Dar prieš porą metų vinilo leidinius daugiausia kūrė nepriklausomos mažos leidyklos ir alternatyvūs menininkai. Šiandien „Jack White“ ir „Black Keys“ pirmieji praneša apie įrašų leidimus, o net tokios popmuzikos žvaigždės kaip Taylor Swift ir Beyoncé taip pat nori išgirsti, kaip po adata skamba jų muzika. Ir jie visi nori būti spaudžiami Nešvilyje – didžiausioje JAV vinilo gamykloje.
„Tai metalinė matrica“, – sako Jay'us Millaras, tyrinėdamas akinantį sidabrinį diską „United Record Pressing“ gamyklos, esančios už Nešvilio, Tenesio valstijoje, mašinų skyriuje. „Viskas čia ir prasideda“.
Prieš 50 metų ši gamykla išleido pirmąjį „The Beatles“ singlą Jungtinėse Valstijose, o septintajame ir devintajame dešimtmetyje – šimtus 33 ir 45 apsisukimų hitų įrašų studijos „Motown“, garsėjančios išskirtiniu garsu. Šiandien senieji presai nerodo jokių sustojimo ženklų, skleidžia šnypščiančius, dūzgiančius įrašus, kurių pardavimai atgimsta. Nešvilis teigia esąs pasaulio vinilo sostinė, nes miesto muzikos pramonė stengiasi patenkinti augančią vinilinių plokštelių paklausą.
United Record Pressing yra didžiausia vinilo presavimo įmonė JAV. Beje, jis įsikūręs netoli nuo „Third Man Records“ – nepriklausomos leidyklos, kurią įkūrė Jackas White'as, neseniai spėjęs išleisti moderniuosius laikus.
Nešvilis teigia esąs pasaulio vinilo sostinė
Kitais metais bendrovė planuoja įrengti 16 naujų presų, o tai padidins dienos gamybos apimtis iki 60 tūkst. Kur tiksliai pavyko rasti šias mašinas, Jay Millar nepatikslino – mašinų, skirtų darbui su vinilinėmis plokštelėmis, gamyba užsidarė devintajame dešimtmetyje, o konkurencija dėl likusių gamybos pajėgumų didžiulė – mat vinilo paklausa sparčiai auga. Paskutiniai keli metalo meistrų presai (antspaudai, naudojami vinilinėms plokštelėms gaminti) buvo nupirkti Scientologijos bažnyčios surengtame aukcione, kurio pasekėjai nuoširdžiai tikėjo, kad geriausias būdas išsaugoti jų guru Rono Hubbardo pasirodymus palikuonims – juos įrašyti. 33⅓ rekorduose.
Kairėje: ruošiniai vinilo plokštelei spausdinti, dešinėje - pati plokštelė (šiuo atveju Creedence Clearwater Revival) Scientologai nėra vieninteliai, kurie nusprendė sugrąžinti vinilą gyvybei. Po daug metų trukusių garso formatų karų, kurių metu bendras fizinės medijos pardavimas sumažėjo perpus, vartotojai, atrodo, apsisprendė. Kompaktinių diskų ir MP3 atsisiuntimų paklausa sumažėjo, o srautinio garso ir vinilo pardavimai auga.
Dabar turime patogią skaitmeninę parinktį ir aukštos kokybės vinilą
„Dabar turime skaitmeninio ir aukštos kokybės vinilo patogumą“, – sako Millar. „Mūsų gamyba vykdoma 24 valandas per parą, šešias dienas per savaitę, bet vis tiek negalime neatsilikti nuo augančios paklausos. 2014 m. birželio viduryje vinilo pardavimas Jungtinėse Valstijose išaugo 40 %, palyginti su 2014 m. Tikėtina, kad šiemet apyvarta pasieks 6 mln. Verta paminėti, kad 2007 metais vinilinių laikmenų buvo parduota tik apie 1 mln.
Pagrindinis diskas dedamas į galvaninę vonią, kad būtų priešinga - „motina“ (matrica) Analoginiai audiofilai, tokie kaip Jack White ir Black Keys, jau seniai kuria savo muziką Nešvilyje. Tačiau jau kurį laiką prie šios kompanijos prisijungė ir anksčiau vinilą ne itin mėgstančios popscenos žvaigždės, tokios kaip Taylor Swift ir Beyoncé. Muzikantų paklausa tokia didelė, kad diskų partijos laukimo laikas pailgėjo iki 12 savaičių. Įrašų kompanijos nepaskelbia vinilo išleidimo datos, kol neprasideda jų konkretaus leidinio spaudimas.
Dviejų spalvų Jacko White'o „The Lazaretto“ įrašo versijos spausdinimo procesas Perkamiausias šiais metais buvo Jacko White'o albumas „The Lazaretto“, kurio per pirmąją savaitę parduota 40 tūkst. Tai pripažintas įrašas – nuo 1991-ųjų nebuvo taip gerai parduotas nei vienas vinilo leidinys. Beje, šio albumo pardavimai tebevyksta ir, remiantis statistika, per savaitę siekia 2000. „Third Man Records“ studijoje, esančioje prie įėjimo į „United Record Pressing“ gamyklą, Neilas Youngas neseniai įrašė albumą „A Letter Home“. Yra vinilo pjaustymo mašina iš King Records Sinsinatyje, kurią padovanojo Jamesas Brownas; stiklinė spintelė su šokančios beždžionės žaislu. Viena studijos pusė nudažyta raudonai, kita pusė geltonai. Geltonos ir juodos spalvos merginos juda tarp „Third Records“ kambarių. Koridorius puošia gyvūnų iškamšos, kurių viena primena jaką.
„Third Man Records“ šūkis: „Jūsų grotuvas nemirė“
„Iš tikrųjų tai derva“, - sakė Benas Swankas. Jis ir Benas Blackwellas yra „Third Man Records“ vadovai. Jie sugalvojo šūkį „Jūsų plokštelių grotuvas nemirė“ ir pasiūlė tiesioginę prenumeratos paslaugą, kuri apėmė mėnesinį visų naujų vinilo leidimų pristatymą. Nuo 2007 m., kai White'as persikėlė iš gimtojo Detroito į Nešvilį, kompanija išleido apie 300 įrašų, daugiausia singlų. „Jackas išleidžia daugiau amerikonų, o mes su Benu daugiau rokenrolo ir panko. Mes daugiausia kartojame keturiasdešimt penkis. Stengiamės būti spontaniški: ar gavai meistrą? Paleiskime jį! – komentuoja Svankas.
