Denah persegi adalah yang utama untuk kubah silang. Bentuk murni dari kubah ini, terdiri dari empat stripping yang sama dengan dua sumbu yang saling tegak lurus, menentukan bentuk persegi denah. Sebaliknya, lemari besi barel pada denah persegi menghasilkan kesan yang tidak menyenangkan karena kontradiksi antara satu sumbu membujur dan dua sumbu denah. Sama buruknya dengan kubah salib pada denah persegi panjang; dengan strip horizontal, bekisting dalam hal ini memiliki bentuk yang berbeda, dengan kurva elips di sepanjang sisi panjang denah. Kubah silang pada denah persegi panjang kehilangan integritas spasialnya.
Bekisting kubah silang diarahkan dari pusat denah ke luar, ke perimeternya. Tidak mengandalkan stepa, tetapi hanya menyentuhnya, bekisting tidak menutup ruang, tetapi memotongnya ke empat arah. Di bawah kondisi ini, dinding penutup tuli akan bertentangan dengan citra spasial kubah; oleh karena itu, lebih bijaksana untuk mengisi timpanum dari bekisting kubah silang bukan dengan dinding kosong, tetapi dengan permukaan kaca yang tidak menutup ruang. Kami menemukan teknik seperti itu di bagian tengah basilika Maxentius dan Constantine (Gbr. 180).
Jika kubah laras bersandar pada dinding di mana-mana, membentuk satu kesatuan dengan mereka, maka kubah salib, bertumpu pada kolom sudut, menyangkal dinding dan dapat eksis tanpa mereka. Sangat tidak cocok untuk ruang tertutup dan jarang ditemukan di dalam ruangan
aula bangunan baik dari Renaissance dan kemudian. Bentuknya, seolah-olah, dibuat untuk ruang terbuka, dan siap digunakan oleh arsitek terbaik untuk loggia (Loggia dei Lanzi di Florence), arkade luar ruangan (Rumah Pendidikan Brunellesco). Mendominasi di penutup subur basilika dan thermae Roma, kubah salib memberi jalan kepada kubah layar dalam arsitektur Byzantium dan sekali lagi mendapatkan kepentingan dominan dalam arsitektur feodalisme Barat pada abad ke-11-14. Renaissance menemukan tempat yang benar untuk itu dalam arsitektur struktur terbuka luar ruangan.
Di aula dalam basilika Romawi dan thermae, rusuk diagonal dari kubah salib dikonjugasikan dengan ibu kota kolom (walaupun ada penyisipan sepotong entablature), tetapi kolom tidak membawa kubah dan dilampirkan setelah ereksinya (Gbr. 181). Kurva tekanan kubah melewati ketebalan dinding besar yang jauh lebih tinggi daripada dukungan fiktif - ibu kota koloni. Pembangun basilika mengetahui hal ini, menciptakan penopang khusus di atas atap untuk menyerap tekanan dan memasang kolom marmer mahal setelah konstruksi bangunan, selama dekorasinya (Gbr. 181).
Dalam persepsi visual, kolom tampaknya membawa kubah, dan dengan demikian, persyaratan tektonik terpenuhi, tetapi pada kenyataannya kolom tidak melakukan fungsi mendukung kubah.
Di antara orang Romawi, seni teknik melayani arsitektur, tetapi tidak beralih ke pendekatan tingkat tertinggi untuk sintesis teknologi dan seni. Renaisans, menggunakan kubah salib di loggia dan arkade terbuka di luar ruangan, dengan benar menggunakan properti arsitektur dasarnya yang mendasar. Dengan tidak adanya dinding, rusuk diagonal kubah jelas bersandar pada kolom sudut, yang merupakan satu-satunya penopangnya. Tanpa membuat kolom yang dilampirkan palsu dan tanpa menutupi penopang, yang merasakan daya dorong, para arsitek Renaisans terus terang menggunakan sambungan logam terbuka.
Dengan demikian, kami memiliki dua sistem komposisi: sistem kuno kubah silang di enfilade aula thermae, yang memberikan kesan estetika penutup mengambang ringan, tidak tergantung pada dinding, tetapi secara struktural salah, dan sistem arsitektur lengkap yang jujur. Renaisans.
Yang pertama dari dua sistem ini, yang kuno, Sedlmayr disebut sistem kanopi. Seseorang dapat setuju dengan nama ini, tetapi harus ditunjukkan bahwa penutup struktur terbuka dalam bentuk rotunda, kanopi (kanopi), arcade, dll., Di mana tidak ada dinding dan kolom dekoratif sama sekali, tetapi hanya kolom yang benar-benar dimuat, penutup seperti itu harus disebut kanopi sejati. Penutup berkubah, di mana, melalui kolom yang terpasang, hanya kesan dinding bebas yang dibuat, harus disebut kanopi palsu.
Dalam semua gaya arsitektur, teknik komposisi spasial ini dapat dilacak - sistem kanopi ini, tetapi hanya dalam versi dan interpretasi yang berbeda. Bentuk geometris dan solusi konstruktif dari sistem kanopi bisa sangat beragam. Untuk konstruksi tata ruangnya dapat digunakan bentuk cross-selling vault, sail-closed, fan, dan juga dome.
1 Seperti halnya di St. Sophia di Konstantinopel, diciptakan oleh Anthimius dari Traless.
pada gambar. 182 menunjukkan kemungkinan solusi untuk sistem kanopi.
Ara. 1 memberikan sistem dasar kanopi, dengan kubah selangkangan thermae Romawi.
Ara. 2 menggambarkan kemungkinan varian dalam bentuk kubah cermin pada kolom. Kubah cermin Renaisans digunakan terutama di ruang tertutup, di sepanjang dinding; contoh kubah cermin pada kolom sangat jarang. pada gambar. 164 menunjukkan lemari besi cermin pada kolom di galeri seni Munich Shack, pada gambar. 176-cermin langit-langit balai kota tua di Paris.
Ara. 3 memberikan bentuk kanopi ketiga, dari kubah yang tertutup layar. Bentuk ini sangat langka. Sebagai contoh, beri nama kubah Gotik di kapel Prancis Roh Kudus (St. Esprit) di kota Rue (Gbr. 273).
Ara. 4 menggambarkan sistem kanopi kubah bulat berlayar. Seiring dengan sistem kubah silang, itu adalah yang paling berharga dalam arti arsitektur. Roma kuno tidak menggunakan sistem ini. Bizantium di era Justinian memberikan sistem kanopi yang sudah lengkap: galeri samping St. Petersburg. Sophia di Konstantinopel membentuk rangkaian kanopi bola yang mengambang bebas di atas kolom. Dalam Renaisans, ada kasus terpisah tentang penggunaan brankas layar - di Kapel Pazzi, di portal Istana Uffizi di Florence (arsitek Vasari), di Istana Doria di Genoa (1564), di Istana Lateran di Roma (1588) dll., - Namun, era ini tidak meninggalkan sistem kanopi yang lengkap secara arsitektur. Pada zaman selanjutnya, sistem kanopi yang terbuat dari kubah layar di dua bangunan seni Prancis abad ke-18-19 sangat menarik: di gereja Madeleine di Paris, dibangun oleh Vignon (1762-1828), sistem kanopi terdiri dari tiga layar kubah, berdasarkan kolom terlampir (Gbr. 371); di Panthéon Paris yang dibangun oleh Soufflot (1709-1780), empat kanopi layar salib terpisah bertumpu pada kolom yang berdiri sendiri (Gbr. 370).
Ara. 5 menggambarkan kanopi kubah kipas. Luar biasa dalam ringan dan beraninya, contoh kanopi seperti itu dikenal di Inggris pada abad ke-14-15. Yang terbaik dari mereka ada di kapel Henry VII.
Ara. 6 memberikan skema Viollet le Duc dengan corong berbentuk kerucut.
Contoh-contoh ini menunjukkan berbagai solusi komposisi dan konstruktif kanopi. Kami akan kembali ke masalah ini di bab-bab selanjutnya.
Sekarang, setelah kami mencatat fitur arsitektur dan komposisi umum dari kubah salib, bentuk utamanya, tempatnya dalam komposisi keseluruhan bangunan dan interpretasinya di era yang berbeda, mari beralih ke studi terperinci tentang kemungkinan bentuk geometris.
II. BENTUK LINTAS Vault
Bentuk dasar, geometris yang ketat dari kubah salib Romawi mengalami perubahan signifikan dalam proses pengembangan teknis dan dekoratif (gaya). Beberapa perubahan telah mempengaruhi kurva pemandu utama kubah baik stripping maupun rusuk diagonal, yang lain berhubungan dengan bentuk permukaan stripping itu sendiri.
Sudah master Bizantium meningkatkan kurva diagonal dan menyederhanakan bentuk kurvanya. Alih-alih kurva elips rendah, tepi diagonal digambar dengan satu jari-jari dari pusat C yang diturunkan (Gbr. 183). Ketinggian lengkungan ternyata lebih besar daripada dengan strip silinder sederhana (sama dengan setengah sisi alas ditambah nilai tertentu h, kurang dari setengah diagonal). Selubung stripping dinaikkan (diangkat), permukaannya dari silinder menjadi bulat. Penampang melintang dari kubah bekisting bulat dengan bidang horizontal memberikan garis empat lobus (Gbr. 183).
Dari contoh ini, jelas bagaimana perubahan dalam kurva pembentukan kubah menyebabkan perubahan bentuk bekisting karena hubungan yang erat antara elemen-elemen ini. Selain kurva dan stripping, sudut rusuk diagonal juga dapat berubah: pada penopang itu adalah 90°, saat naik di sepanjang rusuk ke slat, ia meningkat dan menghilang di bagian atas (180°); dengan kurva terangkat, perataan sudut ke shelyga berjalan lebih cepat. Pelunakan sudut ini digunakan oleh arsitek Renaisans untuk keperluan dekoratif - untuk mendapatkan permukaan halus yang besar (plafon) di cangkang.
Tidak diragukan lagi, Gotik, di mana jenis lengkungan ini adalah yang utama, memberikan variasi terbesar dari bentuk kubah salib. Perubahan bentuk kubah salib Gotik berjalan seiring dengan perubahan lekukan dan susunan rusuk, menciptakan pola dekoratif yang rumit. Arsitek abad pertengahan mengekstrak efek artistik dari kerangka struktural kubah, sambil meningkatkan sisi teknisnya, metode pasangan bata, dan pemilihan material. Mengingat jalinan yang sangat kompleks dari semua faktor konstruktif dan komposisi ini dan ketergantungan bentuk-bentuk kubah salib Gotik pada desain dekoratif bingkai, studi tentang bentuk-bentuk ini harus ditunda hingga akhir bab ini. Sekarang kita akan menganalisis geo-
pada gambar. 184 menunjukkan empat jenis permukaan: Gbr. 1 - silinder, gbr. 2 - cooper, gbr. 3 - berbentuk kerucut, gbr. 4 - elips.
Jenis pertama memiliki stripping ADO berupa permukaan silinder yang miring pada sudut a, dan stripping sheave - DO lurus - juga miring pada sudut a. Untuk membuat garis rusuk diagonal dalam proyeksi vertikal lengkungan, kami membagi kurva pengupasan utama AB menjadi sembilan bagian. Mari kita menggambar pada proyeksi horizontal dan vertikal silinder pembangkit dari titik pembagian 1, 2, 3 dan 4. Titik 1", 2", 3" dan 4" dari tepi diagonal diperoleh pada proyeksi vertikal sebagai perpotongan dari silinder pembangkit. Kurva AO dari rusuk lemari besi mewakili, sebagai bagian dari silinder oleh bidang, kurva elips, serta kurva BO, mulai dari penyangga B. Kedua kurva diagonal AO dan BO berpotongan di puncak lemari besi pada sudut tertentu. Mengingat hal ini, membajak di sepanjang shelyg miring lurus tidak memberikan permukaan yang rata di bagian atas, nyaman untuk langit-langit yang indah. Ini berfungsi sebagai hambatan untuk penggunaan lemari besi seperti itu di Renaissance, tetapi ditemukan di Gothic.
Dalam Gambar. Gambar 2 menunjukkan sebuah cross vault, robek di sepanjang kurva DO, dengan radius R dan pusat sembarang C. Saat menggerakkan kurva setengah lingkaran ADB sepanjang kurva ripping DOC, permukaan bekisting akan berbentuk bulat, kelengkungan ganda, yang biasanya disebut a cooper. Penampang melintang dari permukaan seperti itu oleh bidang horizontal memberikan bentuk empat lobus dalam denah, seperti yang ditunjukkan sebelumnya pada Gambar. 183. Dalam hal ini, proyeksi horizontal jahitan 1-1", 2-2" dan 3-3" akan sama dengan stripping silinder pada Gambar. 1. Proyeksi vertikal 1 - 1", 2-2 ", 3 3" dan 4-4" akan digariskan dari pusat C yang sama. Lengkungan rusuk diagonal akan berbentuk tak tentu (mendekati elips), tetapi tanpa putus di puncak lengkungan O.
Dalam Gambar. 3 menunjukkan kasus dengan pengupasan kerucut. Setelah memilih bagian atas kerucut pada titik M (di sisi kiri gambar), kami menggambar melalui titik 1, 2, 3 dan 4 dari lengkungan samping yang membentuk M-1, M-2, M-3, dll. baik dalam proyeksi horizontal maupun vertikal. Selain itu, dari titik lain M "dari pengupasan frontal, kami menggambar proyeksi vertikal generator, dalam bentuk jari-jari M"-1, M"-2", M"-3, dll. Di persimpangan generator dari dua stripping yang berdekatan, kita dapatkan pada diagonal rencana dan pada titik elevasi 1", 2" dan 3" dan 4" tepi elevasi.
Bagian kerucut stripping kiri dengan bidang diagonal akan memberikan elips dengan sumbu utama AB dan sumbu kecil CC "(ditunjukkan pada gambar dengan garis putus-putus dalam kombinasi dengan bidang horizontal). Proyeksi vertikal ini diagonal elips DAB juga akan menjadi elips A" CB (digambar oleh garis putus-putus pada proyeksi vertikal). Titik C elips lebih tinggi dari titik O yaitu puncak lengkungan, tetapi generatrix MC kerucut memotong tepi diagonal di titik K yang terletak di bawah puncak lengkungan O. bagian dari kurva diagonal AO (dari tumit ke cangkang) mewakili segmen elips diagonal, kurang dari seperempatnya, naik dari dasar kubah ke ketinggian H. Demikian pula, bagian lain 0D dari tepi diagonal akan menjadi segmen elips yang sama dengan AO. Di bagian atas lengkungan O, kedua bagian elips ini akan dikawinkan secara miring, tanpa membentuk kurva yang mulus. Akibatnya, membajak sepanjang garis lurus dalam kasus stripping silinder (Gbr. 1) atau kerucut (Gbr. 3) menghasilkan patah tulang rusuk diagonal di bagian atas lengkungan.
Cara keempat yang paling menarik untuk membangun bekisting ellipsoidal ditunjukkan pada Gambar. 4.
Setelah menggambarkan elips sewenang-wenang dengan sumbu C-C di sekitar denah persegi ABB, kami akan memutarnya di sekitar sumbu C-C-nya sendiri. Permukaan stripping kiri dan kanan kemudian akan menjadi permukaan ellipsoid revolusi (lihat proyeksi vertikal). Titik O dari ellipsoid akan menjadi puncak kubah yang terletak pada ketinggian H. Dengan cara yang sama, strip atas dan bawah akan dibentuk oleh permukaan ellipsoid lain dengan sumbu OE. Untuk memperoleh proyeksi vertikal garis perpotongan dua ellipsoid yang saling tegak lurus, digunakan proyeksi horizontal berupa dua diagonal AB. Selanjutnya, kami memotong ellipsoid dengan bidang yang melewati titik 1, 2, 3 dan 4, terletak di lengkungan dinding, dan melalui sumbunya SS. Untuk menggambar kurva persimpangan, kami menggambar bidang melintang /, // (bertepatan dengan sisi bujur sangkar) dan /// di sepanjang pusat lengkungan. Bagian ini ditampilkan pada proyeksi vertikal sebagai lingkaran /, // dan ///. Bidang-bidang dari bagian ellipsoid OE akan digambarkan pada proyeksi vertikal dengan jari-jari O-1, O-2, O-3 dan O-4. Bidang-bidang bagian ellipsoid -О-С digambarkan pada proyeksi vertikal oleh kurva "-1-С", "-2-С", "-3-С", "-4 -С" dan C "DOC" " ". Titik-titik proyeksi vertikal rusuk diagonal ditentukan oleh perpotongan garis radial O-1, O-2, O-3, dll. Dengan kurva bagian ellipsoid. Pada proyeksi horizontal tepi diagonal, titik 1", 2", 3", dll. akan diperoleh dengan perpotongan diagonal rencana dengan proyeksi horizontal bagian ellipsoid. Di keempat jenis pengupasan (Gbr. 1 - 4 Gbr. 184) Garis-garis dalam denah dan proyeksi vertikal memberikan gambaran bedeng kerja dari pasangan bata.
Dari keempat jenis stripping, silinder (Gbr. 1) dan kerucut (Gbr. 3) memberikan kurva diagonal yang rusak dan bentuk geometris stripping yang kaku. Dalam dua solusi lainnya, kami memiliki stripping kelengkungan ganda - permukaan barel (Gbr. 2) dan permukaan ellipsoid (Gbr. 4). Tentu saja, permukaan ellipsoid, yang mendekati permukaan bola, lebih enak dipandang, tetapi implementasinya sulit, membutuhkan berbagai lingkaran yang dibangun oleh titik-titik. Permukaan laras lebih mudah dilakukan, karena di sini semua lingkaran digambar dengan dua jari-jari dan R. Kedua solusi bagus karena memberikan kurva halus untuk rusuk diagonal, tanpa merusak cangkang (lihat proyeksi vertikal).
Dari uraian di atas, dapat disimpulkan bahwa untuk pengupasan, berdasarkan rusuk diagonal, Anda dapat memilih permukaan cembung apa pun, serta permukaan bulat, dengan simpul di titik mana pun dari denah kubah. Seperti yang akan kita lihat nanti, arsitek Gotik menggunakan berbagai bekisting bulat yang membengkak. Dalam Gambar. 4 gambar. 184, seseorang dapat melacak transisi kubah salib ke kubah layar. Jika sumbu mayor elips C-C diperpendek, maka sumbu minor akan memanjang. Pada limitnya, kedua ellipsoid yang berpotongan akan berubah menjadi satu bola yang dibatasi di sekitar bidang dengan jari-jari sama dengan setengah diagonal. Dalam denah, bola diperlihatkan sebagai lingkaran yang digambar dengan garis tetap. Tepi diagonal yang tajam dari persimpangan bekisting ellipsoidal akan sepenuhnya hilang, karena keempat bekisting akan terletak pada permukaan bola yang sama. Lengkungan akan berubah dari salib menjadi layar bulat.
Bentuk geometris bekisting yang dipertimbangkan adalah faktor utama yang mempengaruhi citra spasial kubah silang. Bentuk lekukan rusuk diagonal, yang merupakan garis perpotongannya, juga bergantung pada stripping. Mengingat permukaan stripping, kami mendapatkan tepi diagonal sebagai turunannya. Sebaliknya, para master Gotik menempatkan diri mereka di tepi bingkai yang bengkok, yang merupakan faktor pembentuk dan dekoratif utama dari seluruh lemari besi, dan strip di antara mereka, sangat hancur, hanya berfungsi sebagai isian lokal sekunder. Konstruksi bingkai dekoratif dan konstruktif dari kubah Gotik akan dianalisis di bawah ini, tetapi di sini tetap mempertimbangkan perubahan profil rusuk diagonal yang menonjol pada sudut dan pembentukan berbagai bentuk plafon di cangkang.
Ara. 2 gambar. 1851 menggambarkan kubah selangkangan dengan rusuk diagonal dibulatkan. Master Renaisans sering menggunakan cara seperti itu, terutama ketika melukis di lemari besi. Beginilah tulang rusuk kubah di bait della Senyatura, yang dilukis oleh Raphael, dibulatkan (Gbr. 209).
1 Gambar. 1 gambar. 185 menggambarkan bentuk dasar dari kubah salib.
Dimungkinkan untuk memotong rusuk dengan talang lurus, seperti yang ditunjukkan pada Gambar. 3 gambar. 185. Talang yang sangat besar akan dibaca sebagai bagian independen dari permukaan kubah, yaitu, sebagai permukaan kubah layar-somkiut. Alih-alih satu rusuk diagonal, dalam hal ini, dua rusuk menyimpang dari penopang, mewakili garis persimpangan dari permukaan yang dimasukkan dari kubah tertutup layar (talang) dengan sisa bekisting yang dikurangi dari kubah silang utama. Dimungkinkan untuk meningkatkan permukaan kubah tertutup layar sedemikian rupa sehingga menjadi elemen utama, dan bekisting kubah silang menjadi sekunder (ini akan dibahas dalam bab tentang kubah tertutup).
Dengan pembulatan besar dari tepi diagonal kubah silang dengan radius sama dengan setengah sisi denah, kubah silang berubah menjadi kubah kipas (Gbr. 4, Gbr. 185). Dengan demikian, pengenalan permukaan kubah lain ke dalam batas rusuk diagonal sangat mengubah bentuk dasar kubah silang dan bahkan menghancurkannya.
Dalam contoh-contoh ini, kita melihat sejumlah bentuk lengkungan menengah dan campuran dan mengamati transisi dari satu bentuk ke bentuk lainnya.
Dalam sejarah arsitektur, orang dapat menemukan banyak contoh kombinasi yang menarik dan indah, di mana elemen-elemen dari kubah yang berbeda digabungkan menjadi satu penutup kubah yang baru. Barok memunculkan bentuk gabungan yang sangat kompleks dari kubah, di mana bahkan kombinasi dari kubah silang dengan ditemukan kubah berupa plafon.
Dalam semua penyimpangan dari bentuk utama kubah salib, keinginan arsitek untuk mendapatkan sosok datar di shelyga, dalam bentuk langit-langit, cocok untuk lukisan dan gambar pahatan, terlihat. Sudah di kubah Romawi makam saudara-saudara Pankratiev (Gbr. 200), shelyga ditempati oleh langit-langit persegi, yang merupakan bagian dari dekorasi geometris bergambar umum dari brankas. Di kubah Renaissance, medali bundar lebih sering ditemukan di shelyge sesuai dengan skema 1 pada Gambar. 186, misalnya, di ruang depan Palazzo Vecchio (Gbr. 187) atau di stasiun Elliodoro menurut proyek
Peruzzi (Gbr. 206). Di Villa Madama, langit-langitnya berbentuk persegi dengan sisi cekung, sesuai dengan skema 3 pada Gambar. 186 (lihat juga gambar 212). Medali semacam itu hanya menggunakan area kubah yang kurang lebih datar dan memiliki sedikit hubungan organik dengan bentuknya. pada gambar. 186 menunjukkan berbagai komposisi di mana bentuk langit-langit secara organik terkait dengan struktur dan bentuk bekisting dan tulang rusuk kubah. Satu mengikuti dari yang lain, dan semua diambil bersama-sama memberikan konsep holistik.
Ara. 5 mengulangi varian yang sudah kita ketahui dengan tepi kubah yang tumpul (Gbr. 3 Gbr. 185). Plafon berbentuk bujur sangkar, diputar 45° terhadap sumbu kubah, jelas berhubungan dengan muka rusuk tumpul. Denah lemari besi (lihat samping) dapat dibaca dengan dua cara. Jika kita memilih empat stripping, sisa badan lemari besi dapat dianggap sebagai lemari besi layar tertutup; jika kita mengambil tiga wajah segitiga pada penyangga sebagai satu kesatuan, untuk corong segi, kita dapat menyebut lemari besi sebagai kipas segi (lih. Gbr. 4, Gbr. 185). Ukuran langit-langit persegi dapat ditingkatkan secara sewenang-wenang. Di monumen, bentuk ini jarang terjadi.
Setelah mematahkan tepi diagonal lemari besi yang ditunjukkan pada Gambar. 5 gambar. 186, kami mendapatkan lemari besi dengan langit-langit segi delapan (lihat Gambar 4 Gambar 186). Dalam arah dari sudut segi delapan ke penyangga, tepi diagonal ketiga akan muncul. Namun, tepi tengah ini akan mengalir masuk, seperti dalam lemari besi tertutup (lihat di bawah), dan dua yang ekstrem akan menonjol (di dalam lemari besi). Di kubah salib masjid di Efesus (Gbr. 188), tulang rusuk yang menonjol dan diagonal tengah ini, mengalir masuk, terlihat jelas. Kubah kecil ini, dengan bentang 2-3 m, sangat terampil dibuat dari balok marmer putih yang kokoh. Kunci segi delapan dari kubah dibuat dalam bentuk drum cincin yang dikompresi, di atasnya dengan lempengan kubah berornamen.
Fantasi Timur yang tak habis-habisnya memperkaya bentuk kubah di Efesus dengan detail tambahan, yang memberi kubah karakter kristal segi (Gbr. 7, Gbr. 186 - Masjid Mohammed el-Gauli di Kairo). Arsitek memasukkan medali belah ketupat kecil ke dalam tumpukan bekisting, berkat tulang rusuk tambahan yang diperoleh. Ketegaran lipatan rusuk diagonal diperpanjang ke sisi sisi stripping. Hasilnya adalah bentuk baru kubah silang terlipat dengan tujuh rusuk dan tiga lipatan. pada gambar. 189 memberikan rencana dan bagian dari lemari besi di Okella Kajt-Bai. Lapisan batu yang ditunjukkan dalam denah memberikan gambaran yang jelas tentang permukaan terlipat dari lemari besi. Plafon datar relung dihiasi dengan pola stalaktit. Bentuk kubah yang sama dapat diartikan sebagai kubah kipas dengan corong terlipat (lihat rencana), terutama jika kita memperhitungkan tidak adanya rusuk utama melalui diagonal dan depresi bundar di shelyga. Bentuk kubah salib seperti itu, seperti yang akan kita lihat di bawah, ditemukan di Gotik.
Varian dengan langit-langit segi delapan yang terletak di sepanjang sumbu lengkungan juga dimungkinkan (Gbr. 8, Gbr. 186). Strip bekisting, sesuai dengan permukaan langit-langit segi delapan, menerima langit-langit persegi kecil. Bentuk ini paling konsisten dengan interpretasi yang tenang dan jelas dari permukaan lemari besi di Renaisans. Sebagian besar dekorasi Renaisans dari kubah salib sederhana yang dianalisis di bawah ini memiliki lima medali - satu di tengah dan empat di deretan stripping.
Bentuk khusus corak dapat disimpulkan dari solusi konstruktif bentuk bekisting dan dari pelaksanaannya dari batu. Jika pengisian bekisting dengan pasangan bata dilakukan secara normal ke garis bagi sudut (Gbr. 6, Gbr. 186), menurut metode Gotik Inggris, maka dengan membawa pasangan bata ke selubung pengupasan, kita akan mendapatkan lubang di tengah lengkungan berupa bintang berujung empat. Membuat lubang ini dalam bentuk langit-langit, kita akan mendapatkan bentuk barunya, terkait erat dengan garis peletakan bekisting.
Ara. 9 gambar. 186 mewakili kubah silang dengan bekisting bulat yang membengkak. Teknik Bizantium melengkungkan lengkungan di sepanjang kurva telah dianalisis oleh kami di atas (Gbr. 183). Seperti diketahui, bagian lemari besi seperti itu pada bidang horizontal memberikan gambar dalam bentuk quatrefoil; bentuk plafon ini sangat menarik untuk di lukis. Dalam dekorasi bekisting, permukaan rotasi dapat ditekankan dengan garis paralel horizontal. Salah satu opsi dekorasi yang memungkinkan, dengan pembagian langit-langit berbilah empat tengah menjadi empat sektor, ditunjukkan pada Gambar. 4 gambar.214. Motif yang sama digunakan dalam dekorasi kubah salib Kapel Frugg (abad XVI, gbr. 228); pola gothic bergaris dan detail lengkungan dibuat selama periode transisi dan sudah membawa elemen gaya renaisans.
AKU AKU AKU. CASSONS DI CROSS Vault
Setiap caisson konstruksi berirama ketat dari figur geometris pas dengan bebas di permukaan silinder lemari besi, serta di langit-langit datar. Tampaknya permukaan bekisting silinder juga memungkinkan penggunaan caisson secara gratis. Namun, pengembangan permukaan pengupasan memberikan rusuk diagonal dalam bentuk garis lengkung OA (lihat Gambar 195), kedekatan dengan pola geometris caisson tidak pernah bisa benar, tetapi selalu acak. Dengan menyesuaikan pola dan sisipan tambahan, sebagian mungkin untuk menutupi cacat persimpangan, tetapi bahkan dengan asumsi ini, pembengkokan angka geometris caisson melalui rusuk diagonal memberikan solusi yang tidak dapat diterima, dengan depresi yang dalam dan patah pada diagonal. tulang rusuk, seperti yang dapat dilihat pada kubah Basilika Maxentius dan Konstantinus (Gbr. 180) .
Arsitek Romawi tidak menganggap perlu untuk menghias rusuk diagonal, yang dirancang secara konstruktif dalam bentuk bingkai bata di badan beton kubah (Gbr. 190, rekonstruksi Durma). Caisson segi delapan yang kompleks memberikan sambungan yang jelek di tepi dengan pengenalan angka caisson bulat dan heksagonal acak. Ini terutama terlihat jelas dalam rekonstruksi tumit tengah kubah Basilika Maxentius dan Konstantin (Gbr. 191, kiri; rekonstruksi Ronchevsky), di mana D adalah bagian tumit yang diawetkan, dan bagian yang direkonstruksi ditunjukkan dalam garis putus-putus.
 |
| Beras. 190. Detail kubah salib beton Romawi dengan bingkai bata |
 |
| Beras. 191. Dekorasi Caisson pada tumit kubah salib |
 |
| Beras. 192. Interior pemandian Diocletian (rekonstruksi Auer) |
 |
| Beras. 193. Interior pemandian Caracalla (rekonstruksi Tirsh) |
 |
| Beras. 194. Interior lobi Stasiun Pennsylvania di New York |
 |
| Beras. 195. Skema dekorasi peti di lemari besi salib |
 |
| Beras. 196. Dekorasi tumit lemari besi istilah vila Hadrian (menurut Ronchevsky) |
 |
| Beras. 197. Pengembangan dekorasi peti salib kubah thermae dari Hadrian's Villa |
 |
| Beras. 198. Kubah salib kayu lingkaran-jala |
 |
| Beras. 199. Kubah silang dari pasangan bata campuran di Louvre |
Gambar yang sama dari sambungan caisson pada tulang rusuk diberikan dalam rekonstruksi tumit kubah, istilah Diocletian (Gbr. 191, kanan; rekonstruksi Paulinus); di sini baris kedua caisson oktagonal memotong rusuk lemari besi.
Rekonstruksi lain dari dekorasi peti dari kubah salib thermae Romawi tidak memberikan sapuan kubah, tetapi gambar perspektif interior, dan sambungan caisson di tepi jelas ditampilkan secara tidak benar dengan penyesuaian pola buatan. Jadi, pada rekonstruksi tepidarium, atau yang disebut "Cela media", yang dilakukan oleh Blue (Gbr. 179), caisson berbentuk lenticular pada rusuk lemari besi, tentu saja, bentuknya palsu dan tidak dapat dipalsukan. sama di sepanjang tulang rusuk.
Auer selama rekonstruksi tepidarium pemandian Diocletian1 (Gbr. 192)
Bagian yang masih hidup dari pemandian Diocletian dibangun kembali oleh Michelangelo menjadi gereja Santa Maria degli Angeli.
menerapkan caisson konstruktif palsu paling kompleks yang ditemukan di langit-langit Renaisans akhir1. Penggunaan caisson seperti itu oleh orang Romawi, tidak cocok untuk kubah silang, tampaknya tidak mungkin, terutama karena reenactor lain, Paulinus, memberikan versi yang sama sekali berbeda dari dekorasi pemandian yang sama. Sambungan pola coffered di tepi juga ditarik oleh Auer secara sewenang-wenang, tidak sesuai dengan konstruksi yang benar.
Akhirnya, kami juga mencatat rekonstruksi pemandian Caracalla, yang dibuat oleh Thiersch (Gbr. 193). Di sini desain caisson telah dipulihkan, yang sisa-sisanya, dalam bentuk hiasan plesteran yang diawetkan di tumit kubah, ditemukan di reruntuhan pemandian vila Hadrian di Tivoli (Gbr. 196) . Seperti yang akan ditunjukkan di bawah ini, Thiersch juga membuat kesalahan dalam menggabungkan pola coffered ke tepi lemari besi.
Sehubungan dengan solusi yang gagal dari dekorasi peti salib dalam struktur yang diusulkan, menarik untuk dicatat kesalahan arsitek modern.
Ruang depan Stasiun Pennsylvania di New York (Gbr. 194) adalah salinan yang hampir persis dari Basilika Maxentius dan Konstantinus, hanya jari-jari strip lengkung agak kurang dari jari-jari lengkungan utama. Akibatnya, deretan caissons dari bekisting dan kubah utama tidak bertepatan sama sekali di tepi kubah, dan yang terakhir mengambil bentuk partisi tipis dan jelek di antara mereka. Kekacauan arsitektur yang lebih besar sulit dibayangkan. Orang Amerika mendistorsi basilika Romawi dan dengan buta huruf memutuskan dekorasi peti besi.
Jadi, sejumlah upaya yang gagal untuk merekonstruksi dekorasi peti salib dan kesalahan yang dibuat pada saat yang sama mengkonfirmasi kesulitan untuk menghubungkan peti geometris ke tepi lemari besi, yang kami tunjukkan. Dengan membangun caisson secara akurat pada pengembangan permukaan bekisting, perlu untuk mengetahui semua cacat pada sambungan caisson ke tulang rusuk dan memberikan solusi yang mungkin secara arsitektural.
Untuk analisis, mari kita ambil kuali persegi panjang dekoratif itu, yang jejaknya tertinggal di brankas pemandian Hadrian di Tivoli.
Dalam Gambar. 1 gambar. 195, di sisi kiri, kerusakan caisson dibuat oleh segmen a dan b di sepanjang busur stripping dan proyeksi horizontalnya digambar pada kubah silang. Di sisi kanan, bekisting telah dibuka. Lengkungan dinding stripping akan diluruskan ke segmen CA. Tepi diagonal lengkungan akan memberikan sapuan kurva OKA, titik-titik di mana 11, 21, 31, 41, 51 diperoleh dengan meluruskan busur caisson yang sesuai. Pada pembukaan bekisting dalam bentuk potongan segitiga OCA, kami menerapkan gambar caisson yang benar, mengesampingkan dimensi kotak a dan b.
