Anna Karenina- Rodion Shchedrinning uch pardali balet. Lev Tolstoyning "Anna Karenina" romani asosida Boris Lvov-Anoxinning librettosi.

Yaratilish tarixi

Ushbu baletni yaratish g'oyasi Maya Plisetskayaga 1967 yilda "Anna Karenina" badiiy filmida rol o'ynaganida kelgan. Film uchun musiqa Rodion Shchedrin tomonidan yaratilgan. Balerina esladi:

“Men malika Betsi Tverskaya rolida o‘ynagan “Anna Karenina” dramatik filmi to‘plamida Tolstoy romanining xoreografik timsoli g‘oyasi havoda yaqqol uchra boshladi... Shchedrin musiqasi. film uchun yozgan teatr va plastik edi. Buni raqsga tushirish ham mumkin edi... Filmning deyarli butun suratga olish jarayoni film rejissyori bilan bo‘lgan ichki tortishuvimda o‘tdi. Buning uchun Shchedrin Zarxi bilan janjallashdi: u uyalmasdan musiqani parchalab tashladi.
- Biz balet qilamiz. To'liq o'zimning yo'limda..."

Dastlab, balerina baletni o'zi qo'yishni rejalashtirmagan. U murojaat qilgan birinchi xoreograf Igor Belskiy edi. Keyingi nomzodlar Natalya Kasatkina va Vladimir Vasilev edi, ularning talqini Plisetskaya uchun juda radikal bo'lib tuyuldi va u baletni o'zi sahnalashtirishga qaror qildi. U maslahat uchun Valentin Pluchekga murojaat qildi, u Boris Lvov-Anoxinni librettist, Valeriy Leventalni rassom sifatida ishga olishni tavsiya qildi. Sahnalashtirish jarayonini farqlash uning g'oyasi edi - Plisetskayaning o'zi Anna, Vronskiy va Karenin satrlariga e'tibor qaratadi va olomon sahnalarini yordamchilarga beradi. Bular Bolshoy Teatr raqqosalari Natalya Rijenko va Viktor Smirnov-Golovanov edi, ular allaqachon o'zlarini bir nechta televizion balet filmlarining rejissyorlari deb e'lon qilishgan.

1971 yil kuzida Bolshoy Teatrning Betxoven zalida Rodion Shchedrin badiiy kengash uchun kelajakdagi balet musiqasini ijro etdi va Plisetskaya va Lvov-Anoxin spektaklning kontseptsiyasini tushuntirdilar:

“L. N. Tolstoy obrazlarini balet sahnasida gavdalantirish vazifasi nihoyatda qiyin. Xoreografik teatrning muqarrar konventsiyalarini Tolstoy nasrining ajoyib realizmi bilan qanday birlashtirish mumkin?

Shunga qaramay, biz Sergey Prokofyevning "Urush va tinchlik" ajoyib operasini yaratganida amalga oshirgan ajoyib tajribani bilamiz, ammo opera baletdan kam emas.

Anna Kareninani diqqat bilan qayta o‘qib chiqqach, Tolstoyning qudratli realizmi “ramzgacha o‘tkir realizmga” (Vl. I. Nemirovich-Danchenkoning ifodasi) aylanganini va bu allaqachon xoreografik san’at poetikasi uchun ochiq bo‘lgan soha ekanligini aniqlash mumkin.

SSSR Madaniyat vazirligi mas'ul xodimlari ishtirok etgan birinchi orkestr bosqichidan so'ng, Madaniyat vaziri E. A. Furtsevaning norasmiy buyrug'i bilan balet mashqlari to'xtatildi - aslida spektakl yopildi. Ammo Plisetskaya va Shchedrin qo'llab-quvvatlash uchun KPSS Markaziy Komiteti kotibi P.N. Demichevga murojaat qilishdi va uning buyrug'i bilan spektakl ustida ishlash qayta tiklandi.

Musiqiy raqamlar

1 Prolog

Birinchi harakat

2 Nikolaevskaya temir yo'l stantsiyasi 3 Ball, cotillion 4 Mazurka. Anna yakkaxon 5 Anna to'rt janoblar bilan raqs 6 Bologoe. Blizzard 7 Peterburg. Tverskaya salon 8 Kareninaning fikrlari 9 Karenin va Anna 10 Vronskiyning orzusi 11 Anna va Vronskiy

Ikkinchi harakat

12 poyga 13 chavandozlar boshlanadi. Vronskiyning otdan qulashi 14 Annaning qo‘sh hayoti 15 Kasallik va uyqu 16 Italiyaga parvoz

Uchinchi harakat

17 Kirish. Italiyada Anna va Vronskiy dueti 18 Saroyda 19 O'g'li bilan uchrashuv va Anna monologi 20 Operada 21 Vronskiy bilan so'nggi uchrashuv 22 Final. Annaning o'limi

Sahna hayoti

Bolshoy teatrida premyera

Belgilar

• Anna - Mayya Plisetskaya, (o'sha paytda Marina Kondratieva)
• Vronskiy - Maris Liepa, (o'sha paytda Aleksandr Godunov, Boris Efimov)
• Karenin - Nikolay Fadeyechev, (keyinchalik Vladimir Tixonov, Viktor Barikin)
• Stansiya xodimi - Yuriy Vladimirov, (o'sha paytda Valeriy Lagunov, Vyacheslav Elagin)
• Kitti - Nina Sorokina, (o'sha paytda Natalya Sedyx)
• Betsi - Alla Boguslavskaya, (keyin Marianna Sedova)
• Tverskoy - Vladimir Levashev
• Seryoja - Osip Tuninskiy
• Tushkevich - Sergey Radchenko
• Korsunskiy - Andrey Petrov
• Maxotin - Vitaliy Vladikin
• Malika Sorokina - Anna Fedorova
• To'pdagi kavalerlar - Leonid Kozlov, Yuliy Medvedev, Andrey Silantiev
• Poygadagi ofitserlar - Vitaliy Vladikin, Vladimir Nikitin, Nikolay Fedorov
• Epizodlarda - Tatyana Domashevskaya, Valeriya Koxanovskaya, Nadejda Krilova, Elena Matveeva
• Italiya operasi sahnasida opera solistlari Galina Oleynichenko va Anton Grigoryev ishtirok etadi

Spektakl 103 marta, oxirgi marta 1985 yil 29 iyulda namoyish etilgan. 1974 yilda suratga olingan.

Rossiyaning boshqa shaharlarida ishlab chiqarish

Ishlab chiqarish dizayni - Mikael Melby, video dizayn - Wendell Harrington, yorug'lik dizayni - Jörn Melin, dramatik kontseptsiya - Martin Tulinius

Baletning ushbu ikki pardali versiyasi mashhurlikka erishdi va butun dunyo bo'ylab bir nechta teatrlarga ko'chirildi:

Belgilar

• Anna - Egle Shpokaite, (keyin Miki Xamanaka, Olga Konoshenko)
• Vronskiy - Nerius Yushka, (keyinchalik Anton Pyastexin)
• Karenin - Vitautas Kudzma, (keyinchalik Edvardas Smalakis)

Dirijyor - Evgeniy Volinskiy, Anna - Marta Fidler, Vronskiy - Maksim Voytul, Karenin - Voytsex Slezak

Musiqiy rahbar va dirijyor - Valeriy Gergiev

Belgilar

Bibliografiya

• Tarakanov M. Bugun baletda "Anna" // Sovet madaniyati.-1972.-15 iyun
• Ahmadulina B. Raqs mo''jizasi // Rossiya adabiy.-1972.-30 iyun
• Genina L."Anna Karenina" // Sovet musiqa.-1972.-№ 10
• Chernova N. Bayram bo'lib o'tdi // Sovet balet.-1990.-№ 5
• Plisetskaya M. Mening baletlarim //. - M: Yangiliklar, 1994. - B. 377-394. - 496 s. - 50 000 nusxa. - ISBN 5-7020-0903-7.
• Kuznetsova T.// Kommersant Weekend: jurnal. - M., 2010. - No 9 aprel.
• Yakovleva Yu.// Kommersant Power: jurnali. - M., 2010. - No 12 aprel.
• Barykina L.// Rossiyskaya gazeta: gazeta. - M., 2010. - No 20 aprel.
• Krilova M.// Yangi yangiliklar: gazeta. - M., 2011. - No 17 mart.

"Anna Karenina (Shchedrin)" maqolasiga sharh yozing

Eslatmalar

Belgilar Kino moslashuvlar Teatr Boshqa

Anna Kareninani tavsiflovchi parcha (Shchedrin)

- Sabablari nima ekanligini bilmayman. Lekin sabablari bor!
Sonya xo'rsinib, ishonmay bosh chayqadi.
"Agar sabablar bo'lsa ..." deb boshladi u. Ammo Natasha uning shubhasini taxmin qilib, qo'rquvdan uning gapini bo'ldi.
- Sonya, siz unga shubha qila olmaysiz, qila olmaysiz, qila olmaysiz, tushunasizmi? – qichqirdi u.
- U sizni sevadimi?
- U sizni sevadimi? – Natasha tabassum bilan takrorladi do‘stining tushunmasligidan afsusda. – Xatni o‘qidingizmi, ko‘rdingizmi?
- Lekin u nopok odam bo'lsa-chi?
– U!... nopok odammi? Agar bilsangiz edi! - dedi Natasha.
“Agar u olijanob odam bo'lsa, u niyatini e'lon qilishi yoki sizni ko'rishni to'xtatishi kerak; Agar buni qilishni xohlamasangiz, men buni qilaman, unga yozaman, dadamga aytaman, - dedi Sonya qat'iyat bilan.
- Ha, men usiz yashay olmayman! – qichqirdi Natasha.
- Natasha, men sizni tushunmayapman. Va nima deysiz! Otangiz Nikolayni eslang.
"Menga hech kim kerak emas, men undan boshqa hech kimni sevmayman." Uni beozor deyishga qanday jur'at etasan? Uni sevishimni bilmaysizmi? — qichqirdi Natasha. "Sonya, ket, men sen bilan janjallashmoqchi emasman, ket, ket, Xudo uchun ket: ko'ryapsizmi, qanday azob chekayotganimni", - deb qichqirdi Natasha vazmin, g'azablangan va umidsiz ovozda. Sonya yig'lab yubordi va xonadan yugurib chiqdi.
Natasha stolga bordi va bir daqiqa o'ylamasdan, malika Maryaga ertalab yoza olmagan javobni yozdi. Ushbu maktubda u malika Mariyaga ularning barcha tushunmovchiliklari tugaganligini, knyaz Andreyning saxiyligidan foydalanib, u ketayotganda unga erkinlik berib, hamma narsani unutishini va agar u aybdor bo'lsa, uni kechirishini so'raganligini qisqacha yozgan. Uning oldida, lekin u uning xotini bo'lolmaydi. O'sha paytda unga hamma narsa juda oson, sodda va tushunarli bo'lib tuyuldi.

