جفت ردیف هم داشته باشید که با همدیگرهای مورب روی تکیه گاه کار می کنند. خط نقطه چین خطوطی را نشان می دهد که نقاط تقاطع متقابل ردیف ها را به هم متصل می کنند. شکل. 5-8 طاق فقط دارای دنده های مورب و شبکه ای از آسترهای غیر کاری هستند: فقط در طاق شکل. 5 دارای یک ردیف در هر ساپورت هستند.
در نهایت، ردیف پایین (شکل 222، شکل‌های 9-11) راه‌حل‌های شکل‌دار خاصی را ارائه می‌دهد که در آن دنده‌های مورب کار در وسط طاق شکسته می‌شوند که توسط یک الگوی ستاره‌ای پیچیده اشغال شده است. این راه حل، فروپاشی شدید طاق متقاطع را پیش‌فرض می‌گیرد و وسط آن را به یک سطح کروی تبدیل می‌کند. دنده مورب، کمی بیرون زده در قسمت تکیه گاه، در قسمت کروی وسط طاق گم شده است (طرح های شکل 222 را با طرح های طاق های مشبک (شکل 220) مقایسه کنید. شکل 1 شکل 220 با شکل 1 متفاوت است. شکل 222 فقط در صورت عدم وجود دنده های مورب همان شکل 6 شکل 220 با شکل 3 شکل 222 متفاوت است. فرم های 9-11 انتقالی به طاق های مشبک هستند (شکل 220). بنابراین، شکل. 3 شکل 220 شماتیکی از یک اسکلت تقریباً یکسان با شکل ارائه می دهد. 11 شکل 222.
معماری اسپانیا اشکال حتی غنی‌تری از الگوهای طاق‌دار را ارائه می‌دهد. صنعتگران اسپانیایی از بهترین معماران انگلستان که طاق‌های توری روباز قرن 14 و 15 را ایجاد کردند، کمتر نبودند. این مهارت آنقدر عمیق در معماری اسپانیا ریشه دارد که طاق های گوتیک در کلیساهای باروک قرن هفدهم یافت می شود. الگوی پیچیده آسترهای منحنی با موفقیت با فرم های عجیب و غریب سبک باروک ترکیب شد و فقط دنده های طاق ها نمای متفاوتی دریافت کردند.
طاق کلیسای جامع در سگویا (تصویر 1 و 2 شکل 223) دارای دنده‌های مورب و ردیف‌هایی مانند شکل است. 4 شکل 222; الگوی آن تزئینی، منحنی است. شکل. 3 شکل 223 طاق کلیسای جامع در Salaman-ke را به تصویر می کشد. یک الگوی منحنی پیچیده در شبکه معمولی این طاق صلیبی ستاره شکل بافته شده است.
به ویژه راه حل های طاق متقاطع در گوتیک انگلیسی قابل توجه است. سنت های مکتب آنژوین فرانسوی به انگلستان منتقل شد و تعدادی راه حل ویژه محلی ارائه کرد. علاوه بر طاق ستاره‌شکل اصلی کلیسای جامع در بورلی (شکل 216)، به طاق کلیسای جامع در ورچستر که در سال 1372 ساخته شده است (تصویر 224) توجه می‌کنیم.

ردیف‌های متقاطع هشت ضلعی را در قوس طاق تشکیل می‌دهند (ر.ک. شکل 4، شکل 222) با سنگ‌کلیدهای حجاری‌شده در محل تلاقی دنده‌ها.
طاق کلیسای کرایست چرچ جالب است (شکل 225). هر قالب دارای یک جفت ردیف ناقص AQ و AJ، BP و BO و غیره است.

در شلیگا، خط ناقص HI و FG همدیگر را قطع می کنند. ستاره با لبه های اضافی (نشان داده شده با یک خط نقطه چین)، یا با خطوط متقابل LG، CM، N1، 10، و غیره و با خطوط KL، MN، OP و غیره مشخص می شود که انتهای ردیف ها را با مورب به هم متصل می کند. . این طاق علاوه بر الگوی ستاره ای عجیب و غریب، برای تکیه گاه های آویزان آن نیز جالب است که سپس به طور کامل در کلیسای جامع آکسفورد و در کلیسای کوچک هنری هفتم در وست مینستر توسعه یافتند. در طاق مورد بررسی، خطوط دنده های مورب و ردیف ها به قدری به یکدیگر نزدیک هستند که به نظر می رسد نه یک سبد مربع، معمولی برای طاق متقاطع، بلکه مانند یک طاق بادگیر گرد است. طاق یک شکل انتقالی به طاق بادبزنی است که نمونه‌های درخشان آن توسط طاق‌های کلیسای جامع آکسفورد و کلیسای کوچک هنری هفتم که قبلاً نام‌گذاری شده است، ارائه شده است. با این حال، دنده های مورب قوی و ردیف های ضعیف آن را به یک طاق طاق متقاطع تبدیل می کند.
طاق کلیسای مریم در وارویک، ساخته شده در سال 1439 (تصویر 226)، دارای همان طاق کرایست چرچ است. تفاوت قابل توجهی در کلیدهای ستاره ای شکل است: در طاق طاق، قفل ستاره ای E به شکل هشت پر است، در ضربات دارای شکل شش پر است. هر دوی این طاق ها نمونه هایی از توسعه قوی دنده ها در قرن پانزدهم هستند.
در کلیسای Vulpite در پایان قرن 15 (شکل 227)، طاق ستاره‌ای شکل قبلاً به حداکثر غنی‌سازی و پیچیدگی قاب رسیده است. دسته ای از چهار تیرس-سرون از تکیه گاه های گوشه کنار دنده مورب بیرون می آیند.
بین آنها، اسپیسرهای اضافی PVQ، PWS، TXU و غیره یک ستاره بزرگ هشت پر را تشکیل می دهند. در پایان قرن پانزدهم، دنده‌ها اهمیت سازنده خود را از دست می‌دهند و در سال‌های پایانی قرن که طاق‌های بادبزنی ظاهر می‌شوند (نگاه کنید به زیر)، به تزئینی سطحی روی سنگ‌های طاق تبدیل می‌شوند. در دو نمونه آخر از طاق های متقاطع انگلیسی در اواخر قرن پانزدهم، توسعه یک نقطه تزئینی صلیب شکل غنی در طاق مورد توجه خاص است.
پس زمینه دنده های کار در حال حاضر یک ترکیب مورب از الگوی تزئینی وجود دارد، اما هنوز از میله های مستقیم ساخته شده است.
جایگاه ویژه ای در دکور طاق ها توسط کلیسای کوچک آلمانی Frugg قرن شانزدهم اشغال شده است (شکل 228). طاق آن همان ترکیب صلیبی مورب با سایه ای کاملاً تزئینی است که از قوس های منحنی ساخته شده است. علاوه بر یک الگوی بزرگ چهار گلبرگ که برهنه را به تصویر می کشد، همان سایه در وسط قرار داده شده است که درون آن دنده های مورب با قالب تزئین شده است. کل ترکیب از شکل چهار گلبرگ پلافند استفاده می کند که قبلاً در نظر گرفتیم (نگاه کنید به شکل 4 شکل 214)، و با دنده های منحنی آن به تزئینات اسپانیایی نشان داده شده در شکل نزدیک است. 223. نمازخانه Frugg که در دوره گذار به رنسانس ساخته شده است، حاوی عناصر سبک جدیدی است نه تنها در تزئین دیوارها، بلکه همچنین در دکوراسیون پلافند، جایی که در حال حاضر تمایل به ایجاد یک "مورب" رنسانس وجود دارد. " ترکیب بندی.
بررسی طاق‌های گوتیک و دکور آن‌ها را با دو بنای معماری اواخر گوتیک به پایان می‌رسانیم که از نظر شکل‌های منحنی خارق‌العاده دکور استثنایی هستند. در شکل 229 تالار ولادیسلاو را در قصری در پراگ نشان می دهد که در سال های 1486-1502 ساخته شده است. توسط استاد آلمانی Riet; ابعاد سالن 60*16 متر است. 230 نمای داخلی کلیسای آنه در آنابرگ (آلمان) را نشان می دهد که توسط دورباخ و بوتینگن در 1499-1520 ساخته شده است. در هر دو مورد، طرح ها و دکوری هایی را می یابیم که به وضوح با منطق در تضاد هستند. طراحی دنده های تالار ولادیسلاو عمدا از کمان هایی با همان شعاع، با یک دهانه قطب نما ساخته شده است (شکل 231). تمام لبه ها دارای انحنای دوگانه هستند و ارزش طراحی ندارند. شکل طاق عمدتاً استوانه‌ای با خصلت‌های برجسته، نامشخص و مچاله است. همان طاق کلیسای آنا است که دنده های آن به دور ستون ها می چرخد.
با پایان دادن به تجزیه و تحلیل ساخت طاق های متقاطع گوتیک، ما به مراحل اصلی در توسعه تکنیک های سازنده اشاره می کنیم. دوره اصلی - گوتیک کلاسیک بالا - از نظر ساختاری کامل ترین سیستم ها را ارائه می دهد که بر اساس استفاده کامل از قاب ساخته شده است. در دوره بعدی، قاب با دنده های تزئینی کاذب شکل دار غنی می شود. دوره اخیر - گوتیک ژرمنی متاخر (Sondergotik) - به طور کامل دنده های اصلی قاب را نادیده می گیرد و آن را به یک الگوی فرش کاملاً تزئینی از دنده ها تبدیل می کند. آخرین بقایای تقسیم بندی طاق های منفرد برداشته می شود و پوشش کلیساهای تالار (Hallenkirche) به سقف طاقدار پیوسته روی ستون ها تبدیل می شود.
در تاریخچه طاق های متقاطع گوتیک، ما شاهد تعدادی امتیازات پی در پی به تزئینات به قیمت اصول سازنده هستیم. هر چه گوتیک از منطق سازنده سخت دورتر می‌شد، آهنگسازی دلبخواه‌تر می‌شد که به ضرر کیفیت‌های هنری بود. گوتیک عالی و متأخر نسخه‌های متنوع و پیچیده‌ای از «سیستم‌های سایبان» را ایجاد کردند.
تکیه گاه طاق ها، به صورت دسته ها، از ستون های بسیار نازک (ستون ها) مستقیماً به دنده ها (دنده ها) طاق می گذرد. سرستون ها و حتی قسمتی از قرنیز سایبان های عتیقه وجود ندارد؛ تکیه گاه طاق با دنده ادغام شده است. از طریق تکیه گاه های عبور از یک سری از مفصل افقی دیوار، عمودگرایی گوتیک را ایجاد می کند. با تکیه گاه های نازک و صحافی های سنگی بازشوهای پنجره، دیوار به شبکه ای شفاف تبدیل می شود. سایبان روی ستون ها و طاق ها عنصر اصلی معماری است که فضا را می پوشاند، در حالی که دیوارها فرعی هستند.
در معابد تالار گوتیک متاخر، با ارتفاع مساوی از شبستان‌های میانی و جانبی، به نظر می‌رسد سایبان‌های شبستان‌های منفرد از بین می‌روند، مرزهای طاق‌های منفرد پاک می‌شوند، دومی در یک سایبان مشترک بر روی ستون‌های مستقل به هم می‌پیوندد. طاق متقاطع در این حالت ساده ترین و منطقی ترین ادغام طاق های همگن را در یک سقف سنگی واحد در امتداد ستون ها فراهم می کند.
Vi. نتیجه گیری
از تجزیه و تحلیل اشکال بی‌نهایت متنوع سطح، طرح‌های دنده‌ها، چارچوب و راه‌حل‌های فضایی معماری گوتیک، نتیجه‌گیری عملی برای تفکر معماری مدرن ضروری است.

همه هنر شگفت انگیز گوتیک را تحسین می کنند، تحقیقات گسترده ای در مورد آن نوشته شده است، اما راه های استفاده از این ثروت در معماری جدید آشکار نشده است. در عین حال، همه راه‌ها به روی میراث رنسانس باز است و اغلب کورکورانه و بدون انتقاد درست از آن استفاده می‌شود. در این راستا، نتیجه گیری نهایی ما در مورد سیستم طاق های متقاطع مبتنی بر مقایسه فرم ها و دکورهای طاق های گوتیک و رنسانس است. به نظر ما، چنین روشی به شناسایی عناصر ارگانیک، واقعی و واقعاً زیبا در آثار گوتیک و رنسانس کمک می کند، که ارزش خود را برای دوران مدرن حفظ می کنند.
1. از سه گونه مدرن طاق - طاق های قاب آجدار، پوسته های صاف یکدست و طاق های چین خورده - در گوتیک بیشتر طاق های قاب آجدار یا با دنده های سفت و به ندرت تا شده می یابیم. در رنسانس، تقریباً به طور انحصاری از طاق های پیوسته صاف استفاده می شد.
2. طاق های متقاطع دوره رنسانس از نظر شکل ضعیف هستند. شکل استوانه ای منظم غالب است. طاق های متقاطع گوتیک غنای استثنایی فرم ها را نشان می دهد و ماده ای ارزشمند برای شکل دهی مدرن است.
3. طاق‌های متقاطع رنسانس که تقریباً با آجر ساخته شده‌اند، دارای لباس‌هایی هستند که از گچ صاف ساخته شده‌اند و به تزئینی زیبا نیاز دارند. بنابراین، سه فرآیند تولید در اینجا مورد نیاز است. طاق های گوتیک به دست یک معمار چیره دست از سنگ های تراشیده شده بدون دکور تصویری ساخته شده است. در اینجا همه چیز به یک فرآیند خلاقانه خلاصه می شود. در شرایط ساخت و ساز مدرن، طاق ها را می توان به اشکال زیر ساخت:
الف) پوسته‌های بتنی تقویت‌شده جامد که مانند طاق‌های کلاسیک و رنسانس به لباس‌های گچی، تزیینات گچ بری برجسته (آنتیک آل پریمو) و نقاشی نیاز دارند.
ب) طاق های آجدار با قاب آجدار بتن آرمه و پر کردن نوار با هر ماده دیگری (طاق سالن رستوران ایستگاه راه آهن کازان در مسکو توسط نویسنده این کتاب ساخته شده است (شکل 359)) - آجر، مایولیکا ، تخته های تزئینی آماده و غیره؛
ج) طاق های آجدار، اما بر اساس اصول اولیه مثبت سنگ تراشی گوتیک - از سنگ تراشیده شده یا مصنوعی با هر بافت سطحی.
در موارد ب) و ج) دنده ها به عنوان عناصر کاری قاب سازه باید به شدت پروفیل شوند.
4. در دوره رنسانس، تزیین طاق با الگوسازی و نقاشی اغلب وظیفه اصلی هنرمند معمار بود. دکوراتور و نقاش همیشه شکل طاق را درک نمی کردند و اغلب لازم نمی دانستند که آنها را با وسایل تصویری آشکار کنند. در سبک گوتیک، دکور و ساخت نمایانگر یک کل ترکیبی واحد در کار استاد است. معماری مدرن باید به توسعه دکوراسیون درخشان رنسانس، هم از نظر هنری و هم از نظر فنی، ادامه دهد، اما با رعایت دقیق اصل اساسی گوتیک، یعنی سنتز دکور و ساخت و ساز.
5. به دلیل پیوند دشوار الگوی کیسون هندسی با شکل طاق ضربدری، رنسانس از آن برای تزئین استفاده نکرد. گوتیک با استفاده از شبکه ای اریب از دنده ها به شکل کیسون برای طاق استوانه ای، آن را به طاق صلیبی منتقل نکرده است. با وضعیت فعلی تکنولوژی، این مشکل قابل حل است. بر روی مدل طاق چوبی دایره-مشبک متقاطع (شکل 198) امکان اجرای سازه محفظه ای در بتن مسلح و فلز وجود دارد. کار در این راستا اشکال جدید و مدرنی از طاق متقاطع به دست می دهد.
6. رنسانس بر روی سطح طاق متقاطع شکل ترکیب مورب دکور با مدالیون های زیبا در امتداد محورهای برهنه و یک پلافون در مرکز طاق ایجاد کرد که دنده های مورب Ouaron در فرانسه را ضعیف نشان می دهد (شکل 232). ).
در سبک گوتیک، دنده‌های مورب و ردیف‌های کمکی همیشه در ترکیب دکور گنجانده شده‌اند، که در آن سایه میانی غیرقابل اجرا است یا در ابتدایی‌اش گوتیک - طاق‌های کلیساها در ووستر شکل 224، ولپیت شکل 227 و وارویک شکل 226) . کثرت دنده ها در گوتیک انگلیسی (به کلیسای جامع در اکستر، شکل 218 مراجعه کنید) معنای برهنه شدن را از بین می برد و منجر به درک فضایی می شود که برای ما بیگانه است.
یک ترکیب دکور مدرن باید دنده های مورب اصلی را به نمایش بگذارد، و از کثرت دنده های کاذب (lierne) اجتناب کند. هنگام تزئین دنده های مورب، درست تر است که پلافون ها را در لایه برداری ایجاد کنید و از لایه میانی در پوسته اجتناب کنید. اساساً با بیان واضح شکل طاق صلیب، باید از استحکام و تنوع دکور زیبای دوره رنسانس استفاده کرد (مثلاً دکور طاق ویلا ماداما، شکل 212).
7. در گوتیک، عناصر ثانویه قاب (عمدتاً لیرنا) که یک الگوی منحنی در امتداد سطح طاق را تشکیل می دهند، در صفحه عمودی قرار ندارند و دارای انحنای مضاعف هستند. همین قوس های دو منحنی به صورت منحنی در پلان طاق ها در طاق های باروک شناخته شده است.
هنگام ساختن دکور از قوس ها، میله ها و قاب ها بر روی سطوح منحنی طاق، لبه های اصلی همان انحنا، که در یک صفحه عمودی قرار دارند، باید با شدت بیشتری نمایان شوند. دکور میله های خمیده دوتایی با برجستگی کمی کم ساخته شده است.
8. پیچیدگی و تنوع فرم ها و دکورهای طاق ها ما را به یاد می آورد که ترکیب دکور باید همزمان با حل فرم فضایی طاق ایجاد شود. برای ساختن دومی نیاز به دانش کامل از خزانه های گذشته و مدرن و درک کار آنهاست. سقف های طاق دار یکی از سخت ترین و
مشکلات فضایی جالب معماری

معماری گوتیک

گوتیک- این دوره ای از توسعه هنر قرون وسطی است که تقریباً تمام زمینه های فرهنگ مادی را پوشش می دهد و در اروپای غربی، مرکزی و تا حدی شرقی از قرن 12 تا 15 در حال توسعه است. گوتیک جایگزین سبک رومانسک شد و به تدریج جایگزین آن شد. اگرچه اصطلاح "گوتیک" اغلب برای سازه های معماری به کار می رود، اما گوتیک شامل مجسمه سازی، نقاشی، مینیاتورهای کتاب، لباس، زیور آلات و غیره نیز می شود.

تکامل گوتیک.

گوتیک در قرن XII در شمال فرانسه سرچشمه گرفت، در قرن سیزدهم به قلمرو آلمان مدرن، اتریش، جمهوری چک، اسپانیا، انگلستان گسترش یافت. گوتیک بعدها با سختی زیاد و دگرگونی قوی وارد ایتالیا شد که منجر به پیدایش «گوتیک ایتالیایی» شد. در پایان قرن چهاردهم، به اصطلاح "گوتیک بین المللی" اروپا را فرا گرفت. گوتیک بعداً به کشورهای اروپای شرقی نفوذ کرد و در آنجا کمی بیشتر - تا قرن شانزدهم - ادامه یافت. برای ساختمان‌ها و آثار هنری که حاوی عناصر گوتیک هستند، اما در دوره التقاطی (اختلاط سبک‌های مختلف فرهنگ‌های مختلف)، در اواسط قرن نوزدهم، و بعد از آن، از اصطلاح «نئوگوتیک» استفاده می‌شود. در دهه 1980، اصطلاح "گوتیک" برای نشان دادن یک خرده فرهنگ ("خرده فرهنگ گوتیک")، از جمله جهت موسیقی ("موسیقی گوتیک") شروع به استفاده کرد. این کلمه از واژه ایتالیایی gotico گرفته شده است - غیر معمول، وحشیانه. در ابتدا این کلمه به عنوان یک کلمه توهین آمیز استفاده می شد. لازم به ذکر است که بسیاری بر این باورند که نام این سبک از Goten - بربرها می آید. اما اشتباه نگیرید، این سبک ربطی به گوت های تاریخی ندارد. برای اولین بار، این مفهوم به معنای مدرن توسط جورجیو وازاری به منظور جدا کردن رنسانس از قرون وسطی به کار رفت. گوتیک توسعه هنر اروپای قرون وسطی را تکمیل کرد و بر اساس دستاوردهای فرهنگ رومی شکل گرفت. هنر گوتیک از نظر هدف آیینی و در موضوع مذهبی بود. به بالاترین قدرت های الهی، ابدیت، جهان بینی مسیحی متوسل شد. گوتیک در توسعه خود به 3 دوره تقسیم می شود:

1) گوتیک اولیه؛

2) دوران اوج;

3) گوتیک متأخر.

سبک گوتیک.

اساساً خود را در معماری معابد، کلیساها، کلیساها، صومعه ها نشان داد. این بنا بر اساس معماری رومانسک، به طور دقیق تر، معماری بورگوندی توسعه یافته است. بر خلاف سبک رومی، با طاق‌های گرد، دیوارهای عظیم و پنجره‌های کوچک، سبک گوتیک با طاق‌های نوک تیز، برج‌ها و ستون‌های باریک و مرتفع، نمای بسیار تزئین شده با جزئیات حکاکی شده (ویمپر، تمپن، آرشیوولت) و شیشه‌های رنگی رنگارنگ مشخص می‌شود. پنجره های لانست ... تمام عناصر این سبک بر عمودی تأکید دارند. مانند تمام گوتیک ها، در معماری گوتیک نیز سه مرحله توسعه وجود دارد:

1) اوایل؛

2) بالغ (گوتیک بالا)؛

3) دیر (گوتیک شعله ور).

با ورود رنسانس در آغاز قرن شانزدهم در شمال و غرب آلپ، سبک گوتیک معنای خود را از دست داد.

تقریباً تمام معماری کلیساهای گوتیک به دلیل یک اختراع بزرگ در آن زمان است - ساختار قاب جدید که باعث می شود این کلیساها به راحتی قابل تشخیص باشند.

سیستم تکیه گاه ها و تکیه گاه های پرنده.

سیستم قاب معماری گوتیک مجموعه‌ای از تکنیک‌های سازه‌ای است که در گوتیک ظاهر شد و امکان تغییر بارهای موجود در ساختمان و سبک‌تر کردن قابل توجه دیوارها و کف آن را فراهم کرد. به لطف این اختراع، معماران قرون وسطی توانستند مساحت و ارتفاع ساختمان های در حال احداث را به میزان قابل توجهی افزایش دهند. عناصر اصلی ساختاری، تکیه گاه ها، تکیه گاه های پرنده و دنده ها هستند. اصلی‌ترین و بارزترین ویژگی کلیساهای گوتیک، ساختار روباز آنهاست که تضاد شدیدی با ساختارهای عظیم معماری رومانسک قبلی دارد.

اصلی‌ترین و بارزترین ویژگی کلیساهای گوتیک، ساختار روباز آنهاست که تضاد شدیدی با ساختارهای عظیم معماری رومانسک قبلی دارد.

طاق های گوتیک

مهمترین عنصری که اختراع آن به دیگر دستاوردهای مهندسی گوتیک انگیزه بخشید، طاق ضربدری آجدار بود. همچنین به واحد ساختاری اصلی در ساخت کلیساها تبدیل شد. ویژگی اصلی طاق گوتیک، دنده های مورب پروفیل مشخصی است که قاب اصلی کاری را تشکیل می دهند که بارهای اصلی را دریافت می کند.

توزیع بار

پیشرفت فنی معماران گوتیک کشف روش جدیدی برای توزیع بار بود. باید گفت که هر ساختمان مستقل دو نوع بار را تجربه می کند: از وزن خود (شامل طبقات) و آب و هوا (باد، باران، برف و غیره). سپس (ساختمان) آنها را به پایین دیوارها - به پایه منتقل می کند، سپس آنها را در زمین خنثی می کند. به همین دلیل است که ساختمان‌های سنگی با دقت بیشتری نسبت به ساختمان‌های چوبی ساخته می‌شوند، زیرا سنگ به دلیل سنگین‌تر بودن از چوب، در صورت خطای محاسباتی احتمال فروپاشی بیشتری دارد. در معماری رومی که تا حدی وارث معماری روم باستان است، تمام دیوارها قسمت های باربر ساختمان بودند. اگر معمار می خواست ابعاد طاق را افزایش دهد، وزن آن به این ترتیب افزایش می یافت و دیوار باید ضخیم می شد تا بتواند وزن چنین طاقی را تحمل کند. اما در معماری گوتیک این روش کنار گذاشته شد. تعیین کننده برای توسعه گوتیک این فرض بود که وزن و فشار سنگ تراشی را می توان در نقاط خاصی متمرکز کرد و در صورت حمایت در این مکان ها، دیگر عناصر ساختمان دیگر لازم نیست باربر باشند. اینگونه بود که قاب گوتیک پدیدار شد - اگرچه پیش نیازهای آن کمی زودتر ظاهر شد: "از نظر تاریخی، این تکنیک سازنده از بهبود طاق متقاطع رومی به وجود آمد. قبلاً معماران رومی در برخی موارد درزهایی را بین طاق های متقاطع ایجاد کرده اند. سنگ های بیرون زده به بیرون. با این حال، چنین درزهایی در آن زمان ارزش صرفاً تزئینی داشتند؛ طاق هنوز سنگین و عظیم بود. نوآوری راه حل فنی شامل موارد زیر است: طاق دیگر بر روی دیوارهای محکم ساختمان تکیه نمی کرد، طاق استوانه ای عظیم با یک طاق روباز سبک تر جایگزین شد، فشار این طاق توسط دنده ها و قوس ها به داخل ساختمان منتقل می شود. ستون ها (ستون ها). رانش جانبی حاصل توسط تکیه گاه ها و تکیه گاه های در حال پرواز درک می شود. طاق دنده ای بسیار سبک تر از رومی بود: هم فشار عمودی و هم انبساط جانبی کاهش یافت. طاق دنده ای با پاشنه های خود بر روی ستون ها و نه روی دیوارها قرار داشت؛ رانش آن به وضوح مشخص و کاملاً موضعی بود. برای سازنده مشخص بود که کجا و چگونه بعلاوه طاق دنده از انعطاف خاصی برخوردار بود.کوچک شدن خاک که برای طاق های رومی فاجعه بار بود برای او نسبتاً بی خطر بود و در نهایت طاق دنده ای این مزیت را نیز داشت که امکان همپوشانی را فراهم می کرد. فضاهای نامنظم." بنابراین، سازه تا حد زیادی با توزیع مجدد بارها تسهیل می شود. دیوار ضخیم باربر سابق به یک پوسته ساده "سبک" تبدیل شد که ضخامت آن دیگر بر ظرفیت باربری ساختمان تأثیر نمی گذارد. از یک ساختمان با دیوارهای ضخیم، کلیسای جامع به یک دیوار نازک تبدیل شده است، اما در عین حال در امتداد کل محیط با "تجهیزات" قابل اعتماد و ظریف "پشتیبانی" می شود. علاوه بر این، گوتیک قوس نیم دایره و معمولی را رها کرد و تا جایی که ممکن بود با لنست جایگزین کرد. استفاده از یک طاق طاقدار در طاق ها باعث می شود که پایه جانبی آنها کاهش یابد و بخش قابل توجهی از فشار را مستقیماً به تکیه گاه هدایت کند - علاوه بر این، هرچه قوس بلندتر و تیزتر باشد، کمتر یک پایه جانبی روی دیوارها ایجاد می کند و پشتیبانی می کند. طاق عظیم با یک طاق آجدار جایگزین شد، این دنده ها - دنده ها به صورت مورب عبور کردند و بار را درک کردند. فضای بین آنها با تسمه ساده پر شد - آجر سبک یا سنگ تراشی.