Pada titik 11 dan 21, rusuk diagonal OA dalam pengembangan menyimpang sedikit dari proyeksi horizontal OB sehingga sudut caisson hampir terletak pada pengembangan rusuk diagonal. Titik 31 dan 41 rusuk dalam pengembangan bergerak ke kanan dan tidak bertepatan dengan sudut caisson 3 dan 4. Sudut 5 caisson telah menjauh dari pengembangan tepi diagonal kurva OA sudah sebesar nilai signifikan 5-51. Wajah vertikal caisson 5-5 bertemu dengan lipatan rusuk diagonal di titik K. Perbedaan kecil antara titik 3 dan 4 dari sudut caissons dan titik 31 dan 41 dari rusuk lengkungan hampir tidak terlihat, dan mereka selalu dapat disesuaikan. Tetapi permukaan 5-5 caisson yang terletak di stripping yang berbeda tidak dapat bertepatan dan membentuk sudut masuk K di tepi diagonal dan di sekitarnya caisson dalam bentuk kait (lihat sudut kiri atas Gambar 1, Gambar 195) .
Sketsa Ronchevsky dari sisa-sisa caisson yang masih hidup (Gbr. 196) memberikan gambaran yang sama persis dari sudut reentrant K, yang juga kami peroleh dengan penggambaran caisson yang benar pada sapuan stripping. Pada pengembangan dekorasi ini, juga dilakukan oleh Ronchevsky (Gbr. 197), kita melihat sudut reentrant yang sama K
Dalam Gambar. 2 gambar. 195 konstruksi terbalik. Pada proyeksi horizontal lemari besi (di bagian kiri gambar), kisi-kisi caissons biasa diterapkan, sudut-sudutnya terletak pada proyeksi rusuk diagonal. Pada pengembangan stripping (di sisi kanan gambar), sudut caissons juga tetap, tentu saja, pada pengembangan rusuk, tetapi lebar caissons a1, a2: dll., serta b dan b1, akan meningkat ke arah titik B. Jadi , kebetulan sudut caisson dengan rusuk diagonal, yang diperoleh dalam rekonstruksi Thiersch (Gbr. 193), hanya mungkin dengan caisson seperti itu, dimensi yang meningkat ke arah dukungan, yang tidak dapat diterima.
Jelas bahwa solusi caisson di lemari besi Villa Hadrian (Gbr. 196-197) harus diakui sebagai satu-satunya yang mungkin dan benar. Bentuk acak caisson pasti diperoleh di bagian pendukung lemari besi, sebagai hasil dari persimpangan dekorasi silinder, dan sampai batas tertentu melanggar integritas tulang rusuk. Untuk menghindari sambungan caisson yang tidak disengaja di tepi, hanya satu cara yang mungkin - penggunaan caisson semacam itu, yang polanya mencakup tepi diagonal lemari besi. Begitulah caisson konstruktif dari kisi miring, yang digunakan oleh orang Romawi untuk permukaan kubah apses kuil Venus dan Roma (Gbr. 14-15). Ara. 3 dan 4 gambar. 195 menunjukkan konstruksi caisson seperti itu di permukaan kubah salib.
Dalam Gambar. 3 di sebelah kanan adalah sapuan bekisting, dan enam bagian busur (1, 2, 3, 4, 5, 6) diendapkan pada garis SA. Pada titik 1 dan 2, sudut caisson hampir terletak pada pengembangan OA tulang rusuk, tetapi titik 3 sudah menyimpang secara signifikan dari sudut a caisson 2. Dari titik 3 ke tumit A, tidak ada caisson yang dapat muat.
Di sisi kiri Gambar. 3 menunjukkan proyeksi garis putus-putus dari kisi-kisi caisson, diterapkan pada permukaan silinder yang diperpanjang dari stripping. Pada permukaan kubah silang, kisi-kisi harus berhenti di caisson 2, dekat titik 3 dari rusuk diagonal, dan caisson 2 akan berbentuk bujur sangkar yang agak terdistorsi, karena titik a (lihat perkembangan) harus ditarik ke titik 3 dari rusuk diagonal. Dalam Gambar. 4 menunjukkan konstruksi sebaliknya. Pada proyeksi (di sebelah kiri) kisi yang benar diterapkan, pada pemindaian (di sebelah kanan) kotak caisson ternyata memanjang ke dukungan formulir.
Dalam Gambar. 9 menunjukkan gambar aksonometrik caisson miring pada kubah silang. Kisi-kisi caisson berakhir (seperti dalam perkembangannya, Gbr. 3) pada titik 3 rusuk diagonal. Semakin rata lemari besi, semakin baik jala caisson cocok pada permukaan pengupasan lemari besi. Dengan jaring coffered miring, tepi diagonal kubah menerima nilai arsitektur dan konstruktif yang sepenuhnya benar dari elemen kerja utama kubah, yang membawa bingkai mesh bekisting. Pola dekoratif dalam hal ini adalah bingkai konstruktif terorganisir yang melakukan sintesis dekorasi dan konstruksi, yang melekat pada contoh terbaik kubah Gotik.
Sistem terbaru dari kubah salib kayu jaring melingkar, ditunjukkan pada gambar. 198, juga menjadi contoh bingkai dekoratif dan konstruktif yang memenuhi tantangan arsitektur modern. Semua dekorasi peti salib lainnya, yang tidak memperhitungkan rusuk diagonal dan secara sewenang-wenang menekuk polanya melaluinya, harus diakui sebagai dekoratif palsu.
Tempat khusus ditempati oleh dekorasi kubah salib, yang mereproduksi pemotongan normal batu dan peletakannya. Dalam Gambar. 8 gambar. 195 menunjukkan pasangan bata biasa dari batu kait K dan L, dengan papan kunci berbentuk salib. Contoh pasangan bata yang terbuat dari bahan campuran - batu pahat dan bata - adalah lengkungan salah satu aula (sale de Manege) di Louvre di Paris, dibangun oleh L. Visconti pada tahun 1852-1857. (Gbr. 199). Dalam Gambar. 7 Gambar 195 menunjukkan pasangan bata lain - dari batu heksagonal K dan L dengan langit-langit segi delapan M nyaman untuk melukis. Kedua solusi dapat berfungsi sebagai motif yang baik untuk pemrosesan artistik.
Sebagai hasil dari analisis kami, kami harus menyatakan bahwa pola irama berirama dalam arti kata yang luas (seperti yang kami pahami dalam bab tentang kubah barel) tidak dapat berhasil ditempatkan di permukaan kubah silang.
IV. LINTAS Kubah Roma Kuno dan Renaisans
Prinsip pola ritmik dalam bentuk apa yang disebut "bidang tak berujung" sepenuhnya sesuai dengan permukaan monoton yang diperpanjang dari silinder, tetapi bertentangan dengan permukaan kubah silang, dibedah oleh rusuk diagonal dan terdiri dari empat segmen. dari silinder. Konstruksi yang benar dari dekorasi kubah salib harus disubordinasikan ke rusuk diagonalnya. Komposisi harus mengelompokkan semua elemen dekoratif di sekitar titik pusat (persegi atau bulat di lemari besi), membangun seluruh skema melintang di sepanjang sumbu dan diagonal denah. Semua pembingkaian dan plot sekunder harus secara konsentris menutupi motif pusat. Dengan demikian, satu komposisi "diagonal" tertutup akan dibuat, selaras dengan bentuk kubah dan mengungkapkannya.
Jika orang Romawi tidak menemukan bentuk dekoratif khusus untuk kubah salib raksasa istilah mereka dan puas dengan persimpangan acak dekorasi silinder, maka di antara kubah salib makam Romawi dan kubah kecil istilah kami menemukan sejumlah dekorasi terbaik dibangun berdasarkan prinsip komposisi diagonal tunggal. Di antara mereka adalah dekorasi kubah salib kecil - makam saudara-saudara Pankratiev di jalan Latin, dekat Roma (Gbr. 200, 201). Kubah silang dari denah persegi (4,28x4,28 m) menempati bagian tengah penutup; lengkungan samping dengan lebar 0,6 m dengan ornamen anyaman bertepatan dengan permukaan bekisting (teknik umum arsitek Romawi dengan denah persegi panjang). Kubah didekorasi dengan bingkai plesteran relief kecil, dibuat dengan teknik alprimo khusus, yaitu injakan di atas lapisan plester basah. Bingkai dan plafon diisi dengan ornamen stuko dan figurine yang dibuat dengan tangan, serta motif yang indah.
 |
| Beras. 200. Dekorasi kubah salib makam saudara-saudara Pankratiev di dekat Roma |
 |
| Beras. 201. Dekorasi tumit kubah makam saudara-saudara Pankratiev di dekat Roma |
 |
| Beras. 202. Dekorasi kubah istilah villa Hadrian (menurut Cameron) |
 |
| Beras. 203. Rekonstruksi istilah Diokletianus (menurut Paulinus) |
 |
| Beras. 204. Tumit dari kubah salib salah satu aula Istana Musim Dingin di St. Petersburg |
 |
| Beras. 205. Dekorasi kubah salib stanza del Inchendio |
 |
| Beras. 206. Dekorasi kubah salib stanza del Elliodoro |
 |
| Beras. 207. Dekorasi kubah salib "Hall of Heroes" di Munich Glyptothek |
 |
| Beras. 208. Dekorasi kubah salib bait della Senyatura |
 |
| Beras. 209. Bagian dalam bait della Senyatura |
 |
| Beras. 210. Dekorasi kubah salib kapel del Pallio di Palazzo Cancellaria |
 |
| Beras. 211. Dekorasi kubah salib portal Katedral Peter |
 |
| Beras. 212. Dekorasi kubah salib Villa Madama |
 |
| Beras. 213. Dekorasi kubah salib Villa Belcaro |
 |
| Beras. 214. Contoh komposisi dekorasi kubah salib |
 |
| Beras. 215. Kubah salib Katedral Amiens |
Seluruh komposisi memiliki skema geometris yang ketat di sepanjang dua sumbu. Berhasil menggunakan semua tempat datar dari lengkungan. Di tengah-tengah shelyga terdapat plafon persegi besar, strippingnya ditandai dengan plafon persegi panjang. Semua plafon dibingkai dengan bingkai plesteran yang membentuk pola umum di seluruh kubah. Awal rusuk diagonal, penopang kubah, disorot oleh belah ketupat gelap yang indah dan sosok pahatan kecil (Gbr. 201). Dengan semua kelebihan artistik dari komposisi dekorasi, perlu dicatat, sebagai minus, bahwa signifikansi rusuk diagonal diekspresikan dengan buruk dengan cara dekoratif.
Dalam karya Cameron "Roman Baths" ada dua dekorasi kubah salib pemandian Hadrian's Villa (Gbr. 202), dibangun sesuai dengan prinsip komposisi diagonal simetris yang sama dan dibuat dengan teknik plesteran yang sama dengan kubah Pankratiev makam (Gbr. 200). Salah satu solusi (di bagian bawah gambar) sangat mengingatkan pada dekorasi makam Pankratiev. Hanya perlu dicatat bahwa plafon tengah sangat besar untuk kubah silang dan mengarah ke permukaan bekisting yang melengkung; Lampu stripping bentuk-T telah kehilangan maknanya. Upaya dilakukan untuk menekankan rusuk diagonal secara dekoratif, meskipun di area kecil. Solusi kedua (di bagian atas Gambar 202), dengan medali bundar, lebih menarik. (Perhatikan bahwa medali bundar dalam bekisting akan sering ditemukan dalam dekorasi Renaisans.) Lokasi empat medali bundar di tepi diagonal yang tajam dari lemari besi sangat disayangkan karena patahnya medali, dan juga karena pecahnya tepi diagonal. , dari mana hanya potongan-potongan kecil yang tersisa. Komposisi dengan delapan medali bundar dimungkinkan, seperti yang akan kita lihat di bawah, dengan kubah layar.
Mari kita membahas satu lagi interpretasi dekorasi kubah salib, yang tidak memiliki contoh sejarah spesifik, tetapi diberikan oleh Paulin dalam rekonstruksi sketsa pemandian Diocletian (Gbr. 203). Bentuk dekorasi baru ini, dengan lima plafon persegi yang disusun melintang di bagian atas kubah yang rata, ditunjukkan pada skema 6 pada gambar. 195. Sudut-sudut lemari besi, yang dibedakan dengan jelas oleh dekorasinya, ditafsirkan sebagai tumit kantilever persegi, ditata dengan tumpang tindih barisan pasangan bata. Dekorasi kaki sudut sesuai dengan arah sambungan pasangan bata.
Tumit kubah salib salah satu aula kecil Istana Musim Dingin di St. Petersburg (Gbr. 204) memberikan gambaran yang jelas tentang skema dekorasi ini. Terlepas dari bentuk plesteran jelek di bagian bawah, seluruh tumit memberikan kesan elemen penahan beban kubah yang dibentuk dengan baik dan dirancang dengan kuat. Plafon stripping, dalam bentuk segi delapan dengan lingkaran bertulisan, tidak berhasil dalam bentuk dan pola.
Setelah memeriksa sisa-sisa sedikit dekorasi Romawi dari kubah salib, yang tidak memungkinkan kita untuk secara akurat menetapkan garis utama pengembangan, kita masih harus memperhatikan sedikit aksen rusuk diagonal dalam dekorasi kubah. Seniman Roma kuno memutuskan dekorasi kubah salib dalam banyak kasus sebagai persimpangan dekorasi kubah barel.
Kami menganggap orientasi dekorasi kubah salib pada diagonalnya sebagai solusi yang paling jujur dan organik.
Dua rangkaian istilah Hadrian di atas sudah memberikan sesuatu yang positif ke arah ini, dan kita akan melihat gaung dari teknik-teknik ini dalam dekorasi Renaisans. Renaissance tidak secara membabi buta mengikuti zaman kuno, ia mencari caranya sendiri dalam dekorasi kubah, menunjukkan seleranya sendiri. Menggunakan teknik dekorasi plesteran dengan warna dan dekorasi yang indah - dengan cetakan, yang umum dalam praktik Romawi, para master Renaisans mencari permukaan untuk penyebaran lukisan dinding secara gratis. Menolak caisson dalam dekorasi kubah salib1, mereka memberikan sejumlah komposisi indah dalam interpretasi dekoratif gratis, mengikuti skema diagonal geometris.
Ahli teori Renaisans, arsitek Leon-Battista Alberti (abad XV), sama sekali tidak memikirkan masalah dekorasi kubah dan tidak memberikan teori komposisinya. Dalam bab 2 buku VII dari risalah Alberti, hanya ada baris-baris berikut: “Kubah itu juga memiliki dekorasinya. Di antara orang dahulu, dekorasi yang sama yang dibuat perhiasan pada mangkuk pengorbanan juga digunakan oleh arsitek untuk menghias kubah bulat. Dan dekorasi yang dibuat di atas kain itu ditiru di kubah silindris dan silang. Oleh karena itu, orang dapat melihat sosok segi empat, segi delapan dan serupa, yang terletak di lengkungan pada sudut yang sama dan sepanjang garis genap, dalam sinar dan lingkaran yang berbeda, sehingga tidak ada yang lebih menawan. Ini juga termasuk dekorasi kubah, yang, tanpa diragukan lagi, adalah yang paling berharga, yaitu, caissons, yang kita lihat di mana-mana, baik di tempat lain maupun di Pantheon. Berikutnya adalah cerita tentang konstruksi kotak untuk caissons yang terbuat dari batu bata di atas tanah liat.
Mari kita beralih ke analisis solusi terbaik untuk dekorasi Renaissance.
Evaluasi lukisan artistik kubah tidak termasuk dalam tugas kami. Analisis ini akan membahas secara eksklusif sisi arsitektonik dari komposisi dekorasi, yang merupakan yang utama dalam karya arsitek.
1 Cukup sengaja, para empu Renaisans tidak mengikuti contoh Roma dalam kasus ini dan tidak mengulangi dekorasi yang gagal dari Basilika Konstantinus dan pemandian Diocletian dan Caracalla.
2 Dekorasi pemandangan warna dalam arsitektur adalah saat yang paling sulit. Teknik dan aturan utama abad yang lalu hampir hilang.
Sebagai solusi utama kubah salib, kami mengambil langit-langit tiga stasiun (aula) Vatikan: del Incendio, della Senyatura, del El Liodoro.
Dalam bait del Inchendio, kubah salib dilukis oleh Pietro Perugino (1446-1556); Raphael, menampilkan lukisan dindingnya di dinding, sepenuhnya melestarikan karya gurunya. Dekorasi lengkungan Perugino sederhana dan jelas sampai-sampai naif. Iga diagonal jelas dihiasi dengan batang, segitiga bekisting diisi dengan bentuk favorit dari medali bundar (Raphael, menciptakan lukisan dindingnya yang terkenal, tampaknya sebagian melestarikan dekorasi Sodom), yang sering digunakan juga pada layar segitiga .
Dekorasi skema yang sama diulang oleh Perugino di lemari besi di Cambio di Perugia, tetapi di sana tujuh planet digambarkan dalam medali.
Kami menemukan skema dekorasi yang sama di French Gothic. Kubah bintang kapel kastil Huaron memiliki lima kunci bundar besar yang diukir dari batu dalam bentuk medali (Gbr. 232).
Fitur utama dari skema ini adalah tidak adanya langit-langit tengah. Ini khas untuk kubah silang, karena tidak menghancurkan rusuk diagonal. Keputusan dekorasi ini harus diakui sebagai satu-satunya yang benar, layak untuk ditiru.
Dalam stanza del Elliodoro, master besar Siena Baldassare Peruzzi (1481-1537), yang sezaman dengan Raphael, menciptakan dekorasi orisinal yang baru (Gbr. 206). Iga diagonal ditandai dengan jelas oleh pita hias yang indah. Stripping segitiga diinterupsi oleh sabuk melingkar dengan pola yang sama dengan rusuk diagonal. Bingkai berbentuk sektor yang terbentuk menyediakan banyak ruang untuk membuka gambar plot besar. Menurut Burkhardt, Raphael melukis latar belakang utama dari empat lukisan dengan nada biru, yang memberikan lukisan-lukisan yang cukup ringan. Terlepas dari partisipasi dua pelukis hebat dalam penciptaan dekorasi ini, sabuk cincin pembingkaian tetap menjadi titik lemah komposisi: itu benar-benar tidak konsisten dengan bentuk kubah salib, secara artifisial dipindahkan ke sini dari brankas layar, di mana lingkaran memisahkan layar dari skufia. Di tepi lemari besi, cincin memberikan jeda, yang terlihat sangat tidak menyenangkan jika lemari besi dilihat dari sudut pandang. Seperti yang telah disebutkan sebelumnya, sabuk empat bilah lebih sesuai di sini, terletak di sepanjang paralel stripping bulat yang membengkak (lihat Gambar 4, Gambar 214).
Sebagai perbandingan, kami menyajikan dekorasi kubah salib "Hall of Heroes" di Munich Glyptothek, yang dieksekusi oleh Cornelius (Gbr. 207). Dengan skema dekorasi yang sangat mirip dengan Peruzzi, Cornelius membagi lukisan bekisting menjadi dua plot, dan seluruh dekorasi menjadi beberapa bagian, menghilangkan kesatuan komposisi. Kami menemukan komposisi paling kompleks dalam dekorasi kubah salib bait della Senyatura, dieksekusi oleh Giovanni Sodoma (1477 - 1550) pada tahun 1511 (Gbr. 208)1. Dalam komposisi ini, empat medali bundar ditempatkan dengan nyaman di strip bekisting, mirip dengan dekorasi Perugino di stanza del Incendio. Namun, meskipun ada rusuk, bingkai persegi besar dengan adegan bergambar diperkenalkan, berjalan di sepanjang rusuk kubah, yang terakhir harus dipahat dan dibulatkan (Gbr. 209). Kekerasan seperti itu terhadap bentuk brankas tidak dapat dibenarkan dengan cara apa pun. Selain kelemahan utama ini, seluruh kisi bingkai plesteran adalah akumulasi acak dan tidak teratur dari berbagai bentuk geometris yang berdekatan satu sama lain di sudut dan diperas satu sama lain (terutama kotak sudut). Tidak ada keterampilan kuas yang brilian yang dapat menyelamatkan komposisi palsu Sodom.
Skema dekorasi palsu yang sama dilakukan pada kubah salib kapel del Pallio di Palazzo Cancellaria di Roma (Gbr. 210). Para penulis - Perino del Vaga, seorang murid Raphael, dan Federico Zuccheri (1542-1609) - mencoba menghubungkan figur-figur bingkai secara lebih organik daripada di bait Senyatura. Lukisan-lukisan indah dalam bingkai ditempatkan hanya di demouldings. Bingkai sempit dan panjang pada rusuk diagonal diisi dengan plot berpola plesteran dan, bersama dengan perisai tengah bundar, membentuk bintang berujung empat. Organisasi skema yang kering dan artifisial ini memperkenalkan beberapa keteraturan, tetapi tidak dapat menciptakan komposisi yang benar-benar artistik. Karena fakta bahwa tulang rusuk bulat dirobohkan, sulit untuk membaca bahkan bentuk dasar kubah salib dalam gambar.
Beberapa saat kemudian (1619), master barok G. B. Ricci dari Novarra menghiasi kubah salib serambi Katedral Peter di Roma (Gbr. 211). Skemanya dengan jelas mengungkapkan bentuk kubah salib, medali ditempatkan dengan benar di bekisting. Ada lambang plesteran di shelyge. Hanya kekeringan bentuk dan bingkai patah barok yang dapat dipertimbangkan di antara kekurangan dekorasi ini.
Keterampilan luar biasa dalam dekorasi kubah ditunjukkan oleh para siswa Raphael di vila Romawi Madama, yang dibangun di bawah arahan Giulio Romano (1492-1546) sesuai dengan proyek Raphael. Murid Raphael lainnya, Giovanni da Udine, ikut serta dalam dekorasi tempat yang indah. Dekorasi vila berlanjut selama lima tahun setelah kematian Raphael, dari 1520 hingga 1525. Dekorasi kubah dan relung akan dibahas di bawah ini, tetapi di sini kita akan membahas dekorasi kubah salib salon vila (Gbr. .212). Dengan kejelasan yang luar biasa, sang seniman menekankan dengan melukis tidak hanya bentuk, tetapi juga makna elemen-elemen kubah, tanpa menghilangkan komposisi nilai dekoratif umumnya. Penopang kubah ditandai dengan empat batu tumit berornamen, mirip dengan tumit dekorasi kubah makam Pankratiev (Gbr. 201). Kastil di lemari besi diberikan dalam bentuk batu salib. Iga diagonal yang didekorasi dengan berat dan dicat, seperti penyangga tegang, menghubungkan kastil ke tumit, membentuk bingkai salib. Tubuh bekisting di antara tulang rusuk diisi dengan arabesque ringan, meniru tenda yang diregangkan (velum); garis-garis arabesque mengikuti garis utama kubah dan menekankan karakter permukaan. Medali oval besar, ditempatkan dengan baik dan terhubung dengan baik dengan arabesque. Dekorasi interior Villa Ma-
wanita itu adalah studi artistik halus skema sederhana dan berharga Perugino di Stanza del Inchendio (Gbr. 205).
Menyelesaikan ulasan dekorasi paling orisinal Renaisans, kami mencatat dekorasi liris yang bersih dari kubah salib di Villa Belcaro dekat Siena, yang dibangun oleh Peruzzi (Gbr. 213). Seluruh komposisi dibuat dengan gaya "aneh" dan menggambarkan kubah teralis ringan dari punjung taman dengan tanaman memanjat dan burung yang beterbangan. Desain teralis secara ketat mematuhi garis utama lengkungan, rusuk diagonal disorot; demouldings diisi dengan medali berupa syal yang diregangkan dengan adegan-adegan mitologis. Dekorasi yang menawan dan menyenangkan ini hanya berdosa dalam hal itu, dengan menciptakan ilusi ruang terbuka dengan transparansinya, tampaknya meniadakan lemari besi.
Selain karya-karya terbaik dari para master Renaisans yang dikutip, kami memberikan dalam ara. 214 sejumlah komposisi dilakukan berdasarkan bahan yang kami analisis.
Dalam Gambar. 1, pola peti yang konstruktif dan dekoratif, dibangun sesuai dengan skema langit-langit peti istana di Pastrana, berhasil diletakkan di permukaan empat bekisting (Gbr. 72). Polanya melintang di sepanjang sumbu bekisting. Rib diagonal termasuk dalam pola utama pola. Penopang atap, karena dimensinya yang terbatas, harus dikerjakan sebagai bagian atap yang independen, seperti tumit knalpot.
Dalam Gambar. 2, dekorasi kubah silinder kapel Saint Bernardo di Palazzo Vecchio digunakan (Gbr. 110). Sistem bingkai dekorasi ini ditempatkan dengan baik di strip bekisting. Sudut-sudut kubah silang diproses dengan batang horizontal, sesuai dengan barisan pasangan bata. Rusuk diagonal tidak termasuk dalam pola dekorasi keseluruhan, yang merupakan cacat dalam skema ini.
Motif komposisi ditunjukkan pada Gambar. 3, diambil dari peti peti besi di Palazzo Reale di Venesia (Gbr. 111). Tulang rusuk diagonal, seperti pada Gambar. 1, merupakan elemen dari pola dekorasi umum dan berhasil dikombinasikan dengan nuansa segi delapan.
Ara. 4 menggambarkan varian dekorasi yang dibuat oleh Peruzzi dalam bait del Elliodoro (Gbr. 206). Sabuk bundar umum, yang Peruzzi tidak berhasil menutupi seluruh kubah, digantikan oleh sabuk empat lobus yang sesuai dengan empat bekisting bola bengkak dan terletak di sepanjang paralelnya. Dekorasi kaki kubah juga dikoordinasikan dengan barisan batu bekisting bulat.
Di bangunan Romawi, seperti pada Renaisans, permukaan kubah salib diperlakukan dengan plester dan digunakan untuk dekorasi bergambar. Seniman, tidak dibatasi oleh konstruksi, berdasarkan intuisi kreatif, menekankan elemen kerja lemari besi dengan cara dan pemodelan bergambar. Kami mencatat ini sebagai contoh yang sehat dan patut dicontoh.
V. GOTHIC CROSS Vaults
Penting untuk mempelajari sintesis konstruksi dan dekorasi pada sampel-sampel di mana itu bukan motif artistik yang tidak disengaja, tetapi merupakan elemen organik integral dari komposisi, yaitu, pada karya-karya master Gotik, di kubah salib Gotik.
Mewakili struktur sempurna yang terbuat dari batu (Batu Gotik abad ke-12 dan 13 sudah mendekati kubah beton bertulang modern dengan ketebalan. Dengan rusuk 40-50 cm, pengupasan kubah memiliki ketebalan hanya 10 cm), dibangun pada prinsip bingkai yang terlihat dan terbuka, dan pada saat yang sama dekorasi batu konstruktif organik, kubah Gotik memenuhi persyaratan modern utama dari komposisi. Sistem bingkai yang fleksibel dan elastis, dalam batas-batas tertentu, memungkinkan arsitek, dalam mencari dekorasi terbaik, untuk mengarahkan rusuk (tulang rusuk) lemari besi atas kebijakannya sendiri.
Saat menganalisis kubah Gotik, kami akan mengesampingkan pertanyaan tentang pemotongan batu dan metode peletakan, karena tidak memiliki signifikansi untuk saat ini, dan kami akan menunjukkan garis (jahitan) pasangan bata hanya untuk memperjelas secara visual bentuk permukaan dan arah gaya-gaya yang bekerja.
Seperti diketahui, kubah salib Gotik didasarkan pada bingkai aktif, yang membawa isian dalam bentuk kubah kecil. Bangsa Romawi menyembunyikan bingkai bata yang sama di dalam massa kubah beton cor dan tidak memberikannya desain relief dekoratif.
Metode konstruktif untuk membangun kerangka independen sudah selesai pada abad ke-12. dalam bahasa Gotik Prancis awal (Katedral Saint Denis, 1140). Kubah Katedral Amiens (1218) adalah contoh dari desain yang sama (Gbr. 215).
Bingkai kubah Gotik dibangun sesuai dengan teknik dan metode seni batu yang jelas dan praktis. Tulang rusuk elips diagonal dari kubah salib Romawi membutuhkan batu dari berbagai bentuk dan sulit untuk dikerjakan. Di Gotik, itu digantikan oleh tulang rusuk setengah lingkaran sederhana, terbuat dari batu yang identik. Pada bangunan selanjutnya dari abad ke-13, misalnya, di Reims, lengkungan diagonal memiliki bentuk lanset yang ditinggikan. Bekisting diletakkan sebagai kubah kecil independen, berdasarkan rusuk kubah utama. Yang terakhir, untuk memberikan kekakuan pada bingkai, diletakkan dari batu yang panjang dan tahan lama dengan sedikit jahitan. Pengupasan, sebaliknya, terbuat dari batu kapur kecil dan ringan; bentuk spheroidal membengkak, yang mengurangi ketebalan, juga berkontribusi pada fasilitasi pengupasan.
 |
| Beras. 216. Kubah bintang katedral di Beverly (Inggris) |
 |
| Beras. 217. Skema kubah Gotik |
 |
| Beras. 218. Kubah salib di bagian tengah katedral di Exeter (Inggris) |
 |
| Beras. 219. Berbagai bentuk kubah silang dan pengupasannya |
 |
| Beras. 220. Skema kubah jala |
 |
| Beras. 221. Apa yang disebut kubah sarang lebah (Wabbengewolbe) |
 |
| Beras. 222. Skema rusuk kerja kubah Gotik |
 |
| Beras. 223. Skema kubah Gotik Spanyol |
 |
| Beras. 224. Kubah bintang Katedral Worcester |
 |
| Beras. 225. Kubah salib Gereja Christchurch |
 |
| Beras. 226. Kubah salib gereja di Warwick |
| Beras. 227. Kubah salib gereja di Vulpit |
 |
| Beras. 228. Kubah silang dari Kapel Frugg |
 |
| Beras. 229. Interior Aula Vladislav di Istana Praha |
 |
| Beras. 230. Interior Gereja Anna di Annaberg |
 |
| Beras. 231. Skema dekorasi untuk Aula Vladislav di Istana Praha |
 |
| Beras. 232. Dekorasi kubah kapel di kastil Huaron di Prancis |
Karena kesulitan meletakkan bekisting besar, rusuk kerja tambahan diperkenalkan, yang disebut tierceron (dalam tierceron Prancis, dalam bahasa Jerman Dienste - pembantu), diarahkan, seperti rusuk diagonal utama, ke penyangga. Di shelyga dan di daerah sekunder, pengrajin mulai memperkenalkan batu horizontal, panjang, genap, yang disebut liern, untuk menyederhanakan dan memperindah sambungan batu. Dengan perkembangan bingkai, dermaga juga mulai berfungsi sebagai penopang untuk ujung atas tierserons dan menerima garis melengkung melengkung.
Sistem seperti itu menerima pengembangan konstruktif penuh dalam apa yang disebut kubah salib bintang, pertama kali digunakan di persimpangan bagian tengah Katedral Amiens (1220-1288). Kubah ini, dalam bentuk dan desainnya, mewakili konsep arsitektur yang benar-benar lengkap.
pada gambar. 216 menunjukkan kubah bintang katedral di Beverley, di Inggris; LB dan LD, MB dan MA, dll. - tierserons, El, EH, EF dan EG - lierna. Orang Inggris menyebut sistem tersebut sebagai Kompleks quadripartite Yaults.
Fitur utama dari kubah salib Gotik adalah rusuk diagonal yang diprofilkan dengan jelas.
pada gambar. 217 menunjukkan kubah Gotik paling khas. Baris bawah menunjukkan kubah silang: Gbr. 4 - lengkungan bintang biasa, gbr. 5 - lengkungan bentuk yang lebih kompleks, dalam bentuk bintang berujung delapan, gbr. 6 - kubah, di tengahnya sebuah oktahedron dibentuk oleh persimpangan tulang rusuk (tiercerons). Dalam ketiga bentuk bingkai berpola, rusuk diagonal utama dari kubah silang dibedakan dengan jelas.
Ketiga kubah di baris atas Gambar. 217 mirip dengan salib yang lebih rendah, tetapi mereka tidak memiliki rusuk diagonal dari kubah salib dan bentuk lain yang disebut mesh. Ara. 1 mewakili bentuk dasar kubah jala; di sini, sebagai ganti rusuk diagonal, empat layar silinder muncul. Lemari besi yang ditunjukkan pada Gambar. 2, bahkan lebih dekat secara garis besar ke bingkai silang (Gbr. 5), tetapi rusuk diagonal juga tidak ada. Akhirnya, dalam Gambar. 3, lemari besi juga memiliki rusuk diagonal, tetapi tidak melewati shelyga dan bersandar pada cincin. Jika tiga tulang rusuk yang keluar dari penyangga (diagonal dan dua tierserons) digariskan dengan jari-jari yang sama dan membentuk corong biasa, maka dalam hal ini bentuk lengkungan kipas baru diperoleh.
Contoh-contoh ini menunjukkan betapa bebasnya arsitek dalam menciptakan skema tata ruang. Keinginan untuk memperkaya bentuk-bentuk kerangka kerja ini diekspresikan terutama dalam peningkatan jumlah tierceron.
Jadi, di Katedral Exeter di Inggris pada tahun 1270 (Gbr. 218), nave tengah memiliki kubah khas dengan sejumlah besar tierserons yang berkumpul pada penyangga menjadi satu bundel. 13 rusuk bertemu pada penyangga, di mana ada dua diagonal CB dan CZ, satu CD melintang, dua rusuk jendela - SA dan SU dan delapan tierserons. Bundel tulang rusuk ini membentuk keranjang persegi di atas penyangga, khas Gotik Inggris.
Dengan jumlah dan susunan tierceron seperti itu, nilai rusuk diagonal berkurang, karena tierceron melakukan fungsinya sendiri dan menghilangkan sebagian beban darinya. Sekilas keranjang berusuk persegi dari kubah Katedral Exeter, di mana semua tulang rusuk (tulang rusuk) hampir setara, pekerjaan seluruh bagian dari kubah memanjang silinder, dalam bentuk belah ketupat CEDY, bertumpu dengan simpulnya C dan D pada abutment dinding, menjadi jelas. Makna yang dimiliki rusuk diagonal dalam kubah pangkal paha sederhana ditiadakan di sini, dan kubah seperti itu hampir tidak bisa disebut kubah pangkal paha yang lengkap. Sebaliknya, itu adalah jenis khusus dari kubah silinder, upaya yang diarahkan oleh seikat tulang rusuk ke titik referensi individu, bukan tumit padat. Dengan demikian, keberadaan rusuk diagonal saja belum menciptakan kubah selangkangan yang normal jika ada rusuk seragam lainnya.
Kasus lain untuk mengubah skema kerja dasar bingkai kubah silang diberikan oleh pembajakan yang dipertimbangkan sebelumnya dan perubahan bentuk bekisting. Bahkan dengan semburan kecil di sepanjang kurva (lihat kubah Bizantium di atas), kubah mentransfer sebagian upaya ke dinding samping dan menghilangkan beban dari rusuk diagonal. Dengan sparging yang kuat di sepanjang kurva, ketika permukaan kubah menjadi bulat atau bulat (berlayar), rusuk diagonal menjadi lebih datar, hampir menghilang, dan gaya ditransmisikan sepanjang meridian, ke segala arah.