Juma kuni Rostovlar qishloqqa borishlari kerak edi va chorshanba kuni graf xaridor bilan Moskva yaqinidagi qishlog'iga jo'nadi.
Graf ketgan kuni Sonya va Natashani Karaginlar bilan katta kechki ovqatga taklif qilishdi va ularni Mariya Dmitrievna olib ketdi. Ushbu kechki ovqatda Natasha yana Anatol bilan uchrashdi va Sonya Natashaning unga nimadir gapirayotganini, eshitmaslikni xohlayotganini payqadi va kechki ovqat davomida u avvalgidan ham hayajonlangan edi. Ular uyga qaytganlarida, Natasha birinchi bo'lib Sonya bilan do'sti kutayotgan tushuntirishni boshladi.
"Sen, Sonya, u haqida har xil ahmoqona gaplarni aytding", deb boshladi Natasha muloyim ovozda, bolalar maqtashni xohlaganlarida ishlatadigan ovoz. - Bugun unga tushuntirdik.
- Xo'sh, nima, nima? Xo'sh, u nima dedi? Natasha, mendan g'azablanmaganingizdan qanchalik xursandman. Menga hamma narsani, butun haqiqatni ayt. U nima dedi?
Natasha bu haqda o'yladi.
- Oh, Sonya, agar siz uni men kabi bilsangiz edi! U aytdi... U mendan Bolkonskiyga qanday va'da berganimni so'radi. Uni rad etish mening qo'limda ekanligidan xursand edi.
Sonya g'amgin xo'rsindi.
"Ammo siz Bolkonskiydan bosh tortmadingiz", dedi u.
- Yoki men rad etgandirman! Balki Bolkonskiy bilan hammasi tugadi. Nega men haqimda yomon o'ylaysiz?
- Men hech narsani o'ylamayman, shunchaki tushunmayapman ...
- Kutib turing, Sonya, siz hamma narsani tushunasiz. Uning qanday odam ekanligini ko'rasiz. Men yoki u haqida yomon narsalarni o'ylamang.
- Men hech kim haqida yomon fikrda emasman: men hammani yaxshi ko'raman va hammaga achinaman. Lekin nima qilishim kerak?
Sonya Natashaning unga murojaat qilgan muloyim ohangiga berilmadi. Natashaning yuzidagi ifoda qanchalik yumshoq va izlanuvchan bo'lsa, Sonyaning yuzi shunchalik jiddiy va qattiqroq edi.
- Natasha, - dedi u, - siz mendan siz bilan gaplashmaslikni so'ragan edingiz, men buni qilmadim, endi buni o'zingiz boshladingiz. Natasha, men unga ishonmayman. Nega bu sir?
- Yana, yana! – gapini bo‘ldi Natasha.
- Natasha, men siz uchun qo'rqaman.
- Nimadan qo'rqish kerak?
"Men o'zingni yo'q qilishingdan qo'rqaman", dedi Sonya qat'iyat bilan, uning aytganidan qo'rqib.
Natashaning yuzida yana g'azab paydo bo'ldi.
"Va men yo'q qilaman, yo'q qilaman, imkon qadar tezroq o'zimni yo'q qilaman." Sening ishing emas. Bu siz uchun emas, balki men uchun yomon bo'ladi. Meni tark et, meni tark et. Men seni yomon ko'raman.
- Natasha! – qo'rqib qichqirdi Sonya.
- Men yomon ko'raman, yomon ko'raman! Va siz mening abadiy dushmanimsiz!
Natasha xonadan yugurib chiqdi.
Natasha endi Sonya bilan gaplashmadi va undan qochdi. Xuddi shunday hayajonlangan hayrat va jinoyatchilik bilan u xonalarni aylanib chiqdi, birinchi navbatda u yoki bu faoliyat bilan shug'ullanib, darhol ularni tark etdi.
Sonya uchun qanchalik og'ir bo'lmasin, u dugonasini kuzatib turdi.
Graf qaytishi kerak bo'lgan kun arafasida Sonya Natashaning ertalabdan mehmonxona derazasi oldida nimanidir kutayotgandek o'tirganini va u o'tib ketayotgan harbiy odamga qandaydir ishora qilganini payqadi. Sonya Anatol bilan adashdi.
Sonya o'z do'stini yanada diqqat bilan kuzata boshladi va tushlik va kechqurun Natashaning doimo g'alati va g'ayritabiiy holatda ekanligini payqadi (u tasodifan unga berilgan savollarga javob berdi, gaplarni boshladi va tugatmadi, hamma narsaga kuldi).
Choydan keyin Sonya Natashaning eshigida uni kutib turgan qo'rqoq qizning xizmatkorini ko'rdi. U uni ichkariga kiritdi va eshik oldida tinglab, yana xat kelganini bildi. Va birdan Sonyaga Natashaning bu oqshom uchun dahshatli rejasi borligi ma'lum bo'ldi. Sonya uning eshigini taqillatdi. Natasha uni ichkariga kiritmadi.
“U u bilan qochib ketadi! - deb o'yladi Sonya. U hamma narsaga qodir. Bugun uning yuzida ayniqsa achinarli va qat'iy bir narsa bor edi. U amakisi bilan xayrlashib yig'ladi, - deb esladi Sonya. Ha, bu rost, u u bilan yugurmoqda, lekin nima qilishim kerak? - deb o'yladi Sonya, endi Natashaning nima uchun dahshatli niyati borligini aniq isbotlovchi alomatlarni eslab. “Hech qanday hisob yo'q. Men nima qilishim kerak, Kuraginga yozaman, undan tushuntirishni talab qilamanmi? Ammo unga javob berishni kim aytadi? Agar baxtsiz hodisa yuz bergan bo'lsa, shahzoda Andrey so'raganidek, Perga yozingmi?... Lekin, ehtimol, u allaqachon Bolkonskiydan voz kechgan (kecha u malika Maryaga xat yuborgan). Amaki yo‘q!” Natashaga juda ishongan Marya Dmitrievnaga aytish Sonyaga dahshatli tuyuldi. "Ammo u yoki bu tarzda", - deb o'yladi Sonya qorong'i yo'lakda turib: hozir yoki hech qachon ularning oilasining afzalliklarini eslayotganimni va Nikolayni sevishimni isbotlash vaqti kelgan. Yo‘q, uch kecha uxlamasam ham, bu yo‘lakdan chiqib, uni zo‘rlab ichkariga kiritmayman, ularning oilasiga sharmanda bo‘lishiga yo‘l qo‘ymayman”, deb o‘yladi u.

