Kvadrat reja ko'ndalang tonoz uchun asosiy hisoblanadi. Ikki o'zaro perpendikulyar o'qga ega bo'lgan to'rtta teng chiziqdan tashkil topgan bu tonozning sof shakli rejaning kvadrat shaklini belgilaydi. Aksincha, kvadrat rejadagi barrel tonozi uning bir bo'ylama o'qi va rejaning ikkita o'qi o'rtasidagi ziddiyat tufayli yoqimsiz taassurot qoldiradi. To'g'ri to'rtburchaklar rejadagi xoch tonozi ham yomon; gorizontal chiziqlar bilan, bu holda qoliplar turli shakllarga ega, rejaning uzun tomoni bo'ylab elliptik egri. To'rtburchaklar rejadagi ko'ndalang tonoz o'zining fazoviy yaxlitligini yo'qotadi.
Ko'ndalang tonozning qoliplari rejaning o'rtasidan tashqariga, uning perimetrigacha yo'naltirilgan. Dashtlarga tayanmasdan, faqat ularga tegib, qoliplar bo'shliqni yopmaydi, balki uni to'rtta yo'nalishda parchalaydi. Bunday sharoitda, kar yopilish devorlari tonozning fazoviy tasviriga zid keladi; shuning uchun ko'ndalang tonozning qoliplarining timpanumlarini bo'sh devorlar bilan emas, balki bo'shliqni yopmaydigan sirlangan yuzalar bilan to'ldirish maqsadga muvofiqdir. Biz bunday texnikani Maxentius va Konstantin bazilikasining o'rta nefida topamiz (180-rasm).
Agar barrel tonozi hamma joyda devorlarga tayanib, ular bilan bir butunni tashkil qilsa, u holda burchak ustunlariga tayangan xochli tonoz devorlarni inkor etadi va ularsiz mavjud bo'lishi mumkin. Yopiq joylar uchun juda mos kelmaydi va kamdan-kam hollarda yopiq joylarda topiladi

Uyg'onish davri va undan keyingi binolarning zallari. Uning shakli, go'yo ochiq joylar uchun yaratilgan va u lodjiyalar (Loggia dei Lanzi Florensiyada), ochiq arkadalar (Brunellesko o'quv uyi) uchun eng yaxshi me'morlar tomonidan osonlik bilan foydalanilgan. Rim bazilikalari va termoyalarining yam-yashil qoplamalarida ustunlik qilgan xochli tonoz Vizantiya arxitekturasida yelkanli tonozga oʻz oʻrnini boʻshatib, 11—14-asrlarda Gʻarbiy feodalizm meʼmorchiligida yana hukmron ahamiyatga ega boʻldi. Uyg'onish davri ochiq ochiq inshootlar arxitekturasida buning uchun haqiqiy joy topdi.
Rim bazilikalari va termoyalarining ichki zallarida xochli gumbazning diagonal qovurg'alari ustunlarning bosh harflari bilan birlashtirilgan (garchi bu erda antablatura bo'lagi kiritilgan bo'lsa ham), lekin ustunlar gumbazni ko'tarmaydi va keyin biriktiriladi. uning erektsiyasi (181-rasm). Tonozning bosim egri chizig'i massiv devorlarning qalinligida o'ylab topilgan tayanch - koloniya poytaxtidan ancha yuqori. Bazilika quruvchilar buni bilar edilar, tomning tepasida bosimni yutish uchun maxsus tayanchlar yaratdilar va bino qurilgandan so'ng, uni bezash paytida qimmatbaho marmarlardan ustunlar o'rnatdilar (181-rasm).
Vizual idrokda ustunlar qabrni ko'tarib turadigan ko'rinadi va shuning uchun tektonika talablari qondiriladi, lekin aslida ustunlar qabrni qo'llab-quvvatlash funktsiyalarini bajarmaydi.
Rimliklar orasida muhandislik san'ati me'morchilik xizmatida bo'lgan, lekin texnologiya va san'at sinteziga yondashuvning eng yuqori darajasiga o'tmagan. Uyg'onish davri lodjiyalarda va ochiq arkadalarda xochli tonozdan foydalanib, uning asosiy, asosiy me'moriy xususiyatlaridan to'g'ri foydalangan. Devorlar yo'q bo'lganda, tonozning diagonal qovurg'alari ularning yagona tayanchlari bo'lgan burchak ustunlariga aniq tayanadi. Uyg'onish davri me'morlari soxta biriktirilgan ustunlar yasamasdan va tirgaklarni niqoblamasdan, ochiq metall ulanishlardan foydalanganlar.
Shunday qilib, bizda ikkita kompozitsion tizim mavjud: devorlardan mustaqil, ammo konstruktiv jihatdan noto'g'ri, engil suzuvchi qoplamaning estetik taassurotini beruvchi termo zalning enfiladasidagi xochli gumbazlarning qadimiy tizimi va chinakam me'moriy jihatdan to'liq tizim. Uyg'onish davri.
Ushbu ikki tizimdan birinchisi, qadimgi Sedlmayr kanop tizimi deb ataladi. Bu nomga rozi bo'lish mumkin, ammo shuni ta'kidlash kerakki, ochiq konstruktsiyani rotunda, soyabon (siyoda), arkada va boshqalar shaklida qoplash, bu erda devorlar va dekorativ ustunlar umuman yo'q, lekin faqat. chindan ham yuklangan ustunlar, bunday qoplamani chaqirish kerak haqiqiy kanoplar . Tonozli qoplamalar, ularda biriktirilgan ustunlar yordamida faqat bo'sh, yuklanmagan devorlarning taassurotlari yaratiladi, ularni soxta kanop deb atash kerak.
Barcha me'moriy uslublarda fazoviy kompozitsiyaning ushbu texnikasini kuzatish mumkin - bu kanop tizimi, lekin faqat turli xil versiyalarda va talqinlarda. Kanop tizimining geometrik shakli va konstruktiv yechimi juda xilma-xil bo'lishi mumkin. Uning fazoviy qurilishi uchun ko'ndalang yelkanli tonoz, yelkanli yopiq, fanat, shuningdek gumbaz shakllaridan foydalanish mumkin.
1 Sankt-Peterburgda bo'lgani kabi. Konstantinopoldagi Sofiya, Antimiy Traless tomonidan yaratilgan.
Shaklda. 182 kanop tizimi uchun mumkin bo'lgan echimlarni ko'rsatadi.
Anjir. 1-rasmda kanopning asosiy tizimini, rim termoyasining tonozlari bilan berilgan.
Anjir. 2 ustunlardagi oyna tonozi ko'rinishidagi mumkin bo'lgan variantni tasvirlaydi. Uyg'onish davrining oyna tonozi asosan yopiq joylarda, devorlar bo'ylab ishlatilgan; ustunlar ustidagi oyna tonozlari misollari juda kam uchraydi. Shaklda. 164-rasmda Myunxendagi Shack san'at galereyasi ustunlaridagi oyna tonozi ko'rsatilgan, rasmda. Parijdagi eski shahar hokimiyatining 176 oynali shifti.
Anjir. 3 yelkanli yopiq tonozlardan soyabonning uchinchi shaklini beradi. Ushbu shakl juda kam uchraydi. Misol tariqasida, Rue shahridagi Muqaddas Ruhning frantsuz ibodatxonasidagi (Sent-Esprit) Gothic qabristonini nomlaylik (273-rasm).
Anjir. 4-rasmda yelkanli sharsimon tonozlarning kanop tizimi tasvirlangan. O'zaro to'qnashuvlar tizimi bilan bir qatorda, u me'moriy ma'noda eng qimmatlidir. Qadimgi Rim bu tizimdan foydalanmagan. Yustinian davridagi Vizantiya allaqachon qurib bitkazilgan kanop tizimlarini berdi: Sankt-Peterburgning yon galereyalari. Konstantinopoldagi Sofiya ustunlar ustida erkin suzuvchi sharsimon soyabonlardan iborat to'plamlarni hosil qiladi. Uyg'onish davrida yelkanli zinapoyadan foydalanishning alohida holatlari mavjud - Pazzi kapellasida, Florensiyadagi Uffizi saroyining portalida (me'mor Vasari), Genuyadagi Doria saroyida (1564), Lateran saroyida. Rim (1588) va boshqalar, - ammo, bu davr bizni me'moriy jihatdan to'liq kanop tizimlarini tark etmadi. Keyingi davrlarda 18-19-asrlardagi frantsuz san'atining ikkita binosida yelkanli tonozlardan yasalgan kanoplar tizimlari ayniqsa qiziq: Parijdagi Madlen cherkovida Vignon (1762-1828) tomonidan qurilgan kanop tizimi uchta yelkandan iborat. tonozlar, biriktirilgan ustunlar asosida (371-rasm); Soufflot (1709-1780) tomonidan qurilgan Parij Panteonida to'rtta alohida xochsimon yelkanli kanoplar mustaqil ustunlar ustida joylashgan (370-rasm).
Anjir. 5-rasmda ventilyatorlar to'plami tasvirlangan. Yengilligi va jasurligi bilan hayratlanarli, bunday kanoplarning namunalari 14-15-asrlarda Angliyada ma'lum. Ularning eng yaxshisi Genrix VII ibodatxonasida.
Anjir. 6 konussimon voronkalar bilan Viollet le Duc sxemasini beradi.
Ushbu misollar kanopning kompozitsion va konstruktiv echimlarining xilma-xilligini ko'rsatadi. Bu muammoga keyingi boblarda qaytamiz.
Endi biz xochli gumbazning umumiy me’moriy va kompozitsion xususiyatlarini, uning asosiy shakllarini, binoning umumiy tarkibidagi o‘rnini va turli davrlardagi talqinini qayd etganimizdan so‘ng, mumkin bo‘lgan geometrik shakllarni batafsil o‘rganishga o‘tamiz.

II. KROSS QANZI SHAKLLARI

Rim xoch gumbazlarining asosiy, qat'iy geometrik shakli texnik va dekorativ (stilistik) rivojlanish jarayonida sezilarli o'zgarishlarga duch keldi. Ba'zi o'zgarishlar ikkala qirqish va diagonal qovurg'alar tonozining asosiy yo'naltiruvchi egri chizig'iga ta'sir ko'rsatdi, boshqalari esa yalang'och sirtining shakli bilan bog'liq.
Allaqachon Vizantiya ustalari diagonal egri chiziqni oshirib, uning egri shaklini soddalashtiradilar. Past elliptik egri chiziq o'rniga pastga tushirilgan C markazdan bir radiusli diagonal chekka chiziladi (183-rasm). Tonozning balandligi oddiy silindrsimon qolipga qaraganda kattaroqdir (poydevorning yarmiga teng va ma'lum bir qiymat h, yarim diagoldan kamroq). Forma chiziqlari ko'tariladi (ko'tariladi), ularning silindrsimon yuzasi sferoid bo'ladi. Sferik qoliplar omborining gorizontal tekislikdagi ko'ndalang kesimi to'rt bargli konturni beradi (183-rasm).
Ushbu misoldan ko'rinib turibdiki, tonozning shakllantiruvchi egri chizig'ining o'zgarishi ushbu elementlar orasidagi yaqin munosabatlar tufayli qolip shaklining o'zgarishiga olib keladi. Egri va yalang'ochlashdan tashqari, diagonal qovurg'aning burchagi ham o'zgarishi mumkin: tayanchda u 90 ° ni tashkil qiladi, u qovurg'a bo'ylab lamelga ko'tarilganda, u yuqorida (180 °) ortadi va yo'qoladi; ko'tarilgan egri bilan, shelyga burchakning tekislanishi tezroq ketadi. Burchakning bu yumshatilishi Uyg'onish davri me'morlari tomonidan dekorativ maqsadlarda - qobiqda katta silliq sirt (plafond) olish uchun ishlatilgan.

Shubhasiz, bu turdagi kamar asosiy bo'lgan gotika xochli gumbaz shakllarining eng xilma-xilligini berdi. Gothic xochli gumbaz shaklining o'zgarishi qovurg'alarning egri va joylashishidagi o'zgarishlar bilan birga bo'lib, murakkab bezak naqshlarini yaratdi. O'rta asr me'morlari gumbazning konstruktiv ramkasidan badiiy effektlarni chiqarib, uning texnik tomonini, tosh qilish usullarini va material tanlashni takomillashtirdilar. Ushbu barcha konstruktiv va kompozitsion omillarning o'ta murakkab o'zaro bog'liqligi va xoch Gothic gumbazlari shakllarining ramkaning dekorativ dizayniga bog'liqligini hisobga olgan holda, ushbu shakllarni o'rganish ushbu bobning oxiriga qoldirilishi kerak. Endi biz asosiy geo-
Shaklda. 184 to'rt turdagi sirtlarni ko'rsatadi: FIG. 1 - silindrsimon, rasm. 2 - kuper, rasm. 3 - konusning shakli, rasm. 4 - ellipsoidal.
Birinchi turda silindrsimon yuzalar ko'rinishidagi a burchak ostida qiya bo'lgan ADO yalang'ochlari mavjud va yalang'och tayoqlar - tekis DO - ham a burchak ostida qiya bo'ladi. Arkning vertikal proyeksiyasida diagonal qovurg'alar chizig'ini qurish uchun AB asosiy yalang'och egri chizig'ini to'qqiz qismga ajratamiz. Gorizontal va vertikal proyeksiyalar bo'yicha 1, 2, 3 va 4 bo'linish nuqtalaridan hosil qiluvchi silindrlarni chizamiz. Vertikal proyeksiyada diagonal chekkaning 1, 2, 3" va 4" nuqtalari kesmaning kesishishi sifatida olinadi. tsilindrlarni ishlab chiqarish. Tonoz qovurg'asining AO egri chizig'i silindrning tekislik bilan kesilgan qismi sifatida elliptik egri chiziqni, shuningdek, B tayanchdan boshlanadigan BO egri chizig'ini ifodalaydi. AO va BO diagonal egri chiziqlari tonoz tepasida kesishadi. ma'lum bir burchak ostida. Shuni hisobga olgan holda, to'g'ridan-to'g'ri eğimli shelyglar bo'ylab haydash tepada tekis sirtni bermaydi, go'zal shift uchun qulaydir. Bu Uyg'onish davrida bunday qabrdan foydalanishga to'sqinlik qilgan, ammo u gotikada uchraydi.
Shaklda. 2-rasmda DO egri chizig'i bo'ylab yirtilgan, radiusi R va o'zboshimchalik markazi C bo'lgan xochli tonoz ko'rsatilgan. ADB yarim doira egri chizig'ini DOC egri chizig'i bo'ylab harakatlantirganda, qolipning yuzasi sferoid, ikki tomonlama egrilik bo'ladi, bu odatda a deb ataladi. kuper. Bunday sirtning gorizontal tekislik bilan kesmasi, rasmda ko'rsatilganidek, rejada to'rt bo'lakli shaklni beradi. 183. Bu holda, 1-1", 2-2" va 3-3" choklarning gorizontal proyeksiyalari 1-rasmdagi silindrsimon yalang'ochlash bilan bir xil bo'ladi. Vertikal proyeksiyalar 1 - 1", 2-2. ", 3- 3" va 4-4" bir xil C markazidan chizilgan bo'ladi. Diagonal qovurg'aning egri chizig'i noaniq (elliptikga yaqin) shaklda bo'ladi, lekin O ravoqning tepasida uzilishlarsiz bo'ladi.
Shaklda. 3 konusning yalang'ochlangan holatini ko'rsatadi. Konusning yuqori qismini M nuqtada (chizmaning chap tomonida) tanlab, biz M-1, M-2, M-3 va boshqalarni tashkil etuvchi yon kamarning 1, 2, 3 va 4 nuqtalarini chizamiz. gorizontal va vertikal proyeksiyalarda ham. Bundan tashqari, frontal qirqishning boshqa M " cho'qqisidan biz generatorlarning vertikal proyeksiyalarini M"-1, M"-2", M"-3 va hokazo radiuslar shaklida chizamiz. Generatorlar kesishmasida. ikkita qo'shni yalang'ochdan, biz rejaning diagonali bo'ylab va balandlikning 1", 2" va 3" va 4" balandlikdagi qirralariga tushamiz.
Chap chiziqli konusning diagonal tekislik bilan kesmasi katta o'qi AB va kichik o'qi CC bo'lgan ellipsni beradi (chizmada gorizontal tekislik bilan birgalikda nuqta chiziq bilan ko'rsatilgan). Buning vertikal proyeksiyasi. diagonal ellips DAB ham ellips A" CB bo'ladi (vertikal proyeksiyada nuqta chiziq bilan chizilgan). Ellipsning C cho'qqisi O nuqtadan, ya'ni kamonning yuqori qismidan baland, ammo konusning MC generatrisi diagonal chetini kamon O tepasidan pastda joylashgan K nuqtada kesib o'tadi. AO diagonal egri chizig'ining kesmasi (tovondan qobiqqa qadar) diagonal ellipsning to'rtdan kam bo'lgan segmentini ifodalaydi, tonoz poydevoridan H balandlikka ko'tariladi. Xuddi shunday, diagonal chetning boshqa 0D kesimi ham bo'ladi. ellipsning AO bilan bir xil segmenti bo'lsin. O kamarning yuqori qismida ellipsning bu ikkala qismi silliq egri chiziq hosil qilmasdan, burchak ostida birlashtiriladi. Binobarin, silindrsimon (1-rasm) yoki konussimon (3-rasm) yalang'ochlashda to'g'ri chiziq bo'ylab shudgorlash archning yuqori qismidagi diagonal qovurg'aning sinishiga olib keladi.
Ellipsoidal qolipni qurishning to'rtinchi, eng qiziqarli usuli rasmda ko'rsatilgan. 4.
ABB kvadrat rejasi atrofida C-C o'qi bo'lgan ixtiyoriy ellipsni tasvirlab, biz uni o'z o'qi atrofida aylantiramiz. Keyin chap va o'ng chiziqning sirtlari inqilob ellipsoidining sirtlari bo'ladi (vertikal proyeksiyaga qarang). Ellipsoidning O cho'qqisi H balandlikda yotuvchi tonozning tepasi bo'ladi. Xuddi shu tarzda, yuqori va pastki yoriqlar OE o'qi bo'lgan boshqa ellipsoidning yuzalaridan hosil bo'ladi. Ikki o'zaro perpendikulyar ellipsoidlarning kesishish chizig'ining vertikal proyeksiyasini olish uchun ikkita diagonal AB ko'rinishidagi gorizontal proyeksiyadan foydalanamiz. Keyinchalik, biz ellipsoidni 1, 2, 3 va 4 nuqtalardan o'tadigan, devor kamonlarida yotgan va uning o'qi SS orqali o'tadigan tekisliklar bilan kesib oldik. Kesishma egri chiziqlarni chizish uchun kamon markazi bo'ylab ko'ndalang tekisliklarni /, // (kvadrat tomoniga to'g'ri keladigan) va /// chizamiz. Ushbu bo'limlar vertikal proyeksiyada doiralar /, // va /// shaklida ko'rsatilgan. Ellipsoid OE kesimining tekisliklari O-1, O-2, O-3 va O-4 radiusli vertikal proyeksiyada tasvirlanadi. Ellipsoid S-O-S kesimining tekisliklari vertikal proyeksiyada S "-1-S", S "-2-S", S "-3-S", S "-4 egri chiziqlar bilan tasvirlangan. -S" va C "DOC" "". Diagonal qovurg'alarning vertikal proyeksiyasi nuqtalari O-1, O-2, O-3 va hokazo radial chiziqlarning ellipsoid kesimining egri chiziqlari bilan kesishishi bilan aniqlanadi. Diagonal qirraning gorizontal proyeksiyasida ellipsoid kesmalarining gorizontal proyeksiyalari bilan reja diagonallari kesishmasidan 1,2,3” va hokazo nuqtalar olinadi.Hamma to‘rt turdagi yalang‘ochlashda. (1-rasm - 4-rasm 184-rasm) reja va vertikal proyeksiyadagi chiziqlar devorning ishchi yotoqlari tasvirini beradi.
Barcha to'rt turdagi yalang'ochlardan silindrsimon (1-rasm) va konussimon (3-rasm) singan diagonal egri chiziqni va yalang'ochlashning qattiq geometrik shaklini beradi. Boshqa ikkita yechimda bizda ikki tomonlama egri chiziqli chiziqlar mavjud - barrel yuzasi (2-rasm) va ellipsoid yuzasi (4-rasm). Albatta, ellipsoidning sharsimon tomonga yaqinlashib qolgan yuzasi ko'zni quvontiradi, lekin uni amalga oshirish qiyin, nuqtalar bilan qurilgan turli xil doiralarni talab qiladi. Barrel yuzasini qilish osonroq, chunki bu erda barcha doiralar ikkita radius r va R bilan chizilgan. Ikkala yechim ham yaxshi, chunki ular diagonal qovurg'alar uchun silliq egri chiziqlar beradi, qobiqda tanaffussiz (vertikal proektsiyalarga qarang).
Yuqorida aytilganlardan xulosa qilish mumkinki, diagonal qovurg'alarga asoslanib, yalang'ochlash uchun siz har qanday konveks yuzalarni, shuningdek, tonoz rejasining istalgan nuqtasida tepalari bo'lgan sharsimon sirtlarni tanlashingiz mumkin. Keyinchalik ko'rib turganimizdek, gotika me'morlari turli xil shishgan sharsimon qoliplardan foydalanganlar. Shaklda. 4 rasm. 184, xochli tonozning yelkanli tonozga o'tishini kuzatish mumkin. Agar C-C ellipsning katta o'qi qisqartirilsa, kichik o'qi uzayadi. Chekda ikkala kesishuvchi ellipsoidlar yarim diagonalga teng radiusli reja atrofida aylanib o'tilgan bitta to'pga aylanadi. Rejada to'p qattiq chiziq bilan chizilgan doira shaklida ko'rsatilgan. Ellipsoidal shakllar kesishuvining o'tkir diagonali qirrasi butunlay yo'qoladi, chunki barcha to'rtta qoliplar bir xil sferik sirtda yotadi. Ark xochdan sharsimon yelkanga aylanadi.
Shaklning ko'rib chiqilayotgan geometrik shakllari ko'ndalang tonozning fazoviy tasviriga ta'sir qiluvchi asosiy omillardir. Shaklni yalang'ochlash, shuningdek, ularning kesishish chizig'i bo'lgan diagonal qovurg'aning egri shaklini aniqlaydi. Chiqib ketish yuzalarini hisobga olgan holda, biz ularning hosilalari sifatida diagonal qirralarni olamiz. Gotika ustalari, aksincha, butun tonozning asosiy shakllantiruvchi va dekorativ omili bo'lgan ramkaning egri qirralariga o'rnatdilar va ular orasidagi yalang'och, juda ezilgan, faqat ikkinchi darajali, mahalliy plomba sifatida xizmat qilgan. Gotika qabrlarining dekorativ va konstruktiv ramkasining qurilishi quyida tahlil qilinadi, ammo bu erda burchak ostida chiqadigan diagonal qovurg'a profilining o'zgarishi va qobiqdagi plafondlarning turli shakllarining shakllanishini ko'rib chiqish qoladi.
Anjir. 2 rasm. 1851 yilda diagonal qovurg'a bilan yaxlitlangan bo'shliq tonozi tasvirlangan. Uyg'onish davri ustalari ko'pincha bunday vositaga murojaat qilishdi, ayniqsa, tonozda rasm chizishda. Rafael chizgan «Senyatura» baytidagi gumbazning qovurg‘alari shunday yumaloqlanadi (209-rasm).
1-rasm. 1 rasm. 185 xochli tonozning asosiy shakli tasvirlangan.
Rasmda ko'rsatilganidek, qovurg'ani to'g'ridan-to'g'ri pah bilan kesish mumkin. 3 rasm. 185. Ancha kattalashgan chandiq tonozli yuzaning mustaqil qismi sifatida, ya'ni yelkan-somkiut tonozining yuzasi sifatida o'qiladi. Bitta diagonal qovurg'aning o'rniga, bu holda, ikkita qovurg'a tayanchdan ajralib chiqadi, bu yelkanli yopiq tonozning (pas) o'rnatilgan yuzasining asosiy ko'ndalang tonozning qolgan qisqartirilgan qoliplari bilan kesishish chiziqlarini ifodalaydi. Yelkanli yopiq tonozning sirtini shunday oshirish mumkinki, u asosiy elementga aylanadi va ko'ndalang tonozning qoliplari ikkinchi darajali bo'ladi (bu haqda yopiq ombor haqidagi bobda muhokama qilinadi).
Rejaning yarmiga teng radiusga ega bo'lgan ko'ndalang tonozning diagonal chetini katta yaxlitlash bilan, ko'ndalang tonoz ventilyatorli tonozga aylanadi (4-rasm, 185-rasm). Shunday qilib, boshqa tonozlarning sirtlarini diagonal qovurg'a chegaralariga kiritish ko'ndalang tonozning asosiy shaklini sezilarli darajada o'zgartiradi va hatto uni yo'q qiladi.
Bu misollarda biz bir qancha oraliq va aralash qabr shakllarini ko'ramiz va bir shakldan ikkinchi shaklga o'tishni kuzatamiz.
Arxitektura tarixida turli xil qabrlarning elementlari bitta yangi gumbazli qoplamaga birlashtirilgan qiziqarli va chiroyli kombinatsiyalarning ko'plab namunalarini uchratish mumkin.Barokko ayniqsa murakkab kombinatsiyalangan qabr shakllarini keltirib chiqardi, bu erda hatto xochli gumbazning kombinatsiyasi ham mavjud. shift shaklidagi gumbaz topilgan.
Ko'ndalang tonozning asosiy shaklidan barcha og'ishlarda me'morning shelyga, shift shaklida, rasm va haykaltaroshlik tasvirlari uchun mos keladigan tekis figurani olish istagi seziladi. Aka-uka Pankratiyevlar qabrining Rim qabrida allaqachon (200-rasm) shelyga to'rtburchak shift bilan qoplangan bo'lib, bu gumbazning umumiy tasviriy geometrik bezaklarining bir qismidir. Uyg'onish davri gumbazlarida dumaloq medalyon ko'pincha shelygeda 1-rasmdagi sxema bo'yicha topilgan. 186, masalan, Palazzo Vecchio vestibyulida (187-rasm) yoki loyihaga muvofiq Elliodoro stantsiyasida
Perutsi (206-rasm). Villa Madamada shift 3-rasmdagi 3-sxema bo'yicha konkav tomonlari bo'lgan kvadrat shakliga ega. 186 (shuningdek, 212-rasmga qarang). Bunday medalyonlar tonozning ko'proq yoki kamroq tekis maydonidan foydalanadi va uning shakli bilan ozgina organik aloqaga ega. Shaklda. 186 turli xil kompozitsiyalarni ko'rsatadi, ularda shiftning shakli qolipning tuzilishi va shakli va tonozning qovurg'alari bilan organik bog'liqdir. Biri ikkinchisidan kelib chiqadi va barchasi birgalikda yaxlit tushuncha beradi.
Anjir. 5 bizga ma'lum bo'lgan variantni tonozning to'mtoq qirrasi bilan takrorlaydi (3-rasm 185-rasm). To‘mtoq o‘qiga 45° ga burilgan kvadrat shaklidagi plafond to‘mtoq qovurg‘aning yuzlari bilan aniq bog‘langan. Savdo rejasi (tomonga qarang) ikki shaklda o'qilishi mumkin. Agar biz to'rtta yalang'ochni ajratib oladigan bo'lsak, tonoz tanasining qolgan qismini yelkanli yopiq ombor deb hisoblash mumkin; tayanchdagi uchta uchburchak yuzni bir butun sifatida oladigan bo'lsak, qirrali huni uchun, biz tonozni fasetli fan deb atashimiz mumkin (4-rasm, 185-rasm bilan solishtiring). Kvadrat shiftning o'lchami o'zboshimchalik bilan oshirilishi mumkin. Yodgorliklarda bu shakl kam uchraydi.
Shaklda ko'rsatilgan tonozning diagonal chetini sindirib. 5 rasm. 186, biz sakkiz burchakli shiftli tonozni olamiz (4-rasmga qarang. 186-rasm). Oktaedr burchagidan tayanchgacha bo'lgan yo'nalishda uchinchi diagonal chekka paydo bo'ladi. Biroq, bu o'rta qirra, xuddi yopiq omborda bo'lgani kabi, ichkariga kiradi (pastga qarang) va ikkita o'ta chetga chiqadi (govnoz ichida). Efesdagi masjidning xochli gumbazida (188-rasm) bu chiqib turuvchi qovurg'alar va ichkariga oqayotgan o'rta diagonal aniq ko'rinadi. Balandligi 2-3 m boʻlgan bu kichik qabr oq marmarning yaxlit bloklaridan juda mahorat bilan yasalgan. Gumbazning sakkiz qirrali qulfi siqilgan halqa-baraban shaklida qilingan, ustiga bezakli gumbazli plita bilan qoplangan.

Sharqning bitmas-tuganmas fantaziyasi Efesdagi qabrlar shaklini qoʻshimcha detal bilan boyitdi, bu gumbazga qirrali billur xarakterini berdi (7-rasm, 186-rasm – Qohiradagi Muhammad al-Gauli masjidi). Me'mor qoziqlar to'plamiga kichik rombsimon medalyonlarni kiritdi, buning natijasida qo'shimcha qovurg'alar olindi. Diagonal qovurg'aning burmasi, yalang'ochlarning yon tomonlariga cho'zilgan. Natijada etti qovurg'a va uchta burmali buklangan xochli tonozning yangi shakli paydo bo'ldi. Shaklda. 189 Okella Kajt-Baydagi bunday omborning rejasi va qismini beradi. Rejada ko'rsatilgan duvarcılık tikuvlari qabrning buklangan yuzasi haqida aniq tasavvur beradi. Yassi chuqurlashtirilgan plafond stalaktit naqsh bilan bezatilgan. Tonozning bir xil shakli, buklangan huni bilan fan ombori sifatida talqin qilinishi mumkin (rejalarga qarang), ayniqsa diagonal qovurg'a orqali asosiy yo'qligini va shelygadagi dumaloq tushkunlikni hisobga olsak. Biz quyida ko'rib turganimizdek, xochli gumbazning bunday gumbazli shakllari gotikada uchraydi.
Arkning o'qlari bo'ylab joylashgan sakkizburchak shiftli variant ham mumkin (8-rasm, 186-rasm). Sakkiz burchakli shipning yuziga mos keladigan shaklli chiziqlar kichik kvadrat shiftlarni oldi. Ushbu shakl Uyg'onish davridagi qabr yuzasining tinch va aniq talqini bilan eng mos keladi. Quyida tahlil qilingan oddiy xochli gumbazning Uyg'onish davri bezaklarining ko'pchiligi beshta medalyonga ega - biri o'rtada va to'rttasi o'ralgan qatorda.
Shakllarning konstruktiv echimlaridan va ularni toshdan yasashdan soyalarning maxsus shakllarini aniqlash mumkin. Agar qolipni g'isht bilan to'ldirish odatiy tarzda burchakning bissektrisasiga qadar amalga oshirilsa (6-rasm, 186-rasm), ingliz gotika usuliga ko'ra, devorni yalang'och qobiqqa olib kelib, biz teshikka ega bo'lamiz. arkning o'rtasida to'rt qirrali yulduz shaklida. Ushbu teshikni shift shaklida qilish, biz uning yangi shaklini olamiz, qoliplarni yotqizish chiziqlari bilan chambarchas bog'liq.
Anjir. 9-rasm. 186 shishgan sharsimon qolipli xochli tonozni ifodalaydi. Egri chiziq bo'ylab tonozli kamarning bu Vizantiya texnikasi biz tomonidan allaqachon tahlil qilingan (183-rasm). Ma'lumki, bunday tonozning gorizontal tekislik bilan kesilishi rejada to'rtburchak shaklidagi rasmni beradi; shiftning bu shakli bo'yash uchun juda qiziq. Shakllarni bezashda aylanish sirtini gorizontal parallel chiziqlar bilan ta'kidlash mumkin. O'rta to'rt kanatli shiftni to'rt sektorga bo'lish bilan dekoratsiyaning mumkin bo'lgan variantlaridan biri rasmda ko'rsatilgan. 4-rasm 214. Xuddi shu motiv Frugg ibodatxonasining xochli gumbazini bezashda ishlatilgan (XVI asr, 228-rasm); qovurg'ali gothic naqsh va arklarning tafsilotlari o'tish davrida yaratilgan va allaqachon uyg'onish davrining uslub elementlarini olib keladi.

III. CASSONS ON THE CROSS Vault

Geometrik shakllardan qat'iy ritmik konstruktsiyaning har qanday kessoni tonozning silindrsimon yuzasiga, shuningdek tekis shiftga erkin mos keladi. Ko'rinishidan, silindrsimon qolipning yuzasi kessondan erkin foydalanishga imkon beradi. Shu bilan birga, yalang'och sirtning rivojlanishi egri chiziqlar OA shaklida diagonal qovurg'alarni beradi (195-rasmga qarang), kessonning geometrik naqshlari hech qachon to'g'ri bo'lishi mumkin bo'lmagan qo'shnilik, lekin har doim tasodifiy. Naqsh va qo'shimcha qo'shimchalarni sozlash orqali qisman birlashmaning nuqsonini maskalash mumkin, ammo bu taxmin bilan ham kessonning geometrik shakllarining diagonal qovurg'a orqali egilishi, chuqur tushkunlik va yorilishlar bilan qabul qilinishi mumkin bo'lmagan yechim beradi. diagonal qovurg'a, Maxentius va Konstantin bazilikasining tonozida ko'rish mumkin (180-rasm).
Rim me'morlari tonozning beton korpusida konstruktiv ravishda g'isht ramkasi shaklida ishlab chiqilgan diagonal qovurg'ani bezashni zarur deb hisoblamadilar (190-rasm, Durma rekonstruktsiyasi). Murakkab sakkizburchak kesson tasodifiy olti burchakli va yumaloq kesson figuralarini kiritish bilan chetida xunuk bo'g'inni beradi. Bu, ayniqsa, Maxentiy va Konstantin bazilikasining o'rta tovonini rekonstruksiya qilishda yaqqol ko'rinadi (191-rasm, chapda; Ronchevskiyning rekonstruktsiyasi), bu erda D - tovonning saqlanib qolgan qismi va qayta tiklangan qismi ko'rsatilgan. nuqtali chiziqlarda.

Guruch. 190. G'ishtli ramkali Rim beton ko'ndalang tonozlarining detallari

Guruch. 191. Ko'ndalang tonozning tovonlarini kesson bezaklari

Guruch. 192. Diokletian vannalarining interyeri (Auerni rekonstruksiya qilish)

Guruch. 193. Karakalla vannalarining interyeri (Tirshni rekonstruksiya qilish)

Guruch. 194. Nyu-Yorkdagi Pensilvaniya stansiyasi qabulxonasining ichki qismi

Guruch. 195. Ko'ndalang tonozdagi kassali dekorning sxemalari

Guruch. 196. Adrian villasi muddati tovon tovonining bezaklari (Ronchevskiy bo'yicha)

Guruch. 197. Adrian villasi termoyasining xochli gumbazining kassali bezaklarini ishlab chiqish.

Guruch. 198. Doira to'rli yog'och xochli gumbaz

Guruch. 199. Luvrdagi aralash toshdan yasalgan xochli tonoz

qovurg'a ustida kesson bo'g'imning bir xil rasm tonoz tovoni rekonstruksiya berilgan, Diokletian atamalar (Fig. 191, o'ng; Paulinus rekonstruksiya); Bu erda sakkiz burchakli kessonlarning ikkinchi qatori qabristonning qovurg'asiga xunuk kesiladi.
Rim termoyasining xochli gumbazlarining kassali dekoratsiyasining boshqa rekonstruksiyalari qabrni tozalashni ta'minlamaydi, ammo interyerning istiqbolli chizmalari va chekkadagi kesson birikmasi naqshlarni sun'iy sozlash bilan noto'g'ri ko'rsatilgan. Shunday qilib, ko'k tomonidan amalga oshirilgan tepidarium yoki "Cela media" deb ataladigan rekonstruksiyada (179-rasm), gumbazning qovurg'asidagi lentikulyar kessonlar, albatta, noto'g'ri shaklga ega va bo'lishi mumkin emas. qovurg'aning butun uzunligi bo'ylab bir xil.
Auer Diokletian vannalarining tepidariumini rekonstruksiya qilish paytida1 (192-rasm)
Diokletian vannalarining saqlanib qolgan qismlari Mikelanjelo tomonidan Santa Mariya degli Anjeli cherkoviga qayta qurilgan.
kech Uyg'onish davri plafondlarida topilgan eng murakkab soxta konstruktiv kessonni qo'llagan. Rimliklar tomonidan o'zaro to'qnashuv uchun yaroqsiz bo'lgan bunday kessondan foydalanish dargumon ko'rinadi, ayniqsa boshqa reenaktor Paulinus bir xil vannalarning bezaklarining butunlay boshqacha versiyasini bergani uchun. Chetdagi kassa naqshining birikmasi ham Auer tomonidan to'g'ri konstruktsiyaga muvofiq emas, o'zboshimchalik bilan chizilgan.
Nihoyat, biz ham Thiersch tomonidan qilingan Caracalla vannalari rekonstruksiyasini qayd etamiz (193-rasm). Bu yerda kessonning dizayni qayta tiklangan, uning qoldiqlari gumbazning tovonida saqlanib qolgan shlyapa bezaklari ko'rinishida Tivolidagi Hadrian villasi hammomlari xarobalari ichida topilgan (196-rasm). . Quyida ko'rsatilgandek, Thiersch, shuningdek, kassa naqshini tonozning chetiga yopishtirishda xato qiladi.
Taklif etilayotgan tuzilmalarda xochli gumbazni kassa bilan bezashning muvaffaqiyatsiz echimlari bilan bog'liq holda, zamonaviy me'morlarning xatolarini ta'kidlash qiziq.
Nyu-Yorkdagi Pensilvaniya stantsiyasining vestibyuli (194-rasm) Maxentius va Konstantin bazilikasining deyarli aniq nusxasi, faqat egri chiziqlar radiusi asosiy kamar radiusidan bir oz kamroq. Natijada, qolip va asosiy tonozning kessonlari qatorlari tonozlar chetida bir-biriga mutlaqo to'g'ri kelmaydi va ikkinchisi ular orasidagi nozik, xunuk bo'linma shaklini oladi. Kattaroq me'moriy tartibsizlikni tasavvur qilish qiyin. Amerikaliklar Rim bazilikasini buzib ko'rsatishdi va savodsiz ravishda qabrni kassa bilan bezashga qaror qilishdi.

Shunday qilib, xochli gumbazlarning qoplangan bezaklarini rekonstruksiya qilish bo'yicha bir qator muvaffaqiyatsiz urinishlar va bir vaqtning o'zida yo'l qo'yilgan xatolar geometrik kessonni biz ko'rsatgan gumbazning chetiga ulash qiyinligini tasdiqlaydi. Shakl yuzasini ishlab chiqishda kessonni to'g'ri qurish orqali kessonning qovurg'a bilan tutashuvidagi barcha kamchiliklarni aniqlash va mumkin bo'lgan me'moriy jihatdan to'g'ri echimlarni berish kerak.