بوتان پرواز- این یک طاق سنگی خارجی است که نیروی رانش طاق های شبستان اصلی را به ستون های تکیه گاه که از ساختمان اصلی بنا - تکیه گاه ها فاصله دارند، منتقل می کند. تکیه گاه پرنده با یک هواپیمای شیبدار در جهت شیب سقف به پایان می رسد. در دوره اولیه توسعه گوتیک، تکیه‌گاه‌های پرنده پنهان در زیر سقف‌ها یافت می‌شدند، اما در روشنایی کلیساها اختلال ایجاد می‌کردند، بنابراین به زودی بیرون رانده شدند و برای مشاهده از بیرون باز شدند. Flying Buttan ها دو پرواز هستند، دو طبقه و ترکیبی از هر دوی این گزینه ها.

تکیه گاه- در سبک گوتیک، یک ساختار عمودی، یک ستون قدرتمند، به دلیل اینکه با جرم آنها در برابر گسترش طاق ها مقاومت می کنند، به پایداری دیوارها کمک می کند. در معماری قرون وسطی، حدس می زدند که آن را به دیوار ساختمان تکیه ندهند، بلکه آن را در فاصله چند متری بیرون بیاورند و با طاق های پرتاب شده - تکیه گاه های پرنده، آن را به ساختمان متصل کنند.

این برای انتقال موثر بار از دیوار به ستون های نگهدارنده کافی بود. سطح بیرونی تکیه گاه می تواند عمودی، پلکانی یا به طور مداوم متمایل باشد.

اوج- یک برجک نوک تیز، که برای بارگیری بالای تکیه گاه در نقطه ای که تکیه گاه پرنده به آن متصل می شود، استفاده می شد. این به منظور جلوگیری از نیروهای برشی انجام شد.

پس از اباتمنت- می تواند از یک بخش ساده باشد یا نشان دهنده "بسته ای از ستون ها" باشد.

دنده- لبه طاق طاق، بیرون زده از سنگ تراشی و پروفیل. سیستم دنده ها چارچوبی را تشکیل می دهد که سنگ تراشی سبک طاق را پشتیبانی می کند. دنده ها به دو دسته تقسیم می شوند:

1)قوس های فک- چهار قوس در امتداد محیط یک سلول مربع در پایه طاق.

2)احیا شد- قوس مورب تقریبا همیشه نیم دایره.

3)تیرسرون- یک دنده اضافی که از تکیه گاه کشیده شده و آن را در وسط لیرنا نگه می دارد.

4)لیرنز- یک دنده اضافی که از نقطه تقاطع تخمک به شکاف قوس گونه می رود.

5)متضاد یاد می گیرد- دنده های عرضی که دنده های اصلی را به هم وصل می کنند (به عنوان مثال ozhivas، lierns و tierserons).

6)قالب بندی- در طاق دنده، پر کردن بین دنده ها.

7)سنگ قلعه(پریز برق)

دکور.

حل فنی مشکلات سازه تنها وظیفه معمار گوتیک نبود. غنی سازی بافت ها و تزئینات سازه همزمان با تحول راه حل های طراحی پیش رفت و تقریباً از آنها جدایی ناپذیر است. تکیه ها با برجک های نوک نیزه ای شکل، که به نوبه خود با برجستگی های دندانه دار تزئین شده بودند، تاج گذاری می کردند. با کمک مجسمه ساز، سرریزها به ترکیبی خارق العاده از اشکال حیوانی و گیاهی تبدیل شدند. جزر و مد درگاه‌های با طاقچه‌ها توسط ستون‌های نازکی که متناوب با پیکره‌های کشیده فرشتگان و قدیسان هستند، پشتیبانی می‌شود و تمپان قوسی روی درها با نقش برجسته‌هایی در موضوعات قیامت یا موضوعات مشابه پوشیده شده و با رنگ‌های روشن نقاشی شده است. بنابراین، همه اشکال هنری نقش خود را در روشنگری گله ایفا کردند، به مؤمنان در مورد خطرات زندگی گناه آلود هشدار دادند و سعادت یک زندگی مقدس را به تصویر کشیدند.

در حل بازشوهای پنجره، همان تلفیق تکامل سازنده و تزیین صورت گرفت. در ابتدا، این مورد به گروه بندی دو یا سه پنجره با اندازه متوسط ​​در یک قاب معماری واحد محدود شد. سپس دیوار بین چنین پنجره هایی به تدریج کاهش یافت، در حالی که تعداد بازشوها افزایش یافت، تا اینکه اثر یک سطح دیوار کاملاً برش داده شد. کاهش بیشتر اندازه دیوارهای سنگی بین پنجره‌های کوچکتر منجر به پیدایش ساختار پنجره توری شد که نقش زینتی آن توسط دنده‌های سنگی نازک ایجاد شده بود. در ابتدا، که در ساده ترین اشکال هندسی مونتاژ شده اند، ساختار توری پنجره ها به مرور زمان پیچیده تر و پیچیده تر شده اند. در انگلستان، چنین سبک "تزیین شده" اواخر قرن 14-15. با "عمود" جایگزین شد، که در فرانسه با سبک "گوتیک شعله ور" مطابقت داشت.

شیشه های رنگارنگ رنگارنگ در این پنجره ها از قطعات کوچک شیشه ای که توسط پروفیل سربی H شکل گیره شده بود، که عایق رطوبت را فراهم می کرد، مونتاژ شده بودند. با این حال، گیره های سربی به اندازه کافی قوی نبودند که بتوانند فشار باد را بر روی سطح شیشه ای بزرگ تحمل کنند، که متعاقباً نیاز به استفاده از قاب میله های آهنی یا تقویت شد.

با گذشت زمان، به جای تقویت کننده آهن، از دنده های سنگی شکل استفاده شد که راه را برای ترکیب های توری آزادتر باز کرد. V شیشه لک شدهقرن دوازدهم رنگ های غالب سایه های آبی بودند که با قرمز تکمیل می شد و به کل گرما می بخشید. رنگ های زرد، سبز، سفید و بنفش بسیار کم استفاده می شد. در همان قرن، سازندگان کلیساهای سیسترسین، با رها کردن فراوانی گل، شروع به استفاده از گریسای (نقاشی در سایه های مختلف از همان رنگ، اغلب خاکستری) روی سطح شیشه ای ساده مایل به سبز مایل به سفید برای اهداف تزئینی کردند. در قرن سیزدهم. اندازه تکه های شیشه رنگی افزایش می یابد و رنگ قرمز به طور گسترده تری به کار می رود. در قرن 15. زوال هنر ویترای آغاز می شود.

رز گوتیک / روزت

گزینه های طاق دنده ای

طرح هایی از گزینه های مختلف برای طاق دنده.

در کلیساهای گوتیک، می توانید انواع مختلفی از بافت دنده ها را بیابید که بسیاری از آنها نامی ندارند. چند نوع اساسی:

1) طاق متقاطع (طاق دنده چهارجانبه)- ساده ترین نسخه طاق دنده ای که دارای شش قوس و چهار زمین قالب است.

طاق ضربدری لنست.

2) طاق شش ضلعی (طاق دنده ای دو طرفه)- یک نسخه پیچیده از طاق متقاطع، به لطف معرفی یک دنده اضافی، که طاق را به 6 قالب تقسیم می کند.

3) طاق ستاره ای (lierne vauit، طاق ستاره ای)- مرحله بعدی عارضه، به لطف معرفی خطوط، که تعداد آنها می تواند افزایش یابد. چینش دنده ها شکل ستاره ای به خود می گیرد.

طاق ستاره ای. عکس زیر

طاق ستاره ای شکل به شکل یک طاق صلیبی شکل گوتیک است. دارای دنده های کمکی - تیرسرون ها و لیرن ها... در قاب، دنده های مورب اصلی طاق متقاطع به وضوح مشخص است.

4) طاق فن- توسط دنده هایی ایجاد می شود که از یک گوشه بیرون می آیند، دارای انحنای یکسان هستند، زوایای مساوی را با یکدیگر تشکیل می دهند و سطحی قیفی شکل شبیه یک فن را تشکیل می دهند. معمولی برای انگلستان ("گوتیک مسطح").

5) Netvault- دنده ها شبکه ای از لبه ها را با سلول های تقریباً یکسان ایجاد می کنند.

قلعه ها، املاک و ساختمان های مسکونی.

در معماری مدنی عصر گوتیک، لازم است بین قلعه اولیه، که هم به عنوان سکونت و هم به عنوان ارگ عمل می کرد، از یک اقامتگاه روستایی بعدی، که در دوره کاهش نسبی نیاز به دفاع فردی ساخته شد، تمایز قائل شد. از همه از همه در هر دو نوع اول و دوم، می توانید نشانه هایی را که در اصل در معماری کلیسا توسعه یافته اند، پیدا کنید.

خانه معمولی قرن سیزدهم. سه طبقه بود و یا با دیوار کناری یا با انتهای خیابان راه اندازی شده بود. طبقه اول معمولاً توسط یک مغازه و یک انبار اشغال می شد. دومی دارای اتاق نشیمن بود که قسمت اصلی آن رو به خیابان بود. سومین یا اتاق زیر شیروانی محل خواب است. مغازه رو به جلو و آشپزخانه پشت آن معمولاً با یک حیاط از هم جدا می شدند. قبلاً در قرن سیزدهم. طراحی تزئینی دودکش ها به مد آمد و تزئینات حکاکی شده به طور گسترده مورد استفاده قرار گرفت.

محبوب ترین مصالح برای ساخت و ساز مسکونی، چوب و گچ بود، اگرچه سنگ یا آجر در برخی مناطق ترجیح داده می شد. قاب چوبی معمولاً از تیرهای قدرتمندی که اتصالات آنها با دقت تعبیه شده و فشرده می شد، مونتاژ می شد. قاب از بیرون باز بود و یک الگوی تزئینی واضح به نما اضافه کرد. این الگو توسط میله های عمودی و افقی تشکیل شده است که در برخی مکان ها با پیوندهای مورب به هم متصل می شوند (در برخی مناطق - با عبور از مورب ها). پر کردن بین عناصر قاب از گچ بر روی زونا چوبی یا از آجر ساخته می شد و سپس با گچ پوشانده می شد. ارسی های پنجره عموماً از مد کلیسا پیروی می کردند، اما البته به شکل های ساده شده.

در قرن 14-15. هیچ تغییر قابل توجهی در طرح کلی یا در طرح ساختاری ساختمان مسکونی وجود ندارد، با این حال، تعداد پنجره ها افزایش می یابد و خود آنها بزرگتر می شوند. تا سال 1500، پابندهای قدیمی "توری" معمولاً با پنجره های مستطیلی با میله ها و میله های مستقیم جایگزین شدند.

معماری مدنی.

معماری گوتیک در فرانسه به کلیساها، قلعه‌ها و ساختمان‌های مسکونی محدود نمی‌شود، شامل تالارهای شهر، برج‌های ناقوس شهر، بیمارستان‌ها، مدارس سطوح مختلف و تمام ساختمان‌های عمومی دیگر که برای زندگی یک فرد قرون وسطایی ضروری است.

برج ناقوس شهر معمولاً به عنوان نمادی از استقلال شهر عمل می کرد. چندین ناقوس بر روی آن آویزان شده بود که در میان آنها یک زنگ سیگنال وجود داشت و در قرن چهاردهم. ساعت شروع به تنظیم روی آن کرد. در مولن، برجی از این نوع باقی مانده است که ساعت ها توسط چهره های مکانیکی احضار می شوند.

بیشتر بیمارستان های قرون وسطایی در دوران گوتیک ساخته شده اند. بنیانگذاران آنها هم کلیسا و هم اربابان فئودال بودند، اما مدیریت بیمارستان معمولاً به دست کلیسا منتقل می شد. بیمارستان‌های آن زمان عملکرد گسترده‌تری نسبت به بیمارستان‌های امروزی داشتند، زیرا در آن‌ها در کنار درمان بیماران، سرپناه و غذا برای زائران، سالمندان، بی‌خانمان‌ها و نیازمندان فراهم می‌کردند. چیدمان، سیستم سازنده و دکور آنها به طور مساوی از معماری کلیسا و از معماری یک ساختمان مسکونی وام گرفته شده است. اولین «لازارتو» یا کلنی جذامی برای بیماران جذام، اولین بیمارستان‌ها به معنای محدود کلمه نیز بودند. در چنین درمانگاه ها، جذامیان در خانه های جداگانه زندگی می کردند، و کسانی که از آنها مراقبت می کردند - در یک ساختمان جداگانه. در حدود 1270 در فرانسه تا 800 بیمارستان وجود داشت، اما در قرن پانزدهم. نیاز به آنها به حدی کاهش یافت که وجوه اختصاص یافته برای نگهداری آنها به اهداف دیگری اختصاص یافت. بیمارستان Maladredi du Tortuar ایده ای از نوع این موسسه ارائه می دهد. سه ساختمان در محوطه مستطیل شکل وجود دارد: یک ساختمان دو طبقه بیماران، یک نمازخانه و یک ساختمان دو طبقه کارکنان که آشپزخانه را در خود جای داده است. در هر یک از دو طبقه ساختمان بیمارستان یک سالن طولانی وجود داشت که با هشت پنجره توری بافی روشن می شد. شومینه ها سالن را گرم می کردند و تهویه هوا را فراهم می کردند و صفحه های چوبی متحرک بین تخت ها امکان جداسازی بیماران را از یکدیگر فراهم می کرد.

تشکل های رهبانی که در کمک به بیماران تخصص داشتند، نوع متفاوتی از بیمارستان را ایجاد کردند. بهترین بیمارستان قرون وسطایی حفظ شده در Beaune طرح کلاسیک بیمارستان قرن پانزدهمی را نشان می دهد. در طرفین حیاط طاقدار تالارهای بزرگ (یکی برای مردان و دیگری برای زنان) و دو بال کناری قرار دارد. در ابتدا محرابی در انتهای هر تالار چیده شده بود که با یک پنجره بزرگ روشن می شد. تالارها با طاق های چوبی پوشیده شده بود. کاشی‌های لعاب‌دار در بیرون، نقاشی‌های دیواری و ملیله‌ها در داخل، رنگی شدید را به محلول کلی بخشیده است. گالری های چوبی اطراف حیاط به بیماران این فرصت را می داد تا در هوای آزاد قدم بزنند.

کلیسای جامع میلان. ارتفاع از زمین (با گلدسته) - 108، 50 متر؛ ارتفاع نمای مرکزی -56، 50 متر؛ طول نمای اصلی: 67، 90 متر; عرض: 93 متر. مساحت: 11.700 متر مربع متر گلدسته: 135; 2245 مجسمه در نما.

کلیسای جامع در ریمز (Notre-Dame de Reims) در استان شامپاین فرانسه. اسقف اعظم Aubry de Humbert از Reims کلیسای جامع بانوی ما را در سال 1211 تأسیس کرد. معماران Jean d "Orbais 1211، Jean-le-Loup 1231-1237، Gaucher de Reims 1247-1255، Bernard de Soissons 1255-1285 دوسالانه

صومعه سنت دنیس در نزدیکی پاریس. فرانسه. 1137-1150

سبک گوتیک. کلیسای جامع در شارتر - کلیسای نوتردام د شارتر - کلیسای جامع کاتولیک در شهر شارتر (1194-1260)

کلیسای جامع گوتیک اولم. اولم در آلمان، 161.5 متر ارتفاع (1377-1890)

کلیسای جامع کلن گوتیک کاتولیک رومی مریم مقدس و سنت پیتر (Kölner Dom). 1248-1437؛ 1842-1880 بر اساس الگوی کلیسای جامع فرانسوی در آمیان ساخته شده است.

طاق رومی

یکی از وظایف مهم هنر ساختمانی رومی، تبدیل کلیسایی با نازک کاری چوبی تخت به یک طاقدار بود. در ابتدا دهانه های کوچک راهروهای جانبی و اپیس ها را با طاق می پوشاندند، بعدها راهروهای اصلی را نیز با طاق می پوشاندند. ضخامت طاق گاهی بسیار قابل توجه بود، بنابراین دیوارها و دکل ها ضخیم با حاشیه ایمنی زیادی طراحی می شدند. در ارتباط با نیاز به فضاهای بزرگ با همپوشانی و توسعه ایده های فنی ساخت، ساخت طاق ها و دیوارهای اولیه سنگین به تدریج شروع به سبک شدن کرد.

طاق پوشاندن فضاهای بزرگتر از تیرهای چوبی را ممکن می سازد. ساده ترین شکل و طرح، طاق استوانه ای شکل است که بدون اینکه دیوارها را از هم جدا کند، از بالا با وزن زیادی بر روی آنها فشار می آورد و به همین دلیل به دیوارهای عظیمی نیاز دارد. این طاق برای پوشاندن اتاق هایی با دهانه کوچک بسیار مناسب است، اما اغلب در شبستان اصلی - در فرانسه در مناطق پروونس و اوورن (کلیسای جامع نوتردام دو پورت در کلرمون) استفاده می شد.

بعداً شکل نیم دایره ای طاق با لانست جایگزین شد. بنابراین، شبستان کلیسای جامع در هاوتون (اوایل قرن دوازدهم) با یک طاق نوک تیز با طاق های به اصطلاح لبه پوشیده شده است.

اساس انواع جدید طاق قدیم بود طاق صلیب مستقیم رومیبر روی یک اتاق مربع در پلان که از تقاطع دو نیم سیلندر به دست می آید. بارهای ناشی از این طاق در امتداد دنده های مورب توزیع می شود و از آنها به چهار تکیه گاه در گوشه های فضای همپوشانی منتقل می شود. در ابتدا، دنده های برخاسته از تقاطع نیم استوانه ها نقش قوس ها را بازی می کردند که باعث می شد کل ساختار سبک شود (کلیسای جامع سنت استفان در کانا، 1064-1077؛ کلیسای صومعه در لورش - اولین کلیسای کلیسا به طور کامل. پوشیده از طاق).

کلیسای صومعه در کلونی. طاق ضربدری رومی:
1 - دنده های انتهایی؛ 2 - دنده های مورب؛ 3 - قفل؛ 4 - قالب .

اگر ارتفاع طاق را به گونه ای افزایش دهید که منحنی تقاطع مورب از بیضی به نیم دایره شود، می توانید به اصطلاح طاق متقاطع برجسته را بدست آورید.

طاق ها اغلب دارای سنگ تراشی کامل بودند که همانطور که گفتیم مستلزم ساخت دکل های عظیم بود. بنابراین، یک گام بزرگ رو به جلو بود پیلون مرکب رومی: نیم ستون هایی به دکل اصلی اضافه شد که طاق های لبه روی آن ها قرار داشت و در نتیجه از فاصله طاق کاسته شد. یک دستاورد قابل توجه طراحی، توزیع بار از طاق به چندین نقطه خاص به دلیل اتصال صلب قوس های لبه عرضی، دنده ها و پیلون ها بود. قوس دنده و لبه به اسکلت طاق تبدیل می شود و دکل به اسکلت دیوار تبدیل می شود.

در زمان‌های بعدی، قوس‌ها و دنده‌های انتهایی (گونه) ابتدا گذاشته شدند. این طرح نامگذاری شد طاق ضربدری آجدار... در دوران شکوفایی سبک رومانسک، این طاق مرتفع ساخته شد و طاق مورب آن شکلی نوک تیز پیدا کرد (کلیسای تثلیث مقدس در کانا، 1062-1066).

برای پوشاندن شبستان های جانبی گاهی به جای طاق ضربدری استفاده می کردند طاق های نیمه استوانه ای، اغلب در مهندسی عمران استفاده می شود.

سازه های رومانسک اول از همه، یک طاق آجدار مرتفع، یک قوس نوک تیز و سرکوب شکاف های جانبی مایل از طاق ها با سیستم تکیه گاه ها هستند. آنها اساس سبک گوتیک بعدی را در معماری تشکیل می دهند.

طاق های سنگی در هیچ کجا به اندازه رومی ها گسترده نبود: خرابه ها مملو از بقایای آنها است، همه جا طاق های ساخته شده از قلوه سنگ و ساروج که شجاعانه بر فراز فضا پرتاب شده اند، تالارهای عتیقه را می پوشانند. یا حداقل بقایای یک سازه سنگی به شکل برآمدگی آویزان بر سطح دیوارها به عنوان شاهدی بر بنای اولیه باقی مانده است و ساخت طاق هایی را که در اثر زمان ویران شده است برای ما آشکار می کند. این خزانه های مواد کوچک، به اصطلاح، تا بی نهایت متنوع می شوند. آنها حصارهای مستطیلی را می پوشانند، اکنون گرد، اکنون از نظر مساحت چند ضلعی، اکنون exedra. آنها که از قالب ساخته شده اند، به خوبی با متنوع ترین پلان ها و متنوع ترین نیازهای چیدمان سازگار هستند. علاوه بر این، به نظر می‌رسید که بسیاری از آنها قرن‌ها برای وجود طراحی شده‌اند و سادگی نجیب شکل‌های آن‌ها به ساختمان‌ها ظاهری شیک و باشکوه بخشیده است. هرگز پیش از این هرگز تکنیک های ساختمانی به خوبی با نیازهای مادی و معنوی مردم سازگار نبوده است. و برای ما روشن می شود که چرا رومیان کل معماری خود را بر استفاده از چنین سیستم سازنده ای بنا کردند.
مشکل جایگزینی سازه‌های چوبی با سازه‌های چوبی دیگر، در عین حال بادوام‌تر و بادوام‌تر، به قدمت هنر ساختمان‌سازی است. اما قبل از ظهور طاق هایی که به شکل یک ساختار سنگی یکپارچه ساخته شده بودند، هیچ راه حل واقعاً عملی شناخته شده نبود. کف تخته‌ای و کف‌های آرشیترو سنگی معابد مصری و یونانی به مصالحی نیاز داشت که به قیمت کار سخت به دست می‌آمد و با هزینه‌های زیادی استفاده می‌شد. در ساخت معماری‌های بدوی، طاق‌های متعددی را می‌یابیم که از ردیف‌های سنگی افقی ساخته شده‌اند که به تدریج بر روی هم قرار گرفته‌اند. ما حتی طاقهایی متشکل از سنگهای گوه ای شکل می یابیم که خطوط درزهای آنها در یک نقطه در محور افقی همگرا می شوند. اما سازندگان این سال‌های اولیه از روی ناآگاهی یا پیروی از سیستم عمومی، تقریباً همیشه سنگ‌های گوه‌شکل طاق‌های خود را خشک می‌گذاشتند و برای جبران ناهمواری‌ها، هیچ سیمان، ملات و هیچ ماده‌ای بین دو بلوک نمی‌گذاشتند. خط الراس از این رو، لازم بود به سنگ های مورد استفاده شکلی بسیار صحیح داده شود، از این رو مشکلات عملی به وجود آمد که بدون شک، باید امکانات ذاتی طاق های ساخته شده از سنگ تراشیده را محدود می کرد. در میان تمام مردمان باستان، طاق های سنگ تراش خورده در میان اتروسک ها رایج بود. با این حال، استفاده از آنها نیز بسیار محدود بود. آنها با طاق ناودان ها، آبراه های زیرزمینی برای تخلیه دشت های مرطوب، قنات ها، دروازه های شهر پوشانده شدند، اما در ساختمان های اتروسکی که برای برآوردن نیازهای عادی زندگی طراحی شده اند، و حتی در ساختمان های مذهبی، ساختار طاقدار هرگز مورد استفاده دائمی قرار نگرفت. از کنده های چوبی، مشابه آنچه که ویترویوس در معبد توسکانی توصیف کرده است، یا آرشیتروهای سنگی، مشابه آنهایی که در نمای ساختمان های متعددی که به دست ما رسیده و در صخره حکاکی شده اند، استفاده شده است.
در مورد یونانی ها، علیرغم ارتباط دائمی آنها با اتروریا، آنها ظاهراً هرگز رویای بازتولید انواع طاق های اتروسکی را که خطوط درز آنها در یک نقطه قطع می شود، در سر نمی پروراندند. ما در سازه های یونانی اصلی، در میکنه، و به ویژه در جزیره اوبوئا، طاق های کاذب ساخته شده با سنگ تراشی روی هم می یابیم، اما طاق هایی از سنگ های گوه ای شکل که خطوط درزهای آن در یک نقطه به هم می رسند، مورد استفاده قرار نگرفته اند. یونانیان تا زمان فتح روم. معماران آنها در قالب ساختمان هایی با سقف مسطح، بالاترین بیان ایده های تناسب و درستی را ارائه دادند. و یونانیان این اشکال را به عنوان زیباترین خلقت نبوغ خود ارزشمند می دانستند. آنها، به طور معمول، بخشی از شکوه ملی خود بودند و تا زمانی که استقلال یونان ادامه داشت، پابرجا بودند. از این رو یونانیان که شاهد پیدایش بناهای طاقدار بودند، در آنها شرکت نکردند و آنها را به رومیان واگذار کردند. معماران مفتخرند که این سیستم سازنده را گسترش دهند، آن را به لطف استفاده از مواد با ابعاد کوچک، که به طور مصنوعی در یک کل ترکیب شده اند، ساده و کاربردی ساخته اند.
خواه رومی ها مخترع طاق هایی بوده اند که به شکل یک سازه سنگی یکپارچه ساخته شده اند، یعنی از سنگ های کوچک که با ملات سیمان شده اند، یا نه، اما به هر حال، پیش از آنها، هیچ مردمی تا به حال به ساختن فکر نکرده بودند. از مصالح سنگی کوچک طاق های دهانه های بزرگ. ظاهراً خود رومیان برای مدت طولانی از امکاناتی که چنین ساخت و ساز می تواند ارائه دهد غفلت می کردند یا آنها را نمی دانستند. و می بینیم که فقط در اواخر قرن گذشته قبل از میلاد به طور مداوم اعمال می شود. ظاهراً در دوران شکوفایی مادی که به دنبال پایان فتوحات در کشورهای دوردست و پایان درگیری‌های داخلی بود، توسعه یافت. موفقیت های او در آن زمان سریع بود. یک انقلاب واقعی در هنر ساختمان در حال رخ دادن بود. استفاده از طاق در سالن های بزرگ ساختمان های عمومی مستلزم تغییر کامل نقشه ها بود. حمایت ها، که اکنون در معرض نوع جدیدی از تلاش قرار گرفته بودند، باید اشکالی به خود می گرفتند که تاکنون ناشناخته بودند. گروه بندی سالن باید تغییر می کرد تا از فاصله درک شده واضح از طاق اطمینان حاصل شود. تا به حال، سازندگان، همانطور که بود، با هزینه های سرمایه یونان و اتروریا زندگی می کردند، تنها در این دوره روش های ساخت و ساز از قید و بند سنت رها شدند. یک سیستم سازنده کامل، واقعاً رومی، متولد می شود، یا حداقل توسعه صحیح و گسترده ای دریافت می کند.
این تحول که در سالهای آخر جمهوری صورت گرفت، البته از مدتها قبل آماده شده بود. اما اینکه آیا اولین نمونه‌های سازه‌های طاق‌دار یکپارچه در طول مدت زمانی طولانی که ما را از رومیان جدا می‌کرد ناپدید شدند، یا بهتر بگوییم این سازه‌های ابتدایی تخریب شدند و جای خود را به سازه‌های باشکوهی دادند که توسط امپراتوران ساخته شده بود، و آثار این سلسله آزمایش‌های جالب و پیشرفت‌هایی که قبل از دوران آگوستوس وجود داشت، گویی توسط زمان پاک شده بود؟
هر چند که ممکن است، اما پانتئون هم به عنوان شاهکار معماری رومی و هم به عنوان یکی از اولین بناهای تاریخی آن در برابر ما ایستاده است. و نمونه‌هایی از زمان‌های پیشین بسیار نادر و مشکوک هستند که شاهد موفقیت‌های متوالی هنر ساختمان جمهوری روم باشند. ما تلاشی برای بازسازی تصویر منشأ آن با حدس و گمان انجام نخواهیم داد - ما بلافاصله شروع به مطالعه طاق هایی کردیم که به شکل یک ساختار سنگی یکپارچه ساخته شده بودند و به کامل بودن رسیده بودند. ما شرایطی را که در آن ساخته شده‌اند شرح می‌دهیم و سعی می‌کنیم این حقایق جمع‌آوری‌شده را با تعداد کمی از ایده‌های ساده که ظاهراً بر رومی‌ها در کل سیستم ساختمان‌های طاق‌دار تسلط داشتند، مرتبط کنیم.
اگر به ساختمان رومی با طاق‌های سنگی رجوع کنیم، مثلاً یکی از ردیف قنات‌هایی را که در حومه روم شیار دارند، بررسی کنیم، در انتها متوجه طاق‌های اصلی آجر یا سنگ، خطوط بنایی می‌شویم. که درزهای آن در یک مرکز مشترک به هم می رسند و پشت این طاق های اصلی سنگ تراشی ناهموار از توف یا کاشی شبیه بتن وجود دارد. توده فشرده ای از سنگ خرد شده و ملات، محصور در بین دو آستر قوسی، خطوط اتصالات بنایی که در یک نقطه به هم می رسند - این ساختاری است که از بررسی سطحی خرابه ها پدید می آید. اما با بررسی دقیق‌تر این توده‌های ناهمگون ظاهراً همگن، دنده‌هایی با ساختار کاملاً متفاوتی را می‌یابیم که در آن‌ها جاسازی شده‌اند، دنده‌های توکار واقعی، گاهی اوقات شبکه‌های آجری کامل، که یک قاب داخلی را در بدنه پرکننده‌ها تشکیل می‌دهند، یک قاب سبک، انشعاب، تقسیم بندی و گسترش در داخل سازه های سنگی ناهموار که پوشیده شده اند.
نباید به اسکلت طاق به عنوان سیستمی از طاق های صلب نگاه کرد که همزمان با چیدن سازه ای ساخته شده از قلوه سنگ و ساروج برپا شده و در یک کلام قصد تقویت آن را داشته است مانند چیزی شبیه به ستون های سنگی در دیوارها. از ساختمان های مدرن قاب‌های آجری که در سنگ‌تراشی طاق‌های رومی قرار گرفته‌اند، زودتر ساخته شده‌اند و سنگ‌تراشی‌های خشن دیرتر ساخته شده‌اند که عدم تطابق در چینش ردیف‌های پرکننده و قاب بنایی موید آن است (شکل 8).
این قاب سبک، این قاب تعبیه شده در طاق، مانند طاق های اصلی که با آن ها به پایان می رسد، از آجر تشکیل شده است. خطوط درزهای سنگ تراشی آن در یک نقطه به هم می رسند و از این نظر تا حدی از نظر طراحی شبیه به طاق های سنگی ما است. اما در اینجا یک قیاس وجود دارد. به پایان می رسد و اگر ساختار داخلی طاق ها را کنار بگذاریم و خود پرکننده را در نظر بگیریم، آنگاه به سادگی طرح که کاملاً برای ساختمان های مدرن بی خاصیت است، متقاعد خواهیم شد.

