« Restauravimas- apgriuvusių ar sunaikintų senovės paminklų restauravimas, menas originaliu pavidalu“ – S. Ožegovas, Rusų kalbos žodynas.
Laikas bėga nepastebimai! Ši šviežia mintis ypač ryškiai įsiplieskė, kai staiga supratau, kad paprasčiausi praėjusio (tai yra XX) amžiaus vidurio buities daiktai nepastebimai pavirto tikromis retenybėmis. Pavyzdžiui, iš vaikystės pažįstamas 1953 metais pagamintas vamzdinis radijo imtuvas Baltika, kurio garso kokybė nepasiekiama šių dienų plastikiniams monstrams, kuris, laimei, nebuvo išmestas, o ramiai ilsisi spintoje kaip praėjusių dienų reliktas.
Tik senojoje gerojoje Anglijoje šimtmečiai pamatuotas gyvenimas ir sveikos tradicijos nepastebimai skatino ir skatino britus branginti prosenelės veidrodžius, komodas ir fotelius kaip savaime suprantamus gyvenimo palydovus. Taigi, vienas iš mano gerų draugų, Jonas, saugiai turi savo lentynoje šeimos talismaną - tris šimtus metų trapus rubino stiklo ąsotį. Ir, beje, tikri anglai negali pakęsti plastikinių langų ir kitokio „europietiško remonto“, bet mieliau kasmet valo ir dažo savo tikrus šimtmečio senumo medinius apkaustus, nes puikiai supranta elementarus, bet visiškai neprieinamas rusiškam protui, namų komforto kūrimo principas - normalaus gyvenimo tarp plastiko ir kitų "hi-tech" nėra ir negali būti.
Beje, panašiu stabilumu Rusija (iš dalies dėl didžiosios dalies gyventojų mentaliteto, iš dalies dėl neįveikiamų istorinių įvykių) pasigirti negali. Laukiniai socialiniai kataklizmai, kurie vienas po kito kankino šalį, paskatino iš butų ir namų išplauti senienas, pakeisti jas paprastomis, pigiomis kopijomis. Todėl 99% visos turimos senovės mūsų šalyje šiandien sudaro masiniai XIX amžiaus pabaigos – XX amžiaus pradžios baldai ir indai, kuriais savo gyvenimus puošė didžiulė vidurinioji klasė, pirkliai ir biurokratai. Bet net ir šis pseudo ANTIKVAI buvo aktyviai vežamas į laužus ir sąvartynus, nes atsirado vis daugiau „madingų ir modernesnių“ pavyzdžių, o tai savo ruožtu pamažu deformavo idėją, kaip turi atrodyti geras žmogaus būstas, kuriame ramybę randa ir siela, ir kūnas.
Šiuo atžvilgiu pageidautina patikslinti terminus, nes labai dažnai kėdės, vazos ir gramofonai vadinami 1915 m. "antikvariniai daiktai", nepagrįstai išplečiant gana įprastus dalykus didelį pavadinimą, kuris iš pradžių reiškė būtent senovę, kraštutiniu atveju - mažiausiai penkių šimtmečių senumo materialinės kultūros objektus. Tačiau atitinkamoje žodyno vietoje S.I. Ožegovas kalba tik apie „senus ir vertingus“ daiktus, nenurodydamas senaties, tad tegul lieka kaip yra, tik nevadink Stalino laikų foteliu“ Senovinis“. Beje, Japonijoje tradiciniai, net šimto metų senumo, samurajų kardai oficialiai laikomi „moderniais“.
Kadangi būtų nepateisinama arogancija ir net įžūlumas iš autoriaus pusės bandyti pasakoti apie visas žinomas rūšis restauravimo darbai, kai kuriais atžvilgiais jis nėra daug patyręs nei dauguma skaitytojų, leidinys apsiriboja dviem asmeniškai pažįstamais skyriais, būtent: medžio ir metalo.
Retkarčiais paliečiami tapybos, kaulo dirbinių, keramikos, stiklo restauravimo aspektai, tačiau tokie specifiniai ir sudėtingi „pacientai“ kaip popierius (ir viskas, kas su juo susiję), oda, audiniai ir kt., lieka absoliučiai nuošalyje, nes be kita ko, minėtoms medžiagoms išsaugoti reikalingas sudėtingas ir profesionalus priemonių rinkinys, apimantis platų grynai cheminių metodų arsenalą.
Remiantis tuo, mūsų interesų sritis išlieka: baldai, įskaitant daugybę mažų smulkmenų, užpildančių namus ir butus, taip pat nedidelis metalinių daiktų asortimentas, nuo pokerio iki bronzinės žvakidės ir figūrėlių.
Tačiau kodėl leidinys skirtas „namui“ Restauravimas ir kokių tipų Restauravimas egzistuoja?
Tegul tokia klasifikacija lieka ant mano sąžinės, bet drįsiu teigti, kad realybėje (nesigilindamas į subtilybes) žinoma tik viena rūšis Restauravimas - muziejus, jis yra mokslinis arba istorinis.
Šie žanrai, būdami vieno medžio šakomis, turi tokį bruožų rinkinį technikoje ir metoduose, taip pat požiūryje į tam tikrų veiksmų priimtinumo vertinimą, kad būtų teisinga skirtumams suteikti „pagrindinių“ rangą.
Griežtai kalbant, buitis antikvarinių daiktų restauravimas yra supaprastinta iki ribos muziejaus versija, o teisingumo dėlei reikėtų vadinti nuobodu žodžiu „remontas“, tačiau riba labai neaiški, o tik asmeninės meistro kvalifikacijos lygis, jo patirtis, artumas ir matas. pagarba senovės paminklui galiausiai nulems darbų kokybę ir statusą. Mačiau pakankamai ir nuostabiai profesionalios mėgėjų kūrybos, ir primityvaus „profesionalų“ lėkštumo. Pavyzdžiui, vienas iš mano gerų draugų kažkada parsivežė namo anglišką grindų laikrodį su kova, aukštą ir didingą, kuris jų tėvynėje paprastai vadinamas „senelio laikrodžiu“ („senelio laikrodis“, priešingai nei sieniniai laikrodžiai, vadinami „močiutės“). . Žiemą jis atvežė juos dviem rogėmis beformės šerkšno šiukšlių krūvos pavidalu. Tačiau, pažvelgęs į juos po gaivinimo, bet kuris specialistas būtų prisiekęs ant jų protėvių kaulų, kad jie stovėjo savo pirmykšte forma Winstono Churchillio kabinete nuo pat pagaminimo dienos. Ir prireikė tik poros metų labai kruopštaus darbo naudojant tokias medžiagas kaip sidabras, šelakas, riešutas ir kt. Žinoma, jie puikiai dera ir melodingai sugrąžina numatytus laikotarpius. Būdamas mėgėjas pačia tiesiogine ir kilniausia to žodžio prasme, šis burtininkas tiesiog padarė tai už save, nepriklausomai nuo laiko – ir rezultatas pranoko lūkesčius. Bet grįžkime prie temos.