Dano Auerbacho ir Brendano Bensono Black Keys jau dirbo studijoje. Benas Swankas mano, kad Nešvilis, turintis istorinių ryšių su kantri muzika, tampa nauju muzikantų tašku. „Vietinė bendruomenė taip pat yra popmuzikos motina“, – sako jis. – Nuo šiuolaikinių technologijų nebėgame. Mes tiesiog manome, kad juostinio mikrofono ar analoginės juostos naudojimas yra daug romantiškesnis. Kita vertus, taip dirbti sunkiau – o tai, priešingai, yra gerai, nes tai suteikia pridėtinės vertės galutiniam rezultatui.
Kaspininio mikrofono ar analoginės juostos naudojimas yra daug romantiškesnis
Nešvilio sėkmę lėmė ir įgimtas miesto konservatyvumas. Pavyzdžiui, kantri muzika vis dar įrašoma klasikiniu aštuonių takelių formatu – įrašų studijos, dirbančios su muzikantais šia įranga, šiandien atrodo kaip branduolinio karo reliktai. „Esame tikrai šaunioje vietoje“, – priduria Swankas. „Žmonės vis dar trokšta individualumo“.
Radono įrašo spaudinys, albumas No Idea nauda Quinn Clower Tačiau mažai nerimauja, kad analoginis atgimimas yra tik laikinas. „Viskas grįžta, bet vieną dieną tai dingo amžiams“, – sako VH1 režisierius Billas Flanaganas. – Jei tai tik nostalgija ar aukščiausios klasės hipsteriškas dalykas, ar tai išnyks per artimiausius 10 metų? Šis atgimimas gali būti paskutinis mirštančios kultūros atodūsis, kol debesis [garso transliacijos paslaugos] sunaudoja viską.
Jei vinilas yra aukščiausios klasės hipsteriškas dalykas, ar jis išnyks per ateinančius 10 metų?
Tuo pat metu vinilo paklausa išlieka nesumažėjusi. Kiekvienais metais trečiąjį balandžio šeštadienį minima Įrašų parduotuvės diena – išleisti jų leidinio susirenka daugybė žmonių. Jie keikiasi, bando peršokti liniją ir kaltina vienas kitą noru sabotuoti. Produkcija yra įtempta, ir smagu matyti, kad pagrindiniai atlikėjai praneša apie didelius vinilinių leidinių pardavimus. Fiziniai įrašo apribojimai (kiekviena iš dviejų pusių yra maždaug po 20 minučių) verčia grįžti prie formato, prarasto 70 minučių trukmės kompaktinių diskų ir begalinio iTunes formato eroje. Chrisas Mara, 1979 metais įkūręs analoginę studiją „Welcome“, sako, kad jei atlikėjas nori kurti muziką albumo formatu, jis turi grįžti žingsniu atgal.
Sarah Jaffe vinilinės plokštelės spaudinys, albumas „Don't Disconnect“. Šalutinis Maros verslas – 24 takelių analoginių magnetofonų restauravimas – niekada nebuvo tuščias: „Žmonės ateina pas mane padaryti įrašą pačiu sunkiausiu būdu. Jie nori pasakyti sau ir savo gerbėjams – tai mūsų muzika, mūsų produktas. Šioje trasoje pataikėme į visas natas“.
Vinilas gyvuos
Kyla klausimas: ar vinilas gali išlikti rinkoje ir žengti koja kojon su aukštosiomis technologijomis? Jay'us Millar'as mano, kad aukštųjų technologijų įdiegimas į techninį procesą yra įmanomas - pagrindiniai diskai, mašinos, lakai ir kt. „Atgimimas įvyko. Mes pereiname į naują etapą. Vinilas niekur nedingsta. Paklausa tam tikru momentu gali susilyginti ir taip greitai nustoti augti. Bet čia ne tiek formos, kiek turinio klausimas. Vinilas gyvuos“, – apibendrina jis.
P.S. Jei norėtumėte aplankyti „United Record Pressing“ gamyklą, galite tai padaryti, jei atsidursite Nešvilyje. Ekskursijas įmonė vykdo kas savaitę penktadieniais, detalės.
Jau žinome, kad didžioji dalis ilgai grojančios plokštelės medžiagos yra vinilo chlorido ir vinilo acetato kopolimeras, profesionaliai kalbant „vinilo derva“.
Visos vinilo įrašų pramonės įkūrėją, patentą naudoti vinilo dervą kaip medžiagą plokštelių gamybai, amerikiečių kompanija Carbide and Carbon (Union Carbide) gavo 1933 m. spalio 31 d. pateikti kaip pavyzdžiai patente:
100 dalių vinilo dervos
60 dalių barito (natūralaus bario sulfato mineralo)
40 gabalėlių supuvusio akmens (tripolis, minkšta, biri uola)
1 dalis karnaubo vaško (karnauba yra Brazilijos palmių rūšis)
1 dalis kalcio stearato
1 dalis kalkių
100 dalių vinilo dervos
87 dalių medvilnės kailis
8 dalys pluoštinio talko
1 dalis karnaubo vaško
1 dalis kalcio stearato ir kalkių
Vinilo derva šiose kompozicijose reiškia vinilo chlorido ir vinilo acetato kopolimerą santykiu 80:20, tačiau patentas apdairiai apima bet kokius vinilo halogenidų ir alifatinių rūgščių vinilo esterių kopolimerus, kuriuose pirmųjų yra 70 % ar daugiau.
Kaip matote, pirmieji vinilinių plokštelių gamybos kompozicijų receptai verčia susimąstyti apie raganavimą: supuvęs akmuo + karnaubo vaškas + išdžiūvusi rupūžė = amžina jaunystė. Priežastis paprasta: polimerų chemija buvo tik pradžioje, o natūralios medžiagos buvo pigesnės nei sintetinės. Tačiau kai kuriais atžvilgiais pionieriai pataikė į jaučio akį – pavyzdžiui, kalcio stearatas ir karnaubo vaškas vis dar naudojamas rekorduose. Tačiau užpildai, priešingai, nebuvo naudojami ilgą laiką: kokybės reikalavimai dabar yra nepalyginamai aukštesni ir visiškai atmeta jų naudojimo galimybę.
Žinoma, per beveik šimtmetį trukusią vinilinių plokštelių gamybos istoriją buvo išbandyta daugybė kompozicijų ieškant optimalios kokybės arba siekiant sumažinti gamybos kaštus, o kartais ir patentuoti.
