Katta rang-baranglik va ifoda boyligiga qodir bo'lgan zamonaviy simfonik orkestrning ikkinchi birlashuvi yog'och cholg'u asboblarining "oilasi" sifatida tan olinishi kerak. Ovozga bardosh berishning qimmatli qobiliyatiga ega bo'lgan holda, ular hatto torlardan ma'lum bir ustunlikka ega - ularning ovoz kuchi ma'lum darajada ularning sonining haddan tashqari ko'payishi zaruratini yo'q qiladi. Yog'och shamollarining texnik va badiiy vositalari unchalik boy, xilma-xil va moslashuvchan emas. Bu birinchi navbatda ularning hajmiga tegishli. Ular tovush intensivligi darajasini bemalol o'zgartira olmaydilar va ko'pincha o'zlarining ekstremal qadamlarining sifatlarini hatto tovush tushishining eng pastida yoki eng yuqori qismida nazorat qila olmaydilar. Ushbu assotsiatsiyaning barcha a'zolari haqiqiy pianino yoki tegishli fone va bir qator kuch darajalariga ega. Ovoz kuchini o'zgartirishda to'liq erkinlik bilan himoyalangan yog'och cholg'u asboblari, shuningdek, tovushning o'zini chiqarishning ba'zi xususiyatlari bilan bog'liq bo'lib, ularni takrorlash kamonli asboblarnikiga qaraganda nisbatan ko'proq vaqt talab etadi. O'zining sof texnik fazilatlari, shubhasiz afzalliklari bilan, ular torli asboblardan ham pastdir - yog'och chalg'igan asboblar nisbatan kamroq harakatchan va ularga ishonib topshirilgan konstruktsiyalarning murakkabligi unchalik murakkab emas. Ovoz ishlab chiqarish vositalarida ham ular egilganlardan sezilarli darajada farq qiladi.
Hozirgi vaqtda yog'och cholg'u asboblari uyushmasi to'rtta asosiy va ikkita qo'shimcha tur bilan ifodalanadi, ular bir-biridan nafaqat sof tabiiy xususiyatlari, balki ularning har biriga xos bo'lgan sifat va xususiyatlar bilan farqlanadi. 19-asrning boshlariga qadar bastakorlar foydalangan o'tmishdagi orkestrda yog'och nafasli asboblar juda cheklangan kompozitsiyada ishlatilgan va har doim ham bir tekisda emas. Orkestrning yanada takomillashtirilgan badiiy vositalarining rivojlanishi bilan yog'och chalinish imkoniyatlari ham sezilarli darajada oshdi.
Yog'och nafasli asboblar hamdo'stligi, yuqorida aytib o'tilganidek, to'rtta asosiy va ikkita qo'shimcha ko'p yoki kamroq izolyatsiya qilingan turlardan iborat. Ulardan asosiylariga nay, goboy, klarnet va fagot turkumlari, qoʻshimchasiga esa saksovul va sarizofon turkumlari kiradi. Bu asboblarning barchasi keng teshikli asboblar deb ataladigan, ya'ni diametri nisbatan keng bo'lishiga qaramay, asosiy trubkasi nisbatan qisqa bo'lgan asboblarga tegishli. Har bir musiqa asbobi tebranish qo'zg'atuvchisiga bog'liq bo'lgan tovush uzatishning o'ziga xos usuliga ega. Agar puflama cholg‘u asboblarining “tovush hosil qiluvchi elementlari” tovush teshigi kesmasining chetlari bo‘lsa, oddiy yoki qo‘sh qamishlar qamish yoki ijrochining labi, tebranish qo‘zg‘atuvchisi esa nafas chiqarish oqimi yoki havo oqimi, “rezonator”dir. " - bu asbobning trubkasi ichiga o'ralgan havo ustuni, demak, ushbu muhim - muhim xususiyatlar asosida, barcha shamol asboblari tabiiy ravishda uchta asosli turga bo'linadi. Birinchisi, "yon teshiklari" bo'lgan asboblarni o'z ichiga oladi - labial yoki global asboblar deb ataladigan - lotincha labia - "lab" dan. Ikkinchisiga - "til" yoki "peep" bo'lgan asboblar - lotin tilidan "-" tilidan qamish yoki "lingual" "uchinchiga - og'izli asboblar yoki "embouchure" - frantsuzcha embuuchuradan olingan embuuchura - "og'iz bo'shlig'i" , "og'iz".
Nota yozuvlarida barcha yog'och shamollari bir xil yozuvdan foydalanmaydi, bu erda notalar haqiqatda qanday jaranglasa, shunday yoziladi. Belgilanishdagi bu og'ishlar u yoki bu asbobning rivojlanishi va takomillashuvi jarayonida vujudga kelgan va o'z mohiyatiga ko'ra o'ta chuqur ildizlarga ega bo'lib, ularni hozir eslab ham bo'lmaydi.Bir tizimda, boshqasida o'qilishi esa transpozitsiya deyiladi. "Yog'och cholg'u asboblari" orasida "ko'chirish" alto fleyta, kichik goboy, goboy damur, ingliz shoxi, klarnet va saksafonlarning barcha turlarini o'z ichiga oladi. Bir qarashda g'alati bo'lib ko'rinadigan bu notalarni haqiqatda eshitilmaganidek yozish odati juda yaxshi sabablarga ega. Ayrim qadimiy puflama asboblari endigina yaratilayotgan bir paytda ularning dizayni nihoyatda nomukammal edi. Yog'och cholg'u asboblarining butun assotsiatsiyasi asosiy butunlay mustaqil va bir oz izolyatsiya qilingan oilalardan - fleytalar, goboylar, klarnetlar va fagotlardan va ularning o'ziga xos va tegishli asboblari bilan va qo'shimcha oilalardan - saksovonlar va sarizofonlardan iborat bo'lib, ularda bunday uzoq va doimiylikni qabul qilmaydi. zamonaviy orkestr ishtiroki, orkestr partiturasida odatda uning eng yuqori qismida va asboblar yuqorida aytib o'tilgan tartibda joylashgan. Ba'zi istisnolar faqat saksovonlardir, ular ko'pincha guruch asboblari kombinatsiyasiga tarjima qilinadi va quvurlar va shoxlar yoki hatto trombonlar orasiga joylashtiriladi, bu, albatta, saksovullarning o'ziga tegishli bo'lmagan tabiatiga to'g'ri kelmaydi. embouchure" asboblari, lekin "qamish" uchun, ya'ni og'iz bilan - og'iz bo'shlig'i bilan emas, balki til bilan - chiyillash.
