2.3. Il tipo di fonti storiche è la principale unità di classificazione degli studi sulle fonti La principale unità di classificazione negli studi sulle fonti è il tipo di fonti storiche. La classificazione delle specie è stata sviluppata in relazione alle fonti storiche scritte,

L'architettura dei tempi moderni, con il suo ricco arsenale di materiali high-tech, ha offerto agli architetti un'eccellente opportunità per rivelare la propria individualità creativa e ha aperto la strada a esperimenti audaci. Il talentuoso architetto francese Le Corbusier approfittò appieno di tutte le conquiste del progresso tecnologico, che iniziarono ad essere utilizzate sia per la costruzione di vere e proprie opere d'arte che per semplici edifici. Aderendo rigorosamente alle leggi matematiche, lui stesso ha definito la base della sua creatività come un "design spiritualizzato e significativo".

Corbusier ha lavorato per molti anni verso questa comprensione dell'architettura, sviluppando un proprio sistema di criteri e valutazioni applicabili a qualsiasi struttura. In particolare brevettò la sua invenzione originale e mise in pratica con successo la propria scala di proporzioni, che chiamò Modulor.

Modulor è una scala di dimensioni lineari che soddisfano tre requisiti: 1) sono in determinati rapporti proporzionali tra loro, consentendo l'armonizzazione della struttura e dei suoi dettagli; 2) correlare direttamente con le dimensioni del corpo umano, garantendo così la scala umana dell'architettura; 3) espressi nel sistema metrico delle misure e quindi soddisfano gli obiettivi di unificazione edilizia degli edifici.

Allo stesso tempo, Corbusier voleva combinare i vantaggi del sistema inglese di misure lineari (piedi, pollici), tradizionalmente basato sull’uomo, e del sistema metrico più astratto, ma anche più universale. Come risultato di costruzioni geometriche piuttosto complesse, l'architetto ha proposto due serie di numeri in relazione alla sezione aurea.
Il grande scienziato Albert Einstein commentò l’invenzione di Corbusier: “Questo è un sistema di proporzioni che ti impedisce di fare male e ti aiuta a fare bene”. Lo stesso Corbusier ha paragonato Modulor a uno strumento musicale: tutti possono usarlo al meglio del proprio talento, ma di per sé non aggiunge talento.

Corbusier formulò anche i cosiddetti “Cinque punti dell’architettura moderna”, che caratterizzano quegli spostamenti verso la tecnologia costruttiva che aprirono la strada a nuove soluzioni architettoniche: l’uso della costruzione a telaio in cemento armato e, di conseguenza, un edificio su pilastri, aperto al piano terra; terrazza sul tetto con giardino; piano gratuito; finestra a nastro, facciata libera (con parete a membrana non portante).

Se definiamo l’architettura in un senso più stretto, cioè come abitazione, allora Corbusier ha un’affermazione facile da ricordare a questo proposito: “Una casa ha due scopi. In primo luogo, è una macchina per vivere, lavorare, comfort abitativo... ma in più, è un luogo in cui dimora la bellezza, portando alla nostra mente la tanto necessaria tranquillità.” E ancora: “L’architettura inizia dove finisce l’auto”.

Sono proprio queste idee sull’edilizia abitativa che corrispondono all’edificio di 17 piani a Marsiglia, in cui furono realizzate le idee di Corbusier sulla Città Radiosa, idee che erano invariabilmente presenti in tutti i suoi progetti di pianificazione urbana.

Inizialmente, nel 1947, le autorità di Marsiglia proposero a Corbusier di costruire un villaggio residenziale direttamente sulla costa del mare. L'architetto, tuttavia, ha deciso diversamente. Concepì la casa come un organismo integrale con varie funzioni che determinano la vita dei suoi abitanti. Questa decisione aveva lo scopo di creare un equilibrio tra l'individuo e il collettivo, che per Corbusier era una delle condizioni principali per una casa a tutti gli effetti.