برنج. هشت

خود نام طاق، ایده ساخت سنگ‌هایی را تداعی می‌کند که به گونه‌ای چیده شده‌اند که خطوط درزهای بنایی در یک مرکز مشترک همگرا شوند. و این ایده در واقع با ساخت طاق های رومی از سنگ های تراشیده شده، خشک شده سازگار است. به همین ترتیب، همانطور که گفتیم، این نمایش در رابطه با قوس های آجری که به شکل یک قاب جامد در داخل آرایه ها قرار گرفته اند، صحیح است. اما گسترش آن به خود آرایه ها کاملاً اشتباه است. ردیف هایی که سنگ تراشی پر کردن طاق رومی، ساخته شده به شکل یک سازه سنگی یکپارچه، از آن تشکیل شده است، موقعیت کاملاً افقی را از پایه تا بالا حفظ می کند. و با دیدن اینکه چگونه آثار این ردیف‌ها در قسمت‌های تخریب‌شده خرابه‌ها مشخص می‌شود، بی‌اختیار حتی لایه‌هایی را به یاد می‌آوریم که گاهی کاملاً واضح در ابعاد خاک‌های طبقه‌بندی شده مشخص شده‌اند. این ترتیب درزها یک پدیده نسبتاً غیر معمول است و بنابراین توضیح گرافیکی آن برای ما مفید به نظر می رسد. من در دو طرح مقایسه ای، مقاطع عرضی از طاق، بر اساس هر سیستم ساخته شده است.
در طاق مدرن، درزها همانطور که در شکل نشان داده شده است قرار دارند. 9.
به همین ترتیب درزهای طاق رومی از سنگ تراشیده خشک ساخته شده است.
برعکس، در یک طاق رومی ساخته شده از مواد با اندازه کوچک که یک ساختار سنگی یکپارچه را تشکیل می دهد، درزها همیشه از جهت نشان داده شده در قسمت دوم از بخش های شماتیک فوق الذکر پیروی می کنند (شکل 10). بنابراین، رومی ها بسته به اینکه از سنگ تراشیده می ساختند یا از قلوه سنگ سیمان شده با ملات، خطوط درزها را دائماً یا در یک مرکز مشترک یا کاملاً موازی می ساختند. با این حال، این دو روش متضاد هیچ گونه اختلاف و تناقضی در روش های باستانی ندارند، زیرا تفاوت عمیقی بین شرایط متعادل کردن طاق های ساخته شده از سنگ های خشک و طاق های ساخته شده به شکل یک ساختار سنگی یکپارچه وجود دارد.

برنج. 9	برنج. 10

در یک مورد، سنگ ها فقط به دلیل شکل آنها نگه داشته می شوند و لازم است خطوط درزها را در یک نقطه جهت منتهی به تقاطع آنها قرار دهیم. در حالت دوم، بایندر همه چیز را به یک بلوک کامل تبدیل می‌کند که در آن لایه‌های محلول و ردیف‌هایی از سنگ‌ها مخلوط می‌شوند.
در یک توده همگن پیوسته؛ بنابراین، جهت این ردیف ها از نظر استحکام سازه اهمیت خاصی ندارد. و رومی ها از این شرایط استفاده کردند تا ساده سازی قابل توجهی را در کار خود وارد کنند: آنها قاطعانه خود را از تمام عوارضی که ممکن بود مستلزم قرار دادن درزها باشد تا خطوط آنها در یک نقطه به هم نزدیک شوند، رها کردند. بنابراین، قرار دادن طاق های آنها چیزی نیست جز ادامه تکیه گاه ها، که به نظر می رسید روی دهانه آویزان هستند. چارچوب تعبیه شده در پرکننده را لغو کنید و یک سازه سنگی با توجه به جهت ردیف ها بسیار شبیه به ساختار دیوارهای نگهدارنده آن باقی می ماند.
در مورد دیوارهای باستانی گفتیم که رومی ها از دو نوع بنایی یکپارچه استفاده می کردند، یعنی بدون کوبیدن و با کوبیدن. و متوجه شدیم که فقط اولین مورد برای ساخت دیوارهایی با روکش آجرهای نازک استفاده شده است، زیرا فقط این کار را می توان بدون وسایل کمکی و قالب جامد انجام داد. ملاحظات مشابهی در مورد طاق ها اعمال می شود و پیش بینی اینکه کدام یک از دو نوع سنگ تراشی باید در آنها استفاده شود را ممکن می سازد. برای طاق ها، وجود قالب داخلی که طرحی مناسب به پرکننده ها بدهد، اجتناب ناپذیر بود، اما اگر این قالب ضروری بود، به عبارت دیگر، اگر دایره هایی برای طاق ها لازم بود، حداقل باید سعی در ساختن آن ها داشت. دایره ها تا حد امکان ارزان تر بودند و این شرایط باید بر انتخاب رومی ها بین دو سازه بنایی شناخته شده تأثیر می گذاشت. اگر از بنایی نیاز به تراکم استفاده می کردند، دایره ها را در معرض ضربه هایی قرار می دادند که می توانست جفت آنها را شل کند، اما مهمتر از همه این روش باعث تغییر شکل های شدید در قاب نگهدارنده می شد. ) و در عین حال، روکش خارجی به سمت بیرون منبسط می شد.
برای چنین تلاش هایی لازم است، علاوه بر دایره کردن، قالب بندی در امتداد آنها ترتیب داده شود. و قالب، تمام این سازه چوبی موقت، برای مقاومت در برابر نیروهای ترکیدگی و ضربه های بی وقفه باید بسیار قوی باشد: در مواجهه با این مشکلات، بهترین راه حل این بود که سنگ تراشی را کنار بگذاریم.
معماران رومی چنین استدلال می کردند. سنگ تراشی طاق های آنها در هر کجا که توانستم ساختار آن را بنا کنم با رعایت دقیق تکنیک هایی که در ساخت دیوارهای معمولی به کار می رفت ساخته شده است. گاهی اوقات مواد سبک تری برای طاق ها نسبت به دیوارها گرفته می شود، اما روش در هر دو مورد یکسان است - سنگ تراشی طاق ها هرگز کوبیده نمی شود.

برنج. یازده	برنج. 12

اگرچه در انتخاب نوع ساخت، صرفه جویی در دایره ها را در نظر داشتند، اما با این وجود تأثیر طاق ها بر روی تکیه گاه های آنها در برخی موارد بسیار قوی بود. تا زمانی که سنگ تراشی طاق کمی از پاشنه ها بلند می شد، تقریباً خودش را نگه می داشت. ردیف های آن با همپوشانی های متوالی در واقع به عمودی و ادامه تکیه گاه ها، مانند نوعی انشعاب می پیوندند. ABSبه شکل یک برآمدگی که در امتداد یک خط متصل شده است AB(شکل 12)؛ - شکل این برآمدگی ABSتفاوت قابل توجهی با مشخصات تئوری تیری با مقاومت برابر، مناسب برای جامد، تعبیه شده در دیواری با یک سر و بارگیری تنها با وزن خود نداشت و بنابراین، این قسمت از طاق ها نیازی به تکیه گاه های دشوار و گران قیمت نداشتند. برای نعوظ آنها در یک حالت شدید، قوس در این قسمت پایینی می‌توانست بدون داربست کار کند - یک الگو کافی بود تا سطح پایینی آن انحنا و خطوطی را که باید داشته باشد، می‌دهد.
اما این سهولت اجرا با بالاتر رفتن طاق کاهش می یابد. قسمت های آویزان آن، هر چه بیشتر باشد، فشار روی دایره قوی تر می شود و بار نزدیک بالای قوس با سرعت بسیار زیاد افزایش می یابد.
به زودی طاق مانند یک توده نیمه مایع است که با تمام وزن خود بر روی وسایل نگهدارنده قرار می گیرد. از دایره هایی که اکنون تقریباً اضافی بودند، اکنون به مقاومت پرانرژی نیاز دارند، هر چه طاق ها متراکم تر و عظیم تر باشند. طاق‌های رومی هرگز سبک نبودند: ساختار خشن پرکردگی‌های آن‌ها باعث می‌شد گاهی اوقات ابعاد عظیمی به آنها داده شود.
علاوه بر این، لازم بود این انبوه مواد را که هنوز به اتصال کافی قوی نرسیده بود، با تکیه‌گاه‌هایی که قادر به خم شدن نبودند، پشتیبانی کرد.
این یک مشکل جدی بود: کوچکترین رسوب که در نتیجه سازه سنگی باید کار کند، فقط در طول فرآیند گیرش باعث جابجایی های داخلی در سنگ تراشی، متشکل از قلوه سنگ و ملات و شاید حتی ترک می شد.
در یک طاق معمولی که خطوط درزهای بنایی آن به یک نقطه هدایت می شود، رسوبات دایره ای دارند، اگرچه آزاردهنده است، اما به ندرت باعث فاجعه می شود: ممکن است در چندین درز ترک ایجاد شود، اما پایداری ساختمان به آن بستگی ندارد. تنها بر اساس یکپارچگی این درزها، محلول در این نوع طاق ها در درجه اول برای تنظیم، توزیع فشار استفاده می شود، این یک ماده قابض نیست، بلکه فقط یک لایه میانی بین سنگ های گوه است. حتی اگر این ملات ترک بخورد یا ناپدید شود، لزوماً سلامت طاق را تهدید نمی کند و وجود آن به قدری ناچیز است که پیشینیان هرگز از ملات در سازه های سنگ تراشیده خود استفاده نمی کردند.
اما در طاق‌هایی که به شکل یک ساختار سنگی یکپارچه ساخته شده‌اند، همانطور که قدیمی‌ها در مورد آنها فکر می‌کردند، نقش راه‌حل دیگر فرعی نیست. در اینجا او و او به تنهایی ارتباطی بین عناصر ساختار فراهم می کند. به محض اینکه این اتصال قطع شود، فقط چیزی شبیه به توده شکسته، فروریخته و قبلا یکپارچه از سازه باقی می ماند.
بنابراین، برای حذف طاق رومی از مصالح کوچک، لازم بود که دایره‌ها را با تغییر ناپذیری کامل فراهم کنیم: این، به اصطلاح، اولین شرط موفقیت بود، و این شرط تنها زمانی می‌توانست به سختی برآورده شود. از دایره های چوبی ساده استفاده شده است. اما حتی با استفاده از چوب بیشتر، ضرب کردن تعداد جفت ها و دادن دقت بی عیب و نقص به آنها، نمی توان همه مشکلات را حل کرد: درخت، با بهترین جفت گیری، خمیدگی، تاب خوردگی، تغییر شکل و قوس یکپارچه، که قادر به پیروی از همه موارد نیست. تغییر شکل سازه چوبی که به عنوان قالب آن عمل می کند، به طور مداوم در معرض خطر از دست دادن آب های پشت سر به دلیل بارش یا برشی است که ممکن است رخ دهد.
باید اضافه کرد که برای سازندگان رومی بسیار غیرمعمول خواهد بود که چنین اهمیتی را به وسایل موقت قائل شوند: اگر آنها که معمولاً فقط آثاری را مفید می دانند که برای وجودی بادوام طراحی شده اند و به ویژه عادت دارند همیشه به دنبال آن باشند، شگفت آور است. راه حل های ساده، ناگهان در یک مورد، از چنین کارهای کمکی پیچیده و گران قیمتی استفاده می کنند.
در نهایت، اگر به ترکیب کارگران شاغل در کارگاه‌های ساختمانی توجه کنیم، هر چند به روش‌های مختلف، به یک نتیجه می‌رسیم. رومی ها که تعداد نامحدودی کارگر در همه جاهای امپراتوری خود داشتند، در همه جا کار نکردند، اما به همین راحتی کارگرانی را یافتند که می توان به آنها کار نجاری مسئولانه را واگذار کرد. هنگامی که سازه هایی که قرار است ساخته شوند به صرف تلاش فیزیکی ساده نیاز دارند، جذب نیروی انسانی در میان مردمان تسخیر شده، در ارتش ها، در میان بردگان آسان است. اما به محض اینکه موضوع به ساختارهای پیچیده و دشواری مانند دایره محکم و مقاوم در برابر تغییر شکل می‌رسد، امکان اجرا محدودتر می‌شود. معماران مجبور خواهند شد با هزینه های قابل توجهی تعداد زیادی از صنعتگران ماهر را جمع آوری کنند و علاوه بر این، آنها باید با تاخیرهای اجتناب ناپذیر کنار بیایند. و هنگامی که با صرف هزینه و زمان، می توانند کل داربست ها را برای پر کردن خزانه های عظیم خود بدون خطر ته نشین شدن آنها بسازند، پس از آن روز بعد از پایان کار، تمام هزینه های این وسایل موقت، به اصطلاح. ، هدر خواهد رفت، این همه تجهیزات گران قیمت بدون هیچ ردی از بین خواهند رفت. مطمئناً فداکاری گران و سخت بیهوده بی‌فایده بود، سازندگان باستانی سعی می‌کردند از این امر اجتناب کنند، و تلاش‌های آنها برای رهایی بخشی از وابستگی خود به جنگل‌های موقت، فکری به همان اندازه مبتکرانه که یک ایده ساده بود - برای معرفی این به ساختار طاق ها شبیه یک قاب آجری داخلی است که توده سنگ تراشی پرکننده را در طول ساخت نگه می دارد و بنابراین آن را در چرخش تخلیه می کند.

برنج. سیزده.

در اولین جداول ضمیمه این اثر، نمای کلی از اسکلت های مختلف طاق ها ارائه شده است و به صورت تعبیه شده در پرکننده نشان داده شده اند که از آن حمایت می کنند و نقشه های قرار داده شده در متن برخی جزئیات ساختاری را توضیح می دهد و می توانیم بلافاصله، حداقل در ویژگی های کلی، ماهیت و اهمیت عملکردهای انجام شده توسط آنها را درک کنید.
من یک نوع ساده را از میان سیستم های فریمورک مختلف برداشتم و سعی کردم آن را در شکل بازتولید کنم. 13 نمایی از سازه در فرآیند ساخت است.
شکل دایره های موقت را نشان می دهد سی، قاب آجری سبک دیمستقیماً روی دایره ها قرار می گیرد و در نهایت پر می شود ماز قلوه سنگ و ساروج که در پایان کار طاق به معنای واقعی کلمه از آن تشکیل می شود.
مطابق با تکنیک های ساخت و ساز مدرن، دایره های موقت C کل طاق را به طور کلی حمل می کنند، آنها باید بسیار بادوام ساخته شوند، بنابراین، آنها بسیار گران هستند. در اینجا، برعکس، دایره های چوبی، به اصطلاح، فقط اسکلت طاق را حمل می کنند، این تفاوت قابل توجهی است، که باعث می شود ظرفیت حمل دایره ها کاهش یابد، یعنی قدرت آنها بسیار کمتر شود. که کاهش قابل توجهی در هزینه ها به دنبال خواهد داشت.
به لطف اتصال این ساختار قاب جامد، که آنها را می پوشاند و محافظت می کند، دایره های موقت از هرگونه خطر تخریب ایمن می شوند، بدون اینکه سنگینی وزن آن را تجربه کنند، شکل مورد نظر برای پر شدن را تشکیل می دهند. پس از نصب، قاب آجری به یک سیستم واقعی از دایره ها تبدیل می شود، بسیار بادوام، طاق هایی که در بدنه سنگ تراشی باقی می مانند، با آن ادغام می شوند و همراه با سنگ تراشی یکپارچه خشن، به استحکام و دوام سازه کمک می کنند.
این دایره‌های آجری دوم که در بدنه سنگ‌تراشی گنجانده شده‌اند، بدون شک گران‌تر از مقدار مواد پرکننده‌ای هستند که اشغال می‌کنند. اما این هزینه های اضافی در مقایسه با صرفه جویی در ساخت یک سازه چوبی موقت چقدر ناچیز به نظر می رسد. علاوه بر این، این هزینه اضافی به خودی خود بسیار ناچیز بود.
به عنوان ماده ای برای قاب ها از یک آجر ساده استفاده شد، اگرچه اندازه بزرگی داشت، اما تولید آن در حومه رم ارزان بود.
از سوی دیگر، این آجر با وجود ارزان بودن، واقعاً از نظر اقتصادی قابل توجه استفاده شد.
به جای اینکه این قاب را جامد کنند، می‌بینیم که رومی‌ها از آن عبور کرده‌اند، بنابراین حدود نیمی از آجرهایی را که برای ساختن چنین پوسته‌ای مداوم پشتیبان روی دایره‌ها لازم است، حذف کردند (جدول I).
اغلب آنها به دنده های منفرد محدود می شدند، به اصطلاح، قوس های پشتیبان، غوطه ور در ضخامت پر شدن قلوه سنگ و ملات (جدول II، III، VII، VIII، IX، Χ، XI). و این قوس ها با سنگ تراشی معمولی ساخته شده اند. آنها هرگز محکم ساخته نشدند، بلکه در همه جهات کار باز شدند. اینها سازه های مشبکی هستند که از آجر ساخته شده اند و نوارهای باریک طاق را در فاصله معینی می پوشانند.
در نهایت در برخی موارد برای کاهش هزینه‌ها که با توجه به ضخامت طاق مستلزم نصب آجر بر لبه آن است، رومی‌ها از قاب‌هایی از آجرهایی استفاده می‌کردند که به صورت مسطح قرار می‌گرفتند و نوعی کف‌پوش منحنی بر روی سطح ایجاد می‌کردند (جدول IV، شکل 1). گاهی اوقات دو عرشه از این نوع یکی بر روی دیگری قرار می‌گرفتند، اما سپس دومی معمولاً دیگر پیوسته نبود (جدول IV، شکل 3). در استفاده اقتصادی از مصالح نمی‌توان جلوتر رفت.
در مورد هزینه های نیروی کار، با قضاوت بر اساس ترکیب های شوخ و در برخی موارد پیچیده که در شکل ها می بینیم، آنها کمتر از چیزی بود که انتظار می رفت: همه چیز به سرعت انجام شد، حتی می توانم بگویم که شاید کار بسیار خشنی بود. با بررسی یک بنای رومی، احساس می‌کنید که سازندگان باستانی با تمرین یاد گرفته‌اند که قاب‌های آجری طاق‌ها را با عجله بچینند و در آن‌ها تمام وقت و صرفه‌جویی نیروی کار سازگار با چنین کاری را به دست آورده‌اند. ظاهر این وسایل کمکی حکایت از عجولانه ترین اجرا دارد و بی نظمی فرم ها در آنها گاه چنان چشمگیر است که برای روشن ساختن فکر سازندگان مجبور شدم به این قاب ها در نقاشی هایم درستی بدهم که اغلب در حین بررسی دقیق ویرانه ها کشف نشده بود.
با این حال، در هیچ موردی نباید رومیان را به دلیل شلختگی غیرمنطقی سرزنش کرد. در این صورت سرعت کار به زیان دقت آن بیشتر یک مزیت بود تا یک عیب. هر گونه اتلاف وقت در کارهای ساختمانی کمکی، در صورتی که با الزامات شدید ضرورت فوری توجیه نشود، باید بی فایده تلقی شود. و ظاهر زمختی که سازندگان رومی به اسکلت طاق هایشان داده اند نشان می دهد که آنها هدف خود را به درستی درک کرده اند. کافی بود قاب آجری را چنان با اطمینان نصب کنیم که فقط تا پایان پر کردن دوام آورد: به محض اینکه ساختار سنگی یکپارچه آماده شد، معلوم شد که همه چیز در جرم خود جاسازی شده است. و در حین کار تزئینی، آخرین آثار قاب که هنوز از داخل قابل مشاهده بود، در زیر لایه ضخیم گچ ناپدید شد. اجرای دقیق تر در این شرایط چه مزیتی به همراه خواهد داشت؟ قاب های معمولی طاق های رومی به اندازه کافی خوب بودند. و تلاش برای انجام دقیق تر آنها کار بیهوده خواهد بود.

برنج. 14

اما جدای از ملاحظات اقتصادی، رومیان دلیل مهم تری برای پرهیز از تاخیر داشتند. برای درک کامل علت عجله آنها در اجرای قاب طاق ها، باید وضعیت محل ساخت را در لحظه نصب سازه های آجری کمکی به وضوح تصور کرد. چیدمان تکیه گاه ها به پایان رسیده و دایره به تازگی در جای خود نصب شده است. سپس معمار با یک انتخاب دشوار روبرو می شود. با ادامه دادن پر کردن، او خطر خرد کردن دایره را دارد، اما اگر برعکس، کار پر کردن را متوقف کند تا پس از اتمام کار گذاشتن قاب طاق، دوباره آن را بالا ببرد، آنگاه او را مجبور می کند که کل آرتل کارگران و بردگان را خالی بگذارید.
تنها راه برای هماهنگ کردن همه چیز این است که او با عجله این قاب ها را نصب کند و تخمگذار آنها را تمام کند، در حالی که پر کردن هنوز به دایره فشار نمی آورد. اگر مثلاً ABسطح شروع فشار را نشان می دهد، لازم است در لحظه ای که پر شدن پرکننده به سطح می رسد. AB، قوس های قاب زیر قفل آورده شده و سازه به شکلی که در شکل نشان داده شده است خواهد بود. 14.
بنابراین، چیدمان قاب ها و پرکردن کل سازه به طور کلی شروع می شود و همزمان انجام می شود، اما قاب ها باید برداشته شده و با سنگ تراشی تکمیل شوند تا بتوانند در این مدت کوتاه به هدف خود برسند. زمانی که سنگ تراشی پرکننده به خودی خود ادامه می دهد. از این رو این شتاب قابل توجه است. دلیل آن، همانطور که می بینیم، جدی بود، در غیر این صورت کارگران متعددی که رومی ها از آنها برای انجام ساده ترین و پر زحمت ترین بخش کار ساختمانی در سازه های بزرگ خود استفاده می کردند، موقتاً غیرفعال می شد.
با این حال، این دوره اولیه، زمانی که چارچوب داخلی طاق‌ها باید به طور کامل و با عجله ساخته می‌شد، تنها لحظه حیاتی کار بود: چیدن طاق‌ها بر روی این تکیه‌گاه‌های سفت و سخت به آسانی آجرکاری معمولی خاتمه می‌یابد. و بالاخره زمانی که لحظه تخلیه آنها فرا رسید (عملیاتی که نسبتاً پیچیده با سایر سیستم های سازه ای بود) بدون هیچ خطری انجام شد یا به عبارت دقیق تر، تخلیه دیگر عملیات جدی نبود. حذف ساختار چوبی حامل قالب بدون هیچ خطری امکان پذیر بود: این یک دایره واقعی بود. خود قاب؛ و این آجرها که از قلوه سنگ و ملات در سنگ تراشی پنهان شده بودند، دایره ای می زدند، دهانه را مسدود می کردند و وزن طاق ها را تحمل می کردند تا اینکه ملات کاملاً سفت شد.
اکنون می‌توانیم به طور کلی سیر ساخت رومی و مزایای مربوط به سیستم سازنده طاق‌های باستانی را پوشش دهیم: همانطور که می‌بینیم، این بنا بر اصول بسیار ساده و کاربردی استوار است. برخی از اصول زیربنای آن به قدری طبیعی و به راحتی به ذهن متبادر می شوند که می توان آنها را به شکلی متفاوت در معماری یافت که ظاهراً متفاوت از رومی است. من در مورد معماری فرانسه در قرون وسطی صحبت می کنم. طاق های عصبی در کلیساهای جامع ما (فرانسه) البته نه از نظر ظاهری و نه در شرایط ایستا کارشان به طاق های رومی ها شباهتی ندارند. برخی از آنها توسط ترکیب پیچیده ای از تلاش و تنش به طور عمدی ایجاد شده اند. در برخی دیگر، ثبات به سادگی توسط ساختار یکپارچه سنگ تراشی آنها ایجاد می شود. اما در مورد روش‌های ساخت، قیاس نشان‌دهنده است و از آن مهم‌تر اینکه شاید تصادفی باشد. در واقع، چه کسی از این واقعیت که دنده های طاق های قرون وسطایی معادل قاب های عتیقه است، شگفت زده نمی شود. در یک مورد، دنده ها از آجر ساخته شده و در توده ای از سنگ خرد شده و پر کننده ملات قرار می گیرند، در مورد دیگر، آنها به صورت برجسته بیرون زده و پرکننده ها را از سنگ تراشی واقعی نگه می دارند. اما تفاوت در شکل و مواد در اینجا مهم نیست: اصلی. نصب در هر دو طرف یکسان است. دنده های پنهان یا بیرون زده، حداقل در حین تولید کار، همین نقش را ایفا می کنند. و هرچه شباهت ظاهری آنها کمتر باشد، بیشتر احساس می شود که چگونه ایده ایجاد طاق روی ردیف دوم دایره ها که از مصالح سنگی ساخته شده اند، طبیعی و قابل درک است. من متعهد نمی شوم که تحولاتی را که این ایده مبتکرانه در آینده متحمل خواهد شد، پیش بینی کنم. اما کاربردهایی که به طور مداوم در دو معماری اساساً متفاوت دریافت کرده است، به نظر من، گویای این واقعیت است که پربار است. و بررسی امکاناتی که امروزه چنین راه حلی می تواند ارائه دهد قطعاً در خور توجه کامل سازندگان است.
در تکمیل این اولین مطالعه در مورد طاق های بناها، مقایسه همه فرضیه های ما به طور کلی با نشانه های موجود در متون مفید خواهد بود. متأسفانه اطلاعات مثبت در این مورد بسیار ناقص است و نکات بسیار تاریک است.
ویتروویوس چندین بار نام طاق ها را ذکر می کند، اما جزئیاتی در مورد روش های ساخت آنها ارائه نمی دهد. اگر کل رساله او را تحلیل کنیم، به سختی می‌توانیم حداقل جایی در آن پیدا کنیم که به طور جدی این، شاید مهم‌ترین موضوع در کل تاریخ معماری باستانی را روشن کند. او در مورد راه پخش می کند. بازتولید ساختار طاق با استفاده از ساختار چوبی تخته های چیده شده در یک منحنی، در هم تنیده با نی. و گچ کاری شده در مورد طاق های واقعی، جستجوی شرح آنها در او بیهوده است. آیا باید در این شکاف عجیب، حذفی از نویسنده یا نتیجه تحریف کامل آثار او مشاهده شد؟ یا بالاخره نشانه ای از وضعیت هنر ساختمان سازی در زمان ویترویوس است؟ من با کمال میل به این فرض اخیر متمایل می شوم. و باید اعتراف کرد که تاریخ ساخت باستانی‌ترین طاق‌های بزرگی که تا زمان ما باقی مانده‌اند، آن را بسیار قابل قبول می‌سازد.