Muziejaus RESTAURAVIMAS
Kaip esminis ir griežtas reikalavimas čia karaliauja darbo rezultatų grįžtamumas, o tai reiškia, kad net ir po trijų šimtų metų palikuonys turėtų sugebėti visiškai pašalinti trukdžių pėdsakus, kad vertingas šlamštas atsirastų bent jau nuobodu, bet originali forma. Tai tikrai pateisinama, nes absoliučiai visi komponentai turi istorinę vertę. antikvariniai daiktai, įskaitant surūdijusią smeigę arba batų raištelio gabalėlį. Pačios tokios smulkmenos atrodo juokingos, bet pagalvokite – tiesiog tokia vinis ar spyruoklė niekada nebus pagaminta. Niekada! Atitinkamai, prieš save turime, nors ir menką, bet langą į praeitį. Beje, senoviniai nagai yra įdomus kolekcinis daiktas, nes dauguma jų yra kaltiniai, netikėtų pjūvių formų, susukti ir pan.
Todėl dirbdamas su muziejaus eksponatu meistras įpareigotas visus įvestus pakeitimus sumažinti iki minimumo, o tai iš karto nustato daugybę kategoriškų įrankių ir technologijų apribojimų. Apibrėžiamasis darbo kokybės kriterijus yra pilnas ir patikimas išvaizdos atkūrimas – bet ne daugiau!
Būtina sukurti matomumą, neatsižvelgiama į eksploatacines ir stiprumo charakteristikas. Jie niekada nemiegos ant lovos, nevalgys prie stalo ir nesėdės fotelyje, todėl funkcionalumo problema antikvariniai daiktai nukrito į antrą ar trečią planą. Žinoma, nykias retenybes reikia atsikratyti, bet ne istorinės tiesos nenaudai, nes absoliučiai kiekviena detalė turi mokslinę vertę, net jei ją sugraužia rūdys ar kirminai. Beje, ir prieš pirmąjį, ir prieš antrąjį vyksta nenumaldomas cheminis karas, o išskirtiniai valymo, pasyvavimo, dezinfekavimo ir konservavimo metodai užima beveik pirmaujančią vietą dirbant su muziejaus eksponatais. Griežtai kalbant, išvalymas, nuostolių papildymas ir galutinis konservavimas yra būtinas ir pakankamas operacijų, atliekamų su bet kokia tikrai vertinga medžiaga, sąrašas. antikvariniai daiktai.
Praktikoje tai pasireiškia priemonių parinkimu, kuris turi būti paviršutiniškas ir švelnus, minimaliai deformuojantis autoriaus ketinimus.
Žinoma, nepriimtini galingi abrazyvai, modernios klijų kompozicijos, lakai, dažai ir kitos cheminės medžiagos (išskyrus tirpiklius ir konservantus). Viskas turėtų būti tradicinė, pagal epochą: jei klijai, tai dailidė (kaulas, oda) arba kazeinas, arba žuvis, jei lakas, tai šelakas ir t.t. Pamesti fragmentai papildomi griežtai laikantis konservuotų pavyzdžio, lygiai iš tos pačios medžiagos, kad ir kokia reta ji būtų. Ašutai keičia ašutus, Karelijos beržas ir palisandras – beržą ir palisandrą, o bronzos liejimas atsidūrė savo teisėtoje vietoje.
Bet tai teoriškai, nes iš tikrųjų Jekaterinos II sofos ir Ivano Rūsčiojo stulpai jau seniai buvo atkurta, o priešrevoliuciniai prekybiniai indai meistro kūrybiniams žygdarbiams neįkvepia – o vietoj dramblio kaulo ir sidabro gaminama daugiau ar mažiau pakenčiama plastiko ir aliuminio imitacija. Beje, pačių muziejininkų požiūris (su retomis išimtimis) į lobių krūvą, kurią jie raginami branginti, branginti ir papildyti, restauratorių kūrybiniams žygdarbiams neįkvepia. Ko gero, Ermitaže viskas daugmaž gerai, bet provincijos muziejai demonstruoja tokį nepaisymą kolekcijų saugojimui, kad ima galvą. Aš asmeniškai turėjau galimybę palyginti dabartinę objektų būklę su tuo, kas vyko prieš penkerius ar dešimt metų – ir stebėtis, kad tai atsitiko jiems ramiame muziejaus uoste. Taigi tegul akademinio uolumo Restauravimas sulaikyk jų nuodingus liežuvius!
Namo RESTAURAVIMAS
Arba, sakykime taip: artimųjų atkūrimas antikvariniai daiktai buitinėmis sąlygomis. Čia galima išskirti dvi kryptis - arba per tokį kruopštumą ir sugaištą laiką, kurio profesionalus muziejaus restauratorius negali sau leisti (kaip pasakojime apie anglišką laikrodį), iš nebūties atimama vertinga relikvija, arba Senovinis tiesiog suremontuotas, o pagrindinis darbo tikslas – tvirtumas ir ilgaamžiškumas.
Kruopštus išvaizdos išsaugojimas antikvariniai daiktai jokiu būdu nėra prioritetas, visiškai priimtina pakeisti medienos rūšis, detalių tvirtinimo būdus, kai kurias metalines detales daugiau ar mažiau tinkamomis, naudoti modernią buitinę chemiją ir kt.
Privalumas čia yra tas, kad namų meistras yra visiškai neribotas laiko ir gali metų metus laisvai grandyti ir džiovinti, plauti ir lakuoti savo papuošalus, juolab, kad dažnai pats procesas tampa tikrąja darbo prasme.