Hozirgi vaqtda ma'lum bo'lgan barcha musiqa asboblaridan nay, shubhasiz, tarixi qadimgi davrlarga borib taqaladigan asboblarga tegishli. "Fleyta" so'zining o'zi qadimgi odamlar tomonidan juda keng qo'llanilgan va bu tushuncha bilan ular odatda barcha puflama cholg'u asboblarini ularning tabiiy xususiyatlari va xususiyatlarini ajratmasdan aniqladilar.
Zamonaviy nayning haqiqiy ajdodi bu "zod" ning oddiy nay, Frin nay yoki qo'sh nay kabi vakillari emas. Bu asboblar faqat "nay" deb nomlangan, lekin aslida naylarga bevosita aloqasi yo'q edi. "Qiyb" yoki ko'ndalang nayning umumiy nomi bilan ma'lum bo'lgan "nay" ning o'zgarishi asrning o'rtalariga kelib umumjahon e'tirofiga sazovor bo'ldi va uchi bilan nay hali ham orkestrda saqlanishiga qaramay, universal e'tirofga sazovor bo'ldi. , oblik yoki ko'ndalang nay hal qiluvchi rivojlanish va takomillashtirish yo'lini oldi.
18-asrda nay o'z zamondoshlari tomonidan shunchalik sevilganki, bir vaqtlar u ularning kundalik hayotida ajralmas narsaga aylandi. 19-asrning oʻrtalarigacha nay chalish yaxshi didning belgisi hisoblanib, nay, arfa yoki pianino kabi nay tez orada dramatik spektaklning munosib ishtirokchisi sifatida sahnaga chiqdi. Oddiy fleytalarning navlari orasida kichik nay va biroz kichikroq alto nay eng keng tarqalgan.
"Oddiy" nayning birinchi va eng keng tarqalgan navi kichik nay yoki nay - pikkolo sifatida tanilgan. Bu oddiy nayga qaraganda bir oktava balandroq eshitiladi va orkestrda odatda umumiy asbobning ekstremal oktavalarini kuchaytirish va yuqoriga ko'tarish uchun mo'ljallangan. Kichik nayning tovushi, ayniqsa uning shkalasining yuqori qismida va forteda, nihoyatda o'tkir va hatto qo'pol, pastda esa, aksincha, rangsiz, juda zaif.
Oddiy nayning ikkinchi navi Rimskiy-Korsakov tomonidan qo'llanilgan va u orkestrni o'z shkalasining past qadamlarida nayning juda jozibali ovozi bilan boyitishga intilgan. Nihoyat, nayning oxirgi turi bas nay yoki albizifon deb nomlanadi. Ushbu asbob ellik yildan ko'proq vaqt oldin yaratilgan, ammo, afsuski, orkestrda hali ham juda kam uchraydi.
Shamol cholg'u asboblarining ikkinchi oilasi - bu ko'p sonli qarindoshlari bilan goboy. Cholg'u asboblari tarixida goboy deyarli qadimdan ma'lum bo'lgan. Zamonaviy goboyda barcha ortiqcha ohanglar mavjud va shuning uchun nay kabi "oktava" asboblariga tegishli. Texnik nuqtai nazardan, goboy, mohiyatan, zamonaviy yozuvning barcha nozik tomonlariga ega. Klassiklar - simfonistlar - Gaydn, Motsart va Betxoven o'z asarlarida goboydan keng foydalanganlar.
Opera va simfonik orkestrda goboy nimaga qodir? Ma'lumki, uning tembri, tabiatan bir oz burun, cho'ponning shoxi yoki nayini juda eslatardi. Goboyning samimiyligi va uning ifodaliligi munosib raqibni bilmaydi va texnik naqshlarni bajarishdagi ravshanlik har qanday maqtovdan ustundir.
"Goboy, - deydi Gretri, - qayg'u bulutlari orasida umid nuri kabi porlaydi!" Va bu juda adolatli.
Goboy haqidagi hikoyani yakunlab, Glinkaning u haqidagi sharhini eslash qiziq.
“Goboy, - deydi u, - intonatsiyaning sodiqligi va vositalarning boyligi jihatidan puflama cholg'u asboblarining eng yaxshisidir. Egilishga o'tish. Tabiiy ohanglarda juda ko'p kuch va ifodalilik. Yumshoq goboy oktava - la dan lagacha. Yuqorida - kris, pastda - g'oz. Ammo maxsus, kamdan-kam hollarda, hatto oboyning past notalari ham foydali bo'lishi mumkin.
Yog'ochli cholg'ular oilasining uchinchi a'zosi - klarnet ushbu uyushmaning eng yosh a'zolaridan biridir. U taxminan 1700 yilda Germaniyada paydo bo'lgan.
Klarnet o'zining ibtidoiy ko'rinishida uzoq vaqtdan beri eng past darajadagi xalq trubkasida qisqa silindrsimon trubaning konturida mavjud bo'lib, bu oddiy quvurlar bizga qamishdan o'yilgan yoki alohida til bog'langan kaltaklangan til bilan ma'lum edi. tumshug'iga. Endi klarnet ajoyib asbob bo'lib, u to'rtta to'liq bo'lmagan oktavadan iborat katta hajmga ega - mi dan kichik oktavagacha. Past registrda klarnet biroz qorong'i va qattiq eshitiladi.
O'tgan asrning o'rtalarida cholg'u qurilishi sohasidagi eng yorqin kashfiyotlardan biri guruch va yog'och cholg'u asboblarining o'ziga xos xususiyatlarini juda muvaffaqiyatli birlashtirgan yangi puflama asbob - saksafonning yaratilishi edi.
Dastlab, hech bo'lmaganda Frantsiya va Belgiyada harbiy guruch orkestrlari uchun mo'ljallangan saksafonlar oilasi bir vaqtning o'zida taqdim etilgan. Saksafonning paydo bo'lganiga qariyb yetmish besh yil o'tdi, o'shanda Evropa g'azaning paydo bo'lishi haqidagi mish-mishlardan tom ma'noda hayratda qolgan, keyin esa - bir necha yil o'tgach, u erdan kelgan birinchi negr gazz orkestri tomonidan hayratga tushgan va hayratda qolgan. Nyu-Yorkdan Parijga. Yog'och cholg'u asboblari uyushmasining so'nggi vakili - fagot qoldi.
16-asrda, fagot ixtiro qilinishidan ancha oldin, qamish cholg'u asboblarining barcha bas tovushlari har xil turdagi past cholg'u asboblarida ushlangan. Frantsiya va Germaniyada takomillashtirilgan fagotlar harbiy musiqa orkestrlarida qabul qilingan va 1741 yilda ular frantsuz gvardiyasi orkestrlari va Saksoniya marshali Diane polklariga kiritilgan. Shunday qilib, zamonaviy fagot yaratildi - texnik jihatdan mukammal. Uning katta hajmi kontra-oktavaning chetidan re-sekundgacha cho'ziladi va uning butun shkalasi o'zlarining ovozida juda xarakterli bo'lgan bir nechta registrlarga bo'linadi.
