Vesta Borovikova
- Roman Grigoryevich, siz Bolshoy drama teatrida kontsert bergan edingiz, sankt-Peterburg tomoshabinlari sizni yarim soatlik olqishlaganidan allaqachon xabarim bor.
27 daqiqa. Yarim soat emas. Ikki ming kishilik zalda. Ular jahl bilan qarsak chalishdi. Ularning aytishicha, bu ularning teatrida uzoq vaqtdan beri sodir bo'lmagan. Ular mening teatrimni juda yaxshi ko‘rishadi, bu haqiqat. Men doim premyerani ularga olib kelaman. Shuningdek, biz ular bo'lgan zalda o'ynaganimizni ham tushunishimiz kerak. Hamma shoirlar. Blok ham, Mandelstam ham.
- Ya'ni, Mandelstam Mandelstamni ko'rgani kelganmi?
Juda to'gri. U yaqin joyda yashagan, chunki teatr markazda. Va zalda hech narsa o'zgarmadi. Garchi ular biroz ta'mirlashgan bo'lsalar ham.
- "Mandelshtam" spektaklining tug'ilishi g'oyasi nima edi?
Teatr she’riy asarlarni sahnalashtirish qobiliyatini yo‘qotdi. Mahalliy dramani sahnalashtirish osonroq. Biz yashayotgan hayotdan kulgili, qayg'uli eskizlar. Ammo teatrda ruhni o‘zgartirish muammosi paydo bo‘lgach, uni faqat she’r bilan hal qilish mumkin edi. Chunki she’riyat hamma narsaning cho‘qqisi. Lekin ulug‘ shoirlarimizdan hech biri sahnaga chiqa olmadi. O'sha yillarda Marina Tsvetaeva Vaxtangovning studiyasida "Fedra" ni kiyib, o'qigan. Vaxtangov: "Yo'q" dedi. Bu uning ikkinchi marta o'qish uchun kelishi edi. Va ikkinchi marta rad etish bo'ldi. Men Taganka teatrida Alla Demidova bilan "Fedra" ni sahnalashtirmagunimcha, Tsvetaevaning dramaturgiyasi qiziqish uyg'otmadi. Bilaman, she’rsiz bugungi kunda ijodkorni o‘z ruhi va jismi ma’nosida, olam bilan aloqada tarbiyalab bo‘lmaydi.
Negaki, yaxshi ijodkor umuminsoniy jarayonni boshqaradigan energiya o‘zini qanday boshqarayotganini his qilgan kishidir. Agar san’atkor bu notalarni u yerdan eshitsa, har bir spektaklni butunlay boshqacha ijro etadi. Igor Nevedrov va Dima Bozin birinchi bo'lib yuqoridan kelgan signal va to'lqinlarni o'z tanalaridan o'tkazish imkoniyatiga ega bo'lishdi. Yuqorida hamma narsa rejalashtirilgan, qurilgan va yo'q qilingan, lekin yuqoridan signallarni eshitadigan odamlar juda kam. Va ularni translyatsiya qilishlari mumkin. Teatr endilikda o‘z dizaynida emas, kulgi qo‘zg‘atuvchilari sonida, rahbarlarga taqlid qilishda va tomoshabinlarning qorin kulishlarida emas, balki o‘zgarishi kerak. Bularning hammasi yaylov. Va bularning hech biri haqiqat emas.
Endi Misha Efremov Stalinga, uning intonatsiyasiga va hokazolarga taqlid qiladi. Ammo bularning barchasi Stalin haqida emas. Chunki Stalin u yerdagi energiya kuchining mahsuli, avvalambor bizdan. U odamlar uyg'onishi uchun uni tanladi. Afsuski, bunday bo'lmadi.
- Yomon Xudoning bandasi demoqchimisiz?
Albatta. Odamlar yovuzlikka berilmasliklari uchun uning mujassamlanishi keladi. To'g'ri aytganda, bu yuqori energiya vaqti-vaqti bilan ijodkorlik energiyasining oshishiga olib keladi. Va, masalan, Kumush asr paydo bo'ladi. Chiroq paydo bo'ldi, keyin biz uning qismlarini oldik. Va bu energiya yana erga kelmadi. Shuning uchun, endi biz bo'sh boshlarni, asosiy niyatlarni va ushbu universal energiya oqimiga xizmat qilishni xohlamaslikni ko'rmoqdamiz.
- Bu qanday ishlaydi? Masalan, musiqada?
Musiqa, eng avvalo, u yerga ko‘tarilib, so‘ng u yerga qaytayotgan to‘lqinlardir va buyuk musiqa asarlari tug‘iladi. Men bu jarayonni juda ibtidoiy tushuntirdim, lekin siz nimani nazarda tutayotganimni tushundingiz.
- Har kim ham bu energiya oqimini o'zidan o'tkazishni xohlamaydi. Chunki unga kim bog'lansa, nishonga aylanadi.
Ahamiyati yo'q. Bu tanlov. Atrofda zulmat bo'lsa, u qanday qilib nishonga aylanmasligi mumkin?
- Siz hozirgina aforizm yaratdingiz.
- ...va shuning uchun bu oqimlarni his qilganlar millionlab jo'natilgan. Va u erda, qamoqxonalarda, ular devorlarga o'z satrlarini qoldirdilar. Va bu satrlar o'qildi. Ammo bu qora energiya. Va u yer sharidagi qolgan energiyadan besh baravar ko'pdir.
- Ya'ni, sevgi azobdan, qo'rquvdan, yomonlikdan, zo'ravonlikdan besh barobar kammi?
Besh barobar kamroq.
- Demak, sevgining har bir daqiqasi uchun biz besh daqiqa azob bilan to'laymizmi?
Juda to'gri. Yoki - o'lim. Ammo ketayotganlar u erda yorug'likni oshiradi, yuqorida. Va bu ulkan inshoot yerga qaytib kelganida, ehtimol, biror narsa o'zgaradi. Ammo bu cherkov tayyor bo'lishi kerak. Portlash uchun, er yuzidagi odamlarga samoviy nurning portlashi uchun.
- Sizning vazifangiz yorug'lik kelishiga tayyorgarlik ko'rishmi?
- Buni hamma ham tushunavermaydi.
Nima sababdan? Ularda ironiya bor. Va kulgi. Ular: "Aqldan ozgan!" - "Ha, aqldan ozgan." - "San'atda aqldan ozmaslik mumkin emas."
— Deyarli barcha chiqishlaringiz sevgining yo‘qligi haqida. "Qo'l cho'rilar" asari qullikda sevgining mumkin emasligi haqida. "Jinsiy aloqada bo'laylik" bu jinsiy aloqa orqali sevgi yo'qligidan yashirishga urinishdir ...
Bu spektakl bizning yig'imiz! Odamlar hatto jinnixonada ham sevgini xohlashadi. Ammo ular buni tushunishmaydi, chunki u bu dunyoni tark etadi. Hozir men Sologubning "Kichik jin" ustida ishlayapman. Hammasi biz haqimizda. Kichkina iblis yo'qolmadi. Bugun gullab-yashnamoqda. Va u nafrat ibodatini tushunadi. Bir paytlar men uni birinchi marta Rigadagi rus teatrida qo‘yganman. Bu erda men uni sahnalashtirmoqchi ekanligimga ham ishora qila olmadim. Men buni Rigada sinab ko'rishga qaror qildim. U yerda meni Partiya Markaziy Qo‘mitasiga madaniyatga mas’ul shaxsga olib kelishdi. U meni tingladi va ruxsatnomaga imzo chekdi. Men sentyabr oyining boshida kelaman, ruxsatnoma amal qiladi. Men so'rayman: "Men bu odam bilan uchrashishni xohlayman." Va ular menga: "U yozda oilasi bilan Parijga borib, u erda qoldi", deyishdi. Va bu ruxsatnomaga imzo chekkanda uning qarashlarini esladim. U ketishini bilar edi. Va birinchi marta estoniyaliklar Rigadagi rus teatriga, xususan, mening spektaklim uchun borishdi. Muvaffaqiyat hayratlanarli edi. Va o'tgan yili ular meni Rus teatridagi "Kichik jin" yubileyiga taklif qilishdi.
- Demak, vaqt yo'qmi? Eski joyda yangi kurtaklar o'sib chiqyaptimi?
Juda to'gri. Energiya kelgan joyda saqlanadi. Rigada men uchun bu valfni ochgan odam qaytib kelmadi. Lekin u yerdan menga bir necha marta salom yo‘lladi.
- O'zingniki bilan uchrashish qanchalik muhimligini ko'ryapsizmi.
Siz hatto o'z odamlaringizni uchratmasligingiz mumkin. Agar bir xil to'lqin bo'lmasa.