Mengubah permukaan silinder bekisting menjadi permukaan kelengkungan ganda (bola) juga mendistribusikan kembali kekuatan di tulang rusuk. Bentuk permukaan kubah silang yang paling umum digunakan dan pengupasannya dibandingkan pada gambar. 219 menunjukkan perubahan dalam pekerjaan tulang rusuk.
Dalam Gambar. 1 menunjukkan skema utama kubah silang dengan bekisting silinder. Gaya kerja dalam stripping, yang ditunjukkan oleh panah, ditransfer ke rusuk diagonal. Dinding (lengkungan samping) bebas dari beban.
Dalam Gambar. 2 baris stripping batu diletakkan dalam bentuk lengkungan di sepanjang lingkaran yang dapat digerakkan pada tulang rusuk, dengan penambahan setiap batu di tempatnya. Skema ini memberikan gambaran tentang kesempurnaan teknis batu Gotik Prancis awal, yang dijelaskan dengan sangat cemerlang oleh Viollet le Duc dalam ensiklopedianya. Dengan sistem ini, lengkungan dinding merasakan spacer dan bagian dari berat bekisting (lihat panah pada Gambar. 219), dan rusuk diagonal diturunkan.
Dalam Gambar. 3, bekisting spheroidal bengkak digunakan (dalam bahasa Jerman - Bussige Carren). Strip bekisting dapat ditemukan
istri pada titik sewenang-wenang pada rencana, lebih dekat atau lebih jauh dari pusat lemari besi. Stripping sheave bisa lebih tinggi dari vault shely (penyeberangan rusuk diagonal). Seperti di kubah, tekanan bekisting ditransmisikan di sepanjang meridian (lihat panah) ke segala arah, di tulang rusuk, di dinding dan ke penyangga kubah.
Dalam Gambar. 4, lemari besi, selain rusuk diagonal, memiliki sepanjang sumbu pengupasan, di cangkangnya, rusuk melengkung yang berfungsi AC dan BD. Kubah dibagi
dengan demikian, menjadi delapan stripping, yang dapat memiliki bentuk sewenang-wenang - bengkak, bulat, dll. Permukaan setiap stripping dapat dibagi menjadi tiga segitiga kecil (hanya akan ada 24 stripping di brankas). Pada saat yang sama, 16 tulang rusuk bertemu di kunci lemari besi: 4 diagonal utama, 4 lierna, dan 8 cabang tierseron. Dengan demikian, sistem ini merupakan contoh lain (yang pertama adalah Katedral Exeter) dari sejumlah tulang rusuk, tetapi sudah terkonsentrasi di kubah kastil. Pada penopang, masing-masing hanya ada 3 rusuk (diagonal dan dua tierserons), seperti pada kubah bintang biasa. Seluruh komposisi berbentuk bintang berujung delapan.
Dalam Gambar. 5 seluruh permukaan kubah sangat kuat sehingga berubah menjadi kubah layar. Semua tulang rusuk menyimpang dari shelyga, seperti meridian, dan bekerja seperti tulang rusuk kubah. Bekisting memiliki kelengkungan independen dan bertumpu pada tulang rusuk, atau bertepatan dengan permukaan bola kubah. Dalam kasus terakhir, jika cangkang utama lemari besi cukup kuat (ketebalan), tulang rusuk adalah elemen dekoratif murni. Tepi diagonal kehilangan semua makna di sini. Pola bingkai rusuk dapat mengambil bentuk yang lebih bebas.
Sistem sangkar tulang rusuk seperti itu tanpa tulang rusuk yang bekerja secara diagonal dikenal sebagai "kubah jala". Bentuk utama kubah jala Jerman ditunjukkan pada gambar. 220; ara. 3 gambar. 220 memberikan denah kubah jala yang ditunjukkan pada Gambar. 5 gambar. 219 (gambar 1, 2 dan 3 gambar 217 menunjukkan kubah jala dalam proyeksi aksonometrik).
Semua enam bentuk yang disebutkan dalam Gambar. 220 (Gbr. 1 - 6), memiliki dua tepi yang berfungsi pada penyangga; garis putus-putus melengkapi pola bingkai. Ara. 6 gambar. 219 mewakili bentuk dekoratif khusus dari bekisting terlipat, ditemukan dalam kasus-kasus terisolasi di Gotik Jermanik akhir dan dikenal sebagai Zeilengewolbe (kubah seluler).
Lengkungan ini tidak memiliki bingkai rusuk yang diprofilkan secara independen - tepi lipatan yang tajam sudah membentuk bingkai yang cukup kuat. Oleh karena itu, akan lebih tepat untuk menyebut lemari besi yang dilipat silang seperti itu. Bentuk kubah ini sepenuhnya sesuai dengan struktur beton bertulang lipat modern dan mudah dilakukan pada beton bertulang. Menarik untuk dicatat pengulangan bentuk lipatan yang sama dari kubah salib dalam arsitektur Islam, misalnya Okella Kait-Bai (gbr. 7 gbr. 186 dan gbr. 189).
Berbagai kubah terlipat dengan lipatan tertutup (terblokir) dalam bentuk lekukan segi belah ketupat (Gbr. 221) - kubah kastil uskup Altenstein (akhir abad ke-15 - awal abad ke-16) disebut dalam bahasa Jerman Wabbengewolbe (lebah sarang lebah). Tidak ada bentuk cross vault murni di sini. Dua belas tulang rusuk, menyimpang seperti bintang dari atas lemari besi, diletakkan di permukaan bola. Ini lebih merupakan kubah berusuk berlayar dengan bekisting piramidal segi.
Jadi, setiap perubahan dalam bentuk kubah salib atau pengupasannya mengarah pada redistribusi usaha. Mustahil untuk mengatakan apa pun tentang pekerjaan kisi-kisi tulang rusuk berdasarkan lokasinya dalam denah, tanpa mengetahui bentuk spasial lemari besi.
Dalam Gotik, bentuk dasar kubah salib diubah sedemikian rupa sehingga sangat sulit untuk memberikan definisi yang jelas dari masing-masing bentuk turunannya. Dapat dikatakan bahwa bentuk silinder geometris murni dari kubah salib hampir tidak pernah ditemukan di Gotik. Semua bentuk kubah Gotik menempati posisi perantara antara salib dan kubah layar. Oleh karena itu, konsep bentuk kubah salib harus diklarifikasi dan agak diperluas. Kami akan menyebut kubah silang bukan satu di mana ada rusuk diagonal, tetapi satu di mana rusuk diagonal membentuk kerangka kerja utama. Kami juga setuju bahwa dengan stripping bengkak atau bulat (Bussige Curren), kubah tidak kehilangan nama salib, jika bajak umum tidak menghilangkan beban utama dari rusuk diagonal.
Selain rusuk yang berfungsi (tulang rusuk), permukaan kubah silang sering dipenuhi dengan seluruh jaringan rusuk yang tidak berfungsi yang membentuk pola dan bintang dekoratif. Arah mereka tidak sesuai dengan arah upaya saat ini; selain itu, mereka sering memiliki bentuk lengkung dalam rencana. Menjadi elemen dekoratif murni dari bingkai, mereka dapat dengan mudah dibedakan dari kisi umum rusuk kubah.
pada gambar. 222 upaya dilakukan untuk menguraikan arti dari tepi. Garis tebal menunjukkan rusuk diagonal yang berfungsi, garis padat tipis menunjukkan rusuk bantu (tierceron), yang juga terlibat dalam pekerjaan, dan, akhirnya, garis putus-putus menunjukkan tidak berfungsi, murni dekoratif, membentuk pola lemari besi. .
Kubah yang ditunjukkan pada Gambar. 1 - 4, memiliki, selain rusuk diagonal, sepasang tierserons, bekerja sama dengan yang diagonal pada penyangga. Garis putus-putus menunjukkan liern yang menghubungkan titik-titik perpotongan antar tiersron. Dalam Gambar. 5-8, lemari besi hanya memiliki rusuk diagonal dan kisi-kisi penutup yang tidak berfungsi: hanya di lemari besi Gambar. 5 memiliki satu tierseron per dukungan.
Akhirnya, baris bawah (gbr. 222, gbr. 9-11) memberikan solusi figuratif khusus di mana rusuk diagonal yang bekerja putus di tengah lemari besi, ditempati oleh pola bintang yang kompleks. Solusi semacam itu mengasumsikan kubah salib yang kuat, mengubah bagian tengahnya menjadi permukaan bola. Rusuk diagonal, sedikit menonjol dari penyangga, hilang di bagian tengah kubah (Bandingkan skema Gambar 222 dengan skema kubah jala (Gbr. 220). Gambar 1 Gambar 220 berbeda dari Gambar. 1 Gbr. 222 hanya jika tidak ada rusuk diagonal. Gbr. 6 Gbr. 220 yang sama berbeda dari Gbr. 3 Gbr. 222). Formulir 9-11 adalah transisi ke kubah jala (Gbr. 220). Jadi, gambar. 3 gambar. 220 memberikan diagram kerangka yang hampir identik dengan Gambar. 11 gambar.222.
Arsitektur Spanyol bahkan memberikan bentuk pola berkubah yang lebih kaya. Para master Spanyol tidak kalah dengan arsitek terbaik Inggris, yang menciptakan kubah kipas renda kerawang dari abad ke-14 dan ke-15. Keterampilan ini sangat berakar dalam arsitektur Spanyol sehingga kubah Gotik ditemukan di kuil-kuil barok abad ke-17. Pola kompleks liernes bengkok berhasil dikombinasikan dengan bentuk aneh gaya Barok, dan hanya tulang rusuk kubah yang menerima profil yang berbeda.
Kubah katedral di Segovia (gbr. 1 dan 2, gbr. 223) memiliki rusuk diagonal dan tierserons, seperti pada gbr. 4 gambar. 222; polanya dekoratif, lengkung. Dalam Gambar. 3 gambar. 223 menunjukkan kubah katedral di Salamanca. Pola lengkung yang kompleks dijalin ke dalam kisi normal kubah salib berbentuk bintang ini.
Solusi kubah salib dalam bahasa Inggris Gothic patut mendapat perhatian khusus. Tradisi sekolah Angevin Prancis dipindahkan ke Inggris dan memberikan sejumlah solusi lokal khusus. Selain kubah bintang utama yang disebutkan di katedral di Beverley (Gbr. 216), kami mencatat kubah katedral di Worcester, dibangun pada tahun 1372 (Gbr. 224).
Tierserons berpotongan membentuk segi delapan di atap kubah (lih. Gbr. 4, Gbr. 222) dengan batu penjuru pahatan di persimpangan tulang rusuk.
Kubah gereja Christchurch menarik (Gbr. 225). Setiap demoulding memiliki sepasang tierserons AQ dan AJ, BP dan BO yang tidak lengkap, dll.
Sebagian liernas HI dan FG berpotongan di shelyga. Bintang digariskan oleh rusuk tambahan (digambarkan oleh garis putus-putus), atau counter-lier LG, CM, N1, 10, dll. Dan lier KL, MN, OP, dll., menghubungkan ujung tierceron dengan diagonal. Selain pola bintang yang aneh, kubah menarik untuk penyangga gantung, yang kemudian dikembangkan sepenuhnya di Katedral Oxford dan di Kapel Henry VII di Westminster. Di lemari besi yang dipertimbangkan, garis rusuk diagonal dan tierserons begitu dekat satu sama lain sehingga hasilnya bukan keranjang persegi, tipikal dari lemari besi silang, tetapi bulat, seperti di lemari besi kipas. Lengkungan adalah bentuk transisi ke kipas, contoh cemerlang yang diberikan oleh lengkungan yang sudah bernama Katedral Oxford dan kapel Henry VII; namun, rusuk diagonal yang kuat dan tierserons yang lemah memungkinkan untuk mengklasifikasikannya sebagai kubah silang.
Lengkungan Gereja Maria di Warwick, dibangun pada tahun 1439 (Gbr. 226) memiliki kisi-kisi tierserons dan liern yang sama dengan kubah Christchurch. Perbedaan yang signifikan adalah pada batu kunci berbentuk bintang: di lengkungan kubah, kunci asterisk E memiliki bentuk berujung delapan, dalam stripping - yang berujung enam. Kedua kubah ini adalah contoh perkembangan tulang rusuk yang kuat di abad ke-15.
Di gereja di Vulpit pada akhir abad ke-15 (Gbr. 227), kubah bintang telah mencapai batas pengayaan dan kompleksitas bingkai. Sekumpulan seron empat tingkat muncul dari penyangga sudut dekat rusuk diagonal.
Di antara mereka, spacer tambahan PVQ, PWS, TXU, dll. membentuk bintang besar berujung delapan. Pada akhir abad ke-15, tulang rusuk kehilangan signifikansi konstruktifnya dan pada tahun-tahun terakhir abad ini, ketika kubah kipas muncul (lihat di bawah), mereka berubah menjadi hiasan permukaan pada batu kubah. Dalam dua contoh terakhir dari kubah salib Inggris pada akhir abad ke-15, yang menarik adalah pengembangan di kubah kubah tempat dekoratif kaya salib yang menonjol dari yang umum.
latar belakang tulang rusuk yang berfungsi. Sudah ada komposisi diagonal dari pola dekoratif, tetapi masih terbuat dari batang lurus.
Tempat khusus dalam dekorasi kubah ditempati oleh Kapel Frugg Jerman abad ke-16 (Gbr. 228). Kubahnya adalah komposisi salib diagonal yang sama dengan langit-langit dekoratif murni dari busur melengkung. Selain pola empat kelopak besar yang menangkap bekisting, langit-langit yang sama dimasukkan di tengah, di mana rusuk diagonal dihiasi dengan cetakan. Seluruh komposisi menggunakan bentuk langit-langit empat lobus, yang kami pertimbangkan sebelumnya (lihat gbr. 4, gbr. 214), dan dengan rusuk bengkoknya dekat dengan dekorasi Spanyol yang ditunjukkan pada gbr. 223. Kapel Frugg, dibangun dalam transisi ke Renaisans, mengandung elemen gaya baru tidak hanya dalam dekorasi dinding, tetapi juga dalam dekorasi langit-langit, di mana sudah ada keinginan untuk membuat komposisi "diagonal" Renaisans .
Kami akan menyelesaikan ulasan kami tentang kubah Gotik dan dekorasinya dengan dua monumen Gotik akhir yang luar biasa dalam hal bentuk dekorasi lengkung yang fantastis. pada gambar. 229 menunjukkan aula Vladislav di istana di Praha, dibangun pada 1486-1502. master Jerman Riet; ukuran aula 60x16 m. 230 menunjukkan interior Gereja Anna di Annaberg (Jerman), dibangun oleh Durbach dan Büttingen pada 1499-1520. Dalam kedua kasus tersebut, kita menemukan konstruksi dan dekorasi yang jelas bertentangan dengan logika. Gambar rusuk Aula Vladislav sengaja dibuat dari busur dengan radius yang sama, dengan satu bukaan kompas (Gbr. 231); semua tepi kelengkungan ganda dan tidak memiliki signifikansi struktural. Bentuk kubah terutama silindris dengan stripping, dengan karakter kusut yang tidak terbatas. Kubah Gereja Anna adalah sama, tulang rusuk yang menutupi pilar secara heliks.
Menyelesaikan dengan analisis konstruksi kubah salib Gotik ini, kami mencatat tahapan utama dalam pengembangan teknik konstruktif. Periode utama - gothic klasik tinggi - memberikan sistem yang paling sempurna secara struktural, dibangun di atas penggunaan penuh bingkai. Pada periode berikutnya, bingkai diperkaya dengan rusuk dekoratif konstruktif palsu. Periode terakhir - Gotik Jermanik akhir (Sondergotik) - sepenuhnya mengabaikan tulang rusuk utama bingkai, mengubahnya menjadi pola tulang rusuk karpet murni dekoratif. Sisa-sisa terakhir dari artikulasi kubah individu dihilangkan, dan atap aula gereja (Hallenkirche) diubah menjadi langit-langit berkubah terus menerus pada kolom.
Dalam sejarah kubah salib Gotik, kita melihat serangkaian konsesi berturut-turut untuk dekorasi dengan mengorbankan prinsip-prinsip konstruktif. Semakin jauh Gothic pergi dari logika konstruktif yang ketat, komposisi yang lebih sewenang-wenang menjadi merugikan kualitas artistik. Gothic tinggi dan akhir menciptakan berbagai varian sempurna dari "sistem kanopi".
Penopang lengkungan, dalam bentuk balok, pilar (kolom) yang sangat tipis langsung masuk ke tulang rusuk (tulang rusuk) lengkungan. Tidak ada ibu kota dan bahkan bagian dari cornice kanopi kuno; penyangga lemari besi menyatu dengan tulang rusuk. Melalui penyangga, melewati serangkaian artikulasi horizontal dinding, buat vertikalisme Gotik. Dengan penyangga tipis dan ikatan batu bukaan jendela, dinding menjadi kisi transparan. Kanopi pada pilar dan arcade adalah elemen utama arsitektur, menutupi ruang, sedangkan dinding adalah sekunder.
Di gereja-gereja aula Gotik akhir, dengan ketinggian yang sama dari lorong tengah dan samping, kanopi lorong individu tampaknya saling larut, batas-batas kubah individu dihapus, yang terakhir tumbuh bersama menjadi kanopi umum pada pilar yang berdiri bebas . Kubah silang dalam hal ini memberikan penggabungan paling sederhana dan paling logis dari kubah homogen menjadi langit-langit batu tunggal di sepanjang kolom.
VI. kesimpulan
Penting untuk menarik kesimpulan praktis untuk pemikiran arsitektur modern dari analisis bentuk permukaan yang sangat beragam, skema rusuk, bingkai dan solusi spasial arsitektur Gotik.
Semua orang mengagumi seni Gotik yang indah, studi ekstensif ditulis tentangnya, tetapi cara menggunakan kekayaan ini dalam arsitektur baru belum ditemukan. Pada saat yang sama, semua jalan terbuka untuk warisan Renaisans, dan sering digunakan secara membabi buta, tanpa kritik yang tepat. Dalam hal ini, kesimpulan akhir kami tentang sistem langit-langit dengan kubah silang didasarkan pada perbandingan bentuk dan dekorasi kubah Gotik dan Renaisans; metode seperti itu, menurut pendapat kami, berkontribusi pada identifikasi elemen organik, jujur, benar-benar indah dalam karya Gotik dan Renaisans, yang mempertahankan nilainya untuk saat ini.
1. Dari tiga varietas modern kubah - kubah bingkai berusuk, cangkang halus padat dan dilipat - di Gothic kami menemukan kubah bingkai terutama berusuk atau dengan pengaku dan jarang dilipat. Di Renaisans, kubah padat yang hampir secara eksklusif digunakan.
2. Kubah salib Renaisans bentuknya jelek; didominasi oleh bentuk silinder yang teratur. Kubah salib gothic mengungkapkan kekayaan bentuk yang luar biasa dan merupakan bahan yang berharga untuk pembentukan modern.
3. Kubah salib Renaissance, didirikan di batu bata, memiliki pakaian yang terbuat dari plester halus, membutuhkan dekorasi yang indah; di sini, oleh karena itu, diperlukan tiga proses produksi. Lengkungan gothic dibuat oleh tangan seorang arsitek ahli dari batu pahat tanpa dekorasi yang indah; di sini semuanya direduksi menjadi satu proses kreatif. Dalam kondisi konstruksi modern, kubah dapat dibuat dalam bentuk berikut:
a) kubah-kulit beton bertulang padat, membutuhkan, seperti kubah klasik dan Renaisans, pakaian plesteran, dekorasi plesteran relief rendah (antik al primo) dan lukisan;
b) kubah berusuk dengan bingkai berusuk beton bertulang dan mengisi stripping dengan bahan lain (Kubah aula restoran stasiun kereta api Kazansky di Moskow dibuat oleh penulis buku ini (Gbr. 359)) - bata, majolica , papan dekoratif jadi, dll.;
c) kubah berusuk, tetapi berdasarkan prinsip-prinsip positif dasar dari pasangan bata Gotik - dari batu pahat atau batu buatan dengan tekstur permukaan apa pun.
Dalam kasus b) dan c), tulang rusuk, sebagai elemen kerja dari kerangka struktural, harus diprofilkan dengan kuat.
4. Dalam Renaisans, dekorasi lemari besi dengan pemodelan dan lukisan sering menjadi tugas utama seniman-arsitek; dekorator dan pelukis tidak selalu memahami bentuk lemari besi dan sering tidak menganggap perlu untuk mengungkapkannya dengan cara bergambar. Dalam Gotik, dekorasi dan konstruksi mewakili keseluruhan komposisi tunggal dalam karya sang master. Arsitektur modern harus melanjutkan pengembangan dekorasi brilian Renaisans, baik secara artistik maupun teknis, tetapi dengan ketaatan yang ketat pada prinsip dasar Gotik, yaitu sintesis dekorasi dan konstruksi.
5. Karena keterkaitan yang sulit dari pola peti geometris dengan bentuk kubah salib, Renaisans tidak menggunakannya untuk dekorasi. Gotik, menggunakan kisi-kisi rusuk miring dalam bentuk caisson untuk kubah barel, tidak memindahkannya ke kubah silang. Dengan kondisi teknologi saat ini, masalah ini dapat diselesaikan. Mengikuti contoh kubah silang kayu melingkar (Gbr. 198), dimungkinkan untuk menerapkan struktur coffered dalam beton bertulang dan logam. Bekerja ke arah ini akan memberikan bentuk baru dan modern dari kubah salib.
6. Renaisans berkembang di permukaan kubah salib bentuk komposisi diagonal dekorasi dengan medali indah di sepanjang sumbu stripping dan langit-langit di tengah kubah, dengan lemah mengungkapkan rusuk diagonal (Contoh langka dari " komposisi diagonal” pada salib kubah Gotik dengan medali kerawang yang diukir dari batu diberikan oleh kubah kapel kastil Huaron di Prancis (Gbr. 232).
Dalam Gotik, rusuk diagonal dan tierserons tambahan selalu disertakan dalam komposisi dekorasi, di mana langit-langit tengah tidak layak atau masih dalam masa pertumbuhan (Dalam Gotik Jerman: dekorasi yang ditunjukkan pada Gambar 9-11 Gambar 222; langit-langit dari Kapel Frugg Gambar. 228, dalam bahasa Inggris Gothic - lengkungan gereja di Worcester Gambar. 224, Vulpit Gambar. 227 dan Warwick Gambar. 226). Banyaknya tulang rusuk dalam bahasa Inggris Gothic (Lihat Katedral Exeter, Gbr. 218) menghancurkan pentingnya pengupasan dan mengarah pada pemahaman tentang ruang yang asing bagi kita.
Komposisi modern dari dekorasi harus mengungkapkan rusuk diagonal utama, menghindari banyaknya rusuk palsu (linier). Saat mendekorasi rusuk diagonal, lebih tepat mengembangkan plafon di stripping, menghindari plafon tengah di shelyga. Pada dasarnya, dengan ekspresi yang jelas dari bentuk kubah salib, perlu untuk menggunakan kekuatan dan variasi dekorasi Renaisans yang indah (contohnya adalah dekorasi kubah Villa Madama, Gbr. 212).
7. Dalam Gotik, elemen sekunder bingkai (terutama lierna), yang membentuk pola lengkung pada permukaan kubah, tidak terletak pada bidang vertikal dan memiliki kelengkungan ganda. Busur kelengkungan ganda yang sama, dalam bentuk kurva dalam denah lengkungan, dikenal di kubah barok.
Saat membangun dekorasi dari busur, batang, dan bingkai pada permukaan melengkung kubah, tepi utama dari lengkungan yang sama, yang terletak di bidang vertikal, harus diprofilkan lebih kuat. Dekorasi batang kelengkungan ganda harus dibuat dengan relief rendah yang ringan.
8. Kompleksitas dan keragaman bentuk dan dekorasi kubah mengingatkan kita bahwa komposisi dekorasi harus dibuat bersamaan dengan solusi bentuk ruang kubah. Untuk membangun yang terakhir, pengetahuan menyeluruh tentang kode masa lalu dan modern dan pemahaman tentang pekerjaan mereka diperlukan. Penutup berkubah adalah salah satu yang paling sulit dan
masalah spasial arsitektur yang menarik.
arsitektur gothic.
gothic- Ini adalah periode dalam perkembangan seni abad pertengahan, yang mencakup hampir semua bidang budaya material dan berkembang di Eropa Barat, Tengah dan sebagian Timur dari abad ke-12 hingga ke-15. Gothic datang untuk menggantikan gaya Romawi, secara bertahap menggantikannya. Meskipun istilah "gaya Gotik" paling sering diterapkan pada struktur arsitektur, Gotik juga mencakup patung, lukisan, miniatur buku, kostum, ornamen, dll.
Evolusi gotik.
Gothic berasal pada abad ke-12 di utara Prancis, pada abad ke-13 menyebar ke wilayah Jerman modern, Austria, Republik Ceko, Spanyol, dan Inggris. Gothic merambah ke Italia kemudian, dengan kesulitan besar dan transformasi yang kuat, yang menyebabkan munculnya "Gothic Italia". Pada akhir abad XIV, apa yang disebut "Gotik internasional" menyapu Eropa. Gothic merambah ke negara-negara Eropa Timur kemudian dan tinggal di sana sedikit lebih lama - hingga abad ke-16. Untuk bangunan dan karya seni yang mengandung unsur-unsur khas Gotik, tetapi dibuat selama periode eklektik (pencampuran gaya yang berbeda dari budaya yang berbeda), pada pertengahan abad ke-19, dan kemudian, istilah "neo-Gotik" digunakan. Pada 1980-an, istilah "gothic" mulai digunakan untuk merujuk pada subkultur ("subkultur gothic"), termasuk arah musik ("musik gothic"). Kata itu berasal dari gotico Italia - tidak biasa, biadab. Pada awalnya, kata ini digunakan sebagai kata umpatan. Perlu dicatat bahwa banyak yang percaya bahwa nama gaya tersebut berasal dari Goten - orang barbar. Tapi jangan bingung, gaya ini tidak ada hubungannya dengan sejarah Goth. Untuk pertama kalinya, konsep dalam pengertian modern diterapkan oleh Giorgio Vasari untuk memisahkan Renaisans dari Abad Pertengahan. Gothic menyelesaikan pengembangan seni abad pertengahan Eropa, yang muncul atas dasar pencapaian budaya Romawi. Seni gothic adalah kultus dalam tujuan dan agama dalam materi pelajaran. Itu menarik bagi kekuatan ilahi tertinggi, keabadian, pandangan dunia Kristen. Gothic dalam perkembangannya dibagi menjadi 3 periode:
1) Gotik Awal;
2) Masa kejayaan;
3) Gotik Akhir.
gaya gothic.
Pada dasarnya, itu memanifestasikan dirinya dalam arsitektur kuil, katedral, gereja, biara. Ini berkembang atas dasar Romawi, lebih tepatnya, arsitektur Burgundia. Berbeda dengan gaya Romawi, dengan lengkungan bulat, dinding besar dan jendela kecil, gaya Gotik ditandai dengan lengkungan runcing, menara dan kolom yang sempit dan tinggi, fasad yang didekorasi dengan detail ukiran (vimpergas, tympanum, archivolts) dan multi -jendela lanset kaca patri berwarna. . Semua elemen gaya ini menekankan vertikal. Seperti di semua Gotik, ada tiga tahap perkembangan dalam arsitektur Gotik:
1) Awal;
2) Dewasa (gotik tinggi);
3) Terlambat (gotik menyala).
Dengan munculnya Renaisans di utara dan barat Pegunungan Alpen pada awal abad ke-16, gaya Gotik kehilangan maknanya.
Hampir semua arsitektur katedral Gotik disebabkan oleh satu penemuan besar saat itu - struktur rangka baru, yang membuat katedral ini mudah dikenali.
Sistem penopang dan penopang terbang.
Sistem rangka arsitektur Gotik adalah seperangkat teknik bangunan konstruktif yang muncul di Gotik, yang memungkinkan untuk mengubah beban di gedung dan secara signifikan meringankan dinding dan langit-langitnya. Berkat penemuan ini, para arsitek Abad Pertengahan mampu secara signifikan meningkatkan luas dan ketinggian bangunan yang sedang dibangun. Elemen struktur utama adalah penopang, penopang terbang dan rusuk. Fitur utama dan paling mencolok dari katedral Gotik adalah struktur kerawangnya, yang sangat kontras dengan struktur masif arsitektur Romawi sebelumnya.
Fitur utama dan paling mencolok dari katedral Gotik adalah struktur kerawangnya, yang sangat kontras dengan struktur masif arsitektur Romawi sebelumnya.
kubah gothic.
Elemen yang paling penting, penemuan yang memberikan dorongan untuk pencapaian lain dari teknik Gotik, adalah kubah tulang rusuk. Itu juga menjadi unit struktural utama dalam pembangunan katedral. Fitur utama dari kubah Gotik adalah tulang rusuk diagonal yang diprofilkan dengan jelas yang membentuk kerangka kerja utama yang mengambil beban utama.
Distribusi beban.
Terobosan teknis para arsitek Gotik adalah penemuan mereka tentang cara baru mendistribusikan beban. Harus dikatakan bahwa setiap bangunan yang berdiri bebas mengalami dua jenis beban: dari beratnya sendiri (termasuk langit-langit) dan cuaca (angin, hujan, salju, dll.). Kemudian (bangunan) mentransmisikannya ke dinding - ke fondasi, lalu menetralkannya di tanah. Itulah mengapa bangunan batu dibangun lebih kokoh daripada bangunan kayu, karena batu, yang lebih berat dari kayu, memiliki risiko runtuh yang lebih besar jika terjadi kesalahan dalam perhitungan. Dalam arsitektur Romawi, yang sebagian merupakan pewaris arsitektur Romawi kuno, seluruh dinding adalah bagian bangunan yang menahan beban. Jika arsitek ingin menambah ukuran lemari besi, maka beratnya juga meningkat, dan dinding harus ditebalkan agar bisa menahan berat lemari besi semacam itu. Namun dalam arsitektur Gotik metode ini ditinggalkan. Penting untuk pengembangan Gotik adalah gagasan bahwa berat dan tekanan pasangan bata dapat dikonsentrasikan pada titik-titik tertentu, dan jika dipertahankan di tempat-tempat ini, elemen bangunan lainnya tidak lagi perlu menahan beban. Beginilah cara bingkai Gotik muncul - meskipun prasyarat untuk itu muncul sedikit lebih awal: "Secara historis, teknik konstruktif ini muncul dari peningkatan kubah salib Romawi. Arsitek Romawi dalam beberapa kasus meletakkan jahitan di antara bekisting kubah salib. , batu yang menonjol keluar. Namun, jahitan seperti itu kemudian memiliki nilai dekoratif murni ; kubahnya masih tetap berat dan besar". Inovasi solusi teknis adalah sebagai berikut: kubah tidak lagi didukung pada dinding kokoh bangunan, kubah silinder besar diganti dengan kerawang yang lebih ringan, tekanan kubah ini ditransmisikan oleh tulang rusuk dan lengkungan ke pilar (kolom). Dorongan lateral yang dihasilkan dirasakan oleh penopang dan penopang terbang. "Kubah rusuk jauh lebih ringan daripada yang Romawi: baik tekanan vertikal dan dorongan lateral berkurang. Kubah rusuk bertumpu dengan tumitnya pada pilar-abutment, dan bukan di dinding; daya dorongnya diidentifikasi dengan jelas dan dilokalisasi secara ketat , dan jelas bagi pembuatnya di mana dan bagaimana daya dorongnya selain itu, kubah rusuk memiliki fleksibilitas tertentu. Penyusutan tanah, bencana untuk kubah Romawi, relatif aman untuk itu. Akhirnya, kubah rusuk juga memiliki keuntungan memungkinkan ruang yang tidak beraturan untuk ditutupi." Dengan demikian, desain sangat difasilitasi karena redistribusi beban. Dinding tebal yang sebelumnya menahan beban berubah menjadi cangkang "ringan" sederhana, yang ketebalannya tidak lagi mempengaruhi daya dukung bangunan. Dari bangunan berdinding tebal, katedral berubah menjadi berdinding tipis, tetapi di sisi lain, itu "didukung" di sepanjang perimeter oleh "alat peraga" yang andal dan elegan. Selain itu, Gotik meninggalkan lengkungan setengah lingkaran konvensional, menggantinya sedapat mungkin dengan lanset. Penggunaan lengkungan berkubah di kubah memungkinkan untuk mengurangi dorongan lateral mereka, mengarahkan sebagian besar tekanan langsung ke penyangga - apalagi, lengkungan yang lebih tinggi dan lebih runcing, semakin sedikit menciptakan dorongan lateral di dinding dan mendukung. Lengkungan besar digantikan oleh lengkungan bergaris, tulang rusuk ini - rusuk disilangkan secara diagonal dan merasakan beban. Ruang di antara mereka dipenuhi dengan pembongkaran sederhana - bata ringan atau peletakan batu.
pantat terbang- ini adalah lengkungan persisten batu eksternal, yang mentransfer daya dorong kubah nave utama ke pilar pendukung, berjarak dari badan utama bangunan - penopang. Penopang terbang berakhir dengan bidang miring ke arah kemiringan atap. Pada periode awal perkembangan Gotik, ada penopang terbang yang tersembunyi di bawah atap, tetapi mereka mengganggu penerangan katedral, sehingga mereka segera didorong keluar dan menjadi terbuka untuk dilihat dari luar. Penopang terbang adalah dua bentang, dua tingkat, dan menggabungkan kedua opsi ini.
Menopang- di Gotik, struktur vertikal, pilar kuat yang berkontribusi pada stabilitas dinding dengan menangkal perluasan kubah dengan massanya. Dalam arsitektur abad pertengahan, mereka menebak untuk tidak menyandarkannya ke dinding bangunan, tetapi membawanya keluar, pada jarak beberapa meter, menghubungkannya dengan bangunan dengan lengkungan - penopang terbang.
Ini cukup untuk secara efektif mentransfer beban dari dinding ke kolom pendukung. Permukaan luar penopang bisa vertikal, loncatan atau miring terus menerus.
puncak- menara runcing, yang digunakan untuk memuat bagian atas penopang di persimpangan penopang terbang. Hal ini dilakukan untuk mencegah terjadinya gaya geser.
pasca-abutment- bisa berupa bagian sederhana atau mewakili "kumpulan kolom".
Iga- tepi lengkungan kubah, menonjol dari pasangan bata dan diprofilkan. Sistem tulang rusuk membentuk bingkai yang mendukung pasangan bata ringan dari lemari besi. Saraf dibagi menjadi:
1)lengkungan pipi- empat lengkungan di sepanjang sel persegi di dasar lemari besi.
2)Ozhiva- lengkungan diagonal. Hampir selalu berbentuk setengah lingkaran.
3)Tierseron- rusuk tambahan yang berasal dari penopang dan penopang lier di tengah.
4)Lierny- rusuk tambahan berjalan dari titik persimpangan kebangkitan ke celah lengkungan pipi.
5)counterlierny- rusuk melintang yang menghubungkan rusuk utama (yaitu revival, liern, dan tierserons).
6)bekisting- di lemari besi tulang rusuk mengisi antara tulang rusuk.
7)Dasar(soket listrik)
Dekorasi.