Bu fagotning afzalliklari - bu zamonaviy simfonik orkestrning haqiqiy "ishchisi".
Xulosa qilish uchun shuni aytish kifoyaki, rus kamer musiqasida puflama asboblari ishtirokida juda kambag'al bo'lsa ham, fagot bir necha bor paydo bo'lgan. Boshqa cholg'u kombinatsiyalariga qaraganda tez-tez "yog'och chalg'igan kvartet" ni eshitishingiz mumkin, bu erda fagot fleyta, goboy va klarnet, asoslar bilan teng darajada ishtirok etadi.
Shamol cholg'u asboblari kombinatsiyasi qanchalik yaxshi yangrasa, uning tarkibida asosan pitssikaro yoki chaqnashlarda ishlatiladigan ba'zi arfa va torli zarbli cholg'u asboblarining "bezatish" ohanglari shunchalik ko'p qatnashadi. Asboblarning bunday kompozitsiyasi uchun juda ko'p ajoyib musiqalar yozilgan yoki "musiqiy o'yinchoqlar" o'yinini eslatib turadi, qutilar va nayzalar.
yog'och nafasli asboblar
Yog'och cholg'u asboblarining ovozi havo ustunining trubkasi ichida rezonanslash natijasida paydo bo'ladi, uning uzunligi musiqachi tomonidan og'iz bo'shlig'idan birinchi ochiq teshikka o'zgartiriladi. Ushbu asboblarni yozib olish nisbatan oson, chunki deyarli barchasi kichik dinamik va chastota diapazonlariga ega. Eng katta qiyinchiliklar, klapanlarning ovozi va havoning shovqini kabi hamrohlik qiluvchi shovqinlardan xalos bo'lishga harakat qilganda paydo bo'ladi.
Yuqori chastotali va impulsli signal sifatida klapanlarning taqillatilishi zalning diffuz maydonida yo'q va sun'iy aks sado bilan ishlamaydi. Shuning uchun, bu shovqinlar har doim foydali tovushdan ko'ra yaqinroq eshitiladi. Bu reverbdan foydalanganda ham, yaqin va uzoq mikrofon signallari kombinatsiyasidan foydalanganda ham sodir bo'ladi. Bu jihatdan, ayniqsa, yog'och asboblarning past ro'yxatga olingan navlari, masalan, bas klarnet, kor anglais, alto va bas fleyta qiyin.
Barcha yog'och cholg'u asboblari aniq yo'nalish xususiyatlariga ega emas, tovush taxminan notaning balandligini aniqlaydigan teshikdan tarqaladi. Umumiy tendentsiyalar shundaki, past tovushlarda nurlanish asbobga perpendikulyar yo'nalishda sodir bo'ladi. Qo'ng'iroqdan deyarli hech qanday nurlanish yo'q, faqat u erdan maxsus effektlarni olish uchun ishlatilishi mumkin bo'lgan 5 ... 8 kHz chastotalar chiqariladi.
Barcha yog'och shamollari uchun odatiy hol - bu ekstremal registrlardagi dinamik diapazonning qisqarishi. Yuqori registrda bu musiqachilarning notalarni haddan tashqari chalishlari bilan bog'liq va bu jim o'ynashni mumkin emas. Pastki notalar, aksincha, baland ovozda olinmaydi, chunki tovushning ozgina kuchayishi oktavadan yuqori notaga olib keladi.
Har qanday past chastotali tovush manbalarida bo'lgani kabi, bas klarnet va kontrabasoon uchun xona akustikasi tovush ishlab chiqarishda muhim rol o'ynaydi. Past chastotali reverbning etishmasligi bilan asboblarning ovozi tekis, xirillagan, bassiz bo'ladi.
Barcha shamol cholg'u asboblari, shu jumladan yog'och nafasli asboblar, ayniqsa, poygalarda yomon legatodan aziyat chekishadi, bu notadan notaga o'tish printsipiga bog'liq. Shu sababli, shamol asboblari reverbga juda yaxshi javob beradi, bu ularning ovozini sezilarli darajada bezatadi.
Yorqin yagona formantlarning mavjudligi parametrik filtrlar yordamida asboblar tembrini sezilarli darajada o'zgartirishga imkon beradi.
Fleyta
Fleyta juda ifodali asbobdir. O'rta registrdagi uning dinamik diapazoni 35 dB (50 dan 85 dB gacha). Yuqori va past registrlarda u 20 dB gacha kamayadi. Fleytaning asosiy ohanglari 261 Gts dan 2 kHz gacha bo'lgan diapazonni egallaydi. Fleyta spektri juda ko'p harmonik komponentlarni o'z ichiga oladi, ularning diapazoni 9 kHz gacha kengayadi. Fleytaning hujum vaqti 50ms.
Fleyta tovushida ikki xil shovqin mavjud: cholg‘uning sifati va o‘ynash uslubiga bog‘liq bo‘lgan klapanlarning tovushi va musiqachi tomonidan puflangan havo shovqini.
1-rasm
Mikrofon yozilgan musiqaning janriga qarab ikki joyga joylashtirilishi mumkin (1-rasm, I pozitsiya). An'anaviy tavsiya mikrofonni ijrochining boshi orqasiga qo'yishdir. Bu sozlama chiyillashsiz chiroyli, yumaloq ovoz chiqaradi. Bu klassik musiqani yozib olish uchun qulay. Glyukning "Melodiyasi" kabi "havodor" musiqani yozishda mikrofon asbobdan juda uzoqda bo'lishi kerak. Musiqachi mikrofon o'rnatilgan butunlay boshqa joyda o'rnidan turib, ovoz barcha orkestr mikrofonlariga etib kelganida, menda juda muvaffaqiyatli yozuv bor. Nay ritm yaratuvchi rol o'ynaganda, masalan, jazzda, havoning shivirlashi va hatto fleytachining qo'shiq kuylashi qandaydir badiiy vazifani bajarishi mumkin. Bunday hollarda mikrofon old tomonga joylashtiriladi (1-rasm II poz.). Hatto maxsus mini-mikrofon ham ishlab chiqariladi, u to'g'ridan-to'g'ri asbobning boshiga o'rnatiladi.
Fleytaning pikkolo, G-da alto va C-da juda kam uchraydigan bas nay kabi variantlari mavjud. Pikkolo nay yuqori notalarda o'ta tesirli eshitiladi, bu orkestrda muvozanat yaratishni qiyinlashtiradi. Ba'zan musiqachini ansambldan bir necha metr uzoqlashtirib, ularni akustik qalqonlar bilan izolyatsiya qilishingiz kerak. Pikkolo fleytasining chastota diapazoni 523 Gts dan 4 kHz gacha, spektr 12 kHz gacha.