Taigi DECCA panaudojo originalią kompoziciją, sudarytą iš vinilchlorido ir vinilideno kopolimero, gamindama ją savo gimtojoje JK, siekdama apeiti Union Carbide patentą ir sutaupyti pinigų atsisakydama importuoti „tikrąją“ vinilo dervą. Tai atsitiko 1940-ųjų pabaigoje – 1950-aisiais, o tada patentas pasibaigė ir tokie triukai prarado savo aktualumą.
Norint pagaminti „teisingus“ įrašus, dažniausiai naudojama vinilo derva, kurios vinilo acetato kiekis yra 12–15%.
Plokštelėje yra apie 95% vinilo dervos ir nemažai priedų, kurių tiksli sudėtis ir proporcijos yra plokštelės gamintojo paslaptis, nes būtent jie galiausiai lemia gaminio kokybę. Pačioje dervoje taip pat jau yra nedidelis kiekis priedų, apie porą procentų.
Priedų paskirtis yra įveikti daugybę cheminių ir technologinių sunkumų, būtent:
- Vinilo derva suyra veikiant karščiui ir ultravioletiniams spinduliams.
- Oro deguonis inicijuoja daugybę polimero skilimo procesų
- Kaitinamos dervos maišymas, įrašų presavimas ir visi kiti fizinio apdorojimo etapai reikalauja didelių pastangų, kad būtų įveikta vidinė medžiagos trintis, kuri sunaudoja daug energijos ir kurią lydi didelis šilumos išsiskyrimas, tada žr. pirmąjį punktą.
- Vinilo derva prilimpa prie antspaudų.
- Vinilo derva nėra pakankamai lanksti, kad puikiai užpildytų antspaudų reljefą.
- Vinilo derva lengvai elektrifikuojama, o susikaupę paviršiaus krūviai savo ruožtu pritraukia dulkių daleles.
Priklausomai nuo jų atliekamų funkcijų, priedai skirstomi į:
- Stabilizatoriai
- Vidiniai tepalai
- Išoriniai tepalai
- Plastifikatoriai
- Antistatinės medžiagos
- Pigmentai
Padidėjusi temperatūra ir ultravioletinė spinduliuotė skatina polimero molekulių skilimą: PVC išskiria chloro radikalą, kuris vėliau susidaro vandenilio chloridas, PVA – acto rūgštis, o likusiose molekulėse susidaro dvigubi ryšiai. Ultravioletinė šviesa (ir neutronai) nutraukia C-C ryšius, todėl susidaro mažesnės molekulės. Be fizinių medžiagos savybių pablogėjimo, susidaro ir dvigubos jungtys. Nesočiųjų jungčių buvimas veda į kryžminių ryšių susidarymą per deguonies atomus, o tai pablogina medžiagos savybes, katalizuoja šį procesą. Deguonies molekulės reakcija su polimeru dažniausiai sukelia grandininę reakciją, kurioje dalyvauja laisvieji radikalai. Polimeras, sąveikaujantis su ore esančiu deguonimi, gali prarasti vandenilio atomą, sudarydamas laisvąjį radikalą, kuris vėliau reaguoja su kita deguonies molekule, sudarydamas laisvąjį radikalą be peroksido. Tai savo ruožtu reaguoja su nauju polimero grandinės elementu, sudarydamas hidroperoksidą ir kitą laisvąjį radikalą. Taigi pradinė reakcija su deguonimi pradeda dauginimosi reakcijų grandinę. Proceso metu susidarę peroksidai gali būti suskaidomi į aldehidus, ketonus, rūgštis ir alkoholius, todėl gaunama minkštesnė medžiaga, kurios vidutinė molekulinė masė yra mažesnė. Ozono buvimas yra dar aktyvesnės formos deguonies šaltinis. Inhibitoriai ir antioksidantai naudojami oksidacinių reakcijų grandinei nutraukti.
Iš pradžių esamų acetato grupių, taip pat kitų grupių, jautrių hidrolizei, susidariusių dėl oksidacinių procesų, buvimas leidžia sąveikauti su vandeniu - hidrolizė, kuri laikui bėgant neigiamai veikia medžiagos stiprumą.
Rentgeno spinduliai, gama spinduliai, elektronų pluoštai ir anksčiau minėta neutronų spinduliuotė taip pat sukelia vinilo dervos degradaciją.
Yra ir toks veiksnys kaip mikrobiologinė žala – grybai ir bakterijos valgo net sintetinį plastiką. Tai nėra tokia teorinė grėsmė, kaip gali atrodyti: polivinilacetatas yra prastai atsparus mikrobų atakai. Polivinilchloridas taip pat nėra nepriekaištingas ir specializuotoje literatūroje jo mikrobiologinis atsparumas apibrėžiamas kaip „geras, abejotinas“, tai yra, jo atsparumas bent jau nėra pakankamai ištirtas, o tai, žinoma, stebina svarbiausią pasaulyje plastiką, turintį šimtmetį. senoji istorija.
Stabilizatoriai dedama į mišinį, siekiant padidinti vinilo atsparumą aukštai temperatūrai (pirmiausia presavimo metu) ir ultravioletinei spinduliuotei bei sulėtinti oksidacinius procesus. Jų veikimas yra surišti arba absorbuoti HCl, surišti laisvuosius radikalus, reaguoti su dvigubais ryšiais ir neutralizuoti medžiagas, kurios gali katalizuoti nepageidaujamas reakcijas.
Populiariausi stabilizatoriai yra aukštesnių riebalų rūgščių metalų druskos: švino stearatas, baris, kalcis, cinkas, magnio stearatas. Nepaisant bandymų atsisakyti toksiško švino naudojimo, jo visiškai pakeisti nepavyko. Švino junginiai turi puikią savybę surišti nestabilų chlorą, kad susidarytų chloridas. Likę išvardyti stearatai naudojami kaip švino stearato priedai arba, jei reikia specialių savybių, kurios neleidžia naudoti švino junginių, pvz., skaidrumo. Stabilizuojantį poveikį turi ir daugelis kitų medžiagų: sulfatas, fosfatas, ortosilikatas, karbonatas, švino ftalatas, alavo junginiai, šarminių metalų druskos ir silpnos rūgštys, pavyzdžiui, natrio ir kalio citratas, natrio organofosfatai, šarminių žemių metalų ftalatai (JAV). Patentas 3351577) ir beveik visos riebalų rūgščių, turinčių nuo 6 iki 21 anglies atomo, šarminių žemių druskos. Iš viso PVC chemijoje yra penkios stabilizatorių grupės: metalų druskos, organiniai metalai, organofosfitai, epoksidinės medžiagos ir antioksidaciniai polioliai.