Così, invece di un progetto di venti o trenta case, sul suo tavolo da disegno cominciarono ad emergere i contorni di un edificio, nel quale avrebbero potuto vivere 1.600 persone in 337 appartamenti. L’idea “è semplice, come tutte le cose ingegnose. Secondo Corbusier, “il problema dell’abitazione preoccupa la società odierna, che abbandona antichi vincoli e si sforza di creare nuove condizioni capaci di equilibrare le tensioni della vita moderna”.

In effetti, la concentrazione di case sparse in un unico isolato, dal punto di vista economico, non portava grandi benefici, ma aveva comunque i suoi vantaggi. In primo luogo, tutti gli appartamenti avevano una bellissima vista sul mare, che altrimenti sarebbe stata privilegio di più case, e in secondo luogo, l'edificio forniva a ciascun residente più comfort rispetto alle case normali, compresi 26 tipi di aree comuni.

E questa è solo una parte dei vantaggi dell'edificio, che veniva chiamato “Unità d'Abitazione” (in francese “Unite d'Habitation”) A questo bisogna aggiungere che in esso furono ricavate 23 diverse tipologie di appartamenti - da uno-. bilocali ad appartamenti “per famiglie con otto figli”. I singoli appartamenti di varie dimensioni avevano un'altezza di due piani, cioè 4,56 m, commisurata all'altezza di 2,26 m, comune per le case contadine dalla Svizzera alle isole greche. appartamenti a più piani, le camere sono orientate su entrambi i lati.

Ma questa non è la cosa più importante. L'innovazione del progetto risiedeva piuttosto nelle sue estese istituzioni pubbliche. La cosa più interessante di questo edificio è il centro commerciale, che si trova ai piani intermedi. Si tratta di una vera e propria “high street”, immediatamente riconoscibile per i suoi altissimi frangisole a due piani. Ci sono un'ampia varietà di negozi (ortaggi, alimentari, tabacchi, profumi), lavanderia, pulitura a secco, parrucchiere per uomo e donna, ufficio postale, edicole, ristoranti, un cinema e persino un piccolo albergo. Insieme alle file verticali di finestre quadrate nelle scale, determinano la scala e l'aspetto espressivo dell'intero edificio, i cui parametri sono piuttosto impressionanti: 140x24 m con un'altezza di 56 metri.

All'ultimo piano, al 17°, c'è un asilo nido con 150 posti. Una rampa conduce direttamente alla terrazza sul tetto con sala relax, piscina e diverse comode aree gioco. Corbusier ha insistito perché qui fosse collocato quello che sembrava un muro bianco completamente “extra”. Doveva dare ai bambini qualcosa su cui disegnare con i pastelli.

L'altra parte della terrazza sul tetto è riservata agli adulti. Dispone di un'area parzialmente coperta per la ginnastica e di un'area sportiva all'aperto. All'estremità settentrionale dell'edificio, una grande lastra di cemento funge da protezione dal forte vento del nord, il maestrale, e anche da sfondo per spettacoli teatrali all'aperto.

Corbusier ha detto riguardo a questo approccio all'edilizia abitativa: “Questo è un ponte gettato ai nostri tempi dal Medioevo. Questa non è un'architettura per re o principi, questa è un'architettura per la gente comune."
Le qualità plastiche dell'“Unità Abitazione” rendono l'edificio unico dal punto di vista architettonico. Nelle mani di Le Corbusier il cemento amorfo e grezzo acquisì le caratteristiche della pietra naturale. Ovunque potesse essere utilizzata, è stata utilizzata una profonda superficie di cemento per rafforzare la plasticità dei singoli elementi della struttura. Qualsiasi cambiamento nell'illuminazione mediterranea si riflette in particolare nelle superfici ruvide dei pozzi di ventilazione e delle torri degli ascensori situati sul tetto, trasformando queste strutture utilitarie in imponenti monumenti scultorei.