— Sologub romanning so‘zboshida shunday yozgan edi: “Sizningcha, bu muallif shunchalik yovuz va yomonmi? Yo'q, do'stlar, bu muallif siz haqingizda yozgan. Yovuz ham, yovuz ham sizsiz." Ushbu so'zlarga obuna bo'la olasizmi?
Menimcha, u ko'p gapirmadi. Romandagi voqea o'n to'qqizinchi va yigirmanchi asrlar bo'yida sodir bo'ladi. Roman qahramonlari inqilobda qatnashib, yangi davlat barpo etishdi. Ular bir kunda Xudoni tashlab ketishdi. U hech kimni ixtiro qilmagan. Bular ziyolilar, gimnaziya o‘qituvchilari. Avtokratiya bilan kelajak jangchilar. Va qahramonning barcha monologlari qotillikka tayyorgarlikdir. Qotillik haqidagi fikr allaqachon qotillik ekanligi haqida ajoyib monolog mavjud. Gimnaziya o‘quvchilarining tarbiyasi, rahbariyatning gimnaziya o‘quvchilarini qanday nazorat qilishi, gimnaziya o‘quvchilarining bo‘sh vaqtlarida nima bilan shug‘ullanishi – ular jangda qatnashishi – bularning barchasi “muammo bo‘ladi” degan fikrdan dalolat beradi. Bularning barchasi juda muhim narsalar. Sologub ketmoqchi bo'ldi, lekin xotini o'z joniga qasd qildi va u qoldi. U odamlar bilan muloqot qilishni to'xtatdi va birinchi marta uni "qari odam" deb atashdi. Bu buyuk yozuvchi va uning adabiyot tarixiga katta shon-shuhratsiz kirib kelgani haqiqatga to'g'ri kelmaydi. Yuz yildan beri nashr etilmagan. Va uning o'yinlari ham bor. U o'zi "Kichik jin" pyesasini yozgan. Va u ishlab chiqarishda ishtirok etdi.
Mashhur rejissyor Roman Viktyuk erotizmni o'z spektakllarining asosiy tarkibiy qismiga aylantiradi. Uning spektakllarini, dialoglarini va aktyorlarning liboslarini yaratishda, shuningdek, sahnada va filmlarda qo'ygan barcha narsalarning musiqiy va raqs dizaynida hissiy tamoyil asosiy mavzulardan biridir. Roman Grigoryevichning o‘zi buni faqat jinsiy aloqa insonga tabiiy bo‘lishga imkon beradi, deb tushuntiradi: “Sevgi... inson tabiatining asosiy amri... Qolgan hamma narsa davlat, partiyalar, hokimiyat tomonidan o‘ylab topilgan”. Aktyorlik haqidagi bu nuqtai nazar Viktyukga nafaqat Rossiyada va dunyoning ko'plab mamlakatlarida shon-sharaf keltirdi, balki ko'plab turli mukofotlarni ham keltirdi. Biroq, rejissyorning o'zi, sevgini faol ulug'lashiga qaramay, muxlislarini qiziqtirgan Roman Viktyukning rafiqasi haqidagi savoldan qat'iy ravishda qochadi.
Intervyularidan birida bir paytlar xotini borligini aytgan rejissyor uzoq vaqt sarson-sargardon bo‘lib, u haqidagi savollarga javob berar, bahonalar o‘ylab, boshqa mavzularga chalg‘igan. Oxir-oqibat, uning ismi T. Maslennikova ekanligini va u haqida boshqa hech narsa demoqchi emasligini soxta mehr bilan tan oldi. Bu rostmi yoki yo'qmi noma'lum - Roman Grigoryevich nafaqat jurnalistlar, balki ko'plab tanishlari va do'stlari orasida ham katta chalkashlik va yolg'onchi sifatida tanilgan. Uning farzandlari bor-yo'qligi haqidagi to'g'ridan-to'g'ri savolga Viktyuk ham noaniq va qo'rqinchli javob berdi: "Ko'pchilik meni dada deb ataydi" va juda zerikarli g'ayritabiiy muxlislarning g'ayrioddiylari haqidagi xotiralar o'rmoniga kirib bordi.
Yoshligida u "Karnaval kechasi" filmini tomosha qilganidan keyin aktrisa Lyudmila Gurchenkoni aqldan ozdirganligi haqida mish-mishlar bor, ammo bu erkakning, tomoshabin yoki rejissyorning sevgisi ekanligini tushunish qiyin edi. Qanday bo'lmasin, Viktyukning sevimli aktrisalari bor, u ularga o'zgacha mehr bilan munosabatda bo'ladi va hatto ular asosida o'z spektakllarini sahnalashtiradi. Biroq, uning sevimli aktyorlari ham juda ko'p, shuning uchun mashhur rejissyor ba'zi odamlar orasida noan'anaviy jinsiy orientatsiya odami sifatida obro'ga ega. Bu haqiqatmi yoki yo'qmi, ahamiyatsiz, chunki kattalar o'z turmush tarzini tanlash huquqiga ega va shaxsiy hayoti haqida hech kimga xabar berishga majbur emas. Ammo Roman Grigorevich ko'pincha haqiqiy aktyor biseksual bo'lishi kerakligi haqida o'z fikrlarini bildiradi va "sevgi va jinsiy parvoz" ni bilmay, uni "ayanchli doiraga siqib qo'yishga" urinayotganlarga g'azablanadi.
Talabalik davrida uning kursdoshi, aktrisa Valentina Talyzina Viktyukni sevib qolgan. Uning so'zlariga ko'ra, u o'sha paytda ham u eng boy iste'dodlarning yaratilishini ko'rgan va uning jasoratli o'ziga ishonchi va narsissizligini tabiiy deb bilgan. Bo'lajak inqilobchi bilan qanday munosabatda bo'lishidan qat'i nazar, u shunchaki Viktyukni sevgan va u bilan birga yurgan va u buni odatdagidek qabul qilgan. Talyzina o'z ambitsiyalari uchun eski do'stlarini unutgan va ularni va aktyorlarini bir necha bor tushkunlikka tushirgan odam sifatida Viktyukdan hafsalasi pir bo'ldi. Ehtimol, jinsiy aloqa bilan bog'liq bo'lmagan narsa Viktyukning hayotning ma'nosi haqidagi ulug'vor tushunchalariga mos kelmaydi. Bunday vaziyatda Roman Viktyuk qanday xotini bo'lishi kerak va unga umuman kerakmi yoki yo'qmi - bu qiyin savol.
- Roman Grigoryevich, siz, albatta, Sovet davrida amaldorlar sizning chiqishlaringizni qanday yopishganini eslaysiz. Ammo bugungi kunda ham xuddi shunday bo'lmoqda: fevral oyi boshida Belgorod madaniyat va san'at instituti rektori Grishkovets va Vyrypaevni talabalar sahnasida qo'yishni taqiqladi. Bundan tashqari, zamonaviy Rossiyada bu alohida holat emas. Ma'lum bo'lishicha, senzura qaytib keladimi? Yoki uni kon'yuktura deb atash yaxshiroqmi?
- Albatta. Hokimiyatning madaniyatni singdirish istagi qanday kuchayayotganini ko‘rmayapsizmi?! U bo'ron tezligida yuguradigan qor to'pi kabi o'sadi. Shu bois, “Kuch va Yaratuvchi” mavzusi dolzarb bo‘ladigan spektakl sahnalashtirishga qaror qildim. Va men 20-asrning boshlarida "Arlekin qiroli" pyesasini yozgan Rudolf Lotarni esladim, lekin u butun Evropada taqiqlangan edi. Chunki Lotar Yaratguvchi va Hokimiyat butunlay boshqa ikki tuzilma, deb alam bilan qichqirdi. Va birining ikkinchisiga kirishi mumkin emas. Buyuk Tairov bu spektaklni inqilobdan oldin Kamera teatrida sahnalashtirgan. Ammo bu erda ham taqiqlangan. Inqilobdan keyin uni yana sahnalashtirdi. Va yana unga spektaklni Moskvada qo'ymaslik kerakligini maslahat berishdi. Hamma joyda taqiqlangan edi. Bundan tashqari, men Pushkin teatriga (sobiq Kamera teatri - "NI") murojaat qildim, men adabiy bo'limda Tairovning nusxasini topmoqchi edim, lekin ular menga bunday spektakl hech qachon bu sahnada qo'yilmaganligini aytishdi. Keyin men Sankt-Peterburgga bordim, u erda teatr kutubxonasida senzura tomonidan musodara qilingan besh nusxani oldim. Ulardan men spektaklning variantini tuzdim, menimcha, Tairov va Kamera teatriga yaqinroq. Va endi biz bu spektaklni ijro etganimizga deyarli olti oy bo'ldi.
- Sizni hokimiyat to'g'risida haddan tashqari dadil mulohazalar qilishda ayblashadi, degan qo'rquv bo'lmaganmi?