Stabilizatoriai nesustabdo polivinilchlorido skilimo, jie suriša susidariusį vandenilio chloridą, o tai gali labai paspartinti medžiagos skaidymąsi, katalizuodamas oksidacijos reakcijas išilgai nesočiųjų polimero jungčių, susidariusių dėl HCl pašalinimo. Be to, technologiniame procese kontaktuojant su geležies turinčiomis struktūromis, vandenilio halogenidas sukelia geležies halogenidų susidarymą, kurie yra dar stipresni oksidacijos katalizatoriai nei pats vandenilio chloridas.
Stabilizatoriai – antioksidantai mažina oksidacinių reakcijų intensyvumą ir gylį.
Taip pat yra medžiagų, kurios pačios nėra stabilizatoriai, bet kartu gali reaguoti su panaudota antioksidanto forma, ją atkurdamos ir taip pailgindamos jo efektyvumą. Pavyzdžiui, juodosios anglies (anglies) deriniai su tioliais, disulfidais ir siera gali veikti kaip tokie sinergikliai.
Stabilizatoriaus kiekis plokštės medžiagoje rodo, kad PVC išliks stabilus mažiausiai kelis dešimtmečius. Padidėjusi temperatūra ir prieiga prie ultravioletinių spindulių pagreitina stabilizatorių, neutralizuojančių lėto, bet neišvengiamo polivinilchlorido skilimo proceso produktus, sunaudojimą.
Tepalai užtikrinti vidinį ir išorinį tepimą. Vidinis tepimas sumažina trintį tarp atskirų polimerinių grandinių, todėl sumažėja išlydytos vinilo dervos klampumas ir sumažėja šilumos susidarymas apdorojimo metu. Idealiu atveju vidinis tepimas turėtų pasireikšti tik esant medžiagų apdorojimo sąlygoms (aukštesnėje temperatūroje ir slėgyje) ir neturėtų turėti įtakos galutinio produkto kokybei normaliomis eksploatavimo sąlygomis. Tai išskiria jį nuo plastifikatorių priedų, kurie suteikia PVC lankstumo ir plastiškumo kambario temperatūroje. Dėl vidinio tepimo pertekliaus dalelės lėčiau sukibs į vieną masę, o tepimo trūkumas sukels laisvą paviršių ir gaminio degradaciją dėl perteklinės šilumos susidarymo apdorojimo metu.
Išorinis tepimas sumažina išorinę trintį ir neleidžia prilipti prie įrangos bei štampų.
Jo nesuderinamumas su gaminiu turėtų būti toks didelis, kad apdorojimo metu jis nuolat stengtųsi pasiekti tepamos medžiagos paviršių ten, kur jo iš tikrųjų reikia. Jei yra išorinio tepalo perteklius, nebus įmanoma gauti vienalytės medžiagos masės, jei bus trūkumas, medžiaga bus per lipni, o tai trukdys normaliam jos apdorojimui.
Paprastai kaip vidiniai tepalai naudojamos riebalų rūgščių druskos, dažniausiai stearatas, stearilo alkoholis, riebalų rūgščių monogliceridai, trigliceridai, gauti iš natūralių riebalų ir aliejų (JAV patentas 3778465) ir kt.
Kaip išoriniai tepalai naudojami vaškai: natūralus karnaubas ir sintetinis, alifatinių karboksirūgščių druskos, turinčios apie 30 anglies atomų.
Dauguma tepalų vienu ar kitu laipsniu įgyvendina abi funkcijas – tiek išorines, tiek vidines. Kartu naudojant tepalus, pagerėja pigmento pasiskirstymas ir pagerėjo dalių kokybė.
Plokštelių gamyboje švino stearatas plačiai naudojamas kaip lubrikantas, kuris kartu atlieka ir stabilizatoriaus funkciją.
Kaip plastifikatorius gali būti naudojamas nelakus tirpiklis, inertiškas vinilo dervai, sintetinis arba natūralus. Plokštelėse plastifikatoriaus dalis yra nereikšminga, tačiau PVC užuolaidose jūsų vonios kambaryje gali būti iki 50% plastifikatoriaus.
Antistatinės medžiagos gali būti plokštės medžiagos dalis ir gali būti padengtas gatavo gaminio paviršiumi. Jų užduotis – neleisti nusėsti dulkėms ir mikrodalelėms, kurios nuolat yra ore ir ant voko, su kuriuo liečiasi įrašas, paviršiaus.
Azoto turinčios antistatinės medžiagos paprastai naudojamos kaip antistatinės medžiagos, pavyzdžiui, komercinės antistatinės medžiagos Catanac 609 (N-(3"-dodeciloksi-. 2"-hidroksipropil)-N,N-bis(2-hidroksietil)metilamonio metanosulfatas), Catanac SN (Stearamidopropyl-dimethyl -β-hidroksietilamonio nitratas) arba riebalų rūgščių cinko arba kalcio druskų mišinys (šios medžiagos taip pat turi stabilizuojantį ir tepamąjį poveikį) su etoksilintais tretiniais aminais. Antistatinės medžiagos dalis gali būti 1-2%. Minėtos komercinės antistatinės medžiagos yra itin veiksmingos: medžiagos, kurių sudėtyje yra Catanac SN, plokštės yra beveik visiškai be paviršiaus krūvio.
Taip pat yra visokių egzotiškų patentuotų antistatinių papildomo apdorojimo technikų, tokių kaip plokštelių paviršiaus apšvitinimas ultravioletiniais spinduliais (tas pats, kas labai kenkia įrašams), bet abejoju, ar jie kada nors buvo naudojami tikroje masinėje gamyboje: tokie procedūros yra brangios ir nepatogios, o poveikis laikui bėgant išnyksta.
Juodą plokštelės spalvą suteikia suodžiai, suodžiai, pramonėje vadinami anglimi.
Tai pigmentas, kuri tuo pačiu yra ir stabilizatorius, ir antistatinė priemonė, apjungia daug naudingų funkcijų: padidina plokštės tvirtumą, apsaugo medžiagą nuo šviesos poveikio, suriša oksidacinių procesų metu susidariusius laisvuosius radikalus, gali būti derinamas su tam tikromis medžiagomis ( žr. aukščiau), skatinantis antioksidantų atstatymą, gali veikti kaip absorbentas ir, kadangi praleidžia elektrą, prisideda prie elektrostatinių krūvių sklaidos.