Alto fleyta juda yumshoq eshitiladi va yozib olish oson. Bass kichik oktava hududida kuchli tuzatishni talab qiladi - bu asbobning past tovushlarining asosiy ohanglari deyarli yo'q, tovushda juda ko'p ohanglar mavjud - klapanlarning shivirlashi va taqillatishi.
Oboe
Oboy 30 dB dinamik diapazonga ega. Uning eng past notasi 230 Gts (kichik oktavaning b). Oboyning spektri 8,5 kHz ga etadi. Asbobning chastota spektri ikkita formatga ega: u 1,1 kHz ni tashkil etadi, bu oboyga o'ziga xos "noziklik" beradi va 3,2 kHz mintaqadagi formatant, bu asbobni baland va biroz shovqinli qiladi. Pastki registrda hujum vaqti 20 ms, yuqori registrda - 10 ms. Valflarning shovqinidan tashqari, oboyda biroz shovqin bor.
2-rasm
Gobodagi mikrofon ijrochining boshi tufayli asbobning oldiga yoki orqasiga perpendikulyar joylashtiriladi, bu esa klapanlarning ovozini keskin kamaytiradi (2-rasm, I va II pozitsiya). Maxsus effekt - qo'ng'iroqqa qarama-qarshi, musiqachining oyoqlari orasiga mikrofon o'rnatilishi, ovozga xalq "achinish" xarakterini beradi (2-rasm, III pozitsiya).
Goboyaning bir turi, kor anglais, goboya bilan bir xil xususiyatlarga ega. Shu bilan birga, mikrofondan asbobgacha bo'lgan masofa bir xil bo'lsa, kor anglais zaifroq yuqori formant tufayli oboydan uzoqroq ovoz chiqaradi.
Klarnet
Butun guruhdan klarnet eng keng dinamik diapazonga ega - 48 dB. Past notalarda u zal shovqini darajasida pianissimo chalishi mumkin. Bu juda katta yakkaxon adabiyotga ega bo'lgan juda ifodali asbob.
Klarnet spektri 140 Hz dan 9 kHz gacha. Xarakterli tembr xususiyati g'alati harmonikalarga urg'u berishdir. Klarnetning hujum vaqti 15 ... 20 ms, lekin 50 ms ga yetishi mumkin.
Klarnetning bir nechta navlari bor. Bular ikkita asosiy (A va B dagi klarnetlar), Esdagi klarnet, juda yorqin, tembrida biroz qoʻgʻirchoqbozlik va bass klarnet boʻlib, u yogʻoch cholgʻu asboblarining eng qalin va eng past chastotali ovoziga ega. simfonik orkestr.
Klarnetdagi mikrofon xuddi goboydagi kabi joylashtiriladi. Mikrofongacha bo'lgan masofa quloq bilan o'rnatiladi, shunda klapanlarning ovozi e'tiborni tortmaydi va asbobning tembri yorqin bo'lib qoladi.
Fagot
Fagot - o'rtacha ifodalash qobiliyatiga ega bo'lgan juda sokin asbob. Uning dinamik diapazoni 30 dB dan oshmaydi.
60 Gts dan 2,5 kHz gacha bo'lgan fagot spektri. Ikkita formatant mavjud: 500 Gts, bu asbob qalinligini beradi va 1,5 kHz, buning natijasida asbob juda ohangdor. Barcha past ovozli asboblar singari, fagot ham sekin hujumga ega. Uning past registrdagi fagot vaqti 100 ms, yuqori registrda 50 ms. Shuning uchun orkestrda fagotni eshitish qiyin va virtuoz o'ynash uchun ajoyib mahorat talab etiladi.
Fagotdagi mikrofon odatda musiqachining oldidan yoki orqasidan asbobga perpendikulyar joylashtiriladi.
Fagotning o'zgarishi kontrabasxondir. Uning tovushi juda yorqin yuqori ohanglarga ega bo'lib, ular sub'ektiv ravishda, ayniqsa past notalarda shitirlash sifatida qabul qilinadi.
Saksafon
Ushbu asbob, garchi metalldan yasalgan bo'lsa-da, dizayni bo'yicha yog'och shamollari guruhiga kiradi. Simfonik orkestrda saksafon kamdan-kam qo'llaniladi - Raxmaninovning Simfonik raqslari va Bizening Arlesianning ikkinchi qismidagi yakkaxonni eslash mumkin. Ravelning "Bolero" asarida sopranino, soprano va tenor saksafonlari mavzuning bir nechta qismlarini ijro etadi. Siz tez-tez saksafon uchun kamera musiqasini topishingiz mumkin, lekin asosan bu, albatta, jazz va pop asbobidir. Saksafon juda "fonogen". Kuchli yorqin ovoz bilan solishtirganda kichik shovqinga ega. Sharbatli tembr, keng spektr asbobni har qanday ansambl fonida ajratib turadi.
Barcha yog'och nafasli asboblar singari, saksafon ham aniq yo'nalishga ega emas. Biroq, mikrofonni asbobning qo'ng'irog'iga joylashtirish uchun qulay imkoniyat mavjud. Bu nuqtada ovoz qayta ishlanmasdan juda chiroyli emas, lekin bu ovozli mikrofonni o'rnatishning yagona yo'li. Agar cholg'u oldiga yarim metrdan bir metrgacha bo'lgan masofada ikkita mikrofon qo'yilsa va ularni bir nuqtaga aylantirsa yoki poydevorni juda toraytirsa, saksafonning juda chiroyli ovozi olinadi. Keyin o'ynash paytida chayqalayotgan musiqachi o'zi ohanglarning "suzuvchi" olib tashlanishi tufayli flanger effektini yaratadi. Men ushbu texnikani an'anaviy mikrofonlar va ikkita plexiglass qalqonga yopishtirilgan PZM mikrofonlari bilan ishlatganman. Asbob qalqonlar orasida joylashgan edi. Oddiy mikrofonlar eng yaxshi asbob oldiga birin-ketin, turli masofalarga joylashtiriladi.
guruch asboblari
Guruch cholg'u asboblari boshqa barcha cholg'u asboblaridan o'zining aniq yo'nalishi bilan ajralib turadi. Guruch ovozi qo'ng'iroqdan tor mash'al tomonidan chiqariladi. Faqat eng past notalarda asosiy ohanglarning yo'nalishi aylanaga yaqin. Guruch puflama asboblari, shuningdek, juda katta ovoz balandligi va shovqinning deyarli yo'qligi bilan ajralib turadi.
Guruch asboblari uchun rezonator og'iz bo'shlig'i hisoblanadi. Og'iz bo'shlig'ining shakli cholg'u tembri va uning formatini belgilaydi. Karnay va trombonlarda ishlatiladigan chashkali og'izlar yuqori chastotalarni ta'kidlaydi. Frantsuz shoxlaridagi huni shaklidagi og'izlar yuqori chastotalarni bostiradi. Og'iz bo'shlig'i qanchalik kichik bo'lsa, formant shunchalik baland bo'ladi. Brass ovozsizlari asbob tovushiga qo'shimcha formatlarni kiritadi yoki bostiradi.