Gera cecho techninė įranga (kaip ir pati jo egzistavimas) daroma prielaida a priori, nes į konkretų renginį neužtenka eiti tik su plaktuku, replėmis ir pora buku kaltų, be surūdijusios petnešos. Nėra nieko blogiau, kaip ištaisyti siaubingas kažkokio „dėdės Vasios“ barbariškų veiksmų pasekmes, kažkada pakviestas „remontuoti“ stalą ar palaidą raižytą kėdę, nes ši publika įpratusi išsiversti su vinimis ir kirviu. Tokio remonto rezultatai kartais verčia susimąstyti, kad būtų geriau, jei nelaimėlis daiktas būtų iš karto įmestas į ugnį.
Tuščia viltimi sustabdyti išaugusį namų amatininkų rankų išdaigą, skatinamą vidinio niežėjimo viską daryti savaip, šis leidinys skirtas vienu akmeniu numušti du paukščius – papasakoti ne tik apie tai, kaip ir ką reikia daryti. padaryta, bet ir tai, ko nederėtų daryti, o kartais kategoriškai tai draudžiama. Galbūt tai bent šiek tiek padės išsaugoti atskirus objektus dar šimtą metų, beveik tokia forma, kokia jie buvo kadaise.
Meninio metalo restauravimo kryptis Centre gyvuoja nuo 1945 m. Dirbtuvėse restauruojami įvairūs muziejaus metalai, pagaminti per platų laiko intervalą. Specialistai dirba su juodaisiais ir spalvotaisiais, taip pat tauriaisiais metalais, įskaitant sidabrą, auksą, bronzą, žalvarį, varį ir alavą. Restauruojami archeologinių kasinėjimų daiktai, bažnytiniai indai ir senovės rusų vario liejiniai, ginklai, namų apyvokos reikmenys, liaudies buities reikmenys, taip pat meno ir amatų dirbiniai – laikrodžiai, šviestuvai, memorialiniai indai.
Daugiau 100 metaliniai objektai restauruojami kasmet
Per daugelį metų dirbtuvės iš dešimčių Rusijos muziejų fondų ir ekspozicijų atkūrė daugiau nei 4000 juodųjų, spalvotųjų ir tauriųjų metalų eksponatų. Tarp jų yra kolekcijos ir atskiri archeologijos ir etnografijos objektai iš Kizhi muziejaus-rezervato, Taimyro muziejaus, Petrozavodsko, bažnyčios kulto objektai iš Naujosios Jeruzalės ir Sergiev Posado muziejų, memorialiniai ginklai iš Dono kazokų istorijos muziejaus m. Novočerkaskas. Skyrius atliko XII a. Korsuno kryžiaus restauravimą iš Pereslavlio-Zaleskio muziejaus (dabar tai viena pagrindinių Pereslavlio Šv. Mikalojaus vienuolyno Nikolajaus katedros šventovių); XVI amžiaus saulės laikrodis iš Ivanovo muziejaus.
Restauravimo projektavimo institutas
istorijos ir kultūros paminklai „Spetsproektrestavratsiya“
ARCHITEKTŪRINIO METALO RESTAURAVIMO PAGRINDAI
Maskva 1992 m
Antroji architektūrinio metalo restauravimo pagrindų vadovo dalis skirta specifiniams konservavimo klausimams restauruojant architektūrinių konstrukcijų metalinius elementus. Pateikiamos pagrindinės saugos taisyklės gaminant darbus su architektūriniu metalu. Prie leidinio pridedamas terminų žodynas.
Žinynas skirtas restauratoriams, architektams, specializuotų mokymo įstaigų studentams, amatininkams ir meistrams už praktinį darbą restauruojant architektūros paminklus su metaliniais elementais.
© „Spetsproektrestavratsiya Institute“, 1992 m
I. ARCHITEKTŪRINIO METALO KONSERVAVIMAS IR RESTAURAVIMAS
I.I. Pagrindiniai principai
Visapusiškas mokslinis architektūrinio metalo tyrimas glaudžiai susijęs su architektūros paminklu: jo bendrosios konstrukcinės konstrukcijos ir medžiagos (plyta, mūras, mediena, tinkas, tapyba, taikomosios dailės objektai); metalo datavimas atliekamas pagal apdirbimo pobūdį ir jo skiriamuosius požymius.
Architektūrinio metalo ypatybių studijavimas; konstrukcijų paskirtis, jų korozijos būklė, stiprumas (sijinės perdangos, santvaros, stogo konstrukcijos, kupolai, smailės; karkasai, tvoros, grotos, atramos, jungtys ir kt.).
Archyvinės medžiagos tyrimas, sutartys su statybininkais, kalviais, atnaujinimų ir restauracijų nustatymas.
Laboratoriniai metalo tyrimai korozijos tipams, konstrukciniam stiprumui, lydinių kompozicijoms, galimybė naudoti įvairius litavimo būdus, suvirinimą, valymą nuo korozijos ir aliejinį dažymą ir kt.
Restauravimo technologinės „taktikos“ kūrimas: su metalinių konstrukcijų (statinių konstrukcijų iš akmens, plytų, medžio ir kitų medžiagų su laikinu pagrindinių architektūrinių ir statybinių elementų – skliautų, arkų, kolonų, stulpų, elementų – sutvirtinimu ir atrama) ardymu. , sienos ir pan.) arba be išmontavimo.
Konservavimo technologijos kūrimas katodinės ir aukojamosios apsaugos nuo korozijos metodais, taip pat užpildais, gruntais, sandarikliais ir dažais.
Metalinių konstrukcijų montavimo metodų sukūrimas atliekant bendruosius statybos darbus, preliminarus plytų, akmens, medžio ir kitų rūšių medžiagų vychinkka, lizdų paruošimas vėlesniam metalinių elementų (sijinių konstrukcijų), raiščių, sąramų montavimui, parapetai, balkonų ir laiptų turėklai, laiptų pakopos, metalinės grindys, langų grotos, langinės ir kt.
Architektūrinio metalo restauravimo metodų kūrimas (liejimas, kalimas įspaudas, elektroformavimas, metalo plastikas, paviršius) su preliminariu trūkstamų dekoro elementų modelių pagaminimu arba originalių elementų įtraukimu į modelį vėlesniam liejimui ir liejimui.
Medžiagos, naudojamos rekonstruojant ir atkuriant architektūrinio metalo dekoratyvinius elementus, tipo nustatymas: žemo lydymosi aliuminio lydinys, polimerinės ir organinės silicio medžiagos ir kt.