In “Living Unit” vengono utilizzati solo colori intensi e puri. È vero, Corbusier si astenne dal dipingere la facciata, dipingendo solo le pareti laterali dei balconi in rosso, verde e giallo. I lunghi passaggi illuminati artificialmente della “strada interna” appaiono altrettanto luminosi ed eleganti.
A proposito, su una delle pareti di cemento c'è un rilievo raffigurante un uomo con la mano sinistra alzata accanto alla scala dimensionale del Modulor. Questo emblema occupa giustamente il suo posto ai piedi della casa, progettata dall'inizio alla fine secondo proporzioni basate su Modulor.

Alcuni dettagli del complesso arricchiscono all'infinito il fascino e la poesia della struttura. Si tratta di colonne e travi individuali in cemento armato, nonché di strutture metalliche in acciaio o profili di alluminio piegati, recinzioni forate per logge in cemento vibrato. L'edificio è stato progettato e costruito in modo tale che d'estate, nella calura mediterranea, gli appartamenti siano freschi. Da un lato le finestre si affacciano sul mare, dal lato opposto si vedono le montagne.

Sembrerebbe che la costruzione di un edificio residenziale attraente sotto tutti gli aspetti avrebbe dovuto essere effettuata senza particolari complicazioni. Ma tutto è andato esattamente al contrario. Come ha ammesso lo stesso Corbusier: “La costruzione di un edificio residenziale a Marsiglia è stata un campo di battaglia. Che prova crudele. Dovevi avere una grande resistenza!.. Il Marsiglia è sei anni di lotta. Ma questa è anche la ricompensa per quarant'anni di ricerca: questo è il risultato di una vita di lavoro e dell'aiuto disinteressato di un esercito di giovani architetti devoti ed entusiasti, francesi e provenienti da tutto il mondo. Pazienza, perseveranza e modestia negli obiettivi e nelle azioni. Lavora senza parole forti. È stato un esperimento. Sette ministri successivi hanno permesso questa costruzione, alcuni l’hanno solo sopportata, altri l’hanno aiutata attivamente”.

Fu proprio a causa dell'esperimento che anche dopo l'apertura di questo edificio nel 1952, il governo francese fu scettico al riguardo e, non osando affittare appartamenti e negozi, ne chiese la vendita per scaricare il rischio sulle spalle dei residenti e proprietari di negozi.

Ma i decenni si susseguirono e già negli anni ’70 ciò che sembrava insolito e persino provocatorio nell’opera di Le Corbusier divenne un classico dell’architettura. Non c’è più alcun dubbio che l’“Unità Abitante” abbia avuto un’enorme influenza sulla formazione delle menti della successiva generazione di architetti. Ha contribuito a liberare l’architetto e pianificatore dall’idea della casa come mera somma di singoli appartamenti e ad espanderla nel quadro più ampio dell’abitazione umana collettiva in cui “l’immaginazione sociale ha ricevuto la sua incarnazione tridimensionale”. La migliore prova di riconoscimento dell'abilità del grande architetto del XX secolo. Ciò è dovuto al fatto che i marsigliesi da tempo hanno smesso di chiamare l'edificio con il termine secco “Unità d'Abitazione” e lo chiamano semplicemente “Casa Le Corbusier”. E oggi, in termini di numero di visite turistiche, questo edificio è secondo solo ai famosi castelli della Valle della Loira.

Dopo la seconda guerra mondiale la necessità di alloggi aumentò notevolmente. Marsiglia "unità abitativa", fu il primo progetto su larga scala del famoso architetto.

Nel 1947, l'Europa risente ancora degli effetti della Seconda Guerra Mondiale quando Le Corbusier fu incaricato di costruire alloggi per le numerose famiglie marsigliesi rimaste senza casa dopo i bombardamenti. Completata nel 1952, l'"unità abitativa" fu il primo della serie di progetti di Le Corbusier incentrati sulla vita comunitaria per tutti i residenti, che potevano fare acquisti, giocare, vivere e riunirsi in un "giardino urbano verticale".