Jei nepastebėjote įspūdingo anglies atliekamų funkcijų sąrašo, atskirai pridursiu, kad įrašai, kuriuose yra anglies juodumo, yra kokybiškesni nei įrašai be jo: skaidrūs, spalvoti, vaizdingi diskai. Tai vienareikšmė įrašų industrijos profesionalų nuomonė. Tiesiog priimkite tai kaip aksiomą. Kalbu apie tai, nes susidūriau su argumentais ta tema, kad plokštės, kuriose yra laidžios anglies, neva sukdamiesi sukelia indukcinius trukdžius, o tai reiškia, kad plokštė neturi būti juoda. Aš nematavau, ką jie sukelia, ir labai įtariu, kad niekas to niekada neišmatavo dėl tos paprastos priežasties, kad šie hipotetiniai trukdžiai yra už šiuolaikinių instrumentų jautrumo ribų, todėl siūlau šiuos torsioninius garso atkūrimo laukus nurašyti nepatvirtintų hipotezių archyvas, liekantis su laiko patikrintais faktais – pasaulyje yra trys dalykai, kurių nepatobulinsi: fortepijonas, Kalašnikovo automatas ir vinilinė plokštelė. Ir šis įrašas yra juodas.
Tuo siūlau šią išsamią ilgai grojamų įrašų chemijos apžvalgą, pirmą ir vienintelę ne tik rusakalbiame internete, bet ir internete anglų kalba, laikyti užbaigta.
Kad išlaikytų intrigą, pasikartosiu: „ilgalaikis“, nes viengungiai gaminami visiškai iš... Bet žmogau, sutarėme, kad išlaikysime intrigą!
Straipsnis publikuotas 2010-07-28Straipsnių autorius arba vertėjas yra Dmitrijus Šumakovas, jei nenurodyta kitaip. Cituodami įtraukite nuorodą į įrašų parduotuvės svetainęBūk pirmas pakomentavęs!
Nors daugelis vartotojų jau išmetė savo įrašus į šiukšliadėžę, o jų grotuvai – į spintą, jie vis dar gyvi ir tobulėja. Nors parduotuvių, prekiaujančių patefono plokštelėmis, pastebimai sumažėjo net ir pas mus, Rusijoje (tuo tarpu kompaktinių diskų galima rasti beveik kiekvienoje pramoninėmis prekėmis prekiaujančioje parduotuvėje), lyderiaujančios pasaulio kompanijos toliau gamina ir tobulina vinilinių diskų grotuvus – gramofonines plokšteles.
Norint gauti įrašus su stereofonine informacija, dviejose V formos griovelio pusėse įrašomi du jos kanalai. Didžiausiu prašmatnumu laikomas tiesioginis įrašymas originalo kūrimo pradžioje, nenaudojant pagalbinių studijinių magnetofonų. Deja, tokie įrašai yra labai reti.
Įrašams groti naudojamas dvigubas pikapas su viena adata - jo virpesių komponentai iš dviejų pasvirusių griovelio sienelių mechaniškai perduodami į dvi mechanines vibracijas paverčiančias elektrinėmis sistemas. Adata turi U formos galą su nedideliu kreivio spinduliu ir yra įrašo V formos griovelio viduje, neliečiant jo apačios. Todėl į adatą perduodami tik griovelio profilio pokyčiai. Adata pagaminta iš kietos, mažai besidėvinčios medžiagos – dažniausiai korundo arba deimanto. Daugiau ar mažiau kokybiškuose grotuvuose naudojamos tik deimantinės adatos, kurių tarnavimo laikas yra iki 500-1000 valandų.
Ilgo gramofono plokštelių naudojimo priežastys yra ne tik tai, kad daugelis melomanų ir tiesiog melomanų turi sukaupę ištisas šių produktų kolekcijas, daugelis mano, kad grojamos plokštelės garsas yra švelnesnis, natūralesnis ir šiltesnis nei skaitmeninių sistemų. . Ir su tuo negalima nesutikti. Net įrašams būdingas triukšmas tapo toks įprastas, kad kompaktinių diskų grotuvų dizaineriai per pauzes yra priversti sukurti silpną triukšmą.
Gramofono plokštelė (dažniausiai tik plokštelė) yra analoginis garso informacijos nešiklis – diskas, kurio vienoje ar abiejose pusėse vienu ar kitu būdu uždėtas ištisinis spiralinis griovelis (takelis), kurio forma moduliuojama garso banga.
Patefono plokštelėms „groti“ (garsui atkurti) naudojami specialiai tam sukurti įrenginiai: gramofonai, gramofonai, vėliau – elektriniai grotuvai ir elektrofonai.
Judant įrašo takeliu, grotuvo adata pradeda vibruoti (kadangi takelio forma yra netolygi įrašo plokštumoje išilgai jo spindulio ir statmena adatos judėjimo krypčiai ir priklauso nuo įrašyto signalo). Vibruojant pjezoelektrinė medžiaga arba imtuvo elektromagnetinė ritė sukuria elektrinį signalą, kurį sustiprina stiprintuvas, o po to atkuria garsiakalbis (-iai), atkurdamas įrašų studijoje įrašytą garsą.
Žodžiai „įrašas“ ir „įrašas“ yra trumpiniai, reiškiantys „gramofono įrašą“ ir „gramofono įrašą“, nors patys gramofonai jau seniai nebuvo plačiai naudojami. XIX amžiaus pabaigoje ir visą XX amžių patefono plokštelė buvo (iki dešimtojo dešimtmečio vidurio buvo pakeista kompaktine plokštele) populiariausia garso įrašų platinimo priemonė, nebrangi ir prieinama.
Pagrindinis gramofono plokštelės privalumas buvo masinio replikacijos karšto presavimo būdu patogumas, be to, gramofono plokštelės nėra veikiamos elektrinių ir magnetinių laukų. Patefono įrašo trūkumai yra jautrumas temperatūros pokyčiams ir drėgmei, mechaniniai pažeidimai (įbrėžimai), taip pat neišvengiamas nusidėvėjimas nuolat naudojant (garso charakteristikų sumažėjimas ir praradimas). Be to, fonografiniai įrašai suteikia mažesnį dinaminį diapazoną nei modernesni įrašų saugojimo formatai.