“Men nafaqat qo'rqardim, balki Sovet hokimiyati davrida bu spektakl qanday va nima uchun taqiqlanganini biladigan odamlar bo'lishiga ham ishonchim komil edi. U erda shunday kuchli uyushmalar mavjudki, u har qanday davrda dolzarbdir. Lekin, xayriyatki, biz xotirjam o'ynaymiz. Ziyofat ajoyib, san’atkorlar xursand. Va men bu vaziyatda birinchi bo'lib (hatto Belgorod hikoyasidan oldin) Qudrat va Yaratuvchi mavzusiga murojaat qilganimdan xursandman. Aytgancha, men bunday mavzularda gapirishdan qo'rqadigan ko'plab rejissyorlarni bilaman. Ammo bu qo'rquv ham vaziyatda yotadi. Bundan tashqari, vaziyat o'z-o'zidan tug'ilmaydi. Uning xususiyatlari oldingi yillarda ko'rindi. Desyatnikovning "Rozental bolalari" operasi Bolshoy teatrida sahnalashtirilganda qanday qizg'in munozaralar boshlanganini eslang.
- Siz bu asarni himoya qilganga o'xshaysiz...
“Men o‘zimni himoya qilishga jur’at etdim, chunki birinchi harakatdan so‘ng deputatlar zalni qanday tark etganini ko‘rib, go‘yo ular butun spektaklni tomosha qilgandek gaplashishdi. Ularni ikkinchi bo'limda nima bo'lganiga ham qiziqtirishmadi. Va men televizorga - bu operani ko'rmaganlar ko'p bo'lgan dasturga shoshildim. Ammo ularning hammasi bir ovozdan bu jirkanch, bu qabul qilib bo'lmaydigan narsa, bu masxara ekanligini aytishdi. Garchi biz hech narsani ko'rmagan bo'lsak ham. Men ikkinchi qismdan bir parcha ko'rsatishni so'radim va ulardan so'radim: “Bu yerda fitna nima? Nega sizning didingiz va mafkurangiz bu yerda loyga toptalib ketmoqda?”. Ular buni ko'rib, jim bo'lishdi. Shu bilan munozara tugadi. Lekin men ularga san'atda yolg'on gapira olmasligingizni aytishga harakat qildim. Har qanday rejissyor esa o‘z sahna asari orqali bu yurt, siz va men haqingizda o‘ylagan hamma narsani dadil aytishi kerak. Ammo rejissyorlar bundan qo‘rqishadi: Yaratuvchi Qudratni hurmat qilmasligini va uni masxara qilayotganini anglab, Qudratga keladi. Hokimiyat ham Yaratganning pul so‘rab kelganini tushunadi. Va ikkalasi ham bir-birlarini yaxshi ko'radigandek ko'rsatishadi. Ular tabassum va bu tabassum. Ikki soxta taqlid - bu Hokimiyat va Yaratguvchining bugungi munosabati... Yaqinda bizni Dumaga taklif qilishdi va ular davlat teatrga hozir qaysi jildlarda subsidiya bera olmasligini tushuntirishdi. Endi aksariyat teatrlar to‘liq davlat yordamiga tayanmasdan, o‘zlari pul topishlari kerak bo‘ladi. Menimcha, bu halokatli, chunki bu teatrni qasddan o'ldirishdir. Axir hech bir teatr o‘z-o‘zidan mavjud bo‘lishga qodir emas.
– Shu bilan birga, teatringizdagi vaziyat yanada murakkab, chunki rekonstruksiya ishlari o‘n yilga cho‘zilib ketgan va ishxonangizdagi sovuqni hisobga olsak, u tez orada tugamaydi...
“Bu davom etdi, chunki Lujkov ketayotganda barcha hujjatlarga imzo chekib, pul ajratdi. Va biz allaqachon xursand bo'lib, unga rahmat aytdik, lekin yangi odam keldi va hozircha hamma narsa to'xtadi. Lekin kutamiz. Men hatto televizor ekranidan unga murojaat qilib, teatrimiz muammolari haqida gapirib berdim, chunki o‘n yildan beri sog‘lig‘imiz bilan bu devorlarni isitdik. Va biz hali ham mashq qilamiz va gastrollarda dunyo bo'ylab sayohat qilamiz va Moskvada spektakllarni namoyish qilish uchun joylarni ijaraga olamiz. Bu jasorat, chunki ijara juda qimmat. Yaqinda AQShda gastrol safarida edik. Bizni qanday g'ayrat bilan kutib olishdi! Lekin Rossiyada o‘n yildan beri ta’mirlash ishlari olib borilayotganini aytganimda, ular menga ishonishmadi. Amerikada bunga yaqinroq narsa bo'lishi mumkin emas.
Kunning eng yaxshisi
- Biz modernizatsiya bilan kurashayotganimizda, Jvanetskiy to'g'ri aytdi: AQSh fani Rossiyadan ancha oldinda bo'lganida qanday nanotexnologiya bo'lishi mumkin. Amerika o'n yilga to'xtasin - biz hech bo'lmaganda yetib olamiz...
– Teatr ta’limi ham xuddi shunday ayanchli ahvolda. Chunki rus teatr maktabi “Voydan voy”ga rassomlar tayyorlaydi va XX asrning ikkinchi yarmidagi sahna tajribasini juda kam hisobga oladi. Va men GITIS professori bo'lib, bu bilan kurashaman, lekin men buni faqat kursimda amalga oshirishim mumkin. Chunki Xarms, Ionesko, Bekket, Kamyu, Sartr, Jan Jene va boshqalarsiz zamonaviy madaniyatda ish yo‘q. Shuning uchun, Rossiyada musiqiy asar bo'lishi mumkin emas, chunki musiqa butunlay boshqacha dunyoqarashni talab qiladi. Va erkinlik!
- Erkinlik shunchaki...
- Erkinlik yo'q, chunki u har bir san'atkorda ulkan madaniyat yuki bo'lganda paydo bo'ladi. Rassom qachon Meyerxoldning biomexanikasidan boshlab, faqat Stanislavskiy tizimini emas, balki barcha tizimlarni o'zlashtiradi. Masalan, hozir san’atkorlarim repetisiya xonasida tasavvufiy inshootlar ustida ishlamoqda. Busiz ular zamonaviy spektaklda o'ynay olmaydi. Vaxtangov, Shchepkin, Moskva badiiy teatri va boshqa maktablarga bo'linish haqida unutishimiz kerak. Hamma narsa uzoq vaqtdan beri aralashib ketgan.
- Kutib turing, lekin o'zingiz bilasizki, sizning "Gaft orzusi" spektaklining repetisiyasi paytida Filippenko va Gaft qaysi maktab - Vaxtangov yoki Moskva badiiy teatr maktabi ustunligi haqida xirillashguncha bahslashdi ...
- Xo'sh, ular hazil qilishdi. Ishonchingiz komil: ular bir xil uslubda o'ynashadi. Va Internetda ushbu spektaklni ko'rgan odamlarning ajoyib sharhlari mavjud. Aytgancha, biz uni mashq qilayotganimizda, televizorda "Rossiya nomi" degan ovozli so'rov bo'lib o'tdi, u erda Stalin etakchi edi va bizda Stalinga qarshi mavzuda spektakl bor edi. Asarda esa biz bu zolim haqida bir gapni gapirardik, lekin televizorni yoqdik va butunlay boshqacha gaplarni eshitdik. Bu qotil, ma'lum bo'lishicha, Rossiyani modernizatsiya qilgan, ilm-fan, qishloq xo'jaligi va hokazolarni ko'targanini eshitdik. Ammo u qancha millionlab odamlarning hayotini yo'q qilganini hech kim eslashni xohlamadi. Bir akademik dasturlardan birida, agar mamlakat hali ham hech narsani tushunmasa va Stalinni o'z buti deb atasa, bu falokat, deb aytganini eslayman.
- Nega bu sodir bo'lmoqda?
- Bu juda oddiy: Muso yahudiylarni 40 yil davomida cho'l bo'ylab olib bordi, garchi xaritaga qarasangiz, bu masofani bir haftada bosib o'tish mumkin. Va darhol savol tug'iladi: nega u ular bilan uzoq vaqt davomida qumda yurdi? Ammo qullikda yashagan avlodlar o'tmishdagi azob-uqubatlar xotirasi qolmasligi uchun yo'q bo'lib ketishi kerak edi. Stalin bilan ham xuddi shunday - Sovet hokimiyatining bu xotirasi tirik ekan, hech qanday yaxshi narsa bo'lmaydi. Ittifoq 1991 yilda quladi, ya'ni 2031 yildan boshlab biz bo'shatilgan xotirada yangi ongni qurishga harakat qilishimiz mumkin.
– Aytgancha, “Gafta orzusi” bugun qanday qabul qilinadi? Jamoatchilik sizning "antistalinizmingiz" bilan bahslashadimi?