Elementų tvirtinimo tarpusavyje metodų ir tipų (litavimo, kalimo suvirinimo, dujinio ar elektrinio suvirinimo, kniedijimo, klijavimo ir kt.) kūrimas ir montavimas ant paminklo su fragmentų išmontavimu, išmontavimu ir transportavimu restauruoti į dirbtuves ar darbus vietoje, po to montuojamas ant paminklo, naudojant tam tikrus mechanizmus ir įrenginius. Stogo dangoms turėtų būti pateikti nuskaitymai, raštai ir darbo brėžiniai, nurodantys paveikslų artikuliacijos tipus (pavyzdžiui, „sulankstyti“, „sulenkti“, „kniedyti“), taip pat garbanotų elementų šablonus.
Architektūrinio metalo restauravimo projektas turėtų atspindėti visą valymo, dažymo, auksavimo ir kitų rūšių dekoratyvinės apdailos technologiją, maksimaliai išsaugant originalius paminklo elementus ir fragmentus, ypač atidžiai žiūrint į visus apdailos būdus. senovinių metalų meninė technika.
Kiekvienu konkrečiu atveju tiesioginių restauravimo darbų vykdytojų kvalifikacijos ir specialybės nustatymo klausimą turėtų spręsti komisija (architektai, menotyrininkai, paminklosaugos inspekcijos atstovai) vietoje, parengdama 2014 m. tinkamą aktą darbui atlikti.
Į restauravimo darbus gali būti priimami tik tam tikros kategorijos ar klasės metalo restauratoriai, atestuoti kultūros įstaigų komisijos, restauruojant stogo dangą, dekoratyvinius ketaus elementus ir kt. gali būti priimami darbuotojai - ne mažiau kaip 4 6 kategorijų stogo dangų restauratoriai, metalinių konstrukcijų restauratoriai arba meno dirbinių ir dekoratyvinių objektų restauratoriai.
Tam tikrais atvejais į restauravimo ir konservavimo laikraščių kūrimą gali būti įtrauktos įvairios restauratorių grupės su konkrečiu darbo rūšių ir darbo vietų apibrėžimu.
Restauravimo darbų atlikimo akte taip pat turėtų būti nustatyta paminklo architektūrinių, konstrukcinių ir dekoratyvinių elementų sudėtingumo kategorija (I, II arba III kategorijos) ir suformuluota išvada dėl metalo techninės būklės. paminklo konstrukcija su tvirtinimo (metaliniam) brėžiniu, nuostolių žemėlapiais ir išvadomis apie tyrimų rezultatus.
Restauravimo darbų pagaminimo aktas turi būti surašytas 5 egzemplioriais: užsakovui, paminklosauginei apžiūrai, atlikėjams, projektavimo organizacijai, įstaigos archyvui.
Atliekant restauravimo darbus, atliekama fotofiksacija prieš darbų pradžią, jų metu ir juos užbaigus (nuotraukų atspaudai 13x12 cm su aiškiu sklypo vaizdu) po 5 kiekvieno sklypo kopijas.
Kai kuriais atvejais, esant reikalui, pagal galiojančias taisykles surašomi paslėptų darbų aktai (valant nuo korozijos ir dažant, kompensuojant nuostolius vėlesniu dažymu ir pan.).
Architektūrinio metalo restauravimo projekto technologinėje dalyje ir darbų atlikimo akte turėtų būti nustatytos saugos, gamybinės, sanitarinės ir priešgaisrinės saugos taisyklės (kadangi gaminant metalo restauravimo darbus, ugnies darbus atlieka atlikėjai , mechanizmai, cheminiai reagentai, tirpikliai, plovikliai, dažai ant įvairių bazių, sandarikliai, rūgštys ir šarmai), taip pat saugos taisyklės dirbant aukštyje.
Atsižvelgiant į architektūrinio metalo restauravimo gamybos specifiką, būtina griežtai laikytis operacijų eiliškumo ir darbų technologijos, ypač kalbant apie meninio metalo restauravimą – aukso kreiptuvus, ant metalo išgraviruotus brėžinius ir kt.
Dėl medžiagų keitimo reikia susitarti raštu su chemijos technologais. Naudodamas auksą ir sidabrą architektūrinio metalo restauravimo procese, restauravimo projekto autorius architektas turi pateikti atlikėjams visą reikalingą dokumentaciją: plotų paauksavimui skaičiavimus, tauriųjų metalų sunaudojimo normas ir kt. pagal galiojančias taisykles. Pavyzdžiui, knygose turėtų būti nurodytas uolienos lapų svoris, atsižvelgiant į auksavimo naudojimo sąlygas (interjere, auksuojant kupolus, kryžius, antgalius), paauksavimo tipą (ant „Mordan“, „ant Gulfarba“ ar „Yan“). -52), seno auksavimo plovimo ir valymo būdai /42/.
Atkreiptinas dėmesys, kad paauksavimas, pašalintas grandant arba paauksuojant kartu su metalo danga, taip pat auksavimo likučiai nuo naujo auksavimo, turi būti pristatomi į specialias spalvotųjų ir tauriųjų metalų atliekų perdirbimo gamyklas / 42 / .
metalo tonavimas
Atlikus išsamią išorinę architektūrinių metalo objektų ekspertizę, nustačius jo tipą, sudėtį, meninę vertę, dizaino ypatumus, paminklą veikiančius išorinius veiksnius (temperatūros ir drėgmės sąlygas, aplinkos sąlygas), būtina nustatyti technologinę taktiką, techniką ir metodus. restauravimas, darbų seka, taip pat konservavimo, stiprinimo, apsaugos nuo korozijos būdai ir kt.
I.2.1. Valymas ir paviršiaus paruošimas
metalo
Pirmasis metalo tyrimo ir tolesnio jo restauravimo bei konservavimo žingsnis yra paviršiaus valymas ir paruošimas įvairiems apdirbimui.
Atsižvelgiant į metalo ir lydinių rūšį, dekoro buvimą, jo pobūdį, gamybos technologiją (pjovimas, kalimas, įspaudimas, liejimas, elektroformavimas, štampavimas ir kt.), parenkamas valymo būdas: cheminis, ugnies ar terminis, smėliavimas. , vandens smėliavimas, šratavimas, abrazyvinis, garų nuėmimas, fizinis, atliekamas smūginiais ir pjovimo-grandymo įrankiais (skalpeliais, įbrėžimais, spanguolėmis, adatomis, plieniniais šepečiais ir kt.), po to atliekamas restauravimo objektų plovimas, neutralizavimas ir nuriebalinimas.