Anatol yaqinda Doloxovga ko'chib o'tdi. Rostovani o'g'irlash rejasini Doloxov bir necha kun davomida o'ylab topdi va tayyorladi va Sonya Natashani eshik oldida eshitib, uni himoya qilishga qaror qilgan kuni, bu reja amalga oshirilishi kerak edi. Natasha kechqurun soat o'nda Kuraginning orqa ayvoniga chiqishga va'da berdi. Kuragin uni tayyorlangan uchlikka qo'yib, 60 verstlik Moskvadan Kamenka qishlog'iga olib borishi kerak edi, u erda ularga turmushga chiqishi kerak bo'lgan kiyimsiz ruhoniy tayyorlandi. Kamenkada ularni Varshava yo'liga olib borishi kerak bo'lgan moslama tayyor edi va u erda ular pochta orqali chet elga chiqishlari kerak edi.
Anatolning pasporti va sayohat hujjati bor edi, singlisidan o'n ming pul oldi va Doloxov orqali o'n mingta qarz oldi.
Ikki guvoh - Doloxov o'yin uchun ishlatgan sobiq xizmatchi Xvostikov va nafaqadagi hussar, yaxshi xulqli va zaif, Kuraginga cheksiz muhabbati bo'lgan Makarin - birinchi xonada choy ichib o'tirishdi.
Doloxovning devordan shiftgacha fors gilamlari, ayiq terilari va qurollari bilan bezatilgan katta kabinetida Doloxov abak va dasta pullar yotqizilgan ochiq byuro oldida sayohatchi beshmat va etikda o'tirdi. Anatol, tugmalari ochilmagan formada, guvohlar o'tirgan xonadan ofisdan o'tib, uning frantsuz piyodasi va boshqalar oxirgi narsalarni yig'ishtirgan orqa xonaga o'tdi. Doloxov pulni sanab yozdi.
- Xo'sh, - dedi u, - Xvostikovga ikki ming berish kerak.
- Xo'sh, menga bering, - dedi Anatol.
- Makarka (ular Makarina deb atashgan), bu siz uchun fidokorona olov va suvdan o'tadi. Xo'sh, hisob tugadi, - dedi Doloxov unga yozuvni ko'rsatib. - Xo'sh?
"Ha, albatta, shunday", dedi Anatol, aftidan, Doloxovni tinglamay va uning yuzini tark etmaydigan tabassum bilan oldinga qarab.
Doloxov byuroni qarsillatib, istehzoli tabassum bilan Anatoliyga yuzlandi.
- Bilasanmi, hammasidan voz kech: hali vaqt bor! - u aytdi.
- Ahmoq! - dedi Anatol. - Bema'ni gaplarni bas qiling. Agar bilsangiz edi... Nimaligini shayton biladi!
- Qani, - dedi Doloxov. - Rostini aytaman. Bu siz boshlayotgan hazilmi?
- Xo'sh, yana, yana masxara qilish? Jahannamga ravona bo'l! Eh?.. - dedi Anatol ko'ksini ko'tarib. -To'g'risi, bema'ni hazillaringizga vaqtim yo'q. - Va u xonani tark etdi.
Anatol ketganida Doloxov xo'rlanib, xo'rsinib jilmayib qo'ydi.
- Kutib turing, - dedi u Anatoliyning ortidan, - men hazillashayotganim yo'q, men biznesni nazarda tutyapman, kel, bu erga kel.
Anatol yana xonaga kirdi va diqqatini jamlashga urinib, beixtiyor unga bo'ysunib, Doloxovga qaradi.
- Meni tingla, oxirgi marta aytyapman. Nega sen bilan hazil qilishim kerak? Men sizga qarshi chiqdimmi? Siz uchun hamma narsani kim tashkil qildi, kim ruhoniyni topdi, kim pasport oldi, kim pul oldi? Hamma I.
- Xo'sh, rahmat. Sizdan minnatdor emasman deb o'ylaysizmi? – Anatol xo‘rsindi va Doloxovni quchoqladi.
"Men sizga yordam berdim, lekin baribir sizga haqiqatni aytishim kerak: bu xavfli ish va agar qarasangiz, ahmoqlik." Xo'sh, siz uni olib ketasiz, mayli. Ular buni shunday qoldirishadimi? Ma'lum bo'lishicha, siz turmush qurgansiz. Axir sizni jinoiy sudga berishadi...
- Oh! bema'nilik, bema'nilik! – Anatol yana tirjayib gapirdi. - Axir, men sizga tushuntirdim. A? - Anatol esa (ahmoq odamlarda) o'z aqllari bilan keladigan xulosaga bo'lgan o'ziga xos ishtiyoq bilan, Doloxovga yuz marta takrorlagan fikrni takrorladi. “Axir, men buni sizga tushuntirdim, qaror qildim: agar bu nikoh bekor bo‘lsa, – dedi u barmog‘ini egib, – javob bermayman; Xo'sh, agar bu haqiqat bo'lsa, bu muhim emas: chet elda hech kim buni bilmaydi, to'g'rimi? Va gapirma, gapirma, gapirma!
- Haqiqatan ham, keling! Siz faqat o'zingizni bog'laysiz ...
- Do'zaxga tushing, - dedi Anatol va sochlarini ushlab, boshqa xonaga kirdi va darhol qaytib keldi va Doloxovning oldidagi stulga oyoqlari bilan o'tirdi. - Bu nima ekanligini shayton biladi! A? Qarang, u qanday urishadi! "U Doloxovning qo'lini ushlab, yuragiga qo'ydi. - Oh! quel pied, mon cher, quel hurmat! Tushunmaslik!! [HAQIDA! Qanday oyoq, do'stim, qanday qarash! Ma'buda!!] Ha?
Sovuq jilmayib, go'zal, bechora ko'zlari bilan porlab turgan Doloxov unga qaradi, shekilli, u bilan ko'proq dam olishni xohladi.
- Xo'sh, pul chiqadi, keyin nima bo'ladi?
- Keyin nima? A? – Kelajak haqida o'ylagan holda samimiy hayrat bilan takrorladi Anatol. - Keyin nima? Men u erda nima borligini bilmayman ... Xo'sh, qanday bema'nilik haqida gapirish kerak! – U soatiga qaradi. - Vaqt bo'ldi!
Anatol orqa xonaga kirdi.
- Xo'sh, tez orada bo'lasizmi? Bu yerda qazish! - deb baqirdi u xizmatchilarga.
Doloxov pulni olib tashladi va odamga yo'l uchun ovqat va ichimlik buyurtma berishini aytib, Xvostikov va Makarin o'tirgan xonaga kirdi.
Anatol kabinetda qo‘liga suyanib, divanga suyanib yotar, o‘ychan jilmayib, chiroyli og‘zi bilan ohista o‘ziga nimalarnidir shivirlardi.
- Bor, bir narsa ye. Xo'sh, iching! – boshqa xonadan unga baqirdi Doloxov.
- Hohlamayman! – javob berdi Anatol, jilmayishda davom etarkan.
- Yuring, Balaga keldi.
Anatol o'rnidan turib, ovqat xonasiga kirdi. Balaga taniqli troyka haydovchisi bo'lib, Doloxov va Anatoliyni olti yil davomida tanigan va o'z troykalari bilan ularga xizmat qilgan. Bir necha bor, Anatol polki Tverda joylashganida, u kechqurun uni Tverdan olib chiqib, ertalab Moskvaga etkazib berdi va ertasi kuni kechasi olib ketdi. U bir necha bor Doloxovni ta'qibdan uzoqlashtirdi, bir necha bor ularni Balaga aytganidek, lo'lilar va xonimlar bilan shahar bo'ylab olib ketdi. U bir necha bor Moskva atrofidagi odamlarni va taksi haydovchilarini o'z ishlari bilan ezib tashlagan va janoblari, o'zi aytganidek, uni doimo qutqargan. Ularning tagiga birdan ortiq ot haydadi. Bir necha marta ular tomonidan kaltaklangan, bir necha bor unga shampan vinosi va u yaxshi ko'rgan Madeyra bilan ichishgan va u har birining orqasida oddiy odam allaqachon Sibirga loyiq bo'lishini bir nechta narsani bilar edi. O'zlarining shov-shuvlarida ular Balagani tez-tez taklif qilishdi, uni lo'lilar bilan ichishga va raqsga tushishga majbur qilishdi va ularning mingdan ortiq pullari uning qo'lidan o'tib ketdi. Ularga xizmat qilib, yiliga yigirma marta hayotini ham, terisini ham xavf ostiga qo'ydi va ularning ishida ular unga ortiqcha pul to'laganidan ko'ra ko'proq otlarni o'ldirdi. Ammo u ularni yaxshi ko'rardi, soatiga o'n sakkiz milya bo'lgan bu aqldan ozgan sayohatni yaxshi ko'rardi, Moskvada taksi haydovchisini ag'darib, piyodani ezib tashlashni va Moskva ko'chalari bo'ylab to'liq uchishni yaxshi ko'rardi. U orqasidan mast ovozlarning vahshiy qichqirig'ini eshitishni yaxshi ko'rardi: “Boring! qani ketdik!" holbuki, tezroq haydash allaqachon imkonsiz edi; U allaqachon na tirik, na o'lik bo'lgan odamning bo'ynini og'riq bilan tortib olishni yaxshi ko'rardi, undan qochadi. "Haqiqiy janoblar!" - deb o'yladi u.

ACT I

Siyosatchi Aleksey Karenin qayta saylanish uchun Sankt-Peterburgda miting o'tkazmoqda, graf Aleksey Vronskiy esa Moskvada o'z polki bilan lakros o'yiniga tayyorgarlik ko'rmoqda.
Anna Karenina va uning o'g'li Seryoja erini qo'llab-quvvatlaydi.
P. Chaykovskiy. Daniya madhiyasiga tantanali uvertura, op. 15

Mitingdan keyin uyga qaytgan Anna o'zini juda yolg'iz his qiladi.
P. Chaykovskiy. Suite №1, op. 43, Kirish

Annaning akasi Stiva Moskvadan qo'ng'iroq qiladi va undan jiddiy oilaviy janjalni hal qilishni so'raydi. Xotini Dolli uni gubernator Miss Gull bilan birga topdi. Anna Moskvaga boradi va u erda tasodifan graf Vronskiy bilan uchrashadi - ma'lum bo'lishicha, bu juda katta oqibatlarga olib keladigan uchrashuv bo'ladi. Yo‘l ishchisining dahshatli o‘limi unga yomon alomatdek tuyuladi. Dolli va Stiva janjallashmoqda. Anna Dolli va bolalarga tasalli berishga harakat qiladi.
A. Shnittke. Organ uchun ikkita kichik bo'lak, op. 149-son, 1-o‘yin
P. Chaykovskiy. Suite №1, Fuga

Aristokrat er egasi Levin qishloqda Dollining singlisi Kitini orzu qiladi.
Mushuk Stivens (Yusuf Islom). Oy soyasi

Moskvada Kitti va uning do'stlari Kiti graf Vronskiy bilan unashtirilganini nishonlashadi. Anna bayramga Dolli va Stiva bilan keladi va yana graf Vronskiy bilan uchrashadi: olov bilan o'ynash.
P. Chaykovskiy. Suite №1, Divertimento – Intermezzo

Anna o'g'li Seryoja bilan o'ynaydi.
P. Chaykovskiy. Suite №1, Marche miniatyurasi

Anna Vronskiy haqida ehtirosli orzularga berilib ketadi.
A. Shnittke. "Komissar" filmi uchun musiqa, op. 46, "Hujum" - "Sevgi"

Aleksey Karenin, Anna va Seryoja lakros o'yinini tomosha qilishmoqda. Uchrashuv boshlanishidan oldin Anna Vronskiyga homiladorligi haqida gapirib beradi. Vronskiy e'tiborsiz o'ynaydi va jarohat oladi. Buni ko'rgan Annaning umidsizlikka tushishi Vronskiy bilan aloqasini buzadi.
P. Chaykovskiy. 1-sonli lyuks, Scherzo
A. Shnittke. "Noma'lum aktyor haqidagi ertak" filmi musiqasidan syuita, asosiy mavzu
A. Shnittke. "Glass Garmonika" multfilmi uchun musiqa, op. 55, "Yuzlar", "Yuqorlari", "Piramidalar"

Kitti asabiy tushkunlikka uchradi. Levin unga sanatoriyga tashrif buyuradi.
Mushuk Stivens (Yusuf Islom). G'amgin Liza (G'amgin Liza)
P. Chaykovskiy. "Qorqiz", op. 12, № 10, Melodrama

Stiva o'zini beparvo tutishda davom etmoqda - bu safar u Bolshoy teatrining balerinalari bilan noz-karashma qiladi.
P. Chaykovskiy. Suite №1, Gavotte

Dolli uyni tark etishga qaror qiladi, lekin bolalar uni bunga ko'ndiradilar.
P. Chaykovskiy. Stringli kvartet №1, op. 1, Andante kantabile

Anna Vronskiydan qiz tug'adi, uni Anna deb ham atashadi.
A. Shnittke. "Komissar", "Mahkumlar o'tishi" filmlari uchun musiqa

O'lim yaqinligini his qilgan Anna Vronskiy va uning erini bir-biri bilan yarashtirishga harakat qiladi. Kitti Levinga uylanadi. Anna erini tark etib, graf Vronskiyga qo'shiladi. Uning qizi kichkina Anna Karenin bilan qoladi.
P. Chaykovskiy. "Manfred" simfoniyasi, 4-sahna

ACT II

Anna Italiyada graf Vronskiy bilan xursand. Biroq, o'g'li Seryoja haqidagi fikrlar uni tark etmaydi. Vronskiy va Anna birinchi uchrashuvlarida vafot etgan yo'l ishchisi haqida qayta-qayta orzu qiladilar. Ularning munosabatlari xiralashgan.
P. Chaykovskiy. "Florensiya xotirasi", op. 70, Adagio cantabile e con moto
A. Shnittke. "Shisha garmonika", "Yuzlar", "O'chirish", "Piramidalar" multfilmi uchun musiqa