Barcha mis asboblarni yozib olish qiyin. Birinchidan, musiqachilar uzoq vaqt o'ynay olmaydilar, chunki ularning lablari charchaydi, keyin intonatsiya azoblanadi va "kiks" boshlanadi (bu ayniqsa shoxlarga xosdir). Ikkinchidan, guruch asboblarini sozlash juda ko'p darajada atrofdagi havo haroratiga va asbobning o'ziga bog'liq. Issiq asbob sovuqdan ancha balandroq tovush chiqaradi. Aytgancha, bu ta'sir yog'och cholg'u asboblariga ham xosdir, lekin kamroq darajada. Asbobni faqat tojlarni cho'zish orqali sozlash qiyin, chunki bunday sozlash butun shkalaga taalluqli emas. Uchinchidan, guruch asboblari juda katta reverb optimumiga ega. Chiroyli yozuvni olish uchun ular katta xonaga va tinglovchidan ancha uzoqda joylashtirilishi kerak. Agar ular pianino bilan birga bo'lsa, asboblarning kerakli rejalarida ba'zi qarama-qarshiliklar mavjud.
Orkestrdagi guruch asboblari odatda individual mikrofonlarni talab qilmaydi, chunki ularning yorqin yo'nalishi tufayli ular umumiy mikrofonlarda etarlicha yaxshi ishlaydi. Ularning sahnada to'g'ri joylashtirilganligi muhimdir.
Yakkaxon guruch asboblarini yozishda yaqin mikrofonni ehtiyotkorlik bilan joylashtirish kerak. Chiroyli, kuchli ovoz chiqaruvchi asbob uchun katta reverb optimalligi juda katta hajmni talab qiladi. Bu holda yaqin mikrofon tekis, "nozik" tovushni va hatto "tupurish" bilan ham beradi. Bunday signal, albatta, reverb bilan bezatilgan bo'lishi kerak, chunki yaqin tovushli mis asboblari qo'pol, qo'pol eshitiladi va tinglash noqulay. ( Eslatib o'tamiz, biz akademik janrlarning yozuvlari haqida gapiramiz - taxminan. ed.)
3-rasm
Kondensator mikrofonining o'ta yaqin (20-30 sm) holati xavflidir, chunki truba va trombon signallarining cho'qqilari samarali (tovush bosimi chegarasi deb ataladi) ancha yuqori va bu qisqa signal portlashlari bo'lishi mumkin. kondensator mikrofon kuchaytirgichi tomonidan buzilgan. Shu bilan birga, asbob qog'oz to'qimasidan o'tgandek ovoz chiqaradi. Shuning uchun, dinamik va undan ham yaxshiroq, lentali mikrofonlardan foydalanish yaxshiroqdir. Mikrofonni to'g'ridan-to'g'ri qo'ng'iroqqa emas, balki uning devoriga biroz siljitish orqali yo'naltirish tavsiya etiladi (3-rasm) (To'g'ri, ijrochini bu tavsiyaga amal qiladigan darajada harakatsiz tasavvur qilish qiyin).
Frantsuz shoxi
Pastki registrdagi shoxning dinamik diapazoni 40 dB, yuqori registrda - 20 dB. Yuqori registrda shox balandroq o'ynaydi. Asosiy ohanglarning chastota diapazoni 55…700 Hz. Spektr va, demak, shoxning tembri ijroning hajmiga juda bog'liq. Jim o'ynaganda, spektr juda kam va atigi 2 kHz ga etadi. Ovoz juda yumshoq va yumaloq. To'lqin shakli bo'yicha sinusoidga yaqin bo'lgan barcha tovushlar singari, shox tovushi ham analog yozishda modulyatsiya buzilishining paydo bo'lishiga olib keladi. Mezzo-forte ijro etilganda spektr 4…5 kHz gacha kengayadi va baland ovozda ijro etilganda u 7 kHz ga etadi va tovushni jarangdor va yorqin qiladi. Hujum vaqti 50 ms, ya'ni shox juda harakatchan asbob emas.
4-rasm
O'ynashda shox qo'ng'iroq orqasida joylashgan bo'lib, tinglovchi aks ettirilgan shox ovozini eshitishga odatlangan. Shuning uchun, barcha guruchlarning shoxi eng katta reverb optimumiga ega. Agar siz mikrofonni shox qo'ng'irog'iga yaqin qo'ysangiz, trombonni eslatuvchi qattiq tembrni olishingiz mumkin. Mikrofonni oldiga qo'yish va musiqachining orqasida aks ettiruvchi qalqonni qo'yish yaxshidir, lekin yarim metrdan ko'p bo'lmagan masofada (4-rasm). Agar siz hali ham mikrofonni frantsuz shoxi qo'ng'irog'iga yo'naltirishingiz kerak bo'lsa, unda siz ma'lum masofani saqlashingiz kerak.
Quvur
Karnay - buyuk mohirlik cholg'usi. Past registrda quvur juda katta dinamik diapazonga ega - 35 dB (53 dan 88 dB gacha). Quvurning yuqori registrida akustik daraja oshadi va dinamik diapazon 15 dB gacha torayadi. Quvurning asosiy tonlarda chastota diapazoni 230 ... 1180 Hz, spektr 9 kHz gacha cho'ziladi. Hujum vaqti 10 dan 20 ms gacha. Harmoniklar asosiy ohangdan kechroq paydo bo'ladi. Shunday qilib, uchinchi harmonik signal paydo bo'lgandan keyin 40 ms keyin paydo bo'ladi.
Quvurlar oilasiga kornet, flugelhorn, barokko karnay kabi asboblar kiradi.
Trombon
Trombon juda chiroyli qalin va shirali ovozga ega. Uning dinamik diapazoni 36 dB ni tashkil qiladi. Asosiy ohanglarning chastota diapazoni 50…580 Gts. Trombon 8 kHz gacha bo'lgan boy spektrga ega. Trombon ovozida qirqta ohang bor, ulardan yigirmatasi juda baland. Hujum vaqti 20 ms. Trombonning odatiy turi - to'rtinchi klapanli bas trombon, mohiyatan tovush jihatidan oddiy asbobdan farq qilmaydi. Ba'zida trombonning "otliqlar" xili - nasosli trombon mavjud. Bu trombon tembrining ovozli hujum va truba texnikasi bilan uyg'unligi tufayli qiziqarli.