L '"unità residenziale" è stato il primo complesso così grande, che poteva ospitare 1.600 residenti. Soprattutto considerando che Le Corbusier non aveva mai avuto progetti di questa portata, soprattutto se paragonati alle ville. Quando si progetta un edificio per così tanti occupanti, il desiderio naturale è quello della distribuzione orizzontale, e Le Corbusier progettò una casa condivisa in un blocco di grattacieli residenziali modernisti. L'idea di Le Corbusier di un "giardino urbano verticale" si basava sull'estensione della villa in un volume che permettesse ai residenti di avere uno spazio privato, ma all'esterno di questi spazi potevano fare acquisti, mangiare, esercitarsi e riunirsi.

Quando è necessario ospitare 1.600 residenti su 18 piani, sorge la domanda su come organizzare lo spazio per ospitare comodamente appartamenti residenziali, spazi pubblici e servizi. È interessante notare che la maggior parte dei luoghi pubblici si trova sul tetto. Dispone di giardino, pista da jogging, club house, asilo, palestra e piccola piscina. All'interno dell'edificio stesso, oltre al tetto, si trovano anche negozi, strutture mediche e perfino un piccolo albergo. Una "unità abitativa" è una "città nella città", ottimizzata spazialmente e funzionalmente per i suoi abitanti.

In contrasto con la solita facciata bianca e nuda di Le Corbusier, l'"unità abitativa" è costruita in cemento armato, che era il materiale più economico nell'Europa del dopoguerra. Tuttavia, può anche essere interpretato come una realizzazione materiale per caratterizzare le condizioni di vita dopo la guerra: dure, spietate, estenuanti.

Anche se "l'unità abitativa" non incarna qualità materialistiche come la maggior parte del lavoro di Le Corbusier, ha comunque un'influenza meccanicistica, oltre ai Cinque Principi sviluppati negli anni '20. Ad esempio, l’enorme volume dell’edificio poggia su massicce colonne che consentono il movimento, i giardini e gli spazi di incontro sotto l’edificio. Il giardino e la terrazza sul tetto creano un enorme spazio pubblico per l'intero edificio, il patio integrato nel sistema di facciata riduce al minimo l'altezza visiva dell'edificio e la finestra a nastro aumenta il livello orizzontale di un edificio così grande.

È chiaro che Le Clairebusier è stato influenzato dalle idee industriali. L’“unità abitativa” ricorda in qualche modo le enormi navi a vapore ammirate da Le Corbusier. Il voluminoso edificio sembra fluttuare nello spazio, la finestra a nastro ricorda gli oblò in vetro che corrono lungo i lati e la terrazza sul tetto con tubi di ventilazione evoca associazioni con il ponte superiore e i camini. Anche se questi elementi sono figurativi e dipendono esclusivamente dal punto di percezione, esiste una connessione interna tra queste due strutture.

Uno degli aspetti più interessanti ed importanti di una “unità abitativa” è l'organizzazione spaziale dei vani abitativi. A differenza di molti condomini, dove gli appartamenti sono situati su entrambi i lati di un corridoio, Le Corbusier progettò l'edificio in modo che gli appartamenti si estendessero lungo ciascun lato dell'edificio. Inoltre, ci sono appartamenti su due livelli, il che riduce il numero di corridoi a uno ogni tre piani. Restringendo gli appartamenti e creando spazi a doppia altezza, Le Corbusier è riuscito a ospitare efficacemente più appartamenti nell'edificio e creare un sistema chiuso di volumi residenziali. Ad ogni estremità dell'appartamento c'è un balcone protetto da schermi solari, che garantisce una ventilazione trasversale in tutto l'appartamento.