برنج. 15.

با وجود این شکاف ها و ابهامات، ویتروویوس همیشه در میان رومیان اقتدار باقی ماند. و نویسندگان بعدی «بیشتر به تکرار دستورالعمل‌های متن خود به شکلی کم‌تر، طولانی‌تر، اما اغلب کم‌دقت راضی بودند. روش‌های ساخت آن‌ها؛ متخصص کشاورزی پالادیوم و نویسنده ناشناس که ویترویوس را به اختصار ویترویوس می‌نویسد، همان سکوت را حفظ می‌کنند. در مورد روش‌های ساخت در مورد طاق‌ها به معنای واقعی کلمه، اما به تبعیت از نویسنده اصلی که از او کپی کرده‌اند، در مورد این چند سازه جالب که ظاهراً از انحنای طاق‌ها تقلید می‌کنند، رواج داده‌اند. استحکام و دوام آنها

برنج. شانزده

اما اگر امکان بررسی متون را از ما گرفته شود، دست کم می توانیم بفهمیم که روایات چه می گویند. ایتالیایی‌ها حتی در حال حاضر از سازه‌های چوبی موقت در مورد دایره‌هایی برای ساخت طاق استفاده می‌کنند. بنابراین، اغلب می توانید ببینید که آنها از چنین طرحی استفاده می کنند که در شکل نشان داده شده است. 15.
دایره‌های آجری ایستاده رومی‌ها در اینجا به‌صورت ردیفی از آجرها نشان داده می‌شوند که به صورت صاف قرار گرفته‌اند، روی یک قطعه چوبی معیوب گرفته شده و چندین آجر روی لبه آن قرار گرفته‌اند. گاهی اوقات ایتالیایی ها آجرهای صاف گذاشته شده را در حین تخلیه بار برمی دارند، در حالی که رومی ها معمولاً آنها را در جای خود رها می کردند. با این حال، حتی در ساختمان های مدرن ایتالیایی، من بارها و بارها با طاق های تمام شده روبرو شده ام، که در داخل با چنین کفپوش آجری منحنی پوشانده شده است، که در ابتدا به عنوان قالب و دایره خدمت می کردند.
در اینجا (شکل 16) سیستم دیگری از دایره های آجری است که تقریباً با همان روحیه طراحی شده است.
دایره هایی که قوس روی آن ها کشیده شده است از دو دنده بیرون زده منحنی تشکیل شده است که از پاشنه ها شروع می شود و از راس به داخل دیواری آجری که روی یک تیر چوبی قرار دارد می گذرد.
در نهایت، به عنوان آخرین نمونه (شکل 17) یک سازه دایره ای متشکل از دو تیر چوبی که یکی به یکدیگر متصل شده و دیواره ای از آجر را حمل می کند، یک نوع تمپانوم ساخته شده با سنگ تراشی نامناسب، که هدف آن است. برای حفظ سنگ تراشی طاق در طول تولید کار.

برنج. 17.

احتمالاً هیچ یک از این سه نوع دایره دقیقاً با طرح های عتیقه مطابقت ندارند. اما به نظر من نمی توان اینجا و آنجا هویت قابل توجهی از اصول را تشخیص داد: برای مثال، همان تمایل به محدود کردن خود به ساده ترین سازه های چوبی، آجر، که در هر دو مورد نقش مهمی به عنوان ماده ای برای دایره ها ایفا می کند. و استفاده از آن برای صرفه جویی و سبکی مسطح در عرشه بنایی یا در سنگ تراشی دیوارهای از طریق. با این حال، پس از مطالعه بیشتر، مشاهده تکنیک‌های مدرن به طور مکرر به ما کمک می‌کند تا شیوه‌های رومی را که در ویرانه‌ها به‌طور کم‌رنگی قابل مشاهده هستند، درک کنیم، یا حداقل شواهد جدیدی به نفع فرضیه‌های توضیحی که در بالا ذکر کردیم، اضافه کنیم.
بیایید اکنون به طرح های قاب رومی برگردیم. همانطور که می بینیم آنها به دو گروه تقسیم می شوند که یکی تمام سازه ها را بر اساس استفاده از قوس ها یا قاب های مشبک از چنین بنایی پوشش می دهد که خطوط درز آنها در یک مرکز همگرا هستند و دیگری - همه آنهایی که بر اساس استفاده از کفپوش آجری. ما به نوبت با هر دو راه حل در انواع مختلف طاق و اولویت اول - در طاق های استوانه ای برخورد خواهیم کرد.

الف) طاق روی قاب با درزهای شعاعی.

قاب هایی که خطوط درزهای بنایی آنها در یک مرکز تلاقی می کنند، معمولاً از دو نوع آجر ساخته می شوند: مربع با طول ضلع 2 فوت رومی (کمی کمتر از 0.60 متر) و آجرهای مستطیل شکل با اضلاع 2 فوت و حدود. 1/2 فوت (0.15 متر).
طاق ها و دنده ها از آجرهای مستطیل شکل ساخته می شدند که دومی را در فاصله 2 فوتی بین محورها قرار می دادند و با آجرهای مربع بزرگ به طول ضلع 2 فوت رومی این دنده ها را به یکدیگر متصل می کردند، همانطور که در شکل نشان داده شده است. هجده.

برنج. هجده.

بدین ترتیب نوعی مشبک به دست آمد که می توان آن را کامل ترین نوع قاب رومی با درزهای شعاعی دانست.
گاهی اوقات (اما این گزینه یک استثنا است و به نظر می رسد نتیجه بی احتیاطی باشد تا محاسبه عمدی)، آجرهای مربع بزرگ به جای اینکه همانطور که در شکل نشان داده شده است برای ارتباط استفاده شوند. 18، یعنی یکی پس از دیگری در امتداد یک خط - در امتداد ژنراتیکس طاق استوانه ای، روی یکدیگر همپوشانی کنید تا هر آجر مربع تمام عرض هر دو قوس متصل به آن را بپوشاند (شکل 19).
محل دو برابر معیوب است - زیرا الف) قسمت بسیار کوچکتری از طاق را می توان با همان مقدار مواد پوشاند و ب) قرار دادن پرکننده در سلول های کوچکتر قاب دشوارتر است.
شاید به دلیل تعداد بیشتر این قوس ها، استحکام کمی بیشتر فراهم شود. اما حتی با یک سیستم متفاوت، ظاهراً استحکامی به دست می آید که حتی برای گسترده ترین طاق ها کاملاً کافی است. و از آنجایی که قاب‌ها در اینجا، در اصل، سازه‌های کمکی بودند، قدیمی‌ها عاقلانه عمل می‌کردند و این افزایش ضعیف قدرت را قربانی شرایط مهم‌تر اقتصادی و سبکی می‌کردند.
نمونه قابل توجهی از سازه ای که طبق روش اول ساخته شده است (شکل 18) را در تالار کاخ سزارها در رم می یابیم که بخشی از گروه ساختمان های اطراف Circus Maximus است. من این مجموعه را روی میز می آورم. من؛ برای اینکه دید واضح تری از ساختار کلی آن ارائه کنم و نشان دهم که چگونه با تکیه گاه های آن ارتباط برقرار می کند، یک سری بخش ترسیم کردم که در آن تمام جزئیات ساختمان آشکار و در عین حال خلاصه می شود. ایده هایی که تاکنون توانسته ایم هم در مورد ساخت طاق ها و هم در مورد ساختار معمول سازه های سنگی عظیم رومی شکل دهیم. این نقشه ها امکان ایجاد هویت بین ساختار بنایی طاق ها و تکیه گاه ها، آرایش افقی ردیف ها در پرکردن طاق و در نهایت، به ویژه وجود یک قاب مشترک را که از داخل در حین انتقال از طاق استوانه ای به تکیه گاه هایی با روکش آجرهای مثلثی شکل.
این جدول شاید کامل ترین نوع سیستم قاب بندی ساختاری عتیقه را ارائه می دهد: قاب آجری نشان داده شده در اینجا ویژگی های ارزشمند یک تکیه گاه سفت و سخت و روکش محکم را ترکیب می کند.

برنج. نوزده.

اما این سازه همچنان به تعدادی آجر نیاز داشت که ممکن است بسیار زیاد به نظر برسد، و رومی ها با فدا کردن این مزیت بسیار گران قیمت، به تدریج چنین ساختاری را رها کردند تا از یک قاب آجری جامد به دنده های قوسی مستقل که در سنگ تراشی پنهان شده بودند، حرکت کنند. من سعی خواهم کرد پیامدهای این ساده سازی ها و تغییرات را نشان دهم. اما، با پیوند دادن تمام نمونه‌های بعدی که می‌خواهم به نوع اول ساخت‌وساز اشاره کنم، البته تظاهر نمی‌کنم که زنجیره تاریخی وقایع و راهی را که در آن تغییرات در روش‌های سازنده در واقعیت انجام شده است، بازگردانم: نسبی. تاریخ های ساخت طاق های مختلف که معمولاً کمی شناخته شده است ، باید مقایسه کنیم. و بنابراین با توجه به وضعیت فعلی دانش باستان شناسی [اواخر قرن نوزدهم]، تعیین هدف برای یافتن بسیار جسورانه خواهد بود. - اد.] تداوم واقعی ایده های رومی. قصد من فقط این است که در میان اشکال مختلف، ایده اصلی اصلی را که در ساخت دایره های دائمی وجود دارد - قاب های طاق های عتیقه - آشکار کنم.
پس از این رزرو به مقایسه مجموعه نشان داده شده در جدول ادامه دهید. من، با طاق های مختلف که در همان مقیاس در برگه به ​​تصویر کشیده شده اند. II و III، ما متقاعد خواهیم شد که آنها آشکارا با یک ایده مشترک مرتبط هستند، که کامل ترین بیان را در رمز پالاتین یافت.
در شکل 1 برگه قوس های دوم قاب دیگر مستقیماً به هم متصل نیستند. با یکدیگر به کمک آجرهای مربع بزرگ: به جای این اتصال کلی، طاق ها به سادگی نزدیک به یکدیگر قرار می گیرند.

برنج. بیست.	برنج. 21.

چارچوب طاق در حال حاضر، به اصطلاح، به سیستمی از دنده های ایستاده تقلیل یافته است. عرض این دنده ها در جهت شکل گیری طاق بیش از 0.15 متر نیست و فاصله بین آنها بیشتر از ابعاد آجرهای مربع رومی معمولی است. بنابراین، فضای بین قوس ها به سلول ها تقسیم نمی شود. اما از طرف دیگر، به سمت راست و چپ، در هر طرف طاق، انتهای آجرهای مربع بزرگ، که به طور متناوب روی هم چیده شده اند، با آجرهایی به عرض 0.15 متر بیرون زده است. بدون اینکه فضاهای بین قوس ها را به سلول های جداگانه تقسیم کنند، با این وجود به وضوح این تقسیمات فرعی را در آن ترسیم می کنند و به اصطلاح، ناپیوستگی ساختار قاب را جبران می کنند. هر طاق، جداگانه گرفته شده، ظاهری دارد که در شکل نشان داده شده است. 20: این برجستگی های ساخته شده از آجرهای بزرگ، همانطور که بود، توده پر شده را جذب می کرد و اجازه نمی داد روی دایره فشار بیاورد. در هر صورت، مسلم است که پیوند محکم پرکننده با این برجستگی‌های کوچک دنده‌های قاب، به جای تحمل تمام وزن روی سازه موقت دایره‌شده، به انتقال بیشتر وزن آن به قوس‌ها کمک کرده است.
طاق های نشان داده شده در شکل. 1 برگه II، نمونه ای معمولی از تلاش سازندگان برای خلاص شدن از وابستگی و هزینه های مربوط به اجرای یک قاب مشبک جامد است، در حالی که تقریباً تمام مزایای ارائه شده توسط یکپارچگی سازه را حفظ می کند: این طاق از طاق ها گرفته شده است. از قنات که قنات نرون محسوب می شود و بقایای آن در دیوارهای باغ های کشیده شده در دو طرف خیابان منتهی به کلیسای S. Stefano Rotondo در رم جاسازی شده است.
برای تشخیص ساختار نشان داده شده در نقاشی ما در محل، توجه نسبتاً شدیدی مورد نیاز است: پر کردن قوس متشکل از قطعات کاشی هم رنگ با قاب ها است و خود قاب ها به قدری خشن ساخته شده اند که بدون دانستن در در مورد وجود آنها بسیار دشوار است که آنها را در توده ای شبیه به یک صخره با رگه ها مشاهده کنید، سنگی با همان سایه که آنها را پوشانده و معاینه را پیچیده تر می کند، و در حال حاضر به دلیل وضعیت ویران شده و اعدام وحشیانه دشوار است. من قبلاً در ابتدا هشدار داده‌ام که برای وضوح، باید در نقاشی‌هایم صحت خاصی به ساختارهای پشتیبان که رومی‌ها مناسب بودند، بدهم. در این مورد، بیش از هر جای دیگری، مجبور بودم این آزادی را به خودم بدهم؛ و بیش از هر جای دیگری، در این قنات کنجکاو، می‌توان دید که رومی‌ها چقدر به سرعت ساخت این قاب‌ها اهمیت می‌دادند. ما قبلاً دلایل این عجله شدید را به اندازه کافی می دانیم، اما هیچ کجا به اندازه اشکال نامنظم این بازی به وضوح منعکس نشده است.
چنین قوس‌های ایستاده، همانطور که در طرح ما نشان داده شده است (شکل 20)، به راحتی قابل اجرا بودند، اما به دلیل اندازه ناچیز سطح مقطع آنها (حدود 0.15 متر)، پایداری آنها مورد تردید بود: این قوس‌ها می‌توانند از کمانش تغییر شکل دهند. در هواپیما یا خارج از هواپیما؛ رومیان راهی برای جبران عدم ثبات خود اختراع کردند. آنها شروع به جفت کردن این قوس ها کردند و طرح نشان داده شده در شکل را جایگزین کردند. 20، چیزی که در شکل می بینیم. 21.
دنده ای که از دو قوس ساخته شده است، به این ترتیب جفت شده است، چیزی نیست جز یک نوار باریک که از یک قاب مشبک بریده شده است، مانند آنچه در پالاتین یافت می شود: گروه بندی طاق ها، افزایش سطح مقطع آنها، امکان کمانش را کاهش می دهد. مزایای طرح جدید در مقایسه با طرح قبلی قابل توجه بود و می بینیم که این طاق های دوقلو به طور گسترده ای در تعدادی از سازه ها استفاده می شود که حداقل از آنها کولوسئوم نام می بریم (جدول II، شکل 2).
شکلی که نیمه بالایی جدول را اشغال کرده است. II، بخشی از گالری ها را به تصویر می کشد که محوطه بیرونی آمفی تئاتر را تشکیل می دهند. نقاشی به طور همزمان دو گالری موازی و مجاور را نشان می دهد که دهانه آنها تقریباً یکسان است. فقط یکی از آنها روی قاب ها نصب شده بود و سنگ تراشی یکپارچه دیگری مستقیماً روی دایره ها ساخته شده بود.
بنابراین، ما نباید روش سازنده مورد علاقه خود را به طور سیستماتیک توسط سازندگان کولوسئوم استفاده کنیم: کولوسئوم در رابطه با ساختارهای آن، به اصطلاح، خلاصه ای عظیم از تمام دستاوردهای هنر باستانی ساختمان سازی است. ، که در آن تمام روش های سازنده باستانی به نوبه خود اعمال می شد. این که آیا طاق‌ها در زمان‌های مختلف بازسازی شده‌اند، آیا ساخت آن سپرده شده است یا خیر: در همان زمان به چندین پیمانکار که آزادی خاصی در استفاده از روش‌های خاص داده شده است، به هر حال، اما در طاق‌های مختلف این سازه، و گاهی اوقات در قسمت های مختلف یک طاق یکسان، می توان متضادترین روش های ساخت را مشاهده کرد. به طور کلی، ظاهراً طاق های استوانه ای در امتداد طاق های پنهان در سنگ تراشی ساخته شده اند که شکل و مکان آن به اندازه کافی در نقاشی ما نشان داده شده است. با این حال، هیچ قانون مطلقی نه در قرار دادن این دنده ها و نه در طراحی آنها غالب نیست: یا از سطح ارتفاع پاشنه شروع می شوند، سپس، برعکس، بسیار بالاتر هستند. سپس محورهای آنها با محورهای مفصل‌بندی بزرگ معماری مطابقت دارد، سپس (جدول II، شکل 2) طاق‌های تکیه بر ستون‌های سنگی نسبت به محور تکیه‌گاه‌ها که پایه‌های آن‌ها روی آن قرار گرفته‌اند، به‌طور غیرعادی قرار دارند. با کمی دقت، معماران می‌توانند از این طاق‌ها به‌عنوان عنصری تزئینی برای طاق‌های خود استفاده کنند، اما ترجیح می‌دهند، به بهای عدم دقت در کار، خطر ناشی از اجرای بسیار کند این عناصر را که فقط برای تأمین استحکام طراحی شده‌اند، از بین ببرند. که پس از تکمیل، ساختارهای نامنظم خود را زیر لایه ضخیم گچ پنهان می کنند. این سهل انگاری در اجرا در اکثر چارچوب ها ذاتی است که بعداً به آنها خواهیم پرداخت. اما قبل از ادامه، لازم است که هدف واقعی چارچوبی را که توضیح دادیم با دقت بیشتری تحلیل کنیم.
به من می توان گفت که عملکرد قاب های آجری پالاتین (جدول I) که می توانند به عنوان دایره در طول برپایی طاق عمل کنند، کاملاً قابل توضیح است: این یک ساختار مشبک یک تکه است که به طور کلی کار می کند. هیچ چیز منطقی تر وجود ندارد حتی در قنات نرون (جدول II، شکل 1) که طاق ها با اینکه بسیار نزدیک هستند، اما برآمدگی های آجری که از یک طاق بیرون می آیند، باز هم به تاقچه های طاق همسایه نمی پیوندند، مشخص است که قاب آجری می تواند وزن زیادی از پر کردن سنگ تراشی را در طول ساخت طاق تحمل کند. اما آیا زمانی که قاب طاق به مجموعه ای از طاق های نگهدارنده پنهان در سنگ تراشی، به دنده هایی که نه تنها جداگانه قرار دارند، بلکه با فواصل حدود 3 متری از هم جدا شده اند، باز هم روشن خواهد بود؟ آیا به نظر نمی رسد که قوس های اینجا فقط بار آن قسمت از پرکننده را که بالای آنها قرار دارد حمل می کنند؟ اما آیا پرکننده که در حالت نیمه مایع قرار دارد، بر روی قالبی که در امتداد دایره های موقت در فواصل بین دو قوس قرار گرفته است، دقیقاً به همان شکلی که در صورت عدم وجود این قوس های آزاد روی آن قرار می گیرد قرار نمی گیرد. ? این شک است؛ من معتقدم که می توان آن را به روش زیر حل کرد.

برنج. 22.

تصور کنید (شکل 22) یک طاق با طرح مشابه، که در بالا با یک صفحه افقی محدود شده است. به عبارت دیگر، طاقی را تصور کنید که ساختمان آن معلق است. فرض کنید که دیو Ε - دو تا از دنده های قوسی آن.
واضح است که هر دوی این طاق ها با وجود شکاف خالی DEدر صورتی که هر یک از ردیف های افقی این آرایه با یک خط غیر مستقیم ختم شود، برای حمل سنگ تراشی پرکننده طاق کافی است. NARو منحنی مانند یک قوس DBE: نتیجه حاصل می شود، مهم نیست که قطعات ناهمواری که ردیف های افقی طاق از آنها تشکیل شده اند چقدر اشتباه باشد، تا زمانی که یک فلش بالابر کافی به منحنی های مختلف داده شود، مانند ABدر یک قوس DBE... بر این اساس، می توانید به طور ذهنی هر ردیف سنگ تراشی یکپارچه را به دو قسمت تقسیم کنید: بخشی از ردیف واقع در پشت یک خط خیالی. DBE، به خودی خود باقی می ماند و شبیه به یک قوس افقی می شود که خطوط درز آن در یک مرکز مشترک همگرا هستند و روی دنده ها قرار دارد. دیو E... بخشی از پر کردن اسبین منحنی DBEو سطح داخلی طاق به دلیل انسجامی که محلول دارد تا زمانی که کاملاً سفت شود از اول معلق خواهد بود و به نوعی به آن چسبیده است.
این توضیح ایراداتی را که می‌توان بر اساس عدم یکپارچگی قاب‌ها باشد، خاتمه می‌دهد و ثابت می‌کند که رومی‌ها چقدر اهمیت کمی به ضخامت و صحت تخته‌های قالب‌بندی چوبی می‌دادند، حتی زمانی که فاصله بسیار زیادی بین دنده‌های قاب وجود داشت: قالب‌هایی که شکل عناصر آن را می‌توان در آن مکان‌های زیادی که اثری از خود بر جای می‌گذاشت تصور کرد، معمولاً تخته‌های نازک بلندی را می‌گرفتند که دارای نقص‌های زیادی بودند، گویی به طور اتفاقی روی خرپاهای دایره‌ای کوچک پرتاب می‌شدند. هدف آنها در واقع نه آنقدر حمایت از سازه سنگی که به شکل شکل آن در نظر گرفته شده بود: بیشترین چیزی که آنها مجبور بودند تا زمانی که ملات سخت شود تحمل می کردند، بار ناچیز روی آن قسمت از توده بود که با حرف مشخص می شود. اسدر آخرین طرح شماتیک ما
همان ساختار قاب از دنده های منفرد، اما در مقیاس بزرگ، در کلیسای کنستانتین (صفحه سوم) پیدا می کنیم. در بالا، طاق هایی که گالری را با دهانه ای در حدود 5 متر پوشانده بودند در نظر گرفته شد، در حالی که بزرگترین دهانه طاق های کلیسای کنستانتین 23 متر است. تقریباً به عرض شبستان سنت است. پیتر در رم
با چنین دهانه ای، برای طاق ها، دنده های باربر با استحکام استثنایی مورد نیاز بود. بنابراین معمار، بدیهی است که از ناکافی بودن طاق های ساده ای مانند کولوسئوم می ترسید، همان طاق های حمایتی اضافی را به آنها اضافه کرد، به طوری که دنده های قاب در کلیسای کنستانتین شامل دو طاق آجری است که یکی بالای دیگری قرار گرفته اند (جدول III و شکل 24). این ایده از چنین ترتیبی از دنده های قاب، به منظور افزایش ظرفیت باربری طاق های یک دهانه بسیار بزرگ، کاملا طبیعی بود. در ضمن آیا بهتر نیست به جای چیدن قوس ها روی هم، مستقیماً کنارشان قرار دهید و با احتیاط بانداژ کنید. در این صورت می‌توان آستر سطح داخلی طاق را به نحو رضایت‌بخش‌تری ساخت و هم سطح باربری بزرگ و هم پایداری بیشتر دنده‌ها را تضمین کرد، در حالی که مقدار آجر مصرفی ثابت می‌ماند.
این درست است: با این حال، چنین چیدمان قوس هایی که مستقیماً در کنار آن قرار داشت، چیزی را در رابطه با مصرف آجر تغییر نداد، اما با هزینه دایره های موقت وضعیت متفاوت بود. هنگامی که دو طاق بر روی یکدیگر قرار دارند، مانند کلیسای کنستانتین، فقط برای یکی، پایین تر، دایره لازم است. هنگامی که این قوس داخلی نصب می شود، خود می تواند به عنوان تکیه گاه برای آن که روی آن پرتاب می شود باشد. برعکس، اگر این قوس ها را جفت کنید، به جای قرار دادن یکی روی دیگری، آنها را کنار هم قرار دهید، هر دوی آنها به طور همزمان دایره ها را بارگذاری می کنند. و از آنجایی که وزن آنها تقریباً یکسان است، پس استحکام دستگاه های موقت باید دو برابر شود. بنابراین، به منظور صرفه جویی در دایره های موقت، سودمند بود که مانند رومیان انجام شود، یعنی تکمیل هر دنده از دو طاق آجری که روی یکدیگر قرار گرفته اند.
باید دید که آیا این دستاورد صرفه جویی در دوربرگردان ها به دلیل افزایش خطر کمانش برای آرایش معین قوس ها کاهش می یابد یا خیر.
بدون شک طاقی با دهانه بیش از 23 متر و با عرض 60/0 متر باید از وزن خود در فاصله ای از دایره فرو بریزد و فرو بریزد. اما هنگام تعیین استحکامی که قاب طاق ساخته شده از قلوه سنگ و ملات باید داشته باشد، نباید مشروط باشد که قاب باید بلافاصله پس از اتمام ساخت، پایداری خود را حفظ کرده و بار اضافی را صاف کند.
در واقع، آیا این مهم نیست که قاب در لحظه ای که قبلا ساخته و تکمیل شده است از استحکام کافی برخوردار باشد، تا زمانی که در لحظه بارگیری با سنگ تراشی و ملات از استحکام و پایداری کافی برخوردار باشد. ? در ضمن، اگر سوال را از این منظر بدون شک تنها صحیح در نظر بگیریم، مطمئن می شویم که قوس هایی با سطح مقطع 0.60 متر هدف خود را به طور کامل برآورده کرده اند و در اینجا دلیل آن است:

برنج. 23

1. در طول تمام مدت، در حالی که سنگ تراشی پرکننده به خودی خود نگه داشته و هنوز بار نشده است، قاب، البته، در معرض هیچ خطری قرار نگرفت، علاوه بر این، قرار گرفتن بین تیرهای قالب چوبی، هدف که قرار بود به عنوان فرمی باشد که کیسون های هشت ضلعی طاق را تشکیل می دهد (جدول III و شکل 25).
2. بعداً، هنگامی که فشار ناشی از وزن سنگ تراشی شروع به انتقال کرد، به تدریج افزایش یافت، در ابتدا بسیار آهسته و سپس با افزایش سازه، با شدت بیشتری افزایش یافت.
تا زمانی که فشار از وزن سنگ تراشی پرکننده به قوس منتقل شود (شکل 23)، دهانه واقعی قوس ABقبلاً بسیار کمتر از دهانه کل طاق استوانه ای بود. علاوه بر این، با بالا آمدن سنگ تراشی طاق، قسمت کار قوس های قاب به تدریج کاهش یافت و تنها در آن بخش از آنها باقی ماند که هنوز در بنایی پرکننده پنهان نشده بود و می بینیم که ظرفیت باربری قاب وجود دارد. به طور مداوم همراه با باری که او باید تحمل می کرد رشد می کرد. و کاملاً ممکن است در لحظه‌ای که توده‌های بالایی و هنوز مرطوب سنگ‌تراشی پرکننده نیاز شدیدی به پشتیبانی داشتند، دهانه آن قسمت‌هایی از طاق‌ها که هنوز توسط بنایی پرکننده پنهان نشده بود، وجود دارد. سنگ خرد شده و ملات، به حدی کاهش یافت که در این مقدار، استحکام قاب کاملاً با مقدار بار مطابقت داشت.
به طور خلاصه، استحکام این دنده ها و مقاومت آنها در برابر کمانش با کاهش دهانه افزایش می یابد. ABیعنی با افزایش نیاز به مقاومت. بنابراین، توضیح داده می شود که چنین قوس های نازکی می توانند به عنوان دنده های قاب در هنگام برپایی یکی از طاق های عظیم ساخته شده توسط قدیمی ها عمل کنند: چنین نتیجه ای بدون شک یک دستاورد قابل توجه است.