- Yo'q. Bugun teatrga boradigan tomoshabinlar televizor ko'rib, Stalinga ovoz beradigan tomoshabinlardan tubdan farq qiladi. Ammo yigirma yil oldin bu boshqacha edi. Stalin, Shostakovich, Prokofyev va Jdanovlar o‘tirgan Vaxtangov teatrida ingliz dramaturgi Pounellning “Ustaning saboqlari” spektaklini sahnalashtirganimda, zalda tasavvur qilib bo‘lmaydigan voqea sodir bo‘ldi. Ulyanov Stalinni o'ynadi. Va, albatta, u barcha sovet qo'mondonlari o'ynamagan tarzda o'ynadi. U zolim haqidagi haqiqatni mumkin bo'lgan dozada berdi. Spektakl tugagach, kampirlar sahna oldida saf tortdilar va baqirdilar: “Uyat! Sharmandalik! Sharmandalik! Stalinimizni bering!” Ulyanov esa ta’zim qilib orqamga yashirindi: “Roman Grigoryevich, men ulardan qo‘rqaman”. Men aytaman: "Ularni o'zingiz yaratgansiz". O'shanda shunday reaktsiya bo'lgan. Endi, xayriyatki, bunday emas. Stalin rejimi haqidagi birinchi “taassurot”im shunday bo‘ldi: 10-sinfda o‘qib yurganimda KGB zobitlari idoraga bostirib kirib, bir necha sinfdoshlarimning ismlarini chaqirishdi. Yigitlar narsalarini yig'ishdi va biz ularni boshqa ko'rmadik. Bu Lvovda edi - men qamoqxona yonida joylashgan maktabda o'qiganman. Yuqori qavatdan esa "vatan xoinlari" Sibirga olib ketilgan qamoqxona hovlisini ko'rish mumkin edi. Qanday la'natlar bor edi! Men boshqa hech qachon kuch haqida bunday qichqiriqni eshitmaganman.
- Bunday rejimda qanday omon qoldingiz, ehtimol siz barcha komsomol tadbirlarida qatnashishingiz kerak edi?
- Xo'sh, bu erda uyda ta'lim ko'p yordam berdi. Masalan, bog‘dagi Stalin haykali poyiga gul qo‘yish kerak bo‘lganda, qo‘llarimni bog‘lab, qizil bo‘yoq tomizib, qo‘limda yara bordek maktabga keldim. O'qituvchi juda xavotirda edi, lekin uning yaralari uchun emas, balki u bu marosimda qatnasha olmasligi uchun.
- Keyinchalik siz "Daniya" spektakllarini, masalan, Oktyabr inqilobining yilligi uchun sahnalashtirishingiz kerak edi? Axir, har qanday sovet rejissyorini busiz tasavvur qilib bo'lmaydi...
"Va bu erda men imkon qadar ayyor edim." Masalan, Lenin tug'ilganiga 100 yil to'ldi. Men Tver teatrida ishlaganman, birdan viloyat partiya qo‘mitasi ushbu shonli sana munosabati bilan teatr spektakl qo‘yishi kerakligini e’lon qildi. Men minbarga chiqdim va Lenin muzeyida Klara Tsetkinning Nadejda Krupskayaga yozgan maktublarini topganimni aytdim, unda Zetkin Lenin agar bizda Rossiyada hokimiyatimiz bo‘lsa, yoshlar Shillerning “Kovale und Liebe” spektaklini ko‘rishlarini orzu qilgan, deb yozadi. " sahnada. Kommunistlar qaysi soxta va qaysi tuhmat ekanligini tushunmadilar, lekin men tarjima qilganimda: "Mayyorlik va sevgi", birinchi kotib Korytkov dedi: "Oh, u ... u qog'ozsiz va qanday gapiradi". Umuman olganda, spektakl ishlab chiqarish uchun tasdiqlangan. Biroz vaqt o'tdi va Mastroyanni Rossiyaga keldi (u "Kungaboqar" filmida rol o'ynagan). Uni spektaklga kim olib kelganini bilmayman, lekin u bu Yevropa, bu yerda ayiq ham, qor ham yo‘q, haqiqiy san’at, deb baqirdi. Va direktor bilan uchrashishni so'radi. Men keldim - men u bilan uchrashmoqchi edim, u uzoqdan: "Genio!" Men aytaman: "Men Genio emasman, men Rimman". U yana: "Genio, Genio!" (ya'ni italyancha "daho"). Keyin men undan ishlab chiqarish haqida sharh yozishni so'radim. Va u ajoyib matn yozdi. Albatta, o'sha kuni KGBga etib bordi va ular kapitalistga spektakl yoqsa, bu ishlab chiqarishda "nazorat qilib bo'lmaydigan uyushmalar" borligini aytishdi. “Mayyorlik va muhabbat” repertuardan olib tashlandi va men Tverni tark etdim... Yillar o‘tdi, turli teatrlarda ishladim va nihoyat Vilnyusda bosh rejissyor bo‘lib ishladim. Avvalo, “Yurtda bir oy”ni sahnalashtirmoqchi edim. Lekin men Rakitin rolini o'ynashi kerak bo'lgan rassomni yoqtirmasdim. Keyin men rahbariyatga: "Mastroyanniga qo'ng'iroq qilishimiz mumkin", dedim. Men aytaman: "Keling, matbuot anjumani o'tkazaylik." Yig'ilgan. Va agar Mastroyanni bo'lmaganida, men bir vaqtning o'zida Tver teatridan haydalmagan bo'lardim, deb aytdim va u tufayli mening hayotim boshqacha bo'lib ketdi. Jurnalistlar buni e'lon qilishdi va gazeta uning qo'liga tushdi. Va to'satdan u teatrga qo'ng'iroq qildi: "Romandan so'rang, men o'z aybimdan qanday qutulishimni". Men: "Unga tekin o'ynashga rozi bo'lishini ayt", dedim. Va u rozi bo'ldi. Ammo bu 1996 yil edi - bir necha oydan keyin Mastroyanni vafot etdi ...
Roman Grigoryevich Viktyuk. 1936 yil 28 oktyabrda Lvovda tug'ilgan. Sovet, rus va ukrain teatr rejissyori, Rossiya Federatsiyasida xizmat ko'rsatgan artist (2003), Ukraina xalq artisti (2006), Rossiya Federatsiyasi xalq artisti.
Ota-onalar o'qituvchi edi.
Maktab yillaridayoq Roman Viktyuk aktyorlikka qiziqish bildirgan. Xususan, do‘stlari, sinfdoshlari bilan kichik spektakllarni sahnalashtirgan.
Maktabdan so'ng u Moskvaga borib, 1956 yilda Orlovlar ustaxonasini tugatgan GITISning aktyorlik bo'limiga o'qishga kirdi. Uning ustozlari ham Anatoliy Efros va Yuriy Zavadskiy edi.
1956 yilda universitetni GITISning aktyorlik fakultetini tamomlab, Lvov, Kiev, Kalinin va Vilnyus teatrlarida ishlagan. Kievdagi Franko teatri studiyasida dars bergan.
1970-1974 yillarda Litva SSR Rus drama teatrida (hozirgi Litva Rus drama teatri) yetakchi rejissyor.
P.Sxefferning “Qora xona” pyesasi (premerasi 1971-yil 29-yanvar), Yuliush Slovakkining “Meri Styuart” ishqiy dramasi (Boris Pasternak tarjimasi), M.Roshchinning “Valentin va Valentina” (1971), “ Tolstoyning “Sevgi – oltin kitob”, A. Chxaidzening “Ish sudga yuborilmoqda”, G. Volchek va M. Mikaelyanning “Malika va o‘tinchi” (1972), “O‘zingdan ayrilma. sevganlar” A. Volodin, “Uchrashuvlar va ayriliqlar” A. Vampilov, “Sotuvchi” R. Nesh (1973).
Keyinchalik u Vilnyusga rus drama teatrida L. S. Petrushevskayaning "Musiqa darslari" (premyerasi 1988 yil 31 yanvar) va M. A. Bulgakovning "Usta va Margarita" (premyerasi 1988 yil 20 oktyabr) spektakllariga taklif qilindi.
1970-yillarning o'rtalaridan boshlab Roman Viktyuk poytaxt teatrlarida, shu jumladan teatrda "Tsarning ovi" spektakllarini sahnalashtirdi. Mossovet, Moskva badiiy teatrida “Er va xotin xona ijaraga oladi” va “Tatuirovka qilingan atirgul”, A.Vampilovning “O‘rdak ovi”, Moskva davlat universiteti talabalar teatrida L.Petrushevskayaning “Musiqa darslari” (taqiqlangan) .