Anna Seryozhaning tug'ilgan kuni uchun Sankt-Peterburgga qaytadi.
P. Chaykovskiy. 1-sonli torli kvartet, Andante kantabile

Lidiya Ivanovna Kareninga tasalli beradi.
P. Chaykovskiy. Suite № 4, op. 61, Pregyera

Levin va Kiti qishloqda baxtli tongni o'tkazishadi.
Mushuk Stivens (Yusuf Islom). Tong Otdi
P. Chaykovskiy. “Qorqiz”, 10-son, Melodrama

Anna va Vronskiy o'rtasidagi munosabatlar sezilarli darajada yomonlashadi. Dunyoviy jamiyat Annani qabul qilmaydi, u umidsizlikka tushib qolgan va shunga qaramay u "Yevgeniy Onegin" operasining premyerasiga boradi. U yig'ilgan tomoshabinlarning munosabatidan xafa bo'ladi va bundan tashqari, u graf Vronskiyni yosh malika Sorokina bilan ko'radi. Faqat Dolli Annani qo'llab-quvvatlaydi.
A. Shnittke. (Emas) yoz o'rtasi tunidagi tush
P. Chaykovskiy. "Yevgeniy Onegin", maktub sahnasi (parcha)

Vronskiy uni sevishiga ishonchini yo'qotib, Anna o'z joniga qasd qiladi.
A. Shnittke. "Ko'tarilish" filmi uchun musiqa, op. 126, "Chanada" - "Afsus"

Hayot odatdagidek davom etmoqda - Moskvada, Sankt-Peterburgda, qishloqda - va teatrda.
A. Shnittke. "Glass Garmonika", "Uyg'onish" multfilmi uchun musiqa
Mushuk Stivens (Yusuf Islom). Bir vaqtning o'zida bir kun (bosqichma-bosqich)

Chop etish

Spektakl nomzodning xalq oldiga chiqishi bilan boshlanadi. Nomzodning orqasida "Karenin uchun ovoz bering!" Degan plakatlar bilan bir xil odamlarning kichik bir olomoni bor. Chiroyli yigit o‘zining sodiq elektoratiga beixtiyor qaraydi. Uning rafiqasi Anna, Rublyovkadan kelgan odatiy xonim, erining oshkoraligidan charchagan, garchi u to'liq ma'naviy birlik qiyofasini yaratsa ham. Bu orada chiroyli sarg'ish Vronskiy lakros musobaqasiga tayyorlanmoqda...

Aslida, syujetni aytib o'tishning hojati yo'q - buni hamma biladi. Hikoya bugungi kunda sodir bo'lishi, romanga qaraganda, bizning davrimiz haqida bir oz ko'proq narsani aytadi. Balet qismining o'ziga kelsak, buning uchun balet tanqidchilari bor va mutaxassis bo'lmagan odam bu tana bir dahoning qo'lida bo'lganida, naqadar ifodali, nuanslarga boy va tana tilining qanchalik chuqur bo'lishiga qoyil qolishi mumkin. Ha, Volga Kaspiy dengiziga quyiladi, ammo bizning qayg'uli zamonimizda, johillar madaniyatni boshqarishga harakat qilayotganda, san'atdagi asosiy narsa tarixiy aniqlikni saqlash ekanligiga ishongan holda, yana bir bor ishonch hosil qilish ortiqcha bo'lmaydi. fantastika haqiqatining g'alabasi.

Kareninning prezidentlikka nomzod ekanligi, Vronskiyning o'yinchi, Levinning traktorda dehqon ekanligi Tolstoyning ma'nolariga hech qanday to'sqinlik qilmaydi. Bundan tashqari, aynan yangi, zamonaviy mujassamlashda qahramonlar mo''jizaviy tarzda o'zlariga qaytib, Tolstoyning o'zi ular haqida o'ylagandek tuyuladi. Noymeyerning asarida biz hech kimni, hatto o'z o'g'lini ham sevishni bilmaydigan sovuqqon Annani ham ko'ramiz - uning bola bilan munosabati ko'proq birovning bolasi bilan vijdonli enaganing munosabatiga o'xshaydi. Hech bo'lmaganda Svetlana Zaxarova ijro etganidek, qahramon butun spektakl davomida o'zining haqligiga shubha qilmasdan sotsialistdir. Biz azob-uqubatlarni, ammo bukilmas Kareninni ko'ramiz. Biz nihoyat tirik, juda jonli, juda tirik Levinni ko'ramiz - muallifning o'zgaruvchan egosi, Anna Kareninaning barcha spektakllaridagi eng "muvaffaqiyatsiz" qahramon.

Neumeier baletida bu qahramon nihoyat nafaqat go'sht va xarakterga ega bo'ladi, balki eng jozibali qahramonga aylanadi. Rezina etik kiygan yarim amerikalik yarim kovboy va mushuk Stivensning qo'shiqlariga raqsga tushadigan kovboy, erga, osmonga, daraxtlarga va Kitti Shcherbatskayaga oshiq fermer. Kutilmaganda, ularning sevgi hikoyasi asarda eng ifodali bo'ladi. Balki rejissyorlar - xoh baletda, xoh kinoda, xoh teatrda - bu juftlikka hech qachon unchalik qiziqishmagani uchundir. Ko'rinishidan, u erda qiziq narsa - to'g'ri odamlarning to'g'ri hayoti. Noymeyerda Levin va Kiti jamiyat tomonidan o'ylab topilgan ehtiroslarga shunchaki qarama-qarshilik emas, balki Odam Ato va Momo Havoga ma'lum bo'lganidek, ular sof shakldagi ehtirosning o'zidir. Va Kittining qo'lida chaqaloq bilan traktorda paydo bo'lishi zamonaviy Madonnaning qayta tiklangan portretiga o'xshaydi. Bundan oldin, Kittining ruhiy kasalxonada asabiy tushkunlikka uchragan ajoyib sahnasi bo'ladi, u erda Levin unga tasalli beradi va bu yangi sevgi paydo bo'ladi.

Endi men g'alayonli bir narsa aytaman: Tolstoy buni yoqtirardi - hech bo'lmaganda o'zining sevimli Levin figurasiga etarlicha e'tibor berish uchun. Va bu ifoda uchun, bu ehtiros uchun, abadiy va o'lim haqida fikr yuritish uchun, bu aniq va ravshan "qasos meniki va men to'layman" uchun - Tolstoy romanini sahnalashda odatda o'tkazib yuborilgan hamma narsa uchun, lekin Neumeier o'tkazib yubormadi. Va shu ma'noda, Jon Neumeier tomonidan Chaykovskiy va Shnittke musiqasiga sahnalashtirilgan balet asarning eng "Tolstoy" talqini bo'ldi.

Jon Neymeyerning "ANNA KARENINA" BALLETI

Bundan oldin, Anna Karenina birinchi marta 1972 yilda balet shaklida chiqarilgan. Ushbu roman asosida balet yaratish g'oyasi Mayya Plisetskayaga 1967 yilda, Vronskiyning amakivachchasi Betsi Tverskaya rolini o'ynagan Anna Karenina filmini suratga olish paytida kelgan. Bir necha yil o'tgach, Plisetskayaning turmush o'rtog'i Rodion Shchedrin "Anna Karenina" baletiga musiqani Bolshoy Teatr badiiy kengashiga taqdim etayotgan edi. Bir yil o'tgach, premyera bo'lib o'tdi, o'sha paytdagi SSSR Madaniyat vaziri Yekaterina Furtseva dastlab taqiqlashga harakat qildi. Ammo mualliflar bo'lajak Madaniyat vaziri, so'ngra KPSS Markaziy Qo'mitasi kotibi Pyotr Demichevdan yordam so'rashdi va u ruxsat berdi. Kareninani, albatta, Plisetskaya, Vronskiyni Maris Liepa, keyin Aleksandr Godunov, Kareninani esa Nikolay Fadeechev raqsga tushirgan. Keyinchalik bu balet ko'p marta, asosan SSSRda, shuningdek, Finlyandiya, Daniya va Polshada sahnalashtirilgan. Anna Karenina Mariinskiy teatrida oxirgi marta 2010 yilda sahnalashtirilgan.

Bolshoy teatridagi premyeradan ikki yil o'tgach, 1974 yilda balet ekranga o'tkazildi, bu esa na baletga, na ekranga foyda keltirmadi. E'tiborli jihati shundaki, balet filmi uchun liboslar Per Kardinning o'zi tomonidan yaratilgan.

Umuman olganda, bu roman va kumush ekran o'rtasidagi aloqa uzoq va mustahkamdir. "Anna Karenina" jahon adabiyotining eng ko'p suratga olingan asari hisoblanadi. Turli darajadagi muvaffaqiyatga erishgan roman ba'zan shafqatsiz, ba'zan yumshoq - o'ttiz martadan ko'proq, shu jumladan teleseriallar ham suratga olingan.

Lev Tolstoy romanining birinchi kinofilmi 1911 yilgi rus filmi hisoblanadi. Film jim bo'lib, 15 daqiqa davom etdi, unga taklif qilingan fransuz Moris Maitre rejissyorlik qildi va aktrisa Mariya Soroxtina rol o'ynadi. Ular film saqlanib qolmaganini, filmni hech kim ko'rmaganini va aktrisa Soroxtinaning qanday ko'rinishini ham bilmasligini da'vo qilmoqda. Qolgan narsa - shlyapa kiygan o'rta yoshli janobning qo'liga tushgan to'la ayolning sifatsiz loyqa surati. Ehtimol, bular Anna va Vronskiy. Aytgancha, birinchi film moslashuvi 1910 yildagi nemis qisqa metrajli filmi bo'lganligi haqida ma'lumot bor, ammo bu haqda eng kam ma'lumot ham yo'q.

Bir yil o'tgach, ikkinchi Anna paydo bo'ldi - bu safar Sena qirg'og'ida. Fransuz sokin kinosining yulduzi (ammo o'sha paytda boshqa film yo'q edi) Jan Delvay Albert Kapellani filmida Tolstoy qahramonini o'ynagan.