Kietos plokštėsĮvairių dydžių gramofono plokštelės: 30 cm (45 aps./min.), 25 cm (78 aps./min.) ir 17,5 cm (45 aps./min.). Pastarųjų centrinį „obuolį“ galima nulaužti ir gauti 38,24 mm skersmens skylę, skirtą automatiniams plokštelių grotuvams Pats terminas „kietas“ kalbant apie gramofono plokšteles vartojamas retai, nes dažniausiai gramofono plokštelės, jei nenurodyta, reiškia tik tai. Ankstyvieji gramofono įrašai dažniausiai vadinami „šelaku“ (pagal medžiagą, iš kurio jie pagaminti) arba „gramofonu“ (pagal įprastą jų grojimo įrenginį). Šelako plokštės yra storos (iki 3 mm), sunkios (iki 220 g) ir trapios. Prieš leisdami tokius įrašus gana moderniais elektrofonais, turite įsitikinti, kad jų tone svirtis yra su keičiama galvute arba sukamuoju rašikliu, pažymėtu „78“, ir ar grotuvo diskas gali suktis tinkamu greičiu. Gramofono plokštelės nebūtinai gaminamos iš šelako – tobulėjant technologijoms, jos pradėtos gaminti iš sintetinių dervų ir plastiko. 1950 m. SSRS pasirodė 78 aps./min. įrašai, pagaminti iš polivinilchlorido, jie buvo pažymėti „PVC“ ir „be šelako“. Paskutinis „dūžtantis“ šelako įrašas buvo išleistas Aprelevskio gamykloje 1971 m.
Bet dažniausiai vinilinės plokštelės reiškia vėlesnes, skirtas groti elektriniais grotuvais, o ne mechaniniais gramofonais ir sukimosi greičiu ne didesniu kaip 45 aps./min.
Lanksčios plokštės Yra retų priedų įrašų, kurie septintojo dešimtmečio pabaigoje buvo įtraukti į kompiuterių žurnalus ir kuriuose buvo įrašytos kompiuterinės programos (vėliau, iki plataus diskelių platinimo, šiems tikslams buvo naudojamos kompaktinės kasetės). Šis įrašų standartas buvo vadinamas Floppy-ROM. Toks lankstus įrašas galėjo talpinti iki 4 KB duomenų esant 33⅓ aps./min. Lankstūs įrašai fiksuojami ir senose rentgeno nuotraukose.
Anksčiau buvo gaminamos ir lanksčios atvirukų plokštės. Tokie suvenyrai buvo siunčiami paštu ir juose, be užrašų, buvo ranka rašyti sveikinimai. Jie buvo dviejų skirtingų tipų:
Jį sudaro lanksti stačiakampė arba apvali plokštelė su vienpusiu įrašu, pritvirtinta prie spausdinimo pagrindo kortelės su skylute centre. Kaip ir lankstūs įrašai, jie turėjo ribotą veikimo dažnių diapazoną ir grojimo laiką;
Įrašo takeliai buvo atspausdinti ant lako sluoksnio, dengiančio nuotrauką ar atviruką. Garso kokybė buvo net prastesnė nei lanksčių patefono plokštelių (o jų pagrindu sukurti atvirukai negalėjo būti laikomi ilgai dėl deformacijos ir lako išdžiūvimo). Tačiau tokius įrašus galėjo įrašyti pats siuntėjas: buvo registratoriai, iš kurių vieną galima pamatyti filme „Karnavalo naktis“.
Suvenyrinės ir dekoratyvinės lėkštės„Garso suvenyras“ - nuotraukų kortelė su įrašu. Jie buvo pagaminti dalyvaujant užsakovui nedidelėse pusiau improvizuotose įrašų studijose SSRS kurortiniuose miestuose. Įprasta gramofono plokštelių spalva – juoda, tačiau galima įsigyti ir įvairiaspalvių. Taip pat yra gramofono plokštelių, kur po permatomu sluoksniu su takeliais yra dažų sluoksnis, pakartojantis voko dizainą arba pakeičiantis jame esančią informaciją (paprastai tai brangūs kolekciniai leidimai). Dekoratyvinės plokštės gali būti kvadratinės, šešiakampės, diskinio pjūklo formos, gyvūnų, paukščių ir kt.
Rankdarbių įrašai. „Muzika ant šonkaulių“Įrašymas rentgeno juostoje
SSRS šeštajame ir šeštajame dešimtmečiuose pogrindžio garso įrašų studijos įrašinėjo muzikinius kūrinius, kuriuos dėl ideologinių priežasčių kompanija „Melodija“ uždraudė platinti, į didelio formato rentgeno juostas. Iš čia kilo posakis „Džiazas ant kaulų“ (taip pat tokie „naminiai“ įrašai buvo vadinami „šonkauliais“ arba „įrašais ant šonkaulių“). Tais metais daugelio Vakarų dainininkų ir muzikinių grupių (pavyzdžiui, „The Beatles“) įrašus buvo galima išgirsti tik tokiuose pogrindžio įrašuose. Dėl plėvelės emulsijos džiūvimo tokios plokštelės ilgainiui susisuko ir paprastai buvo trumpalaikės.
Šis originalus garso įrašymo būdas atsispindi mene, pavyzdžiui, Viktoro Tsoi dainoje „Once You Were a Beatnik“ yra žodžiai: „Tu buvai pasirengęs atiduoti savo sielą rokenrolui, išgautas iš kažkieno nuotraukos. diafragma“. Taip pat Maskvos akustinės grupės „Bedlam“ lyderio (90-ųjų pabaiga - 2002 m.) Viktoro Klyuevo dainoje „My Old Blues“ yra žodžiai: „Įrašas „ant kaulų“ vis dar nepaliestas, bet tu negali. daugiau suprasti atskiras frazes“. Pats įrašymo procesas „ant kaulų“ buvo pademonstruotas 2008 m. filme „Hipsters“ (originalus pavadinimas: „Boogie on the Bones“). Kai tik buvo galima parduoti įperkamus magnetofonus, naminis įrašymas praktiškai išnyko.
Įrašymo formatai
Mono įrašai Istoriškai pirmieji pasirodė įrašai su monofoniniu įrašymu (vienu garso kanalu). Didžioji dauguma šių įrašų turėjo skersinį, arba Berlinerį, įrašą, kuriame pikapo adata svyruoja į kairę ir į dešinę. Tačiau įrašų eros aušroje buvo išleisti įrašai su giliu („edisonišku“) įrašu, kur adata judėjo aukštyn ir žemyn. Kai kurie gramofonai turėjo galimybę pasukti galvutę su membrana 90°, o tai leido groti abiejų tipų įrašus. Pirmųjų masinės gamybos monofoninių plokštelių sukimosi greitis siekė 78 aps./min., vėliau įrašai pasirodė esant 45 ir 33⅓ aps./min (muzikai) ir 16⅔ ir 8½ aps./min. greičiu (kalbai). SSRS gaminamos monofoninės plokštelės buvo žymimos trikampio arba kvadrato ženklu. Ankstyvuosiuose įrašuose ir patefonuose sukimosi greitis buvo įrašytas geometrinės figūros viduje. Kartais būdavo nurodomas tik sukimosi greitis, be žymėjimų.