5-rasm
tuba
Tubaning dinamik diapazoni uning barcha registrlarida bir xil va 42 dB ga teng. Asosiy tonlarda chastota diapazoni 33 ... 330 Hz. Asbob tembrda juda yumshoq, uning spektri atigi 4 kHz ga etadi. Agar kerak bo'lsa, individual mikrofondan foydalaning, u juda balandda joylashgan va qo'ng'iroqqa o'tadi. Tuba bas rolini o'ynaydigan Dixielandni yozib olishda, qo'ng'iroqning chetiga qisqich bilan ko'p yo'nalishli mikrofon biriktirilsa, juda chiroyli va elastik ovoz olinadi (5-rasm).
Perkussiya asboblari
Bu guruh turli xil asboblar bilan ajralib turadi. Ovoz muhandisi folklor ansambllaridagi tovon tovushidan tortib, Chaykovskiyning “1812” uverturasidagi artilleriya batareyasining yozuvigacha bo‘lgan turli zarba-shovqin signallarini yozib olishi kerak.
Barcha zarbli cholg'ular bir nechta umumiy xususiyatlarga ega.
Birinchidan, ularning signali asosan yo'nalishsiz va kosmosda teng taqsimlanadi.
Ikkinchidan, qisqa hujum bilan signalning ta'sir qilish xususiyati ushbu asboblarda katta dinamik diapazonga ega bo'lib, ortiqcha yuklanishga olib kelishi mumkin va butun yo'ldan o'tish jarayonlarini yaxshi uzatishni talab qiladi.
Ovoz muhandisi esda tutishi kerakki, zarbli cholg'u asboblarining tembri musiqachilar tomonidan ishlatiladigan tayoqlarning materialiga, hajmiga va og'irligiga juda bog'liq. Shuning uchun, boshqa musiqachilardan farqli o'laroq, barabanchilar ijro paytida o'z asbobining tembri va ovozini sezilarli darajada o'zgartirishi mumkin.
Simfonik orkestrda zarbli cholg'u asboblari deyarli har doim muvozanatda bo'ladi va umumiy mikrofon va zal akustikasidan foydalanilganda, ular alohida mikrofonlarni talab qilmaydi. Ammo, agar orkestrda ular ko'p bo'lsa, barabanlar tabiiy rejani buzgan holda butun orkestrdan ko'ra ko'proq yangradi. Keyin mikrofonlar yaqinida foydalanishingiz kerak.
An'anaviy zarbli cholg'u asboblari (timpani, zindonlar, bosh baraban, baraban, uchburchak) bilan 2 ... 2,5 m balandlikda joylashgan bitta stereo mikrofon etarli. umumiy ovozli rasmda zarbli asboblarning joylashishi. Bundan tashqari, barabanchilar ancha keng o'tirishga moyil, shuning uchun asbobni to'g'ridan-to'g'ri mikrofon oldida ta'kidlamasdan muvozanatni saqlash qiyin. Supero'tkazuvchilarning chap tomonida joylashgan guruhga stereo mikrofon o'rnatilganda (Amerika o'rindig'i) yon tomonlari timpani chap tomonda qolishi va o'ngga "qochib ketmasligi" uchun aylantirilishi mumkin.
timpani
Timpani - kar past chastotali asbob bo'lib, uning spektri 30 Hz dan 1,5 kHz gacha cho'zilgan, u juda yuqori quvvatga ega (20 ... 25 Vt). Timpani dinamik diapazoni juda katta va 80 dB ga teng. "Fortissimo" nuansi bilan simfonik orkestrning dinamik diapazonining yuqori chegarasini aniqlaydigan timpani deb taxmin qilishimiz mumkin. Timpani zarba kuchiga qarab balandlikni o'zgartiradi. Shuning uchun, ularni pianino nuansida sozlaganingizda, siz ular kerakli balandlikdan bir oz pastroq ovoz berishini xohlaysiz, shunda siz forte o'ynaganingizda, balandlik aniq bo'ladi. Sozlash mexanizmi jimgina ishlashini ta'minlash kerak, ayniqsa uni badiiy maqsadlarda ishlatmoqchi bo'lsangiz. Sozlash mexanizmi bo'lmagan va yarim shar shaklidagi qozonlari bo'lgan timpani, ayniqsa klassikalarni ijro etishda eng yaxshi eshitiladi.
Kamdan kam hollarda, timpani individual mikrofonga muhtoj, chunki ular past chastotali spektr tufayli yomon ishlov berilishi mumkin. Keyin yaqin mikrofon barabanchining boshida turgan barcha timpani yarim doira shaklida qoplash uchun taxminan tepaga joylashtiriladi.
Juda kamdan-kam hollarda siz to'rtta mikrofonni (har bir qozon uchun bitta mikrofon) qo'yishingiz va teriga ta'sir qilish uchun yuqori chastotali tuzatishni qo'llashingiz mumkin.
katta baraban
Bass baraban simfonik orkestrdagi eng past chastotali asbobdir. Uning spektri bir necha gertsdan boshlanadi, dinamik diapazoni esa 72 dB. Maksimal energiya asbobning dizayniga bog'liq. Diametri 1,5 m gacha boʻlgan bir poʻstli orkestr nogʻoralari, tepasida zanjal oʻrnatilgan ikki qavatli koʻchma nogʻoralar mavjud. Xonada past chastotali reverb kam bo'lsa, bas baraban ba'zan kaltakning orqa tomoniga joylashtirilgan individual mikrofonga muhtoj bo'ladi. Bass baraban spektrida yuqori chastotalar yo'qligi sababli, u deyarli rejaga yaqinlashmaydi.
baraban
Barabanning dinamik diapazoni 70 dB va chastota spektri 500 Gts dan 1 kHz gacha va 4 kHz gacha bo'lishi mumkin. Barabanning prujinasi bo'lib, u asbobning pastki pardasiga cho'zilgan va membrananing asosiy ohangini buzadi, xuddi shu maqsadda baraban ustiga materiya bo'laklari joylashtiriladi. Barabanning noxush xususiyati bu boshqa cholg'u asboblarini (xususan, baraban to'plamidagi boshqa barabanlar, kontrabas va boshqalar) chalishda bahorning rezonansi. Shuning uchun, baraban o'ynamayotganda uning yaqin mikrofonini olib tashlash maqsadga muvofiqdir. Baraban to'plamini yozishda ko'pincha darvoza ishlatiladi. Barabanda yaqin mikrofondan foydalanishning yaqqol misollari - Ravelning Bolero va Shostakovichning ettinchi simfoniyasining 1-qismi, garchi qoida tariqasida, nog'ora simfonik orkestrda alohida yangramaydi.