1914 yilda rus aktyori, rejissyori va taniqli kitobxon Vladimir Gardin roman asosida katta film suratga olish g'oyasini oldi. Bosh rolda u faqat bitta aktrisani - o'sha paytda Moskva badiiy teatrining etakchi aktrisalaridan biri bo'lgan Mariya Germanovani ko'rishni xohladi. Germanova darhol emas, balki rozi bo'ldi. To'g'ri, u shunchalik pul so'radiki, u suratga olish guruhini deyarli byudjetsiz qoldirdi. Ammo Gardin eng yaxshi asarni suratga olayotganiga amin edi, shuning uchun u tasavvur qilib bo'lmaydigan xarajatlarga bordi. Film chiqqandan so'ng, fikrlar ikkiga bo'lingan. Kimdir umidsizlik bilan maqtadi va taniqli publitsist Mariya Kallash o'zining do'sti Knipper-Chexovaga shunday deb yozadi: "Qanday dahshat, qanday turlar! Vronskiy polkning mast kotibi. Stiv Oblonskiyni Pskovning "Palermo" dan kelgan kampirning fiziognomiyasiga ega kimdir tasvirlaydi; qolganlari kulonda va Anna Kareninaning o'zi Vasilisadan "Quyi chuqurlikda" dan farq qilmaydi. Men hech qanday yaxshilik kutmagan edim, lekin baribir Tolstoyni bunday masxara qilishni tasavvur qila olmasdim.

Ushbu film nafaqat filmda Seryojaning hamshirasini tasvirlagan bo'lajak jim kino yulduzi Vera Xolodnayaning debyuti bo'lganligi bilan ajralib turadi. Vronskiy rolini ijro etgan aktyor, kelishgan Vladimir Shaternikov avvalroq Yakov Protazanovning “Buyuk oqsoqolning o‘tishi” filmida Lev Tolstoy rolini o‘ynagan edi. Shaternikov o'shanda 28 yoshda edi. Anna Karenina premerasidan bir yil o'tgach, aktyor urushda vafot etdi.

Keyin, ko'p yillar davomida mahalliy kino Kareninlar oilasiga qiziqishni yo'qotdi va uni faqat 1967 yilda Aleksandr Zarxiyning sa'y-harakatlari bilan esladi. To'g'ri, 1953 yilda rejissyor Tatyana Lukashevich tomonidan Alla Tarasova va Pavel Massalskiy ishtirokidagi Moskva badiiy teatrining spektakli ekranga o'tkazildi, ammo aktyorlarning o'zlari, ayniqsa Alla Tarasova filmdan shunchalik dahshatga tushishdiki, biz ularga yaxshilik qilamiz. va bu daqiqani o'tkazib yuboring.

Bu orada ular G'arbda "Anna Karenina" filmini suratga olishni boshladilar. 1915 yilda Anna rolini daniyalik aktrisa Betti Nansen Amerika filmida o'ynadi. O'sha paytda aktrisa 42 yoshda edi, ammo bu hech kimni bezovta qilmadi. Keyingi xronologik Anna, italiyalik rejissyor - shuningdek, juda sermahsul - Ugo Phalen uchun o'ynagan, yumshoq ko'rinishga ega, juda sermahsul va juda maftunkor aktrisa Fabien Fabrege edi.

1918 yilda Vengriyada "Anna Karenina" suratga olindi va 1919 yilda asli chernovtsilik nemis rejissyori Fridrix Zelnik film suratga olishni boshladi, unda u bosh rolni rafiqasi, latviyalik nemis kino yulduzi, nemis qizi Liya Maraga berdi. Aleksandra Gudovich, asli Rigadan.

Anna Kareninaning so'nggi ovozsiz filmi 1927 yilda chiqarilgan "Sevgi" filmi edi. Rejissyor shov-shuvli qahramon edi - Gollivud dahshatli Edmund Gouldingni haydab chiqardi. U juda ko‘p qirrali inson, o‘ziga xos orkestr edi – u filmlar suratga oldi, aktyor rolini o‘ynadi, qo‘shiq va musiqa yozdi, shuningdek, spektakl va ssenariylar yozdi, filmlar suratga oldi. Bundan tashqari, uning jinsiy ojizligi va divanda kasting haqida afsonalar bor edi. Muxtasar qilib aytganda, bu Gollivudning Oltin davrining Vaynshteyni edi. O‘z vaqtida tug‘ilgani baxtiga muyassar bo‘lgan – endi odatlari bilan omad kulib boqmasdi.

Greta Garbo o'zining birinchi, ammo oxirgi emas, Goulding filmida Anna Karenina rolini o'ynadi. (Keyin uning karerasida yana bir Anna sodir bo'ladi, lekin u haqida birozdan keyin). Qizig'i shundaki, filmning ikkita yakuni bor edi: biri bir xil, Tolstoy, fojiali, ikkinchisi yaxshi, Karenin qaerda vafot etadi, uning bevasi va Vronskiy yana birlashadi. Dastlab film "Anna Karenina" deb nomlanishi kerak edi, ammo prodyuserlar vaziyatni o'zgartirishga qaror qilishdi. O'sha paytda Greta Garbo Vronskiy rolini ijro etgan Jon Gilbert bilan ishqiy munosabatda bo'lganini hamma bilganligi sababli, afishada bu ikkisi "Greta Garbo va Jon Gilbert oshiq" shiori ostida tasvirlangan. Bu so'zlar ustida o'yin. Bir tomondan, u "Sevgi" filmidagi Greta Garbo va Jon Gilbert, ya'ni "Sevgi" filmida o'qiladi, ammo boshqa ma'no ham o'qiladi - sevgida - "sevgida". Bir muncha vaqt o'tgach, Gilbert Garboga qo'lini va yuragini taklif qiladi, u rozi bo'ladi, ular qurbongoh tomon yurishadi, lekin qurbongohga yetib borishdan oldin Greta Garbo qochib ketadi.

Greta Garbo va Fredrik Mart Klarens Braunning wikipedia.org filmida

Anna Kareninaning ovoz davri 1934 yilda xuddi shu nomdagi frantsuz filmi bilan boshlangan, unda qahramon Rita Uoterxaus o'ynagan. Bo'yin va bo'yin, tom ma'noda olti oy o'tgach, AQShda Klarens Braunning rejissyori bo'lgan yana bir "Anna Karenina" chiqdi, u o'zining rekordlari bilan mashhur - u olti marta Oskarga nomzod bo'lgan yagona odam, lekin hech qachon laureati. U Greta Garboni yana Anna rolida o'zini sinab ko'rishga taklif qildi, u istamadi, lekin rozi bo'ldi. Uning to'lovi byudjetning uchdan bir qismini sarfladi. Vronskiy rolini Oskar mukofoti sovrindori Fredrik March, Kitti rolini esa o‘sib kelayotgan yulduz Morin O'Sallivan, keyinchalik Vudi Allenning qaynonasi va aktrisa Mia Farrouning onasi bo‘lgan.

Urushdan keyingi birinchi Anna 1948 yilda ushbu rolda ekranda paydo bo'lgan Vivien Li edi. Jan Anuil ssenariysi va rejissyori Julien Duvivier bo'lgan film jamoatchilik va tanqidchilar orasida katta muvaffaqiyatga erishdi - birinchi navbatda Anna rolini o'ynagan Greta Garbodan farqli o'laroq, muloyim, himoyasiz mavjudot sifatida o'ynagan Vivyen Li tufayli. ko'proq vamp ayol, kuchli va ehtirosli.

Keyin bir qator ekzotik film moslamalari paydo bo'ldi. 1952-yilda suratga olingan film haqida faqat hind rejissyorlaridan biri tomonidan suratga olingani ma’lum, ammo film haqida boshqa ma’lumot topilmadi. Bir necha yil o'tgach, Kareninlar oilasi hayotining ko'tarilishlari va tushishlari argentinalik kinoijodkorlarni qiziqtirdi va 1958 yilda dramatik taqdir rejissyori Luis Sezar Amadorining filmi chiqdi. Film tayyor bo'lgach, Amadori turmush o'rtog'i, yetakchi aktrisa, Argentina kinosining oltin davri yulduzi Zuli Morena bilan mamlakatni tark etishga majbur bo'ldi. Bundan oldin Xuan Peron taxtdan ag'darildi va Peron yaxshi ko'rgan ko'plab madaniyat arboblari sharmanda bo'ldi. Amadorining nomi uzoq vaqt davomida kreditlardan o'chirildi. Filmning harakati 20-asrning 50-yillariga ko'chirilgan, ko'plab syujet chiziqlari kesilgan va Anna nima uchun to'satdan o'zini poezd ostiga tashlaganligi noma'lumligicha qolmoqda.

1960 yil dunyoga ikkita film moslamasini olib keldi. Ulardan biri braziliyalik "Anna Karenina" seriali bo'lib, u shunchalik sovun hidlaydiki, biz darhol ikkinchisiga - Misrning "Sevgi daryosi" ga o'tamiz. Biz oddiy misrlik qiz Naval (Anna Kareninani o'qing), badavlat er egasi Taherga uylangan (Aleksey Kareninni o'qing) va qishloq o'yinchisi Xolidni sevib qolgan (Vronskiyni o'qing) hikoyasini ko'ramiz. Keyinchalik, deyarli Tolstoy bo'ylab. Misr sahrolaridagi Vronskiy obrazini hali to‘la yulduz bo‘lib ulgurmagan Umar Sharif jasorat bilan tasvirlagan. Bir yil o'tgach, Britaniya kino sanoati dunyoga rejissyor Rudolf Kartye tomonidan yaratilgan romanning o'ziga xos versiyasini taqdim etdi. Anna roliga u allaqachon mashhur Kler Blumni taklif qildi, uning muvaffaqiyati "Shahar chiroqlari" filmidagi Charli Chaplin bilan dueti bilan ta'minlandi. Vronskiy roli allaqachon mashhur, ammo hali mashhur bo'lmagan Shon Konneriga berilgan. Film kamtarona edi.

Anna Kareninaning navbatdagi film moslashuvi haqida hamma narsani bilganga o'xshaydi. Ayniqsa, qaysar odamlar bu filmdan keyin ushbu romanni moslashtirishni taqiqlash kerak, chunki idealga erishildi. Albatta, ta'mga bog'liq masala. Biz, albatta, Aleksandr Zarxining Tatyana Samoylova, Nikolay Gritsenko, Vasiliy Lanov, Yuriy Yakovlev, Anastasiya Vertinskaya, Maya Plisetskaya bilan filmi haqida gapiramiz. Bu film o‘z davrining mahsuli bo‘lib, unda bizga dunyoviy jamiyat va uning uydirma qonunlaridan nafratlanish, Anna Kareninani rejim qurboni sifatida hurmat qilish o‘rgatilgan. Endi film o'zining dabdabasi va tirik ehtiroslarning yo'qligi bilan har qanday eskirgan tuzilma kabi arxaik ko'rinadi.