Solusi teknis masalah struktural bukan satu-satunya tugas arsitek Gotik. Pengayaan tekstur dan hiasan struktur berlangsung bersamaan dengan evolusi solusi konstruktif dan hampir tidak dapat dipisahkan darinya. Penopang dimahkotai dengan menara lanset-puncak, pada gilirannya dihiasi dengan tonjolan bergerigi. Spillways dengan bantuan pematung berubah menjadi kombinasi fantastis bentuk hewan dan tumbuhan. Gelombang portal yang masuk jauh ke tepian didukung oleh kolom tipis bergantian dengan sosok malaikat dan orang suci yang memanjang, dan garis melengkung tympanum di atas pintu ditutupi dengan relief bertema Penghakiman Terakhir atau subjek serupa dan dicat dalam warna-warna cerah. Dengan demikian, semua bentuk seni memainkan peran mereka dalam mencerahkan kawanan, memperingatkan orang-orang percaya akan bahaya kehidupan yang penuh dosa dan secara grafis menggambarkan kebahagiaan kehidupan yang suci.
Dalam solusi bukaan jendela, terjadi penggabungan evolusi konstruktif dan ornamen yang sama. Awalnya, kasus ini terbatas pada pengelompokan dua atau tiga jendela berukuran sedang dalam satu bingkai arsitektur. Kemudian partisi antara jendela-jendela tersebut secara berturut-turut dikurangi, sementara jumlah bukaan meningkat, sampai efek permukaan dinding yang terpotong seluruhnya tercapai. Pengurangan lebih lanjut dalam ukuran pilar batu di antara jendela-jendela yang lebih kecil menyebabkan munculnya struktur jendela berenda, pola hias yang dibuat oleh rusuk batu tipis. Awalnya dirakit dalam bentuk geometris paling sederhana, struktur berenda jendela menjadi semakin kompleks seiring waktu. Di Inggris, gaya "dihiasi" seperti itu pada akhir abad 14-15. digantikan oleh "tegak lurus", yang di Prancis sesuai dengan gaya "gothic menyala".
Jendela kaca patri multi-warna di jendela ini dirakit dari potongan kaca kecil, dijepit dengan profil timah berbentuk H untuk memberikan insulasi kelembaban. Namun, selubung timah tidak cukup kuat untuk menahan tekanan angin pada permukaan kaca yang besar, yang kemudian membutuhkan penggunaan rangka yang terbuat dari batang besi atau tulangan.
Seiring waktu, rusuk batu keriting mulai digunakan sebagai pengganti alat kelengkapan besi, yang membuka jalan bagi komposisi renda yang lebih bebas. DI DALAM jendela kaca patri 12 c. warna dominan adalah nuansa biru, dilengkapi dengan merah, membawa kehangatan secara keseluruhan. Kuning, hijau, putih dan ungu digunakan dengan sangat hemat. Pada abad yang sama, para pembangun gereja Cistercian, meninggalkan kelimpahan bunga, mulai menggunakan grisaille untuk tujuan dekoratif (melukis dalam berbagai warna dengan warna yang sama, seringkali abu-abu) pada permukaan kaca putih kehijauan yang sederhana. Pada abad ke-13 ukuran potongan kaca berwarna meningkat, dan merah digunakan lebih luas. Pada abad ke-15 seni kaca patri mulai menurun.
Mawar gothic / roset
Opsi kubah rusuk.
Skema berbagai varian kubah tulang rusuk.
Di katedral Gotik, orang dapat menemukan banyak variasi jalinan tulang rusuk, banyak di antaranya tidak disebutkan namanya. Beberapa tipe utama:
1) Kubah silang (kuadran rusuk quadripartite)- versi paling sederhana dari kubah rusuk, yang memiliki enam lengkungan dan empat bidang bekisting.
Kubah salib melengkung.
2) Kubah segi enam (kubah rusuk sexpartite)- versi rumit dari kubah silang, karena pengenalan rusuk tambahan, membagi kubah menjadi 6 dek.
3) Kubah bintang (lierne vauit, Kubah bintang)- tahap komplikasi selanjutnya, berkat pengenalan liern, yang jumlahnya bisa meningkat. Lokasi tulang rusuk mengambil bentuk bintang.
kubah bintang. Foto di bawah.
Kubah bintang adalah bentuk kubah salib Gotik. Memiliki tulang rusuk tambahan - berjenjang Dan lierny. Rusuk diagonal utama dari kubah salib jelas dibedakan dalam kerangka.
4) Kubah kipas (vault kipas)- dibuat oleh rusuk yang memancar dari satu sudut, memiliki kelengkungan yang sama, membentuk sudut yang sama dan membentuk permukaan berbentuk corong yang menyerupai kipas. Khas Inggris ("menyebar gothic").
5) Lemari besi bersih (netvault)- rusuk membuat kisi rusuk dengan sel yang ukurannya kira-kira sama.
Kastil, manor dan rumah.
Dalam arsitektur sipil era Gotik, perlu untuk membedakan antara kastil awal, yang berfungsi sebagai tempat tinggal dan benteng, dari kediaman negara kemudian, yang dibangun di era pengurangan relatif dalam kebutuhan pertahanan individu. masing-masing dari semua orang. Dalam tipe pertama dan kedua, seseorang dapat menemukan tanda-tanda yang awalnya dikembangkan dalam arsitektur gereja.
Sebuah rumah khas abad ke-13. memiliki tiga lantai dan ditempatkan ke jalan baik dengan dinding samping atau dengan permukaan ujung. Lantai dasar biasanya ditempati oleh toko dan gudang; di yang kedua ada ruang tamu, yang utama menghadap ke jalan; tempat tidur terletak di yang ketiga atau di loteng. Toko yang menghadap ke depan dan dapur di belakang biasanya dipisahkan oleh halaman. Sudah di abad ke-13. desain dekoratif cerobong asap menjadi mode, dan dekorasi berukir banyak digunakan.
Bahan yang paling populer dalam konstruksi perumahan adalah kayu dan plester, tetapi di beberapa daerah batu atau bata lebih disukai. Bingkai kayu biasanya dirakit dari balok yang kuat, sambungannya dipasang dengan hati-hati dan dibatasi. Bingkai dibiarkan terbuka dari luar, itu membawa pola dekoratif yang jelas ke fasad. Polanya dibentuk oleh batang vertikal dan horizontal, di beberapa tempat dihubungkan oleh ikatan diagonal (di beberapa daerah - dengan melintasi diagonal). Isian antar elemen rangka dibuat dari gips pada sirap kayu atau bata, kemudian ditutup dengan gips. Penutup jendela umumnya mengikuti mode gereja, tetapi, tentu saja, dalam bentuk yang disederhanakan.
Pada abad 14-15. tidak ada perubahan signifikan dalam tata letak umum atau dalam skema struktural bangunan tempat tinggal, namun, jumlah jendela meningkat, dan mereka sendiri menjadi lebih besar. Pada tahun 1500, bekas ikatan "renda" biasanya diganti dengan jendela persegi panjang dengan tiang dan batang lurus.
arsitektur sipil.
Arsitektur Gothic Perancis tidak terbatas pada gereja, kastil dan bangunan tempat tinggal, juga meliputi balai kota, menara lonceng kota, rumah sakit, sekolah dari berbagai tingkatan dan semua bangunan umum lainnya yang diperlukan untuk kehidupan orang abad pertengahan.
Menara lonceng kota biasanya dijadikan sebagai simbol kemerdekaan kota. Beberapa lonceng digantung di atasnya, di antaranya adalah lonceng sinyal, dan pada abad ke-14. jam dipasang di atasnya. Di Moulins, menara semacam ini telah dilestarikan, di mana jam disebut dengan angka mekanis.
Sebagian besar rumah sakit abad pertengahan dibangun di era Gotik. Baik gereja maupun penguasa feodal adalah pendiri mereka, tetapi pengelolaan rumah sakit biasanya dialihkan ke tangan gereja. Rumah sakit pada waktu itu memiliki fungsi yang lebih luas daripada yang modern, karena di dalamnya, bersama dengan perawatan orang sakit, mereka menyediakan tempat tinggal dan makanan bagi para peziarah, orang tua, tunawisma dan orang yang membutuhkan. Perencanaan, sistem konstruktif, dan dekorasi mereka sama-sama dipinjam dari arsitektur gereja dan arsitektur bangunan tempat tinggal. "Lazaretto" pertama, atau koloni penderita kusta untuk pasien kusta, juga merupakan rumah sakit pertama dalam arti kata yang sempit. Di rumah sakit seperti itu, penderita kusta tinggal di rumah yang terpisah, dan mereka yang merawat mereka tinggal di gedung yang terpisah. Sekitar 1270 di Prancis ada hingga 800 rumah sakit, tetapi pada abad ke-15. kebutuhan mereka berkurang sedemikian rupa sehingga dana yang dialokasikan untuk pemeliharaan mereka diarahkan ke tujuan lain. Rumah Sakit Maladredi du Tortoire memberikan gambaran tentang jenis lembaga ini. Tiga bangunan terletak di sebidang persegi panjang: bangunan dua lantai untuk pasien, kapel, dan gedung staf dua lantai, yang menampung dapur. Di masing-masing dari dua lantai gedung rumah sakit ada satu aula panjang, diterangi oleh delapan jendela berenda. Perapian memanaskan aula dan menyediakan ventilasi, dan tirai kayu bergerak di antara tempat tidur memungkinkan untuk memisahkan pasien satu sama lain.
Ordo biara, yang mengkhususkan diri dalam membantu orang sakit, menciptakan jenis rumah sakit yang berbeda. Rumah sakit abad pertengahan yang terpelihara dengan baik di Beaune memungkinkan Anda untuk melihat tata letak rumah sakit klasik abad ke-15. Di sisi halaman yang dikelilingi oleh arcade ada aula besar (satu untuk pria, yang lain untuk wanita) dan dua sayap samping. Awalnya, di ujung setiap aula, sebuah altar diatur, diterangi oleh jendela besar. Aula ditutupi dengan kubah kayu. Ubin mengkilap di luar, mural dan permadani di dalam membawa warna intens ke solusi keseluruhan. Galeri kayu yang mengelilingi halaman memberi pasien kesempatan untuk berjalan di bawah udara segar.
Katedral Milan. tinggi dari tanah (dengan puncak menara) - 108, 50 m; ketinggian fasad tengah -56, 50 m.; panjang fasad utama: 67,90 m; lebar: 93 m; luas: 11.700 m2 M; menara: 135; 2.245 patung di fasad.
Katedral di Reims (Notre-Dame de Reims) di provinsi Champagne (Champagne) Prancis. Uskup Agung Reims, Aubry de Humbert, mendirikan Katedral Bunda Maria pada tahun 1211. Arsitek Jean d'Orbais 1211, Jean-le-Loup 1231-1237, Gaucher de Reims 1247-1255, Bernard de Soissons 1255-1285
Biara Saint Denis dekat Paris. Perancis. 1137-1150
gaya gothic. Katedral di Chartres - Cathédrale Notre-Dame de Chartres - Katedral Katolik di kota Chartres (1194-1260)
Katedral Gotik Ulm. Ulm di Jerman, tinggi 161,5 m (1377-1890)
Katedral Cologne Gotik Katolik Roma dari Santa Perawan Maria dan St. Peter (Kölner Dom). 1248-1437; 1842-1880 Itu dibangun di atas model katedral Prancis di Amiens.
Kubah Romawi
Tugas penting seni bangunan Romawi adalah transformasi basilika dengan langit-langit kayu datar menjadi kubah. Pada mulanya, bagian-bagian kecil dari gang-gang samping dan apses ditutupi dengan kubah, kemudian lorong-lorong utama juga ditutupi dengan kubah. Ketebalan kubah terkadang cukup signifikan, sehingga dinding dan tiang dirancang tebal dengan margin keamanan yang besar. Sehubungan dengan kebutuhan akan ruang tertutup yang besar dan pengembangan ide-ide teknis bangunan, desain kubah dan dinding yang awalnya berat mulai diringankan secara bertahap.
Kubah memungkinkan untuk menutupi ruang yang lebih besar dari balok kayu. Bentuk dan desain yang paling sederhana adalah kubah silinder, yang, tanpa mendorong dinding terpisah, menekannya dari atas dengan beban besar, dan karenanya membutuhkan dinding yang sangat besar. Kubah ini paling cocok untuk menutupi ruangan dengan bentang kecil, tetapi juga sering digunakan di nave utama - di Prancis di wilayah Provence dan Auvergne (Katedral Notre Dame du Port di Clermont).
Kemudian, bentuk setengah lingkaran dari lengkungan kubah diganti dengan yang lanset. Dengan demikian, bagian tengah katedral di Otun (awal abad ke-12) ditutupi dengan kubah ogival dengan apa yang disebut lengkungan tepi.
Dasar untuk jenis kubah baru adalah yang lama Kubah salib Romawi di atas sebuah bujur sangkar dalam ruang denah, diperoleh dari perpotongan dua setengah silinder. Beban yang timbul dari lengkungan ini didistribusikan di sepanjang rusuk diagonal, dan dari mereka dipindahkan ke empat penyangga di sudut-sudut ruang yang tumpang tindih. Awalnya, tulang rusuk yang muncul di persimpangan setengah silinder memainkan peran lengkungan, yang memungkinkan untuk meringankan seluruh struktur (St.
Gereja biara di Cluny. Kubah salib romantik:
1 - tulang rusuk ujung; 2 - rusuk diagonal; 3 - kunci; 4 - pengupasan.
Jika Anda meningkatkan ketinggian kubah sehingga kurva persimpangan diagonal dari elips ke setengah lingkaran, Anda bisa mendapatkan apa yang disebut kubah pangkal paha yang ditinggikan.
Kubah paling sering memiliki pasangan bata padat, yang, seperti yang kami katakan, membutuhkan konstruksi tiang besar. Oleh karena itu, langkah maju yang besar adalah Tiang komposit romantik: setengah kolom ditambahkan ke tiang utama, di mana lengkungan tepi diletakkan, dan sebagai hasilnya, perluasan kubah berkurang. Pencapaian konstruktif yang signifikan adalah distribusi beban dari lemari besi ke beberapa titik tertentu karena sambungan kaku dari lengkungan tepi melintang, rusuk dan tiang. Lengkungan rusuk dan tepi menjadi bingkai lemari besi, dan tiang menjadi bingkai dinding.
Di kemudian hari, lengkungan ujung (pipi) dan tulang rusuk diletakkan terlebih dahulu. Desain ini disebut kubah salib bergaris. Selama masa kejayaan gaya Romawi, kubah ini menjadi tinggi, dan lengkungan diagonalnya berbentuk runcing (Gereja Tritunggal Mahakudus di Kana, 1062-1066).
Untuk menutupi gang samping, alih-alih kubah silang, terkadang mereka menggunakan kubah semi-silinder, sangat sering digunakan dalam teknik sipil.
Struktur romantik adalah, pertama-tama, kubah rusuk yang ditinggikan, lengkungan runcing, dan penyeimbang tulangan lateral miring dari kubah oleh sistem penyangga. Mereka membentuk dasar untuk gaya Gotik berikutnya dalam arsitektur.
Kubah batu tidak begitu umum di antara orang Romawi: reruntuhannya penuh dengan sisa-sisanya, kubah di mana-mana, terbuat dari puing-puing dan mortar, dilemparkan dengan berani ke angkasa, menutupi aula kuno; atau setidaknya sisa-sisa struktur batu dalam bentuk langkan yang tergantung di atas permukaan dinding telah dilestarikan sebagai saksi dari struktur aslinya dan mengungkapkan kepada kita struktur kubah yang dihancurkan oleh waktu. Kubah bahan berukuran kecil ini bervariasi, bisa dikatakan, hingga tak terbatas; mereka memblokir pagar persegi panjang, lalu bulat, lalu poligonal dalam hal luas, lalu exedra. Dibuat di atas bekisting, mereka beradaptasi dengan baik dengan rencana yang paling beragam dan dengan persyaratan yang paling beragam untuk lokasi tempat. Selain itu, banyak dari mereka tampaknya telah dirancang untuk ada selama berabad-abad, dan kesederhanaan yang mulia dari bentuknya membuat bangunan itu tampak megah dan kokoh. Teknik membangun tidak pernah sesuai dengan kebutuhan material dan spiritual masyarakat; dan menjadi jelas bagi kita mengapa orang Romawi mendasarkan seluruh arsitektur mereka pada penggunaan sistem struktural semacam itu.
Masalah mengganti struktur kayu dengan yang lain yang lebih kuat dan tahan lama sama tuanya dengan seni membangun; tetapi sebelum munculnya lengkungan, dibuat dalam bentuk struktur batu monolitik, tidak ada solusi yang benar-benar praktis yang diketahui. Lantai lempengan dan langit-langit arsitektur batu kuil Mesir dan Yunani membutuhkan bahan yang diperoleh dengan biaya kerja keras dan digunakan dengan biaya besar. Kami menemukan dalam konstruksi arsitektur primitif beberapa kubah, terbuat dari deretan batu horizontal, secara bertahap menjorok satu sama lain; kami bahkan menemukan kubah yang terdiri dari batu berbentuk baji, garis-garis jahitannya bertemu pada satu titik pada sumbu horizontal; tetapi, karena ketidaktahuan atau karena kepatuhan pada sistem umum, para pembangun tahun-tahun pertama ini hampir selalu meletakkan batu-batu berbentuk baji dari kubah mereka kering, tanpa menempatkan semen, tidak ada mortar, tidak ada bahan untuk mengkompensasi ketidakteraturan trotoar antara dua blok. Oleh karena itu muncul kebutuhan untuk memberikan batu-batu yang digunakan bentuk yang sangat teratur, maka kesulitan praktis muncul, yang, tidak diragukan lagi, pasti membatasi kemungkinan yang melekat pada kubah batu yang dipahat. Di antara semua bangsa kuno, kubah batu yang dipahat adalah yang paling umum di antara orang Etruria; namun, bahkan dengan mereka penggunaannya sangat terbatas; mereka ditutupi dengan selokan kubah, saluran air bawah tanah yang digunakan untuk mengalirkan dataran lembab, saluran air, gerbang kota, tetapi di bangunan Etruscan yang dirancang untuk memenuhi kebutuhan hidup biasa, dan bahkan di bangunan keagamaan, struktur berkubah tidak pernah digunakan secara permanen; log kayu digunakan, mirip dengan yang dijelaskan oleh Vitruvius di kuil Tuscan, atau pengarsipan batu, mirip dengan yang direproduksi di fasad beberapa bangunan yang telah turun kepada kita, diukir di batu.
Adapun orang Yunani, terlepas dari hubungan konstan mereka dengan Etruria, mereka tampaknya tidak pernah berpikir untuk mereproduksi varietas kubah Etruria, garis jahitan yang berpotongan pada satu titik. Kami menemukan di bangunan Yunani asli, di Mycenae, dan terutama di pulau Euboea, kubah palsu, terbuat dari pasangan bata yang longgar, tetapi kubah batu berbentuk baji, jahitan yang menyatu pada satu titik, tidak digunakan oleh orang Yunani. sebelum penaklukan Romawi; dalam bentuk bangunan dengan langit-langit datar, arsitek mereka memberikan ekspresi tertinggi dari gagasan proporsionalitas dan keteraturan; dan orang-orang Yunani menghargai bentuk-bentuk ini sebagai ciptaan paling indah dari kejeniusan mereka; mereka, seolah-olah, adalah bagian dari kejayaan nasional mereka dan bertahan sepanjang waktu selama kemerdekaan Yunani berlangsung. Oleh karena itu, orang-orang Yunani, yang menjadi saksi penampilan bangunan berkubah, tidak mengambil bagian di dalamnya dan menyerahkannya kepada orang Romawi. arsitek merasa terhormat untuk menyebarkan sistem konstruktif ini, yang telah mereka buat sederhana dan praktis, melalui penggunaan bahan berukuran kecil yang digabungkan secara artifisial menjadi satu kesatuan.
Apakah orang Romawi adalah penemu kubah yang dibuat dalam bentuk struktur batu monolitik, yaitu, terbuat dari batu-batu kecil yang disemen rapat dengan mortar, atau tidak, tetapi bagaimanapun juga, sebelum mereka, tidak ada orang yang berpikir untuk membangun dari kubah bahan batu kecil bentang besar. Orang Romawi sendiri, tampaknya, untuk waktu yang lama mengabaikan kemungkinan yang dapat diberikan oleh konstruksi semacam itu, atau tidak mengetahuinya; dan kita melihat bahwa hal itu terus-menerus diterapkan hanya menjelang akhir abad terakhir SM; tampaknya telah berkembang selama periode kemakmuran materi yang mengikuti berakhirnya penaklukan di negeri-negeri yang jauh dan berakhirnya perselisihan sipil. Keberhasilannya pada waktu itu cepat; sebuah revolusi nyata sedang terjadi dalam seni membangun. Penggunaan lengkungan di aula besar bangunan umum memerlukan perubahan total dalam rencana; dukungan, yang sekarang menjadi sasaran jenis usaha baru, harus mengambil bentuk yang sampai sekarang tidak diketahui; harus mengubah pengelompokan aula untuk memastikan penyangga yang jelas dari kubah. Sampai sekarang, pembangun telah hidup, seolah-olah, dengan mengorbankan dana Yunani dan Etruria, hanya selama periode ini teknik bangunan dibebaskan dari belenggu tradisi; seluruh sistem yang konstruktif, benar-benar Romawi, lahir, atau setidaknya menerima perkembangan yang benar dan tersebar luas.
Transformasi ini, yang terjadi pada tahun-tahun terakhir republik, tentu saja, disiapkan untuk waktu yang lama; tetapi apakah contoh pertama dari struktur kubah monolitik menghilang selama periode waktu yang lama memisahkan kita dari Romawi, atau lebih tepatnya bangunan primitif ini dihancurkan dan digantikan oleh struktur megah yang didirikan oleh kaisar, dan jejak dari rangkaian eksperimen dan eksperimen yang menarik ini. perbaikan-perbaikan yang mendahului era Augustus seolah terhapus oleh waktu?
Bagaimanapun, Pantheon berdiri di depan kita pada saat yang sama sebagai mahakarya arsitektur Romawi dan sebagai salah satu monumen pertama dalam sejarahnya; dan contoh-contoh dari masa-masa sebelumnya terlalu langka dan meragukan untuk menjadi saksi keberhasilan berturut-turut seni bangunan Republik Romawi. Kami tidak akan berusaha mengembalikan gambaran asalnya dengan menebak-nebak - kami segera mulai mempelajari kubah, dibuat dalam bentuk struktur batu monolitik dan mencapai penyelesaian lengkap; kami akan menjelaskan kondisi di mana mereka dibangun, dan kami akan mencoba menghubungkan fakta-fakta yang dikumpulkan ini dengan sejumlah kecil ide sederhana yang tampaknya telah mendominasi Romawi di seluruh sistem bangunan berkubah.
Jika kita beralih ke beberapa bangunan Romawi dengan kubah batu, jika kita memeriksa, misalnya, salah satu baris saluran air yang beralur di sekitar Roma, maka kita akan melihat di ujung lengkungan utama yang terbuat dari batu bata atau batu, garis-garis jahitan pasangan bata yang menyatu di satu pusat yang sama, dan di belakang lengkungan utama ini, pasangan bata kasar dari potongan tuf atau ubin, mirip dengan beton. Massa kompak dari batu pecah dan mortar, tertutup di antara dua permukaan melengkung, garis-garis lapisan pasangan bata yang bertemu pada satu titik - demikianlah konstruksi yang muncul dari pemeriksaan permukaan reruntuhan. Tetapi setelah pemeriksaan lebih dekat dari massa kasar yang homogen secara lahiriah ini, kita akan menemukan tulang rusuk dari struktur yang sama sekali berbeda yang tertanam di dalamnya, rusuk bawaan yang nyata, kadang-kadang kisi-kisi bata utuh yang membentuk kerangka internal di badan tambalan, kerangka ringan bercabang , membagi dan memanjang di dalam struktur batu kasar yang menutupi.
Seseorang seharusnya tidak melihat kerangka lemari besi sebagai sistem lengkungan kaku, didirikan bersamaan dengan pasangan bata struktur, terbuat dari batu pecah dan mortar, dan dimaksudkan untuk memperkuatnya, dengan kata lain, sebagai sesuatu yang mirip dengan pilar batu di dinding bangunan modern. Rangka bata yang ditempatkan pada pasangan bata kubah Romawi didirikan lebih awal, dan pasangan bata kasar dibuat kemudian, sebagaimana dibuktikan oleh perbedaan antara baris pengisi dan pasangan bata bingkai (Gbr. 8).
Bingkai ringan ini, bingkai ini, dibangun ke dalam lemari besi, terdiri dari, seperti lengkungan utama yang berakhir, dari batu bata; garis-garis jahitan pasangan batanya bertemu pada satu titik, dan dalam hal ini konstruksinya agak mirip dengan kubah batu kami; tapi ini analoginya. berakhir, dan jika kita mengesampingkan struktur internal kubah dan mempertimbangkan pengisian itu sendiri, kita akan diyakinkan akan kesederhanaan konstruksi, yang sama sekali tidak khas bangunan modern.
| Beras. 8. |
Nama lemari besi itu sendiri membangkitkan gagasan tentang struktur batu yang diletakkan sedemikian rupa sehingga garis-garis lapisan batu bertemu di satu pusat yang sama; dan konsepsi ini sebenarnya sesuai dengan desain kubah Romawi dari batu pahat yang dikeringkan; demikian juga representasi ini benar, seperti yang baru saja kita katakan, sehubungan dengan lengkungan batu bata, ditempatkan sebagai kerangka yang kuat di dalam susunan; tetapi untuk memperluasnya ke array itu sendiri akan sepenuhnya salah; baris yang membentuk peletakan isi kubah Romawi, dibuat dalam bentuk struktur batu monolitik, mempertahankan posisi horizontal yang ketat dari dasar ke atas; dan melihat bagaimana jejak-jejak barisan ini ditandai di bagian reruntuhan yang hancur, orang tanpa sadar mengingat lapisan-lapisan yang rata, kadang-kadang digambarkan dengan cukup jelas dalam dimensi tanah berlapis. Susunan jahitan seperti itu adalah fenomena yang agak tidak biasa, dan oleh karena itu bagi kami tampaknya berguna untuk menjelaskannya secara grafis. Saya memberikan dua sketsa perbandingan penampang kubah yang didirikan menurut salah satu sistem.
Di lemari besi modern, jahitannya terletak seperti yang ditunjukkan pada Gambar. sembilan.
Dengan cara yang sama, jahitannya terletak di kubah Romawi dari batu pahat, dikeringkan.
Sebaliknya, di lemari besi Romawi yang terbuat dari bahan berukuran kecil yang membentuk struktur batu monolitik, jahitannya selalu memiliki arah yang ditunjukkan dengan menetas di bagian kedua dari bagian skema yang disebutkan di atas (Gbr. 10). Dengan demikian, orang Romawi, tergantung pada apakah mereka membangun dari batu pahat atau dari puing-puing yang disemen dengan mortar, terus-menerus menempatkan garis-garis jahitan baik yang menyatu di satu pusat yang sama, atau benar-benar paralel. Namun, dua metode yang berlawanan ini tidak mengandung perbedaan, kontradiksi apa pun dalam metode kuno, karena ada perbedaan besar antara kondisi untuk menyeimbangkan kubah batu yang dikeringkan dan kubah yang dibuat dalam bentuk struktur batu monolitik yang solid.
 |
 |
| Beras. sembilan | Beras. 10 |
Dalam satu kasus, batu-batu itu disatukan hanya dengan bentuknya, dan perlu untuk memberikan garis jahitan arah yang mengarah ke persimpangan mereka pada satu titik; dalam kasus kedua, pengikat mengubah semuanya menjadi satu blok utuh di mana lapisan mortar dan deretan batu dicampur
menjadi satu massa homogen kontinu; oleh karena itu, arah baris-baris ini tidak terlalu penting dari sudut pandang kekuatan struktur; dan orang Romawi mengambil keuntungan dari keadaan ini untuk memperkenalkan ke dalam pekerjaan mereka penyederhanaan yang signifikan: mereka dengan tegas membebaskan diri dari semua komplikasi yang dapat disebabkan oleh pengaturan jahitan sehingga garis mereka bertemu pada satu titik. Jadi, pasangan bata dari lengkungan mereka tidak lebih dari kelanjutan dari penyangga, yang, seolah-olah, menggantung di atas bentang; menghapus kerangka tertanam di pengisi, dan struktur batu tetap, sehubungan dengan arah baris, sangat mirip dengan struktur dinding yang membawanya.
Kami mengatakan tentang tembok kuno bahwa orang Romawi menggunakan dua jenis pasangan bata monolitik, yaitu, tanpa tamping dan dengan tamping; dan kami perhatikan bahwa hanya yang pertama digunakan untuk membangun dinding dengan lapisan batu bata tipis, karena hanya itu yang dapat dilakukan tanpa perangkat tambahan dan bekisting kontinu. Pertimbangan dengan urutan yang sama berlaku untuk kubah, dan memungkinkan kita untuk memprediksi mana dari dua jenis pasangan bata yang seharusnya digunakan di dalamnya. Untuk kubah, tidak dapat dihindari bahwa ada pengaturan bekisting internal, yang memberikan isian bentuk yang tepat, tetapi jika bekisting ini diperlukan, dengan kata lain, jika lingkaran diperlukan untuk kubah, maka setidaknya perlu untuk cobalah untuk membuat lingkaran-lingkaran ini semurah mungkin, dan kondisi ini seharusnya mempengaruhi pilihan orang Romawi antara dua struktur pasangan bata yang mereka kenal. Jika mereka menggunakan pasangan bata yang memerlukan tamping, mereka akan membuat lingkaran tersebut terkena guncangan yang dapat melonggarkan pasangannya, tetapi pertama-tama, metode ini akan menyebabkan deformasi yang kuat pada kerangka penyangga lingkaran: lingkaran akan dijepit di tempat yang terletak dekat dengan penopang lemari besi (Gbr. 11 ), dan pada saat yang sama, permukaan luar akan mulai meledak ke luar.
Untuk menerima upaya semacam itu, selain berputar-putar, perlu untuk mengatur bekisting untuk mereka; berputar dan bekisting, semua struktur kayu sementara ini, harus sangat kuat untuk menahan kekuatan ledakan dan aksi pukulan yang tak henti-hentinya: dalam menghadapi kesulitan ini, solusi terbaik adalah meninggalkan batu yang ditabrak.
Demikian alasan para arsitek Romawi; pasangan bata dari kubah mereka, di mana pun saya dapat membangun strukturnya, dibuat dengan memperhatikan metode-metode yang digunakan dalam konstruksi dinding biasa. Terkadang bahan yang lebih ringan diambil untuk kubah daripada untuk dinding, tetapi metode pelaksanaannya sama dalam kedua kasus - pasangan bata kubah tidak pernah ditabrak.
 |
 |
| Beras. sebelas | Beras. 12 |
Meskipun ketika memilih jenis konstruksi, mereka bermaksud untuk menghemat lingkaran, efek yang diberikan oleh kubah pada penopang mereka, bagaimanapun, dalam beberapa kasus sangat kuat. Selama pasangan bata dari lemari besi itu naik sedikit di atas tumit, itu bertahan hampir dengan sendirinya; barisnya dengan tumpang tindih yang berurutan benar-benar bergabung dengan vertikal, kelanjutan dari penyangga, seperti semacam proses ABS berupa tonjolan yang menempel di sepanjang garis AB(Gbr. 12); - bentuk tonjolan ini ABS tidak berbeda secara signifikan dari profil teoretis balok dengan resistansi yang sama, cocok untuk benda padat, tertanam di dinding di satu ujung dan hanya dimuat dengan beratnya sendiri, dan oleh karena itu, bagian kubah ini tidak memerlukan biaya yang sulit dan mahal. mendukung konstruksi mereka. Dalam kasus ekstrim, kubah di bagian bawah ini dapat dilakukan tanpa perancah - templat sudah cukup untuk memberikan permukaan bawahnya kelengkungan dan garis besar yang seharusnya dimiliki.
Tapi kemudahan eksekusi ini berkurang saat brankas semakin tinggi; bagiannya yang menjorok, semakin jauh, semakin mereka menekan lingkaran, dan beban di dekat bagian atas lengkungan meningkat dengan kecepatan ekstrem.
Segera lemari besi itu seperti massa semi-cair, bertumpu dengan semua beratnya pada perangkat pendukung; dari lingkaran, yang, baru saja, hampir berlebihan, resistensi energik sekarang diperlukan, semakin tinggi, semakin padat dan masif kubahnya; Kubah Romawi tidak pernah ringan: struktur kasar pengisinya memaksa mereka terkadang diberi dimensi yang sangat besar.
Selain itu, timbunan material yang belum mencapai sambungan yang cukup kuat ini perlu ditopang dengan tumpuan yang tidak dapat ditekuk.
Ini adalah kesulitan serius: pengendapan sekecil apa pun, sebagai akibatnya struktur batu harus bekerja, hanya selama proses pengaturan, akan menyebabkan perpindahan internal pada pasangan bata, yang terdiri dari batu pecah dan mortar, dan bahkan mungkin retak. .
Di lemari besi biasa, garis-garis lapisan pasangan bata yang diarahkan ke satu titik, draft dilingkari, meskipun mengganggu, tetapi jarang menyebabkan bencana: mungkin retakan terbentuk di beberapa lapisan, tetapi stabilitas bangunan tidak hanya bergantung pada integritas jahitan ini, mortar dalam jenis kubah ini berfungsi pertama-tama, untuk penyesuaian, untuk distribusi tekanan, itu bukan zat, itu hanya lapisan di antara batu berbentuk baji; bahkan jika mortar ini retak atau hilang, itu tidak serta merta membahayakan integritas kubah, dan kehadirannya sangat sedikit diperlukan sehingga orang dahulu tidak pernah menggunakan mortar dalam konstruksi batu potong mereka.
Tetapi di brankas, dibuat dalam bentuk struktur batu monolitik, seperti yang dipikirkan orang dahulu, peran mortar tidak lagi menjadi tambahan; di sini dia, dan dia sendiri, menyediakan hubungan antara elemen-elemen struktur; segera setelah sambungan ini terputus, hanya sesuatu yang mirip dengan massa yang rusak, runtuh, yang sebelumnya monolitik yang akan tersisa dari struktur.
Jadi, untuk mendapatkan lemari besi Romawi dari bahan kecil, perlu untuk memastikan bahwa lingkaran itu benar-benar tidak berubah: ini, bisa dikatakan, adalah syarat pertama untuk sukses, dan kondisi ini hanya dapat dipenuhi dengan kesulitan besar jika sederhana. lingkaran kayu yang digunakan. Tetapi bahkan menggunakan lebih banyak kayu, mengalikan jumlah pasangan, memberi mereka akurasi sempurna, tidak mungkin untuk menyelesaikan semua kesulitan: pohon, dengan pasangan terbaik, bengkok, melengkung, berubah bentuk, dan kubah monolitik, tidak dapat mengikuti semua deformasi struktur kayu yang berfungsi sebagai bekistingnya, akan selalu berada di bawah ancaman kehilangan dukungan karena kemungkinan curah hujan atau geser yang dilingkari.