Tahlil qilish uchun Tivolidagi Hadrian vannalari qabrida izlari saqlanib qolgan o'sha dekorativ to'rtburchak kessonni olaylik.
Shaklda. 1 rasm. 195, chap tomonda kessonning parchalanishi yalang'och yoyi bo'ylab a va b segmentlari bilan amalga oshiriladi va uning gorizontal proyeksiyasi ko'ndalang tonozga chiziladi. O'ng tomonda qoliplar ochilgan. Chiqib ketishning devor yoyi CA segmentiga to'g'ri keladi. Arkning diagonal qirrasi supurishda OKA egri chizig'ini beradi, ularning 11, 21, 31, 41, 51 nuqtalari kessonning mos keladigan yoylarini to'g'rilash orqali olinadi. OCA ning uchburchak kesimi ko'rinishidagi qolipni ochishda biz uning a va b kvadratlarining o'lchamlarini chetga surib, kessonning to'g'ri chizishini qo'llaymiz.
11 va 21 nuqtalarda rivojlanishdagi diagonal qovurg'a OA o'zining gorizontal proyeksiyasi OB dan shunchalik bir oz og'adiki, kessonning burchaklari deyarli diagonal qovurg'aning rivojlanishida yotadi. Rivojlanishdagi qovurg'aning 31 va 41 nuqtalari o'ngga siljiydi va kesson 3 va 4 burchaklariga to'g'ri kelmaydi. Kessonning burchagi 5 OA egri chizig'ining diagonal chetining rivojlanishidan allaqachon uzoqlashdi. muhim qiymat 5-51. Keson 5-5 ning vertikal yuzi K nuqtada diagonal qovurg'aning rivojlanishiga to'g'ri keladi. Kesonlarning burchaklarining 3 va 4 nuqtalari va tonoz qovurg'alarining 31 va 41 nuqtalari o'rtasidagi kichik tafovutlar deyarli sezilmaydi va ular har doim sozlanishi mumkin. Ammo har xil bo'laklarda yotgan 5-5 kessonning yuzlari bir-biriga mos kela olmaydi va diagonal chetida kiruvchi K burchakni va uning atrofida ilgak shaklidagi kessonni hosil qiladi (1-rasmning yuqori chap burchagiga qarang, 195-rasm). .

Ronchevskiyning kessonning saqlanib qolgan qoldiqlari eskizlari (196-rasm) K reentrant burchagining aynan bir xil rasmini beradi, biz uni yalang'och supurishda kessonning to'g'ri chegaralanishi bilan ham qo'lga kiritdik. Ronchevskiy tomonidan ham bajarilgan ushbu dekorning rivojlanishida (197-rasm), biz bir xil reentrant burchagi K ni ko'ramiz.
Shaklda. 2 rasm. 195 teskari qurilish. Tonozning gorizontal proektsiyasida (chizmaning chap qismida) burchaklari diagonal qovurg'aning proektsiyasida joylashgan kessonlarning muntazam panjarasi qo'llaniladi. Yalang'ochlashni ishlab chiqishda (chizmaning o'ng tomonida) kessonlarning burchaklari ham, albatta, qovurg'aning rivojlanishida qoldi, lekin kessonlarning kengligi a1, a2: va boshqalar, shuningdek, b va b1, B nuqtasi tomon yo'nalishda ortadi. Shunday qilib, Thierschni qayta qurishda olingan diagonal qovurg'a bilan kesson burchaklarining mos kelishi (193-rasm), faqat bunday kessonlar bilan mumkin, ularning o'lchamlari qo'llab-quvvatlash tomon ortib boradi, bu qabul qilinishi mumkin emas.
Ko'rinib turibdiki, Hadrian villasidagi kessonning echimi (196-197-rasm) yagona mumkin va to'g'ri deb tan olinishi kerak. Kesonlarning tasodifiy shakllari muqarrar ravishda tonozning qo'llab-quvvatlovchi qismlarida silindrsimon dekorlarning kesishishi natijasida olinadi va ma'lum darajada qovurg'aning yaxlitligini buzadi. Kesonlarning chetiga tasodifiy qo'shilmasligi uchun, faqat bitta usul mumkin - bunday kessondan foydalanish, uning naqshlari tonozning diagonal chetini o'z ichiga oladi. Bu rimliklar tomonidan Venera va Rim ibodatxonalari apsislarining gumbazli yuzasi uchun ishlatiladigan qiya panjaraning konstruktiv kessonidir (14-15-rasm). Anjir. 3 va 4-rasm. 195 ko'ndalang tonoz yuzasida bunday kessonning qurilishini ko'rsatadi.
Shaklda. O'ngdagi 3 - qolipning supurgisi va yoyning olti qismi (1, 2, 3, 4, 5, 6) SA chizig'iga yotqizilgan. 1 va 2 nuqtalarda kessonlarning burchaklari qovurg'aning OA rivojlanishida deyarli yotadi, lekin 3 nuqta allaqachon kessonning a burchagidan sezilarli darajada ajralib chiqadi 2. 3-banddan A tovoniga hech qanday kesson sig'maydi.
Shaklning chap tomonida. 3 kesson panjarasining nuqta chiziqli proektsiyasini ko'rsatadi, yalang'ochning kengaytirilgan silindrsimon yuzasiga qo'llaniladi. O'zaro to'qnashuv yuzasida panjara diagonal qovurg'aning 3 nuqtasi yaqinida kesson 2da to'xtashi kerak va kesson 2 biroz buzilgan kvadrat shakliga ega bo'ladi, chunki a nuqtasi (ishlab chiqishga qarang) diagonal qovurg'aning 3 nuqtasiga qadar tortilishi kerak. Shaklda. 4 teskari qurilishni ko'rsatadi. Proyeksiyada (chapda) to'g'ri panjara qo'llaniladi, skanerlashda (o'ngda) kessonlarning kvadratlari shaklning tayanchiga qadar cho'zilgan bo'lib chiqdi.
Shaklda. 9 da xochli tonozdagi qiya kessonning aksonometrik tasviri ko'rsatilgan. Kesonning panjarasi (ishlanmalarda bo'lgani kabi, 3-rasm) diagonal qovurg'aning 3-bandida tugaydi. Tonoz qanchalik tekis bo'lsa, kessonning to'rlari tonozni tozalash yuzasiga shunchalik yaxshi mos keladi. Eğimli kassali to'r bilan, tonozning diagonal qirrasi qolipning to'r ramkalarini olib yuradigan tonozning asosiy ishchi elementining to'liq to'g'ri me'moriy va konstruktiv ma'nosini oladi. Bu holda dekorativ naqsh - bu gotik qabrlarning eng yaxshi namunalariga xos bo'lgan dekor va qurilish sintezini amalga oshiradigan tashkil etilgan konstruktiv ramka.
Shaklda ko'rsatilgan dumaloq to'rli yog'och xochli gumbazlarning so'nggi tizimlari. 198, shuningdek, zamonaviy arxitektura muammolariga javob beradigan dekorativ va konstruktiv ramkalar namunasi bo'lib xizmat qiladi. Diagonal qovurg'ani hisobga olmaydigan va o'zboshimchalik bilan o'z naqshini u orqali egib o'tadigan xochli tonozning boshqa barcha bezaklari soxta bezak sifatida tan olinishi kerak.
Toshlarni normal kesish va ularni yotqizishni takrorlaydigan xochli tonozning dekoratsiyasi alohida o'rin egallaydi. Shaklda. 8 rasm. 195-rasmda K va L ilgak toshlarining odatiy toshlari ko'rsatilgan, xoch shaklidagi qulf-plafond. Aralash materiallardan - yoyilgan tosh va g'ishtdan yasalgan bunday toshlarga misol sifatida 1852-1857 yillarda L. Viskonti tomonidan qurilgan Parijdagi Luvrdagi zallardan birining (sale de Manege) arklarini keltirish mumkin. (199-rasm). Shaklda. 7 195-rasmda yana bir tosh ko'rsatilgan - olti burchakli K va L toshlardan sakkiz burchakli shiftli M bo'yash uchun qulay Har ikkala echim ham badiiy ishlov berish uchun yaxshi motiv bo'lib xizmat qilishi mumkin.
Bizning tahlilimiz natijasida shuni aytishimiz kerakki, so'zning keng ma'nosida ritmik kassa naqshini (biz uni bochka to'g'risidagi bobda tushunganimizdek) xochli tonoz yuzasida muvaffaqiyatli joylashtirish mumkin emas.

IV. Qadimgi Rim va Uyg'onish davrining CROSS omborlari

"Cheksiz maydon" deb ataladigan shakldagi ritmik naqsh printsipi silindrning kengaytirilgan monoton yuzasiga to'liq mos keladi, lekin diagonal qovurg'alar bilan ajratilgan va to'rtta segmentdan iborat bo'lgan o'zaro faoliyat tonozning yuzasiga zid keladi. silindrning. O'zaro faoliyat tonozning dekorini to'g'ri qurish uning diagonali qovurg'alariga bo'ysunishi kerak. Tarkibi barcha dekorativ elementlarni markaziy nuqta atrofida (kvadrat yoki dumaloq) guruhlashi kerak, butun sxemani rejaning o'qlari va diagonallari bo'ylab ko'ndalang qurishi kerak. Barcha ramkalar va ikkinchi darajali uchastkalar markaziy motifni konsentrik ravishda qoplashi kerak. Shunday qilib, ombor shakllariga mos keladigan va ularni ochib beradigan yagona yopiq "diagonal" kompozitsiya yaratiladi.
Agar rimliklar o'zlarining gigant xochli gumbazlari uchun maxsus dekorativ shakllarni topmagan bo'lsalar va silindrsimon dekorlarning tasodifiy kesishishi bilan kifoyalanishgan bo'lsalar, u holda Rim qabrlari va atamalarning kichik qabrlari orasida biz qurilgan eng yaxshi dekoratsiyalarni topamiz. yagona diagonal kompozitsiya printsipi bo'yicha. Ular orasida kichik xochli gumbazning bezaklari - Rim yaqinidagi Lotin yo'lidagi aka-uka Pankratiyevlar qabri (200-rasm, 201). Kvadrat planli (4,28x4,28 m) koʻndalang tonoz qoplamaning oʻrta qismini egallaydi; Kengligi 0,6 m bo'lgan to'qilgan bezakli yon arklar qolip yuzasiga to'g'ri keladi (to'rtburchaklar rejali Rim me'morlarining keng tarqalgan usuli). Maqbara maxsus alprimo texnikasi, ya'ni gipsning yuqori nam qatlamiga shtamplash bilan yasalgan kichik relyefli shlyapa ramkalar bilan bezatilgan. Ramkalar va plafondlar qo'lda yasalgan shlyapali bezaklar va haykalchalar va go'zal naqshlar bilan to'ldirilgan.

Guruch. 200. Rim yaqinidagi aka-uka Pankratiyevlar qabrining xochli gumbazini bezash

Guruch. 201. Rim yaqinidagi aka-uka Pankratiyevlar qabrining tovonining bezaklari.

Guruch. 202. Hadrianning villasi davridagi qabrlarning bezaklari (Kameron bo'yicha)

Guruch. 203. Diokletian atamalarining qayta tiklanishi (Paulinga ko'ra)

Guruch. 204. Sankt-Peterburgdagi Qishki saroy zallaridan birining xochli tovonining tovoni.

Guruch. 205. Del Inchendio stanzasining xochli gumbazining bezaklari

Guruch. 206. Del Elliodoro stanzasining xochli gumbazining bezaklari

Guruch. 207. Myunxen gliptotekidagi “Qahramonlar zali” xochli gumbazining bezaklari.

Guruch. 208. Senyatura baytining xochli gumbazining bezaklari

Guruch. 209. Senyatura baytining ichki qismi

Guruch. 210. Palazzo Cancellariadagi del Pallio ibodatxonasining xochli gumbazining bezaklari.

Guruch. 211. Pyotr sobori portalining xochli gumbazining bezaklari

Guruch. 212. Villa Madamaning xochli gumbazining bezaklari

Guruch. 213. Vilya Belkaroning xochli tonozini bezash

Guruch. 214. Ko'ndalang tonoz dekorlari tarkibiga misollar

Guruch. 215. Amyen soborining xochli ombori

Butun kompozitsiya ikki eksa bo'ylab qat'iy geometrik sxemaga ega. Arkning barcha tekis joylaridan muvaffaqiyatli foydalanilgan. Shelig'ning o'rtasida katta to'rtburchak plafond joylashgan bo'lib, yalang'ochlar to'rtburchaklar plafondlar bilan belgilangan. Barcha plafondlar stukko ramkalar bilan o'ralgan bo'lib, ular butun omborda umumiy naqsh hosil qiladi. Diagonal qovurg'aning boshlanishi, tonozning tayanchi go'zal qorong'i romb va kichik haykaltarosh figura bilan ta'kidlangan (201-rasm). Dekor kompozitsiyasining barcha badiiy fazilatlari bilan shuni ta'kidlash kerakki, diagonal qovurg'aning ahamiyati dekorativ vositalar bilan yomon ifodalangan.

Kemeronning "Rim vannalari" asarida Hadrian villasi vannalarining xochli gumbazlarining ikkita bezaklari mavjud (202-rasm), ular bir xil simmetrik diagonal kompozitsiya printsipi bo'yicha qurilgan va Pankratiev ombori kabi bir xil shlyapa texnikasi bilan qilingan. qabr (200-rasm). Bitta yechim (chizmaning pastki qismida) Pankratiyev qabrining dekorini juda eslatadi. Shuni ta'kidlash kerakki, o'rta plafond ko'ndalang tonoz uchun juda katta va qolipning kavisli yuzalariga o'tadi; T-shaklidagi yalang'och chiroqlar o'z ma'nosini yo'qotdi. Kichkina maydonda bo'lsa-da, diagonal qovurg'ani dekorativ tarzda ta'kidlashga harakat qilindi. Ikkinchi yechim (202-rasmning yuqori qismida), dumaloq medalyonlar bilan yanada qiziqarli. (E'tibor bering, qolipdagi yumaloq medalyonlar ko'pincha Uyg'onish davri dekorlarida uchraydi.) To'rtta dumaloq medalyonlarning tonozning o'tkir diagonali chetida joylashgani medalyonning sinishi, shuningdek, diagonal chetining yorilishi tufayli baxtsizdir. , undan faqat kichik bo'laklar qoladi. Sakkiz dumaloq medalyonli kompozitsiyani quyida ko'rib chiqamiz, yelkanli tonoz bilan.
Keling, aniq tarixiy misollarga ega bo'lmagan, ammo Paulin tomonidan Diokletian vannalarining eskizini rekonstruksiya qilishda berilgan xochli gumbazning bezaklarining yana bir talqiniga to'xtalib o'tamiz (203-rasm). Beshta kvadrat plafonddan iborat bo'lgan bu yangi dekoratsiya shakli 6-rasmda ko'rsatilgan. 195. Dekoratsiya bilan yaqqol ajralib turadigan tonozning burchaklari gorizontal qatorlar devorlarining bir-birining ustiga chiqishi bilan yotqizilgan to'rtburchak kantilever poshnalar sifatida talqin qilinadi. Burchak oyoqlarining dekorasi toshli bo'g'inlarning yo'nalishiga mos keladi.
Sankt-Peterburgdagi Qishki saroyning kichik zallaridan birining xochli tovonining tovoni (204-rasm) ushbu dekor sxemasi haqida aniq tasavvur beradi. Pastki qismning xunuk shlyapa shakllariga qaramay, butun tovon tonozning yaxshi shakllangan va kuchli ishlab chiqilgan yuk ko'taruvchi elementi taassurotini beradi. Doiralari chizilgan sakkizburchak shaklidagi yalang'och plafondlar shakl va naqsh bo'yicha muvaffaqiyatsiz.
Rivojlanishning asosiy yo'nalishini aniq belgilashga imkon bermaydigan xochli gumbazlarning Rim bezaklarining ozgina qoldiqlarini o'rganib chiqib, biz hali ham gumbazni bezashda diagonal qovurg'aning ozgina urg'usini ta'kidlashimiz kerak. Qadimgi Rim rassomlari ko'p hollarda xochli gumbazning dekoratsiyasini bochkali gumbazlar bezaklarining kesishishi sifatida hal qilishgan.
Biz xochli tonozni uning diagonali bo'yicha bezashni eng to'g'ri va organik yechim deb hisoblaymiz.
Hadrianning yuqoridagi ikkita atama to'plami allaqachon bu yo'nalishda ijobiy narsalarni beradi va biz Uyg'onish davri bezaklarida bu usullarning aks-sadolarini ko'ramiz. Uyg'onish davri antik davrga ko'r-ko'rona ergashmadi, u o'z didini ko'rsatib, qabrlarni bezashda o'ziga xos yo'llarni qidirdi. Rim amaliyotida keng tarqalgan bo'lib, tusli va go'zal bezaklar bilan shlyapa bezaklari texnikasidan foydalangan holda, Uyg'onish davri ustalari freskalarni erkin joylashtirish uchun sirtlarni qidirdilar. Xochli gumbazni bezashda kessonni1 rad etib, ular geometrik diagonal sxemaga rioya qilgan holda erkin dekorativ talqinda bir qancha chiroyli kompozitsiyalarni berdilar.
Uyg'onish davri nazariyotchisi, me'mor Leon-Battista Alberti (XV asr) gumbazni bezash muammosiga umuman to'xtalmaydi va uning tarkibi nazariyasini bermaydi. Alberti risolasining VII kitobining 2-bobida faqat quyidagi satrlar mavjud: “Qozxonaning ham o‘z bezaklari bor. Qadimgilar orasida zargarlar qurbonlik kosalarida yasagan bezaklardan me’morlar sharsimon gumbazlarni bezashda ham foydalanganlar. Va matolarga qilingan bezaklar silindrsimon va ko'ndalang tonozlarda taqlid qilingan. Shu sababli, kamarda teng burchaklar va tekis chiziqlar bo'ylab, turli xil nurlar va doiralarda joylashgan to'rtburchak, sakkizburchak va shunga o'xshash figuralarni ko'rish mumkin, shunda hech narsa maftunkorroq bo'lmaydi. Bunga, shubhasiz, eng munosiblari bo'lgan gumbazlarning bezaklari ham kiradi, ya'ni biz hamma joyda, ham boshqa joylarda, ham Panteonda ko'riladigan kessonlar. Keyinchalik loydan g'ishtdan yasalgan kessonlar uchun qutilar qurilishi haqida hikoya qilinadi.
Keling, Uyg'onish davri dekorasi uchun eng yaxshi echimlarni tahlil qilishga murojaat qilaylik.
Gumbazlarning badiiy rasmini baholash bizning vazifamizga kiritilmagan. Tahlil faqat dekor kompozitsiyasining me'moriy tomoniga taalluqlidir, bu me'morning ishida asosiy hisoblanadi.
1 Uyg'onish davri ustalari ataylab bu holatda Rimdan o'rnak olishmadi va Konstantin Bazilikasining va Diokletian va Karakalla vannalarining muvaffaqiyatsiz kassali bezaklarini takrorlamadilar.
2 Arxitekturadagi rang-barang manzarali bezak - eng qiyin payt. O'tgan asrlarning asosiy texnikasi va qoidalari deyarli yo'qolgan.
Ko'ndalang tonozning asosiy echimlari sifatida biz Vatikanning uchta stantsiyasining (zalining) shiftini olamiz: del Incendio, della Senyatura, del El Liodoro.
Inchendio stanzasida xochli tonoz Pietro Perugino (1446-1556) tomonidan chizilgan; Rafael o'zining freskalarini devorlarda ijro etib, o'qituvchisining ishini butunlay saqlab qoldi. Perugino archining dekorasi sodda va soddalik darajasiga qadar aniq. Diagonal qovurg'alar novdalar bilan aniq bezatilgan, qolipning uchburchaklari yumaloq medalyonning sevimli shakli bilan to'ldirilgan (Rafael o'zining mashhur devor freskalarini yaratgan, aftidan Sadom dekorini qisman saqlab qolgan), bu ko'pincha uchburchak yelkanlarda ham ishlatilgan. .

Xuddi shu sxemaning dekoratsiyasi Perugino tomonidan Perugiadagi Kambiodagi omborxonada takrorlangan, ammo medalyonlarda ettita sayyora tasvirlangan.
Xuddi shu dekor sxemasini frantsuz gotikasida topamiz. Xuaron qal'asi ibodatxonasining yulduzli omborida medalyon shaklida toshdan o'yilgan beshta katta dumaloq qulf mavjud (232-rasm).
Ushbu sxemaning asosiy xususiyati - o'rta shipning yo'qligi. Bu ko'ndalang tonoz uchun odatiy holdir, chunki u diagonal qovurg'alarni buzmaydi. Ushbu dekor qarori taqlid qilishga arziydigan yagona to'g'ri deb tan olinishi kerak.
Elliodoro stanzasida Rafaelning zamondoshi bo'lgan buyuk Sienese ustasi Baldassare Perutzi (1481-1537) yangi original dekoratsiya yaratdi (206-rasm). Diagonal qovurg'alar manzarali bezak lentasi bilan aniq belgilangan. Uchburchakli chiziqlar diagonali qovurg'alar bilan bir xil naqshli halqali kamar bilan uziladi. Shunday qilib shakllangan sektor shaklidagi ramkalar katta syujetli rasmlarni ochish uchun juda ko'p joy beradi. Burkxardtning so'zlariga ko'ra, Rafael to'rtta rasmning asosiy fonini ko'k rangda chizgan va bu rasmlarga sezilarli darajada engillik bergan. Ushbu dekorni yaratishda ikkita buyuk rassomning ishtirokiga qaramay, ramka halqali kamar kompozitsiyaning zaif nuqtasi bo'lib qolmoqda: u aylana ajralib turadigan yelkanli tonozdan sun'iy ravishda ko'chirilgan xochli tonoz shakliga mutlaqo mos kelmaydi. skufiyadan yelkanlar. Tonozning chetida uzuk tanaffus beradi, bu esa, agar qabrga burchakdan qaralsa, ayniqsa yoqimsiz ko'rinadi. Avval aytib o'tganimizdek, bu erda shishgan sharsimon yalang'ochlarning parallellari bo'ylab joylashgan to'rt pichoqli kamar ko'proq mos keladi (4-rasm, 214-rasmga qarang).

Taqqoslash uchun biz Korneliy tomonidan bajarilgan Myunxen gliptotekidagi "Qahramonlar zali" ning xoch tonozining bezaklarini taqdim etamiz (207-rasm). Peruttsiga mutlaqo o'xshash dekor sxemasi bilan Kornelius qolipning rasmini ikkita uchastkaga va butun dekorni bo'limlarga ajratdi va uni kompozitsiyaning birligidan mahrum qildi. Biz eng murakkab kompozitsiyani 1511-yilda Jovanni Sodoma (1477 - 1550) tomonidan ijro etilgan Senyatura baytining xochli gumbazining dekorida topamiz (208-rasm)1. Ushbu kompozitsiyada to'rtta dumaloq medalyonlar Insendio stanzasidagi Perugino dekoriga o'xshash naqshli chiziqlar ichida qulay tarzda joylashgan. Biroq, qovurg'alarning mavjudligiga qaramay, tasviriy sahnalarga ega bo'lgan katta kvadrat ramkalar tonozning qovurg'alari bo'ylab harakatlanishga kirishdi, buning uchun ikkinchisini kesish va yumaloq qilish kerak edi (209-rasm). Qanot shakliga nisbatan bunday zo'ravonlikni hech qanday tarzda oqlab bo'lmaydi. Ushbu asosiy kamchilikka qo'shimcha ravishda, shlyapa ramkalarining butun panjarasi burchaklarda bir-biriga ulashgan va bir-biri bilan siqilgan (ayniqsa, burchak kvadratlari) turli xil geometrik shakllarning tasodifiy, tartibsiz to'planishidir. Yorqin cho'tkaning hech qanday mahorati Sodomning soxta kompozitsiyasini qutqara olmadi.

Xuddi shu noto'g'ri dekor sxemasi Rimdagi Palazzo Cancellaria'da joylashgan del Pallio ibodatxonasining xoch tonozida amalga oshirildi (210-rasm). Mualliflar - Rafaelning shogirdi Perino del Vaga va Federiko Zukkeri (1542-1609) - Senyatura stanzasiga qaraganda ramka shakllarini organik ravishda bog'lashga harakat qilishdi. Ramkalardagi go'zal rasmlar faqat qoliplarga joylashtiriladi. Diagonal qovurg'alardagi tor, uzun ramkalar shlyapali figurali uchastkalar bilan to'ldirilgan va dumaloq o'rta qalqon bilan birgalikda to'rt qirrali yulduzni hosil qiladi. Sxemaning bu sun'iy, quruq tashkil etilishi ba'zi tartiblarni kiritadi, lekin chinakam badiiy kompozitsiyani yarata olmaydi. Dumaloq qovurg'alar yiqilib tushganligi sababli, rasmdagi xochli tonozning asosiy shaklini ham o'qish qiyin.
Biroz vaqt o'tgach (1619), Novarralik barokko ustasi G. B. Ricci Rimdagi Pyotr sobori portikosining xochli tonozini bezatadi (211-rasm). Uning sxemasi xochli tonozning shaklini aniq ochib beradi, medalyonlar qolipda to'g'ri joylashgan. Shelygeda shlyapali gerb bor. Ushbu dekorning kamchiliklari orasida faqat shakllarning quruqligi va barok singan ramkalar hisobga olinishi mumkin.

Rafaelning loyihasi bo'yicha Giulio Romano (1492-1546) rahbarligida qurilgan Madama Rim villasida Rafael shogirdlari qabrlarni bezashda ajoyib mahorat ko'rsatdilar. Rafaelning yana bir shogirdi Jovanni da Udine binolarni chiroyli bezashda ishtirok etdi. Villaning bezagi Rafael vafotidan keyin yana besh yil davom etdi, 1520 yildan 1525 yilgacha. Gumbaz va bo'shliqlarni bezash quyida muhokama qilinadi, ammo bu erda villa salonining xochli gumbazining dekoratsiyasi haqida to'xtalamiz (2-rasm). 212). Rassom kompozitsiyani umumiy bezak qiymatidan mahrum qilmasdan, nafaqat shaklni, balki uning elementlarining ma'nosini ham alohida aniqlik bilan ta'kidladi. G‘oz tayanchlari Pankratiyev qabrining gumbazli qabri dekorasining tovonlariga o‘xshash to‘rtta naqshli tovon toshlari bilan belgilangan (201-rasm). Qozondagi qal'a xoch shaklidagi tosh shaklida berilgan. Qattiq bezatilgan va bo'yalgan diagonali qovurg'alar, tarang tirgaklar kabi, qal'ani to'piqlarga bog'lab, xoch shaklidagi ramka hosil qiladi. Qovurg'alar orasidagi qolipning tanasi cho'zilgan ayvonga (velum) taqlid qilib, engil arabesklar bilan to'ldirilgan; arabesklarning chiziqlari tonozning asosiy chiziqlarini kuzatib boradi va sirtning xarakterini ta'kidlaydi. Oval medalyonlar katta, yaxshi joylashtirilgan va arabesklar bilan yaxshi bog'langan. Villa Ma-ning ichki bezagi

xonim - Stanza del Inchendiodagi Peruginoning oddiy va qimmatli sxemasining nozik badiiy tadqiqoti (205-rasm).
Uyg'onish davrining eng o'ziga xos bezaklarini ko'rib chiqishni tugatib, biz Peruzzi tomonidan qurilgan Siena yaqinidagi Villa Belcarodagi xoch tonozining toza, lirik bezaklarini ta'kidlaymiz (213-rasm). Butun kompozitsiya "grotesk" uslubida yaratilgan bo'lib, toqqa chiqadigan o'simliklar va uchib yuruvchi qushlar bilan bog 'arborining engil panjarali gumbazini tasvirlaydi. Panjara dizayni kamarning asosiy chiziqlariga qat'iy rioya qiladi, diagonal qovurg'alar ta'kidlangan; demouldings mifologik sahnalari bilan cho'zilgan sharflar shaklida medalyonlar bilan to'ldirilgan. Bu maftunkor, quvnoq bezak faqat shu bilan gunoh qiladiki, shaffofligi bilan ochiq makon illyuziyasini yaratib, u omborni bekor qilganga o'xshaydi.
Keltirilgan Uyg'onish davri ustalarining eng yaxshi asarlariga qo'shimcha ravishda biz anjirni beramiz. 214 bir qator kompozitsiyalar biz tomonidan tahlil qilingan material asosida bajarilgan.
Shaklda. 1, Pastranadagi saroyning sandiqli plafondi sxemasi bo'yicha qurilgan konstruktiv va dekorativ kassa naqshlari to'rtta qolip yuzasiga muvaffaqiyatli yotqizilgan (72-rasm). Naqsh qolipning o'qlari bo'ylab ko'ndalang chizilgan. Diagonal qovurg'a naqshning asosiy naqshiga kiritilgan. Tom tayanchlari, cheklangan o'lchamlari tufayli, egzoz poshnalari kabi tomning mustaqil qismlari sifatida ishlov berilishi kerak.
Shaklda. 2, Palazzo Vecchiodagi Avliyo Bernardo ibodatxonasining silindrsimon tonozining dekorasi ishlatilgan (110-rasm). Ushbu dekorning ramka tizimi qolip chiziqlariga yaxshi joylashtirilgan. O'zaro faoliyat tonozning burchaklari devor qatorlariga mos keladigan gorizontal novdalar bilan ishlov beriladi. Diagonal qovurg'a umumiy dekor naqshiga kiritilmagan, bu sxemada nuqson.
Shaklda ko'rsatilgan kompozitsiyaning motivi. 3, Venetsiyadagi Palazzo Realening kassali bochkali omboridan olingan (111-rasm). Diagonal qovurg'a, rasmdagi kabi. 1, umumiy dekor naqshining elementi bo'lib, sakkiz burchakli soyalar bilan muvaffaqiyatli birlashtirilgan.
Anjir. 4-rasmda Elliodoro stanzasida Perutsi tomonidan yasalgan bezakning varianti tasvirlangan (206-rasm). Peruzzi butun tonozni muvaffaqiyatsiz qoplagan umumiy dumaloq kamar to'rtta shishgan sharsimon shaklga mos keladigan to'rt lobli kamar bilan almashtirildi va ularning parallellari bo'ylab joylashgan. Tog'li oyoqlarning dekoratsiyasi, shuningdek, sharsimon shakldagi toshlar qatorlari bilan ham muvofiqlashtirilgan.
Rim binolarida, Uyg'onish davrida bo'lgani kabi, xochli tonozning yuzasi gips bilan ishlangan va tasviriy bezak uchun ishlatilgan. Rassom qurilish bilan cheklanmagan holda, ijodiy sezgi tufayli, tasviriy vositalar va modellashtirish bilan omborning ishchi elementlarini ta'kidladi. Buni sog‘lom, ibratli misol sifatida qayd etdik.

V. GOTHIC CROSS gumbazlari

Bu tasodifiy badiiy motiv emas, balki kompozitsiyaning ajralmas organik elementi bo'lgan namunalarda, ya'ni gotika ustalarining asarlarida, gotika xochli xandaqda qurilish va dekoratsiya sintezini o'rganish kerak.
Toshdan yasalgan mukammal konstruksiyani ifodalovchi (XII-XIII asrlardagi tosh gotika qabrlari allaqachon qalinligi bo'yicha zamonaviy temir-beton qabrlarga yaqinlashib kelayotgan edi. 40-50 sm qovurg'alar bilan, qabrlarning yalang'ochlanishi atigi 10 sm qalinlikda edi), qurilgan. ko'rinadigan, ochilgan ramka va shu bilan birga organik konstruktiv tosh dekor printsipi bo'yicha Gothic ombori kompozitsiyaning asosiy zamonaviy talablariga javob beradi. Moslashuvchan, elastik ramka tizimi, ma'lum chegaralar ichida, me'morga eng yaxshi dekorani izlashda, tonozning qovurg'alarini (qovurg'alarini) o'z xohishiga ko'ra yo'naltirishga imkon beradi.
Gotika qabrlarini tahlil qilganda, biz toshlarni kesish va yotqizish usuli masalasini hozirgi kun uchun ahamiyatsiz deb qoldiramiz va biz devorning chiziqlarini (tikuvlarini) faqat sirt shaklini vizual ravishda aniqlashtirish uchun ko'rsatamiz. harakat qiluvchi kuchlarning yo'nalishi.
Ma'lumki, Gothic xoch gumbazining asosi - bu kichik qabrlar shaklida to'ldirishni olib yuradigan faol ramka. Rimliklar xuddi shu g'ishtli ramkani quyma beton tonozning massasiga yashirgan va unga dekorativ relef dizayni bermagan.
Mustaqil ramka qurishning konstruktiv usuli 12-asrda allaqachon tugagan. erta frantsuz gotikasida (Avliyo Denis sobori, 1140). Amiens sobori ombori (1218) xuddi shu dizaynning namunasidir (215-rasm).
Gotika gumbazining ramkasi tosh san'atining aniq va amaliy usullari va usullariga muvofiq qurilgan. Rim xochli gumbazlarining diagonal elliptik qovurg'asi turli shakldagi toshlarni talab qiladi va ular bilan ishlash qiyin. Gotikada u bir xil toshlardan yasalgan oddiy yarim dumaloq qovurg'a bilan almashtiriladi. 13-asrning keyingi binolarida, masalan, Reymsda, diagonal kamar lanset ko'tarilgan shaklga ega. Shakllar asosiy tonozning qovurg'alari asosida mustaqil kichik tonozlar sifatida yotqizilgan. Ikkinchisi, ramkaga qattiqlik berish uchun, oz sonli tikuvli uzun, bardoshli toshlardan yotqizilgan. Yalang'ochlash, aksincha, kichik, engil ohaktosh toshlardan yasalgan; Qalinligini kamaytiradigan shishgan sferoid shakli ham yalang'ochlashni osonlashtirishga yordam berdi.

Guruch. 216. Beverlidagi soborning yulduzlar ombori (Angliya)

Guruch. 217. Gotika qabrlarining sxemalari

Guruch. 218. Ekseterdagi (Angliya) sobori oʻrta nefining xochli tonozlari.

Guruch. 219. Ko'ndalang tonozlarning har xil shakllari va ularni yalang'ochlash

Guruch. 220. To'rli tonozlarning sxemalari

Guruch. 221. Asal chuqurchalari deb ataladigan omborlar (Wabbengewolbe)

Guruch. 222. Gotika tonozlarining ishchi qovurg'alarining sxemalari

Guruch. 223. Ispan gotikasi gumbazlarining sxemalari

Guruch. 224. Worcester soborining yulduzlar ombori

Guruch. 225. Christchurch cherkovining xochli ombori

Guruch. 226. Uorvikdagi cherkovning xochli ombori

Guruch. 227. Vulpitdagi cherkovning xochli ombori

Guruch. 228. Frugg ibodatxonasining xochli ombori

Guruch. 229. Praga saroyidagi Vladislav zalining ichki ko'rinishi

Guruch. 230. Annabergdagi Anna cherkovining ichki qismi

Guruch. 231. Praga saroyidagi Vladislav zali uchun dekor sxemasi

Guruch. 232. Frantsiyadagi Huaron qal'asidagi ibodatxona g'aznasining bezaklari

Katta qoliplarni yotqizish qiyin bo'lganligi sababli, asosiy diagonal qovurg'a kabi tayanchga yo'naltirilgan tierceronlar (frantsuzcha tiercerons, nemis tilida Dienste - yordamchilar) deb ataladigan qo'shimcha ishchi qovurg'alar kiritiladi. Shelygi va ikkinchi darajali joylarda hunarmandlar toshlarning bo'g'inini soddalashtirish va chiroyli qilish uchun lierns deb ataladigan gorizontal, uzun, tekis toshlarni kirita boshladilar. Ramkaning rivojlanishi bilan tirgaklar ham yaruslarning yuqori uchlari uchun tayanch bo'lib xizmat qila boshladilar va kavisli tonozli konturni oldilar.
Bunday tizim o'zining to'liq konstruktiv rivojlanishini birinchi marta Amiens sobori (1220-1288) neflari chorrahasida qo'llanilgan yulduz xochlari deb ataladigan joyda oldi. Bu gumbaz o'zining shakli va konstruktsiyasiga ko'ra chinakam to'liq me'moriy kontseptsiyani ifodalaydi.
Shaklda. 216 Angliyaning Beverli shahridagi soborning bunday yulduzli omborini ko'rsatadi; LB va LD, MB va MA va boshqalar - tierserons, El, EH, EF va EG - lierna. Britaniyaliklar bunday tizimni Kompleks to'rt qirrali Yaults deb atashadi.

Gothic tonozning asosiy xususiyati aniq belgilangan profilli diagonal qovurg'adir.
Shaklda. 217 eng xarakterli gotika qabrlarini ko'rsatadi. Pastki qatorda ko'ndalang gumbazlar ko'rsatilgan: rasm. 4 - oddiy yulduzsimon kamar, rasm. 5 - sakkiz qirrali yulduz ko'rinishidagi yanada murakkab shakldagi kamar, shakl. 6 - tonoz, uning o'rtasida qovurg'alarning kesishishidan oktaedr hosil bo'ladi (tierceron). Naqshli ramkaning barcha uchta shaklida, ko'ndalang tonozning asosiy diagonal qovurg'alari aniq ajralib turadi.
Shaklning yuqori qatoridagi barcha uchta gumbaz. 217 pastki xochga o'xshaydi, lekin ular o'zaro faoliyat tonozning diagonal qovurg'alariga ega emas va boshqa shakllar mash deb ataladi. Anjir. 1 to'rli tonozning asosiy shaklini ifodalaydi; bu erda diagonal qovurg'alar o'rnida to'rtta silindrsimon yelkanlar paydo bo'ladi. Shaklda ko'rsatilgan kassa. 2, kontur bo'yicha ko'ndalang ramkaga yanada yaqinroq (5-rasm), lekin diagonal qovurg'alar ham yo'q. Nihoyat, rasmda. 3, tonozning diagonali qovurg'asi ham bor, lekin u shelyga orqali o'tmaydi va halqaga tayanadi. Agar tayanchlardan chiqadigan uchta qovurg'a (diagonal va ikki qavat) bir xil radius bilan chizilgan bo'lsa va muntazam huni hosil qilsa, bu holda fan kamarining yangi shakli olinadi.