Atliekant restauracijas, yra įvairių tikslų:
- valymo zondai susiję su moksliniu paminklo tyrinėjimu restauravimo tikslais, padeda išsiaiškinti pirminę išvaizdą, būklę, pakeitimų, remontų, atnaujinimo darbų pobūdį, nustatyti paminklo konstrukcijų ir medžiagų menines, struktūrines ir technologines ypatybes (dokumentuota specialiu aktai, žurnalų vedimas, matavimai, nuotraukos, grafinė dokumentacija ir kt.);
- bandomieji kliringai nustatyti ir parengti architektūros paminklo metalinių elementų valymo būdus, receptus ir technologijas;
- kliringai - "antspaudai"- sluoksnis po sluoksnio atskleidžiamas dažų sluoksnis, siekiant atskleisti dažų sluoksnių pobūdį ir tipus, pradines spalvas, reljefą, raštą, aliejinio lako dangas, auksavimą. Išvalymai – „ženklai“ dokumentuojami taip pat, kaip ir kirtimai-zondai; jie yra riboti (keli cm 2) ir nuolat paliekami ant objekto (fragmento), kad būtų galima kontroliuoti spalvos, tekstūros, dažymo tipo ir dekoratyvinio apdirbimo teisingumą restauravimo metu;
- fragmentiški proskynos- metalo valymas atskirose vietose, siekiant nustatyti ir išsaugoti autentiškus fragmentus, išlikusius toje vietoje per jos egzistavimą;
- pilnas metalo valymas nuo dažymo, sluoksniavimo ir korozijos iki vėlesnio antikorozinio apdorojimo ir galutinės dekoratyvinės apdailos, tiek išsaugant originalias spalvas ir baigiant reljefo gylį, tiek visiškai išvalant nuostolių taškus iki metalo paviršiaus (priklausomai nuo atkūrimo užduotis).
Valymo metu įvertinama bendra metalo būklė, metalo ir jo lydinių rūšis, stiprumas, pobūdis, korozijos greitis, metalo elementų gamybos liejimo, kalimo, valcavimo, įspaudimo, štampavimo, galvanizavimo, graviravimo būdu technologija, nustatomi įvairūs „skynimo“, skardinimo, auksavimo būdai ir kt.
Pažymėtina, kad kiekviena architektūrinio metalo rūšis prieš restauruojant reikalauja savo specifinės apžiūros. Pavyzdžiui, dekoratyviniam metalui (perforuotam, auksavimui, sidabravimui, auksavimui, polichrominiam dažymui) reikia specialios technologijos ir medžiagos, taip pat meistrų – auksuotojų ir aukštos klasės dailininkų.
Cheminis metalo valymas - Dažniausiai. Jis yra gana nekenksmingas metalo ir apdailos dangoms, tačiau reikalauja ypatingos priežiūros ten, kur, tikėtina, dažant – sidabruojant, auksuojant, beicuojant auksą ir kt.
Be to, reikia turėti omenyje, kad XVI-XVII a. bažnyčių ir rūmų interjeruose buvo monochrominis ir polichrominis metalinių kaklaraiščių ir strypų koloritas.
Cheminiai metalo valymo būdai užtikrina reljefo išsaugojimą, sluoksninį metalinio paviršiaus valymą, tiek neišardant skeveldrų, tiek su išmontavimu. Kai kuriais atvejais, priklausomai nuo dydžio, fragmentai valomi panardinant į vonią su tirpalu.
Taigi, norint išvalyti ketaus patrankų vežimus Maskvos Kremliuje nuo dažymo ir korozijos, eksperimentais buvo nustatytos efektyviausios cheminės ėsdinimo kompozicijos (gramais 1 litrui tirpalo): sieros rūgštis - 175 ± 25, natrio chloridas - 120 ± 25. 10, sulfakolis - 4 ± 1 ėsdinimo metu iki 90 min. Tai leido visiškai pašalinti dažus ir korozijos produktus; tačiau šis metodas netaikomas giliai korozijai, nes intensyvus metalo prisotinimas vandeniliu padidina metalo trapumą.
Paspartinti ketaus skeveldrų pašalinimą nuo dažymo pavyko iš anksto ėsdinant tirpalu (g/l): sieros rūgštis - 150-180, natrio chloridas - 30-40, PB-5 inhibitorius - 5-7 (ėsdinimas) ekspozicija 1 valanda, temperatūra 20°C).
Cheminis valymas daugiausia apima tris technologinius metodus: ėsdinimą; dažų sluoksnių valymas plovikliais ir rankiniais įrankiais; metalo nuriebalinimas ir apsauga nuo korozijos /60/. Metalinių paviršių valymui nuo dažų plačiausiai pritaikytos poveržlės, tirpikliai ir specialios pastos, smulkios detalės – nuimami dekoratyviniai elementai, priedai, viršutinės dalys – apdorojamos specialiose voniose rūgščių ir šarmų tirpalu, po to nuriebinamos organinėje. tirpikliai. Vaitspiritas, chloretilenas, dichloretanas, tetrachloretilenas naudojami kaip riebalų šalinimo priemonės.
I.2.2. Metalo nuriebalinimo sudėtis ir technologiniai režimai /60/, g/l
Riebalų šalinimas atliekamas 60-70 ° C temperatūroje nuo 5 iki 20 minučių.
Varis ir jo lydiniai: trinatrio fosfatas - 20
Soda - 5
Emulsiklio tipas "Naujienos",
„Lotosas“ – 5
Riebalų šalinimas atliekamas 60-70°C temperatūroje nuo 5 iki 20 minučių.
Cinkas ir jo lydiniai: Soda - 15-20
Trinatrio fosfatas - 5-10
Natrio silikatas - 5-10
PAZ - 0,6-1,0
Paviršinio aktyvumo medžiagos – aktyviosios paviršiaus medžiagos, tokios kaip Vepos, Lotos, Progress ir kt.; nuriebalinimas atliekamas 60-70°C temperatūroje nuo 5 iki 15 minučių.
Aliuminis ir jo lydiniai: Soda - 10-15
Trinatrio fosfatas - 5-10
Natrio silikatas - 3-4
Emulsiklis (sintanolis DS-10, sulfanolis, OP-7,
Riebalų šalinimas atliekamas 60-70°C temperatūroje 3-5 minutes.