Harus ditambahkan bahwa akan terlalu tidak biasa bagi pembangun Romawi untuk mementingkan perangkat sementara: akan mengejutkan jika mereka, yang biasanya dianggap berguna hanya karya-karya yang dirancang untuk keberadaan yang lama, dan terutama mereka yang terbiasa untuk selalu melihat. untuk solusi sederhana, tiba-tiba dalam satu kasus, pekerjaan tambahan yang rumit dan mahal seperti itu akan digunakan.
Akhirnya, jika kita memperhatikan komposisi pekerja yang dipekerjakan di lokasi konstruksi, maka, meskipun dengan cara yang berbeda, kita akan sampai pada kesimpulan yang sama. Bangsa Romawi, yang memiliki jumlah pekerja yang tidak terbatas di semua tempat di kerajaan mereka, tidak menemukan pekerja di mana-mana dengan kemudahan yang sama, yang dapat dipercayakan dengan pekerjaan pertukangan yang bertanggung jawab. Ketika struktur-struktur yang sedang dibangun membutuhkan pengeluaran tenaga fisik yang sederhana, mudah untuk merekrut tenaga kerja di antara orang-orang yang ditaklukkan, di tentara, di antara para budak. Tetapi segera setelah struktur kompleks dan sulit dilibatkan, seperti lingkaran yang kuat dan tidak dapat dideformasi, kemungkinan eksekusi menjadi lebih terbatas; arsitek harus mengumpulkan, dengan biaya besar, banyak pengrajin terampil, dan selain itu, mereka harus menanggung penundaan yang tak terhindarkan. Dan ketika, setelah menghabiskan uang dan waktu, mereka dapat mendirikan seluruh perancah untuk mendukung pengisian kubah besar mereka tanpa risiko penyelesaian mereka, maka hari berikutnya setelah akhir pekerjaan, semua biaya untuk perangkat sementara ini, jadi bisa dibilang, akan sia-sia, semua peralatan mahal ini tanpa bekas akan hilang. Tentu saja, tidak menguntungkan untuk mengorbankan kerja keras dan mahal dengan sia-sia, para pembangun kuno mencoba menghindari hal ini, dan upaya mereka untuk menghilangkan sebagian ketergantungan mereka pada hutan sementara mengilhami mereka dengan ide yang jenaka dan sederhana - untuk memperkenalkan ini kemiripan kerangka bata internal yang menopang massa pasangan bata pengisi selama konstruksi dan dengan demikian membongkar lingkaran,
 |
| Beras. 13. |
Pada tabel pertama yang ditambahkan ke pekerjaan ini, pandangan umum diberikan tentang berbagai bingkai kubah, dan ditampilkan tertanam di pengisi yang didukungnya, dan gambar yang ditempatkan di teks menjelaskan beberapa detail struktural, dan kita dapat segera memahaminya. , setidaknya dalam fitur umum, sifat dan signifikansi fungsi yang dilakukan oleh mereka.
Saya mengambil tipe sederhana dari berbagai sistem kerangka kerja dan mencoba mereproduksinya dalam gambar. 13 tampilan struktur dalam proses konstruksi.
Angka tersebut menunjukkan lingkaran sementara C, rangka ringan terbuat dari batu bata D, ditempatkan langsung pada lingkaran, dan akhirnya, mengisi M dari batu dan mortar yang dihancurkan, dari mana, pada akhir pekerjaan, lemari besi dibentuk dalam arti kata yang tepat.
Sesuai dengan teknik bangunan modern, lingkaran sementara C akan membawa seluruh lemari besi, mereka harus dibuat sangat kuat, dan oleh karena itu harganya akan sangat mahal. Di sini, sebaliknya, lingkaran kayu membawa, sehingga dapat dikatakan, hanya kerangka lengkungan, ini adalah perbedaan yang signifikan, yang memungkinkan untuk mengurangi daya dukung lingkaran, yaitu, membuatnya jauh lebih tidak kuat. , yang akan memerlukan pengurangan biaya yang signifikan.
Berkat penambahan struktur rangka yang kuat ini, yang menutupi dan melindunginya, lingkaran sementara diamankan dari bahaya pecah, mereka membentuk bentuk yang diinginkan untuk diisi, tanpa mengalami gravitasi beratnya; setelah didirikan, kerangka batu bata menjadi sistem lingkaran yang nyata, kubah yang sangat tahan lama yang tersisa di tubuh pasangan bata, bergabung dengannya menjadi satu dan berkontribusi, bersama dengan pasangan bata monolitik kasar, pada kekuatan dan daya tahan struktur.
Lingkaran bata kedua ini, dengan demikian termasuk dalam tubuh pasangan bata, tidak diragukan lagi lebih mahal daripada jumlah bahan pengisi yang mereka tempati; tetapi betapa kecilnya biaya tambahan ini jika dibandingkan dengan penghematan yang dicapai oleh perangkat struktur kayu sementara. Selain itu, biaya tambahan ini sendiri sangat kecil.
Sebagai bahan untuk bingkai, batu bata sederhana digunakan, meskipun ukurannya besar, tetapi pembuatannya di pinggiran Roma tidak mahal.
Di sisi lain, batu bata ini, meskipun murah, digunakan dengan sangat ekonomis.
Alih-alih membuat kerangka ini kokoh, kita melihat bahwa orang Romawi berhasil melewatinya, sehingga menghilangkan sekitar setengah dari batu bata yang diperlukan untuk membuat cangkang kontinu yang menahan beban di atas lingkaran (Lembaran I).
Seringkali mereka terbatas pada tulang rusuk individu, sehingga dapat dikatakan, lengkungan pegas, direndam dalam ketebalan isian batu pecah dan mortar (Lembaran IΙ, III, VII, VIII, IX, X, XI). Dan lengkungan ramah ini terbuat dari pasangan bata biasa; mereka tidak pernah dibuat kokoh, tetapi kerawang ke segala arah; ini adalah struktur kisi yang terbuat dari batu bata yang menutupi strip sempit kubah pada jarak tertentu.
Akhirnya, dalam beberapa kasus, untuk mengurangi biaya yang, mengingat ketebalan kubah, pemasangan batu bata di tepi membutuhkan, orang Romawi menggunakan bingkai yang terbuat dari batu bata yang diletakkan rata dan membentuk semacam lantai melengkung di permukaan ( Plat IV, Gambar 1). Kadang-kadang dua lantai jenis ini diletakkan satu di atas yang lain, tetapi kemudian yang kedua biasanya tidak lagi bersambungan (Gambar IV, Gambar 3). Tidak mungkin untuk melangkah lebih jauh dalam penggunaan bahan yang ekonomis.
Adapun biaya tenaga kerja, mereka kurang dari yang diharapkan, dilihat dari kombinasi yang cerdik dan dalam beberapa kasus canggih yang kita lihat dalam gambar: semuanya dilakukan dengan cepat, saya bahkan akan mengatakan bahwa itu mungkin pekerjaan yang sangat kasar. Melihat sekeliling sebuah bangunan Romawi, Anda merasa bahwa para pembangun kuno belajar, dengan praktik, untuk meletakkan bingkai bata dari kubah dengan tergesa-gesa dan mencapai di dalamnya semua penghematan waktu dan tenaga yang sesuai dengan pekerjaan seperti itu; penampilan perangkat tambahan ini berbicara tentang eksekusi yang paling tergesa-gesa, dan ketidakteraturan bentuk di dalamnya kadang-kadang sangat mencolok sehingga saya terpaksa, untuk memperjelas gagasan pembangun, untuk memberikan kerangka kerja ini di saya menggambar keteraturan yang seringkali jauh dari terdeteksi oleh pemeriksaan reruntuhan yang paling cermat.
Namun, dalam kasus apa pun orang Romawi tidak boleh dicela karena kecerobohan yang tidak masuk akal; dalam hal ini, kecepatan kerja dengan mengorbankan akurasinya lebih merupakan keuntungan daripada kerugian. Pemborosan waktu dalam pekerjaan bangunan tambahan, kecuali jika dibenarkan oleh persyaratan yang ketat dari kebutuhan mendesak, harus dianggap tidak berguna; dan penampilan kasar yang diberikan oleh para pembangun Romawi pada kerangka lemari besi mereka, membuktikan fakta bahwa mereka memahami tujuan mereka dengan benar. Itu sudah cukup untuk memasang bingkai bata dengan sangat aman sehingga hanya bertahan sampai selesainya peletakan isian: segera setelah struktur batu monolitik siap, semuanya ternyata tertanam, terendam dalam massanya; dan selama pekerjaan dekoratif, jejak terakhir dari bingkai, yang masih bisa terlihat dari dalam, menghilang di bawah lapisan plester yang tebal; Jadi, keuntungan apa yang akan diberikan di bawah kondisi ini dengan eksekusi yang lebih teliti? Bingkai kubah Romawi yang dibuat dengan tidak hati-hati sudah cukup bagus; dan mencoba melakukannya dengan lebih hati-hati akan membuang-buang waktu.
 |
| Beras. empat belas |
Tapi selain pertimbangan ekonomi, orang Romawi punya alasan lain yang lebih penting untuk menghindari penundaan. Untuk memahami sepenuhnya alasan tergesa-gesa mereka dalam menyelesaikan kerangka kubah, orang harus membayangkan dengan jelas keadaan bangunan pada saat struktur bata tambahan akan dipasang. Pemasangan batu penyangga telah selesai dan lingkaran baru saja dipasang di tempatnya. Arsitek kemudian menghadapi pilihan yang sulit. Melanjutkan peletakan bahan pengisi, ia menanggung risiko menghancurkan lingkaran; jika, sebaliknya, ia menangguhkan pekerjaan pemasangan pengisi untuk mengambilnya lagi ketika peletakan rangka lemari besi selesai, ini memaksanya untuk meninggalkan seluruh artel pekerja dan budak kosong.
Satu-satunya cara untuk mengoordinasikan semuanya adalah agar dia segera mengatur bingkai-bingkai ini dan menyelesaikan peletakannya, sementara isiannya belum memberi tekanan pada lingkaran. Jika, misalnya, AB menunjukkan tingkat di mana tekanan dimulai, perlu bahwa pada saat tumpukan pengisian mencapai tingkat AB, lengkungan bingkai dibawa keluar di bawah kunci dan strukturnya akan memiliki bentuk yang ditunjukkan pada gambar. empat belas.
Dengan demikian, peletakan rangka dan pengisian seluruh struktur secara keseluruhan dimulai dan dilakukan secara bersamaan, tetapi rangka harus dibawa keluar dan diselesaikan dengan pasangan bata sehingga mereka sudah dapat memenuhi tujuannya selama waktu yang singkat itu, sementara peletakan isian bertahan dengan sendirinya. Karenanya ketergesaan yang begitu mencolok ini; penyebabnya, seperti yang kita lihat, serius, jika tidak, akan ada ketidakaktifan sementara dari banyak pekerja yang digunakan orang Romawi untuk melakukan bagian paling sederhana dan paling melelahkan dari pekerjaan konstruksi di struktur besar mereka.
Periode awal ini, ketika kerangka bagian dalam kubah harus didirikan secara keseluruhan dan dengan sangat tergesa-gesa, bagaimanapun, adalah satu-satunya momen kritis dalam pekerjaan: pasangan bata kubah berakhir pada penyangga kaku ini semudah pasangan bata biasa. ; dan ketika, akhirnya, saat uncircling mereka tiba (operasi yang agak rumit dengan sistem konstruktif lainnya), itu dilakukan tanpa bahaya, atau lebih tepatnya, uncircling tidak mewakili operasi serius apa pun. Itu mungkin tanpa risiko untuk menghapus struktur kayu yang membawa bekisting: dia adalah lingkaran nyata. bingkai itu sendiri; dan tersembunyi di dalam timbunan batu dari puing-puing dan mortar, lingkaran bata ini memblokir bentang, menahan berat kubah sampai mortar benar-benar mengeras.
Sekarang kita dapat membahas secara umum jalannya konstruksi Romawi dan keuntungan yang terkait dengan sistem konstruktif kubah kuno: itu, seperti yang kita lihat, didasarkan pada prinsip-prinsip yang sangat sederhana dan praktis; beberapa prinsip yang mendasarinya begitu alami dan mudah diingat sehingga dapat ditemukan dalam bentuk berbeda dalam arsitektur yang secara lahiriah sangat berbeda dari Romawi; Saya sedang berbicara tentang arsitektur Prancis Abad Pertengahan. Kubah rusuk di katedral (Prancis) kami, tentu saja, tidak menyerupai kubah Romawi baik dalam penampilan luarnya atau dalam kondisi statis pekerjaan mereka; beberapa dipegang oleh kombinasi kekuatan dan dorongan yang dibuat dengan sengaja; di tempat lain, stabilitas diciptakan hanya oleh struktur monolitik dari pasangan bata mereka; tetapi sehubungan dengan metode ereksi, analogi ini bersifat indikatif, dan lebih luar biasa lagi bahwa itu mungkin kebetulan. Memang, siapa yang tidak memperhatikan bahwa tulang rusuk kubah abad pertengahan setara dengan bingkai antik. Dalam satu kasus, tulang rusuk terbuat dari batu bata dan ditempatkan di tumpukan batu pengisi dari batu pecah dan mortar, di sisi lain mereka menonjol dalam bantuan dan mendukung pengisi batu asli. Tetapi perbedaan bentuk dan bahan tidak penting di sini: yang utama. pemasangannya sama di kedua sisi; tulang rusuk yang tersembunyi atau menonjol memainkan, setidaknya selama pelaksanaan pekerjaan, peran yang sama; dan semakin sedikit kesamaan dalam penampilan mereka, semakin orang merasakan betapa alami dan dapat dimengerti ide mendirikan kubah di baris kedua lingkaran yang terbuat dari bahan batu. Saya tidak berjanji untuk memprediksi transformasi yang akan dialami oleh ide cerdik ini di masa depan; tetapi aplikasi yang secara konsisten diterima dalam dua arsitektur yang sangat berbeda, menurut pendapat saya, menunjukkan fakta bahwa itu bermanfaat; dan studi tentang kemungkinan yang dapat diberikan oleh solusi semacam itu di zaman kita tentu patut mendapat perhatian penuh dari para pembangun.
Pada akhir studi pertama tentang kubah di monumen ini, akan berguna untuk membandingkan semua hipotesis kami secara keseluruhan dengan indikasi dalam teks. Sayangnya, informasi positif tentang hal ini sangat tidak lengkap, dan petunjuknya sangat tidak jelas.
Vitruvius menyebutkan nama-nama kubah beberapa kali, tetapi tidak memberikan rincian tentang metode konstruksi mereka; jika kita menganalisis seluruh risalahnya, kita hampir tidak akan menemukan setidaknya satu tempat di dalamnya yang secara serius menjelaskan hal ini, mungkin masalah terpenting dalam seluruh sejarah arsitektur kuno. Dia berbicara tentang jalan. reproduksi desain lengkungan dengan bantuan struktur kayu yang terbuat dari papan yang disusun sepanjang kurva, terjalin dengan buluh; dan diplester; Adapun kubah nyata, sia-sia untuk mencari deskripsi mereka darinya. Apakah perlu untuk melihat dalam celah yang aneh ini suatu kelalaian dari pihak penulis, atau hasil dari distorsi total dari karya-karyanya? Atau, akhirnya, apakah itu sebuah tanda yang menunjukkan keadaan seni bangunan pada zaman Vitruvius? Saya rela bersandar pada saran terakhir ini; dan tanggal konstruksi kubah paling kuno dengan dimensi besar yang bertahan hingga zaman kita membuatnya, harus diakui, sangat masuk akal.
 |
| Beras. 15. |
Terlepas dari kesenjangan dan ambiguitas ini, Vitruvius selalu tetap menjadi otoritas di antara orang Romawi; dan penulis-penulis selanjutnya" sebagian besar isinya mengulang-ulang dalam bentuk yang tidak terlalu rumit, kurang panjang, tetapi seringkali kurang tepat, indikasi teksnya. metode konstruksinya; pakar pertanian, Palladius, dan penulis anonim yang mempersingkat Vitruvius, tetap diam tentang teknik membangun tentang kubah dalam arti kata yang tepat, tetapi mereka menyebar, mengikuti contoh penulis asli, dari siapa mereka menyalin, tentang konstruksi yang sangat menarik ini, yang secara lahiriah meniru lengkungan kubah. , tanpa memiliki kekuatan atau daya tahannya.
 |
| Beras. 16. |
Tapi, jika kita terhalang dari kemungkinan verifikasi oleh teks, maka setidaknya kita bisa mengetahui apa yang dikatakan hadis. Orang Italia bahkan sekarang menggunakan struktur kayu sementara dengan sangat hemat dalam hal lingkaran untuk konstruksi kubah; oleh karena itu, tidak jarang terlihat bahwa mereka menggunakan konstruksi seperti yang ditunjukkan pada gambar. 15.
Lingkaran bata permanen Romawi disajikan di sini dalam bentuk deretan batu bata yang diletakkan rata, bertumpu pada balok silang yang terbuat dari kayu cacat, dan beberapa batu bata ditempatkan di tepinya; kadang-kadang orang Italia menghapus batu bata datar selama berputar-putar, sementara orang Romawi biasanya membiarkannya di tempat. Namun, bahkan di gedung-gedung Italia modern, saya telah berulang kali bertemu kubah yang sudah selesai, ditutupi dengan lantai bata melengkung seperti itu, yang awalnya berfungsi sebagai bekisting dan lingkaran mereka.
Di sini (Gbr. 16) adalah sistem lingkaran bata lainnya, yang disusun dengan semangat yang kira-kira sama.
Lingkaran, di mana lemari besi ditampilkan, terdiri dari dua tulang rusuk melengkung yang menonjol mulai dari tumit, melewati bagian atas ke dinding bata tembus yang terletak di balok kayu.
Akhirnya, saya akan memberikan contoh terakhir (Gbr. 17) struktur melingkar yang terdiri dari dua balok kayu yang saling berhadapan dan membawa dinding bata tembus, sejenis timpanum yang dibuat dengan pasangan bata tidak beraturan, yang tujuannya adalah untuk menopang pasangan bata dari lemari besi selama produksi pekerjaan.
 |
| Beras. 17. |
Kemungkinan tidak satu pun dari ketiga jenis lingkaran ini yang sesuai dengan desain kuno; tetapi bagi saya tampaknya tidak mungkin untuk tidak mengenali di sana-sini identitas prinsip yang luar biasa: misalnya, keinginan yang sama untuk membatasi diri pada struktur kayu yang paling sederhana, batu bata, yang dalam kedua kasus memainkan peran penting sebagai bahan untuk lingkaran, dan penggunaannya untuk kepentingan ekonomi dan kemudahan rata dalam penghiasan pasangan bata atau dalam peletakan dinding tembus. Namun, dalam studi lebih lanjut, pengamatan metode modern akan berulang kali membantu kita untuk memahami metode praktis Romawi, yang terlihat samar-samar di reruntuhan, atau setidaknya menambahkan bukti baru yang mendukung hipotesis penjelas yang kami paparkan di atas.
Mari kita kembali ke desain bingkai Romawi. Mereka dibagi, seperti yang kita lihat, menjadi dua kelompok, yang satu mencakup semua struktur berdasarkan penggunaan lengkungan atau bingkai kisi dari pasangan bata tersebut, garis jahitan yang menyatu di satu pusat, dan yang lainnya - semua yang didasarkan pada penggunaan lantai bata, diletakkan rata. Kami akan berurusan secara bergantian dengan kedua solusi di berbagai jenis brankas dan tugas pertama - di brankas barel.
a) Lengkungan pada bingkai dengan jahitan radial.
Rangka yang garis jahitan pasangan batanya berpotongan di satu tengah biasanya terbuat dari dua jenis batu bata: batu bata persegi dengan panjang sisi 2 kaki Romawi (sedikit kurang dari 0,60 m) dan batu bata persegi panjang dengan dimensi sisi 2 kaki dan sekitar 1/2 kaki. (0,15m).
Lengkungan terbuat dari batu bata persegi panjang, tulang rusuk, menempatkan yang terakhir pada jarak 2 kaki antara sumbu, dan dengan batu bata persegi besar, dengan panjang sisi 2 kaki Romawi, tulang rusuk ini dihubungkan satu sama lain dengan cara yang sama seperti yang ditunjukkan di Gambar. delapan belas.
 |
| Beras. delapan belas. |
Dengan cara ini, semacam kisi diperoleh, yang dapat dianggap sebagai jenis bingkai Romawi paling lengkap dengan jahitan radial.
Kadang-kadang (tetapi ini adalah pengecualian dan tampaknya merupakan hasil dari kelalaian daripada perhitungan yang disengaja) batu bata persegi besar yang digunakan untuk komunikasi, bukannya diletakkan seperti yang ditunjukkan pada gambar. 18, yaitu, satu demi satu di sepanjang satu garis - di sepanjang generatrix kubah silinder, mereka saling tumpang tindih sehingga setiap bata persegi menutupi seluruh lebar kedua lengkungan yang dihubungkan olehnya (Gbr. 19).
Tata letaknya cacat ganda - karena a) bagian yang jauh lebih kecil dari lemari besi dapat ditutup dengan jumlah bahan yang sama, dan b) lebih sulit untuk memasukkan isian ke dalam rangka kerangka yang diperkecil.
Mungkin sedikit lebih banyak kekuatan disediakan oleh lebih banyak lengkungan ini; tetapi dengan sistem lain, tampaknya, kekuatan diperoleh yang cukup memadai bahkan untuk kubah terluas; dan karena kerangka di sini pada dasarnya adalah struktur tambahan, orang dahulu bertindak dengan bijak, mengorbankan sedikit peningkatan kekuatan ini, demi kondisi ekonomi dan ringan yang lebih penting.
Contoh luar biasa dari sebuah bangunan yang dibuat menurut metode pertama (Gbr. 18) dapat kita temukan di aula istana Kaisar di Roma, yang merupakan bagian dari sekelompok bangunan yang mengelilingi Circus Maximus. Saya menyajikan ringkasan ini dalam Tabel. SAYA; untuk memberikan gambaran yang lebih jelas tentang struktur umumnya dan untuk menunjukkan bagaimana hubungannya dengan penyangganya, saya telah menggambar serangkaian bagian di mana semua detail bangunan terungkap dan pada saat yang sama diringkas. ide-ide yang dapat kami bentuk hingga sekarang baik tentang desain kubah dan tentang struktur biasa dari struktur batu besar Romawi. Gambar-gambar ini akan memungkinkan untuk menetapkan identitas antara konstruksi pasangan bata dan penyangga, susunan horizontal baris di pengisi lemari besi, dan, akhirnya, khususnya, keberadaan kerangka bersama, yang mengubah dari dalam ketika bergerak dari kubah silinder ke penyangga dengan lapisan batu bata segitiga.
Tabel ini mungkin memberikan jenis sistem pembingkaian struktural antik yang paling lengkap: rangka bata yang ditampilkan di sini menggabungkan kualitas berharga dari penyangga kaku dan kelongsong kontinu.
 |
| Beras. 19. |
Tetapi konstruksi ini masih membutuhkan sejumlah batu bata yang mungkin tampak sangat besar, dan orang-orang Romawi, mengorbankan keuntungan yang terlalu mahal ini, secara bertahap meninggalkan konstruksi semacam itu untuk berpindah dari kerangka batu bata yang kokoh ke rusuk melengkung yang berdiri bebas dan tersembunyi di dalam pasangan bata. Saya akan mencoba menunjukkan konsekuensi dari penyederhanaan dan variasi ini. Tetapi, sehubungan dengan jenis konstruksi pertama, semua contoh berikutnya yang ingin saya berikan, saya, tentu saja, tidak berpura-pura mengembalikan rantai peristiwa historis dan cara di mana perubahan dalam metode konstruktif berjalan dalam kenyataan: relatif tanggal pembangunan berbagai brankas yang harus kita bandingkan, biasanya tidak banyak diketahui; dan karena itu akan terlalu berani untuk menemukan, dalam keadaan pengetahuan arkeologis saat ini [akhir abad ke-19. - Ed.] kontinuitas nyata dari ide-ide Romawi; niat saya hanya untuk mengidentifikasi di antara banyak bentuk yang berbeda ide dasar terkemuka yang mendasari desain lingkaran permanen - bingkai kubah kuno.
Pergi setelah reservasi ini untuk membandingkan kode yang ditunjukkan pada Tabel. I, dengan berbagai kubah ditampilkan pada skala yang sama di Tabel. II dan III, kita akan melihat bahwa mereka jelas terhubung oleh satu ide umum, yang menemukan ekspresi paling lengkap dalam kode Palatine.
pada gambar. 1 tab. Lengkungan bingkai II tidak lagi terhubung secara langsung. satu sama lain dengan batu bata ikatan persegi besar: alih-alih ikatan umum ini, lengkungan ditempatkan lebih dekat satu sama lain.
 |
 |
| Beras. dua puluh. | Beras. 21. |
Bingkai lemari besi sekarang, bisa dikatakan, direduksi menjadi sistem tulang rusuk yang berdiri bebas; rusuk ini tidak lebih dari 0,15 m lebar, ke arah generatrix kubah, dan celah di antara mereka melebihi dimensi batu bata persegi Romawi biasa. Dengan demikian, ruang antara lengkungan tidak dibagi menjadi sel; tetapi di sisi lain, ke kanan dan ke kiri, di setiap sisi lengkungan, ujung-ujung batu bata persegi besar yang diselingi dengan batu bata selebar 0,15 m menonjol; tanpa membagi ruang antara lengkungan menjadi sel-sel yang terpisah, mereka tetap dengan jelas menguraikan pembagian ini di dalamnya dan, dengan demikian, mengimbangi diskontinuitas struktur bingkai. Setiap lengkungan, diambil secara terpisah, akan memiliki bentuk yang ditunjukkan pada gambar. 20: tonjolan batu bata besar ini, seolah-olah, menangkap massa isian dan tidak memungkinkannya memberi tekanan pada lingkaran; bagaimanapun, pastilah bahwa sambungan yang erat dari pengisi dengan tonjolan kecil dari tulang rusuk bingkai ini membantu untuk mentransfer sebagian besar beratnya ke lengkungan, alih-alih memungkinkan mereka untuk menanggung beban penuh dari struktur melingkar sementara.
Kubah yang ditunjukkan pada gambar. 1 tab. II, adalah contoh karakteristik dari upaya pembangun untuk menghilangkan ketergantungan dan biaya yang terkait dengan konstruksi bingkai kisi yang solid, sambil mempertahankan hampir semua keuntungan yang diberikan oleh integritas struktur: brankas ini diambil dari arcade saluran air, yang dianggap saluran air Nero dan sisa-sisanya dibangun di dinding taman, membentang di kedua sisi jalan menuju Gereja S. Stefano Rotondo di Roma.
Untuk membedakan struktur yang ditunjukkan pada gambar kami di tempat, perhatian yang agak intens diperlukan: pengisian lemari besi terdiri dari pecahan ubin dengan warna yang sama dengan bingkai, dan bingkai itu sendiri dibuat dengan sangat kasar sehingga, tanpa diketahui sebelumnya tentang keberadaan mereka, sangat sulit untuk memperhatikan mereka dalam massa yang mengingatkan pada batu berurat, batu dengan warna yang sama, yang menyelimuti mereka dan semakin memperumit pemeriksaan, sudah sulit karena keadaan hancur dan eksekusi biadab. Saya telah memperingatkan di awal bahwa saya harus, demi kejelasan, memberikan dalam gambar saya keteraturan tertentu pada struktur pendukung yang diatur oleh orang Romawi; dalam hal ini, lebih dari di tempat lain, saya harus membiarkan diri saya kebebasan ini; dan lebih dari di tempat lain, saluran air yang aneh ini menunjukkan betapa pentingnya orang Romawi terikat pada kecepatan mendirikan bingkai ini. Kita sudah cukup tahu tentang alasan ketergesaan ekstrim ini, tetapi tidak ada tempat yang lebih jelas tercermin daripada bentuk tidak teratur dari arcade ini.
Lengkungan berdiri bebas seperti itu, seperti yang ditunjukkan dalam sketsa kami (Gbr. 20), mudah dilakukan, tetapi karena penampangnya yang kecil (sekitar 0,15 m), stabilitasnya diragukan: lengkungan ini dapat dideformasi dari tikungan memanjang di pesawat mereka atau keluar dari pesawat; orang Romawi menemukan cara untuk mengkompensasi kurangnya ketahanan mereka; mereka mulai memasangkan lengkungan ini, menggantikan desain yang ditunjukkan pada gambar. 20, yang kita lihat pada Gambar. 21.
Tulang rusuk yang terbuat dari dua lengkungan yang dipasangkan dengan cara ini tidak lebih dari potongan sempit dari bingkai kisi, mirip dengan yang ditemukan di Palatine: pengelompokan lengkungan, yang meningkatkan luas penampang, mengurangi kemungkinan pembengkokan memanjang . Keuntungan dari desain baru dibandingkan dengan yang sebelumnya sangat signifikan, dan kami melihat bahwa lengkungan berpasangan ini banyak digunakan di sejumlah struktur, yang setidaknya akan kami beri nama Colosseum (Lembaran II, Gambar 2).
Gambar menempati bagian atas tabel. II, menggambarkan bagian dari galeri yang membentuk selungkup luar amfiteater. Gambar menunjukkan dua galeri paralel dan galeri yang berdekatan pada saat yang sama, yang bentangnya hampir sama; hanya satu dari mereka yang didirikan di atas bingkai, sedangkan pasangan bata monolitik lainnya dibuat langsung di atas lingkaran.
Oleh karena itu, orang tidak boleh mempertimbangkan teknik konstruktif yang menarik minat kita seperti yang digunakan secara sistematis oleh pembangun Colosseum: Colosseum dalam kaitannya dengan strukturnya, dapat dikatakan, ringkasan besar dari semua pencapaian seni bangunan kuno, di mana semua bangunan kuno teknik konstruktif digunakan secara bergantian. Jika kubah dibangun kembali pada waktu yang berbeda, apakah konstruksinya dipercayakan: secara bersamaan kepada beberapa kontraktor yang diberi kebebasan tertentu dalam penerapan metode tertentu, bagaimanapun juga, tetapi dalam kubah yang berbeda dari struktur ini, dan kadang-kadang di bagian yang berbeda dari satu dan kubah yang sama, Anda dapat melihat teknik konstruksi yang paling berlawanan. Secara umum, kubah barel tampaknya telah didirikan di atas lengkungan tersembunyi di batu, bentuk dan penempatan yang cukup jelas ditunjukkan dalam gambar kita. Namun, tidak ada hukum absolut yang berlaku baik dalam penempatan tulang rusuk ini atau dalam desainnya: kadang-kadang mereka mulai pada tingkat ketinggian tumit, kadang-kadang, sebaliknya, jauh lebih tinggi; baik sumbu mereka sesuai dengan sumbu artikulasi arsitektur besar, atau (Gambar II, Gambar. 2) lengkungan bertumpu pada pilaster batu terletak eksentrik sehubungan dengan sumbu mendukung di mana tumit mereka ditempatkan. Dengan sedikit ketekunan, arsitek dapat menggunakan lengkungan ini sebagai elemen dekoratif untuk kubah mereka, tetapi mereka lebih suka, dengan biaya ketidakakuratan dalam pekerjaan, untuk menghilangkan risiko yang terkait dengan pelaksanaan elemen ini yang terlalu lambat, yang dimaksudkan hanya untuk memastikan kekuatan, sehingga kemudian, setelah konstruksi, untuk menyembunyikan ketidakteraturannya, struktur di bawah lapisan plester yang tebal. Kecerobohan ini biasa terjadi pada sebagian besar kerangka kerja yang akan kita lihat selanjutnya; tetapi sebelum melangkah lebih jauh, tujuan sebenarnya dari kerangka kerja yang baru saja kita uraikan harus dianalisis lebih cermat.
Dapat dikatakan kepada saya bahwa fungsi rangka bata Palatine (Plat I), yang dapat berfungsi sebagai lingkaran selama konstruksi kubah, cukup jelas: ini adalah struktur kisi satu bagian yang berfungsi sebagai utuh; tidak ada yang lebih logis. Bahkan di saluran air Nero (Gambar II, Gambar 1), di mana lengkungan, meskipun sangat berdekatan, tetapi tepian bata yang muncul dari satu lengkungan, masih tidak bertemu dengan tepian dari lengkungan yang berdekatan, jelas bahwa rangka bata dapat menahan beban besar dari batu yang diisi selama konstruksi lemari besi; tetapi apakah semuanya akan menjadi sama jelas ketika bingkai lemari besi direduksi menjadi serangkaian lengkungan yang tersembunyi di dalam pengisi batu, menjadi tulang rusuk yang tidak hanya terletak secara terpisah, tetapi dipisahkan oleh interval sekitar 3 m? Tidakkah terlihat bahwa lengkungan di sini hanya akan menanggung beban hanya sebagian dari pengisi yang terletak di atasnya? Tetapi tidakkah pengisi, yang berada dalam keadaan semi-cair, bertumpu pada bekisting yang diletakkan di sepanjang lingkaran sementara di celah antara dua lengkungan dengan cara yang persis sama seperti yang akan diletakkan di atasnya jika lengkungan yang berdiri bebas ini tidak ada? Itulah keraguan; Saya percaya bahwa itu dapat diselesaikan dengan cara berikut.
 |
| Beras. 22. |
Bayangkan (Gbr. 22) kubah dengan desain serupa, dibatasi di bagian atas oleh bidang horizontal; dengan kata lain, bayangkan sebuah lemari besi yang konstruksinya telah ditangguhkan; mari kita asumsikan bahwa D Dan Ε
- dua tulang rusuknya yang melengkung.
Jelas bahwa kedua lengkungan ini, meskipun ada celah kosong DE, yang tersisa di antara mereka, akan cukup untuk membawa pasangan bata yang mengisi lemari besi, jika setiap baris horizontal dari susunan ini tidak berakhir dengan garis lurus NAR, tetapi kurva seperti busur DBE: hasil kemudian akan dicapai, tidak peduli seberapa tidak teratur fragmen kasar yang terdiri dari baris horizontal lemari besi, asalkan panah pengangkat yang cukup diberikan ke berbagai kurva, seperti AB dalam sebuah busur DBE. Dengan demikian, seseorang dapat secara mental membagi setiap baris pasangan bata monolitik menjadi dua bagian: bagian dari baris yang terletak di belakang beberapa garis imajiner DBE, akan berpegangan pada dirinya sendiri, membentuk, seolah-olah, semacam lengkungan horizontal, garis-garis jahitan yang bertemu di satu pusat umum dan yang bertumpu pada tulang rusuk D Dan E. Isi bagian S antara kurva DBE dan permukaan bagian dalam lengkungan, itu akan, seolah-olah, ditangguhkan dari yang pertama, entah bagaimana menempel padanya, berkat daya rekat yang dimiliki larutan sampai benar-benar mengeras.