برنج. 24.	برنج. 25.

اگر طراحی طاق کامل باشد، پس باید پذیرفت که کیسون های تزئین کننده این طاق به توزیع عناصر قاب که نقش مهمی در ساخت آن ایفا کرده است، مرتبط نیستند. من در مقیاس بزرگ (شکل 24 و 25) جزئیات یک قسمت از دنده های طاق کلیسای کنستانتین را می دهم.
در سمت چپ (شکل 24) یک دنده لخت نشان داده شده است، در سمت راست (شکل 25) - همان دنده تعبیه شده در سنگ تراشی پرکننده. همانطور که در شکل مشاهده می‌شود، دنده‌ها در امتداد برآمدگی‌های سطح طاق قرار داشتند که کیسون‌های بزرگ هشت ضلعی طاق را از یکدیگر جدا می‌کردند و از این نظر مکان آنها به خوبی انتخاب شده بود. اما معمارانی که کار تکمیل تزئینی ساختمان به آنها سپرده شده بود، به این فکر افتادند که شکاف های بین کیسون های بزرگ را با فرورفتگی های مربعی کوچک پر کنند و به خاطر این خیال، سازنده مجبور شد در این دنده ها فرورفتگی ایجاد کند. عمق مربوط به عمق کیسون های مربع کوچک واقع در دنده ها (شکل 25) ... او با توسل به تکنیکی که در نگاه اول عجیب به نظر می رسد از سختی ها خارج شد، اما معتقدم که نباید به خاطر این آزادی ها در مورد معماری خیلی سخت قضاوت کرد. اعتراف به تضاد بین اشکال معماری و ساختار اصلی یک ساختمان، پنهان کردن اسکلتی که برای پایداری توده‌ها ضروری است، خلق اثری است که ذهن را محکوم می‌کند، یعنی نشان دادن بی‌ذوقی، توهین‌آمیز بودن ذهن با منظره فریب محض. اما آیا دلیل کافی داریم که بگوییم رومی ها با پنهان کردن قاب های آجری ردیف های خود، یکی از عناصر اصلی ساختاری این طاق ها را از بیننده پنهان می کنند؟ من اینطور فکر نمی کنم. در واقع سیستم ساختاری قاب های طاق رومی چیست؟ فقط یک تکنیک مبتکرانه مورد استفاده در هنگام تولید کار: این قاب های داخلی فقط در طول ساخت و ساز خدمت می کردند، آنها امکان برداشتن طاق را فراهم کردند تا سنگ تراشی طاق به آن استحکام پیدا کند. در نهایت، پس از سخت شدن محلول، به عنوان مثال، وجود مستقل آنها متوقف می شود و آنها تنها به عنوان جزء تشکیل دهنده آن در طاق ظاهر می شوند. از آن لحظه به بعد، معمار رومی دیگر در این کل نه یک قاب و نه پرکننده، بلکه یک توده یکپارچه همگن می بیند و واقعاً برای او مجاز است که در پایان تزئینی خارجی بر تفاوتی که به نظر او تأکید می کند، تأکید نکند. در ساختار طاق ناپدید شد.

برنج. 26

به همین دلیل است که مواردی که باستانی ها قاب طاق را در نمای بیرونی سازه تمام شده آشکار می کنند بسیار نادر است. به عنوان نمونه ای از طاق هایی که در آنها هماهنگی کامل بین اسکلت و فرم های بیرونی حاصل می شود، فقط می توانم به طاق استوانه ای در معبد زهره و روم اشاره کنم. متأسفانه تمام قسمت فوقانی این طاق قابل توجه تخریب شده است و قطعات قسمت پایینی آن ناکافی است و گاه زیان زیادی را متحمل شده است تا بتوان فرضیاتی را ایجاد کرد که بر اساس آن بتوان ظاهر اولیه آن را بازسازی کرد. بنابراین، من نه به عنوان قابل اعتماد، بلکه حداقل به اندازه بسیار محتمل، آن عناصر ساختاری را ذکر می کنم که تا حدی می توانند هنگام بررسی این طاق آشکار شوند و به شکل نشان داده شده در شکل به نظر من می رسند. 26.
کیسون ها مربعی شکل بودند و جهت دنده های کیسون منطبق بر جهت اضلاع کیسون ها بود که به طور پیوسته قرار دارند، برخی در جهت محور طاق و برخی دیگر عمود بر این محور: همه آنها با هم شبکه ای پیوسته از سلول های بزرگ را تشکیل می دادند که برخی از اضلاع طولی آن افقی هستند و برخی دیگر با جهت بخش های عادی با محور قوس مطابقت دارند.
دنده های عرضی این طاق از همان دنده های موجود در کلیسای کنستانتین باریک تر است، اما مانند اکثر ساختمان های رومی دیگر، توپر هستند و نه از طریق.
در مورد نحوه برپایی این قاب های آجری، این دنده های بیرون زده که به صورت برجسته در ضلع داخلی طاق مشخص شده است، خود گویا است. همانطور که در نقاشی ما نشان داده شده است، دنده های آجری، همراه با قالب، احتمالاً چوبی، یک کل جامد را قبل از ریختن پر کردن تشکیل می دادند: دنده های افقی قوس های عرضی را تقویت می کردند. هر دو، به لطف قالب مورد استفاده برای ساخت کیسون ها، موقعیت خود را حفظ کردند، بین دایره ها و سنگ تراشی پرکننده یک طاق سبک، تا حدی چوبی، تا حدی سنگی، که نقش یک قاب را شبیه به نقش یک گذرگاه ایفا می کرد، تشکیل دادند. ساختار قاب ساخته شده از آجر، نشان داده شده در جدول. I. در اینجا ما به هماهنگی کامل بین سیستم ساختاری و فرم های معماری پی می بریم. معمار به طور تصادفی از یک قاب آجری به عنوان دکوراسیون استفاده کرد، اما هیچ چیز او را مجبور به انجام این کار نکرد، او در انتخاب طرح معماری آزاد بود. و سازگاری فرم های معماری خارجی با ساخت و ساز مشاهده شده در معبد ونوس و روم به نظر من دلیل جدی بر برتری این بنا بر سایر بناها نیست.
اکنون انواع اصلی قاب ها را بررسی کرده ایم که خطوط درزهای بنایی آنها در یک مرکز مشترک به هم می رسند. اکنون با نگاهی کلی به انواع کاربرد آنها، می توان بدون نیاز به داده های اضافی، هم عملکرد مفید آنها را ارزیابی کرد و هم نتایجی را که در هنگام ساخت طاق ارائه می دهند. اما در کنار مزایایی که می دهند، آیا دلیلی وجود دارد که استفاده از آنها را با خطراتی همراه بدانیم؟ این قاب‌ها که در ضخامت سنگ‌تراشی طاق‌ها غوطه‌ور شده‌اند، ظاهراً در توده‌ی مرطوب قلوه سنگ و ملات، هسته‌ای را تشکیل می‌دهند که قابل فشار نبود. در یک سازه سنگی یکپارچه که خود به خود ته نشین می شود، بدون تأثیر خارجی ممکن است مانع از پیشرفت انقباض شده و باعث پیدایش ترک های بزرگ و کوچک شده باشد. اگر واقعاً اینطور بود، سیستم های قاب که برپایی طاق ها را تسهیل می کردند تسریع می کردند یا باعث تخریب آنها می شدند، اما خوشبختانه وضعیت کاملاً متفاوت است. در واقع، بنایی که طاق ها را پر می کند، جرمی را نشان نمی دهد که در یک مرحله گذاشته شده است، و عجیب است که چگونه روند تدریجی ساخت و ساز در لایه های هم تراز و بسیار نازک، خطر انقباض را کاهش می دهد. هر لایه خیلی سریع حجم نهایی خود را به دست می آورد، هر ردیف به نوبه خود کوچک می شود. و از آنجایی که انقباض کلی از بین می رود، دیگر ترسی از ترک خوردن وجود ندارد. با این حال، این نکته به طور خاص در مورد نوع چارچوب هایی که در زیر توضیح دادیم صدق نمی کند: همچنین در مورد انواع دیگر ساختارها نیز صدق می کند که اکنون در حال بررسی آنها هستیم و بنابراین در آینده آن را تکرار نخواهیم کرد.

ب) طاق روی قاب های آجری که به صورت مسطح قرار گرفته اند.

در مقایسه با قاب های آجری جامد نشان داده شده در جدول. من، قاب‌های طاق‌های آجری مستقل، مانند قاب طاق کلیسای کنستانتین، این مزیت را داشتم که به مصالح کمتری نیاز داشت. علاوه بر این، آنها هدف خود را کاملا رضایت بخش برآورده کردند. با این حال، حتی با هزینه های یکسان، اجرای یک قاب یک تکه آسان تر است، و بنابراین طبیعی بود که برای ایجاد چنین ساختاری تلاش کنیم که با داشتن تمام مزایای ساختار قوس های مستقل، در همان زمان. یک سطح باربر پیوسته ایجاد می کند. ظاهراً این منشأ ساختار قاب جدید است که استفاده از آن در طاق های رومی یافت می شود.

این آجرهای بزرگ که بر روی گچ مرغوب یا روی ملات سریع گیر گذاشته شده بودند، نوعی پوسته نازک پیوسته را بر روی تمام سطح محدب قالب تشکیل می دادند. این پوسته که شکل سطح داخلی طاق را بازتولید می کرد، نوعی کفپوش آجری منحنی بود (شکل 27).
در برخی موارد، کل قاب طاق از یک کفپوش تشکیل شده بود، اما معمولاً یک کفپوش دیگر، مشابه آن، اما متشکل از آجرهای کوچکتر، پوسته دوم را تشکیل می داد که به طور محکم با اولین لایه گچ یا ملات متصل می شد. بر روی آن.
به لطف این لایه بندی، نوعی پوسته محافظ در تمام سطح قالب ایجاد شد، نوعی قوس سبک. ABCDE(شکل 28) که بلافاصله پس از اتمام ساخت و ساز بدون خطر تخریب آن از وزن خود تخلیه نمی شود (شکل 29). هنگامی که طاق اصلی ساخته شد، استحکام پیدا کرد، تا اینکه به اندازه کافی قوی شد که بتواند بار را از سنگ تراشی پرکننده که روی آن قرار داشت، حمل کند.
در واقع، دلیل جلوگیری از باز شدن فوری این طاق کمکی، ضخامت اندک دیوارهای مستحکم آن نبود، بلکه طرح نیم دایره ای آن بود. پایداری یک طاق آجری مسطح / با دو شرط تأمین می شود: اولاً طرح طاق به شکل یک قوس دایره ای ملایم با بوم بالابر بسیار کوچک و ثانیاً نیشگون گرفتن آن در دو تکیه گاه تکان ناپذیر. در مورد طرح نیم دایره، سفتی قوس کافی نیست. برای دادن استحکام کافی به آن، باید قسمت های جانبی قوس را مسدود کنید ABو DE(شکل 28). این بالشتک با خم شدن طاق مقابله می کند و از فروریختن دیواره های نازک آن در اثر وزن خود جلوگیری می کند. در طاق‌های رومی، چنین کف‌پوش‌های طاق‌دار از آجرهای مسطح به وضوح در چنین مواردی استفاده می‌شد.

برنج. 29.

سنگ تراشی طاق هنوز دایره ها را بارگذاری نکرده بود، در حالی که ردیف های اول آن کفپوش کمکی آجری را تا حد معینی محکم کرده بود. BD(شکل 28)؛ آن قسمت از یک کفپوش طاق آجری که قرار بود در واقع بار را حمل کند، یعنی قسمت کار آن به یک قوس دایره ای ساده تبدیل شده است. BCD، خود را در بهترین شرایط کاری یافت. در لحظه ای که سنگ تراشی طاق اصلی به سطح رسید BD، قبلاً امکان برداشتن دایره ها و در صورت لزوم انتقال آنها به مکان دیگری وجود داشت ، به عبارت دیگر طاق را به صورت قسمتی برپا می کردند و هنگام برپایی قسمت های بعدی طاق از همان دایره ها استفاده می کردند.
رومی ها اغلب از این تکنیک استفاده می کردند. برای قانع شدن در این مورد کافی است به این نکته توجه کنیم که آجرهای کفپوش طاقدار به جای اینکه در هم آمیخته شوند و با درزهای گره خورده سنگ تراشی کنند، مانند سلول های شطرنجی با درزهای از طریق درز گذاشته می شوند (شکل 27). این شرایط کاملاً با ایده برپایی طاق در پیوندهای جداگانه مطابقت دارد: اگر فرض کنیم که آجرها در یک نوار گذاشته شده اند، لبه هر پیوند ناهموار خواهد بود. این باعث ایجاد مشکل در اتصال پیوندها به یکدیگر می شود. بنابراین سازندگان رومی با حذف تمام ارتباطات، همه مشکلات مربوط به اتصال را از بین بردند.
صرفه جویی در حلقه ها نیازی به اثبات ندارد - واضح است.
مطابق با تذکری که در بالا در مورد مورد مشابه بیان شد، کافی است که دایره ها بار ناشی از وزن عرشه طاقدار را به تنهایی تحمل کنند. ردیف اول آجر به عنوان قالب ردیف دوم عمل می کند و هر دو با هم یک قاب محکم را تشکیل می دهند که بار را از سنگ تراشی کل طاق حمل می کند.
جزئیات طاق نشان داده شده در شکل زیر (شکل 30) کاربرد ساختار طاق توصیف شده را نشان می دهد. این نمونه از حمام های کاراکالا گرفته شده است، که شاید مهم ترین ساختمان از همه باشد که بر اساس این سیستم ساختاری ساخته شده است.
در این مثال، اولین عرشه از دو عرشه طاقدار از آجرهای مربعی تشکیل شده است که ضخامت اضلاع آن 2 فوت رومی (0.60 متر) و ضخامت 4 تا 5 سانتی متر است. طبقه دوم از آجرهای کوچکتر ساخته شده است - ⅔ یک پا آنتیک یا اضلاع تقریباً 20 سانتی متر. علاوه بر این، تعدادی آجر در لبه در ضخامت کف دوم قرار می گیرند. این آجرها، همانطور که بود، برآمدگی های لنگر یا برآمدگی روی سطح بیرونی کفپوش طاقدار ایجاد می کنند.

برنج. سی

هدف از قسمت های مختلف این ساخت و ساز خاص در توضیحات قبلی آورده شده است و ترتیب انجام کار کاملاً مشخص است.
به جای قالب جامد، تخته های منفرد روی خرپا مدور در فاصله 2 فوتی از محوری به محور دیگر بسته بندی شدند (شکل 30). روی این شیردوشی ها کف آجرهای مربع بزرگ را با عجله گذاشته بودند. بنابراین، هزینه تخته های چوبی زیاد نبود، به دلیل اندازه بزرگ آجرها، ردیف اول کفپوش را می توان بسیار سریع چید.
هنگامی که ردیف اول تمام شد، ردیف دوم را می توان با عجله کمتری با آجرهای کوچکتر گذاشت. در واقع، کف دوم همیشه از آجرهای کوچک ساخته شده است. من فقط یک نمونه از استفاده از آجرهای هم اندازه بزرگ را برای هر دو ردیف در طاق های پانتئون می شناسم (طاقچه های دیواری روی هم، صفحه سیزدهم). ردیف دوم آجرها، همانطور که بعداً خواهیم دید، برای همپوشانی درزهای ردیف اول بود. ابعاد آجر ردیف دوم - 20 × 20 سانتی متر - به خوبی با این هدف مطابقت داشت.
با این حال، نه تنها لازم بود یک قاب پشتیبان برای تخمگذار پر کردن طاق طراحی شود: همچنین لازم بود که ارتباطی بین این قاب و پرکننده ایجاد شود، به طوری که پس از تخلیه، کل سازه یک توده یکپارچه واحد باشد. برای این منظور از آجرهایی استفاده می شد که روی لبه قرار می گرفتند و با فاصله ای از یکدیگر وارد سنگ تراشی کفپوش طاقدار پایینی می شدند (شکل 31). این آجرهایی که روی لبه قرار می‌گرفتند، که به‌عنوان یک پیوند عمل می‌کردند، تحت تأثیر وزن خود به سمت واژگونی می‌رفتند. در برخی از سازه‌های ویلای هادریان، با گذاشتن آجرهای کوچک که به قنداق‌ها تکیه داده بودند، از واژگونی آنها جلوگیری کردند (شکل 31).

برنج. 31.

این ساخت طاق ها در زمان ساخت آنها بود. با این حال، ما نباید انتظار داشته باشیم که آن را دست نخورده در خرابه های آنها پیدا کنیم. کفپوش طاق‌دار آجرهای مسطح تا حد زیادی ناپدید شده است. بقایای آن را می توان در پاشنه های طاق، در گوشه های فرورفته ای که در محل اتصال طاق با دیوارها تشکیل شده است، در یک کلام، در مکان هایی که این عرشه های طاق دار شکننده به بهترین وجه از تخریب محافظت می شد، یافت. در دهانه های طاق، کفپوش طاق دوتایی فرو ریخت. قرارگیری اولیه آجرهای مربعی را فقط می توان با آثار کم و بیش واضحی که آنها در سنگ تراشی یکپارچه پرکننده طاق به جا گذاشتند قضاوت کرد. فقط آجرهایی که روی لبه قرار گرفته اند، در همه جا باقی مانده اند و اکنون از سطح بقایای حفظ شده طاق بیرون آمده اند (Pl. IV, Fig. 2). در برخی موارد، این گودال ها و آسترهای آجری تعبیه شده در بنایی پرکننده طاق باقی مانده و در جای خود باقی می ماند، در حالی که از کل قاب کف تنها قطعاتی باقی مانده است.
با حرکت به سمت نتیجه‌گیری، می‌توان گفت که سازندگان باستانی با استفاده از یک قاب ساخته شده از آجر که مسطح شده بود، دو هدف را دنبال می‌کردند: اول، فراهم کردن بنایی پرکننده طاق با یک سطح نگهدارنده محکم و پیوسته. در مرحله دوم، برای ایجاد یک اتصال قوی بین قاب و سنگ تراشی. ما فقط بررسی کردیم که چگونه آنها این شرط مضاعف را در طاق دو ساختمان معروف - ویلای هادریان و حمام کاراکالا - برآورده کردند. در موارد معمولی، نوع قاب اعمال شده در طاق های غول پیکر آنها را می توان تا حد زیادی ساده کرد، زیرا مزایای آن را می توان با هزینه کمتر به دست آورد.
بیایید به بررسی پیشرفت‌هایی که رومی‌ها در این طرح برای دستیابی به صرفه‌جویی بیشتر در کار یا مواد ارائه کردند، بپردازیم.
در شکل شکل 32 اسکلتی را نشان می دهد که در نوع خود به دو مثال قبلی نزدیکتر است. کفپوش طاق اول هنوز جامد است و آجرهای ردیف دوم فقط درزهای کف اول را می پوشانند. به این شکل ساده، طاق های برخی از تالارهای کاخ سزارها چیده شد. با قضاوت بر اساس چاپ، طاق های ست سیل (مخزنی در نزدیکی حمام تیتوس) تقریباً از همین نوع بودند. چنین چیدمان آجرها در ردیف دوم کفپوش طاقدار، مزایایی را در هم آمیخت که با نیاز به مصرف کمتر آجر، ارتباط خوبی بین قاب و بنایی پرکننده طاق ایجاد کرد.

برنج. 32.

برنج. 33.

سازندگان رومی پا را فراتر گذاشتند - به جای پوشاندن تمام درزهای کفپوش طاقدار پایین، خود را به گذاشتن آجر فقط در امتداد درزهای عمود بر محور طاق محدود کردند (شکل 33). بنابراین، قاب به طور کلی یک کفپوش آجری جامد است که با دنده‌های آجری کوچک‌تر تقویت شده است، که با توجه به نیت سازندگان، همزمان برای درزهای روی هم قرار می‌گیرد و دنده‌ها را سفت می‌کند.
این طرح در طاق های چندین مقبره در مسیر آپین یافت می شود. روی میز. IV، شکل. 3 جزئیات کاملی از طاق یکی از مقبره ها را نشان می دهد. آجرهای عرشه پایین به اندازه 45 سانتی متر (11/2 فوت) در کنار. اندازه آجرهای دنده‌ها که روی درزها روی هم قرار گرفته‌اند، تنها 22 سانتی‌متر است، گچ که به‌عنوان ماده اتصال‌دهنده عمل می‌کرد، به مرور زمان از بین رفته است، به طوری که به سختی می‌توان آثاری از آجرهای کف‌پوش طاق‌دار پیدا کرد. بقایای آن را راحت‌تر در خرابه‌های به اصطلاح ویلا کوئنتیلیان یافت می‌شود، که در سمت چپ راه آپین، نه چندان دور از مقبره‌هایی که ذکر شد، نگهداری می‌شود.
در چندین سایت دیگر در Way of Appia، ایده استفاده از کف‌پوش‌های طاقدار بالا تنها برای پل زدن درزها به وضوح و آشکارتر بیان شده است. در این سازه ها، آجرهای عرشه فوقانی دیگر در یک لایه پیوسته قرار نمی گیرند، بلکه در فواصل از یکدیگر قرار دارند (شکل 34) و دقیقاً در مکان هایی که اثر ضربه یا بار زیاد می تواند مخرب باشد. یعنی در نقطه مشترک چهار گوشه مجاور آجرهای ردیف پایین کفپوش.

برنج. 34.

برای دستیابی به صرفه جویی بیشتر، عرشه بالایی باید به طور کلی لغو می شد. رومی ها همچنین آخرین قدم جسورانه را به سمت ساده سازی ساختار برداشتند و به این واقعیت دست یافتند که شروع به ساخت طاق هایی با عرشه تک ردیفی کردند. با این حال، موارد استفاده از چنین قاب، متشکل از کف‌پوش تک ردیفی، نسبتاً نادر است: در طاق‌های استوانه‌ای رومی، من توانستم تنها یک نمونه واضح را در به اصطلاح سیرک ماکسنتیوس در پشت دروازه پیدا کنم. St. Sebastiano (Porta San Sebastiano) (Pl. IV, Fig. 1) که در آن تمام طاق هایی که آمفی تئاتر بر روی آنها ساخته شده است با کفپوش تک ردیفی از آجرهای بزرگ ساخته شده است.

برنج. 35.

استفاده از کفپوش های آجری طاقدار در طاق های عتیقه رایج بود. چنین قاب هایی نه تنها در طاق های استوانه ای ساده، بلکه در طاق هایی با پیچیده ترین خطوط نیز یافت می شود. آنها به طور مساوی در طاق هایی که سالن های وسیع را پوشانده بودند، مانند حمام های کاراکالا، و همچنین در متوسط ​​ترین طاق های لوله های آب باریک گالری ها به کار می رفتند. در این مورد اخیر، کف اغلب به دو تخته آجری 60 × 60 سانتی‌متری کاهش می‌یابد که در یک زاویه قرار گرفته و از یکدیگر حمایت می‌کنند. در شکل 35 ساخت یکی از گالری های لوله کشی متعدد مشرف به عرصه کولوسئوم را نشان می دهد.
در موارد دیگر، به جای دو آجر مربع شیبدار، آنها به یک دال افقی که به عنوان سقف خدمت می کرد محدود می شد (جدول سیزدهم).
کف‌پوش‌های طاق‌دار ساخته شده از آجر به‌عنوان یک ساختار پشتیبان نه تنها برای طاق‌هایی که در ردیف‌های افقی از سنگ خرد شده و ملات قرار گرفته‌اند، استفاده می‌شود. در مواردی که رومی‌ها حتی طاق‌های ایستاده با درزهای شعاعی می‌ساختند، همیشه آنها را از پایین برای تقویت با کف‌پوش‌های آجری مشابه تهیه می‌کردند. به عنوان نمونه ای از استفاده از چنین طاق با درزهای شعاعی که با عرشه کمکی بیرون آمده است، می توان به رواق های آمفی تئاتر نزدیک کلیسای صلیب در اورشلیم اشاره کرد.