Ushbu misollar me'morning fazoviy sxemalarni yaratishda qanchalik erkinligini ko'rsatadi. Ushbu ramka shakllarini boyitish istagi birinchi navbatda tierceronlar sonining ko'payishida ifodalangan.
Shunday qilib, 1270-yilda Angliyadagi Ekseter soborida (218-rasm) o'rta nefda tayanchda bir to'plamga birlashuvchi ko'p sonli yaruslar bilan odatiy tonoz mavjud. 13 ta qovurg'a tayanchda birlashadi, ulardan ikkita diagonal CB va CZ, bitta ko'ndalang CD, ikkita deraza qovurg'asi - SA va SU va sakkiz qavatli. Ushbu qovurg'alar to'plami ingliz gotikasiga xos bo'lgan tayanchda kvadrat savatni hosil qiladi.
Tierceronlarning bunday soni va joylashishi bilan diagonal qovurg'aning qiymati pasayadi, chunki tierceronlar o'z vazifasini bajaradi va undan yukning bir qismini olib tashlaydi. Bir qarashda, barcha qovurg'alar (qovurg'alar) deyarli bir xil bo'lgan Ekseter sobori qabrining kvadrat qovurg'ali savatga, CEDY romblari ko'rinishidagi silindrsimon bo'ylama tonozning butun bo'limlarining ishi, ularning uchlari C va D devorga abutments, aniq bo'ladi. Diagonal qovurg'aning oddiy tog'oradagi ma'nosi bu erda o'z kuchini yo'qotadi va bunday qabrni to'la-to'kis tog'ora to'nkasi deb atash qiyin. Aksincha, bu silindrsimon tonozning o'ziga xos turi bo'lib, uning harakatlari qattiq tovon o'rniga alohida mos yozuvlar nuqtalariga qovurg'alar to'plami tomonidan yo'naltiriladi. Shunday qilib, diagonal qovurg'alarning mavjudligi, agar boshqa bir xil qovurg'alar mavjud bo'lsa, hali oddiy bo'g'im to'nbasini yaratmaydi.
Ko'ndalang tonozli ramkaning asosiy ish sxemasini o'zgartirishning yana bir holati uni ilgari ko'rib chiqilgan shudgorlash va qolip shakllarini o'zgartirish bilan berilgan. Egri chiziq bo'ylab kichik chayqalish bilan ham (yuqoridagi Vizantiya tonozlariga qarang), tonoz kuchning bir qismini yon devorlarga o'tkazadi va diagonal qovurg'alardan yukni olib tashlaydi. Egri chiziq bo'ylab kuchli chayqalish bilan, tonozning yuzasi sharsimon yoki sharsimon (yelkanli tonoz) bo'lganda, diagonal qovurg'a tekislanadi, deyarli yo'qoladi va kuchlar meridianlar bo'ylab barcha yo'nalishlarda uzatiladi.
Qoliplarning silindrsimon yuzasini ikki marta kavisli (sferoid) yuzaga o'zgartirish ham qovurg'alardagi kuchlarni qayta taqsimlaydi. Ko'ndalang tonozlar yuzalarining eng ko'p qo'llaniladigan shakllari va ularning yalang'ochlari rasmda taqqoslangan. 219 qovurg'alar ishidagi o'zgarishlarni ko'rsatadi.

Shaklda. 1 silindrsimon qolipli o'zaro faoliyat tonozning asosiy sxemasini ko'rsatadi. O'qlar bilan ko'rsatilgan chiziqlardagi ta'sir qiluvchi kuchlar diagonal qovurg'alarga o'tkaziladi. Devorlari (yon arklar) yukdan ozod.
Shaklda. Qovurg'alar ustidagi harakatlanuvchi doiralar bo'ylab, har bir toshning joyiga qo'shilgan holda, 2 qatorli toshli chiziqlar kamar shaklida yotqizilgan. Ushbu sxema Viollet le Duc tomonidan o'zining entsiklopediyasida juda ajoyib tasvirlangan erta frantsuz gotika devorlarining texnik mukammalligi haqida fikr beradi. Ushbu tizim yordamida devor kamarlari bo'shliqni va qolipning og'irligining bir qismini idrok etadi (219-rasmdagi o'qlarga qarang), diagonal qovurg'alar esa tushiriladi.
Shaklda. 3, shishgan sferoid qoliplar ishlatilgan (nemis tilida - Bussige Carren). Forma chiziqlari joylashgan bo'lishi mumkin

xotinlar rejaning o'zboshimchalik nuqtasida, omborning markazidan yaqinroq yoki uzoqroqda. Yalang'och tokchalar tonoz shely (diagonal qovurg'alar kesishishi) dan balandroq bo'lishi mumkin. Gumbazda bo'lgani kabi, qolipning bosimi meridianlar bo'ylab (o'qlarga qarang) barcha yo'nalishlarda, qovurg'alarda, devorlarda va tonoz tayanchiga uzatiladi.
Shaklda. 4, tonoz, diagonal qovurg'alarga qo'shimcha ravishda, yalang'och o'qlari bo'ylab, ularning qobig'ida ishlaydigan AC va BD kavisli qovurg'alarga ega. Savdo bo'lingan

shunday qilib, o'zboshimchalik shakliga ega bo'lishi mumkin bo'lgan sakkizta yalang'ochlarga - shishgan, sferoid va boshqalar. Har bir yalang'ochning sirtini uchta kichik uchburchakka bo'lish mumkin (qozonda atigi 24 ta yalang'och bo'ladi). Shu bilan birga, tonozning qulfida 16 ta qovurg'a birlashadi: 4 ta asosiy diagonal, 4 ta lierna va 8 ta tierseron shoxlari. Shunday qilib, bu tizim ko'plab qovurg'alarning yana bir misolini (birinchisi - Ekseter sobori) ifodalaydi, ammo qal'a omborida allaqachon jamlangan. Tayanchlarda oddiy yulduzsimon tonozda bo'lgani kabi har birida atigi 3 ta qovurg'a (diagonal va ikkita qavat) mavjud. Butun kompozitsiya sakkiz qirrali yulduz shaklini oladi.
Shaklda. 5 gʻorning butun yuzasi shu qadar kuchli gumbazli boʻlib, u yelkanli toʻrga aylanadi. Barcha qovurg'alar meridianlar kabi shelygadan ajralib turadi va gumbazning qovurg'alari kabi ishlaydi. Shakllar mustaqil egrilikka ega va qovurg'alarga tayanadi yoki tonozning sharsimon yuzasiga to'g'ri keladi. Ikkinchi holda, agar tonozning asosiy qobig'i etarlicha kuchli bo'lsa (qalinlikda), qovurg'alar sof dekorativ elementlardir. Bu erda diagonal chekka barcha ma'noni yo'qotadi. Qovurg'a ramkasining namunasi ko'proq erkin shakllarni olishi mumkin.
Diagonal ishlaydigan qovurg'asi bo'lmagan bunday qovurg'a qafasi tizimi "to'rli to'r" deb nomlanadi. Nemis to'r to'rlarining asosiy shakllari rasmda ko'rsatilgan. 220; Anjir. 3 rasm. 220 shaklda ko'rsatilgan to'r gumbazining rejasini beradi. 5 rasm. 219 (1, 2 va 3-rasmlar 217-rasmda aksonometrik proyeksiyadagi to'rli to'rlar ko'rsatilgan).
Shaklda keltirilgan barcha oltita shakl. 220 (1 - 6-rasm), tayanchlarda ikkita ishchi chetiga ega; nuqtali chiziqlar ramka naqshini to'ldiradi. Anjir. 6 rasm. 219 - buklangan qolipning maxsus dekorativ shakli bo'lib, kech german gotikasida alohida holatlarda topilgan va Zeilengewolbe (uyali ombor) deb nomlanadi.
Ushbu kamar mustaqil profilli qovurg'a ramkasiga ega emas - burmalarning o'tkir qirralari allaqachon etarlicha kuchli ramka hosil qiladi. Shuning uchun bunday o'zaro o'ralgan tonozni chaqirish to'g'riroq bo'ladi. Tonozning bu shakli zamonaviy katlanmış temir-beton konstruktsiyalarga to'liq mos keladi va temir-betonda osonlik bilan bajariladi. Islom me'morchiligida xochli tonozning bir xil buklangan shaklining takrorlanishini e'tiborga olish qiziq, masalan, Okella Kayt-Bai (7-rasm 186-rasm va 189-rasm).
Rombsimon qirrali choʻqqilar koʻrinishidagi yopiq (bloklangan) burmalari boʻlgan turli xil bukma tonozlar (221-rasm) - yepiskop Altenshteyn qalʼasi (15-asr oxiri — 16-asr boshlari) ombori nemischa Vabbengevolbe (asal chuqurchalari) deb ataladi. Bu erda sof xochli tonoz shakli yo'q. O'n ikkita qovurg'a to'nning tepasidan yulduzga o'xshab ajralib turadi, sharsimon yuzaga yotqizilgan. Bu ko'proq qirrali piramidal qolipli yelkanli qovurg'ali tonozdir.
Shunday qilib, ko'ndalang tonoz shaklidagi har qanday o'zgarish yoki uning yalang'ochlanishi kuchlarning qayta taqsimlanishiga olib keladi. Qovurg'aning fazoviy shaklini bilmasdan, ularning rejadagi joylashuviga qarab, qovurg'alar panjarasining ishi haqida hech narsa aytish mumkin emas.
Gotikada xochli tonozning asosiy shakli shu qadar xilma-xil tarzda o'zgartirilganki, hosila shakllarining har biriga aniq ta'rif berish juda qiyin. Aytish mumkinki, xochli tonozning sof geometrik silindrsimon shakli gotikada deyarli topilmaydi. Gothic qabrlarning barcha shakllari xoch va yelkanli gumbazlar o'rtasida oraliq pozitsiyani egallaydi. Shuning uchun, ko'ndalang tonozning shakli tushunchasini aniqlashtirish va biroz kengaytirish kerak. Biz o'zaro faoliyat tonozni diagonali qovurg'alar joylashgan joyni emas, balki diagonali qovurg'alar asosiy ishchi ramkani tashkil etadigan joyni chaqiramiz. Biz, shuningdek, shishgan yoki spheroidal strippings (Bussige Curren) bilan umumiy shudgorlash diagonal qovurg'a asosiy yuk olib tashlash emas, balki tonoz, xoch nomini yo'qotmaydi, deb rozi.
Ishlaydigan qovurg'alar (qovurg'alar) bilan bir qatorda, ko'ndalang tonozning yuzasi ko'pincha dekorativ naqshlar va yulduzlarni tashkil etuvchi ishlamaydigan qovurg'alarning butun tarmog'i bilan to'yingan. Ularning yo'nalishlari hozirgi harakatlar yo'nalishiga to'g'ri kelmaydi; bundan tashqari, ular ko'pincha rejada egri chiziqli shakllarga ega. Ramkaning sof dekorativ elementlari bo'lib, ularni tonoz qovurg'alarining umumiy panjarasidan osongina ajratish mumkin.
Shaklda. 222 qirralarning ma'nosini ochishga harakat qilindi. Qalin chiziqda ishlovchi diagonal qovurg‘alar, ingichka yaxlit chiziqda ishda ishtirok etuvchi yordamchi qovurg‘alar (tierseronlar) ko‘rsatilgan va nihoyat, punktir chiziqda ishlamaydigan, sof bezakli, tonoz naqshini shakllantiruvchi ko‘rsatilgan. .
Shaklda ko'rsatilgan gumbazlar. 1 - 4, diagonal qovurg'alarga qo'shimcha ravishda, tayanchda diagonali bilan birga ishlaydigan bir juft yarusga ega. Nuqta chiziq sathlarning o'zaro kesishish nuqtalarini bog'laydigan liernlarni ko'rsatadi. Shaklda. 5-8, tonozlarda faqat diagonal qovurg'alar va ishlamaydigan lierlar to'ri mavjud: faqat FIG. 5 ta qo'llab-quvvatlash uchun bitta tierseron mavjud.
Nihoyat, pastki qator (222-rasm, 9-11-rasmlar) murakkab yulduz naqshini egallagan tonozning o'rtasida ishlaydigan diagonal qovurg'alarni sindirishda maxsus tasviriy echimlarni beradi. Bunday yechim ko'ndalang tonozning kuchli tovlanishini nazarda tutadi, uning o'rtasini sharsimon yuzaga aylantiradi. Tayanchdan biroz chiqib turuvchi diagonal qovurg'a tonozning o'rta sharsimon qismida yo'qoladi (222-rasmdagi sxemalarni to'rli gumbazlar sxemalari bilan solishtiring (220-rasm). 1-rasm 220-rasmdan farq qiladi. 1-rasm 222-rasm faqat diagonal qovurg'alar bo'lmaganda.. Xuddi shu 6-rasm 220-rasm 3-rasmdan 222-rasmdan farq qiladi). 9-11 shakllar to'rli tonozlarga o'tish (220-rasm). Shunday qilib, shakl. 3 rasm. 220 rasmga deyarli o'xshash ramka diagrammasini beradi. 11-rasm 222.
Ispaniya me'morchiligi gumbazli naqshlarning yanada boy shakllarini beradi. Ispaniyalik ustalar 14-15-asrlarda ochiq ishtonli to'rli fanat sandiqlarini yaratgan Angliyaning eng yaxshi me'morlaridan qolishmadi. Bu mahorat Ispaniya me'morchiligida shunchalik chuqur ildiz otganki, 17-asrning barokko ibodatxonalarida gotika qabrlari topilgan. Egri liernesning murakkab naqshlari barokko uslubining g'alati shakllari bilan muvaffaqiyatli birlashtirildi va faqat tonozlarning qovurg'alari boshqa profilga ega bo'ldi.
Segoviyadagi soborning tonozi (1 va 2-rasm, 223-rasm) rasmdagi kabi diagonal qovurg'alar va tierseronsga ega. 4 rasm. 222; uning naqshi dekorativ, egri chiziqli. Shaklda. 3 rasm. 223 Salamankadagi soborning qabrini ko'rsatadi. Ushbu yulduz shaklidagi xochli tonozning oddiy panjarasiga murakkab egri chiziqli naqsh to'qilgan.
Ingliz gotikasida xochli tonozning echimlari alohida e'tiborga loyiqdir. Fransuz Angevin maktabining an'analari Angliyaga ko'chirildi va bir qator maxsus mahalliy echimlarni berdi. Beverlidagi soborning eslatib o'tilgan asosiy stellat tonoziga qo'shimcha ravishda (216-rasm), biz 1372 yilda qurilgan Worcesterdagi soborning omborini qayd etamiz (224-rasm).

Kesishgan yaruslar tog‘ora tomida sakkizburchakni tashkil qiladi (4-rasm, 222-rasmga qarang) qovurg‘alar kesishmasida haykaltarosh toshlar o‘rnatilgan.
Christchurch cherkovining ombori qiziq (225-rasm). Uning har bir demoulding AQ va AJ, BP va BO va boshqalar to'liq bo'lmagan darajalari juft bor.

Qisman liernalar HI va FG shelygada kesishadi. Yulduz qoʻshimcha qovurgʻalar (nuqta chiziq bilan tasvirlangan) yoki qarama-qarshi LG, CM, N1, 10 va boshqalar va yaruslar uchlarini diagonallar bilan bogʻlovchi KL, MN, OP va boshqalar bilan chegaralangan. Yulduzning o'ziga xos naqshiga qo'shimcha ravishda, ombor Oksford soborida va Vestminsterdagi Genrix VII ibodatxonasida to'liq ishlab chiqilgan osilgan tayanchlar uchun qiziqarli. Ko'rib chiqilayotgan omborxonada diagonal qovurg'alar va yaruslarning konturlari bir-biriga juda yaqin joylashganki, natijada ko'ndalang tog'oraga xos bo'lgan kvadrat savat emas, balki shamollatgichdagi kabi yumaloq shaklda. Ark fanatning o'tish shakli bo'lib, bunga yorqin misollar Oksford sobori va Genrix VII ibodatxonasining allaqachon nom berilgan arklari tomonidan berilgan; ammo kuchli diagonal qovurg'alar va zaif yaruslar uni ko'ndalang tonoz sifatida tasniflash imkonini beradi.
1439-yilda qurilgan Uorvikdagi Maryam cherkovining archasi (226-rasm) Kristchörch ombori bilan bir xil qatlam va lierns panjarasiga ega. Yulduz shaklidagi asosiy toshlarda sezilarli farq bor: gumbazning kamarida yulduzcha qulfi E sakkiz qirrali shaklga ega, chiziqlarda - olti burchakli. Bu ikkala qabr ham 15-asrda qovurg'alarning kuchli rivojlanishiga misoldir.
15-asrning oxiridagi Vulpit cherkovida (227-rasm) stellat tonoz allaqachon boyitish va ramkaning murakkabligi chegarasiga etgan. Diagonal qovurg'a yaqinidagi burchak tayanchlaridan to'rt qavatli seronlar to'plami chiqadi.
Ularning o'rtasida PVQ, PWS, TXU va boshqalar qo'shimcha ajratgichlar katta sakkiz qirrali yulduzni hosil qiladi. 15-asrning oxirida qovurg'alar o'zlarining konstruktiv ahamiyatini yo'qotadi va asrning so'nggi yillarida ventilyatorlar paydo bo'lganda (pastga qarang) ular qabr toshlarida sirt bezakiga aylanadi. 15-asr oxiridagi ingliz xochli gumbazlarining so'nggi ikkita misolida, umumiy ko'rinishdan ajralib turadigan boy xoch shaklidagi dekorativ joyning shelygedagi rivojlanishi alohida qiziqish uyg'otadi.
ishlaydigan qovurg'alarning foni. Dekorativ naqshning diagonali kompozitsiyasi allaqachon mavjud, ammo baribir to'g'ridan-to'g'ri tayoqlardan yasalgan.
G‘aznalarni bezashda 16-asrdagi nemis Frugg kapellasi alohida o‘rin tutadi (228-rasm). Uning ombori bir xil diagonal xoch shaklidagi kompozitsiyadan iborat bo'lib, kavisli yoylarning sof dekorativ plafondiga ega. Shaklni ushlaydigan katta to'rt bargli naqshga qo'shimcha ravishda, xuddi shu shift o'rtasiga o'rnatilgan bo'lib, uning ichida diagonal qovurg'alar qolip bilan bezatilgan. Butun kompozitsiyada biz ilgari ko'rib chiqqan shiftning to'rt lobli shakli qo'llaniladi (4-rasm, 214-rasmga qarang) va uning egri qovurg'alari bilan rasmda ko'rsatilgan ispan bezaklariga yaqin. 223. Uyg'onish davriga o'tish davrida qurilgan Frugg ibodatxonasi nafaqat devorlarni bezashda, balki shiftni bezashda ham yangi uslub elementlarini o'z ichiga oladi, bu erda allaqachon Uyg'onish davrining "diagonal" kompozitsiyasini yaratish istagi mavjud. .
Biz gotika qabrlarini va ularning dekoratsiyasini ko'rib chiqishni ikkita kech gotika yodgorligi bilan yakunlaymiz, ular bezatishning ajoyib egri chiziqli shakllari bo'yicha ajoyibdir. Shaklda. 229 1486-1502 yillarda qurilgan Pragadagi saroydagi Vladislav zali ko'rsatilgan. nemis ustasi Riet; zal o'lchami 60x16 m. 230-rasmda 1499-1520 yillarda Durbax va Büttingen tomonidan qurilgan Annabergdagi (Germaniya) Anna cherkovining ichki qismi ko'rsatilgan. Ikkala holatda ham biz mantiqqa aniq zid bo'lgan konstruktsiyalar va dekorlarga duch kelamiz. Vladislav zalining qovurg'alarining chizilgani ataylab bir xil radiusli yoylardan, kompasning bir ochilishi bilan qurilgan (231-rasm); ikki tomonlama egrilikning barcha qirralari va strukturaviy ahamiyatga ega emas. G‘ozning shakli, asosan, silindrsimon, yalang‘ochlangan, noaniq, g‘ijimlangan xarakterga ega. Anna cherkovining ombori bir xil bo'lib, uning qovurg'alari ustunlarni spiral bilan qoplaydi.
Gothic xoch gumbazlarini qurishning ushbu tahlilini tugatib, biz konstruktiv texnikani rivojlantirishning asosiy bosqichlarini qayd etamiz. Asosiy davr - yuqori klassik gotika - ramkadan to'liq foydalanish asosida qurilgan eng tizimli mukammal tizimlarni beradi. Keyingi davrda ramka figurali soxta-konstruktiv dekorativ qovurg'alar bilan boyitiladi. Oxirgi davr - kech nemis gotikasi (Sondergotik) - ramkaning asosiy qovurg'alarini butunlay e'tiborsiz qoldirib, uni qovurg'alarning sof dekorativ gilam naqshiga aylantiradi. Alohida tonozlarning artikulyatsiyasining so'nggi qoldiqlari olib tashlanadi va zal cherkovlarining tomi (Hallenkirche) ustunlar ustidagi uzluksiz gumbazli shiftga aylantiriladi.
Gotika xochli gumbazlari tarixida biz konstruktiv tamoyillar hisobiga dekorativlikka bir qator ketma-ket imtiyozlarni ko'ramiz. Gotika qat'iy konstruktiv mantiqdan qanchalik uzoqlashsa, kompozitsiya badiiy fazilatlarga zarar etkazish uchun shunchalik o'zboshimchalik bilan bo'lib borardi. Yuqori va kech Gothic "kanop tizimlari" ning turli va mukammal variantlarini yaratdi.
Arklarning tayanchlari, to'sinlar shaklida, juda nozik ustunlar (ustunlar) to'g'ridan-to'g'ri archning qovurg'alariga (qovurg'alariga) o'tadi. Qadimgi kanoplarning poytaxtlari va hatto kornişining bir qismi yo'q; tonozning tayanchi qovurg'a bilan birlashadi. Qo'llab-quvvatlovchilar orqali devorning bir qator gorizontal artikulyatsiyalaridan o'tib, gotikaning vertikalligini yaratadi. Yupqa tayanchlar va deraza teshiklarining tosh bog'lashlari bilan devor shaffof panjaraga aylanadi. Ustunlar va arkadalardagi kanop arxitekturaning asosiy elementi bo'lib, makonni qoplaydi, devorlar esa ikkinchi darajali.
Kechki gotika zalida o'rta va yon yo'laklarning balandligi teng bo'lgan cherkovlarda, alohida yo'laklarning soyabonlari bir-biri bilan eriganga o'xshaydi, alohida qabrlarning chegaralari o'chiriladi, ikkinchisi esa mustaqil ustunlarda umumiy soyabonga aylanadi. . Bu holda o'zaro faoliyat tonoz bir hil tonozlarni ustunlar bo'ylab bitta tosh shiftga eng oddiy va mantiqiy birlashtirishni beradi.
VI. xulosalar
Gotika me'morchiligining cheksiz xilma-xil sirt shakllari, qovurg'a sxemalari, ramka va fazoviy echimlarini tahlil qilishdan zamonaviy arxitektura tafakkuri uchun amaliy xulosalar chiqarish kerak.

Gotikaning ajoyib san'atiga hamma qoyil qoladi, bu haqda keng ko'lamli tadqiqotlar yozilgan, ammo bu boylikdan yangi arxitekturada foydalanish yo'llari hali ochilmagan. Shu bilan birga, Uyg'onish davri merosiga barcha yo'llar ochiq bo'lib, u ko'pincha ko'r-ko'rona, tegishli tanqidsiz qo'llaniladi. Shu munosabat bilan, ko'ndalang tonozli shiftlar tizimi haqidagi yakuniy xulosalarimiz Gotika va Uyg'onish davri gumbazlarining shakllari va bezaklarini taqqoslashga asoslangan; bunday usul, bizning fikrimizcha, Gotika va Uyg'onish davri asaridagi organik, rostgo'y, chinakam go'zal elementlarni aniqlashga yordam beradi, ular hozirgi kun uchun o'z qiymatini saqlab qoladi.
1. Guzzalarning uchta zamonaviy turidan - qovurg'ali ramkali tonozlar, qattiq silliq qobiqlar va buklangan - Gotikada biz asosan qovurg'ali yoki qattiqlashtiruvchi va kamdan-kam hollarda buklangan tonozlarni topamiz. Uyg'onish davrida deyarli faqat silliq qattiq gumbazlardan foydalanilgan.
2. Uygʻonish davrining xochli zindonlari shakli kambagʻal; muntazam silindrsimon shakl ustunlik qiladi. Gotika xochli gumbazlari shakllarning ajoyib boyligini ochib beradi va zamonaviy shakllanish uchun qimmatli materialdir.
3. Uyg'onish davrining g'ishtdan qurilgan xochli tonozlari silliq gipsdan yasalgan kiyimlarga ega bo'lib, ular manzarali bezakni talab qiladi; bu erda, shuning uchun uchta ishlab chiqarish jarayoni kerak. Gothic arklar go'zal bezaksiz yoyilgan toshlardan usta me'mor qo'llari bilan yaratilgan; bu erda hamma narsa yagona ijodiy jarayonga qisqartiriladi. Zamonaviy qurilish sharoitida gumbazlar quyidagi shakllarda amalga oshirilishi mumkin:
a) klassik va Uyg'onish davri qabrlari kabi, shlyapali kiyimlar, past relyefli shlyapa bezaklari (antik al-primo) va bo'yashni talab qiladigan mustahkam temir-beton qabr-qobiqlar;
b) temir-beton qovurg'ali karkasli qovurg'ali tonozlar va yoriqlarni boshqa har qanday material bilan to'ldirish (Moskvadagi Kazanskiy temir yo'l vokzali restorani zalining ombori ushbu kitob muallifi tomonidan qilingan (359-rasm)) - g'isht, mayolika. , tugagan dekorativ taxtalar va boshqalar;
v) qovurg'ali tonozlar, lekin Gothic duvarcılıkning asosiy ijobiy tamoyillari asosida - har qanday sirt to'qimalariga ega bo'lgan kesilgan tosh yoki sun'iy toshdan.
B) va c) hollarda, strukturaviy ramkaning ishchi elementlari sifatida qovurg'alar kuchli profillangan bo'lishi kerak.
4. Uygʻonish davrida qoʻrgʻonni modellashtirish va boʻyash yoʻli bilan bezash koʻpincha rassom-meʼmorning asosiy vazifasi boʻlgan; bezakchi va rassom har doim ham qabrning shakllarini tushunmagan va ko'pincha ularni tasviriy vositalar bilan ochishni zarur deb hisoblamagan. Gotikada dekor va qurilish usta ijodida yagona kompozitsion butunlikni ifodalaydi. Zamonaviy arxitektura Uyg'onish davrining yorqin bezaklarini badiiy va texnik jihatdan rivojlantirishni davom ettirishi kerak, ammo gotikaning asosiy printsipiga, ya'ni bezak va qurilish sinteziga qat'iy rioya qilish kerak.
5. Geometrik kassa naqshining xochli gumbaz shakli bilan bog'lanishi qiyin bo'lganligi sababli, Uyg'onish davrida undan bezak uchun foydalanilmagan. Gothic, bochka tonozi uchun kesson shaklida qovurg'alarning qiyshiq panjarasidan foydalangan holda, uni xochli tonozga o'tkazmagan. Texnologiyaning hozirgi holati bilan bu muammoni hal qilish mumkin. Yog'ochdan yasalgan dumaloq to'rli o'zaro faoliyat tonoz (198-rasm) misolidan so'ng, temir-beton va metallda kassali konstruktsiyani amalga oshirish mumkin. Ushbu yo'nalishdagi ishlar ko'ndalang tonozning yangi, zamonaviy shakllarini beradi.
6. Uyg'onish davri xochli gumbaz yuzasida yalang'ochlar o'qlari bo'ylab go'zal medalyonlar va tonoz markazidagi shift bilan diagonal dekoratsiya kompozitsiyasi shaklini ishlab chiqdi, zaif ochiladigan diagonal qovurg'alar ("" ning noyob namunasi. diagonal kompozitsiya” xochdagi gotika gumbazida toshdan oʻyilgan ochiq naqshli medalyonlar Frantsiyadagi Xuaron qal'a ibodatxonasining ombori tomonidan berilgan (232-rasm)).
Gotikada diagonal qovurg'alar va yordamchi qavatlar har doim dekor tarkibiga kiritilgan bo'lib, unda o'rta shiftni amalga oshirish mumkin emas yoki uning go'dakligida (nemis gotikasida: 9-11-rasmda ko'rsatilgan dekorlar 222-rasm; shiftining shifti) Frugg ibodatxonasi 228-rasm, ingliz gotikasida - Vussterdagi cherkov arklari 224-rasm, Vulpit-rasm 227 va Uorvik 226-rasm). Ingliz gotikasida qovurg'alarning ko'pligi (Ekseter sobori, 218-rasmga qarang) yalang'ochlashning ahamiyatini yo'q qiladi va biz uchun begona bo'lgan makonni tushunishga olib keladi.
Dekorning zamonaviy tarkibi asosiy diagonali qovurg'alarni ochib berishi kerak, soxta qovurg'alarning ko'pligidan (lierns) qochish kerak. Diagonal qovurg'alarni bezashda, shelygadagi o'rta plafonddan qochib, chiziqlardagi plafondlarni ishlab chiqish to'g'riroqdir. Asosan, xochli tonoz shaklini aniq ifodalash bilan Uyg'onish davrining go'zal bezaklarining kuchi va xilma-xilligidan foydalanish kerak (misol Villa Madama qabrining dekoratsiyasi, 212-rasm).
7. Gotikada tonoz yuzasida egri chiziqli naqsh hosil qiluvchi ramkaning ikkilamchi elementlari (asosan lierna) vertikal tekislikda yotmaydi va ikki marta qiyshiqlikka ega. Arklar rejasida egri chiziq shaklida bo'lgan bir xil er-xotin kavisli yoylar barokko tonozlarida ma'lum.
Tonozning kavisli yuzalarida yoylar, novdalar va ramkalardan dekorani qurishda, vertikal tekislikda yotgan bir xil egrilikning asosiy qirralari yanada kuchliroq profillangan bo'lishi kerak. Ikki marta kavisli novdalarning dekoratsiyasi engil past relef bilan amalga oshirilishi kerak.
8. Tonozlarning shakllari va dekorlarining murakkabligi va xilma-xilligi bizni dekorning tarkibi tonozning fazoviy shaklini hal qilish bilan bir vaqtda yaratilishi kerakligini esga soladi. Ikkinchisini yaratish uchun o'tmish va zamonaviy kodlarni to'liq bilish va ularning ishini tushunish kerak. Tonozli qoplamalar eng qiyin va biridir
arxitekturaning qiziqarli fazoviy muammolari.

Gotika me'morchiligi.

Gotika- Bu o'rta asrlar san'atining moddiy madaniyatning deyarli barcha sohalarini qamrab olgan va G'arbiy, Markaziy va qisman Sharqiy Evropada 12-15-asrlarda rivojlangan davrdir. Gotika asta-sekin Romanesk uslubining o'rniga keldi. "Gotik uslub" atamasi ko'pincha me'moriy tuzilmalarga nisbatan qo'llanilsa-da, gotika haykaltaroshlik, rasm, kitob miniatyurasi, kostyum, bezak va boshqalarni ham qamrab olgan.

Gotika evolyutsiyasi.

Gotika 12-asrda Shimoliy Fransiyada paydo boʻlgan, 13-asrda hozirgi Germaniya, Avstriya, Chexiya, Ispaniya, Angliya hududlariga tarqalgan. Keyinchalik gotika Italiyaga katta qiyinchilik va kuchli o'zgarishlar bilan kirib keldi, bu esa "italyan gotikasi" ning paydo bo'lishiga olib keldi. XIV asrning oxirida "xalqaro gotika" Evropani qamrab oldi. Gotika Sharqiy Evropa mamlakatlariga keyinroq kirib keldi va u erda bir oz ko'proq - 16-asrgacha qoldi. Xarakterli gotika elementlarini o'z ichiga olgan, ammo eklektik davrda (turli madaniyatlarning turli uslublarini aralashtirish) 19-asr o'rtalarida va undan keyin yaratilgan binolar va san'at asarlari uchun "neo-gotik" atamasi qo'llaniladi. 1980-yillarda "gotika" atamasi subkulturaga ("gotik subkultura"), shu jumladan musiqiy yo'nalishga ("gotik musiqa") nisbatan qo'llanila boshlandi. Bu so'z italyancha gotikodan keladi - g'ayrioddiy, vahshiy. Dastlab bu so‘z so‘kish sifatida ishlatilgan. Shuni ta'kidlash kerakki, ko'pchilik uslubning nomi Goten - barbarlardan kelib chiqqan deb hisoblashadi. Ammo chalkashmang, bu uslubning tarixiy Gotlar bilan hech qanday aloqasi yo'q. Birinchi marta zamonaviy ma'noda tushunchani Giorgio Vasari Uyg'onish davrini O'rta asrlardan ajratish uchun qo'llagan. Gotika Romanesk madaniyati yutuqlari asosida vujudga kelgan Yevropa oʻrta asr sanʼatining rivojlanishini yakunladi. Gotika san'ati maqsad va mavzu bo'yicha diniy edi. U eng oliy ilohiy kuchlarga, abadiylikka, xristian dunyoqarashiga murojaat qildi. Gotika o'z rivojlanishida 3 davrga bo'linadi:

1) ilk gotika;

2) gullagan davr;

3) kech gotika.

Gotika uslubi.

Asosan, u ibodatxonalar, soborlar, cherkovlar, monastirlar me'morchiligida o'zini namoyon qildi. U Romanesk, aniqrog'i, Burgundiya me'morchiligi asosida rivojlangan. Romanesk uslubidan farqli o'laroq, dumaloq arklar, ulkan devorlar va kichik derazalar bilan gotika uslubi qirrali kamarlar, tor va baland minoralar va ustunlar, o'yilgan detallar (vimpergas, timpanumlar, archivolts) va rang-barang bezaklar bilan bezatilgan fasad bilan ajralib turadi. vitrajli lansetli oynalar. . Ushbu uslubning barcha elementlari vertikalni ta'kidlaydi. Barcha gotikada bo'lgani kabi, gotika me'morchiligida ham rivojlanishning uch bosqichi mavjud:

1) erta;

2) Yetuk (yuqori gotika);

3) kech (olovli gotika).

16-asr boshlarida Alp togʻlarining shimoliy va gʻarbiy qismida Uygʻonish davrining kelishi bilan gotika uslubi oʻz ahamiyatini yoʻqotdi.

Gotika soborlarining deyarli barcha me'morchiligi o'sha davrning asosiy ixtirolaridan biri - bu soborlarni osongina tanib olish imkonini beruvchi yangi ramka konstruktsiyasi bilan bog'liq.

Uchuvchi tayanch va tayanchlar tizimi.

Gotika me'morchiligining ramka tizimi - bu gotikada paydo bo'lgan konstruktiv qurilish texnikasi to'plami bo'lib, bu binodagi yuklarni o'zgartirishga va uning devorlari va shiftini sezilarli darajada engillashtirishga imkon berdi. Ushbu ixtiro tufayli o'rta asrlar me'morlari qurilayotgan inshootlarning maydoni va balandligini sezilarli darajada oshirishga muvaffaq bo'lishdi. Asosiy konstruktiv elementlar tayanchlar, uchuvchi tayanchlar va qovurg'alardir. Gotika soborlarining asosiy va eng hayratlanarli xususiyati ularning ochiq ish tuzilishidir, bu avvalgi Romanesk me'morchiligining massiv tuzilmalaridan keskin farq qiladi.

Gotika soborlarining asosiy va eng hayratlanarli xususiyati ularning ochiq ish tuzilishidir, bu avvalgi Romanesk me'morchiligining massiv tuzilmalaridan keskin farq qiladi.

Gotika qabrlari.

Ixtiro gotika muhandisligining boshqa yutuqlariga turtki bo'lgan eng muhim element qovurg'a tonozi edi. Shuningdek, u soborlarni qurishda asosiy tarkibiy bo'linma bo'ldi. Gothic tonozning asosiy xususiyati asosiy yuklarni qabul qiladigan asosiy ishchi ramkani tashkil etuvchi aniq belgilangan profilli diagonal qovurg'alardir.

Yuk taqsimoti.

Gotika me'morlarining texnik yutug'i yukni taqsimlashning yangi usulini kashf qilishlari edi. Aytish kerakki, har qanday mustaqil bino ikki turdagi yuklarni boshdan kechiradi: o'z vazni (shu jumladan shiftlar) va ob-havo (shamol, yomg'ir, qor va boshqalar). Keyin u (bino) ularni devorlardan pastga - poydevorga uzatadi, keyin ularni erga zararsizlantiradi. Shuning uchun tosh binolar yog'ochdan ko'ra mustahkamroq qurilgan, chunki tosh yog'ochdan og'irroq bo'lib, hisob-kitoblarda xatolik yuz berganda qulash xavfi katta. Romanesk me'morchiligida qisman qadimgi Rim me'morchiligining merosxo'ri bo'lib, butun devorlar binoning yuk ko'taruvchi qismlari edi. Agar me'mor qabrning hajmini oshirmoqchi bo'lsa, unda uning og'irligi ham oshdi va devorni qalinlashtirish kerak edi, shunda u bunday qabrning og'irligiga bardosh bera oladi. Ammo gotika me'morchiligida bu usuldan voz kechildi. Gotikaning rivojlanishi uchun g'ishtning og'irligi va bosimi ma'lum nuqtalarda to'planishi mumkinligi g'oyasi hal qiluvchi ahamiyatga ega edi va agar bu joylarda saqlanib qolsa, binoning boshqa elementlari endi yuk ko'tarmasligi kerak edi. Gotika ramkasi shunday paydo bo'ldi - garchi uning zaruriy shartlari biroz oldinroq paydo bo'lgan bo'lsa-da: "Tarixiy jihatdan, bu konstruktiv texnika Romanesk xoch to'plamini takomillashtirish natijasida paydo bo'lgan. Allaqachon Romanesk me'morlari ba'zi hollarda xochli gumbazlarning qoliplari orasiga tikuv qo'yishgan. , tashqariga chiqib turuvchi toshlar.Ammo bunday tikuvlar o'shanda sof dekorativ ahamiyatga ega bo'lgan; ombor hali ham og'ir va massiv bo'lib qoldi. Texnik yechimning yangiligi quyidagicha edi: tonoz endi binoning mustahkam devorlariga qo'yilmadi, massiv silindrsimon tonoz engilroq ochqich bilan almashtirildi, bu tonozning bosimi qovurg'alar va kamarlar orqali ustunlarga uzatiladi. (ustunlar). Olingan lateral surish uchuvchi tayanchlar va tayanchlar orqali seziladi. "Qovurg'a tonozi Rimnikiga qaraganda ancha engilroq edi: vertikal bosim ham, lateral tortishish ham kamaygan. Qovurg'a tonozi to'pig'i bilan devorlarga emas, ustunlar-tayanchlarga tayangan; uning surishi aniq belgilangan va qat'iy mahalliylashtirilgan. , va quruvchiga qayerda va qanday surish aniq edi.Bundan tashqari, qovurg'a tonozi ma'lum bir moslashuvchanlikka ega edi.Romanesk gumbazlari uchun halokatli bo'lgan zaminning qisqarishi uning uchun nisbatan xavfsiz edi.Nihoyat, qovurg'a tonozining ham afzalligi bor edi, bu unga ruxsat berdi. qoplanishi kerak bo'lgan tartibsiz bo'shliqlar." Shunday qilib, yuklarni qayta taqsimlash tufayli dizayn juda osonlashtiriladi. Ilgari yuk ko'taruvchi, qalin devor oddiy "engil" qobiqqa aylandi, uning qalinligi endi binoning yuk ko'tarish qobiliyatiga ta'sir qilmadi. Qalin devorli binodan sobor yupqa devorli binoga aylandi, ammo butun perimetri bo'ylab ishonchli va oqlangan "rekvizitlar" bilan "qo'llab-quvvatlangan". Bundan tashqari, Gothic yarim doira shaklidagi an'anaviy kamardan voz kechib, uni iloji boricha lanset bilan almashtirdi. Tonozlarda gumbazli kamardan foydalanish ularning lateral surishini kamaytirishga imkon berdi, bu esa bosimning katta qismini to'g'ridan-to'g'ri tayanchga yo'naltirdi - bundan tashqari, kamar qanchalik baland va ko'proq uchli bo'lsa, u devorlarda lateral surish hosil qiladi. va qo'llab-quvvatlaydi. Massiv kamar o'rnini qovurg'ali kamar egalladi, bu qovurg'alar - qovurg'alar diagonal ravishda kesib o'tdi va yukni sezdi. Ularning orasidagi bo'shliq oddiy demoulding bilan to'ldirilgan - engil g'isht yoki tosh yotqizish.

uchuvchi dumba- bu tashqi toshdan yasalgan turg'un kamar bo'lib, u asosiy nefning tonozlarining surishini binoning asosiy korpusidan - tayanchlardan ajratilgan tayanch ustunlarga o'tkazadi. Uchuvchi tayanch tomning yonbag'irligi yo'nalishi bo'yicha eğimli tekislik bilan tugaydi. Gotika rivojlanishining dastlabki davrida tomlar ostida yashiringan uchuvchi tayanchlar mavjud edi, ammo ular soborlarning yoritilishiga to'sqinlik qildilar, shuning uchun ular tez orada itarib yuborildi va tashqariga ochiq bo'ldi. Uchuvchi tayanchlar ikki pog'onali, ikki darajali va bu ikkala variantni birlashtiradi.