Penjelasan ini mengakhiri keberatan yang dapat didasarkan pada kurangnya integritas bingkai, dan membuktikan betapa sedikit pentingnya orang Romawi melekat pada ketebalan dan keteraturan papan bekisting kayu, bahkan ketika ada jarak yang sangat jauh antara rusuk bingkai: untuk bekisting, bentuk elemen yang dapat dibayangkan di banyak tempat di mana mereka meninggalkan jejak, papan tipis panjang, yang memiliki banyak cacat, biasanya diambil, seolah-olah dibuang sembarangan ke peternakan lingkaran kecil . Tujuan mereka memang bukan untuk menopang struktur batu melainkan untuk berfungsi sebagai bentuknya: paling-paling, apa yang harus mereka tanggung sampai mortar mengeras adalah beban yang tidak signifikan pada bagian massif itu, yang ditunjukkan oleh surat itu. S pada sketsa skema terakhir kami.
Konstruksi kerangka yang sama yang terbuat dari tulang rusuk individu, tetapi dalam skala yang lebih besar, kami temukan di Basilika Konstantinus (Gambar III). Di atas, kubah dianggap menutupi galeri dengan rentang sekitar 5 m, sedangkan rentang terbesar dari kubah Basilika Konstantinus adalah 23 m; ini hampir lebar nave St. Petrus di Roma.
Dengan rentang seperti itu, kubah membutuhkan tulang rusuk yang menahan beban dengan kekuatan luar biasa; oleh karena itu, sang arsitek, yang jelas-jelas takut akan kekurangan lengkungan sederhana seperti di Colosseum, menempelkan lengkungan lingkar tambahan yang sama padanya, sehingga tulang rusuk bingkai di Basilika Konstantinus terdiri dari dua lengkungan bata yang terletak satu di atas yang lain ( Gambar III dan Gambar 24). Gagasan tentang pengaturan tulang rusuk bingkai seperti itu, untuk secara bersamaan meningkatkan daya dukung kubah dengan bentang yang sangat besar, cukup alami; sementara itu, bukankah lebih baik, daripada menempatkan lengkungan satu di atas yang lain, untuk menempatkannya langsung di samping satu sama lain, dengan hati-hati membalutnya. Dalam hal ini, lapisan permukaan bagian dalam lemari besi dapat diselesaikan dengan lebih memuaskan dan baik area bantalan yang besar dan stabilitas rusuk yang lebih besar akan disediakan, sementara jumlah batu bata yang digunakan akan tetap sama.
Ini benar: memang benar bahwa pengaturan lengkungan seperti itu tepat di sebelahnya tidak mengubah apa pun sehubungan dengan konsumsi batu bata, tetapi situasinya berbeda dengan biaya lingkaran sementara. Ketika dua lengkungan terletak satu di atas yang lain, seperti di Basilika Konstantinus, maka hanya untuk satu, yang lebih rendah, diperlukan lingkaran; ketika lengkungan bagian dalam ini dipasang, itu sudah bisa berfungsi sebagai dukungan untuk yang dilemparkan di atasnya. Sebaliknya, jika lengkungan ini dipasangkan, ditempatkan berdampingan, bukan satu di atas yang lain, maka keduanya secara bersamaan akan memuat lingkaran; dan karena beratnya kira-kira sama, kekuatan perangkat sementara harus digandakan. Jadi, demi menghemat lingkaran sementara, adalah menguntungkan untuk melakukan seperti yang dilakukan orang Romawi, yaitu membuat setiap tepi dua lengkungan bata saling tumpang tindih.
Masih harus dilihat apakah pencapaian penghematan pelek ini disusutkan oleh fakta bahwa, dengan pengaturan lengkungan tertentu, bahaya tekuk meningkat.
Tidak ada keraguan bahwa lengkungan dengan bentang lebih dari 23 m dan memiliki penampang 0,60 m pada jarak lingkaran harus runtuh dan runtuh dari beratnya sendiri. Tetapi ketika menentukan kekuatan yang harus dimiliki oleh rangka kubah yang terbuat dari batu pecah dan mortar, itu tidak boleh ditetapkan sebagai syarat bahwa rangka harus mempertahankan stabilitas dan beban tambahan yang lebih rata segera setelah penyelesaian konstruksinya.
Memang, tidak begitu penting bahwa rangka memiliki kekuatan yang cukup pada saat itu sudah dibangun dan selesai, asalkan memiliki kekuatan dan stabilitas yang cukup pada saat akan dibebani dengan pengisi batu dari batu pecah dan mortar? Sementara itu, jika kami mempertimbangkan masalah ini dari sudut pandang ini, tidak diragukan lagi satu-satunya yang benar, maka kami akan memastikan bahwa lengkungan dengan lebar penampang 0,60 m sepenuhnya memenuhi tujuannya, dan inilah alasannya:
 |
| Beras. 23 |
1. Selama seluruh periode, sementara pasangan bata dari pengisi dipegang dengan sendirinya dan belum dimuat, bingkai, tentu saja, tidak terkena risiko apa pun, apalagi, diapit di antara balok oleh bekisting kayu, tujuannya adalah untuk berfungsi sebagai bentuk yang membentuk caissons segi delapan dari kubah (Tabel III dan Gambar 25).
2. Kemudian, ketika tekanan dari berat batu mulai ditransmisikan, tekanan itu meningkat secara bertahap, pada awalnya sangat lambat, dan kemudian semakin kuat, saat struktur dinaikkan.
Pada saat tekanan dipindahkan dari berat pasangan bata pengisi ke lengkungan (Gbr. 23), rentang sebenarnya dari lengkungan AB sudah jauh lebih kecil dari rentang seluruh lemari besi barel. Selain itu, ketika pasangan bata dari kubah naik lebih tinggi, bagian kerja dari lengkungan bingkai secara bertahap berkurang dan hanya tersisa di segmen mereka yang belum tersembunyi di pasangan bata pengisi, dan kami melihat bahwa daya dukung bingkai terus tumbuh seiring dengan beban, yang harus dia tanggung; dan sangat mungkin bahwa pada saat bagian atas, massa batu pengisi yang masih mentah sangat membutuhkan dukungan, rentang bagian lengkungan yang belum disembunyikan oleh batu pengisi. batu pecah dan mortar, menurun sedemikian rupa sehingga pada nilai ini, kekuatan rangka sepenuhnya sesuai dengan besarnya beban.
Singkatnya, kekuatan tulang rusuk ini dan ketahanannya terhadap tekuk meningkat seiring dengan menurunnya bentang. AB, yaitu, karena kebutuhan akan resistensi meningkat. Dengan demikian dijelaskan bahwa lengkungan tipis seperti itu dapat berfungsi sebagai tulang rusuk bingkai dalam pendirian salah satu kubah kolosal yang dibangun oleh orang dahulu: hasil seperti itu tidak diragukan lagi merupakan pencapaian yang paling luar biasa.
 |
|
| Beras. 24. | Beras. 25. |
Jika desain kubahnya sempurna, maka harus diakui bahwa caissons yang menghiasi lemari besi ini tidak terkait dengan distribusi elemen bingkai, yang memainkan peran penting dalam konstruksinya. Saya memberikan dalam skala besar (Gbr. 24 dan 25) detail dari satu bagian rusuk kubah Basilika Konstantinus.
Di sebelah kiri (Gbr. 24) adalah tulang rusuk telanjang, di sebelah kanan (Gbr. 25) tulang rusuk yang sama tertanam di pasangan bata pengisi. Seperti dapat dilihat pada gambar, tulang rusuk membentang di sepanjang tonjolan di permukaan lemari besi, memisahkan caisson segi delapan besar dari lemari besi satu sama lain, dan dalam hal ini lokasinya dipilih dengan baik. Tetapi para arsitek yang dipercayakan dengan penyelesaian dekoratif bangunan datang dengan ide untuk mengisi celah antara caissons besar dengan ceruk persegi kecil, dan demi fantasi ini, pembangun terpaksa membuat ceruk di rusuk ini untuk kedalaman yang sesuai dengan kedalaman caisson persegi kecil yang jatuh di rusuk (Gbr. 25) . Dia keluar dari kesulitan dengan perangkat yang pada pandangan pertama tampak aneh, tapi saya pikir dia tidak boleh dikutuk terlalu keras untuk kebebasan ini dalam kaitannya dengan arsitektur. Membiarkan kontradiksi antara bentuk arsitektur dan struktur utama bangunan, menyembunyikan kerangka, yang penting untuk stabilitas massa, adalah menciptakan sebuah karya yang mengutuk pikiran, itu untuk menunjukkan kurangnya rasa, menyinggung pikiran dengan tontonan penipuan yang jelas. Tetapi apakah kita memiliki cukup alasan untuk mengatakan bahwa dengan menyembunyikan bingkai bata dari barisan mereka, orang Romawi menyembunyikan salah satu elemen struktural utama dari kubah ini dari penonton? Saya tidak berpikir begitu. Sebenarnya, apa itu sistem struktural rangka lemari besi Romawi? Hanya trik cerdas yang digunakan selama produksi pekerjaan: bingkai internal ini hanya berfungsi selama konstruksi, mereka memungkinkan untuk mengeluarkan lemari besi, untuk memberikan batu dari lemari besi memperoleh soliditas; akhirnya, setelah solusinya mengeras, keberadaan independen mereka, seolah-olah, berhenti, dan mereka muncul di lemari besi hanya sebagai bagian integral darinya. Mulai saat ini, arsitek Romawi tidak lagi melihat secara keseluruhan baik bingkai atau isian, tetapi massa monolitik yang homogen, dan dia benar-benar diizinkan untuk tidak menekankan perbedaan dalam penyelesaian dekoratif eksternal, yang, menurut pendapatnya, telah menghilang dalam struktur kubah.
 |
| Beras. 26 |
Itulah mengapa kasus ketika orang dahulu mengungkapkan bingkai lemari besi di bagian luar struktur yang telah selesai sangat jarang; sebagai contoh kubah di mana kesepakatan lengkap antara kerangka dan bentuk eksternal tercapai, saya hanya dapat mengutip kubah barel di kuil Venus dan Roma. Sayangnya, seluruh bagian atas lemari besi yang luar biasa ini hancur, dan pecahan bagian bawahnya tidak mencukupi dan terlalu banyak dipengaruhi oleh waktu untuk membuat asumsi apa pun atas dasar yang memungkinkan untuk mengembalikan penampilan aslinya. Oleh karena itu saya mengutip, tidak begitu pasti, tetapi setidaknya sangat mungkin, elemen-elemen konstruktif yang dapat diungkapkan sampai batas tertentu dengan memeriksa kode ini dan yang tampak bagi saya seperti yang ditunjukkan pada Gambar. 26.
Caisson berbentuk persegi, dan arah rusuk caisson bertepatan dengan arah sisi caisson, yang terletak terus menerus, beberapa searah sumbu kubah, dan yang lain tegak lurus terhadap sumbu ini: semuanya bersama-sama membentuk kisi sel besar yang berkesinambungan, beberapa sisi memanjangnya horizontal, dan yang lain bertepatan dengan arah bagian yang normal terhadap sumbu kubah.
Rusuk melintang dari kubah ini memiliki lebar yang lebih kecil daripada yang ada di Basilika Konstantinus, tetapi kokoh dan tidak tembus, seperti di kebanyakan bangunan Romawi lainnya.
Adapun metode mendirikan kerangka bata ini, tulang rusuk yang menonjol ini, yang digariskan pada relief di bagian dalam lemari besi, sudah terbukti dengan sendirinya. Seperti yang ditunjukkan pada gambar kami, rusuk bata, bersama dengan bekisting, mungkin kayu, membentuk keseluruhan yang solid sebelum pengisian diletakkan: rusuk horizontal memperkuat lengkungan melintang; keduanya, mempertahankan posisinya berkat bekisting yang digunakan untuk pembuatan caissons, membentuk kubah ringan antara lingkaran dan pasangan bata pengisi, sebagian kayu, sebagian batu, yang memainkan peran bingkai, mirip dengan peran struktur rangka tembus yang terbuat dari batu bata, ditunjukkan pada Tabel. I. Di sini kita menemukan kesepakatan lengkap antara sistem struktural dan bentuk arsitektur; sang arsitek secara tidak sengaja menggunakan bingkai bata sebagai hiasan, tetapi tidak ada yang memaksanya untuk melakukan ini, ia bebas memilih desain arsitektur; dan konsistensi bentuk arsitektur eksternal dengan konstruksi, yang diamati di kuil Venus dan Roma, menurut pendapat saya, bukan bukti serius keunggulan bangunan ini dibandingkan dengan yang lain.
Kami sekarang telah memeriksa jenis bingkai utama, garis jahitan pasangan bata yang bertemu di satu pusat yang sama. Setelah melihat kegunaannya secara umum, tanpa memerlukan data tambahan apa pun, akan memungkinkan untuk mengevaluasi fungsi yang berguna dan hasil yang mereka berikan dalam konstruksi brankas. Namun seiring dengan keuntungan yang mereka berikan, apakah masih ada alasan untuk mempertimbangkan penggunaannya terkait dengan beberapa bahaya? Bingkai-bingkai ini, terbenam dalam ketebalan pasangan bata dari kubah, tampaknya terbentuk dalam massa yang masih lembab dari batu dan mortar yang dihancurkan, seolah-olah, inti yang tidak dapat dimampatkan; termasuk dalam struktur batu monolitik, yang mengendap sendiri, tanpa pengaruh eksternal, mereka mungkin mengganggu jalannya penyusutan dan menyebabkan munculnya retakan besar dan kecil. Jika memang demikian, maka sistem kerangka yang memfasilitasi pendirian kubah akan mempercepat atau menyebabkan kehancurannya, tetapi untungnya situasinya sangat berbeda. Faktanya, pasangan bata pengisi kubah bukanlah massa yang diletakkan dalam satu langkah, dan mengherankan bagaimana kemajuan bertahap ereksi pada lapisan yang sangat tipis mengurangi risiko penyusutan; setiap lapisan dengan sangat cepat memperoleh volume akhirnya, setiap baris menyusut secara bergantian; dan karena penyusutan umum dihilangkan, tidak ada lagi ketakutan akan retak. Namun, pernyataan ini tidak berlaku secara khusus untuk jenis kerangka kerja yang telah kami jelaskan di bawah ini: ini berlaku untuk jenis struktur lain, yang sekarang sedang kami pertimbangkan, dan oleh karena itu kami tidak akan mengulanginya lebih lanjut.
b) Lengkungan pada bingkai yang terbuat dari batu bata diletakkan rata.
Dibandingkan dengan rangka bata padat yang ditunjukkan pada Tabel. I, kerangka lengkungan bata yang berdiri bebas, seperti yang ada di kubah Basilika Konstantinus, memiliki keuntungan membutuhkan lebih sedikit bahan; apalagi, mereka memenuhi tujuan mereka dengan cukup memuaskan. Namun, bahkan dengan biaya yang sama, kerangka yang kokoh lebih mudah untuk diterapkan, dan oleh karena itu wajar untuk berusaha menciptakan struktur yang, memiliki semua keunggulan struktur dari lengkungan yang berdiri sendiri, pada saat yang sama akan menciptakan struktur yang berkesinambungan. permukaan bantalan; ini tampaknya menjadi asal mula konstruksi rangka baru, yang penggunaannya ditemukan di kubah Romawi.
Batu bata besar ini, diletakkan di atas gipsum berkualitas tinggi atau mortar pengerasan cepat, seolah-olah membentuk cangkang tipis terus menerus di seluruh permukaan cembung bekisting; cangkang ini, yang mereproduksi bentuk permukaan bagian dalam lemari besi, adalah semacam lantai bata melengkung (Gbr. 27).
Dalam beberapa kasus, seluruh bingkai lemari besi terdiri dari satu lantai seperti itu, tetapi biasanya lantai lain diletakkan di atasnya, mirip dengan itu, tetapi terdiri dari batu bata yang lebih kecil, membentuk cangkang kedua, terhubung dengan kuat ke lapisan pertama gipsum atau mortar. .
Berkat pelapisan ini, semacam kerak pelindung dibuat di seluruh permukaan bekisting, semacam kubah ringan. ABCDE(Gbr. 28), yang tidak dapat segera dilingkari setelah konstruksinya selesai tanpa bahaya kehancuran karena beratnya sendiri (Gbr. 29); itu memperoleh kekuatan sebagai kubah utama didirikan, sampai cukup kuat untuk menanggung beban batu pengisi yang tergeletak di atasnya.
Sebenarnya, alasan untuk mencegah agar lemari besi tambahan ini segera dibelokkan bukanlah karena ketebalan dindingnya yang kecil dan kuat, melainkan karena bentuknya yang setengah lingkaran. Stabilitas kubah batu bata yang diletakkan rata dipastikan oleh dua kondisi: pertama, garis besar kubah dalam bentuk lengkungan melingkar yang lembut dengan panah pengangkat yang sangat kecil, dan kedua, terjepit di dua penyangga yang tak tergoyahkan. Dalam kasus garis setengah lingkaran, kekakuan lengkungan tidak mencukupi; untuk memberikan kekakuan yang cukup, Anda perlu mengisi bagian samping lengkungan AB Dan DE(Gbr. 28). Penimbunan kembali ini melawan pembengkokan lemari besi dan mencegah dinding tipisnya runtuh karena beratnya sendiri. Di kubah Romawi, lantai berkubah serupa dari batu bata yang diletakkan rata tampaknya digunakan dengan tepat dalam kasus seperti itu.
 |
| Beras. 29. |
Pasangan bata dari lemari besi belum memuat lingkaran, sementara baris pertama sudah menjepit lantai tambahan bata ke tingkat tertentu. BD(Gbr. 28); bagian dari lantai berkubah bata yang seharusnya benar-benar membawa beban, yaitu bagian kerjanya, direduksi menjadi lengkungan melingkar sederhana BCD, berada dalam kondisi kerja terbaik. Pada saat pasangan bata dari lemari besi utama mencapai level BD, sudah dimungkinkan untuk menghapus lingkaran dan, jika perlu, memindahkannya ke tempat lain, yaitu, dengan kata lain, membangun brankas di beberapa bagian dan menggunakan lingkaran yang sama dalam konstruksi bagian berikutnya dari brankas.
Orang Romawi sangat sering menggunakan teknik ini. Untuk diyakinkan akan hal ini, cukup memperhatikan fakta bahwa batu bata dari lantai berkubah, alih-alih diletakkan secara bergantian dan membentuk pasangan bata dengan jahitan yang diikat, diletakkan melalui jahitan, seperti sel kotak-kotak (Gbr. 27) . Keadaan ini cukup konsisten dengan gagasan mendirikan brankas di tautan terpisah: jika kita berasumsi bahwa batu bata diletakkan dalam perban, maka ujung setiap tautan akan bergerigi; ini akan menyebabkan beberapa kesulitan dalam menghubungkan link bersama-sama. Dengan meniadakan koneksi apapun dengan cara ini, para pembangun Romawi dengan demikian menghilangkan semua kesulitan pemasangan.
Penghematan pada lingkaran tidak memerlukan bukti - sudah jelas.
Sesuai dengan pernyataan yang dibuat di atas pada kasus yang sama, lingkaran-lingkaran itu cukup menahan beban berat lemari besi saja; baris pertama batu bata berfungsi sebagai bekisting untuk baris kedua, dan keduanya bersama-sama membentuk kerangka kokoh yang membawa beban dari pasangan bata seluruh lemari besi.
Detail lemari besi yang ditunjukkan pada gambar berikut (Gbr. 30) mengilustrasikan penerapan desain lemari besi yang dijelaskan. Contoh ini diambil dari pemandian Caracalla, yang mungkin merupakan bangunan paling signifikan dari semua yang dibangun menurut sistem konstruktif ini.
Dalam contoh ini, kubah pertama dari dua kubah terbuat dari batu bata persegi, dengan sisi berukuran 2 kaki Romawi (0,60 m) dan tebal 4 hingga 5 cm; lantai kedua terbuat dari batu bata yang lebih kecil - dengan sisi kaki antik atau sekitar 20 cm.Selain itu, sejumlah batu bata ditempatkan di tepi dalam ketebalan lantai kedua; batu bata ini seolah-olah membentuk puntung atau tonjolan jangkar di permukaan luar lantai berkubah.
 |
| Beras. tigapuluh. |
Tujuan dari berbagai bagian dari konstruksi aneh ini diberikan dalam uraian sebelumnya, dan urutan pekerjaannya cukup jelas.
Alih-alih bekisting kontinu, papan terpisah dimasukkan ke rangka melingkar pada jarak 2 kaki dari sumbu ke sumbu (Gbr. 30); pada pemerahan ini, lantai batu bata persegi besar diletakkan dengan tergesa-gesa. Dengan demikian, biaya papan kayu lingkaran rendah, karena ukuran batu bata yang besar, lapisan pertama penghiasan dapat diletakkan dengan sangat cepat.
Pada akhir peletakan baris pertama, baris kedua dapat diletakkan dengan lebih sedikit tergesa-gesa dari batu bata yang lebih kecil. Memang, lantai kedua selalu terbuat dari batu bata kecil; Saya hanya tahu satu contoh penggunaan batu bata dengan ukuran besar yang sama untuk kedua baris di kubah Pantheon (menutupi relung dinding, hlm. XIII). Baris kedua bata, seperti yang akan kita lihat nanti, tumpang tindih dengan jahitan baris pertama; dimensi bata baris kedua - 20 × 20 cm - sesuai dengan tujuan ini.
Namun, perlu tidak hanya untuk merancang kerangka pendukung untuk pengisi bata dari kubah: itu juga perlu untuk menyediakan beberapa koneksi antara bingkai ini dan pengisi, sehingga setelah membuka gulungan seluruh struktur akan menjadi susunan monolitik tunggal; untuk tujuan inilah batu bata digunakan, ditempatkan di tepi, yang termasuk dalam pasangan bata lantai berkubah bawah pada jarak tertentu satu sama lain (Gbr. 31). Batu bata ini ditempatkan di tepi, yang berfungsi untuk komunikasi, cenderung terbalik di bawah pengaruh beratnya sendiri; dalam beberapa konstruksi vila Hadrian, mereka mencoba mencegahnya agar tidak terbalik dengan meletakkan batu bata kecil yang bersandar pada puntung (Gbr. 31).
 |
| Beras. 31. |
Begitulah desain kubah pada saat pendiriannya; kita tidak boleh, bagaimanapun, berharap bahwa di reruntuhan mereka kita akan menemukannya tidak tersentuh. Kubah batu bata datar sebagian besar telah menghilang; sisa-sisanya dapat ditemukan di tumit lemari besi, di sudut-sudut masuk yang terbentuk di persimpangan lemari besi dengan dinding, dengan kata lain, di tempat-tempat di mana lantai berkubah yang rapuh ini paling terlindungi dari kehancuran. Di bentangan lengkungan, lantai berkubah ganda runtuh; penempatan asli batu bata persegi hanya dapat dinilai dengan jejak yang kurang lebih jelas yang ditinggalkan oleh mereka dalam pasangan bata monolitik dari pengisian lemari besi; di mana-mana hanya batu bata yang bertahan, ditempatkan di tepi, sekarang mencuat dari permukaan sisa-sisa lemari besi yang masih ada (Lembaran IV, Gambar 2); dalam beberapa kasus, puntung dan lapisan bata ini, yang tertanam dalam pasangan bata yang mengisi lemari besi, bertahan dan tetap di tempatnya, sementara hanya sebagian dari seluruh bingkai lantai yang dipertahankan.
Beralih ke kesimpulan, kita dapat mengatakan bahwa, dengan menggunakan bingkai yang terbuat dari batu bata yang diletakkan rata, pembangun kuno mengejar dua tujuan: pertama, menyediakan pasangan bata yang mengisi kubah dengan permukaan pendukung yang kokoh dan kokoh; kedua, untuk memastikan hubungan yang kuat antara bingkai dan pasangan bata. Kami baru saja mempertimbangkan bagaimana mereka memenuhi kondisi ganda ini di kubah dua bangunan paling terkenal - Villa Hadrian dan pemandian Caracalla; dalam kasus biasa, jenis bingkai yang digunakan dalam kubah raksasanya dapat sangat disederhanakan, karena keuntungannya dapat dicapai dengan biaya yang lebih rendah.
Sekarang mari kita beralih ke studi tentang perbaikan yang diperkenalkan oleh orang Romawi ke dalam desain ini untuk mencapai ekonomi yang lebih besar dalam tenaga kerja atau material.
pada gambar. 32 menunjukkan bingkai yang paling dekat dengan dua contoh sebelumnya. Dek berkubah pertama masih kokoh, dan batu bata baris kedua hanya menutupi jahitan dek pertama; sedemikian disederhanakan, kubah beberapa aula istana Kaisar ditata. Dilihat dari cetakannya, kubah Sette Sale (waduk di dekat pemandian Titus) memiliki tipe yang kurang lebih sama. Penempatan batu bata seperti itu di baris kedua lantai berkubah menggabungkan keuntungan yang, meskipun membutuhkan konsumsi batu bata yang lebih sedikit, memberikan hubungan yang baik antara rangka dan pasangan bata yang mengisi lemari besi.
 |
| Beras. 32. |
 |
| Beras. 33. |
Pembangun Romawi melangkah lebih jauh - alih-alih memblokir semua jahitan lantai berkubah bawah, mereka membatasi diri untuk meletakkan batu bata hanya di sepanjang jahitan tegak lurus terhadap sumbu kubah (Gbr. 33). Dengan demikian, rangka secara keseluruhan adalah lantai bata yang kokoh, diperkuat dengan rusuk bata yang lebih kecil, yang, menurut pembangun, berfungsi pada saat yang sama untuk menutupi jahitan dan pengaku.
Desain ini ditemukan di kubah beberapa makam di Jalan Appian; di atas meja. IV, gambar. 3 menunjukkan detail kubah salah satu makam yang terpelihara dengan sempurna. Ukuran bata dek bawah adalah 45 cm (11/2 kaki); ukuran batu bata dari tulang rusuk yang menutupi jahitannya hanya 22 cm.Gypsum, yang berfungsi sebagai zat, larut dari waktu ke waktu, sehingga jejak batu bata dari lantai berkubah hampir tidak dapat dideteksi. Sisa-sisanya lebih mudah ditemukan di reruntuhan yang disebut vila Quintilian, yang diawetkan di sebelah kiri Appian Way, tidak jauh dari makam yang baru saja disebutkan.
Di beberapa monumen Jalan Appian lainnya, gagasan menggunakan kubah atas hanya untuk menjembatani jahitannya diungkapkan dengan lebih jelas dan terbuka; dalam struktur ini, batu bata dari lantai atas tidak lagi diletakkan dalam lapisan kontinu, tetapi terletak pada jarak satu sama lain (Gbr. 34) dan tepatnya di tempat-tempat di mana guncangan atau terlalu banyak beban dapat merusak, yaitu, pada titik persimpangan umum empat sudut yang berdekatan dari batu bata dari baris bawah penghiasan.
 |
| Beras. 34. |
Untuk mencapai penghematan yang lebih besar, perlu untuk sepenuhnya menghapus dek atas. Bangsa Romawi mengambil langkah berani terakhir untuk menyederhanakan desain dan mencapai bahwa mereka mulai membangun kubah dengan lantai satu baris; namun, penggunaan bingkai seperti itu, yang terdiri dari satu lapisan lantai, relatif jarang: di kubah barel Romawi, saya hanya dapat menemukan satu contoh yang diungkapkan dengan jelas dalam apa yang disebut sirkus Maxentius di luar gerbang St. . Sebastian (Porta San Sebastiano) (Lembaran IV, Gambar 1), di mana semua kubah tempat amfiteater didirikan dibuat dengan lantai satu baris dari batu bata besar.
 |
| Beras. 35. |
Penggunaan lantai bata berkubah tersebar luas di kubah kuno; bingkai seperti itu ditemukan tidak hanya di kubah silinder sederhana, tetapi juga di kubah garis besar yang paling kompleks; mereka sama-sama digunakan di kubah yang menutupi aula yang luas, seperti, misalnya, di pemandian Caracalla, serta di kubah paling sederhana dari saluran air sempit di galeri; dalam kasus terakhir ini, lantai sering direduksi menjadi dua lempengan batu bata berukuran 60 x 60 cm, dipasang pada sudut dan saling menopang; dalam gambar. 35 menunjukkan desain salah satu dari banyak galeri saluran air yang menghadap ke arena Colosseum.
Dalam kasus lain, alih-alih dua batu bata persegi miring, mereka terbatas pada satu pelat yang diletakkan secara horizontal, yang berfungsi sebagai langit-langit (Lembaran XIII).
Lantai berkubah dari batu bata yang diletakkan rata berfungsi sebagai struktur pendukung tidak hanya untuk kubah, diletakkan dalam barisan puing dan mortar horizontal; dalam kasus di mana orang Romawi bahkan membangun lengkungan yang berdiri sendiri dengan jahitan radial, mereka selalu menyediakannya dari bawah untuk penguatan dengan lantai bata yang serupa. Sebagai contoh penggunaan lengkungan seperti itu dengan jahitan radial, dibawa keluar dengan lantai tambahan, orang dapat menunjuk ke serambi amfiteater di dekat Gereja Salib di Yerusalem.
 |
| Beras. 36 |
Langit-langit di atas pipa air di Pemandian Caracalla termasuk dalam tipe yang sama (Gbr. 36).
Akhirnya, saya harus memperhatikan empat kubah besar yang menutupi sisi bawah aula tengah yang besar di pemandian Caracalla. Di seluruh bangunan, kubah-kubah ini saja terbuat dari pasangan bata, garis-garis jahitannya berpotongan di satu titik; dapat dikatakan bahwa empat kubah barel ini adalah satu-satunya tidak hanya di gedung ini, tetapi juga di antara semua kubah struktur Romawi yang saya periksa di Italia. Pasangan bata mereka terdiri dari deretan batu bata besar dan ubin yang diletakkan di mortar. Di atas meja V menggambarkan salah satu kubah ini: bata radial dari kubah ini, serta pasangan bata monolitik berlapis dari batu pecah dan mortar dari kubah lainnya, dibawa ke lantai berkubah ganda, yang serupa dalam segala hal dengan lantai bata yang diletakkan datar yang dijelaskan di atas.
Dengan semua contoh yang diberikan, seseorang dapat menilai sifat umum dari lantai berkubah tambahan yang digunakan dalam arsitektur kuno sebagai bingkai - struktur pendukung kubah. Bingkai ini, sangat umum di zaman kuno, masih digunakan di Italia sampai sekarang. Saya sering hadir pada peletakan lantai berkubah seperti itu di tempat-tempat di mana mereka digunakan dua ribu tahun yang lalu dengan sukses, yang cukup dibuktikan oleh reruntuhan yang tersisa.
Lantai berkubah seperti itu masih sering digunakan dan bahkan masih ada di Roma sendiri; kubah tertutup, yang menghiasi vila-vila modern, sebagian besar diletakkan di atas lantai batu bata yang diletakkan rata, seperti kubah di pemandian Caracalla; permukaan bagian dalam kubah biasanya dibentuk oleh satu baris batu bata yang diletakkan rata di atas mortar gipsum, sisa pasangan bata dari kubah adalah pasangan bata monolitik dari pecahan batu puing dan mortar.
 |
| Beras. 37. |
Seiring waktu, arti bingkai dan pengurukan dalam desain kubah telah berubah. Orang Romawi menganggap kerangka bata hanya sebagai elemen struktural tambahan yang menopang tubuh utama pasangan bata yang mengisi lemari besi; yang terakhir adalah bagian utama dari struktur, memastikan kekuatan dan daya tahannya. Sekarang lantai berkubah telah menjadi elemen struktural utama yang menahan beban; di beberapa kubah modern, tujuan yang dinyatakan dengan jelas dari pasangan bata utama kubah - hanya berfungsi sebagai pengisi - terungkap dengan sangat jelas: kubah ini hanya dibuat dari bagian bawah di tumit dengan pasangan bata yang benar pada mortar, sedangkan bagian atas bagian dari pasangan bata yang mengisi kubah hanya ditimbun dengan puing-puing. Tukang batu Italia menyebut konstruksi kubah semacam ini volte alla volterrana dan kadang-kadang memberinya nama ekspresif volte a foglio (leaf vaults).
Di Prancis, desain lemari besi ini sekarang jarang digunakan, tetapi pada abad terakhir sering digunakan. Deskripsi rinci dari kubah-kubah yang diberikan oleh Blondel ini layak disebutkan (lihat "Arsitektur "Cours d" ", t VI, bab II) Kubah datar yang lebih rendah, yang merupakan subjek penelitian kami, tiba-tiba mulai digunakan dalam arsitektur Prancis di Abad ke-18 Faktanya, penggunaannya hanyalah kebangkitan dari tradisi lama yang telah dilestarikan sejak dahulu kala dalam teknik bangunan tukang batu Roussillon, deskripsi teknik ini, lihat di bawah.
Di sepanjang dinding ruangan, ditutupi oleh lemari besi, palang memanjang diletakkan, yang berfungsi sebagai penopang untuk lingkaran bergerak, selebar 21/2 kaki (Gbr. 37); di sepanjang lingkaran ini diletakkan lantai ganda dari bata yang diletakkan rata; batu bata dari setiap baris dan kedua baris diikat dengan kuat dengan mortar gipsum dengan cara yang persis sama seperti di Italia, dan dengan cara yang sama seperti yang dilakukan orang Romawi kuno. Ketika bagian dari pasangan bata yang terkait dengan tautan melingkar selesai, tautan bergerak di sepanjang batang pemandu untuk jarak yang tidak signifikan (Gbr. 37); kemudian, pada tautan melingkar yang sama, bagian selanjutnya dari lantai berkubah diletakkan, dll. semua ini, tampaknya, berhubungan, karena ukurannya jauh lebih sederhana, dengan pasangan bata kubah kuno.
Sangat jelas bahwa desain seperti itu sepenuhnya konsisten dengan prinsip Romawi kuno untuk meletakkan kubah. Karena daerah di mana kubah ini digunakan berbatasan dengan koloni Romawi di Provence, ada kemungkinan bahwa metode peletakan kubah ini hanya merupakan ingatan akan teknik Romawi. Kesamaan ini sangat jelas sehingga deskripsi di atas tentang sistem pasangan bata yang sepenuhnya modern sangat menarik, terutama karena secara mendalam menegaskan kesimpulan kami berdasarkan studi tentang reruntuhan monumen Romawi.
2. Lintasan kubah.
Sejauh ini, kami telah mempertimbangkan contoh brankas barel. Beralih sekarang ke studi tentang kubah silang, saya ingin mencatat signifikansi mereka dalam arsitektur Romawi, untuk mengklarifikasi pertanyaan dalam keadaan apa mereka digunakan, dan untuk menunjukkan contoh penggunaan metode peletakan kubah yang dijelaskan di atas di dalamnya.
Kita tahu bahwa, sebagai suatu peraturan, orang-orang Romawi menghindari melintasi kubah. Di amfiteater di Arles dan Nîmes kami tidak menemukan satu pun kubah selangkangan, meskipun koridor melingkar dan lorong radialnya berpotongan ke segala arah; di sirkus Verona, hanya beberapa kasus kubah barel kecil yang berpotongan dapat dicatat; di reruntuhan Colosseum, orang dikejutkan dengan jumlah persimpangan kubah yang dapat diabaikan dengan sejumlah besar persimpangan galeri yang tak terhitung jumlahnya.