برنج. 36

همپوشانی بالای لوله آب در حمام های حرارتی کاراکالا متعلق به همین نوع است (شکل 36).
در نهایت، باید به چهار طاق بزرگ توجه کنم که روی اضلاع پایین تالار مرکزی عظیم در حمام کاراکالا همپوشانی دارند. در سرتاسر ساختمان، این طاق ها به تنهایی با سنگ تراشی ساخته شده اند که خطوط درزهای آن در یک نقطه قطع می شود. می توان گفت که این چهار طاق استوانه ای نه تنها در این بنا، بلکه در بین تمامی طاق های سازه های رومی که در ایتالیا بررسی کرده ام، تنها هستند. سنگ تراشی آنها شامل ردیف های متناوب آجر و کاشی بزرگ است که روی ملات گذاشته شده اند. جدول V یکی از این طاق ها را به تصویر می کشد: آجرکاری شعاعی این طاق و همچنین سنگ تراشی یکپارچه از سنگ خرد و ملات سایر طاق ها در امتداد یک کفپوش طاقدار دوتایی قرار گرفته است که در همه چیز شبیه کفپوش های آجری مسطح است. در بالا توضیح داده شد.
با تمام مثال های ارائه شده، می توان در مورد ماهیت کلی کفپوش های طاقدار کمکی، که در معماری باستانی به عنوان یک قاب استفاده می شد - ساختار پشتیبان طاق، قضاوت کرد. این چارچوب‌ها، که در دوران باستان بسیار رایج بودند، هنوز در ایتالیا استفاده می‌شوند. من بیش از یک بار در ساخت چنین کفپوش های طاقدار در مناطقی که دو هزار سال پیش با موفقیت مورد استفاده قرار می گرفتند، حضور داشتم که خرابه های حفظ شده به خوبی گواه آن است.
چنین عرشه های طاقدار اغلب تا به امروز حتی در خود رم استفاده می شود. طاق‌های بسته‌ای که ویلاهای مدرن را تزئین می‌کنند، بیشتر در امتداد کف‌پوش‌های آجری قرار گرفته‌اند، درست مانند طاق‌های حمام‌های کاراکالا. سطح داخلی طاق معمولاً توسط یک ردیف آجر که به صورت مسطح روی ملات گچ گذاشته شده است، تشکیل می شود، بقیه سنگ تراشی طاق، سنگ تراشی یکپارچه از قطعات قلوه سنگ و ملات است.

برنج. 37.

با گذشت زمان، معنای قاب و پشتیبان در ساخت طاق تغییر کرده است. رومی ها قاب آجری را تنها به عنوان یک عنصر ساختاری کمکی در نظر می گرفتند که از آرایه اصلی بنایی که طاق را پر می کند پشتیبانی می کرد. دومی بخش اصلی سازه بود که استحکام و دوام آن را تضمین می کرد. اکنون کفپوش طاق به عنصر اصلی پشتیبانی سازه تبدیل شده است. در برخی از طاق های مدرن، این هدف به وضوح بیان شده از سنگ تراشی طاق اصلی - فقط به عنوان پرکننده - مشخص است: این طاق ها فقط از پایین در پاشنه ها با سنگ تراشی صحیح روی ملات ساخته می شوند، در حالی که قسمت های بالایی طاق پر می شود. سنگ تراشی ساده با قلوه سنگ پر می شود. سنگ‌تراش‌های ایتالیایی به این نوع خزانه‌سازی volte alla volterrana می‌گویند و گاهی اوقات نام رساً volte a foglio (طاق‌های برگ) را می‌دهند.
در فرانسه، این طرح از طاق در حال حاضر به ندرت استفاده می شود، اما در قرن گذشته اغلب از آن استفاده می شد. شرح مفصل بلوندل از این طاق ها شایان توجه است (رجوع کنید به Cours d "معماری"، t VI، فصل II) طاق های مسطح و پایین که موضوع مطالعه ما هستند، به طور غیرمنتظره ای در معماری فرانسه در هجدهم مورد استفاده قرار گرفتند. در اصل، کاربرد آنها فقط احیای یک سنت قدیمی بود که از زمان های بسیار قدیم در تکنیک های ساختمانی سنگ تراشان روسیلون باقی مانده است؛ برای توضیح این تکنیک ها، به زیر مراجعه کنید.
در امتداد دیوارهای اتاق طاقدار، تیرهای طولی به عرض 21/2 فوت گذاشته شده بود که به عنوان تکیه گاه برای دایره های متحرک عمل می کرد (شکل 37). در امتداد این دایره ها، یک کفپوش دوتایی از آجرهای مسطح گذاشته شد. آجرهای هر ردیف و هر دو ردیف دقیقاً مانند ایتالیا و به همان روشی که رومیان باستان انجام می دادند با ملات گچ محکم به هم می چسبیدند. هنگامی که بخشی از سنگ تراشی، که روی پیوند دایره ای قرار می گیرد، تکمیل شد، پیوند برای فاصله کمی در امتداد میله های راهنما حرکت کرد (شکل 37). سپس روی همان پیوند دایره ای قسمت بعدی کفپوش طاق دار گذاشته شد و به همین ترتیب. همه اینها، همانطور که می بینید، با سنگ تراشی طاق های عتیقه مطابقت دارد، زیرا از نظر اندازه بسیار ساده تر است.
کاملاً بدیهی است که چنین ساختاری کاملاً با اصول روم باستان طاق مطابقت دارد. از آنجایی که منطقه ای که از این طاق ها استفاده می شد با مستعمرات رومی در پروونس هم مرز است، این امکان وجود دارد که این روش طاق گذاری تنها خاطره ای از تکنیک های رومی باشد. این شباهت به قدری آشکار است که توصیف فوق از یک سیستم بنایی کاملاً مدرن بسیار جالب است، به ویژه به این دلیل که نتایج ما را بر اساس مطالعه خرابه‌های بناهای رومی تأیید می‌کند.

2. طاق های متقاطع.

تا اینجا نمونه هایی از طاق های استوانه ای را بررسی کردیم. اکنون به بررسی طاق‌های صلیب می‌پردازم، می‌خواهم به اهمیت آنها در معماری رومی اشاره کنم، تا این سؤال را روشن کنم که در چه شرایطی به کار می‌رفتند و با مثال‌هایی استفاده از طاق‌هایی را که در بالا توضیح داده شد در آنها نشان دهم.
ما می دانیم که به عنوان یک قاعده، رومی ها از عبور از طاق ها اجتناب می کردند. در آمفی‌تئاترهای آرل و نیم، ما یک صلیب طاق‌دار پیدا نمی‌کنیم، اگرچه راهروهای مدور و گذرگاه‌های شعاعی آن‌ها در همه جهات متقاطع هستند. در سیرک ورونا، تنها چند مورد از تقاطع طاق های استوانه ای کوچک را می توان مشاهده کرد. در ویرانه‌های کولوسئوم، از تعداد ناچیز طاق‌های متقاطع با تعداد زیادی از تقاطع‌های گالری‌های بی‌شمار شگفت زده می‌شود.
رومی ها برای جلوگیری از عبور طاق ها با یکدیگر، معمولاً پاشنه های یکی از طاق ها را بالای شلیگا طاق دیگر قرار می دادند (شکل 38).

برنج. 38.

در مواردی که چنین راه حلی امکان پذیر بود، همه مشکلات را از بین می برد. اما اغلب ارتفاع ناکافی گالری‌ها، چیدمان طاق‌های متقاطع را در سطوح مختلف غیرممکن می‌کرد و به ناچار باید به طاق‌های متقاطع متوسل شد.
شرایط دیگر به خودی خود مستلزم استفاده از طاق های متقاطع بود: رومی ها اغلب مجبور بودند ساختمان هایی را که از یک شبستان مرکزی و دو شبستان جانبی تشکیل شده بود، با طاق بپوشانند. با چنین راه حلی، تنها دو امکان برای دسترسی نور طبیعی به شبستان میانی وجود دارد: یا باید طاق را به اندازه ای بالا بیاورید که نورگیرها را زیر سطح پاشنه ها قرار دهید، یا آنها را در خود طاق بشکنید. رومی ها معمولاً در راه حل دوم متوقف می شوند: این خاستگاه طاق های متقاطع بر روی شبستان بزرگ کلیسای کنستانتین (جدول III) و طاق های بالای دو اتاق حمام کاراکالا - بالای اتاق مرکزی و اتاق دیگر، کاملاً است. سالن حفظ شده، که در قرن 16th. به کلیسای سانتا ماریا دگلی آنجلی تبدیل شد. در برخی موارد، استفاده از طاق های متقاطع ناشی از الزامات ساختاری نبود، بلکه به دلیل تمایل به افزودن تنوع به ترکیب معماری بود. با این حال، چنین مواردی بسیار نادر است، تقریباً همیشه استفاده از طاق های متقاطع با ملاحظات زیبایی شناختی و الزامات طراحی توجیه می شد.

برنج. 39.	برنج. 40.

اما ما به این سؤال دست نخواهیم داد که در چه مواردی رومی ها از طاق های صلیب استفاده می کردند - وظیفه ما این است که نشان دهیم آنها هنگام انتخاب طرح های خود و هنگام نصب به چه روش هایی متوسل شدند.
اجازه دهید ابتدا بررسی کنیم که طرح کلی خزانه آزمایشی عتیقه چیست.
رومی ها با ترجیح دادن راه حل های ساده تر در همه جا، به دنبال حل طاق متقاطع به شکل تقاطع دو طاق استوانه ای با دهانه های مساوی بودند. به لطف این راه حل، آنها می توانند منحنی های دایره ای را برای طرح های طاق ها اتخاذ کنند و در نتیجه از خطوط بیضی شکل خرپاهای دایره ای اجتناب کنند.
رومیان در موارد نادری برای برابری شدید دهانه های طاق های متقاطع تلاش کردند. اگر تفاوت ناچیزی در اندازه قطر آنها وجود داشت، آن را نادیده می گرفتند و خود را به قرار دادن پوسته ها در یک سطح محدود می کردند و خطوط نیم دایره ای را در هر دو طاق نگه می داشتند.
شبستان مرکزی کلیسای کنستانتین به این ترتیب بسته شد (شکل 39). برای ارتفاع کل طاق های متقاطع، اندازه گسترده تر آنها در نظر گرفته می شود. قسمت طاق دیگر یک نیم دایره با مرکز برجسته است که طول کل بوم آن ABبرابر است با سی دی... این که پاشنه طاق کم عرض تا حدودی برآمده بود، کمترین آسیبی به ظاهر طاق نماند و حتی ظاهری برازنده به آن بخشیده است. با این حال، تفاوت در ابعاد اضلاع ساختمان طاقدار اغلب برای استفاده از این تکنیک بسیار زیاد بود. در این موارد، رومی ها سعی می کردند حل ساختار طاق متقاطع را به حل ساختار طاق بر روی یک پلان مربع بیاورند; در انجام این کار، آنها به یک تکنیک بسیار ساده که در شکل نشان داده شده است متوسل شدند. 40.
خود طاق صلیب فقط مربع را می پوشاند آ ب پ ت، در وسط اتاق برجسته شده است. اندازه ضلع این مربع به اندازه ضلع کوچکتر مستطیلی بود که طاق روی آن قرار گرفته بود. قسمت هایی از مستطیل که توسط طاق متقاطع پوشانده نشده است با ادامه طاق استوانه ای طولی روی هم قرار گرفته اند. AE).

برنج. 41.

این راه حل بسیار گسترده بود، اما نباید آن را تنها در نظر گرفت: رومی ها به هیچ وجه از حل طاق های متقاطع در پلان های مستطیلی و یا طاق هایی با مقطع بیضوی که حاصل این راه حل هستند، دست برنداشتند. در حمام های دیوکلتیان، سه بخش از یک تالار کاملاً حفظ شده با طاق های متقاطع پوشیده شده است که نسبت دهانه های آن تقریباً برابر با نسبت 2: 3 بود. در شکل شکل 41 پلان این طاق ها را نشان می دهد و نمای کلی آنها در جدول آورده شده است. IX
این طاق برجسته ترین نمونه ای است که من برای ساختن طاق های متقاطع بر روی یک پلان مستطیلی دراز می شناسم. این مثال، با این حال، تنها یک نیست. طاق‌های بیضوی تا زمانی که معماران بیزانسی، وارثان سنت‌ها و آرمان‌های هنر رومی، تکنیک بسیار مصلحت‌آمیز نشان‌داده‌شده در شکل را به کار بردند، ادامه داشتند. 42.
به لطف طراحی مبتکرانه جدید طاق ها، کم و بیش بی نظمی در طرح دیگر منجر به پیچیده شدن طرح کلی طاق ها نشد. منحنی های فک می توانند نیم دایره باشند (صرف نظر از اینکه اضلاع مستطیل همپوشانی با یکدیگر برابر هستند یا نه). اتاق پوشیده شده توسط طاق می تواند یک چهار گوش با زوایای نابرابر باشد. منحنی ها در تقاطع قوس ها دلخواه شدند و هیچ چیز مانع از ارائه طرحی نیم دایره ای به آنها نشد. تمام دایره ها را می توان به صورت خرپاهای نیم دایره ای ساخت.
با توجه به ارتباطی که بین اصول رومی و نوآوری بیزانس وجود دارد، اجازه دهید به بررسی طاق های باستانی صلیب برگردیم و روش های ساخت آنها را در نظر بگیریم.
طرح کلی طاق متقاطع هرچه بود، رومی ها ساخت خود را ساده کردند و از روش هایی استفاده کردند که حداقل در اصول اولیه آنها بسیار نزدیک به روش هایی است که در ساخت طاق های استوانه ای استفاده می کردند. طرح طاق‌های متقاطع و همچنین استوانه‌ای از دو بخش مستقل تشکیل شده است: از یک بنایی پرکننده یکپارچه و از یک قاب آجری یا از یک کفپوش آجری طاق‌دار سبک، که در هنگام نصب طاق، سنگ‌تراشی پرکننده را پشتیبانی می‌کند. و به این ترتیب، حداقل تا حدی، حلقه های موقت جایگزین شده است ...

برنج. 42.

در مواردی که رومی ها طاق ضربدری را روی کفپوش طاق قرار می دادند، دنده های گوشه طاق را از تخته های آجری بزرگ می ساختند. مهم نیست که ابعاد آجر کفپوش چقدر کوچک باشد، این دال ها هرگز کمتر از 45 سانتی متر در کناره خود نداشتند. به عنوان یک قاعده، اندازه اضلاع آنها 60 سانتی متر و ضخامت آنها 5 سانتی متر بود. شما می توانید به صورت ذهنی نمای کلی قاب را بازتولید کنید. در شکل شکل 43 چنین ساختاری از یک کفپوش طاقدار را قبل از گذاشتن سنگ تراشی اصلی پر کردن قوس نشان می دهد.

برنج. 43.

این نمونه از ساخت سقف یکی از تالارهای حمام کاراکالا گرفته شده است. انواع بسیار مشابه چنین راه حلی در کاخ سزارها، ویلای هادریان و غیره یافت می شود. مسئله ساخت تقاطع طاق ها در موارد استفاده از قاب ها حتی راحت تر حل می شود. دنده مو ندر امتداد خطوط تقاطع طاق ها قرار گرفتند (جدول IX) و در صورت لزوم طاق های اضافی معرفی شدند. آردر جهت عرضی از یک تکیه گاه به دیگری. این دومی به هیچ وجه با طاق های آجری مورد استفاده در چیدمان طاق های استوانه ای تفاوتی نداشت. در آینده فقط طرح دنده های زاویه دار طاق های متقاطع را در نظر خواهیم گرفت (شکل 44).
سه طاق آجری موازی که توسط کاشی های سفالی پخته شده به صورت جفت به هم متصل شده بودند، یک قاب باربر را در امتداد دنده گوشه تشکیل می دادند. برای تکمیل نهایی این سازه، فقط لازم بود آجرها کمی آویزان شوند تا شکل دنده با گوشه بیرون زده طاق ضربدری مطابقت داشته باشد. آجرها از ابتدا طبق الگو بریده نشدند، بلکه به سادگی در جای خود آویزان شدند. این پردازش ساده تقریباً هیچ هزینه ای ندارد و کار را به تأخیر نمی اندازد.
مشکلات فقط هنگام گذاشتن قسمت های بالایی قوس های مورب به وجود آمد. بدون مشکل زیاد می شد یکی از طاق ها را ببندد، مثلا یک طاق م(جدول نهم)؛ اما در لحظه ای که لازم بود مجاورت قوس انجام شود ن، ناگزیر مشکلاتی پیش آمد: هر دو قسمت این طاق دوم از دو طرف روی طاق فشار می آورد متهدید به له کردنش بدیهی است که قبل از گذاشتن آخرین آجرهای طاق ن، لازم بود سلول های بالایی قوس عبوری پر شود م... قوس مبا سلول‌های پر شده از قبل می‌توانستند فشار قسمت‌های مجاور قوس را تحمل کنند ن... بنابراین، برپایی طاق بدون مشکل بیشتر به پایان رسید.

برنج. 44.

به این ترتیب طاق ها در حمام های دیوکلتیان ساخته می شدند. معمولاً از چنین سازه ای برای طاق هایی با دهانه حداقل 15 متر استفاده می شد. قاب آجری با توجه به کاهش وزن سنگ تراشی اصلی طاق به تدریج ساده می شود. به دنبال یک سری منطقی از تغییرات احتمالی، رومیان ابتدا قوس های دوقلوی میانی مانند قوس را لغو کردند. آردر جدول نشان داده شده است. IX; در نوبت بعدی یکی از سه قوس را که قوس های مورب مرکب را تشکیل می دادند، برداشتند. سرانجام، سازندگان رومی از این سه طاق، دو قوس را تخریب کردند، به طوری که قاب طاق به طاق‌های تک‌بخشی تبدیل شد که در امتداد هر دنده قرار دارند. بنابراین، در معماری رومی، می‌توانید تمام گزینه‌های ممکن برای ساخت طاق‌ها را بیابید، که از یک سیستم قاب به سیستمی از طاق‌های ساخته شده از بنایی یکپارچه بدون هیچ قاب انتقال می‌یابند.
بیایید سعی کنیم نمونه هایی از ویژگی های انواع سازه های قاب آجری را که در این سری متوالی در حال تغییر یافت می شوند، ارائه دهیم:
1. در یکی از گالری‌های پالاتین که در قسمت جنوبی تپه قرار دارد (نگاه کنید به جدول هشتم)، قاب‌بندی وجود دارد که از نظر ظاهری به قاب‌هایی که نوع اصلی آن را گرفته‌ایم نزدیک‌ترین است. قوس‌های دنده‌ای مانند حمام‌های دیوکلتیان قرار دارند. آنها از تعداد مساوی قوس تشکیل شده اند که به همین ترتیب به یکدیگر متصل شده اند. اما در این مورد به دلیل کوچکتر بودن سالن، طاق های میانی زائد در نظر گرفته شد. به عبارت دیگر، طراحی به آنچه در جدول نشان داده شده است کاهش می یابد. IX، منهای قوس های میانی آر.
2. به عنوان نمونه ای از استفاده از دنده های مورب، که فقط از دو قوس تشکیل شده است، یک طاق متقاطع بر روی قسمت مرکزی طاق Janus Quadrifrons در رم ارائه خواهم کرد. نمای کلی طاق در جدول نشان داده شده است. VII، شکل. یک در شکل 45 جزییاتی از یک دنده آزاد شده از سنگ تراشی است. پس از مطالعه دقیق قبلی، ترتیب کار کاملاً واضح است: ابتدا یک طاق مورب بدون تکمیل سنگ تراشی دیگری برپا شد. سپس دو یا سه سلول بالایی با بتن پر شد و پس از آن تخمگذار طاق دوم به پایان رسید.

برنج. 45.	برنج. 46.

3. در نهایت، سازه هایی را در نظر بگیرید که در آنها قوس های مورب مجاز بوده و تنها از یک ردیف آجر تشکیل شده است. نمونه ای از چنین راه حلی در طاق های یکی از تالارهای کاخ سزارها یافت می شود که ویرانه های آن که به طور جداگانه در سایت پالاتین قرار دارد، بر فراز فرورفتگی سیرک ماکسیموس بالا آمده است. هر یک از این طاق های مورب (شکل 46) از یک ردیف آجر باریک تشکیل شده است و سنگ تراشی طاق ها شامل کاشی های مربع بزرگی است که در جای خود آویزان شده اند. این دریچه ها از قوس به سمت راست و چپ بیرون زده و با وارد شدن به ضخامت بنایی یکپارچه طاق، ارتباط محکمی بین آن و قاب آجری ایجاد می کنند.
پس از پشت سر گذاشتن یک سری دگرگونی ها، ساختار قاب طاق عتیقه به ساده ترین شکل خود رسید. مطالعه توسعه بیشتر آن در طول قرون بعدی تا به امروز، این اثر را از چارچوب مطالعه هنر ساختمان سازی رومی خارج می کند. ما باید به قرون وسطی برویم و طاق‌های اروپای غربی را که بین قرن‌های 11 و 17 ساخته شده‌اند، در نظر بگیریم. در این طاق‌ها، همان دنده‌های مورب و قوس‌های پشتیبان دوگانه بیرون زده را می‌یابیم. اما در این مورد هدف این طاق ها متفاوت است. در طاق های رومی، قاب فقط در زمانی اهمیت دارد که سنگ تراشی هنوز به طور کامل مستحکم نشده بود و نیاز به حمایت اضافی داشت. پس از سفت شدن نهایی سنگ تراشی قاب، با بنایی پرکننده اطراف ادغام می شود و به دلیل چسبندگی تمام قسمت ها با کل سنگ تراشی یکسان عمل می کند. قاب گوتیک، که در هنگام برپایی طاق از اهمیت کمتری برخوردار نبود، حتی پس از اینکه پوشش داده نشد، اهمیت مستقل خود را حفظ کرد. بار حاصل از پر کردن یک سنگ تراش خورده بزرگ را بین دنده ها به طور کامل حمل می کند و این بار را به صورت یک رانش منتقل می کند که توسط تکیه گاه های عظیم یا تکیه گاه پشتی های پرنده درک می شود. سیستم های تعادل در طاق های عتیقه و در خزانه های گوتیک اساساً متفاوت هستند. شباهت بین این نوع طاق ها را فقط می توان با مقایسه آنها در زمان ساخت مشخص کرد. اما در این شرایط شباهت بدون قید و شرط است. طاق های گوتیک تنها تفسیر جدیدی از عناصر اصلی طاق های صلیب در دوران امپراتوری روم ارائه می دهند. مطالعه دقیق ویژگی ها و تفاوت های مشترک بین طاق های باستانی و گوتیک فراتر از وظیفه تعیین شده در کار ما است. ما گزینه‌های اصلی را برای سازه‌های قاب در طاق‌های رومی ارائه کرده‌ایم و در بخش بعدی نشان خواهیم داد که چگونه همان اصول ساختاری به طاق‌هایی با پلان دایره‌ای، یعنی گنبد و نیم‌گنبد گسترش یافته است.

3. طاق روی پایه های گرد.

در بین انواع طاق ها، طاق های کروی کمترین بار دایره را دارند. هر بخش افقی چنین طاق یک حلقه بسته است که به خودی خود به دنبال حفظ تعادل است. بدیهی است که یک گنبد با پلانی به شکل دایره منظم، به میزان کمتری نسبت به طرحی با شکل دلخواه متشکل از منحنی های نامنظم، به قاب جامد نیاز دارد.
تعدادی گنبد عتیقه تنها با دایره های چوبی ساده ساخته شده اند. نمونه آن طاق ساختمان بزرگی است که به افتخار مادر امپراتور کنستانتین در دروازه رم ساخته شده است.
اما این خواص که نتیجه انحنای سطح است با افزایش شعاع کاهش می یابد. در گنبدهایی با دهانه ای نزدیک به دهانه پانتئون در رم، انحنای آن به قدری کم است که تمام مزایای ناشی از آن هیچ اهمیتی را از دست داده است. حتی با دهانه‌های کوچک‌تر، رومی‌ها ظاهراً از احتمال فروریختن دایره‌های زیر بار ناشی از وزن سنگ‌تراشی می‌ترسیدند. در مواردی که دهانه به 20 متر می رسید، آنها به آرایش قاب متوسل می شدند، زیرا آن را قادر به تسهیل کار دایره های موقت می دانستند.
برای تسهیل کار، رومی ها در برخی موارد از قاب آجری استفاده می کردند، مشابه آنچه در برگه نشان داده شده است.
اجرای این قاب به دلیل شکل محدب طاق با مشکل مواجه شد. مجبور شدم ردیف‌هایی از آجرها را در امتداد نصف النهارها با تغییر جهت بچینم. ابعاد سلول های قاب همیشه تغییر کرد و به تدریج کاهش یافت. بدیهی است که این مشکلات باید کاربرد این سیستم را محدود می کرد. گنبدهای این طرح بسیار نادر هستند. از این میان، جالب ترین گنبد ساختمانی است که به نام Torre de Schiavi در سمت چپ جاده رم به پرنستا قرار دارد. برای جلوگیری از خجالت ناشی از کاهش سلول‌ها، استفاده از چارچوبی که روی کل سطح طاق گذاشته شده بود با دنده‌های نصف النهاری جداگانه جایگزین شد که طاق را به یک سری از بخش‌ها به شکل گوه‌های کروی تقسیم می‌کرد.
نمونه ای از طاق با این طرح، طاق اصطلاحات باستانی است که در مجاورت پانتئون در رم قرار داشت. روی میز. X بخشی از قاب قسمت پایینی طاق را نشان می دهد. بازسازی قسمت بالایی در غیاب داده های دقیق دشوار است. تعیین اینکه آیا این کمربندهای آجری، مانند پانتئون (شکل 49) به طور ناگهانی بر روی حلقه‌ها شکستند یا مانند دنده‌هایی در طاق‌های صلیب قطع شده‌اند، دشوار است. اکنون طاق توسط خیابان به نصف بریده شده است و ویرانه های باقی مانده از آن اطلاعات بیشتری نسبت به آنچه که مبنای بازسازی شماتیک طاق نشان داده شده در جدول را تشکیل می دهد، ارائه نمی دهد. X. این ویرانه‌ها از منظر دیگری بسیار مورد توجه هستند: می‌توان فرض کرد که آنها بقایای حمام آگریپا هستند و بنابراین قدمت آن‌ها تقریباً به زمانی برمی‌گردد که ویتروویوس به سختی از مصالح ساختمانی ساخته شده از گل پخته یاد می‌کند. اگر این فرض درست باشد، نمونه توصیف شده استفاده از قاب آجری در طاق ها یکی از قدیمی ترین نمونه ها در تاریخ هنر ساختمان است. ظاهر کلی ویرانه ها با این منافات ندارد: کل ساختار، تا کوچکترین جزئیات، با دقت بسیار ساخته شده است - در همه چیز می توان نگرش مراقبت و توجه پر زحمت سازنده را احساس کرد. احتیاط در اجرا نشان دهنده استفاده از یک تکنیک جدید ساخت و ساز است. با کسب مهارت های کافی، رومی ها کمتر به دقت کار توجه کردند. در این مورد، یک راه حل خوب برای طراحی طاق ها کاملاً با عملکرد عالی سازگار است. در خزانه های زمان های بعد، می توان قاب هایی از ساختار سبک تر را یافت، اما ما چنین پرداخت دقیق و اشکالی از این صحت بی عیب و نقص را نخواهیم یافت.
گنبد این بنا که نام بحث برانگیز معبد مینروا شفا دهنده را دارد، نمونه ای از همان راه حل طاق است، اما به شدت با آنچه در اجرای خشن آن توضیح داده شده تفاوت دارد. بخشی از این طاق در جدول نشان داده شده است. XI، و طرح کلی در شکل 1 است. 47; از این رقم می توان در مورد نادرستی این طرح قضاوت کرد.

برنج. 47.