Tayanch- gotikada vertikal struktura, uning massasi bilan qabrlarning kengayishiga qarshi turish orqali devor barqarorligiga hissa qo'shadigan kuchli ustun. O'rta asr me'morchiligida ular uni binoning devoriga suyanmaslikni, balki uni tashqariga, bir necha metr masofaga olib chiqib, uni bino bilan kamar - uchuvchi tayanchlar bilan bog'lab qo'yishni taxmin qilishgan.

Bu yukni devordan qo'llab-quvvatlovchi ustunlarga samarali o'tkazish uchun etarli edi. Tayanchning tashqi yuzasi vertikal, pog'onali yoki doimiy eğimli bo'lishi mumkin.

cho'qqi- uchar tayanchning birlashmasida tayanchning yuqori qismini yuklash uchun ishlatilgan uchli minora. Bu kesish kuchlarini oldini olish uchun qilingan.

Abutmentdan keyingi- oddiy bo'lim bo'lishi yoki "ustunlar to'plami" ni ifodalashi mumkin.

qovurg'a- g'ishtdan chiqadigan va profilli tonoz kamarining cheti. Qovurg'alar tizimi tonozning engil toshini qo'llab-quvvatlaydigan ramka hosil qiladi. Nervlar quyidagilarga bo'linadi:

1)yonoq yoylari- qabr tagidagi kvadrat katak perimetri bo'ylab to'rtta kamar.

2)Ojiva- diagonal kamar. Deyarli har doim yarim doira shaklida.

3)Tierseron- qo'llab-quvvatlashdan keladigan va o'rtadagi lierni qo'llab-quvvatlovchi qo'shimcha qovurg'a.

4)Lierny- jonlanishning kesishgan joyidan yonoq yoylarining bo'shlig'iga qadar cho'zilgan qo'shimcha qovurg'a.

5)qarama-qarshilik- asosiy qovurg'alarni bog'laydigan ko'ndalang qovurg'alar (ya'ni revivals, lierns va tierserons).

6)qolip- qovurg'alar orasidagi qovurg'a tonozida.

7)Asosiy tosh(quvvat rozetkasi)

Dekor.

Strukturaviy muammolarni texnik hal qilish gotika me'morining yagona vazifasi emas edi. To'qimalarni boyitish va strukturani bezash konstruktiv echimlar evolyutsiyasi bilan bir vaqtda davom etdi va ulardan deyarli ajralmas edi. Tayanchlar nayzasimon minoralar-cho'qqilar bilan tojlangan, o'z navbatida tishli o'simtalar bilan bezatilgan. Haykaltarosh yordamida suv to'kishlari hayvon va o'simlik shakllarining ajoyib kombinatsiyasiga aylandi. To'siqlarga chuqur kirib boradigan portallarning to'lqinlari farishtalar va avliyolarning cho'zilgan figuralari bilan navbatma-navbat yupqa ustunlar bilan mustahkamlangan va eshiklar ustidagi timpanumning kamar konturi Qiyomat yoki shunga o'xshash mavzulardagi releflar bilan qoplangan va bo'yalgan. yorqin ranglarda. Shunday qilib, san'atning barcha turlari suruvni ma'rifat qilishda, sodiqlarni gunohkor hayotning xavf-xatarlaridan ogohlantirishda va muqaddas hayotning saodatini tasvirlashda o'z rolini o'ynadi.

Deraza teshiklarini hal qilishda konstruktiv evolyutsiya va bezakning bir xil birlashishi sodir bo'ldi. Dastlab, ish bitta me'moriy ramkada ikki yoki uchta o'rta o'lchamli derazalarni guruhlash bilan cheklangan. Keyin bunday derazalar orasidagi bo'linish ketma-ket qisqartirildi, teshiklar soni esa to'liq ajratilgan devor yuzasi ta'siriga erishilguncha ko'paydi. Kichikroq derazalar orasidagi tosh ustunlar hajmining yanada qisqarishi dantelli deraza konstruktsiyasining paydo bo'lishiga olib keldi, uning bezak naqshlari yupqa tosh qovurg'alar tomonidan yaratilgan. Dastlab eng oddiy geometrik shakllarda yig'ilgan derazalarning dantelli tuzilmalari vaqt o'tishi bilan tobora murakkablashdi. Angliyada 14-15-asrlarning oxirlarida bunday "bezatilgan" uslub. Frantsiyada "olovli gotika" uslubiga mos keladigan "perpendikulyar" bilan almashtirildi.

Ushbu derazalardagi ko'p rangli vitrajlar namlik izolatsiyasini ta'minlash uchun H shaklidagi qo'rg'oshin profili bilan mahkamlangan kichik shisha bo'laklaridan yig'ilgan. Biroq, qo'rg'oshin korpuslari shishaning katta yuzasida shamol bosimiga bardosh bera oladigan darajada kuchli emas edi, bu esa keyinchalik temir tayoqlardan yoki armaturadan yasalgan ramkalardan foydalanishni talab qildi.

Vaqt o'tishi bilan temir armatura o'rniga jingalak tosh qovurg'alar ishlatila boshlandi, bu esa erkin dantelli kompozitsiyalarga yo'l ochdi. V vitray oynalar 12-asr. dominant ranglar ko'k soyalar bo'lib, qizil rang bilan to'ldirilib, butunga iliqlik baxsh etdi. Sariq, yashil, oq va binafsha ranglar juda kam ishlatilgan. Xuddi shu asrda sistersiy cherkovlarining quruvchilari gullarning mo'l-ko'lligidan voz kechib, oddiy yashil-oq shisha yuzasida dekorativ maqsadlarda (bir xil rangdagi turli xil soyalarda bo'yash, ko'pincha kulrang) grisailledan foydalanishni boshladilar. 13-asrda rangli shisha bo'laklarining hajmi ortib bormoqda va qizil rang ancha keng qo'llaniladi. 15-asrda vitraylar san'ati pasayishni boshlaydi.

Gotik atirgul/rozet

Qovurg'a tokchalari variantlari.

Qovurg'a tonozining turli xil variantlari sxemalari.

Gotika soborlarida qovurg'alarni bir-biriga bog'lashning ko'plab turlarini topish mumkin, ularning aksariyati nomsiz. Bir nechta asosiy turlar:

1) Koʻndalang tonoz (toʻrt qirrali qovurgʻa)- oltita kamar va to'rtta qolipga ega bo'lgan qovurg'a tonozining eng oddiy versiyasi.

Kemerli xochli tonoz.

2) Olti burchakli gumbaz (jinsiy qovurg'a)- ko'ndalang tonozning murakkab versiyasi, qo'shimcha qovurg'aning kiritilishi tufayli, omborni 6 qavatga bo'linadi.

3) Yulduzli kassa (lierne vauit, Stellar tonoz)- soni ortishi mumkin bo'lgan liernlarning kiritilishi tufayli asoratlarning keyingi bosqichi. Qovurg'alarning joylashishi yulduz shaklini oladi.

Yulduzli ombor. Quyidagi fotosurat.

Yulduzli gumbaz - bu xoch gotika gotikasining bir shakli. Yordamchi qovurg'alari bor - darajalar va lierny. Ko'ndalang tonozning asosiy diagonal qovurg'alari ramkada aniq ajralib turadi.

4) Muxlislar ombori (muxlislar ombori)- bir burchakdan chiqadigan, bir xil egrilikka ega bo'lgan, teng burchaklarni hosil qiluvchi va fanga o'xshash huni shaklidagi sirtni hosil qiluvchi qovurg'alar tomonidan yaratilgan. Angliyaga xos ("tarqalgan gotika").

5) Net kassa (netvault)- qovurg'alar taxminan bir xil o'lchamdagi hujayralar bilan qovurg'alar panjarasini hosil qiladi.

Qal'alar, manoralar va uylar.

Gotika davri fuqarolik arxitekturasida turar joy ham, qal'a ham bo'lib xizmat qilgan ilk qal'ani individual mudofaaga bo'lgan ehtiyoj nisbatan kamaygan davrda qurilgan keyingi qishloq qarorgohidan farqlash kerak. har biridan hammadan. Birinchi va ikkinchi turlarda dastlab cherkov me'morchiligida ishlab chiqilgan belgilarni topish mumkin.

XIII asrga xos uy. uch qavatli bo'lib, ko'chaga yon devor bilan yoki so'nggi yuz bilan joylashtirilgan. Birinchi qavatda odatda do'kon va ombor joylashgan; ikkinchisida yashash xonalari bor edi, ularning asosiysi ko'chaga qaragan; uyqu xonalari uchinchi yoki chodirda joylashgan edi. Oldinga qaragan do'kon va orqadagi oshxona odatda hovli bilan ajratilgan. 13-asrda allaqachon. bacalarning dekorativ dizayni modaga kirdi va o'yilgan dekor keng qo'llanildi.

Turar-joy qurilishida eng mashhur materiallar yog'och va gips edi, ammo ba'zi hududlarda tosh yoki g'ishtga ustunlik berildi. Yog'och ramka odatda kuchli nurlardan yig'ilgan, ularning bo'g'inlari ehtiyotkorlik bilan o'rnatilgan va tikilgan. Ramka tashqi tomondan ochiq qoldi, u jabhaga aniq dekorativ naqsh keltirdi. Naqsh vertikal va gorizontal novdalar orqali, ba'zi joylarda diagonal bog'ichlar bilan bog'langan (ba'zi hududlarda - diagonallarni kesib o'tish orqali) yaratilgan. Ramkaning elementlari orasidagi plomba yog'och shingillalar yoki g'ishtlarda gipsdan qilingan, keyin gips bilan qoplangan. Deraza qoplamalari odatda cherkov modasiga ergashdi, lekin, albatta, soddalashtirilgan shakllarda.

14-15-asrlarda. turar-joy binosining umumiy tartibida yoki konstruktiv sxemasida sezilarli o'zgarishlar yo'q, ammo derazalar soni ko'payadi va ular o'zlari kattalashadi. 1500 yilga kelib, avvalgi "dantelli" bog'lamlar odatda to'g'ridan-to'g'ri tirgaklar va novdalar bilan to'rtburchaklar derazalar bilan almashtiriladi.

fuqarolik arxitekturasi.

Frantsiyaning gotika me'morchiligi cherkovlar, qal'alar va turar-joy binolari bilan cheklanib qolmaydi, shuningdek, shahar hokimiyatlari, shahar qo'ng'iroq minoralari, kasalxonalar, turli darajadagi maktablar va o'rta asrlar insonining hayoti uchun zarur bo'lgan boshqa barcha jamoat binolarini qamrab oladi.

Shahar qo'ng'iroq minorasi odatda shahar mustaqilligining ramzi bo'lib xizmat qilgan. Unga bir nechta qo'ng'iroqlar osilgan, ular orasida signal qo'ng'irog'i ham bor edi va 14-asrda. unga soatlar o'rnatildi. Mulenda bunday turdagi minora saqlanib qolgan, uning ustidagi soat mexanik raqamlar bilan ataladi.

O'rta asrlardagi shifoxonalarning aksariyati gotika davrida qurilgan. Cherkov ham, feodallar ham ularning asoschilari edi, lekin kasalxonani boshqarish odatda cherkov qoʻliga oʻtgan. O'sha davrdagi shifoxonalar zamonaviy kasalxonalarga qaraganda kengroq vazifalarga ega edi, chunki ular kasallarni davolash bilan birga ziyoratchilar, qariyalar, uysizlar va muhtojlarni boshpana va oziq-ovqat bilan ta'minlagan. Ularning rejalashtirish, konstruktiv tizimi va dekoratsiyasi cherkov arxitekturasidan va turar-joy binosi arxitekturasidan teng ravishda olingan. Birinchi "lazarettos" yoki moxovli bemorlar uchun moxov koloniyalari ham so'zning tor ma'nosida birinchi kasalxonalar edi. Bunday kasalxonalarda moxovlar alohida uyda, ularga qaraganlar esa alohida binoda yashashgan. Taxminan 1270 yilda Frantsiyada 800 tagacha kasalxonalar mavjud edi, ammo 15-asrga kelib. ularga bo'lgan ehtiyoj shunchalik kamayganki, ularni saqlash uchun ajratilgan mablag'lar boshqa maqsadlarga yo'naltirilgan. Maladredi du Tortoire kasalxonasi ushbu muassasaning turi haqida fikr beradi. To'rtburchaklar uchastkada uchta bino joylashgan: bemorlar uchun ikki qavatli bino, ibodatxona va oshxona joylashgan ikki qavatli xodimlar binosi. Kasalxona binosining har ikki qavatida bittadan uzun zal bo'lib, sakkizta to'rli derazalar bilan yoritilgan. Kaminlar zalni isitib, uning ventilyatsiyasini ta'minladi, karavotlar orasidagi ko'chma yog'och ekranlar bemorlarni bir-biridan ajratish imkonini berdi.

Bemorlarga yordam berishga ixtisoslashgan monastir buyruqlari boshqa turdagi kasalxonani yaratdi. Beaune shahridagi eng yaxshi saqlanib qolgan o'rta asr shifoxonasi 15-asrning klassik shifoxona tartibini ko'rish imkonini beradi. Arkada bilan oʻralgan hovlining yon tomonlarida katta zallar (biri erkaklar, ikkinchisi ayollar uchun) va ikkita yon qanotlari bor. Dastlab, har bir zalning oxirida katta deraza bilan yoritilgan qurbongoh tashkil etilgan. Zallar yog'och gumbazlar bilan qoplangan. Tashqi tomondan sirlangan plitkalar, ichidagi devor qog'ozi va gobelenlar umumiy yechimga qizg'in rang olib keldi. Hovlini o‘rab turgan yog‘och galereyalar bemorlarga toza havoda sayr qilish imkonini berdi.

Milan sobori. erdan balandligi (shpil bilan) - 108, 50 m; markaziy jabhaning balandligi -56, 50 m .; asosiy fasad uzunligi: 67,90 m; kengligi: 93 m; maydoni: 11.700 kv. m; shpallar: 135; Fasadlarda 2245 ta haykal.

Frantsiyaning Shampan provinsiyasidagi Reyms (Notre-Dame de Reims) sobori (Shampan). Reyms arxiyepiskopi Obri de Humbert 1211-yilda Xonimimiz soboriga asos solgan. Me'morlar Jan d'Orbais 1211, Jan-le-Lup 1231-1237, Gaucher de Reyms 1247-1255, Bernard de Soissons 1255-1285

Parij yaqinidagi Sent-Denis abbey. Fransiya. 1137-1150

Gotika uslubi. Chartredagi sobori - Notr-Dam de Chartres sobori - Chartr shahridagi katolik sobori (1194-1260)

Gothic Ulm sobori. Germaniyadagi Ulm, balandligi 161,5 m (1377-1890)

Rim-katolik Gothic Köln Bibi Maryam va Avliyo Pyotr sobori (Kölner Dom). 1248-1437; 1842-1880 yillar U Amyen shahridagi frantsuz sobori namunasida qurilgan.

Romanesk ombori

Romanesk qurilish san'atining muhim vazifasi tekis yog'och shiftli bazilikani tonozli shiftga aylantirish edi. Avvaliga yon yoʻlaklar va apsislarning kichik oraliqlari tonoz bilan qoplangan boʻlsa, keyinchalik asosiy yoʻlaklar ham tonoz bilan qoplangan. Qanotning qalinligi ba'zan juda muhim edi, shuning uchun devorlar va ustunlar katta xavfsizlik chegarasi bilan qalin qilib yaratilgan. Katta yopiq joylarga bo'lgan ehtiyoj va texnik qurilish g'oyalarini ishlab chiqish bilan bog'liq holda, dastlab og'ir tonozlar va devorlarning dizayni asta-sekin engillashtirila boshladi.

Tonoz yog'och nurlardan ko'ra kattaroq joylarni qoplash imkonini beradi. Shakl va dizayndagi eng oddiy silindrsimon tonoz bo'lib, u devorlarni bir-biridan itarib yubormasdan, ularga katta og'irlik bilan yuqoridan bosadi va shuning uchun ayniqsa katta devorlarni talab qiladi. Ushbu ombor kichik oraliqli xonalarni qoplash uchun eng mos keladi, lekin u ko'pincha asosiy nefda - Frantsiyada Provans va Auvergne mintaqalarida (Klermondagi Notr-Dam du Port sobori) ishlatilgan.

Keyinchalik tonozli kamarning yarim doira shakli lansetka bilan almashtirildi. Shunday qilib, Otundagi soborning nefi (12-asr boshlari) chekka arklar deb ataladigan ogival tonoz bilan qoplangan.

Yangi turdagi omborxonalar uchun asos eski edi Rim xochli ombori rejali xonada kvadrat ustida, ikkita yarim silindrning kesishishi natijasida olingan. Ushbu kamardan kelib chiqadigan yuklar diagonal qovurg'alar bo'ylab taqsimlanadi va ulardan bir-birining ustiga chiqadigan bo'shliqning burchaklaridagi to'rtta tayanchga o'tkaziladi. Dastlab, yarim tsilindrlarning kesishmasida paydo bo'lgan qovurg'alar kamar rolini o'ynadi, bu esa butun tuzilmani engillashtirishga imkon berdi (Sankt.

Klunidagi monastir cherkovi. Romanesk xochli gumbaz:
1 - oxirgi qovurg'alar; 2 - diagonal qovurg'alar; 3 - qulf; 4 - tozalash.

Agar siz tonozning balandligini oshirsangiz, diagonal kesishish elliptikdan yarim doira shakliga o'tadi, siz baland bo'yli tonozni olishingiz mumkin.

Ko'pincha qabrlarda qattiq tosh bo'lgan, biz aytganimizdek, katta ustunlar qurishni talab qiladi. Shunday qilib, oldinga katta qadam bo'ldi Romanesk kompozit ustuni: asosiy ustunga yarim ustunlar qo'shildi, ularda chekka arklar joylashgan va buning natijasida tonozning kengayishi kamaydi. Muhim konstruktiv yutuq ko'ndalang qirrali kamar, qovurg'a va ustunlarning qattiq ulanishi tufayli yukni ombordan bir nechta aniq nuqtalarga taqsimlash edi. Qovurg'a va chekka kamar tonozning ramkasiga, ustun esa devorning ramkasiga aylanadi.

Keyinchalik, birinchi navbatda, oxirgi (yonoq) kamar va qovurg'alar yotqizildi. Ushbu dizayn deyiladi qirrali xochli tonoz. Romanesk uslubining gullab-yashnashi davrida bu gumbaz balandlashdi va uning diagonali archasi uchli shaklga ega bo'ldi (Kanadagi Muqaddas Uch Birlik cherkovi, 1062-1066).

Yon yo'laklarni qoplash uchun o'zaro faoliyat tonoz o'rniga, ba'zan ular ishlatilgan yarim silindrsimon gumbazlar, juda tez-tez qurilish muhandisligida qo'llaniladi.

Romanesk tuzilmalari, birinchi navbatda, ko'tarilgan qovurg'a tog'asi, qirrali kamar va tayanchlar tizimi orqali qiyshiq lateral qavslarning to'ntarilishidan iborat. Ular arxitekturada keyingi gotika uslubining asosini tashkil qiladi.

Rimliklar orasida tosh qabrlar hech qayerda keng tarqalgan emas edi: xarobalar ularning qoldiqlari bilan to'la, hamma joyda vayronalar va ohaklardan yasalgan, kosmosga jasorat bilan tashlangan, qadimiy zallarni qoplagan; yoki hech bo'lmaganda devorlar yuzasida osilgan to'siq shaklidagi tosh konstruktsiya qoldiqlari asl tuzilish guvohi sifatida saqlanib qolgan va bizga vaqt o'tishi bilan vayron bo'lgan qabrlar tuzilishini ochib beradi. Kichkina o'lchamdagi materialning bu omborlari, aytganda, cheksizgacha o'zgarib turadi; ular yo to'rtburchaklar panjaralarni to'sib qo'yishdi, keyin yumaloq, keyin maydon jihatidan ko'pburchak, keyin eksedra. Shaklda qilingan, ular eng xilma-xil rejalarga va binolarni joylashtirish uchun eng xilma-xil talablarga teng darajada moslashdi. Bundan tashqari, ularning ko'pchiligi asrlar davomida mavjud bo'lish uchun yaratilgan va shakllarining olijanob soddaligi binolarga qat'iy, ulug'vor ko'rinish bergan. Qurilish texnikasi hech qachon odamlarning moddiy va ma'naviy ehtiyojlariga mos kelmagan; va nima uchun rimliklar o'zlarining butun me'morchiligini bunday strukturaviy tizimdan foydalanishga asoslaganliklari bizga oydin bo'ladi.
Yog'och konstruktsiyalarni kuchliroq va bardoshli bo'lgan boshqalar bilan almashtirish muammosi qurilish san'ati kabi qadimgi; ammo monolit tosh konstruktsiyasi shaklida qilingan kamarlarning paydo bo'lishidan oldin, haqiqiy amaliy yechim ma'lum emas edi. Misr va yunon ibodatxonalari plitalari va tosh arxitrav shiftlarini taxta qilish uchun mashaqqatli mehnat evaziga olingan va katta xarajatlar bilan foydalanilgan materiallar kerak edi. Biz ibtidoiy arxitektura qurilishida gorizontal qator toshlardan yasalgan, asta-sekin bir-biridan osilib turadigan bir nechta qabrlarni uchratamiz; biz hatto xanjar shaklidagi toshlardan tashkil topgan qabrlarni ham topamiz, ularning tikuvlari gorizontal o'qning bir nuqtasida yaqinlashadi; Biroq, jaholatdan yoki umumiy tizimga bo'ysungan holda, bu birinchi yillarning quruvchilari deyarli har doim o'zlarining qabrlaridagi xanjar shaklidagi toshlarni quruq qo'yishgan, ular orasidagi yo'l qoplamasining nosimmetrikliklarini qoplash uchun hech qanday tsement, ohak va hech qanday modda qo'ymaganlar. ikki blok. Shuning uchun ishlatilgan toshlarga juda muntazam shakl berish zarurati paydo bo'ldi, shuning uchun amaliy qiyinchiliklar paydo bo'ldi, bu, shubhasiz, yoyilgan tosh qabrlarga xos bo'lgan imkoniyatlarni cheklab qo'ygan bo'lishi kerak. Barcha qadimgi xalqlar orasida etrusklar orasida yoyilgan tosh gumbazlar koʻproq tarqalgan; ammo, hatto ular bilan ham ulardan foydalanish juda cheklangan edi; ular nam tekisliklar, suv o'tkazgichlari, shahar darvozalarini to'kish uchun xizmat qiluvchi omborlar kanalizatsiya, er osti rozetkalari bilan qoplangan, ammo oddiy turmush ehtiyojlarini qondirish uchun mo'ljallangan etrusk binolarida va hatto diniy binolarda ham gumbazli tuzilma hech qachon doimiy foydalanilmagan; Toskana ibodatxonasida Vitruvius tomonidan tasvirlanganlarga o'xshash yog'och jurnallar yoki toshga o'yilgan, bizgacha etib kelgan bir nechta binolarning jabhalarida takrorlanganlarga o'xshash tosh arxitravlar ishlatilgan.
Yunonlarga kelsak, Etruriya bilan doimiy aloqada bo'lishlariga qaramay, ular bir nuqtada kesishgan etrusk qabrlarining navlarini ko'paytirishni hech qachon o'ylamaganlar. Biz asl yunon binolarida, Mikenada va ayniqsa Euboea orolida bo'shashmasdan toshdan yasalgan soxta gumbazlarni uchratamiz, lekin tikuvlari bir nuqtada birlashib turadigan xanjar shaklidagi toshlardan yasalgan qabrlardan yunonlar foydalanmagan. rim istilosidan oldin; tekis shiftli qurilish shakllarida ularning me'morlari mutanosiblik va muntazamlik g'oyalarini eng yuqori ifodalagan; yunonlar esa bu shakllarni o'z dahosining eng go'zal ijodi sifatida qadrlashgan; ular go'yo o'zlarining milliy shon-shuhratlarining bir qismi bo'lgan va Yunoniston mustaqilligi davom etgan vaqt davomida o'zlarini saqlab qolishgan. Shuning uchun yunonlar gumbazli binolarning paydo bo'lishiga guvoh bo'lib, ularda qatnashmadilar va ularni rimliklarga qoldirdilar. me'morlar sun'iy ravishda bir butunga birlashtirilgan kichik o'lchamli materiallardan foydalanish tufayli oddiy va amaliy bo'lgan ushbu tizimli tizimni tarqatish sharafiga ega.
Rimliklar monolit tosh konstruktsiya shaklida, ya'ni ohak bilan mahkam yopishtirilgan mayda toshlardan yasalgan qabrlarni ixtiro qilganmi yoki yo'qmi, lekin ulardan oldin hech kim o'ylab topmagan. katta oraliqli kichik tosh materiallar omborlari. Rimliklarning o'zlari, aftidan, uzoq vaqt davomida bunday qurilish berishi mumkin bo'lgan imkoniyatlarni e'tiborsiz qoldirgan yoki ularni bilmagan; va biz u doimiy ravishda faqat miloddan avvalgi o'tgan asrning oxiriga kelib qo'llanilishini ko'ramiz; uzoq mamlakatlardagi istilolar va ichki nizolar tugashi ortidan kelib chiqqan moddiy farovonlik davrida rivojlangan ko'rinadi. O'sha paytda uning muvaffaqiyatlari tez edi; qurilish san'atida haqiqiy inqilob sodir bo'ldi. Jamoat binolarining katta zallarida kamarlardan foydalanish rejalarni to'liq o'zgartirishga olib keldi; endi yangi turdagi harakatlarga duchor bo'lgan tayanchlar shu paytgacha noma'lum shakllarni olishlari kerak edi; Tonozlarning aniq idrok etilishini ta'minlash uchun zalning guruhlanishini o'zgartirishga to'g'ri keldi. Hozirgacha quruvchilar, go'yo Gretsiya va Etruriya mablag'lari hisobidan yashab kelganlar, faqat shu davrda qurilish texnikasi an'analar zanjiridan ozod qilingan; butun konstruktiv tizim, chinakam rim, tug'iladi yoki hech bo'lmaganda to'g'ri va keng tarqalgan rivojlanishni oladi.
Respublikaning so‘nggi yillarida bo‘lib o‘tgan bu o‘zgarishga, albatta, uzoq vaqt tayyorlandi; lekin bizni rimliklardan ajratib turgan uzoq vaqt davomida monolit gumbazli inshootlarning ilk namunalari yo‘qolib ketganmi yoki to‘g‘rirog‘i bu ibtidoiy binolar buzilib, o‘rnini imperatorlar tomonidan barpo etilgan muhtasham inshootlarga bo‘shatib berganmi va bu qiziqarli tajribalar silsilasi izlari va Avgust davridan oldingi yaxshilanishlar vaqt o'tishi bilan o'chirilgandek edi?
Qanday bo'lmasin, Panteon bir vaqtning o'zida Rim me'morchiligining durdona asari va o'z tarixining birinchi yodgorliklaridan biri sifatida bizning oldimizda turibdi; va oldingi davrlarga oid misollar juda kam uchraydi va Rim respublikasi qurilish san'atining ketma-ket muvaffaqiyatlari haqida guvohlik berish uchun shubhali. Biz taxminlar bilan uning kelib chiqishi rasmini tiklashga urinmaymiz - biz darhol monolit tosh konstruktsiya shaklida qilingan va to'liq yakuniga yetgan qabrlarni o'rganishni boshladik; biz ular qanday sharoitlarda qurilganligini tasvirlab beramiz va biz bu to'plangan faktlarni butun gumbazli binolar tizimida rimliklarga hukmronlik qilgan ko'rinadigan oz sonli oddiy g'oyalar bilan bog'lashga harakat qilamiz.
Agar biz tosh gumbazli Rim qurilishiga murojaat qiladigan bo'lsak, masalan, Rim atrofini o'rab turgan suv o'tkazgichlarining qatorlaridan birini ko'rib chiqsak, u holda biz uchlarida g'isht yoki toshdan yasalgan asosiy kamarlarni ko'ramiz. toshning tikuvlari bitta umumiy markazda birlashadi va bu asosiy kamar orqasida betonga o'xshash tüf yoki plitka bo'laklaridan yasalgan qo'pol tosh. Ikki kamarli qoplamalar orasiga o'ralgan, ezilgan tosh va ohakning ixcham massasi, tosh tikuvlarining chiziqlari bir nuqtada birlashadi - bu vayronalarni yuzaki tekshirish natijasida paydo bo'ladigan qurilish. Ammo bu tashqi bir hil qo'pol massivlarni sinchiklab o'rganib chiqsak, biz ular ichiga o'rnatilgan butunlay boshqacha tuzilishdagi qovurg'alarni, haqiqiy o'rnatilgan qovurg'alarni, ba'zan plombalarning tanasida ichki skeletni tashkil etuvchi butun g'isht panjaralarini, engil ramkaning shoxlanishini topamiz. , kiyinadigan qo'pol tosh tuzilmalar ichida bo'linish va cho'zilish.
Maqbaraning skeletiga inshootning toshlari bilan bir vaqtda qurilgan, shag'al va ohakdan yasalgan va uni mustahkamlash uchun mo'ljallangan, bir so'z bilan aytganda, tosh ustunlarga o'xshash qattiq kamarlar tizimi sifatida qaramaslik kerak. zamonaviy binolarning devorlari. Rim qabrlari devoriga oʻrnatilgan gʻishtli romlar avvalroq qurilgan, qoʻpol tosh esa keyinroq qilingan, bu plomba qatorlari va romli toshlar orasidagi nomuvofiqlikdan dalolat beradi (8-rasm).
Bu engil ramka, tonozga qurilgan bu ramka, u tugaydigan asosiy kamar kabi g'ishtlardan iborat; uning devorlarining tikuvlari chiziqlari bir nuqtada birlashadi va bu jihatdan u qurilishi jihatidan bizning tosh qabrlarga bir oz o'xshaydi; lekin bu erda o'xshashlik bor. tugaydi va agar biz qabrlarning ichki tuzilishini chetga surib, to'ldirishning o'zini ko'rib chiqsak, biz zamonaviy binolarga mutlaqo xos bo'lmagan qurilishning soddaligiga amin bo'lamiz.

Guruch. sakkiz.

G'orning nomining o'zi tosh tikuvlarining chiziqlari bitta umumiy markazda birlashadigan tarzda yotqizilgan toshlar tuzilishi g'oyasini keltirib chiqaradi; va bu kontseptsiya aslida quruq yotqizilgan yoyilgan toshlardan yasalgan Rim qabrlari dizayniga mos keladi; xuddi shunday bu tasvir, yuqorida aytganimizdek, massivlar ichida mustahkam ramka sifatida joylashtirilgan g'isht kamarlariga nisbatan to'g'ri; lekin uni massivlarning o'zlariga kengaytirish butunlay noto'g'ri bo'ladi; monolit tosh konstruktsiyasi ko'rinishida qilingan Rim qabrini to'ldirishni yotqizishni tashkil etuvchi qatorlar taglikdan tepaga qadar qat'iy gorizontal holatni saqlab qoladi; vayronalarning vayron bo'lgan qismlarida bu qatorlar izlari qanday belgilanganligini ko'rib, odam beixtiyor hatto qatlamlarni esga oladi, ba'zida qatlamli tuproqlarning o'lchamlarida juda aniq tasvirlangan. Choklarning bunday joylashishi juda g'ayrioddiy hodisadir va shuning uchun uni grafik jihatdan tushuntirish foydali bo'lib tuyuladi. Men ikkita qiyosiy eskizda ikkala tizim bo'yicha qurilgan gumbazlarning ko'ndalang kesimlarini keltiraman.
Zamonaviy tonozda tikuvlar rasmda ko'rsatilganidek joylashgan. 9.
Xuddi shu tarzda, tikuvlar quruq yotqizilgan, kesilgan toshdan yasalgan Rim omborida joylashgan.
Aksincha, kichik o'lchamdagi materialdan yasalgan, monolit tosh konstruktsiyani tashkil etuvchi Rim omborida tikuvlar har doim yuqorida aytib o'tilgan sxematik bo'limlarning ikkinchisida lyukka bilan ko'rsatilgan yo'nalishga ega (10-rasm). Shunday qilib, rimliklar, ular kesilgan toshdan yoki ohak bilan tsementlangan molozdan qurilganligiga qarab, doimiy ravishda tikuv chiziqlarini bitta umumiy markazga yoki qat'iy parallel ravishda joylashtirdilar. Bu ikki qarama-qarshi usulda esa qadimgi usullarda hech qanday nomuvofiqlik, qarama-qarshilik mavjud emas, chunki quruq yotqizilgan toshlar qabrlari bilan mustahkam monolit tosh konstruksiya shaklida yasalgan qabrlarni muvozanatlash shartlari o‘rtasida chuqur farq bor.

Guruch. 9	Guruch. 10

Bir holatda, toshlar faqat shakli bilan birga ushlab turiladi va tikuv chiziqlariga bir nuqtada ularning kesishishiga olib boradigan yo'nalishni berish kerak; ikkinchi holda, bog'lovchi hamma narsani butun bir blokga aylantiradi, unda ohak qatlamlari va toshlar qatorlari aralashtiriladi.
bitta doimiy bir hil massaga; shuning uchun bu qatorlarning yo'nalishi strukturaning mustahkamligi nuqtai nazaridan juda muhim emas; Rimliklar bu vaziyatdan foydalanib, o'z ishlariga sezilarli soddalashtirishni kiritishdi: ular o'zlarining chiziqlari bir nuqtada birlashishi uchun tikuvlarning joylashishi tufayli yuzaga kelishi mumkin bo'lgan barcha asoratlardan qat'iy ravishda xalos bo'lishdi. Shunday qilib, ularning kamarlarining toshlari, go'yo oraliqda osilgan tayanchlarning davomidan boshqa narsa emas; plomba ichiga o'rnatilgan skeletni yo'q qiling va satrlar yo'nalishi bo'yicha uni ko'taruvchi devorlarning tuzilishiga juda o'xshash tosh konstruktsiyasi qoladi.
Qadimgi devorlar haqida biz rimliklar monolit toshning ikki turini, ya'ni tampingsiz va tamping bilan ishlatganligini aytdik; va biz faqat birinchisi yupqa g'ishtli astarli devorlarni qurish uchun ishlatilganligini payqadik, chunki faqat yordamchi qurilmalarsiz va uzluksiz qoliplarsiz amalga oshirilishi mumkin. Xuddi shu tartibning mulohazalari gumbazlarga nisbatan qo'llaniladi va ular bizga ikki turdagi toshlardan qaysi biri ularda qo'llanilishi kerakligini taxmin qilish imkonini beradi. Gnozlar uchun to'ldirishga to'g'ri shakl beradigan ichki qoliplarning joylashishi muqarrar edi, lekin agar bu qolip zarur bo'lsa, boshqacha qilib aytganda, agar qabrlar uchun doiralar kerak bo'lsa, unda hech bo'lmaganda kerak edi. bu doiralarni iloji boricha arzonroq qilishga harakat qiling va bu holat rimliklarning ularga ma'lum bo'lgan ikkita toshli tuzilmani tanlashiga ta'sir qilishi kerak edi. Agar ular tampingni talab qiladigan toshdan foydalansalar, ular aylanalarni o'z juftlarini bo'shatishi mumkin bo'lgan zarbalarga duchor qilishlari mumkin edi, lekin birinchi navbatda, bu usul aylanalarning tayanch ramkasida kuchli deformatsiyalarga olib keladi: doiralar yaqin joylashgan joylarda mahkamlanadi. tonozning tayanchlari (11-rasm) va shu bilan birga, tashqi qoplamalar tashqariga yorila boshlaydi.
Bunday sa'y-harakatlarni qabul qilish uchun aylanishdan tashqari, ular uchun qoliplarni tashkil qilish kerak bo'ladi; aylana va qoliplar, bularning barchasi vaqtinchalik yog'och konstruktsiyalar yorilish kuchlariga va zarbalarning uzluksiz ta'siriga dosh berish uchun juda kuchli bo'lishi kerak edi: bu qiyinchiliklar oldida eng yaxshi yechim rammed duvarcılıkdan voz kechish edi.
Rim me'morlari shunday fikr yuritdilar; Ularning qabrlarini devorlash, uning tuzilishini o'rnatishim mumkin bo'lgan joyda, oddiy devorlarni qurishda qo'llanilgan usullarga aniq rioya qilingan holda qilingan. Ba'zida qabrlar uchun devorlarga qaraganda engilroq materiallar olinadi, lekin bajarish usuli har ikkala holatda ham bir xil - qabrlarning toshlari hech qachon siqilmaydi.