Stereo įrašai Monofoniniuose įrašuose V formos garso takelio kairės ir dešinės sienelių profiliai nesiskiria, tačiau stereofoniniuose įrašuose (du garso kanalai, dešinei ir kairei ausiai) dešiniąją takelio sienelę moduliuoja pirmojo kanalo signalas, o kairioji siena – antrojo kanalo signalu. Stereofoninio paėmimo galvutė turi du jautrius elementus (pjezokristalus arba elektromagnetines rites), išdėstytus 45° kampu į įrašo paviršių (ir 90° vienas kito atžvilgiu) ir sujungtus su rašikliu vadinamaisiais stūmikliais. Mechaniniai virpesiai, kuriuos rašiklis suvokia iš kairės arba dešinės garso takelio sienelės, sužadina elektrinį signalą atitinkamame grotuvo garso kanale. Šią schemą anglų inžinierius Alanas Blumleinas teoriškai pagrindė dar 1931 m., tačiau praktiškai ji buvo įgyvendinta tik 1958 m. Būtent tada pirmieji modernūs stereofoniniai įrašai pirmą kartą buvo pademonstruoti Londono įrašymo įrangos parodoje.
Stereo grotuvai taip pat gali leisti monofoninius įrašus, tokiu atveju jie suvokia juos kaip du vienodus kanalus.
Ankstyvųjų eksperimentų, kuriuose buvo įrašytas stereo signalas į vieną takelį, metu jie bandė derinti tradicinį skersinį ir gylio įrašymą: vienas kanalas buvo suformuotas remiantis horizontaliais rašiklio virpesiais, o kitas - vertikaliais. Tačiau naudojant šį įrašymo formatą vieno kanalo kokybė buvo gerokai prastesnė už kito, todėl jo greitai buvo atsisakyta.
Dauguma stereofoninių įrašų įrašomi esant 33⅓ aps./min., o takelio plotis 55 µm. Anksčiau (ypač daugelyje šalių už SSRS ribų) buvo plačiai gaminami įrašai, kurių sukimosi greitis buvo 45 aps./min. JAV buvo ypač populiarios jų kompaktinės versijos, skirtos naudoti automatinio įrašų keitimo ar pasirinkimo jukebox’uose. Jie taip pat buvo tinkami žaisti namų žaidėjams. Kalbos programoms įrašyti buvo gaminami įrašai, kurių sukimosi greitis buvo 8⅓ aps./min., o grojimo laikas – iki pusantros valandos vienoje pusėje. Stereo įrašai yra trijų skersmenų: 175, 250 ir 300 mm, todėl vidutinė garso trukmė vienoje pusėje (esant 33⅓ aps./min.) yra 7-8, 13-15 ir 20-24 minutės. Garso trukmė priklauso nuo pjovimo tankio. Tvirtai supjaustytas įrašas vienoje pusėje gali talpinti iki 30 minučių muzikos, tačiau tokių įrašų rašiklis gali šokinėti ir apskritai būti nestabilus. Taip pat plokštelės su kompaktiniu įrašymu greičiau susidėvi dėl siauresnių griovelių sienelių.
Kvadrofoniniai įrašai Kvadrafoniniuose įrašuose yra informacijos apie keturis (du priekinius ir du galinius) garso kanalus, kurie leidžia perteikti muzikinio kūrinio garsumą. Šis formatas šiek tiek, gana ribotai, buvo paplitęs 1970 m. Šiuo formatu išleistų albumų skaičius buvo labai mažas (pavyzdžiui, buvo išleista keturkampė garsiojo 1973 m. roko grupės Pink Floyd albumo „Dark Side of the Moon“ versija), o jų tiražas buvo ribotas – tai lėmė poreikis naudoti retus ir brangius specialius grotuvus ir stiprintuvus 4 kanalams. Iki devintojo dešimtmečio ši kryptis buvo apribota. SSRS pirmasis ir vienintelis keturių kanalų garso įvaldymo eksperimentas įvyko 1980 m., kai buvo įrašytas ir išleistas grupės „Yabloko“ albumas pavadinimu „Country-folk-rock group „Yabloko“ (KA90- 14435-6). Plokštelė kainavo brangiau nei įprasta – 6 rublius (milžiniška stereo plokštelė su popmuzika tada kainavo 2 rublius 15 kapeikų, išleista pagal užsienio licenciją – šiek tiek brangesnė), o bendras tiražas siekė 18 000 egzempliorių.
Gamyba Naudojant specialią įrangą, garsas paverčiamas mechaninėmis pjaustytuvo (dažniausiai safyro) vibracijomis, kurios ant medžiagos sluoksnio išpjauna koncentrinius garso takelius. Įrašų aušroje takeliai buvo iškirpti ant vaško, vėliau ant fonografinės folijos, padengtos nitroceliulioze, o vėliau fonografinę foliją pakeitė varinė folija. 70-ųjų pabaigoje Teldec sukūrė DMM (Direct Metal Mastering) technologiją, pagal kurią ant plono amorfinio vario sluoksnio, dengiančio idealiai plokščią plieninį pagrindą, suformuojami takeliai. Tai leido žymiai padidinti įrašyto signalo atkūrimo tikslumą, todėl pastebimai pagerėjo fonografinių įrašų garso kokybė. Ši technologija naudojama ir šiandien. Iš tokiu būdu gauto disko, naudojant galvanizavimą, keliais etapais iš eilės gaunamas reikiamas nikelio kopijų skaičius su teigiamu ir neigiamu mechaninės fonogramos atvaizdavimu. Paskutiniame etape padarytos neigiamos kopijos, kurios yra vinilinių plokštelių spaudimo proceso pagrindas, vadinamos matricomis; Visos tarpinės nikelio kopijos paprastai vadinamos originalais.
Originalų ir matricų gamyba vykdoma galvaniniame ceche. Elektrocheminiai procesai atliekami kelių kamerų galvaniniuose įrenginiuose su automatiniu laipsnišku elektros srovės ir nikelio susidarymo laiko reguliavimu.