L'"Unità abitativa" è una delle creazioni più importanti di Le Corbusier, nonché uno dei progetti di edilizia residenziale più innovativi. L'edificio influenzò notevolmente l'intero stile brutalista. L'“unità abitativa” serve da esempio per edifici simili ed è conosciuta in tutto il mondo. È vero, nessuno dei progetti ha avuto tanto successo quanto questo, poiché Le Corbusier ha utilizzato attivamente il suo sistema di proporzioni Modulor durante la costruzione. Il primo grande progetto di Le Corbusier divenne uno dei più significativi della sua carriera.

L'inizio degli anni '50 segna l'inizio di un nuovo periodo per Corbusier, caratterizzato da un radicale rinnovamento di stile.
Si allontana dall'ascetismo e dalla moderazione purista dei suoi lavori precedenti. Ora la sua calligrafia si distingue per la ricchezza di forme plastiche e il trattamento superficiale strutturato. Gli edifici costruiti in questi anni tornano a farne parlare.

Le Corbusier

Blocco del Marsiglia. Forma generale

Blocco del Marsiglia. Facciata laterale

Blocco del Marsiglia. Facciata e scala esterna

Il periodo del “nuovo plasticismo” - 1950-1965

Prima di tutto, questo è il blocco Marsiglia (1947-1952) - un condominio a Marsiglia, situato separatamente su un'ampia area verde. In questo progetto Corbusier ha utilizzato appartamenti duplex standardizzati (su due livelli) con logge su entrambi i lati della casa.
Inizialmente, l’isolato di Marsiglia è stato concepito come un alloggio sperimentale con l’idea di vita collettiva (una sorta di comune).
All'interno dell'edificio - a metà della sua altezza - si trova un complesso pubblico di servizi: caffetteria, biblioteca, ufficio postale, negozi di alimentari, ecc. Per la prima volta su tale scala, le pareti di recinzione delle logge furono dipinte con colori puri e luminosi: policromi.
In questo progetto è stato ampiamente utilizzato anche il dosaggio tramite il sistema Modulor.

Appartamenti duplex (su due livelli) con logge

Blocco del Marsiglia. terrazza

Blocco del Marsiglia. terrazza

Unità residenziali simili (parzialmente modificate) furono erette successivamente nelle città di Nantes-Reze (1955), Meaux (1960), Brie-en-Forêt (1961), Firminy (1968) (Francia) e Berlino Ovest (1957).
Questi edifici incarnavano l'idea della "Città Radiosa" di Corbusier, una città favorevole all'esistenza umana.

Schizzi del sistema Modulor

Città di Chandigrah. Forma generale

Città di Chandigrah. Campidoglio. In primo piano c'è l'Assemblea. Sul retro - Segreteria

Nel 1950, su invito delle autorità indiane dello stato del Punjab, Corbusier iniziò a realizzare il progetto più ambizioso della sua vita: il progetto della nuova capitale dello stato, la città di Chandigarh.
La città, compreso il centro amministrativo, i quartieri residenziali con tutte le infrastrutture, le scuole, gli alberghi, ecc., è stata costruita in circa dieci anni (1951-1960, completata nel corso degli anni '60).

Città di Chandigrah. Assemblea. Forma generale

Città di Chandigrah. Assemblea. Tetto

Città di Chandigrah. Assemblea. Vista sul tetto

Hanno collaborato con Le Corbusier nella progettazione di Chandigarh gli architetti inglesi, i coniugi Maxwell Fry e Jane Drew, nonché Pierre Jeanneret: erano i tre architetti principali che hanno supervisionato la costruzione. Con loro ha lavorato anche un folto gruppo di architetti indiani guidati da M. N. Sharma.

Città di Chandigrah. Palazzo di Giustizia

Città di Chandigrah. Palazzo di Giustizia. Interno

Gli edifici, progettati direttamente dallo stesso Corbusier, appartengono al Campidoglio, centro amministrativo della città. Questi sono gli edifici del Segretariato, del Palazzo di Giustizia e dell'Assemblea. Ognuno di essi si distingue per un'immagine luminosa e caratteristica, una potente monumentalità e rappresenta una nuova parola nell'architettura di quel tempo. Come nel blocco marsigliese, per le finiture esterne viene utilizzata una speciale tecnologia di lavorazione della superficie del calcestruzzo, il cosiddetto “beton brut” (cemento grezzo francese). Questa tecnica, che divenne una caratteristica del nuovo stile di Le Corbusier, fu successivamente ripresa da molti architetti in Europa e in altri paesi, il che permise di parlare dell’emergere di un nuovo movimento, il “brutalismo”.