Guruch. o'n bir	Guruch. 12

Qurilish turini tanlashda ular aylanalarni tejashni yodda tutishgan bo'lsa-da, ularning tayanchlariga tonozlar ta'siri, shunga qaramay, ba'zi hollarda juda kuchli edi. Tonozning devori tovonidan bir oz yuqoriga ko'tarilgan ekan, u deyarli o'z-o'zidan ushlab turdi; uning ketma-ket bir-biriga o'xshash satrlari haqiqatan ham qandaydir jarayon kabi vertikal, tayanchlarning davomi bilan birlashtirildi. ABS chiziq bo'ylab biriktirilgan protrusion shaklida AB(12-rasm); - bu protrusionning shakli ABS bir uchida devorga o'rnatilgan va faqat o'z og'irligi bilan yuklangan qattiq jismga mos keladigan teng qarshilikli nurning nazariy profilidan sezilarli darajada farq qilmadi va shuning uchun qabrlarning bu qismlari qiyin va qimmat talab qilmadi. ularning qurilishiga yordam beradi. Haddan tashqari holatda, bu pastki qismdagi ombor iskalasiz ishlashi mumkin edi - shablon uning pastki yuzasiga ega bo'lishi kerak bo'lgan egrilik va shaklni berish uchun etarli edi.
Ammo bu bajarilish qulayligi ombor balandroq bo'lganda kamayadi; uning haddan tashqari osilgan qismlari, qanchalik uzoqroq bo'lsa, ular aylanalarga shunchalik ko'p bosishadi va kamarning yuqori qismidagi yuk haddan tashqari tezlik bilan ortadi.
Tez orada tonoz yarim suyuq massaga o'xshaydi, barcha og'irligi bilan qo'llab-quvvatlovchi qurilmalarga tayanadi; hozirgina deyarli ortiqcha bo'lgan doiralardan, endi baquvvat qarshilik talab etiladi, tonozlar qanchalik baland bo'lsa, shunchalik zich va massiv bo'lishi kerak; Rim qabrlari hech qachon engil bo'lmagan: ularni to'ldirishning qo'pol tuzilishi ularga ba'zan juda katta o'lchamlarni berishga majbur qilgan.
Bundan tashqari, hali etarlicha mustahkam aloqaga ega bo'lmagan ushbu materiallar to'plamini egilmaydigan tayanchlar bilan qo'llab-quvvatlash kerak edi.
Bu jiddiy qiyinchilik edi: tosh konstruktsiyasi ishlashi kerak bo'lgan eng kichik cho'kish, faqat o'rnatish jarayonida, shag'al va ohakdan iborat bo'lgan toshda ichki siljishlarga olib kelishi mumkin va hatto yoriqlar paydo bo'lishi mumkin edi. .
Oddiy tonozda, devor tikuvlarining chiziqlari bir nuqtaga yo'naltirilgan, qoralama aylana bo'lib, zerikarli bo'lsa-da, lekin kamdan-kam hollarda falokatga olib keladi: ehtimol bir nechta tikuvlarda yoriqlar paydo bo'lishi mumkin, ammo binoning barqarorligi faqat unga bog'liq emas. bu tikuvlarning yaxlitligi, bu turdagi tonozlardagi ohak, birinchi navbatda, sozlash, bosimni taqsimlash uchun xizmat qiladi, bu biriktiruvchi emas, bu faqat xanjar shaklidagi toshlar orasidagi qatlam; bu ohak yorilib yoki yo'q bo'lib ketgan taqdirda ham, omborning yaxlitligiga xavf tug'dirishi shart emas va uning mavjudligi shunchalik kam zarurki, qadimgi odamlar o'zlarining kesilgan tosh konstruktsiyalarida hech qachon ohak ishlatmagan.
Ammo monolit tosh konstruksiya shaklida qurilgan qabrlarda, qadimgi odamlar o'ylaganidek, ohakning roli yordamchi bo'lishni to'xtatadi; bu erda u va faqat u tuzilish elementlari orasidagi aloqani ta'minlaydi; bu aloqa uzilishi bilanoq strukturadan faqat buzilgan, qulagan, ilgari monolit massivga o'xshash narsa qoladi.
Shunday qilib, kichik materiallardan Rim omborini olish uchun, aylanalarning butunlay o'zgarmasligini ta'minlash kerak edi: bu, ta'bir joiz bo'lsa, muvaffaqiyatning birinchi sharti edi va bu shartni faqat oddiy bo'lganda katta qiyinchilik bilan qondirish mumkin edi. yog'och doiralar ishlatilgan. Ammo ko'proq yog'ochdan foydalanish, juftliklar sonini ko'paytirish, ularga benuqson aniqlik berish, barcha qiyinchiliklarni hal qilishning iloji yo'q: eng yaxshi juftlik bilan daraxt egilib, burishgan, deformatsiyalangan va monolit tonoz, hamma narsaga ergashmaydi. uning qolib bo'lib xizmat qiladigan yog'och konstruktsiyaning deformatsiyalari doimo tahdid ostida bo'ladi, mumkin bo'lgan yog'ingarchilik yoki kesish tufayli qo'llab-quvvatlashni yo'qotadi.
Shuni qo'shimcha qilish kerakki, Rim quruvchilari uchun vaqtinchalik qurilmalarga bunday ahamiyat berish juda g'ayrioddiy bo'lar edi: ular odatda uzoq umr ko'rishga mo'ljallangan va ayniqsa doimo qarashga odatlangan asarlarni foydali deb bilganlari ajablanarli bo'lar edi. oddiy echimlar uchun, birdaniga bitta holatda, bunday murakkab va qimmat yordamchi ishlar qo'llaniladi.
Nihoyat, agar qurilish maydonchalarida ishlaydigan ishchilar tarkibiga e'tibor qaratadigan bo'lsak, unda har xil yo'llar bilan bo'lsa-da, biz bir xil xulosaga kelamiz. O'z imperiyasining barcha joylarida cheksiz miqdordagi ishchilarga ega bo'lgan rimliklar hamma joyda ham bir xil qulaylikdagi ishchilarni topa olmadilar, ularga mas'uliyatli duradgorlik ishi ishonib topshirilishi mumkin edi. Bunyod etilayotgan inshootlar oddiy jismoniy kuch sarflashni talab qilganda, bosib olingan xalqlar, qo'shinlar, qullar orasidan ishchi kuchini jalb qilish oson. Ammo murakkab va qiyin tuzilmalar, masalan, kuchli va deformatsiyalanmaydigan doiralar ishtirok etishi bilanoq, ijro etish imkoniyatlari yanada cheklangan bo'ladi; me'morlar katta xarajat evaziga ko'plab malakali hunarmandlarni to'plashlari kerak, bundan tashqari ular muqarrar kechikishlarga dosh berishga majbur bo'ladi. Va qachonki, pul va vaqtni sarflab, ular o'zlarining ulkan omborlarini to'ldirishni qo'llab-quvvatlash uchun butun iskala qurishga muvaffaq bo'lishsa, ular o'zlarining yashash xavfisiz, keyin ish tugagandan keyingi kun, ushbu vaqtinchalik qurilmalar uchun barcha xarajatlar, ta’bir joiz bo‘lsa, isrof bo‘ladi, bu qimmatbaho jihozlarning hammasi izsiz yo‘qoladi. Albatta, qimmat va mashaqqatli mehnatni behuda qurbon qilish foydasiz edi, qadimgi quruvchilar bundan qochishga harakat qilishdi va ularning vaqtinchalik o'rmonlarga qaramlikdan qisman xalos bo'lish urinishlari ularni oddiygina aqlli g'oya bilan ilhomlantirdi - buni joriy qilish. qurilish paytida plomba toshining massasini qo'llab-quvvatlovchi va shu bilan aylanani tushiradigan ichki g'isht ramkasining o'xshashligi,

Guruch. o'n uch.

Ushbu asarga ilova qilingan birinchi jadvallarda omborlarning turli ramkalari haqida umumiy ko'rinish berilgan va ular qo'llab-quvvatlagan plomba ichiga kiritilgan holda ko'rsatilgan va matnda joylashtirilgan chizmalar ba'zi strukturaviy tafsilotlarni tushuntiradi va biz darhol tushunishimiz mumkin. , hech bo'lmaganda umumiy xususiyatlarda, ular tomonidan bajariladigan funktsiyalarning tabiati va ahamiyati.
Men turli xil ramka tizimlaridan oddiy turni oldim va uni rasmda ko'paytirishga harakat qildim. 13 qurilish jarayonida strukturaning ko'rinishi.
Rasmda vaqtinchalik doiralar ko'rsatilgan C, g'ishtdan yasalgan engil ramka D, to'g'ridan-to'g'ri aylanalarga joylashtiriladi va nihoyat, to'ldirish M ezilgan tosh va ohakdan, undan ish oxirida so'zning to'g'ri ma'nosida ombor hosil bo'ladi.
Zamonaviy qurilish texnikasiga ko'ra, vaqtinchalik doiralar C butun omborni olib yuradi, ular juda kuchli bo'lishi kerak edi va shuning uchun ular juda qimmatga tushadi. Bu erda, aksincha, yog'och doiralar, aytganda, faqat archning skeletini olib yuradi, bu sezilarli farq bo'lib, bu doiralarning yuk ko'tarish qobiliyatini kamaytirishga imkon beradi, ya'ni ularni ancha kamroq kuchli qiladi. , bu xarajatlarni sezilarli darajada kamaytirishga olib keladi.
Ularni qoplaydigan va himoya qiladigan bu kuchli ramka tuzilishi qo'shilishi tufayli vaqtinchalik doiralar har qanday buzilish xavfidan himoyalangan, ular og'irligining og'irligini boshdan kechirmasdan, to'ldirish uchun kerakli shaklni hosil qiladi; O'rnatilgandan so'ng, g'isht ramkasi aylanalarning haqiqiy tizimiga aylanadi, g'isht tanasida juda bardoshli tonozlar qoladi, u bilan birlashadi va qo'pol monolit tosh bilan bir qatorda strukturaning mustahkamligi va mustahkamligiga hissa qo'shadi.
Bu ikkinchi g'isht doiralari, shu tariqa duvarcılık tanasiga kiritilgan, ular egallagan plomba moddasi miqdoridan ko'ra, shubhasiz, qimmatroq; ammo vaqtinchalik yog'och konstruktsiyani o'rnatish orqali erishilgan tejash bilan solishtirganda, bu qo'shimcha xarajatlar qanchalik ahamiyatsiz ko'rinadi. Bundan tashqari, bu qo'shimcha xarajatlarning o'zi juda ahamiyatsiz edi.
Ramkalar uchun material sifatida oddiy g'isht ishlatilgan, garchi kattaligi katta bo'lsa-da, lekin uni Rim chekkasida ishlab chiqarish arzon edi.
Boshqa tomondan, bu g'isht, arzonligiga qaramay, haqiqatan ham ajoyib iqtisodiy ishlatilgan.
Ushbu ramkani mustahkam qilish o'rniga, biz rimliklar buni amalga oshirganliklarini ko'ramiz va shu bilan aylanalar ustida shunday yuk ko'taruvchi uzluksiz qobiqni yasash uchun zarur bo'lgan g'ishtlarning yarmini yo'q qilishgan (I. Plitalar).
Ko'pincha ular shag'al va ohak (Plitalar II, III, VII, VIII, IX, X, XI) to'ldirish qalinligi botiriladi, shuning uchun gapirish, bahor kamar, individual qovurg'a cheklangan edi. Va bu do'stona kamarlar oddiy duvarcılıkdan qilingan; ular hech qachon mustahkam bo'lmagan, lekin har tomonlama ochiq ish; bu ma'lum masofada tonozning tor chiziqlarini qoplaydigan g'ishtdan yasalgan panjarali tuzilmalar.
Nihoyat, ba'zi hollarda, tonozning qalinligini hisobga olgan holda, chetiga g'isht o'rnatishni talab qiladigan xarajatlarni kamaytirish uchun rimliklar tekis yotqizilgan g'ishtdan yasalgan ramkalardan foydalanganlar va sirtda bir xil egri taxta hosil qilganlar ( IV plastinka, 1-rasm). Ba'zida bunday turdagi ikkita taxta bir-birining ustiga yotqizilgan, ammo keyin ikkinchisi odatda uzluksiz bo'lib qolgan (IV-plastinka, 3-rasm). Materiallardan tejamkor foydalanishda oldinga borish mumkin emas edi.
Ish haqiga kelsak, biz raqamlarda ko'rib turgan zukko va ba'zi hollarda murakkab kombinatsiyalarga ko'ra, ular kutilganidan kamroq edi: hamma narsa tezda amalga oshirildi, hatto men buni juda qo'pol ish deb aytardim. Rim imorati atrofiga nazar tashlar ekansiz, qadimiy quruvchilar shosha-pisha g‘isht romlarini g‘ishtdan yotqizishni o‘rganib, ularda bunday ishlarga mos keladigan vaqt va mehnat tejamkorligiga erishganini his qilasiz; Ushbu yordamchi qurilmalarning ko'rinishi eng shoshqaloqlikdan dalolat beradi va ulardagi shakllarning tartibsizligi ba'zan shu qadar hayratlanarliki, men quruvchilarning g'oyasini aniq tushuntirish uchun men ushbu ramkalarni o'zimga berishga majbur bo'ldim. vayronalarni sinchkovlik bilan o'rganish natijasida ko'pincha aniqlanmaydigan muntazamlik chizilgan.
Biroq, hech qanday holatda rimliklarni asossiz beparvolik uchun qoralamaslik kerak; bu holda, uning aniqligi hisobiga ish tezligi kamchilikdan ko'ra ko'proq afzallik edi. Yordamchi qurilish ishlarida har qanday vaqtni behuda sarflash, agar u shoshilinch zaruratning qat'iy talablari bilan oqlanmagan bo'lsa, foydasiz deb hisoblanishi kerak; Rim quruvchilari o‘z qabrlarining skeletlariga bergan qo‘pol ko‘rinishlari esa ularning maqsadini to‘g‘ri tushunganliklaridan dalolat beradi. G'isht ramkasini shunchalik ishonchli tarzda o'rnatish kifoya ediki, u faqat plomba yotqizish tugaguniga qadar davom etdi: tosh monolitik tuzilma tayyor bo'lishi bilanoq, hamma narsa ko'milgan, uning massasiga o'ralgan bo'lib chiqdi; bezak ishlari paytida esa, ichkaridan hali ham ko'rinib turishi mumkin bo'lgan ramkaning so'nggi izlari qalin gips qatlami ostida g'oyib bo'ldi; Xo'sh, bunday sharoitlarda yanada puxtaroq bajarilganda qanday afzallik bo'lar edi? Rim gumbazlarining beparvo qilingan ramkalari etarlicha yaxshi edi; va ularni yanada ehtiyotkorlik bilan bajarishga harakat qilish vaqtni behuda sarflash bo'ladi.

Guruch. 14

Biroq, iqtisodiy nuqtai nazardan tashqari, rimliklarning kechiktirmaslik uchun yana bir muhim sababi bor edi. G'isht ramkalarini to'ldirishda ularning shoshqaloqlik sababini to'liq tushunish uchun yordamchi g'isht konstruktsiyalarini o'rnatish vaqtida qurilish holatini aniq tasavvur qilish kerak. Qo'llab-quvvatlovchilarning toshlari tugallandi va aylana endigina joyiga o'rnatildi. Keyin me'mor qiyin tanlovga duch keladi. To'ldirishni yotqizishni davom ettirib, u aylanani maydalash xavfini tug'diradi; agar, aksincha, u to'ldiruvchini yotqizish ishini to'xtatib qo'ysa, tomning ramkasini yotqizish tugagandan so'ng, uni yana ko'tarishga majbur qiladi. butun ishchilar va qullar artelini bo'sh qoldirish.
Uning hamma narsani muvofiqlashtirishning yagona vositasi - bu ramkalarni shoshilinch ravishda o'rnatish va ularni yotqizishni tugatish, shu bilan birga plomba hali aylanalarga bosim o'tkazmaydi. Agar, masalan, AB bosim boshlanadigan darajani ko'rsatadi, to'ldirish staji darajasiga yetgan paytda zarur AB, ramkaning kamarlari qal'a ostidan tashqariga chiqarildi va struktura anjirda ko'rsatilgan shaklga ega bo'ladi. 14.
Shunday qilib, ramkalarni yotqizish va butun tuzilmani to'ldirish bir vaqtning o'zida boshlanadi va amalga oshiriladi, ammo ramkalar olib tashlanishi va devor bilan tugatilishi kerak, shunda ular qisqa vaqt ichida o'z maqsadlarini bajara oladilar. plomba ushlagichlarini o'z-o'zidan yotqizish. Shuning uchun bu ko'zga tashlanadigan shoshqaloqlik; uning sababi, biz ko'rib turganimizdek, jiddiy edi, aks holda rimliklar o'zlarining yirik inshootlarida qurilish ishlarining eng oddiy va eng mashaqqatli qismini bajarish uchun foydalanilgan ko'p sonli ishchilarning vaqtinchalik harakatsizligi bo'lar edi.
Gnozlarning ichki ramkasini to'liq va katta shoshqaloqlik bilan qurish kerak bo'lgan ushbu dastlabki davr ishdagi yagona muhim davr edi: qabrlarning toshlari oddiy tosh kabi osonlik bilan bu qattiq tayanchlarda tugaydi. ; va nihoyat, ularning aylanmasi (boshqa konstruktiv tizimlar bilan ancha murakkab operatsiya) kelganda, u hech qanday xavf-xatarsiz amalga oshirildi, to'g'rirog'i, aylanma hech qanday jiddiy operatsiyani anglatmaydi. Shaklni olib yuradigan yog'och konstruktsiyani hech qanday xavf-xatarsiz olib tashlash mumkin edi: u haqiqiy doira edi. ramkaning o'zi; va shag'al va ohakdan yasalgan tosh plomba ichiga yashiringan bu g'isht doiralari ohak to'liq qotib bo'lgunga qadar gumbazlarning og'irligini ko'tarib, oraliqni to'sib qo'ygan.
Endi biz Rim qurilishining borishini ham, qadimgi qabrlarning konstruktiv tizimi bilan bog'liq afzalliklarni ham qamrab olishimiz mumkin: u, biz ko'rib turganimizdek, juda oddiy va amaliy tamoyillarga asoslanadi; uning asosida yotgan ba'zi tamoyillar shunchalik tabiiyki va esga shu qadar osonlik bilan keladiki, ularni arxitekturada boshqa shaklda topish mumkin, tashqi ko'rinishida Rimlikdan farq qiladi; Men o'rta asrlardagi frantsuz me'morchiligi haqida gapiryapman. Albatta, bizning (frantsuz) soborlarimizdagi qovurg'ali gumbazlar tashqi ko'rinishida ham, ishining statik sharoitida ham rimliklarning qabrlariga o'xshamaydi; ba'zilari kuchlar va surishlarning ataylab yaratilgan murakkab birikmasi tomonidan ushlab turiladi; boshqalarda barqarorlik oddiygina devorlarning monolitik tuzilishi bilan yaratiladi; ammo erektsiya usullari bilan bog'liq holda, o'xshashlik dalolat beradi va bu tasodifiy bo'lishi mumkinligi bilan ajralib turadi. Darhaqiqat, o'rta asrlar qabristonlarining qovurg'alari antiqa ramkalarga teng ekanligi kimni hayratda qoldirmaydi. Bir holatda, qovurg'alar g'ishtdan yasalgan va shag'al va ohakdan yasalgan g'ishtli plomba massasiga joylashtirilgan, ikkinchisida ular bo'rtma bo'ylab chiqib ketadi va haqiqiy toshli plombalarni qo'llab-quvvatlaydi. Lekin bu erda shakllar va materiallardagi farqlar muhim emas: asosiysi. o'rnatish har ikki tomonda ham bir xil; yashirin yoki chiqadigan qovurg'alar, hech bo'lmaganda, ishni bajarish paytida bir xil rol o'ynaydi; va tashqi ko'rinishidagi o'xshashlik qanchalik kam bo'lsa, tosh materialdan qurilgan doiralarning ikkinchi qatoriga qabrlar o'rnatish g'oyasi qanchalik tabiiy va tushunarli ekanligini his qiladi. Men bu zukko g'oyaning kelajakda qanday o'zgarishlar sodir bo'lishini bashorat qilishga majbur emasman; lekin ikki tubdan farqli arxitekturada doimiy ravishda qabul qilingan ilovalar, menimcha, uning samarali ekanligidan dalolat beradi; va bunday yechimning bizning kunlarimizda berishi mumkin bo'lgan imkoniyatlarni o'rganish, albatta, quruvchilarning to'liq e'tiboriga loyiqdir.
Yodgorliklardagi qabrlarni birinchi marta o'rganish yakunida barcha gipotezalarimizni matnlardagi ko'rsatkichlar bilan taqqoslash foydali bo'ladi. Afsuski, bu mavzu bo'yicha ijobiy ma'lumotlar juda to'liq emas va maslahatlar juda noaniq.
Vitruvius qabrlarning nomlarini bir necha bor eslatib o'tadi, lekin ularni qurish usullari haqida hech qanday ma'lumot bermaydi; Agar biz uning butun risolasini tahlil qilsak, unda hech bo'lmaganda bitta o'rinni, ehtimol, butun qadimgi me'morchilik tarixidagi eng muhim masalani jiddiy yorituvchi joyni topa olmaymiz. U yo'l haqida gapiradi. qamish bilan o'ralgan, egri chiziq bo'ylab joylashtirilgan taxtalardan yasalgan yog'och konstruktsiya yordamida kamar dizaynini takrorlash; va gipsli; haqiqiy qabrlarga kelsak, ularning tavsifini undan izlash behuda. Bu g‘alati bo‘shliqda muallifning kamchiligini yoki uning asarlarini butunlay buzib ko‘rsatish natijasini ko‘rish kerakmi? Yoki, nihoyat, bu Vitruvius davridagi qurilish san'atining holatini ko'rsatadigan belgimi? Men bu so'nggi taklifga bajonidil yondoshaman; va bizning zamonamizgacha saqlanib qolgan eng qadimiy katta o'lchamdagi qabrlarning qurilgan sanasi buni tan olish kerak, juda ishonarli qiladi.

Guruch. 15.

Bu bo'shliqlar va noaniqliklarga qaramay, Vitruvius har doim rimliklar orasida obro'-e'tibor bo'lib qoldi; va keyingi mualliflar" matnining ko'rsatmalarini ko'pincha kamroq o'ychan, kamroq uzun, lekin ko'pincha kamroq aniq shaklda takrorlash mazmuni edi. ularni qurish usullari; qishloq xo'jaligi bo'yicha mutaxassis Palladius va qisqargan anonim muallif Vitruvius, so'zning to'g'ri ma'nosida qabrlarni qurish texnikasi haqida bir xil sukut saqlang, lekin ular ko'chirilgan asl muallifdan o'rnak olib, gumbazlarning egriligiga tashqi ko'rinishda taqlid qilib, bu juda oz qiziqarli konstruktsiyalar haqida tarqalishdi. , ularning kuchiga ham, chidamliligiga ham egalik qilmasdan.

Guruch. o'n olti.

Ammo, agar biz matnlar bilan tekshirish imkoniyatidan mahrum bo'lsak, hech bo'lmaganda an'analarda nima deyilganini bilib olamiz. Italiyaliklar hozir ham vaqtinchalik yog'och konstruktsiyalardan tonozlarni qurish uchun doiralar haqida gap ketganda juda kam foydalanishadi; shunday qilib, ular anjirda ko'rsatilganidek, bunday konstruktsiyadan foydalanishlarini ko'rish odatiy hol emas. 15.
Rimliklarning doimiy g'isht doiralari bu erda tekis yotqizilgan, nuqsonli yog'ochdan yasalgan ko'ndalang nurga tayangan va chetiga bir nechta g'isht qo'yilgan g'ishtlar qatori shaklida taqdim etilgan; ba'zan italiyaliklar aylanma paytida tekis g'ishtlarni olib tashlashadi, rimliklar esa odatda ularni joyida qoldirishadi. Biroq, hatto zamonaviy italyan binolarida ham, men bir necha bor allaqachon qurib bitkazilgan, ichkarida shunday egilgan g'ishtli taxta bilan qoplangan, dastlab ularning qoliplari va doiralari bo'lib xizmat qilgan omborlarni uchratdim.
Bu erda (16-rasm) taxminan bir xil ruhda o'ylab topilgan g'isht doiralarining yana bir tizimi.
Tonoz tasvirlangan doiralar tovondan boshlanib, tepadan yog'och to'sinda joylashgan g'isht devoriga o'tadigan ikkita egilgan chiqib ketadigan qovurg'adan iborat.
Nihoyat, men oxirgi misol sifatida (17-rasm) bir-biriga tutashgan va g'isht devorini ko'tarib turgan ikkita yog'och to'sinlardan tashkil topgan aylanma konstruktsiyani keltiraman, uning maqsadi tartibsiz g'ishtdan yasalgan timpanumning bir turi. ishni ishlab chiqarish jarayonida tonozning toshlari.

Guruch. 17.

Ehtimol, bu uch turdagi aylanmalarning hech biri qadimgi dizaynlarga to'liq mos kelmaydi; lekin menimcha, bu erda va u erda printsiplarning ajoyib o'ziga xosligini tan olmaslik mumkin emas: masalan, o'zimizni eng oddiy yog'och tuzilmalar, g'isht bilan cheklash istagi, bu ikkala holatda ham material sifatida muhim rol o'ynaydi. aylanalar, va undan tejamkorlik va qulaylik uchun devor qoplamasida yoki devorlarni yotqizishda foydalanish. Biroq, keyingi o'rganishda, zamonaviy usullarni kuzatish bizga qayta-qayta rimliklarning vayronalarda noaniq ko'rinadigan amaliy usullarini tushunishga yordam beradi yoki hech bo'lmaganda biz yuqorida bayon qilgan tushuntirish farazlari foydasiga yangi dalillarni qo'shadi.
Endi Rim ramka dizaynlariga qaytaylik. Ko'rib turganimizdek, ular ikkita guruhga bo'lingan, ulardan biri bunday devorning kamar yoki panjarali ramkalaridan foydalanishga asoslangan barcha tuzilmalarni qamrab oladi, ularning tikuv chiziqlari bir markazda birlashadi, ikkinchisi esa - barchasiga asoslangan. g'ishtli taxta foydalanish, tekis yotqizilgan. Biz o'z navbatida har xil turdagi omborlarda va birinchi navbatda - bochkali tonozlarda ikkala echim bilan shug'ullanamiz.

a) Radial tikuvli ramkalardagi kamarlar.

Dazmolli tikuv chiziqlari bir markazda kesishadigan ramkalar odatda ikki turdagi g'ishtlardan yasalgan: yon uzunligi 2 rim fut (bir oz kamroq 0,60 m) bo'lgan kvadrat g'ishtlar va yon o'lchamlari 2 fut va taxminan 1/2 fut bo'lgan to'rtburchaklar g'ishtlar. (0,15 m).
Arklar to'rtburchaklar g'ishtlardan, qovurg'alardan yasalgan bo'lib, ikkinchisini o'qlar orasiga 2 fut masofada qo'ygan va katta kvadrat g'ishtlar bilan yon uzunligi 2 rim fut bo'lgan bu qovurg'alar bir-biriga ko'rsatilgandek bog'langan. rasmda. o'n sakkiz.

Guruch. o'n sakkiz.

Shu tarzda, radial tikuvli Rim ramkasining eng to'liq turi deb hisoblanishi mumkin bo'lgan bir turdagi panjara olindi.
Ba'zan (lekin bu istisno va ataylab hisoblash emas, balki beparvolik natijasi bo'lib tuyuladi) aloqa uchun ishlatiladi katta kvadrat g'isht , rasmda ko'rsatilgandek qo'yish o'rniga. 18, ya'ni bir chiziq bo'ylab birin-ketin - silindrsimon tonozning generatrix bo'ylab, ular bir-birining ustiga yopishadi, shunda har bir kvadrat g'isht u bilan bog'langan ikkala kamarning butun kengligini qoplaydi (19-rasm).
Tartib ikki baravar nuqsonli - chunki a) omborning ancha kichikroq qismi bir xil miqdordagi materiallar bilan qoplanishi mumkin va b) to'ldirishni ramkaning qisqartirilgan kataklariga joylashtirish qiyinroq.
Ehtimol, bu kamarlarning ko'pligi biroz ko'proq kuch beradi; ammo boshqa tizim bilan, aftidan, eng keng omborlar uchun ham etarli bo'lgan kuch olinadi; va bu yerdagi ramkalar mohiyatan yordamchi tuzilmalar bo'lganligi sababli, qadimgi odamlar tejamkorlik va engillikning muhimroq shartlari uchun kuchning bu biroz o'sishini qurbon qilib, oqilona harakat qildilar.
Birinchi usul bo'yicha qurilgan binoning ajoyib namunasini (18-rasm) biz Rimdagi Sezarlar saroyining zalida topamiz, u Sirk Maximusni o'rab turgan binolar guruhiga kiradi. Men ushbu xulosani jadvalda taqdim etaman. men; uning umumiy tuzilishi haqida aniqroq tasavvurga ega bo'lish va uning tayanchlari bilan qanday bog'liqligini ko'rsatish uchun men binoning barcha tafsilotlari ochilgan va bir vaqtning o'zida umumlashtirilgan bir qator bo'limlarni chizdim. qabrlarning dizayni haqida ham, Rim massiv tosh inshootlarining odatiy tuzilishi haqida ham biz hozirgacha shakllantirgan g'oyalar. Ushbu chizmalar gumbazlar va tayanchlar devorlarining qurilishi, qabrning to'ldirishlaridagi qatorlarning gorizontal joylashishi va nihoyat, xususan, o'zgaruvchan umumiy ramka mavjudligi o'rtasidagi o'ziga xoslikni aniqlashga imkon beradi. silindrsimon tonozdan uchburchak g'ishtli astarli tayanchlarga o'tishda ichkaridan.
Ushbu jadval, ehtimol, antiqa strukturaviy ramka tizimining eng to'liq turini beradi: bu erda ko'rsatilgan g'isht ramkasi qattiq tayanch va uzluksiz qoplamaning qimmatli fazilatlarini birlashtiradi.

Guruch. o'n to'qqiz.

Ammo bu qurilish hali ham juda katta bo'lib tuyulishi mumkin bo'lgan juda ko'p miqdordagi g'ishtlarni talab qildi va rimliklar bu juda qimmat afzallikdan voz kechib, qattiq g'isht ramkasidan devorga yashiringan, mustaqil, kamarli qovurg'alarga o'tish uchun bunday qurilishdan asta-sekin voz kechdilar. Men ushbu soddalashtirishlar va o'zgarishlarning oqibatlarini ko'rsatishga harakat qilaman. Ammo, men keltirmoqchi bo'lgan barcha keyingi misollarni birinchi turdagi qurilish bilan bog'lab, men, albatta, voqealarning tarixiy zanjirini va konstruktiv usullardagi o'zgarishlar haqiqatda qanday kechganini tiklashga da'vo qilmayman: nisbiy. biz solishtirishimiz kerak bo'lgan turli xil qabrlarni qurish sanalari, odatda kam ma'lum; va shuning uchun arxeologik bilimlarning hozirgi holatida [19-asr oxiri] topishga kirishish juda jasoratli bo'lar edi. - Ed.] Rim g'oyalarining haqiqiy davomiyligi; Mening maqsadim faqat ko'p turli shakllar orasida doimiy doiralar dizayni asosidagi etakchi asosiy g'oyani - qadimgi qabrlarning ramkalarini aniqlashdir.
Jadvalda ko'rsatilgan kodni solishtirish uchun ushbu bandlovdan keyin o'ting. Men, Jadvalda bir xil miqyosda ko'rsatilgan turli xil omborlar bilan. II va III, biz ular aniq bir umumiy g'oya bilan bog'langanligini ko'ramiz, bu Palatin kodida eng to'liq ifodasini topdi.
Shaklda. 1 tab. II ramka kamarlari endi to'g'ridan-to'g'ri bog'lanmaydi. bir-biri bilan katta kvadrat bog'lovchi g'ishtlar bilan: bu umumiy bog'lash o'rniga, kamar oddiygina bir-biriga yaqinroq joylashtiriladi.

Guruch. yigirma.	Guruch. 21.

Tonozning ramkasi endi, ta'bir joiz bo'lsa, erkin turgan qovurg'alar tizimiga qisqartirilgan; bu qovurg'alar tonozning generatrix yo'nalishi bo'yicha kengligi 0,15 m dan oshmaydi va ular orasidagi bo'shliqlar oddiy Rim kvadrat g'ishtlarining o'lchamlaridan oshadi. Shunday qilib, kamar orasidagi bo'shliq hujayralarga bo'linmaydi; lekin ikkinchi tomondan, o'ng va chap tomonda, arkning har ikki tomonida, kengligi 0,15 m bo'lgan g'ishtlar bilan kesishgan katta kvadrat g'ishtlarning uchlari chiqib turadi; arklar orasidagi bo'shliqni alohida hujayralarga ajratmasdan, ular baribir undagi bu bo'linishlarni aniq belgilab beradi va aytganda, ramka tuzilishining uzilishini qoplaydi. Alohida olingan har bir arch, rasmda ko'rsatilgan shaklga ega bo'ladi. 20: katta g'ishtlarning bu o'simtalari, go'yo, plomba massasini egallab oldi va aylanalarga bosim o'tkazishga imkon bermadi; Qanday bo'lmasin, plombaning ramka qovurg'alarining bu kichik o'simtalari bilan mahkam bog'lanishi, vaqtincha aylanma tuzilmaning to'liq og'irligini ko'tarish o'rniga, uning og'irligining katta qismini kamarlarga o'tkazishga yordam bergani aniq.
Shaklda ko'rsatilgan qabrlar. 1 tab. II, quruvchilarning strukturaning yaxlitligi bilan berilgan deyarli barcha afzalliklarini saqlab qolgan holda mustahkam panjarali ramka qurish bilan bog'liq bo'lgan qaramlik va xarajatlardan xalos bo'lishga urinishlarining o'ziga xos namunasidir: bu ombor arkadalardan olingan. Rimdagi S. Stefano Rotondo cherkoviga olib boradigan ko'chaning ikki tomoniga cho'zilgan Neron suv o'tkazgichi hisoblangan va uning qoldiqlari bog'lar devorlariga qurilgan.
Bizning rasmimizda ko'rsatilgan tuzilmani joyida ajratib ko'rsatish uchun juda katta e'tibor talab etiladi: omborni to'ldirish ramkalar bilan bir xil rangdagi plitkalarning bo'laklaridan iborat va ramkalarning o'zlari shunchalik qo'pol qilinganki, ular bilmagan holda. ularning mavjudligi haqida oldindan, ularni payqash juda qiyin. tomirli toshni eslatuvchi, bir xil soyadagi tosh, ularni o'rab olgan va tekshiruvni yanada murakkablashtiradigan, vayronagarchilik va vahshiylik tufayli allaqachon qiyin. Men boshida ogohlantirgan edimki, aniqlik uchun chizmalarimda rimliklar tuzgan qo'llab-quvvatlovchi tuzilmalarga ma'lum bir qonuniyat berishim kerak; bu holatda, boshqa joylardan ko'ra, men o'zimga bu erkinliklarga ruxsat berishga majbur bo'ldim; va boshqa joylardan ko'ra ko'proq, bu qiziq suv o'tkazgich Rimliklarning bu ramkalarni qurish tezligiga qanchalik muhimligini ko'rsatadi. Biz bu haddan tashqari shoshqaloqlikning sabablari haqida etarlicha ma'lumotga egamiz, ammo hech bir joyda bu arkadaning tartibsiz shakllaridan ko'ra aniqroq aks ettirilmagan.
Bizning eskizimizda (20-rasm) ko'rsatilganidek, bunday mustaqil arklar osonlik bilan amalga oshirilishi mumkin edi, lekin ularning kichik kesimi (taxminan 0,15 m) tufayli ularning barqarorligi shubha ostida edi: bu kamarlar uzunlamasına egilishdan deformatsiyalanishi mumkin edi. ularning samolyoti yoki samolyotdan tashqarida; rimliklar o'zlarining chidamlilik etishmasligini qoplash yo'lini o'ylab topdilar; ular anjirda ko'rsatilgan dizaynni almashtirib, bu kamarlarni birlashtira boshladilar. 20, biz rasmda ko'rib turibmiz. 21.
Shu tarzda birlashtirilgan ikkita kamardan yasalgan qovurg'a, Palatinda topilganga o'xshash, panjara ramkasidan kesilgan tor chiziqdan boshqa narsa emas: kamarlarning guruhlanishi, ularning ko'ndalang kesimi maydonini oshirib, uzunlamasına egilish ehtimolini kamaytirdi. . Yangi dizaynning oldingisiga nisbatan afzalliklari sezilarli edi va biz ushbu juftlashgan kamarlarning bir qator tuzilmalarda keng qo'llanilganligini ko'ramiz, ulardan biz hech bo'lmaganda Kolizey nomini beramiz (II-plastinka, 2-rasm).
Jadvalning yuqori yarmini egallagan rasm. II, amfiteatrning tashqi muhofazasini tashkil etuvchi galereyalarning bir qismini tasvirlaydi. Chizma bir vaqtning o'zida ikkita parallel va qo'shni galereyani ko'rsatadi, ularning oralig'i deyarli bir xil; ulardan faqat bittasi ramkalarga o'rnatilgan bo'lsa, ikkinchisining monolit devori to'g'ridan-to'g'ri doiralarda qilingan.
Shu sababli, bizni qiziqtiradigan konstruktiv texnikani Kolizey quruvchilari tomonidan muntazam ravishda qo'llaniladigan deb hisoblamaslik kerak: Kolizey o'z tuzilmalariga nisbatan, aytganda, qadimiy qurilish san'atining barcha yutuqlarining ulkan xulosasidir. o'z navbatida konstruktiv texnikalardan foydalanilgan. Maqbaralar turli vaqtlarda qayta tiklanganmi, uning qurilishi ishonib topshirilganmi: bir vaqtning o'zida bir nechta pudratchilarga ma'lum usullarni qo'llashda ma'lum erkinlik berilgan, xoh bo'lishidan qat'i nazar, lekin bu tuzilmaning turli xil omborlarida, ba'zan esa uning turli qismlarida. bitta va bir xil tonoz, siz eng qarama-qarshi qurilish texnikasini ko'rishingiz mumkin. Umuman olganda, bochka tonozlari devorga yashiringan arklar ustiga o'rnatilgan ko'rinadi, ularning shakli va joylashuvi bizning rasmimizda juda aniq ko'rsatilgan. Biroq, bu qovurg'alarni joylashtirishda ham, ularning dizaynida ham hech qanday mutlaq qonun ustunlik qilmaydi: ba'zan ular to'piqlarning balandligi darajasidan boshlanadi, ba'zan esa, aksincha, ancha yuqori; yoki ularning oʻqlari yirik meʼmoriy artikulyatsiyalar oʻqlariga toʻgʻri keladi yoki (II-plastinka, 2-rasm) tosh pilasterlarga tayangan kamarlar ularning tovonlari qoʻyilgan tayanchlar oʻqiga nisbatan ekssentrik tarzda joylashgan. Bir oz tirishqoqlik bilan me'morlar bu kamarlardan o'zlarining omborlari uchun bezak elementi sifatida foydalanishlari mumkin edi, ammo ular ishdagi noaniqliklar evaziga ushbu elementlarning juda sekin bajarilishi bilan bog'liq xavfni bartaraf etishni afzal ko'rishadi, bu faqat mustahkamlikni ta'minlash uchun mo'ljallangan. keyin, qurilishdan so'ng, ularning tartibsizliklarini yashirish uchun qalin gipsli qatlam ostida tuzilmalar. Bu beparvolik biz keyingi ko'rib chiqadigan ramkalarning aksariyatiga xosdir; lekin uzoq davom etishdan oldin, biz ta'riflagan ramkaning asl maqsadini diqqat bilan tahlil qilish kerak.
Menga aytish mumkinki, Palatinning g'ishtli ramkalarining (I Plitalar) g'isht qurilishi paytida aylana bo'lib xizmat qilishi mumkin bo'lgan vazifalari o'z-o'zidan tushunarli: bu bitta bo'lakli panjarali struktura bo'lib ishlaydi. butun; mantiqiyroq narsa yo'q. Hatto Neron suv o‘tkazgichida ham (II lavha, 1-rasm) arklar bir-biriga juda yaqin joylashgan bo‘lsa-da, lekin bir arkdan chiqib turgan g‘ishtli tog‘oralar haligacha yonma-yon joylashgan archaning qirralariga to‘g‘ri kelmasligi aniq. g'isht ramkasi tonozni qurish paytida tosh plombaning katta vazniga bardosh bera oladi; ammo qabrning ramkasi g'isht plombasida yashiringan bir qator kamarlarga, nafaqat alohida joylashgan, balki taxminan 3 m oraliqlar bilan ajratilgan qovurg'alarga qisqartirilsa, hamma narsa aniq bo'ladimi? Aftidan, bu yerdagi arklar faqat tepada joylashgan plomba qismining yukini ko'taradimi? Ammo plomba yarim suyuqlik holatida bo'lgan holda, agar bu erkin arklar bo'lmasa, xuddi shu tarzda ikkita kamar orasidagi bo'shliqlarda vaqtinchalik doiralar bo'ylab yotqizilgan qolipga tayanmaydimi? Bu shubha; Men buni quyidagi yo'l bilan hal qilish mumkinligiga ishonaman.

Guruch. 22.