Plitalar
Sinyallar 62 dB dinamik diapazonga va 30 Gts dan 16 kHz gacha bo'lgan juda keng chastota spektriga ega. Plastinkaga urilganda, markazda qattiq tugun hosil bo'ladi va qirralarning bo'ylab antinodlar hosil bo'ladi. Shunga ko'ra, markazga yaqin joylashgan mikrofon kubokning yanada tor diapazonli qo'ng'iroqqa o'xshash ovozini beradi. U simbalning chetiga qarab harakatlanar ekan, tovushda tonal ohanglar bilan ko'proq past chastotalar paydo bo'ladi.
Ta'sirdan keyin past chastotali va yuqori chastotali tebranishlar tezda o'chadi va 1 dan 4 kHz gacha bo'lgan chastotalar tovushli bo'lib qoladi. Yaxshi zanglarning ovozi ohangda aniqlanmagan bo'lishi kerak.
U erda - u erda
Tam-tam va barcha gonglar bir-biridan farq qiladi, chunki tugunlar, zindonlardan farqli o'laroq, qirralarda va antinod markazda joylashgan. Simfonik orkestrda ular yaqin mikrofonlarni o'rnatishni talab qilmaydi, lekin ular ba'zan ishlatiladigan jazz musiqasida mikrofonni o'rnatish nuqtasi kerakli natijaga qarab qidiriladi: markazga yaqinlashganda, pastroq tovush chiqaradi, orqadan uzoqlashadi. qirralar - balandroq va jimroq.
Uchburchak
Uchburchak tonal jihatdan noaniq bo'lishi kerak. Uning spektri taxminan 800 Gts dan boshlanadi va 16 kHz gacha cho'ziladi. Uchburchakning tembri barabanchi o'ynagan metall tayoqning qalinligiga juda bog'liq.
Ksilofon, marimba va vibrafon
Ksilofon va marimba bir-biriga bog'liq bo'lgan ikkita asbob bo'lib, ularning ovozi yumshoq yoki qattiq uchli tayoqlarning turiga tembrga bog'liq. Marimbaning tembri chuqurroq, bu uning plitalari bilan jihozlangan rezonatorlarga bog'liq.
Uchinchi tegishli asbob - vibrafon, har bir plastinka ostida metall plitalar va rezonansli quvurlar mavjud. Tebranish chastotasi rezonatorlarni qoplaydigan plitalar bilan o'qni aylantiradigan kamar qo'yilgan kasnaqning diametriga bog'liq. Odatda musiqachi musiqa tabiatiga qarab tanlagan uchta tezlik bor. Ba'zi modellarda potansiyometr bilan silliq tezlikni boshqarish mavjud. Vibrato chastotasi bir necha gerts ichida sozlanishi. Vibrafonda pianinoga o'xshash damper pedaliga ega, shuning uchun asbob katta rang imkoniyatlariga ega.
Ushbu uchta asbobning mikrofoni an'anaviy ravishda yozuvlar tepasiga joylashtiriladi. 120 ° dan 180 ° gacha ochilish burchagi bo'lgan stereo mikrofonni o'rnatish orqali juda chiroyli natijalar olinadi, keyin ovoz butun bazaga taqsimlanadi.
Selesta
Celesta juda jim asbob bo'lib, uning chastota diapazoni 260 dan 4200 Gts gacha. Celestaning dinamik diapazoni atigi 20 dB ni tashkil qiladi. Uning sokin ovozi mikrofonni juda yaqin qo'yishga majbur qiladi va bu umumiy rasmdagi rejani buzishi mumkin.
Ikki turdagi qo'ng'iroqlar (glockenspiel) mavjud bo'lib, ular o'ynash usuli bilan farqlanadi: tayoq bilan va klaviatura bilan.
Barcha zarbli asboblar ajoyib reverb bilan go'zal va kuchli ovoz chiqaradi. Ammo tez hujum va zarba signali tufayli ular xonadagi yoki reverbdagi kamchiliklarni keltirib chiqaradi. Masalan, chayqalish effekti ularda eng aniq namoyon bo'ladi. Simfonik orkestrni yozishda yaqin mikrofondan foydalanilganda, uni boshqa asboblarga qaraganda ancha uzoqroqqa o'rnatish kerak, chunki aks holda oldingi planda barabanlarning paydo bo'lishi muqarrar.
Yog'och shamollari
Fleyta
Fleyta(nemis tilidan - flot), yog'och nafasli cholg'u asbobi, ovoz chiqarish usuli bo'yicha shamol cholg'u asboblari ichida eng ibtidoiy hisoblanadi. Eng oddiy hushtaklardan boshlab nayning ko'plab navlari qadimgi davrlardan beri ma'lum bo'lgan. Ya'ni, boshqa tomondan, zamonaviy fleyta hushtaklarning navlaridan biri bo'lib, faqat juda murakkab, klapanlar, tutqichlar bilan jihozlangan va metalldan yasalgan.
17-asrda Evropa bo'ylab tarqaldi uzunlamasına nay(endi chaqirilardi yozuvchisi, garchi u bir oz boshqacha asbob bo'lsa ham) ko'ndalang bilan almashtirildi, u 18-asrda nafaqat yakkaxon va ansambl cholg'usi, balki orkestrning doimiy a'zosi bo'ldi. Ko'ndalang nayning zamonaviy turi 19-asrning 20-yillarida nemis ustasi Böhm tomonidan ixtiro qilingan, nay ko'proq ravonlikka ega bo'ldi, tovush yanada teshuvchi, yorqinroq va juda samarali bo'ldi. Bu orkestr uchun zarur edi - aynan o'sha paytda uning tarkibi o'sdi, ovoz balandligi o'sdi.
Albatta, yo'qotishlarsiz qilishning iloji yo'q edi - bu asbobda kameraning jozibasi, barokko yumshoqligi va yaqinligi yo'qolgan. Hozirgi vaqtda fleytalarning quyidagi turlari mavjud: kichik(yoki pikkolo), alto(flauto alto) va bas nay(flauto basso) - ikkinchisi juda kam uchraydi, faqat bir nechta orkestrlarda uchraydi va natijada asarlarda kamdan-kam qo'llaniladi (katta naylarni sevuvchilar uchun - http://www.contrabass.com/pages/flutes). html). Fleytaning uzoqroq qarindoshlari juda ko'p - gacha pan naylari(Men darhol "Bir vaqtlar Amerikada" filmidagi leytemani eslayman) va o'ziga xos mutant bilan tugaydi - jazz fleyta sahna orqasi bilan (trombon kabi, ya'ni glissando imkoniyati bilan).
Fleyta tovush tabiatiga ko'ra quvnoq va quvnoq asbobdir, ammo u engil qayg'uni ham ifodalashi mumkin (" Faunning tushdan keyin muqaddimasi"Debüssi) va cheksiz melankolik (Bramsning 4-simfoniyasining finali) va hayoliy lahzalar (bu erda ko'plab misollar mavjud" sehrli o'q"Veber)
Zamonaviy orkestrda odatda 2 ta nay + pikkolo mavjud, ammo katta kompozitsiyalarda ularning tarkibi sezilarli darajada oshirilishi mumkin (4 tagacha nay, 2 pikkolo va alto nay - Kanchelining 6-simfoniyasi)
Tegishli havolalarning katta to'plami
Fleyta notalarini xohlaysizmi?