ترکیب کلی ساختمان کاملاً واضح است: جلوی ما طاقی است که توسط بادبان های کوچک روی یک طبل ده ضلعی پشتیبانی می شود. رئوس چند ضلعی به عنوان پایه های ده طاق عمل می کند که گنبد را به ده قسمت مساوی تقسیم می کند. برخی از این مثلث های کروی به نوبه خود با قوس های ثانویه از هم جدا شده اند. کل ساختار به عنوان یک کل یک طرح قاب به خوبی حل شده است، در نگاه اول قابل درک است و نیازی به توضیحات اضافی ندارد.
با این حال، با بررسی دقیق تر، متوجه ابهاماتی در اجرای چنین طراحی ساده ای خواهیم شد و خطاهای عجیبی در جزئیات آن خواهیم یافت. قاب در پاشنه بسیار عظیم است، دقیقاً هنگام تعیین ابعاد آن، اشتباهی در محاسبه انجام شد. سپس، در ارتفاع چند متری بالاتر از پنجم، بسیار سبک تر می شود - بدیهی است که در حین کار، سازندگان متوجه استحکام بیش از حد قاب شده و به دلایل اقتصادی نیت اصلی خود را رها کردند. طاق‌های اصلی که تکیه‌گاه‌های آن در رئوس پلان چند ضلعی قرار دارد، در پاشنه پنج شاخه درخشان و در راس فقط از سه شاخه تشکیل شده است. کاهش تعداد شاخه ها را می توان با تمایل به افزایش سطح مقطع قوس های اصلی مطابق با افزایش سطح مقطع قوس در پاشنه توضیح داد. این توضیح به خودی خود کاملاً معقول خواهد بود، اما با توجه به: کل مجموعه حقایق، فرض اول باید به عنوان تنها فرض صحیح شناخته شود. به عبارت دیگر، ساختار قاب بدون شک به دلیل اینکه طرح اولیه آن در حین ساخت دستخوش تغییرات اساسی شده بود، دچار تغییر شکل شد. این انحراف از ایده اصلی به‌ویژه در اجرای طاق‌های فرعی که در بخش‌های مجزای گنبد قرار گرفته‌اند به وضوح بیان می‌شود.
در برخی بخش‌ها، هر کدام دو طاق را می‌بینیم که تقریباً در همان ابتدا شکسته می‌شوند. آنها هیچ معنای سازنده ای ندارند زیرا بسته نیستند. در بخش‌های دیگر، تنها یک قوس بیرون آورده شد که به ارتفاع ناچیز می‌رسید و ناگهان شکست می‌شد، و بنابراین مانند مورد اول غیر ضروری بود. سرانجام، در تعدادی از بخش‌ها، سازندگان، که از بی‌فایده بودن این طاق‌های کمکی متقاعد شده بودند، آنها را کاملاً رها کردند. بنابراین، در مورد مورد بررسی، در همان بخش های طاق، با دو طاق نابسته که با یک طاق از هم جدا شده اند، و در نهایت، بخش هایی بدون طاق های جداکننده می بینیم. در این طاق‌ها که با دراز کشیدن در پاشنه شروع می‌شد، سپس تغییر می‌کرد یا در نهایت قطع می‌شد، یک بلاتکلیفی غیرمعمول برای معماری رومی خود را نشان می‌داد. معبد مینروا شفا دهنده ظاهراً در سالهای آخر دولت روم ساخته شد. چه در پلان و چه در نمای خارجی این بنا، ویژگی های فراوانی از دوران نزدیک به دوران شکوفایی بیزانس وجود دارد. در طاق های حمام آگریپا شاهد ظهور تکنیک های جدید ساختمانی هستیم و در طاق معبد مینروا شفا دهنده رو به زوال است. این طاق ها، همانطور که بود، مجسم می شوند. نشان دهنده محدودیت های شدید در توسعه سنت ساختمانی است که با ثبات شگفت انگیزی در طول دوره طولانی امپراتوری روم ادامه داشت.
باید به چگونگی اصلاح تکنیک‌های مورد بحث در رابطه با گنبدهای کروی در طاق‌های نیمه گنبدی و طبقات طاقچه‌دار و نحوه اجرای سازه‌هایی با عرشه‌های آجری طاق‌دار اشاره کرد. برگه XI، XII و XIII پاسخ های کاملاً واضحی به این سؤالات می دهند: روی میز. XII و XIII دو ساختار متفاوت کفپوش طاقچه با عرشه های آجری طاقدار را نشان می دهند. روی میز. XI - ساخت طبقات طاقچه بزرگ با قاب قوس های فردی.
باید توجه داشت که نیروی رانش قوس نصف النهار که به سمت دهانه نیمه طاق هدایت می شود با چسبیدن انتهای آن در برابر قوس گونه قدرتمند درک می شود.
در طاق های کروی، اجرای قاب همیشه کار دشواری است و از این رو سازندگان رومی، کمتر از سایرین، شروع آن را از همان پاشنه طاق ضروری می دانستند. کل قسمت پایینی سنگ تراشی بدون هیچ قاب آجری، حتی گاهی اوقات بدون هیچ دایره ای، تا یک سطح مشخص بیرون آورده شد. انحنای گنبد تنها به کمک یک طناب ثابت در مرکز گنبد که طول آن برابر با شعاع گنبد بود کنترل می شد.

برنج. 48.

از نمونه‌های دیگر می‌توان به سقف‌های طاق‌دار طاقچه‌های حمام کاراکالا اشاره کرد - به احتمال بسیار زیاد به همین شکل برپا شده‌اند (شکل 48).
برای اینکه از وظیفه ای که پیش رو دارم دور نشم - برای آشنایی با طراحی طاق های عتیقه از طریق مطالعه شخصی بناهای تاریخی - نباید به پانتئون اشاره می کردم، زیرا گنبد آن با لایه ضخیم گچ پوشیده شده است. سیستمی از کیسون ها بدون هیچ نشانه قابل مشاهده ای از وجود قاب. با این حال، با توجه به اهمیت فوق العاده این ساختار، با استفاده از شهادت شخص دیگری به این مثال اشاره می کنم.
پیرانسی در جریان تعمیر طاق زیر نظر پاپ بونیفاس، از فرصت استفاده کرد و جزئیات را مطالعه کرد. لازم بود که گچ را که به مرور زمان در قسمت‌های مختلف طاق آسیب دیده و فرو ریخته بود، کنده و بازسازی کرد. برای این کار داربست های متحرکی تعبیه شد که در امتداد طاقچه قرنیز حرکت می کردند و حول محوری ثابت در بالای گنبد می چرخیدند. این وسیله مبتکرانه این امکان را برای پیرانسی که بناهای تاریخی روم باستان را در نقاشی های خود جاودانه کرده بود، فراهم کرد تا تمام سطح داخلی طاق را با کوچکترین جزئیات مطالعه کند. در نوشته‌های پیرانسی، ما اغلب مفروضات بیش از حد سست را می‌یابیم، اما در این مورد شهادت او مستحق اعتبار بیشتری است. موقعیتی که پیرانسی از آن توانست طاق را بررسی کند، تا حدی صحت تصویر او را تضمین می کند. دقیق بودن بازتولید قطعاتی که امروزه قابل مشاهده است، تنها تا حدی قابلیت اطمینان تصویر و جزئیاتی را که ما قادر به دیدن آنها نیستیم تأیید می کند.

برنج. 49.

برنج. 49 رسم پیرانسی را که ساختار قاب داخلی یک هشتم گنبد را نشان می دهد، صادقانه بازتولید می کند.
در پانتئون، و همچنین در معبد مینروا شفا دهنده، قاب طاق از طاق نصف النهار تشکیل شده است. CC(شکل 49). روی طاق های تخلیه BBبار از آنها منتقل می شود که باعث می شود حفره هایی ایجاد شود که چیدمان طبل را تسهیل می کند و در نهایت قوس های میانی بخشی از سطح گنبد را که بین دو طاق نصف النهار محصور شده است به قسمت های کوچکتر تقسیم می کنند. بنابراین هدف عناصر قاب در قسمت پایین گنبد از طرح های آنها به خوبی نمایان است.
اکنون به بررسی ساخت قاب آجری در قسمت فوقانی گنبد می پردازیم. مقایسه دو شکل (50 و 51) که دو نمای متوالی از ساختار قسمت فوقانی گنبد را به تصویر می کشد، ترتیب برپایی گنبد را نشان می دهد. ساختاری که ظاهراً در دو مرحله انجام شده است.»
بالای طاق نصف النهار CCمعمولاً همانطور که در شکل سمت چپ نشان داده شده است به پایان می رسد (شکل 50). تمایل آنها به نزدیک‌تر شدن با حلقه‌ای آجری که حفره‌ای گرد در بالای طاق را قاب می‌کرد، خاموش شد و فشار آنها از طریق هشت طاق لمسی به حلقه منتقل شد.
حلقه بالایی که توسط این هشت قوس فشرده شده است، فقط تا زمان معینی می تواند فشار قوس های نصف النهار را تحمل کند. همانطور که پر شده بود، نیرو افزایش یافت و تهدید کرد که حلقه را خرد خواهد کرد Ε ... قدرت حلقه Ε تا زمانی که بنایی پرکننده طاق به سطح نرسیده کافی در نظر گرفته شد Ν ; از آن لحظه لازم تلقی شد که کل ساختار قاب قسمت بالایی طاق تقویت شود. حلقه متحدالمرکز دوم گذاشته شد SSS، که درست مانند حلقه ای که سوراخ بالایی را در بر می گرفت، توسط طاق ها نگه داشته می شد OO، - همچنین توسط یک سیستم قوس پشتیبانی می شد که در شکل سمت راست با حروف نشان داده شده است TT.

برنج. 50.	برنج. 51.

این خاستگاه طاق هاست TTو حلقه ها اس، که تفاوت را در شکل 50 و 51 ایجاد می کند. این تفسیر کاملاً منطقی است: حلقه اس، متحدالمرکز با حلقه ای که در حاشیه دهانه بالایی قرار دارد، بدون قوس های کمکی قابل اجرا نیست. تی; دومی، به نوبه خود، تا زمانی که پرکننده به سطح نرسیده باشد، قابل نصب نبود ن، زیرا در غیر این صورت هیچ راهی برای نصب آنها و نحوه درک آنها وجود نخواهد داشت. به عبارت دیگر، توالی لازم برای برپایی قسمت بالایی گنبد کاملاً موجه و موجه است. در ابتدا، طاق های نصف النهار انتهای بالایی خود را فقط روی حلقه قرار می دادند E; به محض اینکه سنگ تراشی گنبد به سطح رسید ن، این انگشتر با یک حلقه تقویت شد اسدر فاصله ای از آن قرار می گیرد. هنگام اتخاذ چنین ترتیبی در ساخت قاب، هدف و کل ساختار آن و همچنین ترتیب کار کاملاً مشخص می شود.
من این توضیح را به عنوان فرضیه ای برای تأیید بیشتر ذکر می کنم و توجه محققان را به شرایطی جلب می کنم که می تواند توضیحی برای سؤالاتی باشد که هنگام مطالعه این گنبد عظیم مطرح می شود: نوزده قرن از وجود آن به عنوان بهترین دلیل برای اثبات صحت روش های مورد استفاده؛ دانش و مطالعه قابل اعتماد این روش ها به توسعه هنر ساختمان کمک می کند و حقیقت مهمی را در تاریخ معماری باستان روشن می کند.
گنبد پانتئون مستقیماً بر روی یک طبل گرد قرار دارد. این راه حل اولین گنبدهای رومی بود، مانند گنبدهای بالای تالار مدور حمام های آگریپا (جدول X) و گنبدهای روی تمام اتاق های مدور در سال های اولیه امپراتوری. سازه قایقرانی که در توصیف گنبد معبد مینروا شفا دهنده به آن اشاره کردیم، بسیار دیر در معماری رومی نفوذ کرد. نمونه هایی از کاربرد آن بیشتر مربوط به دوره افول است که پس از سلطنت دیوکلتیان و اوج شکوفایی بیزانس قبل از آن دوران بود. در معبد Minerva the Healer از بادبان ها استفاده می شود - برای انتقال از یک طاق کروی به یک پایه ده وجهی. در Torre de Schiavi گنبد با بادبان های نسبتاً خام بر روی پلانی هشت ضلعی ساخته شده است. گنبد قسمت مرکزی مقبره Placidia در راونا، بنای یادبودی که به هنر باستانی نزدیکتر از هنر بیزانسی است، بر روی پلانی مربع بنا شده است.
بنابراین، به تدریج همپوشانی به شکل گنبدهای روی بادبان ها در ساختمان های رومی ظاهر شد، که در قرن ششم، در زمان ژوستینیان، معماران یک سیستم ساختاری کاملاً جدید و مستقل ایجاد کردند.

4. انواع خاص ساخت طاق; راه هایی برای استحکام بیشتر قوس ها: استفاده از تکیه گاه و غیره.

سازه های کمکی از نوع قاب که در نظر گرفتیم که رومی ها در ساخت طاق از آنها استفاده می کردند به دو نوع تقسیم می شوند: به یک نوع می توان قاب های قوسی آجری با درزهای شعاعی، مشبک آجری را در نظر گرفت. قاب ها و قوس های آجری ایستاده؛ دومی شامل طاق های آجری مسطح و انواع دیگر سازه های کمکی از این نوع است. این طبقه بندی به دلیل ایرادات زیاد، نمی تواند تمام راه حل های ممکن را به طور کامل پوشش دهد.
غالباً رومی ها فقط از یکی از انواع مشخص شده سازه های قاب طاق استفاده می کردند. گاهی در ساختمان های آنها ترکیبی از هر دو نوع را می یابیم. نمونه ای از چنین راه حلی طاقی است که روی یکی از تالارهای پالاتین (جدول ششم) همپوشانی دارد و سیستمی از قوس های نگهدارنده را نشان می دهد که در امتداد عرشه طاقدار از تخته های تخت بیرون آمده اند. این دو سیستم سازه ای مکمل یکدیگر هستند و معمار یک کفپوش جامد را با قاب سفت و سخت از طاق های آجری با اتصالات شعاعی در ساختار طاق ترکیب کرد.
می توان در نظر گرفت که رومی ها در تصمیم گیری های سازنده خود قوانین جهانی و سختگیرانه را به رسمیت نمی شناختند; آنها با توجه به تغییر بی پایان شرایط ساخت و ساز و الزامات ساختمان ها، استفاده از همان روش های تزلزل ناپذیر را ممکن نمی دانستند. در این راستا، نمی توان در انتخاب مصالح ساختمانی یا روش های خاص در اجرای کارهای ساختمانی، اولویت مشخصی را متوجه نشد: در روم، از قاب های آجری در ساخت طاق ها استفاده می شود. به عنوان مثال، در پمپئی، قاب از مواد کاملاً متفاوت ساخته شده است و ظاهر طاق ها به طرز چشمگیری تغییر می کند. معمار خود را به استفاده از قاب های آجری یا نصب کفپوش طاقدار از آجرهای مسطح محدود نمی کند. او یک ساختار کمکی بین قالب و بنایی پر کردن طاق را معرفی می کند، که در آن نباید به دنبال شباهت هایی با قاب ماهرانه سبک وزن بود که در بالا توضیح دادیم. این سازه لایه ای پیوسته از قطعات توف و ملات است که قالب را به صورت پوسته ای می پوشاند که فرآیند آن شبیه سنگفرش از قلوه سنگ است. هدف از قاب طاق در اینجا توسط یک طاق نازک کمکی ساخته شده از مواد تقریباً تصفیه نشده انجام می شود که بار را از وزن سنگ تراشی پرکننده می گیرد، همانطور که در مورد استفاده از کفپوش طاقدار ساخته شده از آجر مسطح قرار داده شده است. این نوع طاق‌سازی که اغلب در پمپئی یافت می‌شود، به وضوح در طاق‌های راهروهای عرصه، گالری‌های هر دو تئاتر و در تالارهای طبقه پایینی به اصطلاح خانه دیومدس و غیره نمایان می‌شود. .
در ورونا دیگر از توف یا آجر استفاده نمی شود. آنها با سنگریزه های رودخانه Ech (آدیگا) جایگزین می شوند که از آن طاق دیواری نازک مشابهی گذاشته شده است که برای حمایت از سنگ تراشی طاق های راهروهای آمفی تئاتر استفاده می شود.
در مواردی که طاق‌ها دهانه‌های کوچکی دارند و در ارتفاع ناچیزی از سطح زمین قرار دارند، رومی‌ها روش ساخت خود را تغییر داده و از استفاده از دایره‌ها و قاب‌ها خودداری می‌کنند. آنها طاقهایی را درست در امتداد خاکریز خاکی ایجاد می کنند که به عنوان نوعی قالب عمل می کند. به این ترتیب طاق های موجود در گورستان عتیقه در وین ساخته شد، به همان ترتیب طاق ها در زیرزمین یکی از معابد اصلی در پالاتین ساخته شدند. در این صورت خاکریز خاکی که در هنگام برپایی طاق به عنوان قالب عمل می کرد، برداشته نشد و به همان شکلی که سازندگان ساخته بودند باقی ماند.
ما می بینیم که چگونه روش های دستیابی به صرفه جویی در دستگاه های کمکی در حال تغییر است در حالی که اصول اساسی ساخت خزانه ها بدون تغییر باقی می مانند. من می خواهم با چند مثال نشان دهم که این ایده پس از حل شدن چه اشکال مختلفی در میان رومیان پیدا کرد.
تا کنون خزهایی را با سطح پایین خمیده توصیف کرده ام. انحنای خطوط دایره شده به خودی خود نشان دهنده مشکلاتی در کار بود و رومی ها شروع به جستجوی راه حل های اقتصادی تر در رد خطوط منحنی کردند. ما با تلاش برای چنین راه حلی در تئاتر در تائورمینا روبرو هستیم. همپوشانی سوله های بزرگ به شکل یک طرح کلی شکسته طراحی شده است که جایگزین طاق استوانه ای می شود (صفحه XV، شکل 5). ساده‌ترین راه برای درک این ساختار خارق‌العاده این است که یک قوس لانست متشکل از عناصر مستطیلی را تصور کنید که روی هم قرار گرفته‌اند. واضح است که با چنین شکلی از همپوشانی، دو تخته ضخیم که در کنار یکدیگر قرار دارند می توانند به عنوان دایره عمل کنند. این ترفند را نمی توان در هنر ساختمان سازی رومی استثنا نامید: در دشت اطراف رم، در نزدیکی انتهای گرد سیرک ماکسنتیوس، سازه های عتیقه ای با ظاهری ساده را کشف کردم که در آنها مقطع طاق های کشیده در پلان به شکل است. شبیه به این سوله های همپوشانی در تائورمینا. دور زدن چنین طاق ساده شده دقیقاً مطابق با تیرهای سقف شیروانی است. به نظر من یافتن نمونه بهتری از آزادی که رومی ها با آن راه حل هایی بر اساس اصل اقتصاد که من سعی کرده ام آن را روشن کنم دشوار است.
رومی ها با انتخاب آزادانه نمونه هایی از اجرای این ایده، حتی یک فرصت را که بتوانند از آن بهره مند شوند، از دست ندادند. با درک اینکه فشار وارد بر دایره از وزن سنگ تراشی در بالای طاق بسیار بیشتر از تکیه گاه های آن است، سعی کردند در قسمت های مربوط به طاق، بنایی با طرح های مختلف اعمال کنند.
نمونه ای از چنین راه حلی قوس دوتایی است که در شکل 1 نشان داده شده است. 2 برگه. XV; قسمت پایین آن با سنگ تراشی ممتد از آجرهای بزرگ ساخته شده است و قسمت فوقانی قاب آجری است که با سنگ خرد شده و ملات پر شده است. در شکل 1 از همان جدول طاق های بزرگ طبقه پایین پانتئون را نشان می دهد که قسمت های پایینی آن به هم گره خورده است. قسمت های بالایی سه قوس جداگانه هستند که به طور مستقل و بدون پانسمان قرار گرفته اند. طاق پایین به عنوان دایره برای سنگ تراشی طاق های بالایی استفاده می شد.
علاوه بر این، رومی ها از استحکام انسجام ملات استفاده کردند و طاق های کوچکی را بدون هیچ دایره ای برپا کردند. در برخی از گالری‌های لوله‌کشی در یونان، چنین راه‌حلی پیدا می‌کنیم و نمونه آن همپوشانی گالری‌های لوله‌کشی در رواق‌های الئوسیس است (شکل 52).

برنج. 52.

آجرهای بخش شکل در اینجا بر روی لایه های ضخیم ملات گذاشته شد. دو آجر پایین به سادگی چیده شدند. پس از اینکه آنها قبلاً در جای خود نصب شدند و محلول نگهدارنده آنها با قسمت قبلی سنگ تراشی سخت شد، سنگ کلید در محلی که برای آن آماده شده بود گذاشته شد. به این ترتیب، تخمگذار طاق می تواند بدون هیچ وسیله کمکی انجام شود.
در صورت وجود بار متمرکز یا نیاز به ایجاد تکیه گاه برای دیوار عرضی، لازم بود بخش خاصی از سازه طاق تقویت شود. در این موارد، سازندگان رومی قاب معمولی را که در سنگ تراشی پرکننده پنهان شده بود، رها کردند و به ترتیب قوس های نگهدارنده بیرون زده از طاق بنایی متوسل شدند. گاهی اوقات پاشنه‌های این طاق‌ها بر روی ستون‌ها قرار می‌گرفت، بیشتر اوقات رومی‌ها به این موضوع اکتفا می‌کردند که طاق‌ها فقط در قسمت بالایی طاق از سطح طاق بیرون زده بودند، در حالی که قسمت‌های پایینی طاق‌های نگهدارنده پنهان می‌ماندند. سنگ تراشی پر کردن (شکل 53).
به لطف این تکنیک، در یک منطقه شلوغ، طاق تقویت لازم را دریافت می کند. در همان زمان، ستون ها به طور کامل لغو می شوند و اتاق از برجستگی های غیر ضروری رها می شود، در حالی که دیوارهای اطراف کل محیط به طور مداوم سطح صافی داده می شود.
در اینجا نیازی به بزرگ‌نمایی تعداد نمونه‌های این روش‌های خاص و کاربرد آنها در موارد خاص نیست. آنها به وضوح اصل اقتصاد معقول را آشکار می کنند، که در همه موارد با وضوح یکسان، با وجود انواع تکنیک ها قابل مشاهده است.
با توجه به اینکه سؤالات در مورد روش های برپایی طاق به اندازه کافی روشن شده است، به بررسی موضوع دستگاه عناصر نگهدارنده که رانش را درک می کنند می پردازیم. در نگاه اول به نظر می رسد که این موضوع در مورد سیستم های سازه ای طاق مورد نظر ما صدق نمی کند. در واقع، در این سازه ها، درک دستگاه های ویژه ای که معمولاً در طاق سنگ های گوه ای شکل رخ می دهد، چندان مهم نیست. کل طاق یک بدنه عظیم یکپارچه است و وظیفه اصلی ایجاد تکیه گاه های به اندازه کافی قوی است که بتواند فشار ناشی از وزن طاق را تحمل کند.

برنج. 53.

به نظر می رسد توانایی طاق های یکپارچه برای حفظ شکل خود بدون هیچ گونه پایه پشتیبانی اضافی مزیت اصلی آنها بود. این ویژگی آنها بسیار ابتدایی است که سازندگان رومی متوجه آن نشوند. با این حال، آنها خطراتی را که این ساختن طاق ها در خود پنهان می کرد، فراموش نکردند. طاق ساخته شده به تدریج بارگیری می شود و تغییر شکل آن گاهی اوقات برای مدت طولانی انجام می شود. بالای طاق به تدریج پایین می آید و قسمت های جانبی پایینی آن تمایل به پراکندگی دارند. اگر از احتمال این حرکات جلوگیری نشود، خطر تخریب جدی در نتیجه این تغییر شکل ها وجود دارد. پس از اتمام آنها، تنش های داخلی در سنگ تراشی طاق انباشته می شود و طاق را می توان با یک فنر قدرتمند بارگذاری شده که روی دو تکیه گاه قرار دارد مقایسه کرد. واضح است که قرار دادن سنگ تراشی طاق در چنین شرایط کاری ضروری نیست. مبارزه با ظاهر تغییر شکل ها ضروری است و بهترین راه برای این امر این است که عناصر طاق در حال گسترش را با تکیه گاه های قدرتمند محکم کنید. این به نظر من منشاء تکیه گاه های مورد استفاده در طاق های باستانی است. شکل نشان داده شده در اینجا. 54 ایده روشنی از شکل، اندازه و مکان آنها می دهد.
تکیه‌گاه‌های کلیسای سانتا ماریا دلی آنجلی، معبد صلح و تقریباً تمام طاق‌های بزرگ رومی صلیب، به استثنای چند مورد، ظاهری مشابه دارند. در ساختمان‌های دارای طاق‌های استوانه‌ای، تکیه‌گاه‌ها با فاصله کمتری قرار می‌گیرند و برآمدگی کوچک‌تری دارند. در ساختمان های دارای پلان دایره ای استفاده از تکیه گاه مستثنی است. اما این توالی آنقدر طبیعی است که نیازی به توضیح بیشتر نیست.
به طور کلی، رومی ها در موارد بسیار نادر از تکیه گاه های خارجی استفاده می کردند. با مراقبت از پایداری و استحکام طاق ها و همچنین سایر قسمت های ساختمان ها از چنین وسایلی اجتناب کردند. آنها به جای ایجاد تکیه گاه های خاص، به دنبال راه حل هایی بودند که با چیدمان مناسب بخش های جداگانه ساختمان، پایداری طاق ها را تضمین کند. در این راستا، از مطالعه چیدمان سازه های بزرگ رومی می توان درس های پرباری گرفت.

برنج. 54.

ما در اینجا به تعدادی از نمونه‌های این گونه تکنیک‌ها اشاره نمی‌کنیم، که به همان اندازه قابل درک و همچنین مبتکرانه هستند، اما به محاسبات دقیق نمی‌پردازند. جهت فکری که رومیان را هدایت می کرد را می توان به اندازه کافی ثابت در نظر گرفت. با مطالعه دقیق نقشه های سازه های بزرگی مانند حمام های کاراکالا، دیوکلتیان و تیتوس، پالاتین و امثال آن، ماهیت روش های آنها به راحتی قابل درک است. شما متقاعد شده‌اید که رومی‌ها با چه پشتکار و با چه روش‌های مختلفی از کاری که صرفاً برای تضمین پایداری طاق‌ها در نظر گرفته شده بود اجتناب می‌کردند. تقریباً در همه موارد، عناصر سازه ای در نظر گرفته شده برای این منظور به طور همزمان در ارتباط با هدف اصلی سازه مورد استفاده قرار می گیرند.
به عنوان مثال، در موردی که یک اتاق مستطیل شکل با یک طاق ضربدری پوشانده می شود، رومی ها پاشنه A طاق را نه دقیقاً در گوشه های اتاق قرار می دهند که باعث چینش تکیه گاه های بیرون زده، اما در فاصله ای از اتاق می شود. دیوارهای بیرونی قبل از میلاد مسیحهمانطور که در شکل نشان داده شده است. 55.

برنج. 55.