Tasavvur qiling (22-rasm) yuqoridan gorizontal tekislik bilan chegaralangan shunga o'xshash dizayndagi tonoz; boshqacha qilib aytganda, qurilishi to'xtatilgan omborni tasavvur qiling; deb faraz qilaylik D va Ε - uning ikkita kamar qovurg'asi.
Bo'sh bo'shliqqa qaramasdan, bu kamarlarning ikkalasi ham aniq DE, ular orasida qolgan, agar bu massivning har bir gorizontal qatori to'g'ri chiziq bilan tugamasa, tonozni to'ldiruvchi toshni ko'tarish uchun etarli bo'ladi. NAR, lekin yoyga o'xshash egri chiziq DBE: turli egri chiziqlarga etarlicha ko'taruvchi o'q berilgan bo'lsa, tonozning gorizontal qatorlari qo'pol bo'laklari qanchalik tartibsiz bo'lishidan qat'i nazar, natijaga erishiladi. AB yoyda DBE. Shunga ko'ra, monolit devorning har bir qatorini aqliy ravishda ikki qismga bo'lish mumkin: qatorning biron bir xayoliy chiziq orqasida joylashgan qismi. DBE, o'zini ushlab turadi va go'yo o'ziga xos gorizontal kamarni hosil qiladi, tikuv chiziqlari bitta umumiy markazga yaqinlashadi va qovurg'alarga tayanadi. D va E. Qismni to'ldirish S egri chizig'i orasida DBE va kamar ichki yuzasi, u to'liq qotib qadar eritma ega bo'lgan yopishqoqligi tufayli, qandaydir tarzda unga yopishib, birinchi dan to'xtatib, go'yo bo'ladi.
Ushbu tushuntirish ramkalarning yaxlitligi yo'qligi bilan bog'liq bo'lishi mumkin bo'lgan e'tirozlarga chek qo'yadi va rimliklar yog'ochdan yasalgan taxta plitalari o'rtasida juda katta masofa bo'lsa ham, yog'och qoliplarning qalinligi va muntazamligiga qanchalik ahamiyat bermaganligini isbotlaydi. ramkaning qovurg'alari: elementlarning shaklini ko'p joylarda tasavvur qilish mumkin bo'lgan qoliplar uchun odatda ko'plab nuqsonlari bo'lgan uzun ingichka taxtalar olindi, go'yo beparvolik bilan kichik doira fermalariga tashlangan. . Ularning maqsadi tosh konstruktsiyani qo'llab-quvvatlash emas, balki uning shakli bo'lib xizmat qilish edi: eng ko'p, ohak qotib qolguncha ular ko'tarishlari kerak bo'lgan narsa massivning bu qismiga arzimas yuk edi, bu xat bilan ko'rsatilgan. S bizning oxirgi sxematik eskizimizda.
Ayrim qovurg'alardan yasalgan ramkaning xuddi shunday konstruktsiyasi, lekin kattaroq miqyosda biz Konstantin Bazilikasida (III plastinka) topamiz. Yuqorida galereyani taxminan 5 m oraliq bilan qoplagan gumbazlar hisoblangan, Konstantin bazilikasining eng katta oraliqlari esa 23 m; Bu Sankt-Peterburg nefining deyarli kengligi. Pyotr Rimda.
Bunday oraliq bilan tonozlar favqulodda quvvatga ega yuk ko'taruvchi qovurg'alarni talab qildi; shuning uchun me'mor, Kolizeydagi kabi oddiy kamarlarning etishmasligidan qo'rqib, ularga bir xil qo'shimcha aylana kamarlarini bog'lab qo'ydi, shunda Konstantin Bazilikasidagi ramkaning qovurg'alari bir-birining ustiga joylashgan ikkita g'isht kamaridan iborat ( III plastinka va 24-rasm). Ramkaning qovurg'alarini shunday joylashtirish g'oyasi mos ravishda juda katta oraliqdagi tonozlarning yuk ko'tarish qobiliyatini oshirish uchun juda tabiiy edi; shu bilan birga, kamarlarni bir-birining ustiga qo'yish o'rniga, ularni ehtiyotkorlik bilan bog'lab, ularni bir-birining yoniga qo'yish yaxshi emasmi? Bunday holda, tonozning ichki yuzasining qoplamasi yanada qoniqarli tarzda bajarilishi mumkin va katta yuk maydoni va qovurg'alarning ko'proq barqarorligi ta'minlanadi, shu bilan birga ishlatiladigan g'isht miqdori bir xil bo'lib qoladi.
Bu haqiqat: to'g'ri, to'g'ridan-to'g'ri yonidagi kamarlarning bunday tartibga solinishi g'isht iste'moliga nisbatan hech narsani o'zgartirmagan, ammo vaqtinchalik doiralarning xarajatlari bilan vaziyat boshqacha edi. Agar Konstantin Bazilikasida bo'lgani kabi, ikkita kamar bir-birining ustiga joylashgan bo'lsa, unda faqat bitta, pastki qismi uchun doiralar kerak bo'ladi; bu ichki kamar o'rnatilganda, u allaqachon uning ustiga tashlangan kishi uchun tayanch bo'lib xizmat qilishi mumkin. Aksincha, agar bu kamarlar juftlashgan bo'lsa, bir-birining ustiga bir-birining o'rniga yonma-yon joylashtirilsa, unda ikkalasi ham bir vaqtning o'zida aylanalarni yuklaydi; va ularning og'irligi taxminan bir xil bo'lganligi sababli, vaqtinchalik qurilmalarning kuchi ikki barobarga oshirilishi kerak. Shunday qilib, vaqtinchalik doiralarni tejash uchun, rimliklar singari qilish, ya'ni ikkita g'isht kamarining har bir chetini bir-birining ustiga yopishib olish foydali edi.
Jantlarni tejashning ushbu yutug'i, arklarning ma'lum bir joylashuvi bilan burilish xavfi ortib borishi bilan qadrsizlanadimi yoki yo'qligini aniqlash kerak.
23 m dan ortiq bo'lgan va aylanalar masofasida 0,60 m kenglikdagi kesmaga ega bo'lgan kamar o'z og'irligidan qulab tushishi va qulashi kerakligi shubhasizdir. Ammo shag'al va ohakdan yasalgan gumbazning ramkasi qanday mustahkamlikka ega bo'lishi kerakligini aniqlashda, uni qurish tugagandan so'ng, ramka barqarorligini saqlab turishi va qo'shimcha yukni tekislashi kerakligi sharti sifatida belgilanmasligi kerak.
Darhaqiqat, ramka qurilishi va qurilishi tugallangan paytda etarli kuchga ega bo'lishi unchalik muhim emas, agar u shag'al va ohakdan yasalgan tosh plomba bilan to'ldirilgan vaqtda etarli darajada mustahkamlik va barqarorlikka ega bo'lsa? Ayni paytda, agar biz masalani shu nuqtai nazardan ko'rib chiqsak, shubhasiz, yagona to'g'ri bo'lsa, unda biz 0,60 m kengligidagi arklar o'z maqsadlariga to'liq javob berishiga ishonch hosil qilamiz va nima uchun:

Guruch. 23

1. Butun davr mobaynida plomba devori o'z-o'zidan ushlab turilgan va hali aylana olmagan bo'lsa-da, ramka, albatta, hech qanday xavf-xatarga duchor bo'lmagan, bundan tashqari, yog'och qolip bilan nurlar orasiga yopishtirilgan. uning maqsadi gumbazning sakkiz burchakli kessonlarini tashkil etuvchi shakl bo'lib xizmat qilish edi (III-jadval va 25-rasm).
2. Keyinchalik, toshning og'irligidan bosim o'tkazila boshlaganida, u asta-sekin o'sib bordi, dastlab juda sekin, keyin esa struktura ko'tarilganda ko'proq va kuchliroq bo'ldi.
Bosim to'ldiruvchi toshning og'irligidan kamarga o'tkazilganda (23-rasm), kamarning haqiqiy oralig'i. AB allaqachon butun barrel omborining kengligidan sezilarli darajada kam edi. Bundan tashqari, tonoz devori balandroq ko'tarilganligi sababli, ramka kamarlarining ishchi qismi asta-sekin kamayib bordi va ularning faqat plomba toshida yashirilmagan segmentida qoldi va biz yuk ko'tarish qobiliyatini ko'ramiz. ramka doimiy yuk bilan birga o'sib borardi, u bardosh berishga majbur bo'lgan; Va plomba toshining yuqori, hali ham xom massalari qo'llab-quvvatlashga juda muhtoj bo'lgan paytda, to'ldirish devori tomonidan hali yashirilmagan arklarning qismlari oralig'i bo'lishi mumkin. ezilgan tosh va ohak shunchalik kamaydiki, bu qiymatda ramkaning kuchi yukning kattaligiga to'liq mos keladi.
Muxtasar qilib aytganda, bu qovurg'alarning mustahkamligi va ularning burilishlarga chidamliligi oraliqning qisqarishi bilan ortdi. AB, ya'ni qarshilikka bo'lgan ehtiyoj kuchayganligi sababli. Shunday qilib, bunday yupqa arklar qadimgi odamlar tomonidan qurilgan ulkan qabrlardan birini o'rnatishda ramkaning qovurg'alari bo'lib xizmat qilishi mumkinligi tushuntiriladi: bunday natija, shubhasiz, eng ajoyib yutuqdir.

Guruch. 24.	Guruch. 25.

Agar qabrning dizayni mukammal bo'lsa, tan olish kerakki, bu omborni bezab turgan kessonlar uning qurilishida muhim rol o'ynagan ramka elementlarining taqsimlanishi bilan bog'liq emas. Men keng miqyosda (24 va 25-rasmlar) Konstantin Bazilikasi qabrining qovurg'alarining bir qismining tafsilotini beraman.
Chap tomonda (24-rasm) ochiq qovurg'a, o'ngda (25-rasm) plomba toshiga ko'milgan bir xil qovurg'a bor. Rasmda ko‘rinib turibdiki, qovurg‘alar to‘nning yuzadagi o‘simtalari bo‘ylab yo‘nalib, qabrning katta sakkiz qirrali kessonlarini bir-biridan ajratib turgan va shu jihatdan ularning joylashuvi yaxshi tanlangan. Ammo binoni dekorativ bezashga ishonib topshirilgan me'morlar katta kessonlar orasidagi bo'shliqlarni kichik kvadrat chuqurchalar bilan to'ldirish g'oyasini ilgari surdilar va bu xayol uchun quruvchi bu qovurg'alarda chuqurchalar yasashga majbur bo'ldi. qovurg'alarga tushadigan kichik kvadrat kessonlarning chuqurligiga mos keladigan chuqurlik (25-rasm) . U bir qarashda g'alati bo'lib ko'rinadigan qurilma yordamida qiyinchilikdan chiqdi, lekin menimcha, uni arxitekturaga nisbatan bu erkinliklari uchun juda qattiq qoralamaslik kerak. Me’moriy shakllar bilan binoning asosiy tuzilishi o‘rtasidagi ziddiyatga yo‘l qo‘yish, ommaning barqarorligi uchun zarur bo‘lgan skeletni yashirish – aqlni qoralovchi asar yaratish, didsizlikni ko‘rsatish, ochiq-oydin aldash tomoshasi bilan ongni ranjitish. Ammo rimliklar o'z qatorlarining g'ishtli ramkalarini yashirish orqali ushbu qabrlarning asosiy tarkibiy elementlaridan birini tomoshabindan yashirmoqdalar, deb aytish uchun etarli asosimiz bormi? Men bunday deb o‘ylamayman. Aslida, Rim omborining ramkalarining tizimli tizimi nima? Ishni ishlab chiqarishda qo'llaniladigan shunchaki aqlli nayrang: bu ichki ramkalar faqat qurilish paytida xizmat qilgan, ular omborni tashqariga chiqarishga imkon berdi, unga g'isht devori mustahkamlikka ega bo'ladi; nihoyat, eritma qotib qolgandan so'ng, ularning mustaqil mavjudligi, go'yo, to'xtaydi va ular omborda faqat uning ajralmas qismi sifatida paydo bo'ladi. Shu paytdan boshlab, Rim me'mori endi bu butunlikda na ramkani, na plombalarni, balki bir hil monolit massani ko'radi va unga tashqi dekorativ qoplamadagi farqni ta'kidlamaslik haqiqatan ham joizdir, bu uning fikricha, qabrning tuzilishida yo'qolgan.

Guruch. 26

Aynan shuning uchun qadimiylar qurib bitkazilgan inshootning tashqi ko'rinishida gumbaz ramkasini ochish holatlari juda kam uchraydi; Skelet va tashqi shakllar o'rtasida to'liq kelishuvga erishilgan qabrlarga misol sifatida men faqat Venera va Rim ibodatxonasidagi bochkali omborni keltira olaman. Afsuski, bu ajoyib qabrning butun yuqori qismi vayron bo'lgan va pastki qismining bo'laklari etarli emas va vaqtdan juda ko'p ta'sirlangan, buning asosida uning asl qiyofasini tiklash mumkin bo'lgan har qanday taxminlar mavjud. Shuning uchun men ushbu kodni o'rganish orqali ma'lum darajada oshkor etilishi mumkin bo'lgan va menga rasmda ko'rsatilgandek ko'rinadigan konstruktiv elementlarni aniq emas, balki juda ehtimollik bilan keltiraman. 26.
Kesonlar kvadrat shaklida bo'lib, kesson qovurg'alarining yo'nalishlari doimiy ravishda joylashgan kessonlarning yon tomonlari yo'nalishiga to'g'ri keldi, ba'zilari tonoz o'qi yo'nalishida, boshqalari esa bu o'qga perpendikulyar: ularning barchasi birgalikda yirik kataklarning uzluksiz panjarasini hosil qilgan, ularning uzunlamasına tomonlarining bir qismi gorizontal, boshqalari esa gumbaz o'qiga normal bo'lgan kesimlar yo'nalishiga to'g'ri keladi.
Ushbu qabrning ko'ndalang qovurg'alari Konstantin Bazilikasiga qaraganda kichikroq kenglikka ega, ammo ular boshqa Rim binolarida bo'lgani kabi mustahkam va o'tkazilmaydi.
G‘ishtdan yasalgan bu romlarni, qabrning ichki qismidagi relyefda tasvirlangan bu chiqib turuvchi qovurg‘alarni qanday o‘rnatish usuliga kelsak, bu o‘z-o‘zidan ayon. Bizning rasmimizda ko'rsatilgandek, g'isht qovurg'alari, qolip bilan birga, ehtimol, yog'och, plomba yotqizilishidan oldin bir butun bo'lib qoldi: gorizontal qovurg'alar ko'ndalang kamarlarni mustahkamladi; ikkalasi ham kessonlar ishlab chiqarishda qo'llanilgan qoliplar tufayli o'z pozitsiyalarini saqlab, doiralar va plomba toshlari o'rtasida engil tonoz hosil qildilar, qisman yog'och, qisman tosh, ramka rolini o'ynagan, bu rolga o'xshash. Jadvalda ko'rsatilgan g'ishtdan yasalgan ramka tuzilishi. I. Bu erda biz strukturaviy tizim va me'moriy shakllar o'rtasida to'liq kelishuvni topamiz; me'mor tasodifan bezak sifatida g'isht ramkasidan foydalangan, ammo hech narsa uni bunga majburlamagan, u me'moriy dizaynni tanlashda erkin edi; Venera va Rim ibodatxonasida kuzatilgan tashqi me'moriy shakllarning konstruksiyaga mos kelishi, menimcha, bu binoning boshqalarnikidan ustunligining jiddiy dalili emas.
Endi biz freymlarning asosiy turlarini ko'rib chiqdik, ularning toshli tikuv chiziqlari bitta umumiy markazda birlashadi. Endi ulardan foydalanishni umumiy ko'rib chiqqach, hech qanday qo'shimcha ma'lumotlarga muhtoj bo'lmasdan, ularning foydali funktsiyalarini va omborlarni qurishda taqdim etadigan natijalarni baholash mumkin bo'ladi. Ammo ular beradigan afzalliklar bilan bir qatorda, ulardan foydalanishni ba'zi xavf-xatarlar bilan bog'liq deb hisoblash uchun hali ham hech qanday sabab yo'qmi? Bu romlar, go'zal devor qalinligida botiriladi, aftidan, shag'al va ohak hali nam massasi, go'yo siqilmaydigan yadro hosil bo'lgan; tashqi ta'sirlarsiz o'z-o'zidan joylashadigan monolit tosh konstruktsiyasiga kiritilgan, ular qisqarish jarayoniga xalaqit bergan va katta va kichik yoriqlar paydo bo'lishiga olib kelgan bo'lishi mumkin. Agar bu haqiqatan ham shunday bo'lsa, unda gumbazlarni o'rnatishni osonlashtirgan ramka tizimlari ularni tezlashtiradi yoki yo'q qilishga olib keladi, ammo xayriyatki, vaziyat butunlay boshqacha. Aslida, qabrlarni to'ldirishning g'ishtlari bir qadamda qo'yilgan massa emas va hatto juda nozik qatlamlarda erektsiyaning bosqichma-bosqich rivojlanishi qisqarish xavfini qanday kamaytirishi qiziq; har bir qatlam juda tez yakuniy hajmga ega bo'ladi, har bir qator o'z navbatida qisqaradi; va umumiy qisqarish bartaraf etilganligi sababli, endi yorilish qo'rquvi yo'q. Biroq, bu eslatma biz quyida tavsiflagan ramkalar turiga taalluqli emas: bu biz hozir ko'rib chiqayotgan boshqa turdagi tuzilmalarga tegishli, shuning uchun biz uni bundan keyin takrorlamaymiz.

b) tekis yotqizilgan g'ishtlardan yasalgan ramkalardagi kamarlar.

Jadvalda ko'rsatilgan qattiq g'ishtli ramkalar bilan taqqoslaganda. Men, Konstantin Bazilikasining gumbazidagi kabi, mustaqil g'isht kamarlarining ramkalari, kamroq material talab qiladigan afzalliklarga ega edi; bundan tashqari, ular o'z maqsadlarini ancha qoniqarli bajardilar. Biroq, bir xil xarajatlarga qaramay, mustahkam ramkani amalga oshirish osonroq va shuning uchun strukturaning barcha afzalliklariga ega bo'lgan holda, bir vaqtning o'zida uzluksiz kamarni yaratadigan strukturani yaratishga intilish tabiiy edi. rulman yuzasi; Bu yangi ramka konstruktsiyasining kelib chiqishiga o'xshaydi, ulardan foydalanish Rim qabrlarida topilgan.

Yuqori sifatli gips yoki tez cho'ziladigan ohak ustiga yotqizilgan bu katta g'ishtlar, go'yo qolipning butun qavariq yuzasida ingichka uzluksiz qobiq hosil qilgan; tonozning ichki yuzasi shaklini takrorlaydigan bu qobiq o'ziga xos egri g'ishtli taxta edi (27-rasm).
Ba'zi hollarda, omborning butun ramkasi bitta shunday taxtadan iborat edi, lekin odatda uning ustiga boshqasi yotqizilgan, unga o'xshash, lekin kichikroq g'ishtlardan iborat bo'lib, ikkinchi qobiqni tashkil etuvchi, gips yoki ohakning birinchi qatlamiga mahkam bog'langan. .
Ushbu qatlam tufayli, qolipning butun yuzasida o'ziga xos himoya qobig'i, o'ziga xos engil tonoz paydo bo'ldi. ABCDE(28-rasm), uning qurilishi tugagandan so'ng darhol o'z og'irligidan vayron bo'lish xavfisiz aylana bo'lmagan (29-rasm); u asosiy tonoz o'rnatilgach, uning ustida yotgan plomba toshining yukini ko'taradigan darajada mustahkam bo'lgunga qadar kuchaydi.
Darhaqiqat, bu yordamchi qabrning zudlik bilan aylanishiga to'sqinlik qiladigan sabab uning mustahkam devorlarining kichik qalinligi emas, balki yarim doira shakli edi. Yassi yotqizilgan g'ishtli tonozning barqarorligi ikkita shart bilan ta'minlanadi: birinchidan, tonozning konturi juda kichik ko'taruvchi o'q bilan yumshoq dumaloq kamar shaklida, ikkinchidan, uning ikkita mustahkam tayanchda chimchilashi. Yarim dumaloq kontur bo'lsa, kamarning qattiqligi etarli emas; unga etarlicha qattiqlik berish uchun siz archning yon qismlarini to'ldirishingiz kerak AB va DE(28-rasm). Ushbu to'ldiruvchi tonozning egilishiga qarshi turadi va uning ingichka devorlarini o'z og'irligi ostida yiqilishiga yo'l qo'ymaydi. Rim qabrlarida, xuddi shunday hollarda tekis yotqizilgan g'ishtlardan yasalgan xuddi shunday gumbazli pollar ishlatilgan.

Guruch. 29.

G'isht devori hali aylanalarni yuklamadi, uning birinchi qatorlari allaqachon g'ishtdan yasalgan yordamchi polni ma'lum bir darajaga mahkamlashdi. BD(28-rasm); Haqiqatan ham yukni ko'tarishi kerak bo'lgan g'ishtli tonozli polning bir qismi, ya'ni uning ishchi qismi oddiy dumaloq kamarga qisqartirilgan. BCD, eng yaxshi ish sharoitida edi. Ayni paytda asosiy qabrning devori darajaga etgan BD, allaqachon aylanalarni olib tashlash va agar kerak bo'lsa, ularni boshqa joyga o'tkazish mumkin edi, ya'ni, boshqacha qilib aytganda, qismlarga bo'linmani qurish va tonozning keyingi qismlarini qurishda bir xil doiralardan foydalanish.
Rimliklar haqiqatan ham bu usuldan tez-tez foydalanganlar. Bunga ishonch hosil qilish uchun, tonozli polning g'ishtlari navbatma-navbat yotqizilishi va bog'langan tikuvlar bilan g'isht hosil qilish o'rniga, shashka kataklari kabi tikuvlar orqali yotqizilganligiga e'tibor berish kifoya (27-rasm). . Bu holat alohida bo'g'inlarda qabr o'rnatish g'oyasiga juda mos keladi: agar g'ishtlar bintga yotqizilgan deb hisoblasak, unda har bir bo'g'inning qirrasi tishli bo'ladi; bu havolalarni bir-biriga ulashda biroz qiyinchilik tug'diradi. Shu tarzda har qanday aloqani bekor qilish orqali Rim quruvchilari o'rnatishning barcha qiyinchiliklarini bartaraf etishdi.
Doiralardagi tejamkorlik isbotni talab qilmaydi - bu aniq.
Shunga o'xshash holat bo'yicha yuqorida aytilgan fikrga ko'ra, aylanalarning faqat tonozning og'irligi yukiga bardosh berishi kifoya; g'ishtlarning birinchi qatori ikkinchi qator uchun qolip bo'lib xizmat qiladi va ikkalasi birgalikda butun tonozning toshidan yukni ko'taradigan mustahkam ramka hosil qiladi.
Quyidagi rasmda ko'rsatilgan ombor detali (30-rasm) tasvirlangan ombor dizaynini qo'llashni ko'rsatadi. Ushbu misol Karakalla vannalaridan olingan bo'lib, ular, ehtimol, ushbu konstruktiv tizim bo'yicha qurilgan barcha binolarning eng muhimi hisoblanadi.
Bu misolda, ikkita qabrning birinchisi kvadrat g'ishtdan qurilgan bo'lib, tomonlari 2 rim fut (0,60 m) va qalinligi 4 dan 5 sm gacha; ikkinchi qavat kichikroq g'ishtlardan yasalgan - antiqa oyoqning ⅔ qirrasi yoki taxminan 20 sm.Bundan tashqari, ikkinchi qavatning qalinligida bir qator g'ishtlar chetiga joylashtirilgan; bu g'ishtlar, go'yo tonozli polning tashqi yuzasida dumba yoki langar o'simtalarini hosil qiladi.

Guruch. o'ttiz.

Ushbu o'ziga xos qurilishning turli qismlarining maqsadi oldingi tavsifda keltirilgan va ish tartibi juda aniq.
Uzluksiz qolip o'rniga alohida taxtalar o'qdan o'qgacha 2 fut masofada dumaloq trussga to'ldirilgan (30-rasm); bu sog'ishlarda shoshilinch ravishda katta kvadrat g'ishtdan yasalgan taxta yotqizildi. Shunday qilib, aylanalarning yog'och taxta narxi past edi, g'ishtlarning katta o'lchamlari tufayli, taxtaning birinchi kursi juda tez yotqizilishi mumkin edi.
Birinchi qatorni yotqizish oxirida ikkinchi qatorni kichikroq g'ishtlardan kamroq shoshqaloqlik bilan qo'yish mumkin edi. Haqiqatan ham, ikkinchi qavat har doim kichik g'ishtlardan yasalgan; Men Panteonning qabrlarida ikkala qator uchun bir xil katta hajmdagi g'ishtlardan foydalanishning faqat bitta misolini bilaman (devor nishlarini qoplash, XIII pl.). Ikkinchi qator g'isht, keyinroq ko'rib turganimizdek, birinchi qatorning tikuvlarini qoplash uchun edi; ikkinchi qatordagi g'ishtning o'lchamlari - 20 × 20 sm - bu maqsadga yaxshi mos keldi.
Shu bilan birga, tonozning toshli plomba uchun qo'llab-quvvatlovchi ramkani loyihalashgina emas, balki zarur edi: shuningdek, bu ramka va plomba o'rtasida qandaydir bog'lanishni ta'minlash kerak edi, shunda butun tuzilmani ochishdan keyin bitta monolit massiv bo'ladi; aynan shu maqsadda bir-biridan ma'lum masofada joylashgan pastki tonozli polning toshiga kiritilgan chetiga qo'yilgan g'ishtlardan foydalanilgan (31-rasm). Aloqa uchun xizmat qiladigan chetiga qo'yilgan bu g'ishtlar o'z og'irligi ta'sirida ag'darilgan; Adrian villasining ayrim konstruksiyalarida dumbaga suyanib mayda gʻishtlarni yotqizib, agʻdarilib ketishining oldini olishga harakat qilganlar (31-rasm).

Guruch. 31.

Ular o'rnatilgan paytdagi qabrlarning dizayni shunday edi; Biroq, biz ularning xarobalarida biz uni tegmagan holda topamiz deb umid qilmasligimiz kerak. Yassi g'ishtlarning tonozlari asosan yo'qoldi; uning qoldiqlarini qabrning etagida, qabrning devorlar bilan tutashgan joyida hosil bo'lgan kirish burchaklarida, bir so'z bilan aytganda, bu mo'rt tonozli pollar vayronagarchilikdan eng yaxshi himoyalangan joylarda topish mumkin. Arkning oraliqlarida qo'sh gumbazli pollar qulab tushdi; kvadrat g'ishtlarning asl joylashuvi faqat tonozni to'ldirishning monolitik devorida ular tomonidan qoldirilgan ko'proq yoki kamroq aniq izlar bilan baholanishi mumkin; hamma joyda faqat g'ishtlar saqlanib qolgan, ular chetiga qo'yilgan, hozirda gumbazning omon qolgan qoldiqlari yuzasidan chiqib turadi (IV plastinka, 2-rasm); ba'zi hollarda, qabrni to'ldiruvchi toshga o'rnatilgan bu dumba va g'isht astarlari saqlanib qolgan va o'z joylarida qolgan, faqat butun taxta ramkasining bo'laklari saqlanib qolgan.
Xulosalarga kelsak, shuni aytishimiz mumkinki, tekis yotqizilgan g'isht ramkasidan foydalanib, qadimgi quruvchilar ikkita maqsadni ko'zlashgan: birinchidan, g'ishtni mustahkam va mustahkam qo'llab-quvvatlovchi sirt bilan to'ldirishni ta'minlash; ikkinchidan, ramka va duvarcılık o'rtasidagi mustahkam aloqani ta'minlash. Biz hozirgina ular ikkita eng mashhur imorat - Hadrian villasi va Karakalla hammomining qabrlarida bu ikki tomonlama shartni qanday bajarganliklarini ko'rib chiqdik; oddiy hollarda, ularning ulkan omborlarida ishlatiladigan ramka turini sezilarli darajada soddalashtirish mumkin edi, chunki uning afzalliklariga arzonroq narxda erishish mumkin edi.
Keling, mehnat yoki materiallarda katta iqtisodga erishish uchun rimliklar tomonidan ushbu dizaynga kiritilgan yaxshilanishlarni o'rganishga murojaat qilaylik.
Shaklda. 32 oldingi ikkita misolga eng yaqin turdagi ramkani ko'rsatadi. Birinchi tonozli qavat hali ham mustahkam, ikkinchi qatorning g'ishtlari faqat birinchi qavatning tikuvlarini qoplaydi; shunday soddalashtirilgan tarzda Qaysarlar saroyining ba'zi zallarining qabrlari yotqizilgan. Bosmalarga ko'ra, Sette Sale (Tit vannalari yaqinidagi suv ombori) qabrlari taxminan bir xil turdagi edi. Tonozli zaminning ikkinchi qatoriga g'ishtlarni bunday joylashtirish afzalliklarini birlashtirdi, bu esa kamroq g'isht sarfini talab qilish bilan birga, ramka va tonozni to'ldiruvchi tosh o'rtasida yaxshi aloqani ta'minladi.

Guruch. 32.

Guruch. 33.

Rim quruvchilari oldinga borishdi - pastki tonozli polning barcha tikuvlarini to'sib qo'yish o'rniga, ular faqat g'isht o'qiga perpendikulyar bo'lgan tikuvlar bo'ylab g'isht yotqizish bilan cheklandilar (33-rasm). Shunday qilib, bir butun sifatida ramka kichikroq g'isht qovurg'alari bilan mustahkamlangan mustahkam g'ishtli taxta bo'lib, quruvchilarning fikriga ko'ra, bir vaqtning o'zida tikuv va qattiqlashtiruvchi qismlarni yopish uchun xizmat qilgan.
Ushbu dizayn Appian yo'lidagi bir nechta qabrlarning qabrlarida joylashgan; stol ustida. IV, rasm. 3-rasmda qabrlardan birining qabrining mukammal saqlanib qolgan detali ko'rsatilgan. Pastki qavatdagi g'ishtlarning o'lchami 45 sm (11/2 fut) chetga; tikuvlarni qoplaydigan qovurg'alarning g'ishtlarining o'lchami atigi 22 sm.Birlashtiruvchi vosita bo'lib xizmat qilgan gips vaqt o'tishi bilan yuvilib ketgan, shuning uchun tonozli taxta g'ishtlari izlari deyarli aniqlanmaydi. Uning qoldiqlarini Appian yo'lining chap tomonida, yuqorida aytib o'tilgan qabrlardan unchalik uzoq bo'lmagan joyda saqlangan Kvintiliya villasi xarobalari ichida topish osonroq.
Appian yo'lining boshqa bir qancha yodgorliklarida yuqori tonozni faqat tikuvlarni ko'prik qilish uchun ishlatish g'oyasi yanada aniq va ochiqroq ifodalangan; ushbu tuzilmalarda yuqori qavatning g'ishtlari endi uzluksiz qatlamda yotqizilgan emas, balki bir-biridan uzoqda joylashgan (34-rasm) va aniq silkinish yoki haddan tashqari yuk halokatli bo'lishi mumkin bo'lgan joylarda, ya'ni, umumiy birlashma nuqtasida pastki qatordagi g'ishtlarning to'rtta qo'shni burchagida taxta.

Guruch. 34.

Kattaroq tejashga erishish uchun yuqori qavatni butunlay bekor qilish kerak edi. Rimliklar dizaynni soddalashtirish yo'lida so'nggi jasoratli qadamni qo'yishdi va ular bir qatorli taxta bilan omborlarni qurishga kirishdilar; biroq, bir qavatli taxtadan iborat bunday ramkadan foydalanish nisbatan kam uchraydi: Rim bochkalarida men Sankt-Peterburg darvozalari tashqarisidagi Maxentius sirki deb ataladigan sirkda faqat bitta aniq ifodalangan misolni topa oldim. Sebastyan (Porta San Sebastiano) (Plastinka IV, 1-rasm), bu erda amfiteatr qurilgan barcha qabrlar katta g'ishtlardan bir qatorli taxta bilan qurilgan.

Guruch. 35.

Qadimgi qabrlarda tonozli g'isht taxtasidan foydalanish keng tarqalgan; bunday ramkalar oddiy silindrsimon tonozlarda emas, balki eng murakkab konturli tonozlarda ham uchraydi; ular, masalan, Karakalla hammomlarida bo'lgani kabi, keng zallarni qoplaydigan qabrlarda, shuningdek, galereyalarning tor suv o'tkazgichlarining eng kamtarona qabrlarida teng ravishda ishlatilgan; bu oxirgi holatda, taxta ko'pincha 60 x 60 sm o'lchamdagi ikkita g'isht plitasiga qisqartiriladi, burchak ostida o'rnatiladi va bir-birini qo'llab-quvvatlaydi; rasmda. 35-rasmda Kolizey arenasiga qaraydigan akvedukning ko'plab galereyalaridan birining dizayni ko'rsatilgan.
Boshqa hollarda, ikkita eğimli kvadrat g'isht o'rniga, ular shift bo'lib xizmat qilgan gorizontal yotqizilgan bitta plita bilan chegaralangan (XIII plastinka).
Yassi g'ishtlardan yasalgan tonozli pollar nafaqat moloz va ohaklarning gorizontal qatorlarida yotqizilgan tonozlar uchun qo'llab-quvvatlovchi tuzilma bo'lib xizmat qilgan; Rimliklar hatto radial tikuvli mustaqil kamarlarni ham qurgan bo'lsalar, ular har doim ularni xuddi shunday g'ishtli taxta bilan mustahkamlash uchun pastdan taqdim etishdi. Yordamchi taxta bilan olib tashlangan radial tikuvli bunday kamardan foydalanishga misol sifatida Quddusdagi Xoch cherkovi yaqinidagi amfiteatr portikolarini ko'rsatish mumkin.

Guruch. 36

Caracalla vannalaridagi suv trubkasi ustidagi shift bir xil turga tegishli (36-rasm).
Nihoyat, men Karakalla hammomlaridagi ulkan markaziy zalning past tomonlarini qoplagan to'rtta katta gumbazga e'tibor qaratishim kerak. Butun binoda faqat bu tonozlar devordan yasalgan bo'lib, ularning tikuv chiziqlari bir nuqtada kesishadi; Aytish mumkinki, bu to'rtta bochkalar nafaqat ushbu binoda, balki men Italiyada ko'rib chiqqan Rim tuzilmalarining barcha qabrlari orasida yagonadir. Ularning toshlari ohak bilan yotqizilgan katta g'isht va plitkalarning o'zgaruvchan qatorlaridan iborat. Stol ustida Vda ana shunday qabrlardan biri tasvirlangan: bu qabrning radial g‘ishtlari, shuningdek, shag‘al va boshqa qabrlarning ohaklaridan yasalgan qatlamli monolit toshlari qo‘sh gumbazli polga chiqarilgan bo‘lib, u hamma narsada g‘isht yotqizilgan polga o‘xshaydi. yuqorida tavsiflangan kvartira.
Berilgan barcha misollarga ko'ra, qadimgi me'morchilikda ramka sifatida ishlatiladigan yordamchi tonozli polning umumiy tabiati - qabrning tayanch tuzilishi haqida hukm chiqarish mumkin. Antik davrda keng tarqalgan bu ramkalar bugungi kunda ham Italiyada qo'llaniladi. Men ikki ming yil oldin muvaffaqiyatli ishlatilgan joylarda bunday tonozli pollarni yotqizishda tez-tez qatnashganman, qolgan xarobalar bunga etarlicha guvohlik beradi.
Bunday tonozli pollar hali ham tez-tez ishlatiladi va hatto Rimning o'zida ham mavjud; zamonaviy villalarni bezab turgan yopiq tonozlar, asosan, Karakalla vannalaridagi qabrlar kabi, tekis yotqizilgan g'ishtli zaminga yotqizilgan; qabrning ichki yuzasi odatda gipsli ohak ustiga tekis yotqizilgan bir qator g'ishtdan hosil bo'ladi, tonozning qolgan devori moloz tosh va ohak bo'laklaridan iborat monolit toshdir.

Guruch. 37.

Vaqt o'tishi bilan, omborlar dizaynidagi ramka va to'ldirishning ma'nosi o'zgardi. Rimliklar g'isht ramkasini faqat qabrni to'ldiruvchi toshning asosiy tanasini qo'llab-quvvatlovchi yordamchi tuzilmaviy element sifatida ko'rib chiqdilar; ikkinchisi strukturaning asosiy qismi bo'lib, uning mustahkamligi va mustahkamligini ta'minladi. Endi tonozli taxta asosiy, yuk ko'taruvchi strukturaviy elementga aylandi; Ba'zi bir zamonaviy qabrlarda, qabrning asosiy devorining aniq ifodalangan maqsadi - faqat plomba sifatida xizmat qilish - ayniqsa aniq ochib berilgan: bu qabrlar faqat pastdan tovonga ohak ustiga to'g'ri tosh bilan qilingan, yuqori qismi esa. qabrlarni to'ldiruvchi toshning qismlari shunchaki moloz bilan to'ldiriladi. Italiyalik masonlar bu turdagi gumbaz qurilishini volte alla volterrana deb atashadi va ba'zan unga volte a foglio (bargli gumbazlar) ifodali nomini berishadi.
Frantsiyada bu tonoz dizayni hozirda kamdan-kam qo'llaniladi, lekin o'tgan asrda u tez-tez ishlatilgan. Blondel tomonidan berilgan bu qabrlarning batafsil tavsifi (qarang: "Cours d" architected", t VI, bob. II) Bizning tadqiqot ob'ekti bo'lgan tekis, pastga tushirilgan qabrlar birdaniga fransuz me'morchiligida qo'llanila boshlandi. 18-asr Aslida, ulardan foydalanish faqat Russillon masonlarining qurilish texnikasida qadim zamonlardan beri saqlanib qolgan eski an'ananing tiklanishi edi, bu usullarning tavsifi, quyida ko'ring.
Tonoz bilan qoplangan xonaning devorlari bo'ylab uzunlamasına panjaralar yotqizilgan, ular mobil doiralar uchun tayanch bo'lib xizmat qilgan, kengligi 21/2 fut (37-rasm); bu doiralar bo'ylab tekis yotqizilgan g'ishtdan ikki qavatli taxta yotqizilgan; har bir qator va ikkala qatorning g'ishtlari gipsli ohak bilan xuddi Italiyada bo'lgani kabi va qadimgi rimliklar bilan bir xil tarzda mahkam bog'langan. Duvarcılıkning dumaloq rishtaga tegishli qismi tugallangandan so'ng, rishta hidoyat panjaralari bo'ylab ahamiyatsiz masofaga harakat qildi (37-rasm); keyin, xuddi shu dumaloq bo'g'inda, tonozli polning keyingi qismi yotqizilgan va hokazo. Bularning barchasi, aftidan, o'lchamlari jihatidan ancha sodda bo'lib, qadimiy qabrlarning toshiga to'g'ri kelgan.
Ko'rinib turibdiki, bunday dizayn qadimgi Rimning qabrlarni yotqizish tamoyillariga to'liq mos keladi. Ushbu qabrlar ishlatilgan hudud Provansdagi Rim koloniyalari bilan chegaradosh bo'lganligi sababli, qabrlarni yotqizishning bu usuli faqat Rim texnikasining xotirasi bo'lishi mumkin. Bu o'xshashlik shunchalik ravshanki, yuqorida to'liq zamonaviy tosh qurilish tizimining tavsifi katta qiziqish uyg'otadi, ayniqsa u Rim yodgorliklari vayronalarini o'rganish asosidagi xulosalarimizni to'liq tasdiqlaydi.