ANNA KARENINA DJO RAYT, TREYLER

1985 yilda Jaklin Bisset Vronskiy rolini ijro etgan Kristofer Riv bilan juftlikda Anna Karenina rolini ijro etdi. 1997 yilda Anna Karenina Sofi Marso va Shon Bin bilan suratga tushdi - bu film faqat bosh qahramonning bema'ni portlashlari bilan esda qoladi.

Va 2009 yilda, uzoq davom etgan suratga olishdan so'ng, Sergey Solovyovning filmi nihoyat tomoshabinga etib bordi, u "2-Assa-2" bilan birgalikda juda sun'iy duologiyani tashkil etdi. Ushbu film nozik bir lahzada adolatli tanqid qilindi - Anna rolini o'ynagan Tatyana Drubich suratga olish paytida qirqdan oshgan edi va bu filmning asosiy noqulayligi edi. Qolganlari uchun, tan olishimiz kerakki, biz nihoyat tirik Anna Kareninaning giyohvandlikka moyilligini, avval uyalmasdan jim bo'lib qolganini, Kareninning unga oshiq bo'layotganini, ta'sirchan erotik lahzalarni ko'rdik. Stiva Oblonskiy roli Aleksandr Abdulov uchun oxirgi, Karenin roli esa Oleg Yankovskiyning oxirgi rollaridan biri edi.

Va ular Jo Raytning filmida Anna rolini o'ynagan Keira Naytlini qanday qoralashdi! Ehtimol, faqat Elizaveta Boyarskaya o'tgan yili xuddi shu rol uchun qattiqroq tanqid qilingan. Rayt filmni teatrlashtirilgan spektakl sifatida tuzib, uni sahna va sahnaning qattiq chegaralari ichiga qamrab olgan, bu erda aktyorlar tomoshabinlar tomonidan diqqat bilan kuzatilgan. Rejissyor teatrning sun'iy muhitini g'ayrioddiy tarzda yaratgan, bu erda haqiqiy va xayol ba'zan bir-biridan farq qilmaydi. Anna o'zining yagona haqiqiy kuchi - erkin sevgisi bilan bu manzaradan ajralib, yiqilib, ularni buzayotganga o'xshaydi. Negadir ishonchim komilki, Tolstoy mamnun bo'ladi.

"ANNA KARENINA. KAREN SHAXNAZAROV, TREYLER, VRONSKIY TARIXI

Bizning ochiq maydonlarimizdagi so'nggi film moslashuvi haqida - Karen Shaxnazarovning "Anna Karenina. “Vronskiy tarixi” turli yo‘llar bilan yozilgan. Ayniqsa, Anna Kareninani deyarli hech kim ko'rmagan Boyarskaya haqida. Xo'sh, nima deyishim mumkin? Direktor buni ko'rdi. Bu uning ishi, direktorniki.

Tolstoy syujeti asosida yana o‘nlab serial va kamida o‘nlab filmlarni qo‘shamiz. Masalan, Svetlana Proskurinaning "Alvido, onam!" Filmi, bu erda to'qnashuv zamonaviy davrga o'tkaziladi va Seryojaning ko'zlari bilan ko'rsatiladi. Yoki Darejan Omirbayevning "Shuga", uning harakati zamonaviy Qozog'istonda sodir bo'ladi.

Bu Anna Kareninaning balet spektaklidan ilhomlangan filmga moslashuvlarining qisqacha tarixi. Bularning barchasidan hech qanday xulosa yo'q, ehtimol bitta narsadan tashqari: Anna Karenina - jahon adabiyotidagi eng sirli ayol mavjudot. Shaxsan menga kelsak, umrim davomida tushunolmayman: Anna aqllimi yoki ahmoqmi? Men yolg‘iz emasman shekilli.

Ekaterina Barabash

Boris Eyfmanning chiqishlarini sevmaslikning iloji yo'q, ular juda maftunkor va qiziqarli tarzda o'ylab topilgan - ularni faqat yuqori nazariy darajada, balet pop musiqasi kabi "sinf sifatida" yoqtirmaslik mumkin va ko'plab "nozik biluvchilar" aynan shunday mashq qilishadi. Eyfmanga munosabat. Ha, albatta, Eyfman pop. Bu hatto balet emas, balki dramatik teatr, faqat ifoda vositasi sifatida faqat xoreografik usullardan foydalanadi. Ammo Eyfman xoreografiyasi rejissyor sifatida har doim mazmunli bo'lib, harakat dramaturgiyasi, albatta, plastik rasmiyatchilikdan ustun turadi. Eyfman o'zining raqs hikoyalarini shunchalik yaxshi yozadiki, ijrochilar har doim ham ularni kerakli darajada gavdalantira olmaydi - uning baletida shunday muammo bor, hech bo'lmaganda bundan oldin ham bor edi, men Eyfmanning ishi bilan birinchi marta uchrashganimda ham ko'zimni tortdi - Sankt-Peterburgda. 1996 yil yozida (bu deyarli o'n yil oldin) Aleksandrinskiy teatrida xoreografning 50 yilligiga bag'ishlangan katta yubiley kechasida. Biroq, "Anna Karenina" texnik darajada juda yaxshi ijro etilgan, korpus de balet ham, uchta asosiy rol ijrochilari ham yaxshi, ayniqsa Vronskiy - nima uchun Karenina uni balda ko'rishi bilanoq tushunarli (va Eyfman qahramonlarining uchrashuvi aynan balda sodir bo'ladi) birinchi qarashda sevib qoldi. Agar Karenin ham qarshilik ko'rsatmagan bo'lsa, men ham hayron bo'lmasdim ... Biroq, Eyfman akademiklikdan uzoqqa bormaydi.

Ammo shunga qaramay, Eyfman o'zining xoreografik vahiylari bilan qiziq emas - u birinchi navbatda kontseptual fikrlaydigan rejissyor va shundan keyingina iste'dodli xoreograf. Ajoyib shart - qorong'u sahnaning o'rtasida yorug'lik nurida, Kareninlarning o'g'li o'yinchoq poezd bilan o'ynab, uni o'yinchoq temir yo'l atrofida aylantirmoqda va birinchi harakat finalida. , Annaning o'zi ham ushbu temir yo'lning aylanasida bo'ladi - bu nafaqat balet, balki dramatik ishlab chiqarish va filmga moslashish uchun ham sharaf bo'lar edi. Annaning giyohvandlik gallyutsinatsiyalarining ajoyib tasavvur qilingan sahnasi ham erotik fantaziyalar, ham dahshatli tushlarning vizualizatsiyasidir. Mohirlik bilan tanlangan musiqa - Chaykovskiyning ertak baletlari, "Romeo va Juliet", "Francesca da Rimini" - Eyfman, aslida, Tolstoyning asl manbasidan juda uzoqqa boradi, u ko'proq rus Romeo va hikoyasini ijro etadi. Juliet, xuddi Pol haqidagi spektaklda bo'lgani kabi, men rus Gamletining hikoyasini plastik san'at tilida aytib berdim. Ushbu qarorda Karenin qiyofasi ayniqsa sezilarli darajada o'zgardi - Eyfman uchun Karenin ijtimoiy yovuzlikning timsoli emas, balki rashkchi er, u ham sevadi va azob chekadi. Shu nuqtai nazardan, Chaykovskiy musiqasi, Shekspir assotsiatsiyasi va asosiy ziddiyat yuzaga keladigan bal-karnaval foni mos va mutlaqo uyg'undir. Ammo Eyfman Tolstoy uchun muhim bo‘lgan shaxs va jamoat axloqi o‘rtasidagi ziddiyatni hamon unutmaydi va balet davomida bu mavzudan qayta-qayta chetga chiqib, yorqin, ta’sirli, lakonik final bilan nuqta qo‘yadi: korpus de balet o'tkir ritmik harakatlar bilan yaqinlashib kelayotgan bug 'poyezdining ishini ramziy ravishda tasvirlaydi, Anna platformadan sahnadan yuqoriga ko'tarilib, olomon orasiga tushadi, u uni o'ziga singdiradi va uni maydalab yuboradi va u bo'linib ketganda tanasi aravada muzlab qolgan korpus de-balet orqali prosseniya va auditoriya tomon olib boriladi.

Men "Anna Karenina" musiqiy filmi haqidagi sharhimni qisqacha kirish bilan boshlashim kerak. Shuning uchun, ogohlantirish: agar siz ushbu spektaklga yumshoq munosabatda bo'lsangiz, tanqidga zo'rg'a dosh berolmasangiz va ayniqsa o'zingiz ishlab chiqarishda ishtirok etsangiz, darhol ushbu sahifani yoping va boshqa mualliflarning sharhlarini o'qing. Yozuvlarimsiz ham yaxshi bo'lasiz, asablaringiz buzilmaydi.

Xo'sh, musiqiy premyeralar mavsumi boshlandi. Va uni shaxsan men ochdim "Anna Karenina". To'g'ri, men kutilmaganda spektaklga rasmiy premyeradan oldin etib bordim (yana hissa qo'shgan barchaga rahmat) va menga qanday tarkib va'da qilinganini bilmasdim. Dasturni sotib olib, o'sha kuni o'ynagan san'atkorlarning ismlarini o'rgangach, bu yanada quvonchli bo'ldi. Haqiqatan ham, agar men Operetta teatriga borish sanasini shaxsan, uzoq va o‘ylanib tanlaganimda, bundan yaxshi natijaga erishmagan bo‘lardim.

Bir muammo: men Lev Nikolaevichni musiqiy sahnaga o'tkazish g'oyasidan hech qanday yaxshi narsa bo'lmasligiga oldindan qaror qilgandim. Hech bo'lmaganda bu holatda. Chunki misollar haddan tashqari oshkora edi (yaxshi, qanday qilib jim turishimiz mumkin).

Ammo men hali ham eng yaxshisiga qo'rqinchli umid qildim. Portlasa-chi?.. Voy, bo‘lmadi. Birinchi sahnadan keyin men "Anna Karenina" haqida o'z fikrimni aytdim, u o'shandan beri bir zarracha ham o'zgarmadi: bu axloqsizlik.

Yo'q, yo'q, teatrdan chiqib, kirish eshigi oldida siqilib chekib, behuda o'zimga kelishga urinar ekanman, men, albatta, boshqa tomoshabinlarning ko'plab zavqlarini shu quloqlar bilan eshitdim. Ammo musiqiy Xudo ularni, bu oddiy va hamma narsaga moyil mehribon odamlarni hukm qiladi.