Riebalų šalinimas atliekamas 60-70°C temperatūroje 5-20 minučių. Seno auksavimo ir paveikslų nuriebalinimas turėtų būti atliekamas tik pagal specialių laboratorijų, užsiimančių paminklų restauravimu, rekomendacijas.
Juodųjų metalų marinavimo pastų kompozicijos /60, p.7/
marinavimo pasta (rūdžių šalinimui), %
Inhibitorius (PB-5, katapinas ir kt.) 0,5
Alyvos kontaktas 0,5
Sieros rūgštis (sp. masė 1,84) 7.7
Fosforo rūgštis (sp. masė 1,70) 2.4
Druskos rūgštis (sp. masė 1,19) 21.3
Sulfitinės celiuliozės skystis 14.6
Tripolis (diatomitinė žemė) 36,0
Užtepus pasta, palaikykite 1-3 valandas, tada nuplaukite ir pasyvuokite.
Pasyvuojanti pasta(po rūdžių pašalinimo), %
Kaustinė soda 0,9
Natrio arba kalio bichromatas 2.3
Sulfitinės celiuliozės skystis 9.6
Infuzorinė žemė (tripolis) 36.0
Po apdorojimo nuplaukite ir išdžiovinkite.
Ekspozicijos laikas su užtepta pasta yra 0,5-1,0 valandos.
Išimamų dalių iš juodųjų ir spalvotųjų metalų ėsdinimas šarmais ir rūgštimis atliekamas emaliuotose ir porcelianinėse voniose (cisternose). Marinavimo tirpalo sudėtis pateikta lentelėje.1.
1 lentelė
Marinavimo tirpalo sudėtis /60/
| Metalas | Sprendimas-kompozicija | Koncentracija, g/l | Apdorojimo režimas |
|
| temperatūra, °С | trukmė, min |
|||
| Juoda | Druskos rūgštis (svoris 1,19) | 110±15 | 50-70 | 10-30 |
| Sieros rūgštis (svoris 1,84) | 35±5 | |||
| Katapino inhibitorius | ||||
| Juoda | Sieros rūgštis (svoris 1,84) | 110±10 | 18-20 | 5-15 |
| Inhibitorius – formalinas | 1-3 | |||
Pastaba: ėsdinti galima kaustinės sodos (NaOH) tirpalu, kurio koncentracija yra 240 g 1 litrui tirpalo 93–95 °C temperatūroje 5–15 minučių.
Restauruojant juodųjų metalų stogo dangą, taip pat apdirbant juostinį metalą ir ketų po ėsdinimo ir valymo prieš dažymą, galima rekomenduoti VA-0112 gruntą-konverterį iki 100 mikronų storio rūdims pašalinti. Tokį gruntą galima tepti ant plonu tankiu sluoksniu padengto paviršiaus vienu sluoksniu. Tai kartu bus ir apsauginė danga. Rūdžių storį ir dangos vienodumą su gruntu galima nustatyti ITP-1 storio matuokliu (dangos storio matuokliu). Matavimas pagrįstas nuolatinio magneto traukos jėgos nuo metalo priklausomybe nuo dangos storio. Sukant ištraukiamą įrenginio dalį, jo spyruoklė ištempiama tol, kol magnetas atsiskiria nuo metalo.
Prietaiso rodmenys kalibruojami pagal dangos storį /14, p.44/.
„Coca-Cola“ surengtos kelionės į Sankt Peterburgą metu redakcija Interneto svetainė spėjo aplankyti ne tik, bet ir „Senajame kaime“ – Ermitažo restauravimo ir saugojimo centre, kuriame saugoma daugiau nei 1,2 mln.
Siūlome greitą apžiūrą saugykloje ir galimybę pasižvalgyti po kitas Ermitažo restauravimo dirbtuves.
(Iš viso 30 nuotraukų)
1) Saugykloje veikia aklųjų ir silpnaregių vaikų klasė – „Praeitis po ranka“, kurioje vaikai gali daugiau sužinoti apie archeologiją, savarankiškai „pajausti“ praeitį specialių modelių pagalba. Pavyzdžiui, nuotraukoje – tikros Senovės Rusijos gyvenvietės maketas, atkurtas archeologų. Visos detalės labai tekstūruotos, „kalbančios“ jautriems aklųjų pirštams.
3) Štai, pavyzdžiui, „porelė“ iš Senovės Pskovo ir du smalsūs tinklaraštininkai.
4) Staraya Derevnya restauravimo ir saugojimo centre yra daug restauravimo dirbtuvių. Ypatingą įspūdį paliko metalo restauravimo dirbtuvės...
5) Nedidelės patalpos viduryje yra didžiulis darbastalis, kuris pertvaromis padalintas į tris zonas, taip gaunant tris darbus restauratoriams.
6) Štai ji – metalo restauratoriaus darbo vieta.
8) Seno plataus kardo restauravimas.
9) Restauruojami ne tik ginklai, bet ir metaliniai senų knygų rėmai.
10) Restauratorius darbe.
12) Dirbtuvėse yra daug aukštųjų technologijų įrangos. Mane ypač sužavėjo kompaktiškas prietaisas, kuris nustato tikslią lydinio sudėtį.
13) Chemija restauratorių tarnyboje.
14) Senajame kaime net banali signalizacija ant durų papuošta neįprastai.
16) Kaip ir aliejinės tapybos atveju, restauratoriai tikrina skirtingų epochų reprodukcijas, daro tapybos sluoksnių rentgeno nuotraukas ir pan. Kartais net tenka meno kūrinį perkelti į kitą pagrindą. Ir viskas dėl malūnėlio klaidos – jis gali švariai suvalgyti lentą, ant kurios viduramžių meistras nutapė savo paveikslą.
17) Po restauravimo dirbtuvių nuėjome į patį saugyklą. Pasakyti, kad tai didžiulis, reiškia nieko nepasakyti. Po nesibaigiančias sales, išsidėsčiusias keliuose aukštuose, klajojome apie dvi valandas. Tai buvo tikras muziejų maratonas.
18) Viduramžių Smolensko ir Pskovo freskos – jos buvo pašalintos iš archeologų iškastų šventyklų sienų.
19) Grindų fragmentas iš Vasilijaus III rūmų Aleksandro Slobodoje.