Untuk menghindari persimpangan kubah satu sama lain, orang Romawi biasanya menempatkan tumit salah satu kubah di atas kubah lainnya (Gbr. 38).
 |
| Beras. 38. |
Dalam kasus di mana solusi seperti itu layak, itu menghilangkan semua kesulitan; tetapi seringkali ketinggian galeri yang tidak mencukupi tidak memungkinkan untuk mengatur kubah berpotongan di tingkat yang berbeda, dan tanpa sadar seseorang harus menggunakan kubah silang.
Keadaan lain itu sendiri memerlukan penggunaan kubah silang: Romawi sering harus tumpang tindih bangunan dengan kubah, yang terdiri dari gang tengah dan dua sisi. Dengan solusi ini, hanya ada dua kemungkinan untuk memberikan akses ke cahaya alami di tengah nave: apakah lemari besi harus dinaikkan pada ketinggian yang cukup untuk menempatkan bukaan cahaya di bawah tingkat tumit, atau mereka harus dilubangi di lemari besi itu sendiri. . Orang Romawi biasanya memilih solusi kedua: ini adalah asal mula kubah salib di atas bagian tengah besar Basilika Konstantinus (Lembaran III) dan kubah di atas dua aula pemandian Caracalla - di atas pusat dan lainnya, sempurna balai yang diawetkan, yang pada abad ke-16. diubah menjadi gereja Santa Maria degli Angeli. Dalam beberapa kasus, penggunaan kubah silang tidak disebabkan oleh persyaratan struktural, tetapi oleh keinginan untuk menambah variasi pada komposisi arsitektur. Namun, kasus seperti itu sangat jarang, hampir selalu penggunaan kubah silang dibenarkan baik oleh pertimbangan estetika maupun oleh persyaratan konstruktif.
 |
 |
| Beras. 39. | Beras. 40. |
Tetapi kami tidak akan menyentuh pertanyaan di mana orang Romawi menggunakan kubah silang - tugas kami adalah menunjukkan metode apa yang mereka gunakan ketika memilih garis dan selama konstruksi.
Mari kita pertama-tama mempertimbangkan apa garis besar dari lemari besi kuno itu.
Memberikan preferensi di mana-mana untuk solusi yang lebih sederhana, orang Romawi berusaha memecahkan kubah silang dalam bentuk persimpangan dua kubah silinder dengan bentang yang sama. Berkat keputusan ini, mereka dapat mengambil kurva melingkar untuk garis besar kubah dan dengan demikian menghindari garis elips dari gulungan melingkar.
Bangsa Romawi dalam kasus yang jarang terjadi berusaha keras untuk kesetaraan yang ketat dari rentang kubah yang berpotongan; jika ada sedikit perbedaan dalam ukuran diameternya, mereka mengabaikannya dan membatasi diri untuk menempatkan shelygi pada tingkat yang sama, mempertahankan garis setengah lingkaran di kedua kubah.
Nave pusat Basilika Konstantinus ditutupi dengan cara ini (Gbr. 39). Untuk tinggi total lengkungan yang berpotongan, ukuran yang lebih lebar diambil; bagian dari lengkungan lainnya adalah setengah lingkaran dengan pusat terangkat, panjang total boom pengangkat di antaranya AB adalah sama dengan CD. Fakta bahwa tumit lemari besi yang kurang lebar agak terangkat tidak sedikit pun merusak tampilan lemari besi dan bahkan memberikannya tampilan yang lebih elegan. Namun, perbedaan dimensi sisi bangunan berkubah seringkali terlalu besar untuk memungkinkan teknik ini diterapkan. Dalam kasus ini, orang Romawi mencoba membawa solusi desain kubah silang ke solusi desain kubah pada denah persegi; dalam melakukannya, mereka menggunakan teknik yang sangat sederhana, ditunjukkan pada gambar. 40.
Sebenarnya, hanya alun-alun yang ditutupi dengan kubah salib ABCD dialokasikan di bagian tengah ruangan; ukuran sisi bujur sangkar ini sama dengan ukuran sisi persegi panjang yang lebih kecil, yang ditumpangi oleh lemari besi; bagian dari persegi panjang yang tidak tertutup oleh kubah silang ditutupi oleh kelanjutan dari kubah barel memanjang ( AE).
 |
| Beras. 41. |
Solusi ini sangat umum, tetapi tidak boleh dianggap satu-satunya: orang Romawi sama sekali tidak meninggalkan solusi kubah silang pada denah persegi panjang, atau kubah dengan bagian elips, yang merupakan hasil dari solusi ini. Di pemandian Diocletian, tiga bagian dari satu aula yang terpelihara dengan baik ditutupi dengan kubah silang, rasio bentangnya kira-kira 2:3; dalam gambar. 41 menunjukkan rencana lengkungan ini, dan pandangan umum mereka diberikan dalam Tabel. IX.
Kubah ini adalah contoh paling luar biasa yang saya ketahui tentang solusi kubah silang di atas denah persegi panjang; contoh ini, bagaimanapun, bukan satu-satunya. Kubah dari garis elips berlangsung sampai arsitek Bizantium, pewaris tradisi dan aspirasi seni Romawi, menerapkan teknik yang sangat bijaksana di kubah salib klasik, digambarkan dalam gambar. 42.
Berkat desain kubah baru yang cerdik, penyimpangan yang lebih besar atau lebih kecil dalam rencana tidak lagi menyebabkan komplikasi garis besar kubah. Lengkungan pipi bisa berbentuk setengah lingkaran (terlepas dari apakah sisi persegi panjang yang tumpang tindih itu sama atau tidak sama satu sama lain); ruang berkubah bisa berbentuk segi empat dengan sudut yang tidak sama; lekukan di persimpangan kubah menjadi sewenang-wenang, dan tidak ada yang mencegahnya memberi mereka bentuk setengah lingkaran; semua lingkaran bisa dibuat dalam bentuk gulungan setengah lingkaran.
Setelah mencatat hubungan yang ada antara prinsip Romawi dan inovasi Bizantium, mari kita kembali ke studi tentang kubah salib kuno dan mempertimbangkan metode konstruksinya.
Apa pun garis besar kubah salib, orang Romawi menyederhanakan konstruksi mereka, menggunakan teknik yang sangat mirip, setidaknya dalam prinsip dasar mereka, dengan teknik yang digunakan oleh mereka dalam konstruksi kubah barel. Desain kubah silang, serta yang silindris, terdiri dari dua bagian independen: dari pasangan bata pengisi monolitik dan dari rangka bata tembus atau dari lantai bata berkubah ringan, yang menopang pasangan bata pengisi selama konstruksi kubah. dan dengan demikian menggantikan, setidaknya sebagian, lingkaran sementara. .
 |
| Beras. 42. |
Dalam kasus-kasus di mana orang Romawi melakukan peletakan kubah salib di lantai berkubah, mereka melakukan rusuk sudut kubah dari lempengan batu bata besar; tidak peduli seberapa kecil dimensi batu bata lantai, pelat ini tidak pernah memiliki kurang dari 45 cm ke samping; biasanya ukuran sisinya adalah 60 cm dan ketebalannya 5 cm. Lembaran bergaris ini dalam banyak kasus belum diawetkan, tetapi ukuran dan bentuknya dapat dinilai dari jejaknya; secara mental, Anda dapat mereproduksi tampilan umum bingkai. pada gambar. 43 menunjukkan desain lantai berkubah seperti itu sebelum meletakkan pasangan bata utama dari pengisi kubah.
 |
| Beras. 43. |
Contoh ini diambil dari struktur langit-langit salah satu pemandian Caracalla. Varian yang sangat mirip dari solusi semacam itu ditemukan di Caesars' Palace, Hadrian's Villa, dll. Masalah desain persimpangan kubah diselesaikan bahkan lebih sederhana dalam kasus di mana melalui bingkai digunakan. Tulang iga M Dan n terletak di sepanjang garis persimpangan kubah (Tabel IX), dan, jika perlu, lengkungan tambahan diperkenalkan R dalam arah melintang dari satu abutment ke abutment lainnya. Yang terakhir sama sekali tidak berbeda dari lengkungan bata yang digunakan dalam peletakan kubah silinder. Di masa depan, kami hanya akan mempertimbangkan desain rusuk sudut dari kubah silang (Gbr. 44).
Tiga lengkungan bata paralel, dihubungkan berpasangan oleh ubin tanah liat yang dipanggang, membentuk kerangka penahan beban yang terletak di sepanjang rusuk sudut. Untuk penyelesaian akhir konstruksi ini, hanya perlu sedikit memangkas batu bata sehingga bentuk rusuknya sesuai dengan sudut yang menonjol dari kubah silang. Batu bata tidak dipahat terlebih dahulu sesuai dengan polanya, tetapi hanya dipahat di tempat. Pemrosesan sederhana ini hampir tidak memakan biaya dan tidak menunda pekerjaan.
Kesulitan muncul hanya ketika meletakkan bagian atas lengkungan diagonal. Tanpa banyak kesulitan, adalah mungkin untuk menutup salah satu lengkungan, misalnya, sebuah lengkungan M(Tabel IX); tetapi pada saat itu perlu untuk melakukan adjungsi lengkungan ke sana n, kesulitan pasti muncul: kedua bagian dari lengkungan kedua ini menekan lengkungan dari dua sisi M mengancam akan menghancurkannya. Jelas, sebelum meletakkan batu bata terakhir dari lengkungan n, itu perlu untuk mengisi sel-sel atas dari lengkungan tembus M. Lengkungan M dengan sel yang terisi sudah bisa menahan tekanan dari bagian lengkungan yang bersebelahan n. Dengan demikian, pembangunan kubah selesai tanpa kesulitan lebih lanjut.
 |
| Beras. 44. |
Dengan cara ini, kubah dibuat di pemandian Diocletian. Biasanya, desain ini digunakan untuk kubah dengan bentang minimal 15 m. Dalam kubah dengan bentang yang lebih kecil, bagian struktur yang menahan beban menjadi lebih ringan dan lebih ringan; rangka bata secara bertahap disederhanakan sesuai dengan pengurangan berat pasangan bata utama yang mengisi lemari besi. Mengikuti serangkaian perubahan logis yang mungkin terjadi, orang Romawi pertama-tama menghapus lengkungan pasangan perantara dari tipe lengkungan R ditunjukkan pada Tabel. IX; selanjutnya mereka menghilangkan salah satu dari tiga lengkungan yang membentuk lengkungan diagonal majemuk; akhirnya, dari tiga lengkungan komponen ini, pembangun Romawi menghancurkan dua, sehingga kerangka kubah dikurangi menjadi lengkungan satu bagian, berjalan di sepanjang setiap rusuk. Dengan demikian, dalam arsitektur Romawi orang dapat menemukan semua kemungkinan varian konstruksi kubah, yang merupakan transisi dari sistem bingkai ke sistem kubah yang terbuat dari pasangan bata monolitik tanpa bingkai apa pun.
Mari kita coba memberikan contoh berbagai jenis struktur rangka bata yang ditemukan dalam rangkaian yang berubah secara berurutan ini:
1. Di salah satu galeri Palatina yang terletak di bagian selatan bukit (lihat Tabel VIII), terdapat konstruksi rangka yang tampilannya paling dekat dengan rangka yang kami adopsi sebagai tipe utama. Lengkungan tulang rusuk terletak persis sama seperti di pemandian Diocletian; mereka terdiri dari jumlah lengkungan yang sama, saling berhubungan dengan cara yang sama. Tetapi dalam kasus ini, karena ukuran aula yang lebih kecil, lengkungan perantara dianggap berlebihan. Dengan kata lain, desain direduksi menjadi seperti yang ditunjukkan pada Tabel. IX, dikurangi lengkungan perantara R.
2. Sebagai contoh penggunaan rusuk diagonal, yang hanya terdiri dari dua lengkungan, saya akan memberikan kubah silang di bagian tengah lengkungan Janus Quadrifrons di Roma. Tampilan umum lemari besi ditunjukkan pada Tabel. VII, gambar. satu ; dalam gambar. 45 menunjukkan detail tulang rusuk yang dibebaskan dari pengisi batu. Setelah studi terperinci sebelumnya, urutan pekerjaan cukup jelas: pertama, satu lengkungan diagonal didirikan, tanpa menyelesaikan peletakan yang lain; kemudian dua atau tiga sel atas diisi dengan beton, setelah itu peletakan lengkungan kedua selesai.
 |
 |
| Beras. 45. | Beras. 46. |
3. Mari kita akhirnya mempertimbangkan struktur di mana lengkungan diagonal diizinkan, yang hanya terdiri dari satu baris batu bata. Contoh keputusan semacam itu ditemukan di brankas salah satu aula istana Kaisar, yang reruntuhannya, terletak secara terpisah di situs Palatine, menjulang di atas ceruk Circus Maximus. Masing-masing lengkungan diagonal ini (Gbr. 46) terdiri dari satu baris batu bata sempit, dan pasangan bata lengkungan termasuk ubin persegi besar yang dipahat di tempatnya. nlites ini menonjol dari lengkungan ke kanan dan kiri, dan, memasuki ketebalan batu monolitik kubah, sehingga memberikan hubungan yang kuat antara itu dan bingkai bata.
Setelah melalui serangkaian transformasi, desain bingkai kubah kuno mencapai bentuknya yang paling sederhana. Sebuah studi tentang perkembangan lebih lanjut selama abad-abad berikutnya hingga saat ini akan membawa karya ini keluar dari studi seni bangunan Romawi; kita harus pergi ke Abad Pertengahan dan mempertimbangkan kubah Eropa Barat, yang didirikan antara abad ke-11 dan ke-17. Dalam kubah ini kita menemukan rusuk diagonal yang sama dan lengkungan lingkar ganda yang menonjol; tetapi dalam hal ini tujuan dari lengkungan ini berbeda. Di kubah Romawi, kerangka hanya penting pada saat pasangan bata belum sepenuhnya diperkuat dan membutuhkan dukungan tambahan; setelah pengerasan akhir dari pasangan bata bingkai, itu menyatu dengan pasangan bata pengisi di sekitarnya dan bekerja dengan cara yang sama dengan seluruh pasangan bata karena adhesi semua bagian. Bingkai Gotik, yang tidak kalah pentingnya selama konstruksi kubah, mempertahankan signifikansi independennya bahkan setelah pembulatan; itu sepenuhnya menanggung beban dari pengisian batu pahat besar di antara tulang rusuk dan mentransfer beban ini dalam bentuk dorong, yang dirasakan oleh penopang besar atau mundurnya penopang terbang. Sistem keseimbangan di kubah kuno dan di kubah Gotik pada dasarnya berbeda. Kesamaan antara jenis kubah ini hanya dapat ditentukan dengan membandingkannya pada saat konstruksi; tetapi dalam kondisi ini, kesamaan tidak dapat disangkal. Lengkungan gothic hanya memberikan interpretasi baru dari elemen utama kubah salib pada zaman Kekaisaran Romawi. Sebuah studi rinci tentang fitur umum dan perbedaan antara kubah kuno dan Gotik melampaui lingkup tugas yang ditetapkan dalam pekerjaan kami. Kami telah memberikan varian utama struktur rangka di kubah Romawi dan akan menunjukkan di bagian berikutnya bagaimana prinsip-prinsip konstruktif yang sama diperluas ke kubah dengan rencana melingkar, yaitu kubah dan semi-kubah.
3. Kubah di pangkalan bundar.
Dari semua jenis kubah, kubah bulat memuat lingkaran paling sedikit. Setiap bagian horizontal dari lemari besi semacam itu adalah cincin tertutup, yang dengan sendirinya cenderung menjaga keseimbangan. Jelas bahwa kubah dengan denah berbentuk lingkaran beraturan membutuhkan konstruksi kerangka yang lebih sedikit daripada dengan denah sembarang yang terdiri dari kurva tidak beraturan.
Sejumlah kubah kuno didirikan dengan bantuan lingkaran kayu sederhana saja; contohnya adalah kubah sebuah bangunan besar yang didirikan di gerbang Roma untuk menghormati ibunda Kaisar Konstantinus.
Namun, sifat-sifat ini, yang merupakan konsekuensi dari kelengkungan permukaan, berkurang dengan bertambahnya jari-jari. Dalam kubah dengan rentang yang mendekati Pantheon di Roma, lengkungannya sangat kecil sehingga semua keuntungan yang timbul darinya kehilangan makna. Bahkan pada bentang yang lebih kecil, orang-orang Romawi tampaknya telah waspada terhadap kemungkinan pecah melingkar di bawah beban dari berat pasangan bata; dalam kasus di mana bentang mencapai 20 m, mereka menggunakan konstruksi bingkai, mengingat itu mampu memfasilitasi pekerjaan lingkaran sementara.
Untuk memudahkan pekerjaan melingkar, orang Romawi dalam beberapa kasus menggunakan kerangka bata, mirip dengan yang digambarkan pada panel I.
Pelaksanaan rangka ini terhambat oleh bentuk kubah yang cembung. Saya harus meletakkan deretan batu bata di sepanjang meridian dengan arah yang berubah. Dimensi sel bingkai berubah sepanjang waktu, berturut-turut menurun. Jelas, kesulitan-kesulitan ini seharusnya membatasi penerapan sistem ini. Kubah desain ini sangat langka; Dari jumlah tersebut, yang paling menarik adalah kubah bangunan yang dikenal sebagai Torre de Schiavi, di sebelah kiri jalan yang mengarah dari Roma ke Praenesta. Untuk menghindari kesulitan yang disebabkan oleh pengurangan sel, penggunaan bingkai yang diletakkan di seluruh permukaan lemari besi digantikan oleh rusuk meridional individu yang membagi lemari besi menjadi beberapa bagian dalam bentuk irisan bola.
Contoh kubah dengan desain seperti itu adalah kubah istilah kuno yang berdampingan dengan Pantheon di Roma; di atas meja. X menunjukkan bagian dari bingkai bagian bawah lemari besi; bagian atas sulit untuk dipulihkan karena kurangnya data yang akurat. Sulit untuk menentukan apakah sabuk batu bata ini tiba-tiba putus, bersandar pada cincin, seperti di Pantheon (Gbr. 49), atau apakah mereka berpotongan seperti rusuk di kubah silang. Sekarang kubah itu terbelah dua oleh jalan, dan reruntuhannya yang masih ada tidak memberikan lebih banyak data daripada yang menjadi dasar rekonstruksi skematis dari kubah yang ditunjukkan pada Tabel. X. Reruntuhan ini juga sangat menarik dari sudut pandang lain: dapat diasumsikan bahwa itu adalah sisa-sisa pemandian Agripa dan, oleh karena itu, berasal dari sekitar waktu itu, berbicara tentang Vitruvius yang hampir tidak menyebutkan bahan bangunan dari panggang tanah liat. Jika asumsi ini benar, maka contoh yang dijelaskan tentang penggunaan kerangka bata di kubah adalah salah satu yang tertua dalam sejarah seni bangunan. Penampilan umum reruntuhan tidak bertentangan dengan ini: seluruh konstruksi, hingga detail terkecil, dibuat dengan sangat hati-hati - sikap peduli dan perhatian penuh dari pembangun dirasakan dalam segala hal; kehati-hatian dalam pelaksanaan menunjukkan penggunaan teknik konstruksi baru. Dengan perolehan keterampilan yang memadai, orang Romawi mulai kurang memperhatikan ketelitian pekerjaan; dalam hal ini, solusi sukses dari desain brankas sepenuhnya sesuai dengan eksekusi yang sangat baik; di kubah periode selanjutnya orang dapat menemukan kerangka konstruksi yang lebih ringan, tetapi kita tidak akan menemukan penyelesaian yang cermat dan bentuk keteraturan yang begitu sempurna.
Kubah bangunan, dengan nama kontroversial kuil Minerva the Physician, adalah contoh solusi kubah yang sama, tetapi sangat berbeda dari yang dijelaskan dalam eksekusi kasarnya. Bagian dari kode ini ditunjukkan pada Tabel. XI, dan rencana umum - pada gambar. 47; dari angka ini orang dapat sepenuhnya menilai ketidaktepatan rencana ini.
 |
| Beras. 47. |
Komposisi umum bangunan ini cukup jelas: di depan kami ada lemari besi yang ditopang oleh layar-layar kecil di atas drum dekagonal. Simpul poligon berfungsi sebagai dasar dari sepuluh lengkungan yang membagi kubah menjadi sepuluh bagian yang sama. Beberapa segitiga bola ini pada gilirannya dipisahkan oleh lengkungan sekunder. Seluruh konstruksi secara keseluruhan adalah skema bingkai yang diputuskan dengan baik, dapat dimengerti pada pandangan pertama dan tidak memerlukan penjelasan tambahan.
Namun, setelah diperiksa lebih dekat, kita akan melihat beberapa ketidakpastian dalam penerapan desain yang begitu sederhana dan menemukan kesalahan aneh dalam detailnya. Bingkai di tumit sangat besar, tepatnya ketika menentukan dimensinya, kesalahan dibuat dalam perhitungan; kemudian, pada ketinggian beberapa meter di atas tumit, itu menjadi jauh lebih ringan - jelas, selama bekerja, pembangun memperhatikan kekuatan bingkai yang berlebihan dan meninggalkan niat awal mereka karena alasan ekonomi. Lengkungan utama, yang penyangganya terletak di simpul denah poligonal, terdiri dari lima cabang kuk di tumit, dan hanya tiga di puncak. Penurunan jumlah cabang dapat dijelaskan dengan keinginan untuk meningkatkan penampang lengkung utama sesuai dengan peningkatan penampang lengkung di bagian tumit. Penjelasan ini sendiri akan cukup masuk akal, tetapi, mengingat: totalitas fakta, asumsi pertama harus diakui sebagai satu-satunya yang benar. Dengan kata lain, konstruksi rangka tidak diragukan lagi > dimutilasi, karena desain aslinya selama konstruksi mengalami perubahan mendasar. Penyimpangan dari ide utama ini secara khusus diekspresikan dengan jelas dalam pelaksanaan lengkungan sekunder yang terletak di bagian kubah yang terpisah.
Di beberapa bagian kita melihat dua lengkungan, putus hampir di awal; mereka tidak memiliki nilai konstruktif karena mereka tidak tertutup; di bagian lain, hanya satu lengkungan yang ditarik, naik ke ketinggian yang tidak signifikan dan tiba-tiba putus, dan karena itu sama tidak perlunya seperti pada kasus pertama; akhirnya, di beberapa bagian, para pembangun, yang yakin akan tidak bergunanya lengkungan tambahan ini, benar-benar meninggalkannya. Jadi, dalam kasus yang sedang dipertimbangkan, kami menemukan bagian dalam lemari besi yang sama, dibagi oleh dua lengkungan terbuka, dipisahkan oleh satu lengkungan, dan, akhirnya, bagian tanpa lengkungan artikulasi. Dalam lengkungan-lengkungan ini, dimulai dengan pasangan bata di bagian tumit, kemudian diubah atau akhirnya terputus, sebuah keragu-raguan yang tidak seperti karakteristik arsitektur Romawi memanifestasikan dirinya. Kuil Minerva Sang Tabib jelas dibangun pada tahun-tahun terakhir keberadaan negara Romawi; baik dari segi denah maupun tampilan luar bangunan ini, banyak sekali ciri ciri zaman yang mendekati masa kejayaan Byzantium. Di brankas istilah Agrippa, kita melihat munculnya teknik bangunan baru, dan di kubah kuil Minerva the Healer - penurunan. Kubah ini tampaknya mewujudkan. mewakili batas ekstrim dalam perkembangan tradisi bangunan, yang berlangsung dengan keteguhan yang luar biasa sepanjang periode panjang Kekaisaran Romawi.
Perlu disebutkan bagaimana teknik yang dipertimbangkan sehubungan dengan kubah bulat berubah di kubah semi-kubah dan langit-langit ceruk berkubah, dan bagaimana struktur dengan lantai bata berkubah dilakukan di dalamnya. tab. XI, XII dan XIII memberikan jawaban yang cukup jelas untuk pertanyaan-pertanyaan ini: pada Tabel. XII dan XIII menggambarkan dua struktur berbeda untuk menutupi relung dengan lantai bata berkubah; di atas meja. XI - konstruksi langit-langit relung besar dengan bingkai lengkungan individu.
Perhatian harus diberikan pada seberapa berhasil penyebaran lengkung meridional yang diarahkan ke mulut lengkung setengah dilihat dengan cara ujungnya bertumpu pada lengkung pipi yang kuat.
Dalam kubah bulat, pelaksanaan bingkai selalu merupakan pekerjaan yang sulit, dan oleh karena itu pembangun Romawi, kurang dari yang lain, menganggap perlu untuk memulainya dari tumit kubah; seluruh bagian bawah pasangan bata dibawa ke tingkat tertentu tanpa bingkai bata, kadang-kadang bahkan tanpa lingkaran; pada saat yang sama, kelengkungan kubah dikendalikan hanya menggunakan satu kabel, dipasang di tengah kubah, yang panjangnya sama dengan jari-jari kubah.
 |
| Beras. 48. |
Di antara contoh-contoh lain, seseorang harus mengutip langit-langit berkubah dari relung pemandian Caracalla - sangat mungkin bahwa mereka didirikan dengan cara yang sama (Gbr. 48).
Agar tidak menyimpang dari tugas yang diberikan kepada saya - untuk berkenalan dengan desain kubah kuno melalui studi pribadi monumen individu - saya tidak boleh menyebutkan Pantheon, karena kubahnya, ditutupi dengan lapisan plester tebal, adalah sistem caissons tanpa indikasi yang terlihat dari keberadaan kerangka. Namun, mengingat signifikansi luar biasa dari struktur ini, saya akan beralih ke contoh ini, menggunakan kesaksian orang lain.
Selama pekerjaan perbaikan lemari besi di bawah Paus Bonifasius, Piranesi mengambil kesempatan untuk mempelajari detailnya. Itu perlu untuk mengalahkan dan mengembalikan plester, rusak dan runtuh seiring waktu di berbagai bagian lemari besi; untuk ini, perancah bergerak dipasang yang bergerak di sepanjang langkan cornice dan diputar di sekitar sumbu yang dipasang di bagian atas kubah. Perangkat cerdik ini memungkinkan Piranesi, yang mengabadikan monumen Roma kuno dalam gambarnya, untuk mempelajari seluruh permukaan bagian dalam lemari besi hingga detail terkecil. Dalam tulisan Piranesi, kita sering menemukan asumsi yang terlalu longgar, tetapi dalam kasus ini, kesaksiannya layak mendapat kredibilitas lebih. Posisi dari mana Piranesi memiliki kesempatan untuk memeriksa lemari besi, sampai batas tertentu, memastikan kebenaran citranya. Keakuratan reproduksi bagian-bagian yang terlihat hari ini hanya sebagian menegaskan keakuratan gambar dan detail-detail yang tidak dapat kita lihat.
 |
| Beras. 49. |
Beras. 49 dengan setia mereproduksi gambar Piranesi tentang konstruksi rangka bagian dalam dari seperdelapan kubah.
Di Pantheon, serta di kuil Minerva the Physician, kerangka kubah terdiri dari lengkungan meridional. CC(Gbr. 49). Saat membongkar lengkungan BB beban dari mereka ditransfer, yang memungkinkan untuk meninggalkan rongga yang memfasilitasi peletakan drum, dan, akhirnya, lengkungan perantara membagi bagian permukaan kubah yang tertutup di antara dua lengkungan meridional menjadi bagian-bagian yang lebih kecil. Dengan demikian, tujuan dari elemen bingkai di bagian bawah kubah terlihat jelas dari desainnya.
Sekarang mari kita perhatikan konstruksi rangka bata di bagian atas kubah.Perbandingan dua gambar (50 dan 51), yang menggambarkan dua pandangan berturut-turut dari konstruksi bagian atas kubah, menunjukkan urutan konstruksi kubah. struktur, tampaknya dilakukan dalam dua langkah.
Di atas lengkungan meridional CC biasanya berakhir seperti yang ditunjukkan pada gambar kiri (Gbr. 50). Keinginan mereka untuk lebih dekat dipadamkan oleh cincin bata yang membingkai lubang bundar di bagian atas lemari besi, dan tekanan dari mereka ditransmisikan ke cincin melalui delapan lengkungan yang bersentuhan.
Cincin atas yang dikompresi oleh delapan lengkungan ini dapat menahan tekanan lengkungan meridional hanya sampai waktu tertentu; saat pengisian diletakkan, kekuatannya tumbuh dan mengancam akan menghancurkan cincin itu Ε
. Kekuatan cincin Ε
dianggap cukup selama pasangan bata yang mengisi lemari besi tidak mencapai level Ν
; sejak saat itu dianggap perlu untuk memperkuat seluruh struktur rangka bagian atas lemari besi; meletakkan cincin konsentris kedua SS, yang, seperti cincin yang membatasi bukaan atas, ditopang oleh lengkungan OO, - juga didukung oleh sistem lengkungan, ditunjukkan pada gambar kanan oleh huruf TT.
 |
 |
| Beras. lima puluh. | Beras. 51. |
Ini adalah asal usul lengkungan TT dan cincin S, yang membuat perbedaan dalam angka 50 dan 51. Penafsiran ini cukup masuk akal: cincin S, konsentris ke cincin yang berbatasan dengan bukaan atas, tidak dapat dilakukan tanpa lengkungan tambahan T; yang terakhir, pada gilirannya, tidak dapat didirikan sampai pengisian mencapai level n, karena jika tidak, tidak akan ada cara untuk memasangnya dan bagaimana memahami daya dorongnya. Dengan kata lain, urutan pemasangan bagian atas kubah yang diperlukan cukup dibenarkan dan dibenarkan. Pada awalnya, lengkungan meridional bertumpu dengan ujung atasnya hanya pada cincin E; segera setelah pasangan bata yang mengisi kubah mencapai level n, cincin ini diperkuat oleh cincin S ditempatkan agak jauh darinya. Dengan mengadopsi urutan seperti itu dalam konstruksi bingkai, tujuan dan seluruh strukturnya, serta urutan kerjanya, menjadi sangat jelas.
Saya mengutip penjelasan ini sebagai asumsi untuk diverifikasi lebih lanjut, dan menarik perhatian peneliti pada keadaan yang dapat menjadi penjelasan atas pertanyaan yang muncul ketika mempelajari kubah besar ini: keberadaannya selama sembilan belas abad menjadi bukti terbaik dari kebenaran metode yang digunakan; pengetahuan dan studi yang dapat diandalkan tentang metode ini akan berkontribusi pada pengembangan seni bangunan dan akan menjelaskan fakta penting dalam sejarah arsitektur kuno.
Kubah Pantheon terletak langsung di atas drum bundar; begitulah solusi kubah Romawi pertama, seperti, misalnya, kubah di atas aula bundar pemandian Agripa (Lembaran X) dan kubah di semua ruangan bundar di tahun-tahun pertama kekaisaran. Desain pada layar, yang kami sebutkan ketika menggambarkan kubah kuil Minerva the Physician, merambah ke arsitektur Romawi sangat terlambat. Contoh penerapannya sebagian besar terkait dengan periode kemunduran yang terjadi setelah pemerintahan Diokletianus dan mendahului masa kejayaan Bizantium. Di kuil Minerva the Physician, layar digunakan - untuk berpindah dari lengkungan bola ke dasar sepuluh sisi; di Torre de Schiavi kubah itu didirikan dengan layar yang agak kasar pada denah segi delapan. Kubah bagian tengah makam Placidia di Ravenna, sebuah monumen yang lebih dekat ke seni kuno daripada seni Bizantium, didirikan di atas denah persegi.
Dengan demikian, langit-langit dalam bentuk kubah di layar secara bertahap muncul di bangunan Romawi, dari mana pada abad ke-6, di bawah Justinian, arsitek menciptakan sistem struktural independen yang sama sekali baru.
4. Jenis konstruksi kubah khusus; cara untuk memberi lengkungan kekuatan yang lebih besar: penggunaan penopang, dll.
Struktur tambahan dari jenis bingkai yang telah kami pertimbangkan, yang digunakan oleh orang Romawi dalam konstruksi kubah, dapat dibagi menjadi dua jenis: kami dapat memasukkan bingkai bata tipe melengkung dengan jahitan radial, kisi bata menjadi satu jenis. bingkai dan lengkungan bata yang berdiri bebas; yang kedua termasuk lantai berkubah yang terbuat dari batu bata yang diletakkan rata, dan jenis struktur tambahan lainnya dari jenis ini. Klasifikasi ini, karena ketidaksempurnaannya yang besar, tidak dapat sepenuhnya mencakup semua solusi yang mungkin.
Seringkali orang Romawi hanya menggunakan salah satu jenis struktur rangka kubah yang ditunjukkan; kadang-kadang kita menemukan di gedung mereka kombinasi dari kedua jenis; contoh dari solusi semacam itu adalah kubah yang menutupi salah satu aula Palatine (Lembaran VI) dan mewakili sistem lengkungan pegas, yang dipimpin dari pelat datar di sepanjang lantai berkubah. Kedua sistem konstruktif ini saling melengkapi, dan arsitek menggabungkan lantai yang kokoh dengan bingkai kaku dari lengkungan bata dengan jahitan radial dalam desain lemari besi.
Dapat diasumsikan bahwa orang Romawi tidak mengakui dalam keputusan konstruktif mereka aturan universal dan kaku; mereka tidak menganggap itu mungkin, di bawah kondisi konstruksi yang terus berubah dan persyaratan untuk bangunan, untuk menggunakan metode tak tergoyahkan yang sama. Dalam hal ini, tidak mungkin untuk tidak memperhatikan preferensi yang jelas dalam pemilihan bahan atau metode bangunan tertentu dalam pelaksanaan pekerjaan konstruksi: di Roma, kerangka bata digunakan dalam konstruksi kubah; di Pompeii, misalnya, bingkai terbuat dari bahan yang sama sekali berbeda, dan tampilan kubah berubah secara dramatis. Arsitek tidak membatasi dirinya untuk menggunakan rangka bata atau kubah dengan bata datar; ia memperkenalkan struktur tambahan antara bekisting dan pasangan bata yang mengisi lemari besi, di mana orang tidak boleh, bagaimanapun, mencari kesamaan dengan kerangka ringan yang terampil yang telah kami jelaskan di atas. Konstruksi ini adalah lapisan terus menerus dari fragmen tuf dan mortar, menutupi bekisting dalam bentuk cangkang, yang prosesnya mirip dengan paving dengan batu pecah. Maksud dari kerangka lemari besi di sini adalah lemari besi tipis tambahan yang terbuat dari bahan yang hampir tidak selesai, yang menanggung berat pasangan bata pengisi, seperti dalam kasus lemari besi bata datar. Jenis konstruksi kubah ini, yang paling sering ditemukan di Pompeii, paling jelas diekspresikan di kubah koridor arena, galeri kedua teater dan di aula lantai bawah yang disebut rumah Diomede, dll.
Di Verona kita tidak akan lagi menemukan penggunaan tuf atau batu bata; mereka digantikan oleh kerikil yang digali di sungai Ech (Adiga), dari mana kubah berdinding tipis serupa diletakkan, digunakan untuk menopang pasangan bata yang mengisi kubah koridor amfiteater.