Qanday qilib sharh yozishim kerakligi haqida uzoq vaqt o'yladim. Chunki hamma narsani o'z ichiga olgan: "Bu dahshatli!" - albatta, mening his-tuyg'ularim va his-tuyg'ularimni maksimal darajada etkazadi, lekin tafsilotlarni oshkor qilmaydi. Yomon qasam ichish ikkinchi xatboshigacha zerikarli bo'lib qoladi va matndagi epithets tezda takrorlana boshlaydi. Shunda teatr tanqidchisiga yozgan durdona xotira yodimga tushdi. Bunisi:

"Evrika!" — Men tarantellani raqsga tushirdim va endi tegishli sxema bo'yicha sharh yozishni boshlayman...

8 oktyabr kuni Operetta teatrida uzoq kutilgan "Anna Karenina" musiqiy premyerasi bo'lib o'tdi. Ushbu janr muxlislari ushbu tomoshani kutishgan va aksiyaning taxminiy tafsilotlaridan zavqlanishgan, chunki tomoshabinlarga yaxshi tanish Alina Chevikning qo'li bor edi.

Bu rejissyorning o‘ziga xos uslubi bor, uni ilk daqiqalardanoq tanib olish mumkin. Darhaqiqat, parda ochilishi bilan siz darhol: "Ha, bu Chevik!" Demoqchisiz.

Rejissyorning eng yaxshi kashfiyotlari spektakldan spektaklga ko‘chiriladi. Jumladan, mizan-ssenna, son-sanoqsiz raqslar va yuqoridan hech qanday rejissyor bosimisiz san'atkorlarning o'zlari rol chuqurligini izlashiga ruxsat berilgan. Rejissyorni tushunish mumkin: nega velosipedni qaytadan ixtiro qilish kerak, agar u ko'p yillar oldin xuddi shu oltin konini topib olgan bo'lsa, u tomoshabinlarning katta xursandchiligi uchun xuddi shu texnikadan foydalanishga imkon beradi?

Sarkastik tomoshabin bugun qanday spektakl tomosha qilayotganini tan olish qiyinligini payqashi mumkin. Axir, u Chevikning barcha loyihalarida shunga o'xshash raqslar, dialoglar va liboslarni kuzatadi. Men bu fikrga qo'shila olmayman. O‘zingiz o‘ylab ko‘ring: teatrning kirish eshigi oldida bugungi spektakl nomi yozilgan plakat bor. Qanday qilib uni o'qib, ular sizga sahnada nimani ko'rsatayotganini tushunolmaysiz?

Ko'p ishlar qilindi , chunki "Monte Kristo" va "Graf Orlov" ning eng muvaffaqiyatli ishlab chiqarish elementlarini o'tdan chiqaribgina qolmay, balki ularni "Anna Karenina" uchun to'g'ri tartibda tartibga solish kerak edi.

Ayniqsa, materialni taqdim etish qulayligini ta'kidlashni istardim. Ma'lumki, teatrlarga turli tomoshabinlar boradi, shu jumladan tasodifan san'at ibodatxonasiga tushib qolganlar ham. Bu shuni anglatadiki, rejissyor ishlab chiqarishni haddan tashqari dabdabali va rejalar qatlamlari bilan ortiqcha yuklamasligi kerak.

Ma'lumki, musiqiy ko'ngilochar janr. Binobarin, oxiri ayanchli, qayg‘uli voqeani o‘z zimmasiga olgan rejissyorning zimmasida ikki karra mas’uliyat bor. Tomoshabinlarga dam olishga imkon berish va umidsizlikka tushmaslik kerak. Chevik bu vazifani ustalik bilan bajarib, noaniq talqin qilinishi mumkin bo'lgan barcha lahzalarni parda ortiga qoldiradi... Yoki hech bo'lmaganda qandaydir tarzda talqin qilinadi.

Natijada, Alina hech qanday shubhasiz o'z mahoratining cho'qqisi deb atash mumkin bo'lgan spektakl yaratishga muvaffaq bo'ldi. Oldingi spektakllarda uchraydigan harakatlar va mualliflik nayranglari endi bosh rejissyorlik texnikasiga aylandi. Chevik shoshmaydi va ijodiy izlanishlar olib bormaydi. Tajribali usta yordamida u saxiylik bilan xalq oldida sinovdan o'tgan samarali echimlarini tuproqqa sepadi.

O'yinning qiziqarli talqini Tolstoy romanining aksariyat qismini sahnada qoldirishga imkon berdi. Darhaqiqat, ikki soatlik musiqiy syujetning barcha nozik tomonlarini qamrab olish uchun juda tor doirada. Shuning uchun, Anna Kareninada biz mayda tafsilotlar bilan chalg'itmasdan, chiziqli hikoyani kuzatamiz. Demak, romanni hech qachon o‘qimagan tomoshabinlar ham sahnada nimalar bo‘layotganini tushunib yetishadi.

Levin va Kiti o'rtasidagi chiziq keraksiz degan tuyg'u paydo bo'lishi mumkin, chunki bu belgilar syujetning qolgan qismi bilan minimal darajada kesishadi. Keling, ushbu tezisga yana bir bor e'tiroz bildiraman. O'zingiz o'ylab ko'ring: agar Levin syujetdan tashqarida qolganda edi, biz qanday qilib ekranda javdar va moviy osmon bilan Peisan sahnalaridan bahramand bo'lardik?

Rejissyor ham, libretto muallifi ham - doimiy Yuli Kim - myuziklning asosiy qoidasini biladi: tomoshabinlar zerikmasligi uchun nafaqat jonli raqs, balki sahnani o'zgartirish ham kerak, shuning uchun tomoshabinlar portlash bilan qabul qiladigan ekrandagi umumiy rasm va proektsiyalarning o'zgarishi (hech kim bizning vaqtimizda ham bu uslub innovatsion ko'rinishi bilan bahslashmayman).

Skeptiklar aytishlari mumkinki, spektakl zerikarli va qiziq bo'lmagan bo'lib chiqdi va uning tugashini oldindan aytish mumkin edi. Aytishlaricha, mualliflar taniqli syujetni shunday taqdim eta olishganki, uni qayta-qayta tomosha qilishni xohlaysiz, ammo "Karenina" muvaffaqiyatsizlikka uchradi. Va yana xato.

"Anna Karenina" - bu ijodkorlarga nafaqat sevgi hikoyasini aytib berish, balki tomoshabinlarni 19-asrning ulug'vorligi bilan hayratda qoldirish, ularni o'z mamlakatlari tarixiga singdirish va ularni hayot bilan tanishtirish imkoniyatini beradigan hikoya. zodagonlik va nafislik (bu tezislar press-relizlarda cheksiz takrorlanishi bejiz emas).

Ehtimol, "Anna Karenina" musiqiy asari birinchi navbatda tomoshabinlarning ongi va eshitishiga emas, balki boshqa muhim tuyg'uga - ko'rishga qaratilgandir. Chiroyli kostyumlar (ularni yaratishda ular yana "O'tmishdagi loyihalardan eng yaxshisini oling" qoidasidan foydalanishgan), dabdabali o'zgaruvchan manzara (va bu erda oldingi ishlab chiqarishlarning boy tajribasi ishlatilgan), cheksiz prognozlar - bularning barchasi ulug'vorlik bilan namoyon bo'ladi va birinchi skripka chaladi.

She'riy matnlarga kelsak, muallifning ularning ma'nosini iloji boricha ommaga aniq etkazishga harakat qilganini e'tiborga olmaslik mumkin emas. Aksariyat iboralar bir necha marta takrorlanadi va shuning uchun eng beparvo tomoshabin qahramonlar nima haqida gapirayotganini tushunadi.

So'z yaratishga urinish alohida maqtovga sazovor. Keling, iborani eslaylik: "Patti qizg'in talabda". Biz hammamiz "katta talab" va "qanotlarda" nimani anglatishini bilamiz. Kim shablonlarga yopishmaydi va yangi va notanish narsalarni yaratadi.

Ishonch bilan aytamanki, Chevik singari, Kim uchun "Anna Karenina" ijodkorning iste'dodining kvintessensiyasiga aylandi. Bu erda u ma'lum bir mutlaq darajaga yetdi, shundan so'ng boshqa mualliflar kelajakdagi loyihalar uchun matn yozishdan xijolat tortadilar. Chunki bu cho'qqi, cho'qqi, Everest!..

Xuddi shunday rasm musiqiy komponentda ham kuzatiladi. Bastakor Roman Ignatiev juda ko'p ajoyib musiqiy asarlar yaratdi, lekin nihoyat u o'z ishida eng yaxshisiga tayanish kerakligini tushundi. Shu sababli, "Karenina" ning barcha kuylari Operetta teatrining doimiy tomoshabinlariga yoqimli tanish bo'lib tuyuladi. Bu erda "Monte-Kristo" dan eslatmalar yangradi va bu erda - "Count Orlov" ning tupurgan surati.

Tomoshabin, qoida tariqasida, o'zi uchun yangi narsani qabul qilishda qiynalayotganini hamma biladi. U Anna Karenina bilan xuddi o'zinikidek salomlashadi, chunki spektaklning barcha elementlari unga tanish bo'lib tuyuladi.

Tajribali tomoshabin buni sezadi myuziklda juda ko'p qo'shiqlar borligi va ba'zan ular hech qanday semantik yukni ko'tarmasligi - sof estetik. Ijodkorlar bizga musiqaga sho'ng'ish uchun maksimal imkoniyatlarni beradi va alohida afzallik shundaki, umumiy seriyalardan ajralib turadigan ohangni topish qiyin. Agar "Monte Kristo" yoki "Graf Orlov" ba'zan "musiqiy jangovar filmlar" deb ataladigan bo'lsa, "Karenina" haqida o'ylash sizni ovoz oqimidan qo'rqitmaydi.

Ba'zilar musiqiy ohanglarni zerikarli deb aytishlari mumkin. Bu gap-so'zlar mutlaqo o'rinsiz, chunki zalda tunni uyqusiz o'tkazgan tomoshabinlar bo'lishi mumkin va endi "Karenina" ning tinchlantiruvchi sadolari ostida bemalol uxlash imkoniga ega.