1988 yilda Satirikon teatri sahnasida Roman Viktyuk o'zining eng mashhur spektakli - J. Genet pyesasi asosida "Qizlar" spektaklini qo'ydi. Valentin Gneushevning maxsus aktyorlik mahoratini rivojlantirish, Alla Sigalovaning xoreografiyasi, Asaf Faradjevning musiqa tanlovi, Alla Kojenkovaning liboslari, Lev Novikovning bo'yanishi - Konstantin Raikin (Solanj), Nikolay Dobrynin (Kler) aktyorligi bilan birgalikda. ), Aleksandr Zuev (Madam) va Sergey Zarubina (Msieur), - Viktyuk dunyoning ko'plab mamlakatlarida namoyish etilgan noyob spektakl yaratishga muvaffaq bo'ldi, matbuotdan yuqori baho oldi va rejissyorning o'zini eng taniqli shaxslardan biriga aylantirdi. va mashhur teatr arboblari.
“M. “Kapalak” (1990), D. G. Xuang pyesasi asosida Rim Viktyuk teatri ochilib, rejissyorga yaqin boʻlgan turli teatrlarning sanʼatkorlarini dunyoqarashi bilan birlashtirdi. Roman Viktyuk, shuningdek, Masoch fondining (1991, Lvov) asoschisi (Igor Podolchak va Igor Dyurich bilan birga).
Uning spektakllarining asosiy komponenti erotikdir.
Bu haqda Viktyukning o'zi shunday ta'kidladi: "Ammo inson hayotda o'zini tabiiy ravishda namoyon qiladi, buning sababi ham g'azab, ham nafrat - bu bizning mavjudligimizning me'yori orqali bir kishidan boshqasiga Va bu masofaning qisqarishi jinsiy olatni uzunligiga bog'liq. bunda hech qanday yomon narsa yo'q, u orqali odamni ochish osonroqdir - erkak jinsiy organi orasidagi masofa.
Sevgi inson tabiatining asosiy amridir. Boshqa hech narsa yo'q. Qolgan hamma narsa davlat, partiyalar, hokimiyat tomonidan o'ylab topilgan. Hammasi axlat va behuda. Yillar davomida inson tabiatining aslligini berkitib kelayotgan pardani birinchi bo‘lib men ko‘tardim. Teatr sahnasiga muhabbat, hasad, sog‘inch, kutish, shubha-gumonlarni olib keldim. Men nafaqat ruhimni, balki tanamni ham chiroyli tarzda ochib berdim. Va u buni shunday qildiki, birisiz ikkinchisi mavjud bo'lmaydi."
Varete teatri spektakli hakamlar hay'ati a'zosi.
Rus, ukrain va polyak tillarida gapiradi.
U estrada va sirk maktabida dars bergan, uning mashhur shogirdlari orasida Gennadiy Xazanov, Efim Shifrin, Valentin Gneushev bor. RATI - GITISda bir nechta kurslarni tugatgan, uning shogirdlari orasida Pavel Kartashev, Andrey Shakun, Evgeniy Lavrenchuk bor.
Rossiya, Ukraina va Italiyada rejissyorlik va aktyorlik bo'yicha ma'ruzalar o'qiydi. U Teatr san'ati institutida dars beradi va Moskvadagi Polsha teatrida aktyorlik va rejissyorlik kurslarida mahorat darslari beradi.
Viktyukning so'zlariga ko'ra, yaxshi aktyor biseksual bo'lishi kerak: "Gomoseksuallar bor, bu dunyoda hamma uchun bo'sh joy yo'qolgan narsa - bu falokat, men birinchi bo'lib baqirdim Erkaklik va ayollik tamoyillariga ega bo'lgan biseksual tuzilma Rassomlar sovet teatrida mutlaqo noto'g'ri tarbiyalangan, ular faqat ayollardan yoki faqat erkaklardan iborat bo'lgan aktyor dastlab biseksual tasavvurga ega bo'lishi kerak.
Roman Viktyukning ijtimoiy va siyosiy qarashlari
2006 yilda BBCga bergan intervyusida Roman Viktyuk hatto totalitarizm davrida ham "tizimga xizmat qiladigan" spektakllarni sahnalashtirmaganini aytdi. "San'atkor davlatdan tashqarida ham mavjud bo'lishi mumkin. Bu oson yo'l emas. Bu qurbonlik tamoyilini o'ziga tortgan odamning yo'li. Men totalitar tuzum davrida xizmat qilganman, totalitarizmning barcha asosiy yetakchilaridan omon qolganman. Lekin men shunday qila olaman. Bugun xursandchilik bilan aytingki, men tizimga xizmat qiladigan 156 spektakldan bittasini ham sahnalashtirmaganman”, dedi u.
Ijobiy deb atalmish. Ukrainada 2004 yilgi to'q sariq inqilob, uni "ma'naviy epidemiya" deb atagan va ko'chaga chiqqan odamlarning yorug'ligi va aurasidan hayratda qolganini ta'kidlagan.
2012 yilda direktor Pussy Riot guruhi a'zolarini ozod qilishga chaqiruvchi ochiq xatga imzo chekdi va hatto qizlarga kafolat berishga tayyorligini bildirdi.
2014-yilda Donbassdagi vaziyatni sharhlar ekan, Viktyuk mahalliy aholini nima bo‘layotganini jimgina tushunish uchun televizorlarini o‘chirishga chaqirdi, shuningdek, o‘zini Ukraina fuqarosi deb bilmaydiganlarga mamlakatni yolg‘iz tark etishni tavsiya qildi. U hayvonlarni shafqatsizlikdan himoya qiluvchi qonun qabul qilinishi haqida gapirdi.
Roman Viktyukning balandligi: 170 santimetr.
Roman Viktyukning shaxsiy hayoti:
Yoshligida u turmushga chiqqan. Xotin "Mosfilm" da ishlagan va aktyorlar jamoasi va uning truppasi bilan hech qanday aloqasi yo'q edi. Farzandlari yo'q. U o'zining birinchi turmushi haqida shunday dedi: "Bu barcha donolikni tushunish uchun etarli edi va buyuklar yolg'izlik nafaqat taqdir, balki yaratuvchining yagona mavjudligi deb aytishsa ham, bunga hech kim ishonmaydi."
Uning fikricha, “oila va nikoh instituti davlat tomonidan odamlarni nazorat qilish uchun o‘ylab topilgan”.
Hech kimga sir emaski, rus teatr sahnasining bosh gey rejissyori deb ataladigan Viktyukning noan'anaviy jinsiy orientatsiyasi hech kimga sir emas.
“Matbuotda halokatli maqolalarni o'qib, dahshatga tushaman, axloqchilarning avlodi qachon o'chiriladi? ruh, tana bilan bog'liq muammolar bor, ularda juda ko'p salbiy energiya mavjud.
Ularning o'zlari tushunmaydilarki, u ular ichida kezib yurib, asta-sekin ularni yutib yuboradi. Ular uchun jinsiy aloqa hidli narsadir. Bu ularga haqiqatan ham hidlanadi! Va ularning o'pishlari va jinsiy a'zolari ... Jinsiy lazzat ularga noma'lum va ularning qodir bo'lgan narsasi qorong'uda, hech kim ularni ko'rmasligi uchun, asta-sekin birovdan nimanidir qitiqlash. Bu hammasi jinsiy aloqa! Ular buni qanday qilishni hech qachon bilishmagan. Ular xohlamadilar va qila olmadilar! Va men har doim baqiraman, er yuzidagi eng katta gunoh bu sevgi va jinsiy parvozni boshdan kechirmaslikdir!” - deydi Viktyuk.
Roman Viktyukning filmografiyasi:
1976 yil - "Kechki yorug'lik", - A. Arbuzovning shu nomdagi pyesasi asosidagi televizion filmning rejissyori;
1978 yil - O'yinchilar, - N.V.Gogol pyesasi asosidagi televizion filmning rejissyori;
1980 yil - Sevgidan tinchlik topa olmayapman - V. Shekspirning "Shrewning qo'llanishi", "Richard III", "Antoni va Kleopatra", "Otello", "Gamlet" asarlari asosida telekompozitsiya rejissyori. ;
1980 yil - "Shevalier de Grieux va Manon Lescaut tarixi" - Abbot Prevostning romani asosidagi televizion film-spektakl rejissyori;
1982 yil - Qiz, qaerda yashaysiz - M. Roshchinning "Qishda kamalak" spektakli asosidagi televizion filmning rejissyori;
1985 yil - "Uzoq xotira" - L. Kassil va M. Polyanovskiy hikoyasi asosida kashshof qahramon Volodya Dubinin haqidagi filmning rejissyori;
1989 yil - Tatuirovka qilingan atirgul, - Moskva badiiy teatri spektaklining televizion versiyasi. Chexov, Tennessi Uilyamsning shu nomli pyesa asosida;
1993 yil - Butterfly, - rejissyor Aleksey Uchitel haqida hujjatli film ("kino shou, erotik shou yoki ekzistensial shou");
2000 yil - Rostov-Papa, - Notarius (televidenie serialidagi rol);
2001 yil - Asrning oxiri, - Genrik Stankovskiy, psixoterapevt, xotira o'chirgichi (filmdagi rol);
2008 yil - Roman Kartsev: Beneffit spektakli, - "Unutilgan eski": M. Jvanetskiy asarlari asosida Viktyukning "Bravo, satira!" spektakli, Kartsev va Ilchenko uchun Moskva miniatyura teatrida sahnalashtirilgan.