Dalam kasus di mana kubah memiliki bentang kecil dan berada pada ketinggian yang tidak signifikan dari tanah, orang Romawi mengubah metode konstruksi mereka dan menolak menggunakan lingkaran dan bingkai; mereka mendirikan kubah langsung di tanggul tanah, berfungsi sebagai semacam bekisting; dengan cara ini lengkungan yang ditemukan di pemakaman kuno di Wina dibangun, pembangunan lengkungan di ruang bawah tanah salah satu kuil utama di Palatine dilakukan dengan menggunakan metode yang sama. Dalam hal ini, tanggul tanah, yang berfungsi sebagai bekisting selama konstruksi kubah, tetap tidak dilepas dan dipertahankan dalam bentuk yang dibuat oleh pembangun.
Kami melihat bagaimana cara mencapai penghematan pada perangkat tambahan berubah, sementara prinsip-prinsip dasar konstruksi kubah tetap tidak berubah; Saya ingin menunjukkan dengan sejumlah contoh bagaimana berbagai bentuk gagasan ini di antara orang-orang Romawi ketika itu diselesaikan.
Sejauh ini saya telah menjelaskan kubah dengan permukaan bawah melengkung; kelengkungan garis lingkaran itu sendiri menghadirkan kesulitan dalam pekerjaan, dan orang Romawi mulai mencari solusi yang lebih ekonomis dalam penolakan garis lengkung. Kami menemukan upaya solusi seperti itu di teater di Taormina. Tumpang tindih relung besar dibuat dalam bentuk ambang pintu dengan garis putus-putus, yang menggantikan kubah silinder (Pl. XV, Gbr. 5). Cara termudah untuk memahami desain yang luar biasa ini adalah dengan membayangkan sebuah lengkungan lanset, yang terdiri dari elemen-elemen lurus yang bertumpu satu sama lain; jelas bahwa dengan garis tumpang tindih seperti itu, dua papan tebal yang bertumpu satu sama lain dapat berfungsi sebagai lingkaran. Trik ini tidak dapat disebut pengecualian dalam seni bangunan Romawi: di dataran sekitar Roma, di dekat ujung bundar sirkus Maxentius, saya menemukan struktur antik yang berpenampilan sederhana, di mana bagian kubahnya berbentuk bujur. , mirip dengan langit-langit relung di Taormina ini. Lingkaran kubah yang disederhanakan persis sama dengan kasau atap pelana. Tampaknya bagi saya sulit untuk menemukan contoh kebebasan yang lebih baik yang dengannya orang Romawi menemukan solusi berdasarkan prinsip ekonomi yang telah saya coba soroti.
Dengan bebas memilih contoh implementasi ide ini, orang Romawi tidak melewatkan kesempatan apa pun yang dapat mereka manfaatkan. Menyadari bahwa tekanan pada lingkaran dari berat batu jauh lebih besar di bagian atas lemari besi daripada di pendukungnya, mereka mencoba menerapkan batu berbagai desain di bagian yang sesuai dari lemari besi.
Contoh dari solusi semacam itu adalah lengkungan ganda yang ditunjukkan pada Gambar. 2 tab. XV; bagian bawahnya terbuat dari pasangan bata padat dari batu bata besar, dan bagian atasnya adalah kerangka bata yang diisi dengan batu pecah dan mortar. pada gambar. 1 dari tabel yang sama menunjukkan lengkungan besar lantai bawah Pantheon, bagian bawahnya diikat menjadi satu; bagian atas adalah tiga lengkungan terpisah, ditata secara independen, tanpa balutan; lengkungan bawah digunakan sebagai lingkaran untuk meletakkan lengkungan atas.
Orang Romawi, sebagai tambahan, menggunakan kekuatan perekat larutan dan mendirikan kubah kecil tanpa lingkaran; di beberapa galeri pipa di Yunani kami menemukan solusi seperti itu, dan tumpang tindih galeri pipa di serambi Eleusis (Gbr. 52) dapat menjadi contoh.
 |
| Beras. 52. |
Batu bata berbentuk sektoral di sini diletakkan dalam lapisan mortar yang tebal; dua batu bata yang lebih rendah diletakkan cukup sederhana; setelah mereka dipasang di tempatnya dan mortar yang mengikatnya dengan bagian pasangan bata yang sebelumnya diletakkan telah mengeras, batu penjuru diletakkan di tempat yang disiapkan untuk itu; dengan cara ini, pasangan bata lemari besi dapat dilakukan tanpa perangkat tambahan apa pun.
Dalam hal beban terkonsentrasi atau kebutuhan untuk membuat penyangga untuk dinding melintang, perlu untuk memperkuat bagian tertentu dari struktur kubah; dalam kasus ini, pembangun Romawi meninggalkan bingkai biasa, tersembunyi di dalam pasangan bata pengisi, dan menggunakan perangkat lengkungan lingkar yang menonjol dari pasangan bata; kadang-kadang tumit lengkungan ini bertumpu pada pilaster, tetapi lebih sering orang Romawi membatasi diri pada fakta bahwa lengkungan menonjol dari permukaan kubah hanya di bagian atas kubah, sedangkan bagian bawah lengkungan lingkar tetap tersembunyi di pasangan bata pengisi (Gbr. 53).
Berkat teknik ini, di area yang kelebihan beban, lengkungan menerima penguatan yang diperlukan; pada saat yang sama, pilaster benar-benar dihapuskan, dan ruangan dibebaskan dari tepian yang tidak perlu, sementara dinding di sekeliling seluruh diberi permukaan yang rata secara terus menerus.
Tidak perlu diperbesar di sini jumlah contoh perangkat khusus ini dan penerapannya dalam kasus-kasus tertentu; mereka dengan jelas memanifestasikan prinsip ekonomi yang wajar, yang terlihat dalam semua kasus dengan kejelasan yang sama, terlepas dari semua variasi metode.
Mempertimbangkan bahwa pertanyaan tentang metode mendirikan kubah cukup diklarifikasi, mari kita beralih ke mempertimbangkan masalah pengaturan elemen pendukung yang merasakan daya dorong. Sepintas, tampaknya masalah ini tidak berlaku untuk sistem konstruktif lemari besi yang sedang kita pertimbangkan. Memang, dalam konstruksi ini, tidak begitu penting bagi perangkat khusus untuk merasakan dorongan itu, yang biasanya terjadi pada lengkungan batu berbentuk baji; seluruh lemari besi adalah tubuh besar monolitik, dan tugas utamanya adalah menciptakan penyangga yang cukup kuat yang dapat menahan tekanan dari berat lemari besi.
 |
| Beras. 53. |
Kemampuan lengkungan monolitik untuk mempertahankan bentuknya tanpa penyangga tambahan, tampaknya, merupakan keuntungan utama mereka; properti mereka ini terlalu mendasar bagi para pembangun Romawi untuk tidak menyadarinya; mereka, bagaimanapun, tidak melupakan bahaya yang disembunyikan oleh konstruksi kubah ini. Kubah yang didirikan dimuat secara bertahap, dan deformasinya terkadang berlangsung cukup lama; bagian atas kubah secara bertahap turun, dan bagian lateral bawahnya cenderung menyebar. Jika kemungkinan pergerakan ini tidak dicegah, ada bahaya kerusakan serius akibat deformasi ini; setelah selesai, tekanan internal menumpuk di pasangan bata kubah, dan brankas dapat dibandingkan dengan pegas kuat yang dimuat yang bertumpu pada dua penyangga. Jelas bahwa tidak perlu menempatkan pasangan bata dari lemari besi dalam kondisi kerja seperti itu; perlu untuk menangani penampilan deformasi, dan cara terbaik untuk melakukan ini adalah dengan kuat memperbaiki elemen yang meledak dari lemari besi dengan penopang yang kuat. Begitulah, menurut pendapat saya, asal mula penopang yang digunakan di kubah kuno. Gambar yang ditampilkan di sini. 54 memberikan gambaran yang jelas tentang bentuk, ukuran, dan lokasinya.
Penopang Gereja Santa Maria degli Angeli, Kuil Perdamaian, dan hampir semua kubah salib Romawi yang besar, dengan beberapa pengecualian, memiliki penampilan yang serupa. Pada bangunan dengan kubah silindris, jarak penopang lebih jarang dan memiliki overhang yang lebih pendek; pada bangunan dengan denah bundar, penggunaan banir merupakan pengecualian. Urutan ini, bagaimanapun, sangat alami sehingga tidak memerlukan penjelasan tambahan.
Secara umum, orang Romawi menggunakan penopang eksternal pada kesempatan yang sangat jarang; berhati-hati untuk memastikan stabilitas dan kekuatan kubah, serta bagian lain dari bangunan, mereka menghindari perangkat semacam itu; alih-alih mendirikan penopang khusus, mereka mencari solusi yang akan memastikan stabilitas kubah dengan mengatur bagian-bagian bangunan secara tepat. Dalam hal ini, sejumlah pelajaran bermanfaat dapat dipelajari dari studi tata letak bangunan Romawi yang besar.
 |
| Beras. 54. |
Kami tidak akan memberikan di sini sejumlah contoh perangkat semacam itu, yang sama-sama dapat dipahami dan juga cerdik, yang, bagaimanapun, tidak dapat menerima perhitungan yang tepat; arah pemikiran yang dipandu bangsa Romawi dapat dianggap cukup mapan. Inti dari metode mereka mudah dipahami dalam studi terperinci tentang rencana struktur besar seperti pemandian Caracalla, Diocletian dan Titus, Palatine dan sejenisnya; Anda yakin dengan ketekunan apa dan dengan berbagai metode apa orang Romawi menghindari pekerjaan yang dimaksudkan semata-mata untuk memastikan stabilitas kubah; dalam hampir semua kasus, elemen struktural yang dimaksudkan untuk tujuan ini digunakan secara bersamaan sehubungan dengan tujuan utama struktur.
Dalam kasus, misalnya, ketika sebuah ruangan persegi panjang ditutupi dengan kubah silang, orang Romawi menempatkan tumit A kubah tidak tepat di sudut ruangan, yang akan menyebabkan perangkat penopang yang menonjol, tetapi pada jarak tertentu dari dinding luar SM, seperti yang ditunjukkan pada Gambar. 55.
 |
| Beras. 55. |
Dengan keputusan ini, daerah AB dinding melintang digantikan oleh penopang; dalam kasus ketika lebar ruangan kurang dari kedalamannya, keunggulan solusi ini selanjutnya dilengkapi dengan keunggulan desain kubah silang dengan denah persegi (lihat Gambar 40); penopang dimasukkan ke dalam bangunan, menjadi bagian dari dinding internal dan meningkatkan area yang dapat digunakan dari bangunan tanpa biaya tambahan. Kami menemukan solusi seperti itu di hampir semua kasus persimpangan kubah barel; sejumlah besar contoh luar biasa dari solusi semacam itu dapat ditemukan di Pemandian Caracalla.
Rencana Basilika Konstantinus adalah contoh dari jenis solusi yang berbeda untuk masalah yang sama: kubah pangkal paha bagian tengah memiliki bentang yang terlalu besar untuk tidak diperkuat oleh konstruksi penopang yang kuat. Penopang tersebut adalah dinding melintang yang ditunjukkan pada Gambar. 56 huruf SEBUAH, B, C Dan D.
 |
| Beras. 56. |
Namun demikian, dinding-dinding ini tidak tampak seperti penopang biasa yang dipasang pada tiang-tiang penyangga dari sebuah kubah silang yang besar; kubah silinder dilemparkan dari satu dinding ke dinding lain, yang membentuk ruang AB digunakan sebagai nave samping.
Dengan cara ini, mereka memastikan bahwa penopang tidak lagi mengacaukan bangunan dari luar; mereka bukan lagi elemen yang secara khusus dirancang untuk memberi kekuatan pada struktur, tetapi dimasukkan dalam solusi biasa di mana bagian-bagian individu bangunan saling mendukung satu sama lain, tanpa menyebabkan kebutuhan akan perangkat tambahan dan tidak perlu.
Dalam kasus-kasus di mana ada kemungkinan pilihan cara yang bebas, arsitek Romawi masih secara naluriah menetapkan solusi paling sederhana, yang terdiri dari meningkatkan ukuran penyangga kubah, mengatur, bagaimanapun, rongga yang luas dalam ketebalan penyangga ini untuk menghemat pasangan bata saat membangun massa batu yang lebih besar; metode ini digunakan dalam konstruksi Pantheon Agrippa (Lembaran XIII).
Dinding Pantheon di sekeliling seluruh perimeter adalah drum batu padat, diringankan oleh serangkaian rongga internal yang terletak satu di atas yang lain, penempatannya saya coba jelaskan dengan menunjukkannya tanpa penutup dinding yang menyembunyikannya.
Di celah-celah antara rongga-rongga ini, yang memfasilitasi pasangan bata dinding, dan lengkungan tertutup, ada ceruk dalam bentuk relung yang ditutupi dengan kubah, menghadap tonjolan ke arah yang berlawanan dengan arah dorong.
Bangsa Romawi meringankan struktur batu mereka dengan dua cara; mereka meninggalkan rongga di dalamnya, ditutupi dengan kubah silinder, atau mengatur ceruk di dalamnya dengan langit-langit semi-kubah; teknik konstruktif serupa dapat ditemukan di dinding pendukung kubah kuno, di dinding penahan (Lembaran XIV, Gambar. 1).
Dalam semua kasus ini, tujuannya sama: dengan memungkinkan untuk meningkatkan ketebalan total dan luas dasar dinding, mereka meningkatkan stabilitasnya tanpa peningkatan biaya yang signifikan.
Bersamaan dengan konstruksi penyangga masif batu yang kuat, orang Romawi mencoba mengurangi risiko terdorong dengan menggunakan bahan yang sangat ringan untuk konstruksi kubah; dalam pembangunan kubah kuno, batu apung terus digunakan; sejumlah besar contoh yang mengkonfirmasi penggunaan batu apung di bagian-bagian lemari besi di mana pengurangan berat sangat penting, tidak memberi kita hak untuk menganggap ini sebagai kecelakaan. Sebagian besar kubah di Colosseum, di pemandian Titus dan Caracalla dibangun dari tuf vulkanik yang sangat berpori, dari mana semua batu batuan padat telah dihilangkan dengan hati-hati.
Deskripsi singkat yang diberikan dalam karya kompilasi Isidore dari Seville, tampaknya dipinjam dari salah satu penulis Romawi, cukup akurat menetapkan kebiasaan meninggalkan bahan bangunan paling ringan untuk meletakkan kubah.
Keadaan lain sering dikaitkan dengan gagasan meringankan brankas, tetapi, menurut saya, terlalu penting. Ini adalah kehadiran dalam pasangan bata tambalan monolitik dari kubah pot tanah liat.
Bagian yang tidak signifikan dari total volume pasangan bata dari kubah yang biasanya ditempati oleh pot, dan terutama cara penempatannya, malah membuatnya tampak bahwa penggunaannya sama sekali tidak konsisten dengan pertimbangan teoretis yang didasarkan pada penggunaan bobot yang ringan ini. pot berongga. Memang, jika orang Romawi diharapkan untuk mengurangi berat, dan karenanya daya dorong, dengan memasukkan pot-pot ini ke dalam pasangan bata, kita harus menemukannya di bagian atas lemari besi, di mana berat bahan yang berat harus paling dihindari.
Pada kenyataannya, kami tidak mengamati ini; apalagi, yang paling sering kita lihat justru sebaliknya.
Penggunaan pot gerabah ini dapat dipelajari dari situs abad ke-4 yang dinamai Torre Pignatarra (Menara Pot); pot tanah liat panggang tertanam di batu juga ditemukan di lemari besi kuil Minerva the Healer (Minerva Medica) (Lembaran XI); Akhirnya, saya telah memeriksa penggunaan pot-pot ini di sejumlah makam yang terletak di sepanjang Via Labicana, dan terutama di kubah sirkus Maxentius, yang terletak di belakang gerbang St. Petersburg. Sebastian: dalam semua kasus ini mereka ditemukan ditempatkan di bagian lateral kubah. pada gambar. 1 tab. IV menunjukkan penempatan pot di batu dari monumen terakhir yang disebutkan; kadang-kadang mereka ditemukan di pasangan bata bukaan, tetapi lebih sering mereka terletak tepat di atas dinding pendukung, dan jumlahnya meningkat! di tempat-tempat di mana kualitas utamanya - ringan - tidak dapat digunakan sama sekali. Saya bertemu mereka bahkan dalam ketebalan dinding; Saya akan memberikan salah satu dari banyak contoh penempatan yang tidak terduga: ketika mempelajari fasad utama kuil Penyembuh Minerva (Minerva Medica), Anda dapat menemukan pot seperti itu di sisi kanannya, sedikit di atas lengkungan pintu, tersembunyi di pasangan bata dinding, tepat di belakang lapisan. Singkatnya, dapat disimpulkan dari fakta di atas bahwa ketika menempatkan pot tanah liat ini, kemungkinan menggunakan bobotnya yang ringan tidak diperhitungkan.
Ternyata, asal muasal penggunaan pot yang terdapat pada pasangan bata monumen Romawi dapat dijelaskan sebagai berikut.
Bahan makanan cair untuk penduduk Roma dikirim ke kota dalam pot tanah liat; penduduk kota tidak memiliki apa pun untuk dikirim kepada mereka sebagai imbalan atas produk yang mereka terima, dan sejumlah besar piring yang sudah digunakan dan sedikit yang berharga sangat mempermalukan mereka. Bersama dengan sisa sampah, mereka membawa pot-pot ini ke tempat yang sekarang disebut Monte Testaccio (Bukit Pot); bukit dengan nama yang khas ini seluruhnya terdiri dari pecahan gerabah. Pembangun datang dengan ide untuk menggunakan gerabah ini sebagai bahan bangunan; pot-pot ini adalah bahan buatan dengan kualitas yang sangat baik, tidak melebihi biaya batu puing yang mereka ganti. Karena berat pot secara signifikan lebih rendah dibandingkan dengan batu biasa, mereka digunakan terutama untuk meletakkan bagian atas bangunan. Namun, keinginan untuk mencapai penggunaan pengurangan berat dan beban kubah tampaknya asing bagi orang Romawi; kami menemukan solusi seperti itu di gedung-gedung Ravenna dan Milan; sulit untuk memutuskan apakah kubah, yang diringankan dengan menempelkan pot tanah liat di batu, adalah penemuan arsitek Lombard sendiri, tetapi bagaimanapun juga dapat dianggap kemungkinan besar bahwa solusi cerdik ini tidak dipinjam oleh mereka dari orang Romawi. Lebih masuk akal dapat dianggap asumsi bahwa solusi ini, diterapkan di kubah gereja St. Vitaliy (San Vitale), datang ke Italia dengan cara yang sama seperti solusi arsitektur candi ini. Asumsi ini dengan demikian menghubungkan semua manfaat penggunaan pot tanah liat secara sadar pertama dalam peletakan kubah kepada arsitek sekolah Bizantium.
Secara umum, ketika mempelajari bangunan Romawi murni, harus diakui bahwa penggunaan pot tanah liat dalam sejarah mereka adalah sekunder, dan. studi penerapannya tidak memberikan alasan untuk kesimpulan penting apa pun yang akan melengkapi atau memperjelas prinsip-prinsip yang telah kami uraikan dalam penelitian kami.
 |
 |
| Beras. 57. | Beras. 58 |
Salah satu gambar di atas (Gbr. 54) mengungkapkan satu fitur penting dari kubah kuno: kubah ini juga berfungsi sebagai penutup atas untuk bangunan yang ditutupi olehnya; orang Romawi tidak pernah membangun atap kasau kayu di atas kubah. Pembangun Romawi, tampaknya, menganggap perlindungan kubah batu dengan atap di atas kasau kayu, yaitu, penggunaan konstruksi dari bahan yang mahal, tidak stabil dan berumur pendek, sebagai sistem duplikasi konstruksi yang kejam. Arsitek Romawi menggunakan atap pada kasau kayu, menolak kubah, atau menggunakan struktur berkubah; dalam hal ini, yun tidak membuat atap kayu; kubah melakukan semua fungsi: lembaran logam atau ubin diletakkan di permukaan luarnya untuk melindungi dari hujan; kadang-kadang permukaan datar yang rata dari kubah ditutupi dengan lapisan tipis mortar semen padat berminyak (Gbr. 57).
Sejumlah kubah di Pemandian Caracalla termasuk dalam jenis ini: peletakan kubah di bagian atas berakhir dengan platform yang hampir horizontal; lapisan terakhir batu ditutupi dengan mosaik marmer berwarna dan berfungsi sebagai lantai teras yang megah.
Dalam kasus di mana permukaan luar kubah ditutupi dengan ubin atau lembaran logam, itu diberi bentuk atap dengan kemiringan, yang diganti.
Contoh menarik dari keputusan semacam itu adalah kubah kuil Santa Maria degli Angeli (Gbr. 54). Di dalamnya ditutupi dengan sejumlah kubah silang; jika kita membayangkan atap khusus di atas masing-masing kubah silinder, maka persimpangan timbal baliknya akan menciptakan bentuk yang sama seperti yang diberikan pada permukaan luar kubah; lokasi lembah persis sama dengan tulang rusuk kubah salib; solusi ini paling alami dan terbaik dari semua memastikan aliran bebas air hujan. Solusi serupa ditemukan di pemandian Paris, di Basilika Konstantinus dan lainnya; hanya dalam kasus kubah bulat, bentuk permukaan luar sesuai dengan bentuk cembung kubah, dan bagian sepanjang kubah seperti itu memiliki bentuk yang ditunjukkan pada Gambar. 58.
Pengecualian seperti itu untuk keputusan umum cukup dibenarkan, jika kita memperhitungkan bahwa untuk membuat permukaan eksternal horizontal, perlu untuk membawa volume pasangan bata ke volume yang secara signifikan melebihi setengah volume kubah yang dapat digunakan. Orang Romawi melihat keputusan seperti itu sebagai kelebihan yang tidak dapat diterima; dalam hal ini kita melihat salah satu ekspresi paling khas bagi orang Romawi tentang bagaimana, dengan memiliki sistem pandangan tertentu, yang prinsip-prinsipnya tidak dapat mutlak, mereka mampu menahan diri dari keputusan ekstrem yang muncul dari metode mereka yang biasa.
Dalam studi kami tentang kubah kuno, hanya pertanyaan berikut yang belum terjawab. Apa yang menjamin keamanan sejumlah brankas? Alasan apa yang menyebabkan penghancuran kubah lain? Akhirnya, dengan metode apa orang Romawi memulihkan kerusakan sebagian pada kubah dan mencegah kehancuran terakhirnya?
Di antara alasan penghancuran kubah yang dibuat dari pasangan bata monolitik dari batu dan mortar yang dihancurkan, pertama-tama harus disebutkan pengaruh getaran bawah tanah dan penurunan tanah yang tidak rata. Sebagai alasan berikutnya, perlu diperhatikan efek destruktif dari tanaman besar yang tumbuh di kubah; pada pandangan pertama tampaknya tidak penting, tetapi orang Romawi menganggapnya sangat penting. Hukum Romawi mencerminkan langkah-langkah yang berusaha untuk mencegah bahaya ini dengan membuat celah antara ruang hijau dan saluran air, di mana terjadinya retakan sangat berbahaya. Senat mengadopsi resolusi yang melarang, mulai dari 11 SM. e., menanam tanaman pada jarak kurang dari 15 kaki dari saluran air; kita belajar tentang ini dari risalah "On Aqueducts" oleh Frontinus, dan tiga abad kemudian keputusan ini dikonfirmasi dan menerima lebih banyak klarifikasi dalam konstitusi Kaisar Konstantinus.
Memang, bahaya yang mereka coba hindari sangat serius; sulit membayangkan ukuran bagian-bagian pasangan bata yang terkelupas di bawah aksi akar tanaman. Mungkin hanya kehancuran yang ditimbulkan oleh tangan manusia yang dapat dibandingkan dengan efek destruktif dari kekuatan-kekuatan yang bekerja secara tak kasat mata ini.
Terlepas dari penyebab kerusakan, restorasi kubah Romawi dilakukan dengan menjumlahkan kubah bata kedua dengan jahitan radial.
Di sekitar Roma ada sejumlah contoh kubah saluran air yang diperkuat dengan kubah tambahan semacam itu, yang didirikan dari dalam dan menggantikan kekuatan rangka yang menahan pasangan bata kubah yang rusak; Nasi. 2 di atas meja. XIV menggambarkan lengkungan seperti itu yang didirikan dari bawah, memperkuat lengkungan saluran air.
Contoh yang ditunjukkan pada gambar diambil dari arcade dekat Lateran, reruntuhan yang bersebelahan dengan kapel Scale Santa.
Metode mendirikan lengkungan tambahan ini sangat sederhana dan cerdik. Sebuah lengkungan baru untuk menopang lengkungan yang retak didirikan tanpa kecocokan yang tepat dengan permukaan lengkungan lama; celah sengaja dibiarkan antara permukaan atas yang baru dan permukaan bawah lengkungan yang rusak; celah ini diletakkan hanya di satu sisi depan sedemikian rupa sehingga celah dipertahankan di antara kedua lengkungan, yang kemudian diisi dengan beton padat, yang terbentuk di antara mereka, seolah-olah, sebuah paking.
Begitulah tekniknya, yang terkadang disederhanakan dengan fakta bahwa lengkungan tambahan didekatkan dengan yang retak - tanpa paking ini. Dengan cara ini, menurut saya, sejumlah monumen di Pompeii, yang rusak akibat gempa sebelum letusan besar, dipulihkan. Rupanya, syarat dan amfiteater juga dipulihkan dengan cara yang sama. Sebagai contoh terakhir, saya akan memberikan kubah kuno, yang hanya diketahui dengan deskripsi, yang, seperti yang dikatakan aslinya, "didukung oleh lengkungan penyangga" dengan ketebalan ganda, dipasang pada penyangga independen (Orelli, n° 3328). Penjelasan lain tentang lengkungan Pompeii dapat, jika diinginkan, diberikan, tetapi dokumen yang baru saja saya rujuk menghilangkan kebutuhan untuk diskusi tentang masalah ini, yang hasilnya mungkin tidak cukup pasti; orang mungkin meragukan pilihan interpretasi tujuan lengkungan Pompeian, tetapi dengan hak yang lebih besar dapat dikatakan bahwa lengkungan yang sama persis digunakan oleh arsitek kuno untuk melindungi kubah yang rusak dari keruntuhan.
Mengenai pengertian di mana skala umum harus dipahami di sini, serta mengenai penggunaan metode representasi bersyarat, lihat di akhir karya ini - catatan untuk tabel.
Minerva Medika.
Sebagai bukti keaslian gambarnya, Piranesi mengutip sebagai berikut: dia mengatakan bahwa dia menggambarkannya. tampilan interior kubah (Gbr. 49) saat kubah itu tampak padanya saat dibersihkan dari plester antik.
Kubah ini sekarang telah dihancurkan, untuk lebih lanjut lihat Le Blant, Monuments of Christian Literature in Gaul, vol.II, p.125. , yang dengannya orang dapat menilai metode konstruksinya.
Lengkungan yang dijelaskan berfungsi sebagai lengkungan pembongkaran, mentransfer beban dari bagian dinding di atasnya ke bagian dasar yang kokoh. Mereka hampir seluruhnya diisi dengan batu, dan cukup jelas bahwa mereka diletakkan dengan batu setelah peletakan lengkungan di sepanjang lingkaran selesai. Menggunakan batu ini sebagai bekisting akan menjadi kesalahan; dari luar, itu akan memberi kesan mencapai pembongkaran, tetapi sebenarnya kita akan memiliki satu pasangan bata monolitik, di mana semua upaya ditransmisikan secara vertikal, seperti tanpa adanya lengkungan pembongkaran.
"Sfungia, lapis creatus ex aqua, levis ac fistulosus et cameris aptus" ("Batu sepon yang terbentuk dalam air, ringan dan berpori, cocok untuk meletakkan kubah"). Asal., lib. XIX, tutup. X.
Ketika mempelajari penggunaan pot tanah liat ini dalam batu kuno, orang harus ingat tentang vas tanah liat, yang, bersama dengan bejana logam, menurut Vitruvius, berfungsi untuk meningkatkan resonansi ruang pertemuan besar.
Perbandingan seperti itu, menurut saya, murni kebetulan. Memang, dapat dipahami sebagai upaya untuk meningkatkan akustik di teater, mereka sama berlebihannya dalam pembangunan makam seperti Torre Pignatarra, atau monumen di sepanjang jalan menuju Praenesta. Selain itu, Vitruvius tidak mengatakan bahwa vas-vas ini dipagari dengan ketebalan dinding gedung teater; mereka hanya dipasang di bawah kursi amfiteater berundak (Vitruvius, buku V, 5, 1). Jadi, menggambar analogi antara dua kasus penggunaan pot tanah liat ini tidak memiliki dasar apa pun.
Lihat deskripsi kubah tabung berongga di de Dartein tentang arsitektur Lombard, yang telah memberikan kepada saya hasil penelitiannya, yang membantu saya menjelaskan asal mula kubah pot tanah liat berongga. De Dartein percaya bahwa awal dari sistem konstruksi ini setidaknya kembali ke abad ke-4; ia mencatat penggunaannya tidak hanya di gereja St. Vitalius di Ravenna, tetapi juga di Baptistery of Ravenna, dipugar dan didekorasi oleh Uskup Agung Neon (423-430) dan di sebuah kapel yang sangat kuno di dekat gereja St. Ambrose di Milan di kapel St. Sindiran.
depan Deaquaed., n. 126 dan 127; Ikan kod. Theod., lib. XV, dada. Aku aku aku. satu ; lihat Cassiοd. Variaruir. lib. II, ep. 39; lib. V, ep. 38; lib. VII, bentuk. 6.
Bandingkan indikasi para penulis kuno ini dengan indikasi Alberti dalam bab keenam dari buku kesepuluh dari risalahnya Tentang Arsitektur.
Kubah SILINDER
Di sekolah arsitektur zaman kuno, permukaan luar kubah silinder yang menutupi bangunan, sejajar dengan lereng dengan bantuan plesteran, langsung menyandang genteng; hanya dalam arsitektur Bizantium Ravenna orang hampir tidak dapat menemukan beberapa contoh kubah ringan yang dilindungi oleh atap kayu. Perangkat yang terakhir, sebuah inovasi Romawi, mungkin dari aliran Cluniac, menjadi umum; konsekuensi dari ini adalah penghematan material dan penurunan daya dorong; kubah barel Cluniac sebagian besar merupakan kubah ringan yang ditutupi dengan atap.
garis besar
Sampai akhir abad XI. garis besar kubahnya berbentuk setengah lingkaran; ketika ada kebutuhan untuk meningkatkan panah pengangkat, mereka puas dengan menaikkan tingkat tumit lengkungan. Satu-satunya contoh lengkungan oval tinggi yang kita ketahui ditemukan di Tournus dan mungkin terinspirasi oleh beberapa pola Asia.
Kubah melengkung, yang salah tanggal Gereja Saint-Front dikaitkan dengan abad ke-10, tidak ditemukan di bangunan mana pun yang dapat diberi tanggal dengan pasti sebelum abad ke-12. Di Issoire ( Nasi. 98, V), di mana atap terletak langsung pada lapisan kubah, lengkungan lanset adalah sarana untuk mengurangi masifnya pasangan bata, dan hanya di Burgundy yang digunakan untuk mengurangi daya dorong (C).
Catatan: Pertanyaan tentang waktu munculnya kubah lanset di gedung-gedung bergaya Romawi tetap kontroversial. Jika gereja Saint-Front di Perigueux tidak dapat dikaitkan dengan abad ke-10, maka contoh monumen sebelumnya lebih dikenal daripada di Issoire: katedral tua di Digne, yang dapat dikaitkan dengan akhir abad ke-11, memiliki kubah ogival . Beberapa peneliti seni Romawi, seperti Kishera, membuktikan di sejumlah monumen bahwa penampilan kubah lanset di Prancis harus dikaitkan dengan tepat ke abad ke-11, dan bukan ke abad ke-12. Lihat Lasteurie, cit. cit., hal.240.
|
Beras. 98 |
Para Cluniac menerimanya sejak saat (awal abad ketiga belas) mereka mulai membangun kubah barel, dengan berani ditempatkan di atas fondasi yang sangat tinggi, seperti di bagian tengah utama gereja Charito di Loire atau Paray le Monial; keseimbangan kubah ini tidak stabil, dan setiap penurunan daya dorong terbukti sangat penting. Keluarga Cluniac menghargai keunggulan lengkungan lanset dalam hubungan statis, kepada mereka kita berhutang penggunaannya, yang menandai era dalam sejarah arsitektur, karena lengkungan ini merupakan kemajuan dalam sistem keseimbangan.
Metode pelaksanaan dan pasangan bata
Arsitek Romawi, menggunakan batu sebagai bahan untuk lengkungan, menghilangkan satu keuntungan - kemampuan untuk membangun tanpa lingkaran; Perbedaan utama antara kubah Romawi dan yang Bizantium justru terletak pada kenyataan bahwa mereka didirikan di atas lingkaran.
Lemari besi tidak pernah ditata dalam barisan vertikal yang berurutan; pasangan bata seperti itu hanya dibenarkan untuk kubah batu bata yang dibuat tanpa lingkaran. Juga, barisan batu tidak pernah horizontal, seperti barisan batu kecil di kubah Romawi; pasangan bata dalam baris horizontal dikaitkan dengan gagasan monolit buatan, dan kubah Romawi selalu dilapisi dengan batu berbentuk baji.
Kubah silinder dengan tulang rusuk
Dalam kebanyakan kasus, permukaan bagian dalam kubah kotak Romawi dibagi pada beberapa interval oleh lengkungan lingkar ( Nasi. 99). Biasanya lengkungan ini tidak bergantung pada pasangan bata kubah (gambar C); kadang-kadang di bagian tumit mereka bergabung dengan pasangan bata dari lemari besi dan kemudian secara bertahap menonjol sampai, akhirnya, di bagian paling atas dari lemari besi, permukaan bawahnya menjadi sejajar dengan permukaan bagian dalam dari lemari besi itu sendiri (B). Dalam beberapa kasus, lengkungan lingkar bahkan memotong lemari besi (A).
Jelas, lengkungan ini berfungsi untuk memperkuat kekakuan kubah tipis. Tetapi mereka memberikan layanan khusus ketika meletakkan kubah: sekarang perlu untuk tidak takut akan kerusakan lingkaran, tetapi deformasi mereka, sementara kehadiran lengkungan lingkar dijamin terhadap ini.
Pertama, lengkungan lingkar dihilangkan; mereka memberi sistem lingkaran kekakuan yang ekstrem, dan brankas sudah didirikan di atas lingkaran yang diperkuat dengan cara ini. Beras. seratus memperjelas penjelasan ini dengan menunjukkan kasus-kasus utama dari praktik setting yang dilingkari.
Pilihan Agustus. Sejarah arsitektur. Pilihan Agustus. Sejarah De L "Arsitektur