با این راه حل، توطئه ها ABدیوارهای عرضی جایگزین تکیه گاه ها شدند. در موردی که عرض اتاق کمتر از عمق آن بود، مزایای این راه حل هنوز با مزایای طراحی طاق متقاطع با طرح مربع اتاق تکمیل می شود (شکل 40 را ببینید). تکیه گاه ها به عنوان بخشی از دیوارهای داخلی و افزایش مساحت قابل استفاده محل بدون هزینه اضافی وارد محوطه می شوند. ما تقریباً در تمام موارد متقاطع طاق های استوانه ای با چنین راه حلی روبرو هستیم. ما تعداد زیادی نمونه قابل توجه از چنین راه حلی را در حمام های کاراکالا می یابیم.
طرح کلیسای کنستانتین نمونه ای از راه حل متفاوت برای همین مشکل است: طاق های صلیبی شکل شبستان میانی آنقدر بزرگ بودند که نمی توانستند با تکیه گاه های قدرتمند تقویت شوند. چنین تکیه گاه ها دیوارهای عرضی هستند که در شکل 1 نشان داده شده اند. 56 حرف آ, ب, سیو دی.

برنج. 56.

با این حال، به این دیوارها ظاهر تکیه گاه های معمولی متصل به ستون های نگهدارنده طاق متقاطع بزرگ داده نمی شود. طاق های استوانه ای از دیواری به دیوار دیگر پرتاب می شوند که فضایی را تشکیل می دادند ABبه عنوان شبستان جانبی استفاده می شود.
به این ترتیب، آنها اطمینان حاصل کردند که تکیه‌گاه‌ها ساختمان را از بیرون به هم نمی‌ریزند. آنها دیگر عناصری نیستند که به طور خاص برای استحکام بخشیدن به سازه طراحی شده باشند، بلکه در راه حل معمولی گنجانده شده اند که در آن بخش های جداگانه ساختمان به طور متقابل از یکدیگر پشتیبانی می کنند، بدون اینکه نیازی به وسایل اضافی و غیر ضروری داشته باشند.
در مواردی که انتخاب آزادانه وسیله وجود داشت، معماران رومی به طور غریزی بر روی ساده ترین راه حل قرار گرفتند، که شامل افزایش اندازه تکیه گاه های طاق ها بود، با این حال، برای صرفه جویی در سنگ تراشی در هنگام نصب، حفره های بزرگی را در ضخامت این تکیه گاه ها ترتیب دادند. توده های سنگی با اندازه افزایش یافته؛ این روش در ساخت پانتئون آگریپا (جدول سیزدهم) استفاده شد.
دیوارهای پانتئون در سراسر محیط یک طبل سنگی جامد است که توسط یک سری حفره های داخلی روشن شده است، که یکی بالای دیگری قرار گرفته اند، که من سعی می کنم محل قرارگیری آنها را روشن کنم، بدون اینکه روکش دیوار آنها را پنهان کند.
در فواصل بین این حفره‌ها که سنگ‌تراشی دیوارها را تسهیل می‌کند و طاق‌های سرپوشیده، فرورفتگی‌هایی به‌صورت طاقچه‌هایی با طاق‌هایی پوشیده شده با برآمدگی در جهت مخالف جهت عمل رانش وجود دارد.
رومیان بناهای سنگی خود را به دو صورت سبک می‌کردند. آنها یا در داخل خود حفره هایی بر جای می گذاشتند که با طاق های استوانه ای پوشیده شده بود، یا طاقچه هایی با سقف های نیمه گنبدی در آنها ترتیب می دادند. تکنیک‌های سازنده مشابهی را می‌توان در دیوارهای حائل طاق‌های عتیقه، در دیوارهای حائل یافت (جدول چهاردهم، شکل 1).
در تمام این موارد، هدف آنها یکسان است: با افزایش ضخامت و مساحت پایه دیوار، بدون افزایش قابل توجه هزینه، پایداری آن را افزایش می دهند.
همزمان با ساخت تکیه‌گاه‌های عظیم سنگی، رومی‌ها تلاش کردند تا با استفاده از مواد بسیار سبک برای ساخت طاق‌ها، خطر عمل نیروی رانش را کاهش دهند. در طول ساخت طاق های عتیقه، پوکه به طور مداوم استفاده می شد. تعداد زیاد نمونه هایی که استفاده از پوکه را دقیقاً در قسمت هایی از طاق که کاهش وزن اهمیت ویژه ای دارد تأیید می کند، این حق را به ما نمی دهد که این موضوع را یک تصادف بدانیم. بیشتر طاق‌های کولوسئوم، در حمام‌های تیتوس و کاراکالا، از توف آتشفشانی بسیار متخلخل ساخته شده‌اند که تمام سنگ‌های متراکم با دقت از آن جدا شده‌اند.
شرح کوتاهی که در کار تالیفی ایزیدور سویل ارائه شده است، ظاهراً از یکی از نویسندگان رومی وام گرفته شده است، به طور کاملاً دقیق رسم ترک سبک ترین مصالح ساختمانی را برای تخمگذار طاق ها بیان می کند.
شرایط دیگر اغلب با ایده سبک کردن طاق ها همراه است ، اما به نظر من اهمیت زیادی به آن داده شد. این وجود پرکننده های یکپارچه در طاق های گلدان های سفالی در سنگ تراشی است.
قسمت ناچیز کل حجم سنگ تراشی طاق که معمولاً توسط گلدان ها اشغال می شود و عمدتاً نحوه قرارگیری آنها باعث می شود تصور کنند که استفاده از آنها کاملاً خارج از ملاحظات نظری مبتنی بر استفاده از وزن سبک است. این گلدان های توخالی در واقع، اگر رومی‌ها انتظار داشتند با وارد کردن طاق‌های این گلدان‌ها به سنگ‌تراشی، از وزن و در نتیجه گسترش آن بکاهند، باید آن‌ها را در قسمت‌های بالایی طاق می‌افتیم، جایی که باید از وزن زیاد مصالح اجتناب شود. از همه.
ما در واقع این را نمی بینیم. علاوه بر این، اغلب ما دقیقاً برعکس آن را می بینیم.
استفاده از این گلدان های خاکی را می توان از بنای تاریخی قرن چهارم که در این رابطه Torre Pignatarra (برج گلدان) نامیده می شود، مطالعه کرد. گلدان های سفالی سوخته که در سنگ تراشی جاسازی شده بودند نیز در طاق معبد Minerva Medica (صفحه XI) یافت شد. در نهایت، من استفاده از این گلدان ها را در تعدادی از مقبره ها در امتداد Via Labicana، و عمدتاً در طاق های سیرک ماکسنتیوس، واقع در پشت دروازه St. سباستین: در تمام این موارد در قسمت‌های جانبی طاق‌ها قرار گرفته‌اند. در شکل 1 برگه چهارم قرار گرفتن گلدان ها در سنگ تراشی آخرین بناهای یاد شده را نشان می دهد. گاهی اوقات آنها در سنگ تراشی دهانه ها یافت می شوند، اما اغلب آنها مستقیماً بالای دیوارهای حائل قرار می گیرند و تعداد آنها دقیقاً افزایش می یابد! در مکان هایی که کیفیت اصلی آنها به هیچ وجه قابل استفاده نیست - وزن سبک. من آنها را حتی در ضخامت دیوار ملاقات کردم. من یکی از نمونه‌های متعدد چنین قرارگیری غیرمنتظره‌ای را بیان می‌کنم: هنگام بررسی نمای اصلی معبد Minerva Medica، می‌توانید چنین گلدانی را در سمت راست آن، کمی بالاتر از طاق درگاه، که در سنگ‌تراشی دیوار پنهان شده است، پیدا کنید. ، مستقیماً پشت روکش. به طور خلاصه از حقایق فوق می توان نتیجه گرفت که در قرار دادن این ظروف سفالی امکان استفاده از وزن کم آنها لحاظ نشده است.
ظاهراً منشأ استفاده از گلدان های یافت شده در سنگ تراشی بناهای رومی را می توان به شرح زیر توضیح داد.
غذای مایع برای جمعیت رم در ظروف سفالی به شهر تحویل داده شد. مردم شهر در ازای محصولاتی که دریافت می کردند چیزی برای ارسال برای آنها نداشتند و مقدار زیادی از این ظروف استفاده شده و کم ارزش آنها را به شدت محدود می کرد. آنها به همراه بقیه زباله ها، این گلدان ها را به جایی بردند که امروزه Monte Testaccio (کوه گلدان) نامیده می شود. این تپه با چنین نام مشخصی تماماً از قطعات سفال تشکیل شده است. سازندگان این ایده را پیدا کردند که از این سفال به عنوان مصالح ساختمانی استفاده کنند. این گلدان ها یک ماده مصنوعی با کیفیت عالی بودند که از هزینه سنگ قلوه سنگی که آنها جایگزین آن می کردند بیشتر نبود. به دلیل وزن کمتر گلدان ها در مقایسه با سنگ معمولی، عمدتاً در سنگ تراشی قسمت های بالایی ساختمان استفاده می شد. با این حال، تمایل به دستیابی به استفاده از آنها برای کاهش وزن و بار طاق ها برای رومی ها بیگانه به نظر می رسد. ما با چنین راه حلی در ساختمان های راونا و میلان روبرو هستیم. تصمیم گیری در مورد اینکه آیا طاق هایی که با تعبیه گلدان های سفالی در سنگ تراشی سبک شده اند یا خیر، اختراع خود معماران لومبارد است یا خیر، دشوار است، اما در هر صورت می توان به احتمال زیاد این راه حل مبتکرانه را توسط آنها از رومیان به عاریت نگرفته بود. قابل قبول تر می توان این فرض را در نظر گرفت که این راه حل در گنبد کلیسای سنت. Vitalia (San Vitale)، به همان روشی که راه حل معماری این معبد به ایتالیا آمد. بنابراین، این فرض، تمام شایستگی اولین استفاده آگاهانه از ظروف سفالی را در ساخت طاق‌ها به معماران مکتب بیزانس نسبت می‌دهد.
به طور کلی هنگام مطالعه بناهای صرفاً رومی باید به این نکته توجه داشت که استفاده از ظروف سفالی در تاریخچه آنها در درجه دوم اهمیت قرار دارد و. مطالعه کاربرد آنها زمینه‌ای برای نتیجه‌گیری مهمی که اصولی را که در مطالعه خود بیان کردیم را تکمیل یا روشن کند، فراهم نمی‌کند.

برنج. 57.	برنج. 58

یکی از شکل‌های بالا (شکل 54) یکی از ویژگی‌های اساسی طاق‌های عتیقه را نشان می‌دهد: این طاق‌ها همچنین به عنوان پوشش بالایی برای ساختمان‌هایی که پوشش داده‌اند عمل می‌کنند. رومی ها هرگز سقف هایی را روی تیرهای چوبی روی طاق ها نمی ساختند. ظاهراً سازندگان رومی، حفاظت از طاق های سنگی را با سقف روی تیرهای چوبی، یعنی استفاده از سازه ای ساخته شده از مصالح گران قیمت، ناپایدار و کوتاه مدت، سیستمی شرور برای تکرار سازه می دانستند. معمار رومی یا از سقفی روی تیرهای چوبی استفاده می‌کند، طاق‌ها را رها می‌کند یا به سازه‌های طاق‌دار متوسل می‌شود. در این مورد، یون سقف چوبی نمی سازد. طاق ها همه عملکردها را انجام می دهند: ورق های فلزی یا کاشی ها روی سطح بیرونی آنها قرار می گیرند تا از باران محافظت کنند. گاهی اوقات سطح صاف و هموار طاق با یک لایه نازک از ملات سیمانی ضخیم و متراکم پوشیده می شود (شکل 57).
تعدادی از طاق ها در حمام های کاراکالا به این نوع تعلق دارند: قرار دادن طاق ها در بالا با یک سکوی تقریباً افقی به پایان می رسد. آخرین لایه سنگ تراشی با موزاییک های مرمر رنگی پوشیده شده است و به عنوان کف تراس باشکوه عمل می کند.
در مواردی که سطح بیرونی طاق با کاشی یا ورقه فلزی پوشانده شده باشد به آن شکل سقف شیبدار داده می شود که جایگزین آن می شود.
نمونه جالبی از چنین راه حلی طاق معبد سانتا ماریا دلی آنجلی است (شکل 54). داخل آن توسط یک سری طاق متقابل مسدود شده است. اگر سقف خاصی را بالای هر یک از طاق های استوانه ای تصور کنیم، تقاطعات متقابل آنها دقیقاً شکلی را ایجاد می کند که به سطوح بیرونی طاق ها داده می شود. موقعیت دره ها دقیقاً با دنده های طاق های متقاطع مطابقت دارد. این محلول طبیعی ترین و بهترین راه برای اطمینان از تخلیه رایگان آب باران است. راه حل مشابهی در حمام های پاریس، در کلیسای کنستانتین و غیره یافت می شود. فقط در مورد گنبدهای کروی شکل سطح بیرونی با شکل محدب گنبد مطابقت دارد و بخش در امتداد چنین گنبدی به شکل نشان داده شده در شکل است. 58.
چنین حذف از راه حل کلی کاملاً موجه است، اگر در نظر بگیریم که برای ایجاد یک سطح بیرونی افقی، لازم است حجم سنگ تراشی به حجم قابل توجهی بیش از نیمی از حجم مفید گنبد برسد. رومیان در چنین تصمیمی افراط غیر قابل قبولی را دیدند. در این مورد یکی از مشخص ترین عبارات رومی ها را می بینیم که چگونه با وجود نظام خاصی از دیدگاه ها که اصول آن نمی تواند مطلق باشد، توانسته اند از تصمیمات افراطی ناشی از روش های معمول خودداری کنند.
در مطالعه ما در مورد خزانه های عتیقه، تنها سؤالات زیر نامشخص باقی ماندند. چه چیزی ایمنی تعدادی از خزانه ها را تضمین کرد؟ چه دلایلی منجر به تخریب سایر طاق ها شد؟ سرانجام رومی ها با چه روش هایی آسیب جزئی به طاق ها را بازگرداندند و از تخریب نهایی آنها جلوگیری کردند؟
از جمله دلایل تخریب طاق های ساخته شده در بنایی یکپارچه از سنگ خرد شده و ملات، ابتدا باید به تأثیر لرزش های زیرزمینی و نشست ناهموار خاک اشاره کرد. به عنوان دلیل بعدی باید به تأثیر مخرب رشد گیاهان بزرگ بر روی طاق ها اشاره کرد. در نگاه اول ناچیز به نظر می رسد، اما رومی ها اهمیت بسیار جدی به آن می دادند. قوانین رومی منعکس کننده اقداماتی است که با ایجاد شکاف بین فضاهای سبز و قنات ها سعی در جلوگیری از این خطر داشتند که پیدایش ترک ها به ویژه برای آنها خطرناک است. سنا فرمان ممنوعیتی را تصویب کرد که از 11 قبل از میلاد شروع شد. قبل از میلاد، کاشت گیاهان در فاصله کمتر از 15 فوت از قنات ها. ما در این مورد از رساله "درباره قنات" فرونتینوس مطلع می شویم و سه قرن بعد این فرمان تأیید شد و در قوانین اساسی امپراتور کنستانتین توضیح بیشتری دریافت کرد.
در واقع، خطری که آنها سعی داشتند از آن جلوگیری کنند بسیار جدی بود. تصور اینکه آن قسمت‌هایی از سنگ‌تراشی که تحت تأثیر ریشه‌های گیاه لایه‌برداری می‌کنند، به چه اندازه می‌رسند دشوار است. شاید تنها ویرانی حاصل از دست انسان را بتوان با اقدامات ویرانگر این نیروهای نامحسوس مقایسه کرد.
صرف نظر از علت آسیب، مرمت طاق های رومی با بالا آوردن طاق دوم آجری با درزهای شعاعی انجام شد.
در مجاورت رم تعدادی نمونه از طاق های قنات وجود دارد که با چنین طاق اضافی مستحکم شده اند، که از داخل ساخته شده اند و استحکام ناکافی قاب را که از سنگ تراشی آسیب دیده طاق پشتیبانی می کند، جبران می کند. برنج. 2 در جدول چهاردهم چنین طاقی را نشان می دهد که از پایین برپا شده و طاق قنات را تقویت می کند.
نمونه ای که در تصویر نشان داده شده است توسط من از یک پاساژ در نزدیکی Lateran گرفته شده است که ویرانه های آن در مجاورت کلیسای کوچک Scale Santa است.
روش نصب این طاق های کمکی به همان اندازه که مبتکرانه است ساده است. یک طاق جدید برای حمایت از قوس ترک خورده بدون نصب دقیق روی سطح طاق قدیمی ساخته شد. یک شکاف عمداً بین سطح بالایی قوس جدید و پایینی قوس آسیب دیده ایجاد شد. این شکاف فقط از یک طرف جلو پر می شد به گونه ای که یک فضای خالی بین دو طاق باقی می ماند و سپس با بتن متراکم پر می شد که یک واشر بین آنها ایجاد می کرد.
چنین تکنیکی بود که گاهی اوقات با این واقعیت ساده می شد که قوس های اضافی به قوس ترک خورده نزدیک می شدند - بدون دستگاه این واشر. به این ترتیب، به نظر من، تعدادی از بناهای تاریخی در پمپئی که در اثر زلزله های قبل از فوران بزرگ آسیب دیده بودند، بازسازی شدند. ظاهراً حمام و آمفی تئاتر به همین ترتیب مرمت شده است. به عنوان مثال آخر، من یک طاق عتیقه را ذکر می کنم که فقط با توضیحات شناخته شده است، که همانطور که در اصل می گوید، "با طاق های نگهدارنده" با ضخامت دوگانه، که بر روی تکیه گاه های مستقل نصب شده بود، پشتیبانی می شد (اورلی، n ° 3328). در صورت تمایل می‌توان توضیح دیگری در مورد طاق‌های پمپئی ارائه داد، اما سندی که ذکر کردم، نیاز به بحث در این مورد را که نتایج آن به اندازه کافی قطعی نیست، برطرف می‌کند. می توان در انتخاب تفسیر هدف طاق های پمپئی شک کرد، اما با توجیه بیشتر می توان استدلال کرد که دقیقاً همان طاق ها توسط معماران باستانی برای محافظت از طاق های آسیب دیده از فروریختن استفاده می شد.

در اینجا و در زیر در مورد ایتالیا در پایان قرن 19 صحبت می کنیم. - تقریبا ویرایش
با توجه به مفهومی که در اینجا لازم است کلیت مقیاس را درک کنیم، و همچنین در مورد استفاده ما از روش مشروط نمایش، در پایان این اثر - یادداشت های جداول را ببینید.
مینروا مدیکا.
پیرانسی برای اثبات قابل اعتماد بودن تصویر خود به موارد زیر اشاره می کند: او می گوید که او تصویر کرده است. نمای داخلی گنبد (شکل 49) هنگامی که گنبد از گچ عتیقه تمیز می‌شد جلوی آن ظاهر می‌شد.
اکنون این طاق تخریب شده است، برای جزئیات بیشتر رجوع کنید به Le Blant, Monuments of Christian Writing in Gaul, جلد دوم, ص 125. در خاکریزی که هسته طاق را تشکیل می داد، سنگی با کتیبه ای حکاکی شده یافت شد. سنگ تراشی طاق، که با آن می توانید تکنیک های ساخت و ساز را قضاوت کنید.
قوس های توصیف شده به عنوان قوس های تخلیه عمل می کنند و بار را از قسمت های پوشاننده دیوار به قسمت های جامد پایه منتقل می کنند. تقریباً تماماً با سنگ تراشی ساخته شده اند و کاملاً مشهود است که پس از پایان گذاشتن طاق ها در امتداد دایره ها توسط آن گذاشته شده اند. استفاده از این سنگ تراشی به عنوان قالب اشتباه است. از نظر ظاهری، این تصور ایجاد می شود که تخلیه انجام شده است، اما در واقع ما یک بنایی یکپارچه خواهیم داشت که در آن تمام تلاش ها به صورت عمودی منتقل می شود، مانند عدم وجود قوس تخلیه.
"Sfungia, lapis creatus ex aqua, levis ac fistulosus et cameris aptus" ("سنگ اسفنجی تشکیل شده در آب، سبک و اسفنجی، مناسب برای گذاشتن قوس"). مبدا.، Lib. XIX، کلاهک. Χ.
هنگام مطالعه استفاده از این گلدان های سفالی در سنگ تراشی های عتیقه در مورد گلدان های سفالی باید به خاطر داشت که به گفته ویترویوس به همراه ظروف فلزی باعث بهبود طنین اتاق های ملاقات بزرگ می شد.
به نظر من چنین مقایسه ای کاملاً تصادفی است. در واقع، به‌عنوان تلاش‌های قابل درک برای بهبود آکوستیک در تئاترها، در مقبره‌هایی مانند Torre Pignatarra یا بناهای یادبود در امتداد جاده به Prenestu، به همان اندازه اضافی هستند. علاوه بر این، ویترویوس نمی گوید که این گلدان ها در ضخامت دیوارهای ساختمان های نمایشی دیوار کشیده شده اند. آنها به سادگی زیر صندلی های پلکانی آمفی تئاتر نصب شده بودند (ویترویوس، کتاب V، 5، 1). بنابراین، هیچ مبنایی برای قیاس بین این دو کاربرد گلدان های سفالی وجود ندارد.
به شرح ددارتین از طاق های لوله های توخالی در معماری لومباردی مراجعه کنید، که یافته های خود را در دسترس من قرار داد، که به من کمک کرد تا منشا طاق های گلدان های سفالی توخالی را روشن کنم. دی دارتین معتقد است که این سیستم ساخت و ساز حداقل به قرن چهارم باز می گردد. او استفاده از آن را نه تنها در کلیسای St. ویتالی در راونا، و همچنین در تعمیدگاه راونا، بازسازی و تزئین شده توسط اسقف اعظم نئون (423-430) و در یک کلیسای کوچک بسیار قدیمی در نزدیکی سنت. آمبروز در میلان در کلیسای سنت. طنز.
فرانتین De aquaed.، N. 126 و 127; کد. تئود.، لیب. XV، دختر II، Ι. یک رجوع کنید به کاسیود. واریارویر. lib II، ep. 39; lib V، ep. 38; lib VII، فرم. 6.
این نشانه های نویسندگان باستان را با نشانه های آلبرتی در فصل ششم از کتاب دهم رساله او در معماری مقایسه کنید.

ارزش استوانه ای

در مکاتب معماری دوران باستان، سطح بیرونی طاق‌های استوانه‌ای که ساختمان را می‌پوشاند، که در امتداد شیب با کمک گچ تسطیح شده است، مستقیماً کاشی‌های سقف را حمل می‌کند. تنها در معماری بیزانسی راونا به سختی می توان چند نمونه از طاق های سبک را یافت که با سقف چوبی محافظت می شوند. آخرین وسیله - یک تازگی عاشقانه، احتمالاً مربوط به مدرسه کلونی - رایج شد. نتیجه این امر صرفه جویی در مواد و کاهش فاصله بود. طاق استوانه ای کلونی عمدتاً یک طاق سبک است که با سقف پوشیده شده است.

نمای کلی

تا پایان قرن XI. طرح کلی طاق ها نیم دایره است. در مواقعی که نیاز به افزایش بوم بالابر باشد به بالا بردن سطح پاشنه قوس قانع می شوند. تنها نمونه‌هایی از قوس‌های بیضی شکل که می‌شناسیم در تورنوس هستند و احتمالاً از برخی الگوهای آسیایی الهام گرفته شده‌اند.

طاق لنست که به اشتباه در تاریخ گذاری است کلیساهای سنت فرانتمنسوب به قرن X، در هیچ ساختمانی یافت نمی شود که قدمت آن با اطمینان پیش از قرن XII باشد. در Issoire ( برنج. 98، ب، جایی که سقف مستقیماً روی پوشش طاق قرار دارد، طاق نوک تیز وسیله ای برای کاهش انبوه سنگ تراشی بود و فقط در بورگوندی برای کاهش انبساط (C) استفاده می شد.

توجه داشته باشید: سوال از زمانی که طاق لنست در ساختمان های رومی ظاهر شد بحث برانگیز است. اگر نمی‌توان کلیسای سن‌فرون در پریگو را به قرن دهم نسبت داد، پس نمونه‌هایی از بناهای تاریخی قدیمی‌تر از ایزوآر شناخته شده است: کلیسای جامع قدیمی در دیگن، که می‌توان آن را به پایان قرن یازدهم نسبت داد، دارای یک طاق نوک تیز است. . برخی از محققان هنر رمانسک، به عنوان مثال کیشرا، بر روی تعدادی از بناهای تاریخی ثابت می کنند که ظاهر طاق های لانست در فرانسه را باید دقیقاً به قرن XI نسبت داد و نه به قرن XII. رجوع به Lastеurie، رجوع شود. نقل، ص 240.

برنج. 98

کلونیایی‌ها آن را از همان لحظه (آغاز قرن سیزدهم)، زمانی که شروع به برپایی طاق‌های استوانه‌ای می‌کنند که شجاعانه بر پایه‌های بسیار مرتفعی مانند شبستان‌های اصلی کلیساهای Charitot در Loire یا Pare le Monial قرار گرفته‌اند، می‌پذیرند. تعادل این طاق ها ناپایدار بود و هرگونه کاهش فشار بسیار مهم بود. Clunyans از مزایای قوس نوک تیز در یک رابطه ایستا قدردانی می کردند، ما استفاده از آن را مدیون آنها هستیم که دوره ای را در تاریخ معماری رقم زد، زیرا این قوس پیشرفتی در سیستم های متعادل کننده است.

روش های اجرا و سنگ تراشی

معماران رمانسک، با استفاده از سنگ به عنوان ماده ای برای طاق، خود را از یک مزیت محروم می کنند - توانایی ساخت بدون دایره. تفاوت اصلی بین طاق های رومی و بیزانسی دقیقاً در این واقعیت است که آنها بر روی دایره ها ساخته شده اند.

طاق هرگز در ردیف های متوالی عمودی قرار نمی گیرد. چنین سنگ تراشی فقط برای طاق های آجری قابل توجیه است که بدون دایره انجام می شود. همچنین ردیف‌های سنگ‌تراشی افقی مانند ردیف‌های سنگ ظریف در طاق‌های رومی نیستند. سنگ تراشی در ردیف های افقی با ایده یکپارچه مصنوعی همراه است و طاق رومی همیشه با سنگ های گوه ای شکل پوشیده شده است.

طاق استوانه ای با دنده

در بیشتر موارد، سطح داخلی طاق های قشر رومی در فواصل زمانی با قوس های نگهدارنده تقسیم می شود. برنج. 99). به طور معمول، این طاق ها مستقل از سنگ تراشی طاق هستند (نقاشی C). گاهی اوقات در پاشنه ها با سنگ تراشی طاق ادغام می شوند و سپس به تدریج بیرون می زنند تا اینکه در نهایت در بالای طاق، سطح زیرین آنها با سطح داخلی خود طاق موازی می شود (B). در برخی موارد، قوس های نگهدارنده حتی از طاق (A) عبور می کنند.

بدیهی است که این طاق ها در خدمت تقویت استحکام طاق های نازک بوده اند. اما آنها هنگام قرار دادن طاق ها خدمات ویژه ای ارائه کردند: اکنون لازم بود که از شکستن دایره ها، بلکه از تغییر شکل آنها بترسید، وجود قوس های نگهدارنده در برابر این تضمین می شود.

در ابتدا، قوس های نگهدارنده خارج شدند. آنها به سیستم دایره استحکام فوق العاده ای بخشیدند و طاق از قبل بر روی دایره هایی که به این ترتیب مستحکم شده بودند ساخته شده بود. برنج. یکصداین توضیح را با نشان دادن موارد اصلی از تمرین راه اندازی حلقه روشن می کند.

آگوست چویزی. تاریخ معماری. آگوست چویزی. Histoire De L "معماری