1964 yilda aktyor sifatida "Sombrero" spektaklida o'ynadi. S. Mixalkova (M. Gorkiy nomidagi Lvov yoshlar teatri), roli - Shura Tychinkin.
Teatrda Roman Viktyukning rejissyorlik ishlari:
nomidagi Lvov yoshlar teatri. M. Gorkiy:
1965 yil - G. Shmelev pyesasi asosida "Bu oddiy emas" (L. Isarovaning "Kundalik" hikoyasini dramatizatsiya qilish);
1965 yil - G. Gregori pyesasi asosida "Oy chiqqanda";
1967 yil - I. Popovning "Oila";
1967 yil - A. Volodinning "Zavod qizi";
1967 yil - L. Ustinovning "Sevgisiz shahar";
1967 yil - Molyerning "Don Xuan"
Kalinin nomidagi yoshlar teatri:
R.Viktyukning pyesasi asosida “Bugun seni ko‘rmoqchiman”;
V. Tkachenkoning "Sehrli Rojdestvo daraxti";
E. Nizyurskiyning "Biz, jazz va sharpalar";
A. Kuznetsovning "Bir kam sevgi";
F. Shillerning "Mayyor va sevgi"
Litva rus drama teatri (Vilnyus):
P. Schaeffer tomonidan "Qora komediya";
A. Vampilovning “Uchrashuvlar va ayriliqlar” (“O'tgan yoz Chulimskda”);
1972 yil - G. Volchek va M. Mikaelyanning "Malika va o'tinchi";
R.Ibragimbekovning “Arslondek”;
M. Roshchinning "Valentin va Valentina";
J. Slovatskiyning "Meri Styuart";
A.Tolstoyning “Muhabbat oltin kitob”;
A. Chxaidzening “Ish sudga yuborilmoqda”;
A. Volodinning "Yaqinlaringiz bilan ajralmasin";
R. Neshning "Yomg'irchi";
1988 yil - L. Petrushevskayaning "Musiqa darslari";
1988 yil - M. Bulgakovning "Usta va Margarita"
Mossovet teatri:
1976 yil - A. Arbuzovning "Kechki nuri";
1977 yil - L. Zorinning "Tsar ovi";
1992 yil - S. Kokovkinning "Tug'ilmagan bolaning siri"
nomidagi Moskva badiiy teatri. M. Gorkiy:
M. Roshchinning "Er va xotin xonani ijaraga oladi";
A. Nikolayning "Bu beshinchi emas, to'qqizinchi edi";
1977 yil - I. Frankoning "O'g'irlangan baxt";
1982 yil - I. Frankoning "O'g'irlangan baxt";
1982 yil - T. Uilyamsning "Tatuirovka qilingan atirgul";
1988 yil - E. Radzinskiyning "Dostoyevskiyning rafiqasi roli uchun keksa aktrisa"
Moskva davlat universiteti talabalar teatri (Moskva):
1977 yil - A. Vampilovning "O'rdak ovi";
1979 yil - L. Petrushevskayaning "Musiqa darslari";
1980 yil - A. Vampilovning "O'rdak ovi"
nomidagi Komediya teatri. N. P. Akimova (Leningrad):
1977 yil - L. Zorinning "Begona";
1983 yil - C. Goldoni tomonidan "Yo'ldosh"
Odessa akademik rus drama teatri:
1977 yil - L. Korsunskiyning "Yolg'onchi";
1981 yil - Y. Kostyukovskiyning "Firibgar"
"Moskvorechye" madaniyat uyining teatr-studiyasi (Moskva):
1982 yil - Aldo Nikolayning "Er va xotin";
1984 yil - "Qizlar, sizning o'g'lingiz sizga keldi" ("Cinzano") L. Petrushevskaya
E. Vaxtangov nomidagi Davlat akademik teatri (Moskva):
1983 yil - L. Tolstoyning "Anna Karenina";
1990 yil - D. Pownellning "Ustaning darslari";
1990 yil - T. Rettigenning "Kameliyasiz xonim";
1991 yil - N. Leskovning "Soboriyaliklar";
1993 yil - A. de Benedettining "Men seni endi tanimayman, asalim"
Estrada teatri (Moskva):
1983 yil - A. Xayt asarlari asosida "Ochiq va aql bovar qilmaydigan narsa" 1987 yil - M. Gorodinskiy asarlari asosida "Kichik fojialar"
Tallin rus drama teatri (Tallin):
1983 yil - F. Sologubning "Kichik iblis";
1988 yil - M. Bulgakovning "Usta va Margarita";
1990 yil - F. Sologubning "Kichik iblis";
1998 yil - B. Uaylder filmi asosida "Quyosh botishi bulvari"
Moskva Sovremennik teatri:
1986 yil - L. Petrushevskayaning "Kolombinaning kvartirasi";
1987 yil - A. Galinning "Devor";
1989 yil - F. Sologubning "Kichik iblis";
1993 yil - R.Mainardining "Do'zax bog'i";
2009 yil - V. Gaft tomonidan "Gaftning orzusi, Viktyuk tomonidan takrorlangan"
nomidagi Kiev akademik rus drama teatri. Lesya Ukrainka:
1987 yil - J. Koktoning "Muqaddas HAYVONLAR";
1992 yil - T. Rattiganning "Kameliyasiz xonim";
1997 yil - B. Uaylder filmi asosida "Quyosh botishi bulvari"
Birinchi Moskva viloyat (kamera teatri):
1987 yil - T. Rattiganning "Chuqur moviy dengiz";
1988 yil - A. Nikolayning "Kanareyka kabi qora"
nomidagi akademik teatr. Gorkiy, Gorkiy:
1987 yil - L. Petrushevskayaning "Musiqa darslari";
1989 yil - A. Nikolayning "Kanareyka kabi qora";
1990 yil - "Asal, qahvangizga qancha zahar qo'yishim kerak?" A. Nikolay
Arkadiy Raykin nomidagi "Satirikon" teatri (Moskva):
1988 yil - J. Genetning "Qizlar"
Roman Viktyuk teatri:
1991 yil - J. Genetning "Qizlar" (ikkinchi nashri);
1992 yil - V. Gibsonning "Ikki belanchakda";
1992 yil - V.Nabokov romani asosida E.Albining "Lolita";
1993 yil - N. Kolyadaning "Slingshot";
1994 yil - N. Kolyadaning "Oginskiyning Polonezi";
1995 yil - V. Francheskining "Axmoq bilan sevgi";
1996 yil - Markiz de Sadening "Budoirdagi falsafa";
1997 yil - I. Surguchevning "Kuzgi skripkalari";
1997 yil - N. Manfredi tomonidan "Fohishalar";
1998 yil - O. Uayldning "Salome";
1999 yil - E. Burgessning "Apelsin soati";
1999 yil - F. Wedekindning "Bahorning uyg'onishi";
2000 yil - R.Maynardining "Antonio fon Elba";
2000 yil - K. Dragunskayaning "Edit Piaf";
2000 yil - M. Kuzminning "Botinkali pişik";
2001 yil - M. Bulgakovning "Usta va Margarita";
2002 yil - R. Chart tomonidan "Mening xotinimning ismi Moris";
2002 yil - V. Krasnogorovning "Jinsiy aloqada bo'laylik";
2004 yil - A.Abdullinning “O'zga dunyo bog'i” (“Nuriyev”);
2005 yil - "Echkimi yoki Silviya - u kim?" E. Albi;
2005 yil - E. Shmittning "Don Xuanning so'nggi sevgisi";
2006 yil - X. Levinning "Bizda yashaydigan tushunarsiz ayol";
2006 yil - J. Genetning "Qizlar" (yangilash);
2007 yil - D. Guryanovning "Yengil tanning hidi";
2008 yil - R. Tomning "Sakkiz mehribon ayol";
2009 yil, 15 iyun - Shekspir pyesasiga asoslangan "R&J";
2009 yil, 16 noyabr - A. Rucelloning “Ferdinando”;
2014 yil - "Zamonning boshida va oxirida" Pavel Ari (Mossovet teatri sahnasida premerasi)
Riga rus drama teatri:
2001 yil - K. Dragunskayaning "Edit Piaf";
2002 yil - J. Slovatskiyning "Meri Styuart"
"Bal Ast" teatr jamoasi (Moskva):
2001 yil - E. Radzinskiyning "Bizning Dekameron XXI";
2003 yil - L. Ulitskayaning "Karmen"
Boshqa teatrlar:
1984 yil - "Bravo, satira!" M.Jvanetskiy asarlari asosida (Moskva miniatyura teatri / Ermitaj teatri, Moskva);
1984 yil - "Virjiniya Vulfdan kim qo'rqadi?" E. Albi ("Sfera" Moskva drama teatri);
1988 yil - M. Tsvetaevaning "Fedra" (Taganka teatri, Moskva);