Città di Chandigrah. Segreteria

Città di Chandigrah. Segreteria. Frammento della facciata

La costruzione di Chandigarh fu supervisionata da Jawaharlal Nehru, il primo primo ministro dell'India indipendente.
La città è stata creata dai progettisti interamente da zero, in un luogo nuovo e, inoltre, per una civiltà di tipo diverso da quella occidentale. Nel complesso è stata un'esperienza completamente nuova e inesplorata. Le valutazioni successive nel mondo di questo esperimento urbanistico sono molto contraddittorie. Tuttavia, nella stessa India, Chandigarh è considerata oggi una delle città più convenienti e belle.
Inoltre, in India, nella città di Ahmedabad (1951-1957) furono costruiti diversi edifici secondo i progetti di Le Corbusier, anch’essi molto originali sia in termini di plastica che di design degli interni.

Città di Chandigrah. Segreteria. Facciate

Città di Chandigrah. Assemblea. Gruppo di ingresso

Gli anni Cinquanta e Sessanta furono il periodo del definitivo riconoscimento di Le Corbusier. È incoronato di alloro, inondato di ordini e ciascuno dei suoi progetti viene realizzato. In questo periodo furono costruiti numerosi edifici che consolidarono la sua fama di architetto d'avanguardia n. 1 in Europa. I principali sono la Cappella Ronchamp (1955, Francia).
Il padiglione brasiliano nel campus di Parigi, il complesso del monastero di La Tourette (1957-1960), l'edificio del Museo d'Arte Occidentale di Tokyo (1959). Gli edifici, molto diversi nell'immagine architettonica e nel design plastico, hanno una cosa in comune: sono tutti originali, innovativi per l'epoca
opere di architettura.

Cappella Ronchamp. Forma generale

Cappella Ronchamp. Facciata. Frammento del tetto

Complesso del monastero di La Tourette

Complesso del monastero di La Tourette

Costruzione del Museo d'Arte Occidentale a Tokyo

L'edificio del Museo d'Arte Occidentale di Tokyo. Interno

Una delle ultime grandi opere di Corbusier fu il centro culturale dell'Università di Harvard, il Carpenter Center for the Visual Arts (1959-1962), costruito negli Stati Uniti. Questo edificio, nelle sue sorprendenti forme insolite, incarna tutta la diversa esperienza di Le Corbusier dell'ultimo periodo. Questo è praticamente l'unico edificio di Le Corbusier nel Nord America
(con paternità ufficialmente registrata).

Centro Falegname per le Arti Visive

Centro Falegname per le Arti Visive. Frammento della facciata

Corbusier morì all'età di 78 anni, a Cap Martin, vicino al Mar Mediterraneo, dove viveva nella sua casa estiva La Cabanon. Questa minuscola residenza, che gli servì a lungo come luogo di riposo e di lavoro, è un esempio unico di abitazione minima secondo Le Corbusier.
Oltre al suo patrimonio architettonico, Corbusier ha lasciato molte opere di arte plastica e design: dipinti, sculture, opere grafiche e progetti di mobili. Molti di essi sono conservati nella collezione, che si trova nella Villa La Rocha/Jeannerre, da lui costruita, a Parigi.
E anche nel Padiglione Heidi Weber a Zurigo (Centro Le Corbusier), un edificio espositivo in stile high-tech, costruito secondo il suo progetto.

Padiglione Heidi Weber a Zurigo (Centro Le Corbusier)

Padiglione Heidi Weber a Zurigo (Centro Le Corbusier). Interno

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