Formos dalys gaminamos CNC staklėmis ir aukštos temperatūros litavimo būdu atliekamos vakuuminėse krosnyse, naudojant specialią technologiją. Pačios formos užtikrina aukštą temperatūros lauko vienodumą formuojamuose paviršiuose, mažą temperatūros režimo inerciją, taigi ir didelį našumą. Viena forma gali pagaminti dešimtis tūkstančių įrašų. Medžiaga šiuolaikinei gramofono plokštelei gaminti – specialus mišinys, sudarytas iš vinilchlorido ir vinilacetato (polivinilchlorido) kopolimero su įvairiais priedais, reikalingais plastikui suteikti reikiamas mechanines ir temperatūros savybes. Aukštos kokybės miltelių pavidalo komponentų maišymas pasiekiamas naudojant dviejų pakopų maišytuvus su karštu ir šaltu maišymu.
Spausdinimo ceche į presą tiekiama įkaitinta vinilo dalis su jau priklijuotomis etiketėmis viršuje ir apačioje, kuri, esant iki 100 atm slėgiui, pasklinda tarp dviejų formos pusių ir atvėsusi suformuoja gatavą gramofono plokštelė. Tada disko kraštai apipjaustomi, tikrinami ir supakuojami. Pirmoji gramofono plokštelė, pagaminta įdėjus nikelio štampelius ant preso, o vėliau – kiekviena iš apyvartos specialiai atrinkta, kruopščiai tikrinama dėl matmenų charakteristikų ir klausoma specialiai įrengtose garso kabinose. Siekiant išvengti deformacijos, visi presuoti įrašai yra veikiami reikiamos temperatūros, o prieš pakuojant į voką, kiekvieno įrašo išvaizda papildomai patikrinama.
Atkūrimas Vinilinių plokštelių grojimas turi daugybę ypatybių, susijusių tiek su fizine šios laikmenos prigimtimi, tiek su vinilo garso atkūrimo ir jo stiprinimo techninėmis savybėmis. Pavyzdžiui, privalomas elementas elektrofonams su magnetine pikapo galvute yra fono scena.
Istorija Primityviausiu gramofono plokštelės prototipu galima laikyti muzikos dėžutę, kurioje iš anksto melodijai įrašyti naudojamas metalinis diskas su giliu spiraliniu grioveliu. Tam tikrose griovelio vietose daromos taikliai įdubimai – duobės, kurių vieta atitinka melodiją. Kai diskas sukasi, varomas laikrodžio spyruoklinio mechanizmo, speciali metalinė adata slysta išilgai griovelio ir „skaito“ uždėtų taškų seką. Adata pritvirtinta prie membranos, kuri skleidžia garsą kiekvieną kartą, kai adata atsitrenkia į griovelį.
Seniausia pasaulyje gramofono plokštele dabar laikomas garso įrašas, padarytas 1860 m. Tyrėjai iš įrašų istorijos grupės „First Sounds“ jį aptiko 2008 m. kovo 1 d. Paryžiaus archyve ir sugebėjo paleisti prancūzų išradėjo Edouard'o Leono Scotto de Martinville'o liaudies dainos garso įrašą, atliktą naudojant prietaisą, kurį jis pavadino „fonautografu“. 1860 metais. Ji yra 10 sekundžių trukmės ir yra ištrauka iš prancūzų liaudies dainos. Fonautografas subraižė garso takelius ant popieriaus lapo, pajuodusio nuo aliejinės lempos dūmų.
1877 m. prancūzų mokslininkas Charlesas Crosas pirmasis moksliškai pagrindė garso įrašymo į būgną (arba diską) ir vėlesnio jo atkūrimo principus. Tais pačiais metais, būtent 1877 m. viduryje, jaunasis amerikiečių išradėjas Thomas Edisonas išrado ir užpatentavo fonografą, kuriame garsas įrašomas cilindriniu voleliu, suvyniotu į alavo foliją (arba popierinę juostelę, padengtą vaško sluoksniu), naudojant adata (pjaustytuvas), susieta su membrana; adata folijos paviršiuje nubrėžia įvairaus gylio sraigtinį griovelį. Jo vaškinis ritininis fonografas nebuvo plačiai naudojamas dėl sunkumų kopijuojant įrašą, greito volelių susidėvėjimo ir prastos atkūrimo kokybės.
1887 m. žydų kilmės amerikiečių inžinierius Emilis Berlineris pasiūlė įrašymui naudoti disko formos laikmeną. Vykdydamas savo idėją, Berlineris pirmą kartą sukūrė ir išbandė Charleso Croso įrenginį, pasiūlytą prieš 20 metų, naudodamas cinko plokštę, o ne chromo plokštę. Emilis Berlineris ritinius pakeitė diskais – metalinėmis matricomis, iš kurių buvo galima daryti kopijas. Jų pagalba buvo spaudžiamos gramofono plokštelės. Viena matrica leido išspausdinti visą tiražą – mažiausiai 500 įrašų, o tai žymiai sumažino gamybos sąnaudas ir atitinkamai gamybos sąnaudas. Tai buvo pagrindinis Emilio Berlinerio gramofono plokštelių pranašumas, palyginti su Edisono vaško voleliais, kurių nebuvo galima gaminti masiškai. Skirtingai nei Edisono fonografas, Berlineris sukūrė specialų įrenginį garsui įrašyti – įrašymo įrenginį, o garsui atkurti sukūrė kitą – gramofoną, kuriam 1887 metų rugsėjo 26 dieną buvo gautas patentas. Vietoj Edisono gylio įrašymo Berlineris naudojo skersinį įrašymą, kuriame adata paliko vingiuotą pastovaus gylio pėdsaką. XX amžiuje membraną pakeitė mikrofonai, paverčiantys garso virpesius į elektrinius, ir elektroniniai stiprintuvai.
1892 metais buvo sukurtas cinko disko galvaninio atkartojimo iš pozityvo metodas, taip pat ebonito įrašų presavimo technologija naudojant plieninę spausdinimo matricą. Tačiau ebonitas buvo gana brangus ir netrukus jį pakeitė sudėtinė masė, pagaminta iš šelako – į vašką panaši medžiaga, kurią gamina atogrąžų vabzdžiai iš pietryčių Azijoje gyvenančių lakbakčių šeimos. Plokštės tapo kokybiškesnės ir pigesnės, todėl lengviau prieinamos, tačiau pagrindinis jų trūkumas buvo mažas mechaninis stiprumas – savo trapumu jos priminė stiklą. Šelako plokštelės buvo gaminamos iki XX amžiaus vidurio, kol jas išstūmė dar pigesnės – pagamintos iš polivinilchlorido („vinilo“) Viena pirmųjų tikrų gramofoninių plokštelių buvo 1897 metais JAV išleista plokštelė.