2. Ko‘ndalang zindonlar.

Hozirgacha biz bochkali gumbazlarning misollarini ko'rib chiqdik. Endi xochli gumbazlarni o‘rganishga to‘xtaladigan bo‘lsak, ularning Rim me’morchiligidagi ahamiyatini ta’kidlab, ular qanday sharoitlarda qo‘llanilganligi haqidagi savolga oydinlik kiritib, ularda yuqorida bayon qilingan qabrlarni yotqizish usullaridan foydalanish misollarini ko‘rsatmoqchiman.
Biz bilamizki, rimliklar, qoida tariqasida, omborlarni kesib o'tishdan qochishgan. Arles va Nimesdagi amfiteatrlarda biz birorta ham tog'orani uchratmaymiz, garchi ularning halqasimon yo'laklari va radiusli yo'laklari hamma yo'nalishda kesishsa ham; Verona tsirkida faqat bir nechta kichik bochka tonozlarining kesishgan holatlarini qayd etish mumkin; Kolizey xarobalari ichida son-sanoqsiz galereyalarning bunday ko'p sonli chorrahalari bilan kesishgan gumbazlarning ahamiyatsiz soni hayratga tushadi.
G‘aznalarning bir-biri bilan kesishishiga yo‘l qo‘ymaslik uchun rimliklar odatda bir qabrning poshnalarini ikkinchi gumbazning tepasiga qo‘yishgan (38-rasm).

Guruch. 38.

Bunday yechim mumkin bo'lgan hollarda, u barcha qiyinchiliklarni bartaraf etdi; lekin ko'pincha galereyalarning balandligi etarli emasligi turli darajadagi kesishgan qabrlarni tartibga solishga imkon bermadi va beixtiyor xochli tonozlarga murojaat qilish kerak edi.
Yana bir holat xochli gumbazlardan foydalanishni talab qildi: rimliklar ko'pincha binolarni markaziy va ikkita yon yo'lakdan iborat bo'lgan gumbazlar bilan qoplashlari kerak edi. Ushbu yechim bilan o'rta nefda tabiiy yorug'likka kirishning faqat ikkita imkoniyati mavjud: yoki tonozni tovon darajasidan pastroq yorug'lik teshiklarini joylashtirish uchun etarli balandlikda ko'tarish kerak yoki ular tonozning o'zida teshilishi kerak. . Rimliklar odatda ikkinchi yechimga qaror qilishgan: bu Konstantin Bazilikasining katta nefi ustidagi xochli gumbazlarning kelib chiqishi (III plastinka) va Karakalla vannalarining ikkita zali ustidagi qabrlar - markaziy va boshqa, mukammal tarzda. 16-asrda saqlanib qolgan zal. Santa Mariya degli Angeli cherkoviga aylantirildi. Ba'zi hollarda, o'zaro faoliyat tonozlardan foydalanish strukturaviy talablar bilan emas, balki me'moriy kompozitsiyaga xilma-xillik qo'shish istagi bilan bog'liq. Biroq, bunday holatlar juda kam uchraydi, deyarli har doim o'zaro faoliyat tonozlardan foydalanish estetik nuqtai nazardan ham, konstruktiv talablar bilan ham oqlanadi.

Guruch. 39.	Guruch. 40.

Ammo biz rimliklar qaysi hollarda xochli gumbazlardan foydalanganliklari haqidagi savolga to'xtalmaymiz - bizning vazifamiz o'zlarining konturlarini tanlashda va qurilish paytida qanday usullarga murojaat qilganliklarini ko'rsatishdir.
Keling, birinchi navbatda qadimgi sinov omborining konturi nima ekanligini ko'rib chiqaylik.
Hamma joyda oddiyroq echimlarga ustunlik berib, rimliklar o'zaro to'qnashuvni teng uzunlikdagi ikkita silindrsimon gumbazning kesishishi ko'rinishida hal qilishga intilishdi. Ushbu qaror tufayli ular tonozlarning konturlari uchun dumaloq egri chiziqlarni olishlari va shu bilan dumaloq trusslarning elliptik konturlaridan qochishlari mumkin edi.
Rimliklar kamdan-kam hollarda kesishgan gumbazlar oralig'ining qat'iy tengligiga intilishgan; agar ularning diametrlarining o'lchamlarida ozgina farq bo'lsa, ular buni e'tiborsiz qoldirib, sheligni bir xil darajaga qo'yish bilan cheklanib, ikkala tonozda yarim doira konturlarini saqlab qolishdi.
Konstantin Bazilikasining markaziy nefi shu tarzda qoplangan (39-rasm). Kesishuvchi kamarlarning umumiy balandligi uchun ularning kengroq o'lchami olinadi; boshqa kamarning kesimi ko'tarilgan markaziga ega bo'lgan yarim doira bo'lib, uning ko'taruvchi bomining umumiy uzunligi AB ga teng CD. Kengroq tovonning tovonining biroz ko‘tarilganligi uning ko‘rinishiga zarracha putur yetkazmagan, hatto unga yanada nafis ko‘rinish bergan. Biroq, tonozli binoning yon tomonlari o'lchamlaridagi farq ko'pincha bu texnikani qo'llash uchun juda katta edi. Bu holatlarda rimliklar xochli tonoz dizayni yechimini kvadrat rejadagi tonoz dizayni yechimiga olib kelishga harakat qilgan; bunda ular anjirda ko'rsatilgan juda oddiy texnikaga murojaat qilishdi. 40.
Aslida, faqat maydon xochli gumbaz bilan qoplangan A B C D xonaning o'rta qismida ajratilgan; bu kvadratning yon tomonining kattaligi tonoz bilan qoplangan to'rtburchakning kichik tomonining o'lchamiga teng edi; to'rtburchakning ko'ndalang tonoz bilan qoplanmagan qismlari uzunlamasına bochkali tonozning davomi bilan qoplangan ( AE).

Guruch. 41.

Ushbu yechim juda keng tarqalgan edi, lekin uni yagona deb hisoblamaslik kerak: rimliklar to'rtburchaklar rejalardagi ko'ndalang gumbazlarning echimidan ham, bu yechimning natijasi bo'lgan elliptik kesmali qabrlardan ham umuman voz kechishmagan. Diokletian hammomlarida yaxshi saqlanib qolgan bitta zalning uchta qismi ko'ndalang tonozlar bilan qoplangan, ularning oralig'i nisbati taxminan 2: 3; rasmda. 41 bu kamarlarning rejasini ko'rsatadi va ularning umumiy ko'rinishi Jadvalda keltirilgan. IX.
Bu tonoz cho'zilgan to'rtburchaklar reja ustidagi xochli tonozlar yechimlarining menga ma'lum bo'lgan eng ajoyib namunasidir; ammo bu misol yagona emas. Elliptik konturdagi qabrlar Vizantiya me'morlari, Rim san'atining an'analari va intilishlari merosxo'rlari anjirda tasvirlangan klassik xochli gumbazlarda juda maqsadga muvofiq texnikani qo'llaguncha davom etdi. 42.
Gumbazlarning yangi mohir dizayni tufayli rejadagi katta yoki kichik nosozliklar endi qabrlar konturining murakkablashishiga olib kelmadi. Yonoqlarning egri chiziqlari yarim doira bo'lishi mumkin (bir-biriga o'ralgan to'rtburchakning tomonlari teng yoki teng emasligidan qat'iy nazar); tonozli xona teng bo'lmagan burchakli to'rtburchak bo'lishi mumkin; tonozlarning kesishgan joylaridagi egri chiziqlar o'zboshimchalik bilan bo'lib qoldi va ularga yarim doira shaklini berishga hech narsa to'sqinlik qilmadi; barcha doiralar yarim doira trusslar shaklida amalga oshirilishi mumkin edi.
Rim tamoyillari va Vizantiya innovatsiyasi o'rtasidagi bog'liqlikni ta'kidlab, keling, qadimgi xoch gumbazlarini o'rganishga qaytaylik va ularni qurish usullarini ko'rib chiqaylik.
Xochli gumbazning konturi qanday bo'lishidan qat'i nazar, rimliklar o'zlarining qurilishini soddalashtirdilar, hech bo'lmaganda o'zlarining asosiy tamoyillari bo'yicha bochkalarni qurishda qo'llagan texnikaga juda yaqin bo'lgan texnikadan foydalanganlar. Ko'ndalang gumbazlarning dizayni, shuningdek silindrsimon bo'lganlar ikkita mustaqil qismdan iborat edi: monolit plomba toshidan va g'ishtli ramkadan yoki gumbazni qurishda plomba toshini qo'llab-quvvatlovchi engil g'ishtli g'ishtli poldan. va shu bilan, hech bo'lmaganda, vaqtinchalik doiralar almashtirildi. .

Guruch. 42.

Rimliklar tonozli polga xochli tonozni yotqizishni amalga oshirgan hollarda, ular katta g'isht plitalaridan tonozning burchak qovurg'alarini bajardilar; taxta g'ishtlarining o'lchamlari qanchalik kichik bo'lmasin, bu plitalar hech qachon yon tomonga 45 sm dan kam bo'lmagan; odatda yon tomonlarining o'lchami 60 sm, qalinligi esa 5 sm edi.Bu qovurg'ali plitalar ko'p hollarda saqlanib qolmagan, ammo ularning o'lchami va shakli ularning izlaridan baholanishi mumkin; aqliy jihatdan, siz ramkaning umumiy ko'rinishini takrorlashingiz mumkin. Shaklda. 43 tonozli zaminning bunday dizayni tonozni to'ldirishning asosiy toshini yotqizishdan oldin ko'rsatilgan.

Guruch. 43.

Ushbu misol Caracalla vannalaridan birining ship tuzilishidan olingan. Bunday yechimning juda o'xshash variantlari Qaysar saroyida, Adrian villasida va boshqalarda mavjud. Tog'larning kesishishini loyihalash masalasi ramkalar orqali ishlatiladigan hollarda yanada sodda hal qilinadi. Qovurg'alar M va N qabrlarning kesishish chiziqlari bo'ylab joylashgan (IX-jadval) va agar kerak bo'lsa, qo'shimcha kamarlar kiritilgan R bir tayanchdan ikkinchisiga ko'ndalang yo'nalishda. Ikkinchisi silindrsimon tonozlarni yotqizishda ishlatiladigan g'isht kamarlaridan hech qanday farq qilmadi. Kelajakda biz faqat o'zaro faoliyat tonozlarning burchak qovurg'alarining dizaynini ko'rib chiqamiz (44-rasm).
Pishirilgan loy plitkalar bilan juft bo'lib bog'langan uchta parallel g'isht kamarlari burchak qovurg'asi bo'ylab joylashgan yuk ko'taruvchi skelet hosil qildi. Ushbu qurilishni yakuniy tugatish uchun faqat g'ishtlarni biroz kesish kerak edi, shunda qovurg'a xoch tonozining chiqadigan burchagiga to'g'ri keladi. G'ishtlar naqsh bo'yicha oldindan kesilmagan, balki shunchaki joyida kesilgan. Ushbu oddiy ishlov berish deyarli hech qanday xarajat qilmadi va ishni kechiktirmadi.
Qiyinchiliklar faqat diagonal kamarlarning yuqori qismlarini yotqizishda paydo bo'ldi. Ko'p qiyinchiliksiz, kamarlardan birini, masalan, kamarni yopish mumkin edi M(IX-jadval); lekin kamarni unga qo'shishni amalga oshirish kerak bo'lgan paytda N, qiyinchiliklar muqarrar ravishda paydo bo'ldi: bu ikkinchi kamarning ikkala qismi ikki tomondan kamarga bosiladi M uni ezib tashlash bilan tahdid qilgan. Shubhasiz, kamarning oxirgi g'ishtlarini qo'yishdan oldin N, orqali archning yuqori hujayralarini to'ldirish kerak edi M. Ark M to'ldirilgan hujayralar bilan allaqachon kamarning qo'shni qismlaridan bosimga bardosh bera olgan N. Shunday qilib, omborning qurilishi hech qanday qiyinchiliksiz yakunlandi.

Guruch. 44.

Shu tarzda, Diokletian hammomlarida qabrlar yasalgan. Odatda, bu dizayn kamida 15 m oraliqli tonozlar uchun ishlatilgan.Kichikroq oraliqli tonozlarda strukturaning yuk ko'taruvchi qismi mos ravishda engilroq va engilroq bo'ladi; g'isht ramkasi tonozni to'ldiradigan asosiy toshning og'irligini kamaytirishga muvofiq asta-sekin soddalashtiriladi. Mantiqiy bir qator mumkin bo'lgan o'zgarishlardan so'ng, rimliklar birinchi navbatda arch tipidagi oraliq juft kamarlarni bekor qildilar. R Jadvalda ko'rsatilgan. IX; keyin ular birikma diagonal yoylarni hosil qilgan uchta kamardan birini yo'q qildilar; Nihoyat, Rim quruvchilari ushbu uchta komponentli kamardan ikkitasini vayron qilishdi, shuning uchun qabrning ramkasi har bir qovurg'a bo'ylab o'tadigan bitta qismdan iborat kamarlarga qisqartirildi. Shunday qilib, Rim me'morchiligida ramka tizimidan hech qanday ramkasiz monolit toshdan yasalgan qabrlar tizimiga o'tuvchi gumbazlar qurishning barcha mumkin bo'lgan variantlarini topish mumkin.
Keling, ketma-ket o'zgarib turadigan ushbu ketma-ketlikda topilgan turli xil g'ishtli ramka tuzilmalariga misollar berishga harakat qilaylik:
1. Tepalikning janubiy qismida joylashgan Palatina galereyalaridan birida (VIII-jadvalga qarang) o'zining tashqi ko'rinishida biz asosiy tur sifatida qabul qilgan ramkaga eng yaqin bo'lgan ramka konstruktsiyasi mavjud. Qovurg'a kamarlari Diokletian vannalari bilan bir xilda joylashgan; ular bir xil tarzda o'zaro bog'langan bir xil sonli kamarlardan iborat. Ammo bu holda, zalning kichik o'lchami tufayli, oraliq kamarlar ortiqcha deb hisoblangan. Boshqacha qilib aytganda, dizayn jadvalda ko'rsatilganiga qisqartiriladi. IX, minus oraliq kamar R.
2. Faqat ikkita kamardan iborat diagonali qovurg'alardan foydalanishga misol sifatida Rimdagi Yanus Quadrifrons kamarining markaziy qismi ustidagi xochli tonozni beraman. Qozonning umumiy ko'rinishi Jadvalda ko'rsatilgan. VII, rasm. bitta; rasmda. 45 plomba toshidan ozod qilingan qovurg'aning tafsilotini ko'rsatadi. Oldingi batafsil o'rganishdan so'ng, ish tartibi juda aniq: birinchi navbatda, ikkinchisini yotqizishni tugatmasdan, bir diagonal kamar o'rnatildi; keyin ikki yoki uchta yuqori katakchalar beton bilan to'ldirilgan, shundan so'ng ikkinchi kamarni yotqizish tugallangan.

Guruch. 45.	Guruch. 46.

3. Keling, nihoyat, faqat bir qator g'ishtdan iborat diagonal kamarlarga ruxsat berilgan tuzilmalarni ko'rib chiqaylik. Bunday qarorning namunasi Qaysarlar saroyining zallaridan birining qabrlarida joylashgan bo'lib, uning xarobalari alohida Palatine saytida joylashgan bo'lib, Maximus Sirkining chuqurchasidan yuqoriga ko'tariladi. Bu diagonal ravoqlarning har biri (46-rasm) bir qator tor gʻishtlardan iborat boʻlib, arklarning gʻishtlari oʻz oʻrniga oʻyilgan katta kvadrat koshinlarni oʻz ichiga oladi. Ushbu nlitlar kamardan o'ngga va chapga chiqib turadi va tonozning monolit devorining qalinligiga kirib, u bilan g'isht ramkasi o'rtasida mustahkam aloqani ta'minlaydi.
Bir qator o'zgarishlarni boshdan kechirgandan so'ng, qadimgi qabrning ramkasi dizayni eng oddiy shaklga keldi. Keyingi asrlar davomida uning keyingi rivojlanishini o'rganish bu asarni Rim qurilish san'atini o'rganishdan olib tashlaydi; biz o'rta asrlarga borib, G'arbiy Evropaning 11-17-asrlar oralig'ida qurilgan qabrlarini ko'rib chiqishimiz kerak edi. Bu qabrlarda biz bir xil diagonal qovurg'alarni va chiqib turuvchi qo'sh aylana yoylarni topamiz; ammo bu holda bu kamarlarning maqsadi boshqacha. Rim qabrlarida ramka faqat devor hali to'liq mustahkamlanmagan va qo'shimcha yordamga muhtoj bo'lgan davrda muhimdir; ramka devorining oxirgi qattiqlashuvidan so'ng, u atrofdagi plomba toshlari bilan birlashadi va barcha qismlarning yopishishi tufayli butun devor bilan bir xil tarzda ishlaydi. Gothic ramka, yaxlitlashdan keyin ham o'zining mustaqil ahamiyatini saqlab qoldi; u qovurg'alar orasiga katta yoyilgan toshni to'ldirishdan tushadigan yukni to'liq ko'taradi va bu yukni massiv tayanchlar yoki uchuvchi tayanchlarning teskari suvlari tomonidan qabul qilinadigan surish shaklida o'tkazadi. Qadimgi qabrlarda va gotika qabrlarida muvozanatlash tizimlari bir-biridan farq qiladi. Ushbu turdagi qabrlar o'rtasidagi o'xshashlikni faqat ularni qurish vaqtida solishtirish orqali aniqlash mumkin; ammo bu sharoitda o'xshashlikni inkor etib bo'lmaydi. Gotika arkalari Rim imperiyasi davridagi xochli gumbazlarning asosiy elementlarining faqat yangi talqinini beradi. Qadimgi va gotika qabrlari o'rtasidagi umumiy xususiyatlar va farqlarni batafsil o'rganish bizning ishimizda qo'yilgan vazifa doirasidan tashqariga chiqadi. Biz Rim gumbazlaridagi ramka tuzilmalarining asosiy variantlarini keltirdik va keyingi bo'limda xuddi shu konstruktiv tamoyillar aylana rejali gumbazlarga, ya'ni gumbazlar va yarim gumbazlarga qanday kengaytirilganligini ko'rsatamiz.

3. Dumaloq asoslarda joylashgan omborlar.

Barcha turdagi gumbazlardan sferik tonozlar aylanalarni eng kam yuklaydi. Bunday tonozning har bir gorizontal qismi yopiq halqa bo'lib, u o'zi muvozanatni saqlashga intiladi. Shubhasiz, muntazam doira shaklidagi rejaga ega gumbaz tartibsiz egri chiziqlardan tashkil topgan o'zboshimchalik rejasiga qaraganda kuchli ramkaning kamroq darajasini talab qiladi.
Faqatgina oddiy yog'och doiralar yordamida bir qancha qadimiy gumbazlar qurilgan; Rim darvozalarida imperator Konstantinning onasi sharafiga qurilgan katta binoning gumbazi bunga misoldir.
Biroq, sirt egriligining oqibati bo'lgan bu xususiyatlar radius ortishi bilan kamayadi. Rimdagi Panteonga yaqinlashadigan oraliqli gumbazlarda egrilik shunchalik kichikki, undan kelib chiqadigan barcha afzalliklar hech qanday ma'noni yo'qotadi. Hatto kichikroq oraliqlarda ham, rimliklar toshning og'irligidan yuk ostida aylanma sindirish ehtimolidan ehtiyot bo'lishdi; oraliq 20 m ga etgan hollarda, ular vaqtinchalik doiralarning ishini engillashtirishga qodir deb hisoblab, ramka qurishga murojaat qilishdi.
Aylanma ishini engillashtirish uchun rimliklar ba'zi hollarda I panelda tasvirlanganiga o'xshash g'isht ramkasidan foydalanganlar.
Ushbu ramkaning amalga oshirilishi tonozning konveks shakli bilan to'sqinlik qildi. Yo'nalishni o'zgartiradigan meridianlar bo'ylab qator g'ishtlarni yotqizishim kerak edi. Ramka hujayralarining o'lchamlari doimo o'zgarib, ketma-ket pasayib bordi. Shubhasiz, bu qiyinchiliklar ushbu tizimni qo'llashni cheklashi kerak edi. Ushbu dizayndagi gumbazlar juda kam uchraydi; Ulardan eng qiziqarlisi Rimdan Praenestaga olib boradigan yo'lning chap tomonidagi Torre de Schiavi nomi bilan tanilgan binoning gumbazidir. Hujayralarning qisqarishi natijasida yuzaga keladigan qiyinchiliklarni oldini olish uchun, tonozning butun yuzasiga yotqizilgan ramkadan foydalanish, tonozni sharsimon takozlar ko'rinishidagi bir qator bo'limlarga bo'luvchi alohida meridional qovurg'alar bilan almashtirildi.
Bunday dizayndagi qabrga misol sifatida Rimdagi Panteonga tutashgan qadimiy atamalar omborini keltirish mumkin; stol ustida. X tonozning pastki qismining ramkasining bir qismini ko'rsatadi; aniq ma'lumotlar yo'qligi sababli yuqori qismni tiklash qiyin. Bu g'isht kamarlari Panteondagi kabi halqalarga suyanib to'satdan uzilib qolganmi (49-rasm) yoki ular ko'ndalang tonozlardagi qovurg'alar kabi kesishganmi yoki yo'qligini aniqlash qiyin. Endi qabr ko'chaning yarmida kesilgan va uning saqlanib qolgan xarobalari Jadvalda ko'rsatilgan qabrni sxematik rekonstruksiya qilish asosini tashkil etganlardan ko'ra ko'proq ma'lumot bermaydi. X. Bu xarobalar boshqa nuqtai nazardan ham katta qiziqish uyg‘otadi: taxmin qilish mumkinki, ular Agrippa vannalarining qoldiqlari va shuning uchun ham Vitruviy pishirilgan qurilish materiallari haqida deyarli eslatib o‘tmagan davrga borib taqaladi. loy. Agar bu taxmin to'g'ri bo'lsa, unda g'ishtli ramkadan qabrlarda foydalanishning tasvirlangan misoli qurilish san'ati tarixidagi eng qadimgi misollardan biridir. Vayronalarning umumiy ko'rinishi bunga zid emas: butun qurilish eng mayda detallarigacha juda ehtiyotkorlik bilan qilingan - quruvchining g'amxo'r munosabati va mashaqqatli e'tibori hamma narsada seziladi; bajarishda ehtiyotkorlik yangi qurilish texnikasidan foydalanishni ko'rsatadi. Etarli ko'nikmalarni egallash bilan rimliklar ishning puxtaligiga kamroq e'tibor berishni boshladilar; bu holda, tonozlar dizaynini muvaffaqiyatli hal qilish mukammal bajarilishiga to'liq mos keladi; keyingi davrdagi qabrlarda engilroq konstruktsiyali ramkalarni topish mumkin, ammo biz bunday ehtiyotkorlik bilan pardozlash va bunday benuqson muntazamlik shakllarini topa olmaymiz.
Shifokor Minerva ibodatxonasining munozarali nomini olgan binoning gumbazi xuddi shu tonozli eritmaning namunasidir, ammo uning qo'pol bajarilishida tasvirlanganidan keskin farq qiladi. Ushbu kodning bir qismi Jadvalda ko'rsatilgan. XI va umumiy reja - rasmda. 47; bu raqamdan ushbu rejaning noto'g'riligini to'liq hukm qilish mumkin.

Guruch. 47.

Binoning umumiy tarkibi juda aniq: oldimizda o'n burchakli baraban ustidagi kichik yelkanlar bilan mustahkamlangan tonoz bor. Ko'pburchakning uchlari gumbazni o'nta teng qismga bo'luvchi o'nta kamarning asosi bo'lib xizmat qiladi. Bu sharsimon uchburchaklarning ba'zilari o'z navbatida ikkilamchi kamar bilan ajralib turadi. Umuman olganda, butun qurilish yaxshi qaror qilingan ramka sxemasi bo'lib, birinchi qarashda tushunarli va qo'shimcha tushuntirishlarni talab qilmaydi.
Biroq, diqqat bilan o'rganib chiqqach, biz bunday oddiy dizaynni amalga oshirishda noaniqlikni sezamiz va uning tafsilotlarida g'alati xatolarni topamiz. To'piqdagi ramka juda massiv, uning o'lchamlarini aniqlashda hisoblashda xatolik yuz berdi; keyin, tovondan bir necha metr balandlikda, u ancha engilroq bo'ladi - aniqki, ish paytida quruvchilar ramkaning haddan tashqari mustahkamligini payqashdi va tejamkorlik sababli o'zlarining asl niyatlaridan voz kechishdi. Tayanchlari ko‘pburchakli planning cho‘qqilarida joylashgan asosiy arklar tovonda beshta bo‘yinturuq novdalaridan, cho‘qqisida esa faqat uchtadan iborat. Filiallar sonining kamayishini tovondagi kamar kesimining oshishiga mos ravishda asosiy kamarlarning kesishishini oshirish istagi bilan izohlash mumkin. Bu tushuntirish o'z-o'zidan juda oqilona bo'lar edi, lekin hisobga olinsa: faktlarning umumiyligi, birinchi taxmin yagona to'g'ri deb tan olinishi kerak. Boshqacha qilib aytadigan bo'lsak, ramkaning konstruktsiyasi, shubhasiz, qurilish paytida uning asl dizayni tubdan o'zgarishlarga uchraganligi sababli buzilgan. Asosiy g'oyadan bu og'ish, ayniqsa, gumbazning alohida qismlarida joylashgan ikkilamchi kamarlarning bajarilishida aniq ifodalangan.
Ba'zi bo'limlarda deyarli boshida uzilib qolgan ikkita kamarni ko'ramiz; ular konstruktiv qiymatga ega emas, chunki ular yopiq emas; boshqa bo'limlarda faqat bitta kamar chiziladi, ahamiyatsiz balandlikka ko'tariladi va to'satdan uzilib qoladi va shuning uchun birinchi holatda bo'lgani kabi keraksizdir; nihoyat, bir qator uchastkalarda bu yordamchi kamarlarning foydasizligiga ishonch hosil qilgan quruvchilar ularni butunlay tashlab ketishdi. Shunday qilib, ko'rib chiqilayotgan holatda biz bir xil tonozda ikkita ochiq kamar bilan bo'lingan, bitta kamar bilan ajratilgan bo'limlarni va nihoyat, hech qanday bo'g'inli kamarsiz qismlarni topamiz. To'pig'ida tosh bilan boshlangan, keyin o'zgargan yoki nihoyat uzilib qolgan bu kamarlarda Rim me'morchiligiga xos bo'lmagan qat'iyatsizlik namoyon bo'ldi. Minerva tabib ibodatxonasi Rim davlati mavjudligining so'nggi yillarida qurilgan; Bu binoning rejasida ham, tashqi ko‘rinishida ham Vizantiya gullagan davrga yaqin davrga xos xususiyatlar ko‘p. Agrippa atamalarining qabrlarida biz yangi qurilish texnikasi paydo bo'lganini va Minerva shifobaxsh ibodatxonasi omborida - pasayishni ko'ramiz. Bu qabrlar o'zida mujassamlashganga o'xshaydi. Rim imperiyasining uzoq davrida hayratlanarli barqarorlik bilan davom etgan qurilish an'analarining rivojlanishidagi haddan tashqari chegaralarni ifodalaydi.
Yarim gumbazli gumbazlar va tonozli shiftlarda sharsimon gumbazlarga nisbatan ko'rib chiqilgan texnikalar qanday o'zgarganligi va ularda tonozli g'ishtli polli inshootlar qanday amalga oshirilganligini eslatib o'tish kerak. Tab. XI, XII va XIII bu savollarga juda aniq javob beradi: Jadvalda. XII va XIII tonozli g'ishtli pollar bilan bo'shliqlarni yopish uchun ikki xil tuzilmani tasvirlaydi; stol ustida. XI - alohida kamarlarning ramkasi bo'lgan katta nişlarning shiftini qurish.
Yarim arkning og'ziga yo'naltirilgan meridional yoyning tarqalishi uning kuchli yonoq kamoniga tayanishi orqali qanchalik muvaffaqiyatli idrok etilishiga e'tibor qaratish lozim.
Sferik tonozlarda ramkaning bajarilishi har doim qiyin ish bo'lib, shuning uchun Rim quruvchilari, boshqalarga qaraganda kamroq, uni tovonning tovonidan boshlashni zarur deb bilishgan; toshning butun pastki qismi g'isht ramkasisiz, ba'zan hatto doiralarsiz ham ma'lum darajaga olib chiqildi; shu bilan birga, gumbazning egriligi gumbazning o'rtasiga o'rnatilgan, uzunligi gumbaz radiusiga teng bo'lgan faqat bitta shnur yordamida nazorat qilingan.

Guruch. 48.

Boshqa misollar qatorida, Karakalla vannalari bo'shliqlarining tonozli shiftini keltirish kerak - ular xuddi shunday qurilgan bo'lishi mumkin (48-rasm).
Oldimga qo'yilgan vazifadan chetga chiqmaslik uchun - alohida yodgorliklarni shaxsiy o'rganish orqali qadimiy qabrlar dizayni bilan tanishish uchun - Panteon haqida gapirmasligim kerak, chunki uning gumbazi qalin gips qatlami bilan qoplangan. ramka mavjudligining ko'rinadigan belgisi bo'lmagan kessonlar tizimi. Biroq, ushbu tuzilmaning g'ayrioddiy ahamiyatini hisobga olgan holda, men boshqa odamning guvohligidan foydalanib, ushbu misolga murojaat qilaman.
Papa Boniface qo'l ostidagi omborni ta'mirlash bo'yicha ishlar davomida Piranesi tafsilotlarni o'rganish imkoniyatidan foydalangan. Vaqt o'tishi bilan qabrning turli qismlarida shikastlangan va parchalanib ketgan gipsni urish va tiklash kerak edi; buning uchun kornişning qirrasi bo'ylab harakatlanadigan va gumbazning yuqori qismida o'rnatilgan o'q atrofida aylanadigan harakatlanuvchi iskala o'rnatildi. Ushbu mohir qurilma o'z chizmalarida qadimgi Rim yodgorliklarini abadiylashtirgan Piranesi uchun qabrning butun ichki yuzasini eng mayda detallarigacha o'rganish imkonini berdi. Piranesi yozuvlarida biz ko'pincha juda bo'sh taxminlarni topamiz, ammo bu holda uning guvohligi ko'proq ishonchlilikka loyiqdir. Piranesi zindonni ko'zdan kechirish imkoniyatiga ega bo'lgan pozitsiyasi ma'lum darajada uning tasvirining haqqoniyligini ta'minlaydi. Bugungi kunda ko'rinadigan qismlarni takrorlashning aniqligi tasvirning to'g'riligini va biz ko'ra olmaydigan tafsilotlarni qisman tasdiqlaydi.

Guruch. 49.

Guruch. 49 Piranesi gumbazning sakkizdan bir qismining ichki ramkasini qurish chizmasini ishonchli tarzda aks ettiradi.
Panteonda, shuningdek, Minerva tabib ibodatxonasida, tonozning ramkasi meridional kamarlardan iborat. CC(49-rasm). Arklarni tushirishda BB ulardan yuk uzatiladi, bu barabanni yotqizishni osonlashtiradigan bo'shliqlarni qoldirishga imkon beradi va nihoyat, oraliq kamarlar gumbaz yuzasining ikkita meridional kamar orasiga o'ralgan qismini kichikroq qismlarga ajratadi. Shunday qilib, gumbazning pastki qismidagi ramka elementlarining maqsadi ularning dizaynlaridan aniq ko'rinadi.
Endi gumbazning yuqori qismidagi g‘ishtli karkas qurilishini ko‘rib chiqamiz.Gumbazning yuqori qismini qurishning ketma-ket ikki ko‘rinishi tasvirlangan ikkita chizmaning (50 va 51) qiyoslanishi gumbazning qurilish tartibini ko‘rsatadi. tuzilishi, aftidan, ikki bosqichda amalga oshiriladi.
Meridional yoylar ustida CC odatda chap rasmda ko'rsatilganidek tugaydi (50-rasm). Ularning yaqinlashishga bo'lgan istagi tonoz tepasida dumaloq teshikni o'rab turgan g'isht halqasi bilan o'chirildi va ulardan keladigan bosim sakkizta teginish yoyi orqali halqaga uzatildi.
Ushbu sakkizta kamar bilan siqilgan yuqori halqa faqat ma'lum bir vaqtgacha meridional yoylarning bosimiga bardosh bera oladi; plomba yotqizilganida, kuch kuchayib, halqani ezib tashlash bilan tahdid qildi Ε . Ring kuchi Ε tog'orani to'ldirish darajasiga etmagan ekan, etarli deb hisoblangan Ν ; shu paytdan boshlab tonozning yuqori qismining butun ramka tuzilishini mustahkamlash zarur deb hisoblangan; ikkinchi konsentrik halqani yotqizdi SSS, yuqori ochilish bilan chegaradosh halqa kabi, kamar bilan qo'llab-quvvatlangan OO, - shuningdek, o'ng rasmda harflar bilan ko'rsatilgan kamar tizimi tomonidan qo'llab-quvvatlangan TT.

Guruch. 50.	Guruch. 51.

Bu arklarning kelib chiqishi TT va uzuklar S, bu 50 va 51 raqamlardagi farqni tashkil qiladi. Bu talqin juda o'rinli: uzuk S, yuqori teshik bilan chegaradosh halqaga konsentrik, yordamchi kamarlarsiz amalga oshirilmaydi T; ikkinchisi, o'z navbatida, plomba darajasiga yetguncha o'rnatilishi mumkin emas edi N, chunki aks holda ularni o'rnatish va ularning kuchini qanday idrok etishning hech qanday usuli yo'q edi. Boshqacha qilib aytganda, gumbazning yuqori qismini o'rnatishning zarur ketma-ketligi juda oqlangan va oqlangan. Boshida meridional yoylar yuqori uchlari bilan faqat halqaga tayangan E; gumbazni to'ldiruvchi devor darajasiga yetgan zahoti N, bu halqa halqa bilan mustahkamlangan S undan bir oz masofada joylashgan. Ramkani qurishda bunday ketma-ketlikni qabul qilish bilan uning maqsadi va butun tuzilishi, shuningdek, ish tartibi juda aniq bo'ladi.
Men ushbu tushuntirishni qo'shimcha tasdiqlanishi kerak bo'lgan taxmin sifatida keltiraman va tadqiqotchilarning e'tiborini ushbu ulkan gumbazni o'rganishda paydo bo'ladigan savollarga izoh bo'lishi mumkin bo'lgan holatlarga qarataman: uning o'n to'qqiz asr mavjud bo'lganligining eng yaxshi isboti bo'lib xizmat qiladi. qo'llaniladigan usullarning to'g'riligi; Ushbu usullarni ishonchli bilish va o'rganish qurilish san'atining rivojlanishiga hissa qo'shadi va qadimgi me'morchilik tarixidagi muhim haqiqatni yoritadi.
Panteonning gumbazi to'g'ridan-to'g'ri dumaloq barabanga tayanadi; birinchi Rim gumbazlarining yechimi shunday edi, masalan, Agrippa hammomlarining dumaloq zali ustidagi gumbazlar (X plastinka) va imperiyaning birinchi yillarida barcha yumaloq xonalarning gumbazlari. Shifokor Minerva ibodatxonasi gumbazini tasvirlashda biz eslatib o'tgan yelkanlardagi dizayn Rim me'morchiligiga juda kech kirdi. Uning qo'llanilishiga misollar, asosan, Diokletian hukmronligidan keyin va Vizantiyaning gullab-yashnashidan oldingi tanazzul davri bilan bog'liq. Minerva shifokori ibodatxonasida yelkanlar ishlatiladi - sharsimon kamardan o'n qirrali asosga o'tish uchun; Torre de Schiavida gumbaz sakkiz burchakli rejada juda qo'pol yelkanlar bilan qurilgan. Ravennadagi Plasidiya qabrining markaziy qismi gumbazi, Vizantiya san'atidan ko'ra qadimiyga yaqinroq yodgorlik kvadrat rejada qurilgan.
Shunday qilib, yelkanlarda gumbaz shaklidagi shiftlar asta-sekin Rim binolarida paydo bo'ldi, ulardan VI asrda Yustinian davrida me'morlar butunlay yangi, mustaqil struktura tizimini yaratdilar.