20) Garuda paukštis iš vieno raudonmedžio gabalo. Indonezijos prezidentas pristatė 2002 m.
21) Skulptūrų salėje.
23) Dviveidis Janusas
24) Skulptūrų salėje yra ir šiuolaikinių kūrinių...
25) ...ir klasika...
Darbo aprašymas. Meno ir dekoratyvinių daiktų iš porceliano, stiklo, keramikos, plastiko, majolikos, metalo ir kitų medžiagų restauravimas ir konservavimas vadovaujant aukštos kvalifikacijos meno ir dekoratyvinių objektų restauratoriui. Meno gaminių dalių parinkimas ir paviršių paruošimas klijavimui. Siūlių valymas. Dažų ruošimas pagal duotus receptus. Meno gaminių tonizavimas ir dažymas su nedideliu šešėliavimu ir koregavimu. Atskirų lėlių ir kitų žaislų dalių ar mazgų tvirtinimas vyriais, gumytėmis, kabliukais. Dalių parinkimas ir paruošimas montavimui.
Turi žinoti: meno dirbinių ir dekoratyvinių objektų klijavimo technologija; klijuotų medžiagų savybės; paprastų meno gaminių klijavimo ir dažymo operacijų atlikimo technikas; naudojamų klijų ir dažų paruošimo receptūra; eksploatavimo principas ir aptarnaujamos įrangos, armatūros ir įrankių naudojimo taisyklės; prietaisų žaislai; ėsdinimo būdai ir taisyklės, kaip pašalinti dryžius nuo veidrodžių.
Darbo pavyzdžiai
1. Garstyčių puodų, dangčių, peleninių, vyno taurių, druskos plaktuvų – klijavimas.
2. Stačiakampio formos veidrodžiai - sidabrinės plėvelės apsauginių dangų ėsdinimas, minio lako, sidabro dryžių pašalinimas iš priekinės pusės.
§ 42. 3 kategorijos meno dirbinių ir dekoratyvinių objektų restauratorius
Darbo aprašymas. Paprastos konfigūracijos meno ir dekoratyvinių dirbinių iš porceliano, stiklo, keramikos, plastiko, majolikos, metalo ir kitų medžiagų restauravimas ir konservavimas. Produktų ir objektų suklijavimas iš nedidelio skaičiaus fragmentų ir turintis tolygų lūžį, valant klijų išleidimo angas, užpildant nedidelius nuostolius ir drožles prie siūlių, po to tonuojant. Mastikos paruošimas pagal nurodytą receptą. Spalvų pasirinkimas. Tonizuojantys gaminiai klijavimo vietose, naudojant iki trijų tonų. Valymas nuo taršos, korozijos produktų. Lengvai pašalinamų nešvarumų, senų restauracinių apdailų, klijų, plokštelių metaliniais šepečiais, skalpeliais, švitriniu popieriumi, ploviklių ir kompresų su tirpikliais šalinimas. Metalų nuriebalinimas. Nedidelių nuostolių, drožlių, įtrūkimų, duobių papildymas apdailos masėmis. Šlifavimo, poliravimo, tonizavimo apdaila neatkuriant rašto. Formų gamyba iš gipso, vaško ir plastilino. Dalių formavimas į formas. Pirminis šaudymas. Temperatūros stebėjimas. Glaistymo ir masių ruošimas, ruošinių pjaustymas gaminiams ir daiktams atkurti. Grubus apdirbimas po liejimo atkuriant lietų metalinių dalių praradimą.
Turi žinoti: pagrindinių medžiagų rūšys ir savybės; mastikos receptas; technika, užtikrinanti tvirtą ir tolygią siūlę; gaminių ir objektų dengimo dažais būdai; aptarnaujamos įrangos, tvirtinimo detalių ir įrankių išdėstymas; žaislų apvyniojimo mechanizmai; mirksėjimo ir nestabilių teršalų pašalinimo būdai; plyšių, siūlių ir drožlių sandarinimo technologija.
Darbo pavyzdžiai
1. Vazos, suvenyrai, lėkštės, puodeliai – klijavimas siūlėmis.
2. Sferinės ir figūrinės formos veidrodžiai - sidabrinės plėvelės apsauginių dangų ėsdinimas, lako, minio, sidabro pašalinimas iš priekinės pusės.
3. Žaislai – klijavimas su garso mechanizmų pastiprinimu.
4. Įvairūs gaminiai ir objektai – duobių, skylių, įtrūkimų, kurių plotas mažesnis nei 1 cm2, sandarinimas.
5. Kristaliniai objektai – išmontavimas.
6. Figūrėlės be kruopščiai sukurtų anatominių formų – klijavimas siūlėmis.
7. Stiklo eksponatai – klijavimas.
§ 43. 4 kategorijos meno dirbinių ir dekoratyvinių objektų restauratorius
Darbo aprašymas. Paprastų ir vidutinio sudėtingumo meno dirbinių ir dekoratyvinių objektų, suskaidytų į dalis, sujungtų viename ar keliuose mazguose, turinčių sudėtingą, nelygų lūžį iš porceliano, fajanso, stiklo, krištolo, majolikos, metalo ir kitų panašių medžiagų, restauravimas ir konservavimas. Klijų pasirinkimas. Dažų ir lakų pasirinkimas restauruotiems gaminiams tonuoti ir tonuoti klijavimo vietose, dengiant nuo trijų iki penkių tonų. Pakartotinis ir vienodas lako užtepimas ant gaminių paviršiaus. Įsisenėjusių nešvarumų ir žymių pašalinimas nuo paviršiaus aktyvių ploviklių pagalba, elektrolitiniais ir elektromechaniniais metodais. Pamestų tiesių stiklo dirbinių fragmentų atkūrimas presavimo ir rankinio šlifavimo būdu. Stiklo pjovimas pagal modelį. Formų, susidedančių iš dviejų dalių, išėmimas ir gamyba. Geso, glaistymo ir apdailos masių ruošimas pagal receptą. Graviruoto piešinio ir reljefo imitacija. Montavimo apdaila ant juodųjų ir spalvotųjų metalų gaminių, naudojant litavimą, kniedijimą, kaltinį suvirinimą.