Yuqoridagilarning barchasini umumlashtirib, shuni ta'kidlaymanki, albatta, "Anna Karenina" ning talqini munozarali, ammo mavjud bo'lish huquqiga ega. Oxir-oqibat, akademiyalarning aksariyat tomoshabinlari bitirmagan, ammo bu erda ular klassika bilan qulay va musiqiy tarzda tanishadilar. Ha, siz roman o'qimasligingiz yoki bitta filmni ko'rmasligingiz mumkin, ammo qahramonlarning muammolariga singib ketishingiz mumkin.

Nihoyat, bizga baland qoshli donishmandlar uchun emas, balki ommaviy tomoshabinlar uchun mo'ljallangan yana bir musiqiy film taqdim etildi. Qo'yib yubor teatrning narx siyosati jasur ko'rinadi, Aytishimiz mumkinki, Anna Karenina ijro etiladigan kunlarda Operetta teatri zali to'la bo'ladi.

Ishonchim komilki, shou spektakldan spektaklgacha o'sib boradi, Garchi bugungi kunda ham bu musiqiy asar haqiqiy olmos ekanligi aniq. Buning ajablanarli joyi yo'q, chunki "Karenina" ning yaratilishida Chevik va Kim kabi janrdagi yirtqich hayvonlarning qo'li bor edi.

Va agar kimdir yangi loyihani yoqtirmasa, men sizni xursand qilishga shoshilaman: Bufetdagi piroglar mazali.

Xo'sh, men Anna Karenina haqidagi fikrlarimni etkaza oldim deb chin dildan umid qilaman. Va agar men yaqin kelajakda yana ushbu shouga tashrif buyursam, u faqat isitmali deliryumda yoki kartamga o'tkazilgan juda ko'p pul uchun bo'ladi.

Ammo musiqiy asarda shunchaki yaxshi emas, balki ajoyib aloqa bor. haqida gapiryapman rassomlar. Yana bir bor Operetta teatri loyihasi barcha aktyorlik kremlarini birlashtirib, kambag'al, baxtsiz iste'dodli odamlarni asirlikda yashashga majbur qildi. (Ha, lekin endi ular tinglashadi, ko'plab maqtovli sharhlarni o'qiydilar va "Karenina" ajoyib ekanligiga soddalik bilan ishonishadi ...)

Sizga ko'proq aytaman: aynan spektaklda ishtirok etgan rassomlar tufayli ko'pchilik "Karenina" ga ijobiy baho beradi. Yo'qolgan syujetli kretin libretto, ahmoqona matnlar, ikkinchi darajali va qiziq bo'lmagan - axlat. Aktyorlar aqlli, shuning uchun ham menga yoqdi.

Va ishonamanki, hatto buyuk rassomlarning tekis, yozilmagan personajlarni (ular uchun uzr, u-u) siqib chiqarishga urinishlari ham "Karenina" ni Moskva markazida uzoqdan namoyish etishga arzimaydi.

Men ko'rganlarim haqida bir oz aytib beraman.

Shahzoda va malika Shcherbatskiy - Vyacheslav Shlyaxtov va Elena Soshnikova. Kichkina videolar, unda siz faqat kostyumlaringizni ko'rsatishingiz mumkin. Ammo bu "shuhrat" dan Shlyaxtov va Soshnikova butun shon-shuhratda paydo bo'ladi. Ha, ular menga qo'shiq aytishga ruxsat berishmadi - faqat ansamblda.

Grafinya Vronskaya - Anna Guchenkova. Bechora Annaning yoshiga mos rollarni necha marta berish mumkin... Qahramon, boshqalar kabi, hech narsa emas, libretto muallifi va rejissyorga rahmat (endi bu iboralarni takrorlamayman, ularni ekstrapolyatsiya qilishingiz mumkin). hamma). Ammo keyin Guchenkova. Bu ko'zlar va quloqlar uchun zavq ekanligini anglatadi (rahmat, ular menga Annaning vokalidan zavqlanishga ruxsat berishdi).

Patti - Oksana Lesnichaya. Bitta qo'shiqdan iborat bitta sahna. Va men Lesnichaya ko'rsatgan narsa bo'lmasa, bunday qo'shilishning ma'nosini tushunmasligimni yozgan bo'lardim. Bu menga yoqdi.

Menejer - Maksim Zausalin. Fikrni keltirib chiqaradigan odam: "Bu ahmoq!" - o'girildi: "Bu harom va Zausalin." Faqat Maksimning inkor etilmaydigan iste'dodi tufayli emas. Shunchaki, uning xarakteri sifat va g‘oyaviy jihatdan boshqacha ijroda mavjuddek tuyuladi. "Anna Karenina" bor - banal, zerikarli, oddiy, keyin menejer bilan steampunk sahnalari mavjud. Bu belgi mahalliy Der Todd, "Kareninaning iblisi". Men Chevikni bu lahzalarni sahnalashtirganda nima zeriktirganini bilmayman. Ammo qolganlari asl qismlarga biroz o'xshasa, bu juda yoqimli bo'lar edi. Menejerni tomosha qilish qiziq va umuman olganda u boshqa san'atkorlarning olomonidan ajralib turadi. Ko'rinib turibdiki, birgalikda ishlab chiqilgan ko'plab loyihalar uchun odamlar bir-birlari bilan kelishgan va bir xilda ishlamoqdalar. Va bu erda Zausalin o'z to'lqin uzunligida mavjud. Umuman olganda, agar Maksim bo'lmaganida, men teatrda zerikishdan o'lgan bo'lardim.

Malika Betsi - Natalya Sidortsova. Men Sidortsovaning iste'dodidan to'liq foydalanmaydigan spektakllarni hech qachon kechira olmayman. "Karenina"da shunday - qahramon bor shekilli, lekin nima ma'nosi bor?.. Bu Betsini myuzikldan olib tashlang - hech narsa o'zgarmaydi. U hech qanday semantik yukni ko'tarmaydi. Natasha, albatta, har doim va hamma joyda ajoyib, lekin meni kechirasiz ... rol uning miqyosida emas.

Stiva Oblonskiy - Andrey Aleksandrin. Mana, keldik... Menga Aleksandrin yoqdi! Rostini aytsam, yolg'on gapirmayman! Garchi u dahshatli tarzda o'ynagan bo'lsa ham, u hali ham yoqimli ko'rinardi. Va u yaxshi qo'shiq aytdi. Demak, bu mening yangi teatr haqidagi tasavvurim.

Konstantin Levin - Vladislav Kiryuxin. Bu, shuningdek, xavfsiz tarzda tashlab yuborilishi mumkin bo'lgan roldir (Kitti buni usiz ham bajarishi mumkin edi - Operetta teatrining syujetdan qahramonlar va hikoyalarni ajratib olish qobiliyatini hisobga olgan holda). Ammo ortiqcha narsa ham bor: sahnada ko'p qo'shiq aytadigan Kiryuxinning borligidan shunchaki xursand bo'lishingiz mumkin. Garchi men unga yorqinroq xarakterni xohlardim.

Kitti Shcherbatskaya - Daria Yanvarina. Bu menga juda yoqmagan yagona narsa. Ehtimol, men tashvishlangandirman, tushunaman. Ammo men o'zimni donolikka ishontirmadim (bu nima haqida edi?..), lekin ovoz bilan o'zimni ikkinchi qismga tortdim. Garchi bu favvora bo'lmasa ham.

Aleksey Karenin - Aleksandr Marakulin. Bu yerda biror narsa yozishim kerakmi yoki yana bir bor ta'kidlashim kerakki, "Marakulinaaadan go'zalroq narsa yo'q"?.. Yo'q, Anna nima uchun bunday erdan qoniqmagani mutlaqo tushunarsiz. Biroq, men nafaqat Marakulinning iste'dodi va xarizmasi haqida, balki yana bir bor librettoning ravshanligi haqida gapiryapman.

Aleksey Vronskiy - Sergey Li. Berilgan sharoitda mutlaqo ajoyib Vronskiy. Xo'sh, agar Li haqida gapiradigan bo'lsak, qanday qilib boshqacha bo'lishi mumkin? Ha, boring va finalda Anna bilan nima sodir bo'lganini tushuning, chunki Vronskiy uni qanday ayblashi va nihoyat tushunmasligi haqida juda ta'sirli kuylaydi (ular bizga sahnada bunday narsalarni ko'rsatmaydi). Ammo agar bizga Sergey Lini myuziklda taklif qilishsa, bu albatta ajoyib bo'ladi.

Anna Karenina - Olga Belyaeva. Men dastlab rozi bo'lgan yagona Anna (va men buni hatto yashirmayman). Va men juda xursand bo'ldim. Voy, libretto bu yerda ham bir qancha nayranglar ijro etgan. Eng muhimi shundaki, poezd ostiga otish sababi noma'lum - lekin Olga o'z qahramonining xatti-harakatlari va fikrlarini oqlash uchun hamma narsani qildi. Bu kuchli va pirsing edi ... Va vokal ... Ilgari men faqat Sidortsova Annaning qismlarini engishi mumkinligiga ishonardim. Endi men bilaman - Belyaeva ham. Kareninaning so'nggi qo'shig'i o'ziga xosdir. Shuni ta'kidlash kerakki, u ohangdor jihatdan juda qiziqarli, uslubiy jihatdan qolgan materiallardan ajralib turadi. Olga uni kuylaganida esa... Yo‘q, men musiqalining xira va ma’nosizligini kechirmadim va uni qayta ko‘rmoqchi ham bo‘lmadim, lekin terimga g‘o‘zalar yugurdi. Shunday qilib, agar siz to'satdan Anna Kareninani tomosha qilishni istasangiz, Belyaevaning sanalarini tanlang.

Bizni musiqiy asarlar deb ataydigan bunday ijodlar bilan to'lib ketganimiz juda achinarli. Bu narsaning o'z muxlislari bo'lishi ikki baravar achinarli - va bu juda ko'p. Bu janrni biladigan va qadrlaydigan odamlar Karenina uchun bahonalar o'ylab topishlari, ijobiy tomonlarini izlashlari va Chevik topilmalari to'plamidan xayoliy marvaridlarni qazib olishlari uch barobar achinarli.

Menchi? Ibodatdan keyingi so'nggi qo'shiq nihoyat "sevgi" so'zi bilan emas, balki "baxt" so'zi bilan tugaganidan xursand bo'laman. Allaqachon qandaydir evolyutsiya bor ...

PS. Men jonli orkestr haqida hech narsa yozmayman, chunki uning mavjudligi, albatta, katta ortiqcha, lekin fonogramma ko'pincha salbiy eshitiladi deb o'ylagan tomoshabinlarga qo'shilaman ... Balki men kardirman, men" bahslashmang.