1989 yil - E. Radzinskiyning "Bizning Dekameron" (M. N. Ermolova nomidagi Moskva drama teatri);
1989 yil - N. Kolyadaning "Slingshot" (San-Diego repertuar teatri, San-Diego, AQSh);
1990 yil - R. Viktyukning "Viktyuk" spektakli asosida "Viktyuk dazmol sotib oldi";
1990 yil - “M. Butterfly" D. Huang, "Fora teatri", Moskva);
1991 yil - N. Kolyadaning "Slingshot" (Italiya, Padua teatri);
1991 yil - T. Uilyamsning "Atirgul tatuirovkasi" (Birlashgan Shvetsiya-Fin teatri, Xelsinki);
1992 yil - J. Genetning "Qizlar" (Jeleznodorojnikov madaniyat saroyi, Tula);
1994 yil - A. Ruccelloning "Ferdinando" (Sankt-Peterburg davlat yoshlar teatri Fontankada);
1995 yil - “Eleanor. Kecha Pitsburgda” G. de Chiarra (A. Bryantsev nomidagi yoshlar teatri, Sankt-Peterburg);
1996 yil - A. Nikolayning "Butterfly... Butterfly" (Vasilevskiy nomidagi satira teatri);
1997 yil - O. Uayldning "Salome" (Yugoslav drama teatri, Belgrad, Serbiya);
2000 yil - Tatyana Doroninaning benafis spektaklidagi T. Uilyams spektaklidan "Sho'r ovozli yoshlik qushi" sahnalari (A. A. Yablochkina nomidagi Markaziy aktyorlar uyi, Moskva);
2003 yil - P. Chaykovskiyning "Iolanta" (Krasnodar musiqali teatri);
2004 yil - J. Bizening "Marvarid izlovchilari" (Yangi opera);
2005 yil - N. Golikovaning "Sergey va Isadora" ("Teorema ishlab chiqarish", Moskva);
2006 yil - G. Zapolskayaning "Kichik oilaviy jinoyatlar" ("Teatr-Media", Moskva);
2009 yil - V. Krasnogorovning "Premyeradan keyingi bufet" (M.V. Lomonosov nomidagi Arxangelsk drama teatri);
2010 yil - "Xayr, bolalar!" B. Balter (V. M. Shukshin nomidagi Oltoy viloyat drama teatri);
2012 yil - A. Nikolayning "Radames uchun rekviyem" (Moskva akademik satira teatri);
2014 yil - "O'rtoq K.ning hayoti va o'limi". (Fin. Toveri K.) E. Radzinskiy (Xelsinki shahar teatri)
Yorqin, hayratlanarli, buzuq... Roman Viktyukni nima deyishmasin! Bundan kam iztirobga ega bo'lmagan holda, boshqalar janjalli rejissyorni deyarli jinsiy manyak deb tasniflab, aksincha qichqiradilar.
Ko'rinishidan, birinchi navbatda, Roman Viktyuk o'zining har bir spektaklini faol erotizm bilan sug'oradi va ba'zida hayotda o'zini provokatsion tutadi.
Roman Grigoryevich, men yaqinda sizda ishlagan mashhur aktyorlardan birini keltiraman: “Viktyuk Xudodan kelgan rejissyor, lekin gonorar borasida ziqna. Shuning uchun men uni tark etdim." Nega aktyorlarni bunchalik haqorat qilasiz?
Xo'sh, nima haqida gapiryapsiz, azizim! Farzandlarimga qancha pul to'layman. Agar ulardan biri to'satdan o'zini erning markazi, sahnadagi yagona, almashtirib bo'lmaydigandek his qila boshlasa, bu boshqa masala. Men bunday odamlar bilan xayrlashaman.
Siz afsuslanmasdan ajrashasizmi?
Vaziyatga bog'liq. Ko'p aktyorlar mening oldimga kelishadi, o'zlari yosh va allaqachon mashhur bo'lib: "Biz faqat siz bilan o'ynashni xohlaymiz!" Nega ikkalasi ham so'rashadi? Ular Viktyuk yoshlar uchun mutlaqo nom qozonishini, ularda yashiringan narsalarni ochib berishini bilishadi. “Eski klublar”dan esa chang supurib tashlanadi, yoshlar to'liq “uchib ketadi”.
Ammo ulardan qaysi biri menda eriydi, mening farzandim bo'lishni xohlaydi, siz darhol aniqlay olmaysiz. Ular kapalaklar kabi yorug'likka to'planishadi. Ulardan ba'zilari, murakkab va ayyor, faqat isinish uchun uchib ketishadi. Biz isindik va derazaga qaytdik. Misol uchun, Seryoja Vinogradov uchib, qanotlarini silkitib, kerakli narsani olib, uchib ketdi.
Ammo Dima Bozin qoldi. Men uni teatrimga taklif qilganimda, men qisqacha: "Ertaga soat 11:00 da keling", dedim. Va u so'ramadi: bu bir martalik taklif, asosiy rol yoki epizod bo'ladimi, qancha berasiz? U hozirgina kelib, mening uyimda qoldi. U jasur. Men esa jasur aktyorlarni yaxshi ko‘raman.
Unga va boshqa televizor sevimlilariga hasad qilmaysizmi? Ulardan qanchasi teleseriallarda faol ishtirok etmoqda?
Mehribon ota-ona doimo farzandlariga hasad qiladi. Lekin nima qilish kerak, biz erkinlik berishimiz kerak, aks holda bolalar ota-onasidan nafratlanadilar. Albatta, har kim tanlash huquqiga ega. Asosiysi, xato qilmaslik, o'zgarmaslik.
Aks holda, Xudo tomonidan berilgan narsa tezda yo'q bo'lib ketadi. Bezrukov olti kun ichida Ieshua rolida o'ynadi! Qanday qilib bu mumkin? Bu "brigada" emas! Pul yo'qoladi, lekin tupurish abadiy qoladi.
Ammo, ko'pchilikning fikriga ko'ra, siz abadiylikka doimo tupurasizmi?
men? Xudo siz bilan! San'atdagi sirlarni faqat men ochib beraman, hammaga hasad qilaman. Bu mening aybim emas... Bu menga yuqoridan berilgan. Teatrim bilan dunyoning o‘ttiz sakkiz davlatiga sayohat qildim. Amerikada "XX asrning ikkinchi yarmiga ta'sir qilgan dunyoning 50 kishisi" fotoalbomi nashr etildi. Sahifalardan birida mening chiroyli suratim bor.
Har yili Rimda teatr seminarim bor. Agar men shunchalik yomon bo'lganimda, bu sodir bo'lmaydi. Amerikada Rossiya elchixonasi xodimlari menga: "Yaqinda Vladimir Jirinovskiy bizga tashrif buyurdi va biz unga madaniy dastur taklif qildik", dedi.
U so'radi: "Viktyuk kabi spektakllar bo'ladimi?" "Yo'q", deb javob berdik. - "Unday bo'lsa, teatrni kesib o'ting!" Va u teatrlarga bormadi. Men kamtarin odamman, lekin siz hamma narsani o'zingiz ko'rasiz. Abadiyatga qanday tupurish?
Misol uchun, butun Moskva bo'ylab yalang'och Dmitriy Bozinning shaxsiy maydonini fanat bilan to'sib qo'ygan plakatlari bor. Yoki aniq erotik sahnalar bilan to'ldirilgan chiqishlaringiz. Bilmayapsizmi, siz ko'pchilikni qanchalik bezovta qilasiz?
Men tasavvur qila olaman! Men matbuotda halokatli maqolalarni o'qib, kulaman va dahshatga tushaman. Bularning barchasi qachon tugaydi? Axloqparvar avlod qachon yo'q qilinadi? Meni kambag'al ramkaga siqib qo'yishga urinmang. Ruh bilan bog'liq muammolar mavjud bo'lgan joyda tana bilan bog'liq muammolar mavjud. Ular juda ko'p salbiy energiyaga ega!
Ularning o'zlari tushunmaydilarki, u ular ichida kezib yurib, asta-sekin ularni yutib yuboradi. Ular uchun jinsiy aloqa hidli narsadir. Bu ularga haqiqatan ham hidlanadi! Va ularning o'pishlari va jinsiy a'zolari ... Jinsiy lazzat ularga noma'lum va ularning qodir bo'lgan narsasi qorong'uda, hech kim ularni ko'rmasligi uchun, asta-sekin birovdan nimanidir qitiqlash. Bu hammasi jinsiy aloqa!