4. Tonoz qurilishining maxsus turlari; kamarlarga katta kuch berish usullari: tayanchlardan foydalanish va boshqalar.

Rimliklar tomonidan qabrlarni qurishda foydalanilgan, biz ko'rib chiqqan ramka tipidagi yordamchi tuzilmalarni ikki turga bo'lish mumkin: biz radial tikuvli kemerli tipdagi g'ishtli ramkalarni, g'isht panjaralarini bir turga kiritishimiz mumkin. ramkalar va mustaqil g'isht kamarlari; ikkinchisiga tekis yotqizilgan g'ishtdan yasalgan tonozli taxta va ushbu turdagi boshqa turdagi yordamchi inshootlar kiradi. Ushbu tasnif o'zining katta kamchiliklari tufayli barcha mumkin bo'lgan echimlarni to'liq qamrab olmaydi.
Ko'pincha rimliklar ko'rsatilgan turdagi ramka tuzilmalaridan faqat bittasini ishlatishgan; ba'zan biz ularning binolarida ikkala turdagi kombinatsiyani topamiz; Palatin zallaridan birini qoplagan va tonozli taxta bo'ylab tekis plitalardan chiqarilgan bahor kamar tizimini ifodalovchi tonoz bunday yechimga misol bo'ladi. Ushbu ikkita konstruktiv tizim bir-birini to'ldiradi va me'mor tonoz konstruktsiyasida radial tikuvli g'isht kamarlarining qattiq ramkasi bilan mustahkam polni birlashtirdi.
Taxmin qilish mumkinki, rimliklar o'zlarining konstruktiv qarorlarida universal va qat'iy qoidalarni tan olishmagan; ular qurilishning cheksiz o'zgaruvchan sharoitlarida va binolarga qo'yiladigan talablarda bir xil mustahkam usullardan foydalanishni mumkin deb hisoblamadilar. Shu munosabat bilan, qurilish ishlarini bajarishda ma'lum qurilish materiallari yoki usullarini tanlashda aniq ustunlikni sezmaslik mumkin emas: Rimda g'ishtli ramkalar tonozlarni qurishda ishlatiladi; masalan, Pompeyda ramka butunlay boshqa materiallardan yasalgan va qabrlarning ko'rinishi keskin o'zgaradi. Arxitektor o'zini g'isht ramkalaridan foydalanish yoki tekis g'ishtdan yasalgan tonoz bilan cheklamaydi; u qolip va g'orni to'ldiruvchi tosh o'rtasida yordamchi tuzilmani kiritadi, ammo unda biz yuqorida tasvirlab bergan mohirona engil ramkaga o'xshashlikni izlamaslik kerak. Bu konstruksiya chig'anoq ko'rinishidagi qolipni qoplaydigan tufa bo'laklari va ohaklarning uzluksiz qatlami bo'lib, uning jarayoni shag'al qoplamasiga o'xshaydi. Bu yerdagi qabrning ramkasining maqsadi deyarli tugallanmagan materiallardan yasalgan yordamchi yupqa tonoz bo'lib, u tekis g'ishtli g'isht kabi plomba toshining og'irligini ko'taradi. Ko'pincha Pompeyda uchraydigan bu turdagi qabr konstruktsiyasi arena yo'laklari, ikkala teatr galereyalari va Diomede uyining pastki qavati zallarida aniq ifodalangan. va boshqalar.
Veronada biz endi tuf yoki g'ishtdan foydalanishni topa olmaymiz; ularning o'rnini Ech (Adiga) daryosida qazib olingan toshlar egallaydi, ulardan amfiteatr yo'laklarining qabrlarini to'ldirish uchun devorga o'xshash yupqa devorli qabr yotqizilgan.
Tonozlar kichik oraliqlarga ega bo'lgan va erdan ahamiyatsiz balandlikda bo'lgan hollarda, rimliklar ularni qurish usullarini o'zgartiradilar va doira va ramkalardan foydalanishdan bosh tortadilar; ular to'g'ridan-to'g'ri tuproq qirg'og'ida gumbazlarni o'rnatadilar, bu esa o'ziga xos qolip vazifasini bajaradi; shu tarzda Venadagi qadimiy qabristondan topilgan archa qurilgan, Palatindagi asosiy ibodatxonalardan birining yerto'lasida arklarning qurilishi xuddi shu usulda amalga oshirilgan. Bunday holda, qabrni qurishda qolip bo'lib xizmat qilgan tuproq to'sig'i olib tashlanmay qoldi va quruvchilar tomonidan qilingan shaklda saqlanib qoldi.
Biz yordamchi qurilmalarda tejashga erishish yo'llari qanday o'zgarib borayotganini ko'ramiz, shu bilan birga omborlarni qurishning asosiy tamoyillari o'zgarishsiz qolmoqda; Men bir qancha misollar orqali bu g‘oya rimliklar o‘rtasida hal bo‘lganida qanday turli shakllarga ega bo‘lganini ko‘rsatmoqchiman.
Hozirgacha men kavisli pastki yuzasi bo'lgan qabrlarni tasvirlab berdim; aylana konturlarining egri chiziqliligi o'z-o'zidan ishda qiyinchiliklar tug'dirdi va rimliklar egri chiziqli konturlarni rad etishda yanada tejamkorroq echimlarni izlay boshladilar. Biz Taorminadagi teatrda bunday yechimga urinishlarni uchratamiz. Katta bo'shliqlarning bir-birining ustiga chiqishi singan konturli lintel shaklida qilingan, bu silindrsimon tonozni almashtirgan (Pl. XV, 5-rasm). Ushbu g'ayrioddiy dizaynni tushunishning eng oson usuli - bir-biriga qarama-qarshi qo'yilgan tekis elementlardan tashkil topgan lanset archni tasavvur qilish; bir-biriga qarama-qarshi qo'yilgan ikkita qalin taxtaning bunday konturi bilan aylana bo'lib xizmat qilishi aniq. Bu hiylani Rim qurilish san'atida istisno deb atash mumkin emas: Rimni o'rab turgan tekislikda, Maxentius sirkining dumaloq uchiga yaqin joyda, men ko'rinishidan kamtarona bo'lgan qadimiy tuzilmalarni topdim, ularda qabrlarning kesmalari reja bo'yicha cho'zinchoq. , Taorminadagi nişlarning bu shiftlariga o'xshaydi. Bunday soddalashtirilgan omborning doiralari gable tomlarining raftersiga to'liq mos keladi. Menimcha, men ta'kidlab o'tishga harakat qilgan iqtisod tamoyili asosida rimliklar qanday erkinlik bilan yechim topishganiga yaxshiroq misol topish qiyin.
Ushbu g'oyani amalga oshirish misollarini erkin tanlab, rimliklar o'zlari foyda oladigan hech qanday imkoniyatni qo'ldan boy bermadilar. G'ishtning og'irligidan aylanalarga bosim uning ustunlariga qaraganda ustunning tepasida ancha katta ekanligini tushunib, ular turli xil dizayndagi toshlarni tonozning mos keladigan qismlariga qo'llashga harakat qilishdi.
Bunday yechimning misoli - rasmda ko'rsatilgan ikki tomonlama kamar. 2 tab. XV; uning pastki qismi yirik g'ishtlardan yasalgan qattiq toshdan yasalgan, yuqori qismi esa shag'al va ohak bilan to'ldirilgan g'ishtli ramkadir. Shaklda. Xuddi shu jadvalning 1-rasmida Panteonning pastki qavatining katta kamarlari ko'rsatilgan, ularning pastki qismlari bir-biriga bog'langan; yuqori qismlar uchta alohida kamar bo'lib, mustaqil ravishda yotqizilgan, kiyinmasdan; pastki kamar yuqori kamarlarni yotqizish uchun aylana sifatida ishlatilgan.
Rimliklar, qo'shimcha ravishda, eritmaning yopishtiruvchi kuchini ishlatib, hech qanday doirasiz kichik tonozlarni o'rnatdilar; Gretsiyadagi ba'zi sanitariya-tesisat galereyalarida biz bunday yechimni topamiz va Eleusis portikolaridagi sanitariya-tesisat galereyalarining bir-birining ustiga chiqishi (52-rasm) bunga misol bo'la oladi.

Guruch. 52.

Bu yerda tarmoq shaklidagi g'ishtlar qalin ohak qatlamlariga yotqizilgan; ikkita pastki g'isht juda sodda tarzda yotqizilgan; ular allaqachon o'rnatilgandan so'ng va ularni devorning oldindan yotqizilgan qismi bilan mahkamlaydigan ohak qotib qolgandan so'ng, buning uchun tayyorlangan joyga qopqoq yotqizildi; shu tarzda, qabrning toshlari hech qanday yordamchi qurilmalarsiz amalga oshirilishi mumkin edi.
Konsentrlangan yuk yoki ko'ndalang devor uchun tayanch yaratish zarurati bo'lsa, tonoz strukturasining ma'lum bir qismini mustahkamlash kerak edi; bu holatlarda Rim quruvchilari plomba devorida yashiringan odatiy ramkadan voz kechib, devordan chiqib ketadigan aylana kamarlari qurilmasiga murojaat qilishdi; ba'zan bu kamarlarning poshnalari pilasterlarga tayangan, lekin ko'pincha rimliklar kamarlarning faqat qabrning yuqori qismida chiqib ketishi bilan cheklanib qolishgan, aylana kamarlarining pastki qismlari esa yashirin holda yashiringan. plomba devori (53-rasm).
Ushbu texnika tufayli, haddan tashqari yuklangan joyda, kamar kerakli mustahkamlashni oladi; shu bilan birga, pilasterlar butunlay bekor qilinadi va xona keraksiz to'siqlardan ozod qilinadi, shu bilan birga butun perimetr atrofidagi devorlarga doimiy tekis sirt beriladi.
Bu erda ushbu maxsus qurilmalarning misollari sonini va ularning alohida holatlarda qo'llanilishini kattalashtirishning hojati yo'q; ular barcha usullarning xilma-xilligiga qaramasdan, barcha holatlarda bir xil ravshanlik bilan ko'rinadigan oqilona iqtisod tamoyilini aniq namoyon qiladi.
Qanotlarni o'rnatish usullari haqidagi savollar etarlicha aniqlanganligini hisobga olib, keling, tortishni qabul qiladigan qo'llab-quvvatlovchi elementlarni joylashtirish masalasini ko'rib chiqishga o'taylik. Bir qarashda, bu masala biz ko'rib chiqayotgan omborning konstruktiv tizimlariga taalluqli emasdek tuyuladi. Darhaqiqat, bu konstruktsiyalarda, odatda, xanjar shaklidagi toshlardan yasalgan kamarda paydo bo'ladigan bu surishni maxsus qurilmalar sezishi juda muhim emas; butun tonoz monolit massiv tanasi bo'lib, asosiy vazifa tonozning og'irligi bosimiga bardosh bera oladigan etarlicha kuchli tayanchlarni yaratishdir.

Guruch. 53.

Monolitik kamarlarning qo'shimcha tayanchlarsiz o'z shakllarini saqlab turish qobiliyati, ko'rinishidan, ularning asosiy ustunligi edi; ularning bu xususiyati juda oddiy bo'lib, Rim quruvchilar buni sezmaydilar; ammo ular bu qabrlar konstruktsiyasi yashirgan xavf-xatarni ham unutishmadi. O'rnatilgan tonoz asta-sekin yuklanadi va uning deformatsiyalari ba'zan ancha uzoq davom etadi; tonozning yuqori qismi asta-sekin pastga tushadi va uning pastki lateral qismlari tarqalishga intiladi. Agar bu harakatlarning ehtimoli oldini olinmasa, bu deformatsiyalar natijasida jiddiy shikastlanish xavfi mavjud; ular tugagandan so'ng, ichki kuchlanishlar omborning devorida to'planadi va omborni ikkita tayanchga o'rnatilgan yuklangan kuchli buloq bilan solishtirish mumkin. Bunday ish sharoitida tonozning toshini qo'yish kerak emasligi aniq; deformatsiyalar paydo bo'lishi bilan shug'ullanish kerak va buning eng yaxshi usuli - tonozning yorilishi elementlarini kuchli tayanchlar bilan mahkam o'rnatish. Menimcha, qadimgi qabrlarda ishlatiladigan tayanchlarning kelib chiqishi shunday. Bu erda ko'rsatilgan anjir. 54 ularning shakli, o'lchami va joylashuvi haqida aniq tasavvur beradi.
Santa Mariya degli Anjeli cherkovining tayanchlari, Tinchlik ibodatxonasi va deyarli barcha buyuk Rim xochlari, bir nechta istisnolardan tashqari, xuddi shunday ko'rinishga ega. Silindrsimon tonozli binolarda tayanchlar kamroq joylashadi va qisqaroq osilib turadi; dumaloq rejali binolarda tayanchlardan foydalanish istisno hisoblanadi. Biroq, bu ketma-ketlik shunchalik tabiiyki, u qo'shimcha tushuntirishlarni talab qilmaydi.
Umuman olganda, rimliklar juda kamdan-kam hollarda tashqi tayanchlardan foydalanganlar; tonozlarning, shuningdek, binolarning boshqa qismlarining barqarorligi va mustahkamligini ta'minlash uchun g'amxo'rlik qilib, bunday qurilmalardan qochishadi; maxsus tayanchlarni o'rnatish o'rniga, ular binoning alohida qismlarini to'g'ri tartibga solish orqali omborlarning barqarorligini ta'minlaydigan echimlarni qidirdilar. Shu munosabat bilan, yirik Rim inshootlarining joylashuvini o'rganishdan bir qator samarali saboqlarni olish mumkin.

Guruch. 54.

Biz bu erda bir xil darajada tushunarli va mohir, ammo aniq hisob-kitoblarga mos kelmaydigan bunday qurilmalarning bir qator misollarini keltirmaymiz; rimliklarni boshqargan fikr yo'nalishini adolatli o'rnatilgan deb hisoblash mumkin. Ularning usullarining mohiyatini Caracalla, Diocletian va Titus, Palatine va shunga o'xshash vannalar kabi yirik inshootlarning rejalarini batafsil o'rganishda tushunish oson; Rimliklar faqat qabrlarning barqarorligini ta'minlash uchun qilingan ishdan qanday qat'iyat bilan va qanday turli usullar bilan qochishganiga ishonchingiz komil; deyarli barcha hollarda bu maqsad uchun mo'ljallangan strukturaviy elementlar bir vaqtning o'zida strukturaning asosiy maqsadi bilan bog'liq holda qo'llaniladi.
Masalan, to'rtburchaklar xona ko'ndalang gumbaz bilan qoplangan bo'lsa, rimliklar tonozning A poshnalarini xonaning burchaklariga emas, balki tashqariga chiqadigan tayanchlarning o'rnatilishiga olib keladi, lekin undan bir oz masofada. tashqi devorlar Miloddan avvalgi, rasmda ko'rsatilganidek. 55.

Guruch. 55.

Ushbu qaror bilan hududlar AB ko'ndalang devorlar tayanchlar bilan almashtirildi; xonaning kengligi uning chuqurligidan kamroq bo'lgan taqdirda, ushbu yechimning afzalliklari kvadrat qavat rejasi bilan o'zaro faoliyat tonozni loyihalashning afzalliklari bilan to'ldiriladi (40-rasmga qarang); ichki devorlarning bir qismi bo'lgan va qo'shimcha xarajatlarsiz binolarning foydalanish maydonini oshirib, binolarga tayanchlar o'rnatiladi. Biz barrel tonozlarini kesishishning deyarli barcha holatlarida bunday yechimni uchratamiz; Bunday yechimning ko'plab ajoyib namunalarini Karakalla vannalarida topish mumkin.
Konstantin Bazilikasining rejasi xuddi shu muammoni hal qilishning boshqa turiga misol bo'la oladi: o'rta nefning tonozlari juda katta bo'lib, kuchli tayanchlar qurish bilan mustahkamlanmaydi. Bunday tayanchlar shaklda ko'rsatilgan ko'ndalang devorlardir. 56 harf A, B, C va D.

Guruch. 56.

Biroq, bu devorlarga katta xochli tonozning tayanch ustunlariga biriktirilgan oddiy tayanchlar ko'rinishi berilmagan; silindrsimon tonozlar bir devordan ikkinchisiga tashlanadi, ular bo'shliqni tashkil qiladi AB yon nef sifatida ishlatiladi.
Shunday qilib, ular tayanchlar tashqi tomondan binoni chigallashtirishni to'xtatishni ta'minladilar; ular endi strukturaga kuch berish uchun maxsus ishlab chiqilgan elementlar emas edi, lekin qo'shimcha va keraksiz qurilmalarga ehtiyoj tug'dirmasdan, binoning alohida qismlari bir-birini o'zaro qo'llab-quvvatlaydigan odatiy yechimga kiritilgan.
Vositalarni erkin tanlash imkoniyati mavjud bo'lgan hollarda, Rim me'morlari instinktiv ravishda eng oddiy echimga qaror qilishdi, bu esa g'isht tayanchlarining hajmini oshirish, shu bilan birga devorni tejash uchun ushbu tayanchlarning qalinligida keng bo'shliqlarni tashkil etishdan iborat edi. katta tosh massalarini qurishda; bu usul Agrippa panteonini qurishda qo'llanilgan (XIII lavha).
Panteonning butun perimetri bo'ylab devorlari bir-birining ustiga joylashgan bir qator ichki bo'shliqlar bilan yoritilgan mustahkam tosh baraban bo'lib, ularning joylashishini devor qoplamasisiz ko'rsatib, ularni yashirishga harakat qilaman.
Devorlarning toshlanishini osonlashtiradigan bu bo'shliqlar va yopilgan yoylar orasidagi bo'shliqlarda tonozlar bilan qoplangan bo'shliqlar ko'rinishidagi chuqurchalar mavjud bo'lib, ular bo'rtiqqa qarama-qarshi tomonga qarama-qarshidir.
Rimliklar o'zlarining tosh inshootlarini ikki yo'l bilan engillashtirganlar; ular ichida silindrsimon tonozlar bilan qoplangan bo'shliqlar qoldirgan yoki yarim gumbazli shiftli bo'shliqlar o'rnatgan; shunga o'xshash konstruktiv usullarni qadimgi qabrlarning tayanch devorlarida, tayanch devorlarida topish mumkin (XIV plastinka, 1-rasm).
Ushbu barcha holatlarda ularning maqsadi bir xil: devorning umumiy qalinligi va poydevor maydonini oshirishga imkon berib, uning narxini sezilarli darajada oshirmasdan uning barqarorligini oshiradi.
Quvvatli tosh massiv tayanchlarni qurish bilan bir vaqtda, rimliklar qabrlarni qurish uchun juda engil materiallardan foydalangan holda siqish xavfini kamaytirishga harakat qilishdi; qadimgi qabrlarni qurishda pemza doimiy ravishda ishlatilgan; Og'irlikni kamaytirish ayniqsa muhim bo'lgan omborning aniq qismlarida pomza ishlatilishini tasdiqlovchi ko'plab misollar bizga buni baxtsiz hodisa deb hisoblash huquqini bermaydi. Kolizeydagi, Titus va Karakalla vannalaridagi qabrlarning ko'pchiligi juda g'ovakli vulqon tüflaridan qurilgan bo'lib, undan zich jinslarning barcha toshlari ehtiyotkorlik bilan olib tashlangan.
Rim mualliflaridan biridan olingan, Sevilyalik Isidorning kompilyatsiya asarida berilgan qisqacha tavsif, qabrlarni yotqizish uchun eng engil qurilish materiallarini qoldirish odati juda aniq ifodalangan.
Yana bir holat ko'pincha qabrlarni yoritish g'oyasi bilan bog'liq, ammo menimcha, bunga juda katta ahamiyat berilgan. Bu loydan yasalgan idish-tovoqlarning monolitik plombalarining duvarcılıkda mavjudligi.
Kostryulkalar odatda egallagan gumbazlar devorlarining umumiy hajmining ahamiyatsiz qismi va asosan ularni joylashtirish usuli, aksincha, ulardan foydalanish ularning engil vaznidan foydalanishga asoslangan nazariy mulohazalar bilan mutlaqo mos kelmaydigandek tuyuladi. ichi bo'sh idishlar. Haqiqatan ham, agar rimliklar bu qozonlarni devorga kiritish orqali og'irlikni va shuning uchun tortishni kamaytirishni kutishgan bo'lsa, biz ularni omborning yuqori qismlarida topishimiz kerak, bu erda materiallarning og'irligidan qochish kerak.
Aslida, biz buni kuzatmaymiz; bundan tashqari, ko'pincha biz buning aksini ko'ramiz.
Ushbu sopol idishlardan foydalanishni ushbu Torre Pignatarra (qozon minorasi) bilan bog'liq bo'lgan 4-asr saytidan o'rganish mumkin; davolovchi Minerva (Minerva Medica) ibodatxonasining qabrxonasidan toshga o'rnatilgan pishirilgan sopol idishlar ham topilgan (XI plastinka); Nihoyat, men ushbu qozonlardan Via Labicana bo'ylab joylashgan bir qator qabrlarda va asosan Sankt-Peterburg darvozalari orqasida joylashgan Maxentius sirki omborlarida foydalanishni ko'rib chiqdim. Sebastyan: bularning barchasida ular qabrlarning lateral qismlariga joylashtirilganligi aniqlangan. Shaklda. 1 tab. IV eslatib o'tilgan yodgorliklarning oxirgisi devoridagi qozonlarning joylashishini ko'rsatadi; ba'zan ular teshiklarning devorida topiladi, lekin ko'pincha ular to'g'ridan-to'g'ri qo'llab-quvvatlovchi devorlarning ustida joylashgan va ularning soni ortib bormoqda! ularning asosiy sifati - engilligi - umuman ishlatib bo'lmaydigan joylarda. Men ularni devor qalinligida ham uchratdim; Men bunday kutilmagan joylashuvning ko'plab misollaridan birini keltiraman: Minerva shifobaxsh (Minerva Medica) ibodatxonasining asosiy jabhasini o'rganayotganda, siz uning o'ng tomonida, eshik ostonasidan bir oz yuqorida yashiringan bunday qozonni topishingiz mumkin. devorning devorida, to'g'ridan-to'g'ri astarning orqasida. Bir so'z bilan aytganda, yuqoridagi faktlardan xulosa qilish mumkinki, bu loydan yasalgan idishlarni joylashtirishda ularning engil vaznidan foydalanish imkoniyati hisobga olinmagan.
Ko'rinib turibdiki, Rim yodgorliklari devorchiligida topilgan qozonlardan foydalanishning kelib chiqishini quyidagicha izohlash mumkin.
Rim aholisi uchun suyuq oziq-ovqat mahsulotlari shaharga loydan yasalgan idishlarda yetkazilgan; shahar aholisi o'zlari olgan mahsulotlar evaziga ularga jo'natadigan hech narsasi yo'q edi va bunday allaqachon ishlatilgan va ozgina qimmatli idishlarning ko'pligi ularni juda sharmanda qildi. Qolgan axlat bilan birga ular bu qozonlarni hozirgi Monte Testaccio (Pot Hill) deb ataladigan joyga olib ketishdi; shunday xarakterli nomga ega bu tepalik butunlay kulolchilik parchalaridan iborat. Quruvchilar bu sopol idishlarni qurilish materiali sifatida ishlatish g'oyasini ilgari surdilar; bu kostryulkalar mukammal sifatli sun'iy material bo'lib, ular almashtirilgan moloz tosh narxidan oshmaydi. Oddiy toshga nisbatan qozonlarning og'irligi sezilarli darajada past bo'lganligi sababli ular asosan binoning yuqori qismlarini yotqizishda ishlatilgan. Biroq, tonozlarning og'irligi va yukini kamaytirish orqali ulardan foydalanishga erishish istagi rimliklarga begona ko'rinadi; biz bunday yechimni Ravenna va Milan binolarida topamiz; Dazmolga loydan idish o'rnatish orqali yoritilgan qabrlar Lombard me'morlarining o'z ixtirosimi yoki yo'qligini aniqlash qiyin, ammo har qanday holatda ham, bu mohir echimni ular Rimliklardan qarzga olishmagan deb hisoblash mumkin. Ushbu yechim Sankt-Peterburg cherkovi gumbazida qo'llaniladi degan taxminni yanada ishonchli deb hisoblash mumkin. Vitaliy (San Vitale), xuddi shu ma'badning me'moriy yechimi bilan Italiyaga kelgan. Shunday qilib, bu taxmin Vizantiya maktabi me'morlariga qabrlarni qo'yishda loydan yasalgan idishlardan ongli ravishda foydalanishning barcha xizmatlarini ko'rsatadi.
Umuman olganda, sof Rim binolarini o'rganayotganda, ularning tarixida loydan yasalgan idishlardan foydalanish ikkinchi darajali ekanligini tan olish kerak va. ularning qo'llanilishini o'rganish bizning tadqiqotimizda qayd etgan tamoyillarni to'ldiradigan yoki aniqlashtiradigan muhim xulosalar uchun asos bermaydi.

Guruch. 57.	Guruch. 58

Yuqoridagi chizmalardan biri (54-rasm) qadimiy qabrlarning bir muhim xususiyatini ochib beradi: bu qabrlar ular bilan qoplangan binolarning ustki qopqog'i sifatida ham xizmat qiladi; Rimliklar hech qachon gumbazlar ustiga yog'ochdan yasalgan tomlar qurishmagan. Rim quruvchilari, ko'rinishidan, tosh qabrlarni yog'och tokchalar ustiga tom yopish orqali himoya qilishni, ya'ni qimmatbaho, beqaror va qisqa muddatli materiallardan qurilishni ishlatishni qurilishni takrorlashning yovuz tizimi deb bilishgan. Rim me'mori yo yog'och raftersda tom yopishdan foydalanadi, qabrlarni rad etadi yoki tonozli inshootlarga murojaat qiladi; bu holda, yun yog'och tom yasamaydi; tonozlar barcha funktsiyalarni bajaradi: yomg'irdan himoya qilish uchun ularning tashqi yuzasiga metall plitalar yoki plitkalar yotqiziladi; ba'zan tonozning tekislangan tekis yuzasi nozik bir yog'li zich tsement ohak qatlami bilan qoplangan (57-rasm).
Karakalla vannalaridagi bir qancha qabrlar shu turga mansub: tepada qabrlarni yotqizish deyarli gorizontal platforma bilan tugaydi; toshning oxirgi qatlami rangli marmar mozaikasi bilan qoplangan va ajoyib terastaning zamini bo'lib xizmat qiladi.
Tonozning tashqi yuzasi plitkalar yoki metall plitalar bilan qoplangan hollarda, u o'rnini bosadigan qiyalikli tomning shakli beriladi.
Bunday qarorning qiziqarli namunasi - Santa Mariya degli Angeli ibodatxonasining ombori (54-rasm). Ichkarida bir qancha xochli tonozlar bilan qoplangan; agar silindrsimon tonozlarning har birining ustidagi maxsus tomni tasavvur qilsak, unda ularning o'zaro kesishishlari tonozlarning tashqi yuzalariga berilgan bir xil shaklni yaratadi; vodiylarning joylashuvi ko'ndalang tonozlarning qovurg'alariga to'liq mos keladi; bu yechim eng tabiiy va eng yaxshisi yomg'ir suvining erkin oqimini ta'minlaydi. Xuddi shunday yechim Parij hammomlarida, Konstantin Bazilikasida va boshqalarda mavjud; faqat sharsimon gumbazlar bo'lsa, tashqi yuzaning shakli gumbazning qavariq shakliga mos keladi va bunday gumbaz bo'ylab kesim rasmda ko'rsatilgan shaklga ega. 58.
Umumiy qarorga nisbatan bunday istisno juda oqlanadi, agar gorizontal tashqi sirtni yaratish uchun tosh hajmini gumbazning foydalanish mumkin bo'lgan hajmining yarmidan sezilarli darajada oshib ketadigan hajmga etkazish kerakligini hisobga olsak. Rimliklar bunday qarorda qabul qilib bo'lmaydigan ortiqcha narsani ko'rdilar; Bunda biz rimliklar uchun ma'lum bir qarashlar tizimiga ega bo'lgan, tamoyillari mutlaq bo'lishi mumkin bo'lmagan holda, qanday qilib o'zlarining odatiy usullaridan kelib chiqadigan ekstremal qarorlardan o'zini tiya olganliklarining eng xarakterli ifodalaridan birini ko'ramiz.
Qadimgi qabrlarni o'rganishimizda faqat quyidagi savollar javobsiz qoldi. Bir qator omborlarning xavfsizligini nima ta'minladi? Qanday sabablar boshqa qabrlarning yo'q qilinishiga olib keldi? Nihoyat, rimliklar qanday usullar bilan qabrlarga qisman zarar yetkazishdi va ularning yakuniy yo'q qilinishini oldini olishdi?
Shag'al va ohakdan monolit devorda yasalgan qabrlarni vayron qilish sabablari orasida birinchi navbatda er osti silkinishlari va tuproqning notekis joylashishi ta'sirini qayd etish kerak. Keyingi sabab sifatida, qabrlarda o'sadigan yirik o'simliklarning halokatli ta'sirini ta'kidlash kerak; bir qarashda ahamiyatsizdek tuyuladi, lekin rimliklar bunga juda jiddiy ahamiyat berishgan. Rim qonunlarida yoriqlar paydo bo'lishi ayniqsa xavfli bo'lgan yashil maydonlar va suv o'tkazgichlari o'rtasida bo'shliqlar o'rnatish orqali ushbu xavfning oldini olishga harakat qilingan choralar aks ettirilgan. Senat miloddan avvalgi 11-yildan boshlab taqiqlovchi qaror qabul qildi. e., suv o'tkazgichlaridan 15 futdan kamroq masofada o'simliklar ekish; Biz bu haqda Frontinusning "Akveduklar to'g'risida" risolasidan bilib olamiz va uch asr o'tgach, bu qaror tasdiqlanadi va imperator Konstantin konstitutsiyalarida yanada aniqroq ma'lumot oladi.
Haqiqatan ham, ular oldini olmoqchi bo'lgan xavf juda jiddiy edi; o'simlik ildizlari ta'sirida eksfoliatsiya qilingan devor qismlarining hajmini tasavvur qilish qiyin. Ehtimol, faqat inson qo'li bilan qilingan vayronagarchilikni bu sezilmaydigan ta'sir qiluvchi kuchlarning halokatli ta'siri bilan solishtirish mumkin.
Zarar sabablaridan qat'i nazar, Rim qabrlarini qayta tiklash radial tikuvlar bilan ikkinchi g'ishtli omborni yig'ish orqali amalga oshirildi.
Rim yaqinida bunday qo'shimcha tonoz bilan mustahkamlangan, ichkaridan o'rnatilgan va qabrning shikastlangan toshini ko'taruvchi ramkaning mustahkamligi etarli emasligini to'ldiruvchi suv o'tkazgichli qabrlarga bir qancha misollar mavjud; guruch. 2 stol ustida. XIV suv o'tkazgich kamarini mustahkamlovchi pastdan o'rnatilgan shunday kamarni tasvirlaydi.
Rasmda ko'rsatilgan misol Lateran yaqinidagi arkadadan olingan bo'lib, uning xarobalari Scale Santa ibodatxonasiga tutashgan.
Ushbu yordamchi kamarlarni o'rnatish usuli juda sodda bo'lgani kabi. Qadimgi kamar yuzasiga aniq mos kelmasdan, darz ketgan kamarni qo'llab-quvvatlash uchun yangi kamar o'rnatildi; yangi ustki yuzasi va shikastlangan kamarning pastki yuzasi o'rtasida ataylab bo'shliq qoldirildi; bu bo'shliq faqat bitta old tomonga yotqizilgan, shunda ikkala kamar o'rtasida bo'shliq saqlanib qolgan, keyin ular zich beton bilan to'ldirilgan va ular orasida, xuddi qistirma hosil qilgan.
Ba'zida qo'shimcha kamarlarni yorilgan joyga yaqinlashtirish orqali soddalashtirilgan texnika shunday edi - bu qistirmasiz. Shu tariqa, mening fikrimcha, Pompeydagi yirik portlashdan oldingi zilzilalar paytida shikastlangan bir qator yodgorliklar qayta tiklandi. Aftidan, atamalar va amfiteatr ham xuddi shu tarzda qayta tiklangan. Oxirgi misol sifatida men faqat tavsifi bo'yicha ma'lum bo'lgan qadimiy qabrni keltiraman, u asl nusxada aytilganidek, mustaqil tayanchlarga o'rnatilgan ikki qavatli qalinlikdagi "qo'llab-quvvatlovchi kamarlar bilan qo'llab-quvvatlangan" (Orelli, n° 3328). Agar xohlasangiz, Pompey arklari haqida yana bir tushuntirish berilishi mumkin edi, lekin men hozir aytib o'tgan hujjat bu mavzu bo'yicha muhokama qilish zaruratidan voz kechdi, uning natijalari etarli darajada aniq bo'lmagan bo'lishi mumkin; Pompey arklarining maqsadini talqin qilish tanloviga shubha tug'ilishi mumkin, ammo undan ham kattaroq haq bilan shuni aytish mumkinki, xuddi shu arklar qadimgi me'morlar tomonidan buzilgan qabrlarni qulashdan himoya qilish uchun ishlatilgan.

Bu erda va quyida biz 19-asr oxiridagi Italiya haqida gapiramiz. - Taxminan. ed.
Bu erda o'lchovning umumiyligini tushunish kerak bo'lgan ma'noga, shuningdek shartli tasvirlash usulidan foydalanishimizga kelsak, ushbu ishning oxirida - jadvallarga eslatmalarga qarang.
Minerva Medica.
Uning tasvirining haqiqiyligini isbotlash uchun Piranesi quyidagilarni keltiradi: u tasvirlaganligini aytadi. gumbazning ichki ko'rinishi (49-rasm) antiqa gipsdan tozalanganida gumbaz unga ko'rindi.
Bu ombor hozirda vayron qilingan, bu haqda ko'proq Le Blant, Galliyadagi Xristian adabiyoti yodgorliklari, II jild, 125-betga qarang, unga ko'ra qurilish usullarini baholash mumkin.
Ta'riflangan kamarlar yukni tushirish kamarlari bo'lib xizmat qiladi, yukni devorning ustki qismlaridan poydevorning mustahkam qismlariga o'tkazadi. Ular deyarli butunlay g'isht bilan to'ldirilgan va aylana bo'ylab kamarlarni yotqizish tugagandan so'ng, ular tosh bilan yotqizilganligi aniq. Ushbu toshni qolip sifatida ishlatish xato bo'ladi; tashqi tomondan, bu tushirishga erishgandek taassurot qoldiradi, lekin aslida bizda bitta monolitik tosh bo'ladi, unda barcha harakatlar vertikal ravishda uzatiladi, xuddi yuk tushirish kamarining yo'qligi.
"Sfungia, lapis creatus ex aqua, levis ac fistulosus et cameris aptus" ("Suvda hosil bo'lgan shimgichli tosh, engil va g'ovakli, to'ntarish uchun mos"). Origin., lib. XIX, kap. X.
Qadimgi duvarcılıkda ushbu loydan yasalgan idishlardan foydalanishni o'rganayotganda, Vitruviusning so'zlariga ko'ra, metall idishlar bilan bir qatorda katta yig'ilish xonalarining rezonansini yaxshilashga xizmat qilgan loy vazalar haqida eslash kerak.
Bunday taqqoslash, menimcha, shunchaki tasodif bo'ladi. Darhaqiqat, teatrlarda akustikani yaxshilashga urinishlar kabi tushunarli, ular Torre Pignatarra kabi qabrlar yoki Praenestaga boradigan yo'l bo'ylab yodgorliklarni qurishda ortiqcha. Bundan tashqari, Vitruvius bu vazalar teatr binolari devorlarining qalinligida devor bilan o'ralganligini aytmaydi; ular oddiygina amfiteatrning pog'onali o'rindiqlari ostiga o'rnatilgan (Vitruvius, kitob V, 5, 1). Shunday qilib, loydan yasalgan idishlardan foydalanishning ushbu ikki holati o'rtasidagi o'xshashlik hech qanday asosga ega emas.
Lombard arxitekturasi bo'yicha de Darteyndagi ichi bo'sh quvurli gumbazlarning tavsifiga qarang, u menga o'z tadqiqotlari natijalarini taqdim etdi, bu menga ichi bo'sh loydan yasalgan qozonlarning kelib chiqishini yoritishga yordam berdi. De Darteynning fikricha, ushbu qurilish tizimining boshlanishi kamida IV asrga to'g'ri keladi; u nafaqat Avliyo cherkovida qo'llanilishini ta'kidlaydi. Vitalius Ravennada, balki Ravenna suvga cho'mish imonxonasida arxiyepiskop Neon (423-430) tomonidan qayta tiklangan va bezatilgan va Sankt-Peterburg cherkovi yaqinidagi juda qadimiy ibodatxonada. Ambrose Milanda, Sankt-Peterburg ibodatxonasida. Satira.
frontin. Deaquaed., n. 126 va 127; Cod. Teod., lib. XV, tit. II, i. bitta; qarang. Kassiod. Variaruir. lib. II, ep. 39; lib. V, ep. 38; lib. VII, shakl. 6.
Qadimgi mualliflarning ushbu ko'rsatkichlarini Albertining "Arxitektura to'g'risida" risolasining o'ninchi kitobining oltinchi bobidagi ko'rsatkichlari bilan solishtiring.

SILINDRIK SAVDO

Qadimgi me'morchilik maktablarida binoni qoplagan silindrsimon tonozlarning tashqi yuzasi, gips yordamida qiyalik bilan tekislangan, tom yopish plitalarini to'g'ridan-to'g'ri ko'taradi; faqat Ravennaning Vizantiya me'morchiligida yog'och tom bilan himoyalangan engil gumbazlarning bir nechta misollarini topish qiyin. Oxirgi qurilma, Romanesk innovatsiyasi, ehtimol Kluniak maktabi keng tarqalgan bo'lib qoldi; buning oqibati materialni tejash va tortishishning pasayishi edi; Cluniac barrel tonozi asosan tom bilan qoplangan engil tonozdir.

konturlar

XI asr oxirigacha. qabrlarning konturi yarim doira shaklida; ko'taruvchi o'qni oshirish zarurati tug'ilganda, ular kamarning to'piqlari darajasini ko'tarish bilan kifoyalanadilar. Bizga ma'lum bo'lgan ko'tarilgan oval kamarning yagona namunalari Turnusda topilgan va ehtimol Osiyo naqshlaridan ilhomlangan.

Yanglish sanasi ko'rsatilgan kemerli tonoz Sent-Front cherkovi 10-asrga taalluqli boʻlgan, XII asrgacha aniq boʻlishi mumkin boʻlgan hech bir binoda topilmagan. Issuarda ( guruch. 98, V), tom to'g'ridan-to'g'ri gumbazning qoplamasida yotadigan joyda, lansetli kamar toshning massivligini kamaytirish vositasi bo'lgan va faqat Burgundiyada u tortishni kamaytirish uchun ishlatilgan (C).

Eslatma: Romanesk uslubidagi binolarda lanset gumbazining paydo bo'lish vaqti haqidagi savol munozarali bo'lib qolmoqda. Agar Perigedagi Sent-Front cherkovini 10-asrga taalluqli boʻlmasa, oldingi yodgorliklarning namunalari Issuaraga qaraganda maʼlum: 11-asr oxiriga tegishli boʻlgan Dignedagi eski soborda ogival gumbazi bor. . Romanesk san'atining ba'zi tadqiqotchilari, masalan, Kishera, Frantsiyada lansetli gumbazlarning paydo bo'lishini 12-asrga emas, balki 11-asrga bog'lash kerakligini bir qator yodgorliklarda isbotlaydilar. Qarang: Lasteurie, cit. s., 240-bet.

Guruch. 98

Kluniaklar buni Loire yoki Paray le Monialdagi Charito cherkovlarining asosiy neflarida bo'lgani kabi, juda baland poydevorlarga jasorat bilan qo'yilgan bochkali tonozlarni qurishni boshlagan paytdan boshlab (XIII asrning boshlarida) qabul qiladilar; bu qabrlarning muvozanati beqaror edi va surishning har qanday pasayishi juda muhim edi. Kluniaklar lansetli kamarning afzalliklarini statik munosabatda yuqori baholadilar, biz ulardan foydalanishga qarzdormiz, bu me'morchilik tarixida bir davrni belgilab berdi, chunki bu kamar muvozanat tizimlarida muvaffaqiyatdir.

Amalga oshirish usullari va duvarcılık

Romanesk me'morlari toshdan kamar uchun material sifatida foydalanadilar, o'zlarini bitta afzallikdan mahrum qiladilar - doiralarsiz qurish qobiliyati; Romanesk qabrlari va Vizantiyaliklar o'rtasidagi asosiy farq aynan ular aylanalarga qurilganligidadir.

Tonoz hech qachon vertikal ketma-ket qatorlarga joylashtirilmaydi; bunday duvarcılık faqat doiralarsiz qilingan g'ishtli tonozlar uchun oqlanadi. Bundan tashqari, tosh qatorlari Rim qabrlaridagi kichik tosh qatorlari kabi hech qachon gorizontal emas; Gorizontal qatorlardagi duvarcılık sun'iy monolit g'oyasi bilan bog'liq va Romanesk qabri har doim xanjar shaklidagi toshlar bilan qoplangan.

Qovurg'ali silindrsimon tonoz

Ko'pgina hollarda, Romanesk qutilarining ichki yuzasi ma'lum oraliqlarda aylana kamarlari bilan bo'linadi ( guruch. 99). Odatda bu kamarlar tonoz devoridan mustaqildir (chizma C); ba'zan tovonda ular qabrning toshlari bilan birlashadilar va keyin asta-sekin tashqariga chiqadilar, nihoyat, tonozning eng yuqori qismida ularning pastki yuzasi tonozning ichki yuzasiga parallel bo'ladi (B). Ba'zi hollarda aylana kamarlari hatto qabrni kesib o'tadi (A).

Shubhasiz, bu arkalar yupqa tonozlarning qattiqligini mustahkamlashga xizmat qilgan. Ammo ular qabrlarni yotqizishda alohida xizmat ko'rsatdilar: endi aylanalarning sinishidan emas, balki ularning deformatsiyasidan qo'rqish kerak edi, shu bilan birga aylana kamarlarining mavjudligi bunga kafolat berdi.

Birinchidan, aylana kamarlari olib tashlandi; ular aylana tizimiga o'ta qattiqlik berdilar va gumbaz allaqachon shu tarzda mustahkamlangan doiralarga o'rnatilgan. Guruch. yuz aylana o'rnatish amaliyotidan asosiy holatlarni ko'rsatib, bu tushuntirishga aniqlik kiritadi.

Avgust Choisy. Arxitektura tarixi. Avgust Choisy. Histoire De L "Arxitektura