Turi žinoti: gaminio restauravimo technologija ir metodai; pagrindinės gaminių restauravimui naudojamų medžiagų techninės savybės ir charakteristikos; meninės tapybos atkūrimo seka; kompleksinio gaminių dengimo įvairiais dažais būdai; gaminių lakavimo ir patvarių teršalų pašalinimo technologija; skulptūrų ir dekoro tvirtinimo ir klijavimo būdai; nuostolių atkūrimo pagal analogus metodika; natūralių ir dirbtinių pigmentų, dažiklių ir jų mišinių savybės; taikomosios dailės iš metalų stiliaus bruožai.
Darbo pavyzdžiai
1. Vazos, kavos puodai, sausainiai su reljefu, figūrėlės su kruopščiai sukurtomis anatominėmis formomis, arbatinukai - klijavimas.
2. Žaislai – klijavimas su garso mechanizmų pastiprinimu.
3. Įvairūs gaminiai – sandarinimo skylės, įtrūkimai, duobės, kurių plotas 1 cm2 ir didesnis.
4. Sietynai, šviestuvai, kiti apšvietimo prietaisai - fragmentų montavimas.
5. Vyno taurės, vyno taurės, taurės iš rankomis pjaustyto krištolo, Venecijos taurės – klijavimas.
6. Plonasieniai ažūriniai objektai - klijavimas su duobių lopymu.
7. Daugiafigūrės figūrėlės – klijavimas.
§ 44. 5 kategorijos meno dirbinių ir dekoratyvinių objektų restauratorius
Darbo aprašymas. Sudėtingų meno ir antikvarinių gaminių bei dekoratyvinių dirbinių iš porceliano, fajanso, keramikos, krištolo, stiklo, metalo ir kitų medžiagų restauravimas, atkuriant trūkstamas dalis iš pavyzdžių, brėžinių ir fragmentų. Perdirbtoms dalims gaminti reikalingų kompozicijų ruošimas. Dažymo tonizavimas ant gaminių, kuriems pritaikyti daugiau nei penki tonai. Dailaus ažūrinio raižinio restauravimas ir vaikymasis. Tonizavimas atkuriant daugiaspalvę tapybą, glazūros imitacija. Deformuotų metalinių detalių tiesinimas, reljefą praradusių raštų įspaudimas, inkrustacija. Didelių nuostolių rekonstrukcija pagal išsaugotas detales, brėžinius, eskizus, nuotraukas ir kitus dokumentus. Fragmentų apdaila gaminio medžiagoje ir įvairios apdailos masės su formų, modelių gamyba ir detalių liejimu. Šlifavimo, poliravimo, tonizavimo ir kiti apdailos darbai. Storų akinių iškirpimas ir rašto įterpimas į rėmą. Sunkiai nuimamų sluoksnių šalinimas, restauravimo įrašai naudojant specialų ploviklių ir chemikalų pasirinkimą. Didelių gaminių ir objektų nuostolių atstatymas parenkant medžiagą pagal struktūrą ir spalvą.
Turi žinoti: gaminių ir objektų restauravimo technikos; Meninės tapybos tonavimo būdai; gaminių restauravimui naudojamų medžiagų fizinės ir cheminės savybės; emalių ir lakų formavimas, apdailos masės; reikalavimai klijų, dažų kokybei; graviravimo ir persekiojimo technikos; pagrindiniai darbo su emaliu metodai; stipriai pažeistų darbų sustiprinimo technologija; meno dirbinių iš įvairių medžiagų montavimo ir tvirtinimo būdai.
Darbo pavyzdžiai
1. Vazos, lėkštės, puodeliai ir kiti namų apyvokos daiktai - trūkstamų detalių restauravimas.
2. Vitražai – tvirtinimas.
3. Įvairūs gaminiai - tonavimas marmurui, kaulams, perlamutrui su meninio piešinio atkūrimu.
4. Plytelės – trūkstamų detalių atstatymas.
5. Tūriniai eksponatai – klijavimas naudojant šablonus.
§ 45. 6 kategorijos meno dirbinių ir dekoratyvinių objektų restauratorius
Darbo aprašymas. Itin sudėtingų meninių, antikvarinių, archeologinių, unikalių dekoratyvinių ir dekoratyvinių dirbinių iš porceliano, fajanso, marmuro, krištolo, stiklo, keramikos, majolikos ir kitų medžiagų restauravimas ir konservavimas. Gaminių rekonstrukcija pagal pavyzdžius ar analogus, restauravimo eskiziniai projektai. Reljefo ir faktūros atkūrimas klijavimo ar įterpimo vietose, tose vietose, kur reikia atstatyti raštą. Raštuoto, banguoto, grūdinto stiklo pjaustymas, šlifavimas ir įterpimas į raštų rėmelius. Sudėtingų piešinių graviravimas ant kristalo. Atkurtų detalių poliravimas. Objektų deformacijų korekcija su metaliniu piešiniu, su pilies įlenkimais, toliau redaguojant raštą. Poilsis ant atskirų dalių ar atskirų rūšių dalių gaminių paviršiaus, portretų piešiniai ir skulptūrinis apdorojimas. Gražiausios graviūros restauravimas. Restauravimas ir konservavimas miniatiūroje. Vaivoryčių, druskų kristalizacijos produktų pašalinimas. Klijavimas ir tvirtinimas ant kaiščių, fragmentų rėmų. Formų išėmimas ir gamyba iš unikalių fragmentų. Tapybos tonavimas ir restauravimas. Emalio ruošimas su spalvų parinkimu pagal išlikusius fragmentus.
Turi žinoti:įvairių šalių ir epochų porceliano ir keramikos prekių ženklai; porceliano, molio dirbinių gamybos technologijos pagrindai; gaminių restauravimui naudojamų medžiagų rūšys ir savybės; produktų perdirbimo būdai ir metodai; spalvų mokslo pagrindai ir paveikslo kompozicija; šešėlinės statybos įstatymai; itin meniškos tapybos ant keramikos gaminių technikos; graviravimo technika; skulptūros ir plastikos istorija; įvairių epochų ir mokyklų skulptūros ir dekoro stilistinės ypatybės; antikvarinių, archeologinių, unikalių gaminių ir objektų restauravimo specifiką.
Darbo pavyzdžiai
1. Bareljefai, aukšti reljefai, ornamentai – poilsis.
2. Žmonių figūrėlės drabužiais su giliomis klostėmis dinamiškomis pozomis, charakteringomis ir kruopščiai išdirbtomis veido formomis – poilsis.
3. Daugiafigūrės figūrėlės su kompozicinėmis konstrukcijomis – poilsis.