Ular buni qanday qilishni hech qachon bilishmagan. Ular xohlamadilar va qila olmadilar! Va men har doim er yuzidagi eng katta gunoh sevgi va jinsiy parvozni boshdan kechirmaslikdir deb baqiraman! Va ular uchun bu haqoratli va hech qanday sharoitda mumkin emas.
Lekin nega erotika spektakllaringizning o'zagi hisoblanadi?
Lekin, chunki faqat jinsiy aloqada inson o'zini tabiiy ravishda namoyon qiladi. Odamlar hayotda juda yopiq! Buning sababi ham g'azab, ham
Nafrat bizning mavjudligimiz normasidir. Bir odamdan boshqasiga o'tish mumkin emas. Va bu masofaning qisqarishi jinsiy olatni uzunligiga bog'liq. Xo'sh, qovog'ini burma, azizim, buni men emas, de Sad aytdi.
Va agar siz bu haqda o'ylab ko'rsangiz, buning hech qanday yomon joyi yo'q. O'zingizni tana bilan to'yintirish va u orqali odamni kashf qilish osonroq. Va ikki qalb orasidagi masofa jinsiy a'zo bo'lsa ham yaxshi. Erkak.
Sevgi inson tabiatining asosiy amridir. Boshqa hech narsa yo'q. Qolgan hamma narsa davlat, partiyalar, hokimiyat tomonidan o'ylab topilgan. Hammasi axlat va behuda.
Yillar davomida inson tabiatining aslligini berkitib kelayotgan pardani birinchi bo‘lib men ko‘tardim. Men teatr sahnasiga muhabbat, hasad, sog‘inch, kutish, shubha-gumonlarni olib keldim. Men nafaqat ruhimni, balki tanamni ham chiroyli tarzda ochib berdim. Va u buni shunday qildiki, birisiz ikkinchisi mavjud bo'lmaydi.
Mashqlar paytida aktyorlar uzoq vaqt "isinishlari" kerakmi yoki ular hech ikkilanmasdan, sizning jasur qarorlaringizga tayyormi?
Albatta, hamma ham mening fikrlarimga darhol singib ketavermaydi. Ko'p odamlar uyatchan. Lekin biri uyatchanlikni to'xtatdi, boshqasi, uchinchisi ... Ular o'zlarini aldashayotganini tushunishdi.
Esimda, bir marta biz bir aktrisa bilan sevgi iztirobi sahnasini takrorlayotgan edik. U o'zidan insoniy narsani siqib chiqara olmadi, shuning uchun men uning ko'kragidagi bluzkani yirtib tashladim ...
Va uning yalang'och ko'kraklari paydo bo'lganda, u uzoq vaqt davomida his qila olmagan narsani, tugmachani bosgan holda his qildi. Mening jismoniy aralashuvimdan so'ng, u shunchaki ajoyib o'ynadi!
Siz hech qachon o'zingizni sevib qolganmisiz?
Albatta, yuzlab marta! Xo'sh, busiz qanday qila olasiz, aytingchi?
Men jiddiy demoqchiman, pasportingizga muhr bosilganmi?
Bu shunday gunoh edi. Bir marta. Bu barcha hikmatlarni tushunish uchun bu etarli edi. Ulug‘lar yolg‘izlik faqat taqdir emas, balki yaratuvchining yagona mumkin bo‘lgan borligi, deb qanchalik demasin, bunga hech kim ishonmaydi.
Nega nikohni gunoh deding?
Ammo u oilasini o'ldirgani uchun! Shu so'z haqida o'ylab ko'ring - nikoh. Oila va nikoh instituti odamlarni nazorat qilish uchun davlat tomonidan o'ylab topilgan. Va odam qafasda ekanligini ham sezmaydi.
Va bu qafasda necha yil o'tkazdingiz?
Ko'p emas, aks holda bo'g'ilib qolardim.
Sizning qonuniy xotiningiz kim edi? Truppangizdagi aktrisami?
Xudo saqlasin! U “Mosfilm”da ishlagan va aktyorlar jamoasi yoki mening truppam bilan hech qanday aloqasi yo‘q edi. Bilasizmi, men aktrisalarim bilan hech qachon jinsiy aloqada bo'lmaganman! Bular mening bolalarim. Bu degani, ular bilan ishqiy munosabatda bo'lish qarindosh-urug'ni sodir etishdir.
Haqiqatanmi? Va ular Viktyukga borish uchun u bilan uxlash kerak, deyishadimi?
Azizim, hozir menga qanday dahshatni aytyapsiz! Yorqin narsalar faqat maxfiylik masofasi mavjud bo'lganda paydo bo'ladi. Agar rejissyor aktyordan tovar sifatida foydalansa, undan ham ijodiy, ham jismonan foydalanib, san’atkorni o‘ldiradi.
Oldindan ishlatilgan va endi kerak bo'lmagan prezervativ kabi. Ijodkorlikda jismoniy Rubikondan o'ta olmaysiz, aks holda san'at shu bilan tugaydi. Har qanday aralashish faqat ruhiy darajada bo'lishi kerak.
Ofis romantikalari haqida nima deyish mumkin?
Ular bo'lgan va qoladilar. Agar biror kishi sizning ijodiy sohangizni tark etsa, iltimos, har qanday romanni boshlang! Ular shunchaki ijodkor odam uchun zarurdir. Har qanday yurak og'rig'i, ayniqsa sevgi - bu qalbga tetiklantiruvchi sovuq dush.
Shuningdek, ular sizning truppaning erkak qismining yarmi noan'anaviy jinsiy orientatsiyaga ega ekanligini aytishadi. Bu haqda qanday fikrdasiz?
Hech qachon bu haqda o'ylamagan. Bu haqda gapiradiganlar bu haqda yaxshiroq bilishlari kerak. Ko‘p aktyorlarimning oilasi bor. Qolganlari esa... Ha, shunday bo'lganlarida ham, buning nimasi yomon? Gomoseksuallar bor, biseksuallar bor, bu dunyoda hamma uchun etarli joy bor. Yo'qolgan narsa bu sevgi. Falokat!
Ha, men birinchi bo'lib odam biseksual tuzilma ekanligini, erkaklik va ayollik tamoyillariga teng darajada ega ekanligini aytdim. Sovet teatri muassasasida rassomlar mutlaqo noto'g'ri tarbiyalangan, ular faqat ayollardan yoki faqat erkaklardan iborat edi. Aktyor dastlab biseksual tasavvurga ega bo'lishi kerak.
Kechirasiz, siz dindormisiz?
Ha, chuqur. Va men bu masalada soxta narsalarni yomon ko'raman. Ular kelganda, ular sham bilan namoyishkorona turishadi. Siz shamlar bilan turmasligingiz kerak, sevgida yashashingiz kerak.
Nima uchun ba'zi chiqishlaringizdan oldin xonani muqaddas qilasiz?
Faqat spektakl Tagankada bo'lsa. Men u erda o'ynashni yoqtirmayman! Bu teatrda yovuzlik energiyasi juda kuchli, chunki Lyubimov va Efros o'rtasida dushmanlik muhiti mavjud edi. Men hali ham bu salbiy energiyani his qilaman. U keta olmaydi. Va u o'tib ketmaydi.
Qanday qilib siz kabi chuqur dindor odam o'z qo'l ostidagilarni dahshatli haqorat qilishi mumkin? Ko'p odamlar mashg'ulotlar paytida ular bilan qanchalik ajoyib ekanligingizni eshitgan.
Hayotimda hech qachon! Farzandlarim meni juda yaxshi ko'rishadi.
Lekin ba'zida siz hatto baland ovozda aytmoqchi bo'lmagan so'zlarni aytasiz!
Lekin hammasi sevgidan. Har qanday, hatto sevgida aytilgan eng xunuk so'z ham butunlay boshqa rang va energiya oladi. Men bu mazali so'zlarni yaxshi ko'raman, chunki men ularni sehrli, jodugarlik deb hisoblayman. Shunchaki yaxshiroqlari yo'q.
Har bir insonning o'z tili bor, u bilan muloqot qilish osonroq bo'lgan butun iboralar qandaydir tovush yoki ishora bilan almashtirilishi mumkin; Repetitsiya issiq, shinam oshxonada sham bilan oilaviy kechki ovqatga o'xshaydi, bu erda faqat qarindoshlar tushunadigan iboralar eshitiladi.
Aftidan, hamma joyda va hamma narsada o'zingizni mutlaqo erkin odamdek his qilasizmi?
Yuz foiz! Har qanday tarzda: ijodiy, moddiy, jinsiy ... Mutlaqo bepul! Asosiysi, bolaligimdan men bilan birga bo'lgan qo'riqchi farishta meni hech qachon tark etmaydi.