Oboe
Uh ... bu alohida suhbat
Goboy uchun eslatmalarni xohlaysizmi?
Klarnet
Klarnet(frantsuz tilidan klarnet, oʻz navbatida latdan olingan. clarus- tiniq tovush), yog'ochdan yasalgan qamish musiqa asbobi. 18-asr boshlarida ishlab chiqilgan.
Xaydn va Mingham maktabining bastakorlari uni orkestr bilan tanishtirdilar va u guruchlar orasida paydo bo'lishi bilanoq, barcha bastakorlar uning inkor etib bo'lmaydigan qadr-qimmatini tan olishdi. Ma’lumki, Volfgang Amadey Motsart o‘zining kechki simfoniyalarini (shu jumladan, eng mashhurlari – 40-raqamli) shamollar guruhiga klarnetlar qo‘shib (aytmoqchi, ularga deyarli barcha yakkaxon musiqalarni bergan) qayta cholg‘ulagan.
Klarnet, ehtimol, eng katta ifoda vositalariga ega. Misol uchun, Skryabinning ilk simfoniyalarida bu jonli kantilena bo'lib, baxt va poklik bilan ifodalanadi. Shostakovich simfoniyalarida (masalan, 8-asrning rivojlanishidagi kabi) bular istehzoli antikalar, yomon niyatli qichqiriqlardir. Richard Straussda ("da" Thiel Ulenspiegele") - rang-barang kulgi. Bu har xil figuratsiyalar va ko'zga ko'rinmas qo'shiqlar uchun juda mos keladi (Gustav Mahler juda yaxshi ko'rgan). Meditatsion lirikaning ajoyib namunasini Silvestrovning 5-simfoniyasida topish mumkin.
Zamonaviy amaliyotda soprano klarnetlari keng tarqalgan, pikkolo klarnet (italyancha piccolo) - A yoki Esda, alto (basset shoxi deb ataladi), bas - klarnet oilasining rang-barang a'zosi, pastki notalari ajoyib bas. har qanday ansambl uchun (shaxsan men uchun 1-qismning o'rtasini darhol eslayman " Simfonik raqslar Raxmaninov (Real Audio-da tinglang), u erda u eng past notalarga tushganda baxmal fon yaratadi).
Klarnet manbalari:
http://www.selmer.com/clarinet/discus/index.html
http://cctr.umkc.edu/user/etishkoff/clarinet.html
Klarnet - Yahoo havolalari
Saksafon
Fagot
Fagot(italyan tilidan fagotto, so'zma-so'z - tugun, dasta) yog'och nafasli musiqa asbobi. 16-asrning 1-yarmida paydo boʻlgan. U barcha yog'och shamollari orasida eng katta diapazonga ega (3 oktavadan ortiq). Aytishim kerakki, odatda, past asboblar, ularning ohanglari unchalik baland bo'lmaganligi sababli katta diapazonga ega va shuning uchun ularni olish unchalik qiyin emas. Fagotchilar mis guruhining ikkinchi qatorida, klarnetlar yonida o'tirishadi, odatda orkestrda 2 ta fagot ishlatiladi.
Katta kompozitsiyalar uchun u keng tarqalgan va kontrabasson- fagotning yagona keng tarqalgan turi. Bu orkestrning eng past asbobi (ekzotik kontrabas klarnet va saksofonlarni yoki organni hisobga olmaganda - orkestrning doimiy bo'lmagan a'zosi). U kontrabasdan to'rtinchi, arfadan bir soniya pastroqda notalar olishi mumkin. Faqat kontsert pianinosi "g'urur" bo'lishi mumkin - uning eng past notasi, la subkontraktlar - bu rekorddir. To'g'ri, yuz metrda bo'lgani kabi - soniyaning bir qismi uchun, va musiqiy - yoqilgan yarim tonna .
Ammo, ehtimol, orkestr yozuvlari meni juda qiziqtirgandir. Ovoz qobiliyati bo'yicha fagot shamolli cholg'u asboblari orasida oxirgi o'rinda - ravonligi o'rtacha, dinamik qobiliyatlari o'rtacha, ishlatiladigan tasvirlar diapazoni ham kichik. Asosan, bu odatda sekin ovoz hujumiga ega bo'lgan g'azablangan yoki doimiy iboralardir (eng tipik misol - "bobosi" tasviri. Petit va bo'ri"Prokofyev) yoki qayg'uli intonatsiyalar, ko'pincha yuqori registrda (masalan, Shostakovichning 7-simfoniyasining 1-qismining reprizasining yon qismida - bu ko'proq nomi bilan mashhur" Leningradskaya"). Fagotlar guruhi uchun odatiy narsa bu torli bas (ya'ni violonchel va kontrabas)larning takrorlanishi bo'lib, bu ohang chizig'iga ko'proq zichlik, uyg'unlik beradi.
Asboblarning kombinatsiyalaridan eng xarakterlilari - fagot + klarnet(Boshlash" Romeo va Juliet"Chaykovskiy - 4 cholg'u xorasi), fagot + shox(Bu, ayniqsa, orkestrda atigi 2 ta shox bo'lgan kunlarda mashhur edi - klassik uyg'unlik to'rtta ovozni talab qiladi va bu kombinatsiya butunlay bir hil tovush sifatida qabul qilinadi). Tabiiyki, boshqa kombinatsiyalar istisno qilinmaydi - har biri " aralashtirmoq" ma'lum bir joyda foydali va foydalanish mumkin.
Yog'och shamollari
Fleyta
Fleyta(nemis tilidan - Flote), yog'och nafasli musiqa asbobi, ovoz chiqarish usuliga ko'ra, shamol cholg'ularining eng ibtidoiysidir. Eng oddiy hushtaklardan boshlab nayning ko'plab navlari qadimgi davrlardan beri ma'lum bo'lgan. Ya'ni, boshqa tomondan, zamonaviy fleyta hushtaklarning navlaridan biri bo'lib, faqat juda murakkab, klapanlar, tutqichlar bilan jihozlangan va metalldan yasalgan.
17-asrda Evropada tarqalgan bo'ylama nay (hozir uni magnitafon deb atalar edi, garchi u biroz boshqacha asbob bo'lsa ham) ko'ndalang nay bilan almashtirildi, u 18-asrda nafaqat yakkaxon va ansambl cholg'usiga aylandi, balki shuningdek, orkestrning doimiy a'zosi. Ko'ndalang nayning zamonaviy turi 19-asrning 20-yillarida nemis ustasi Böhm tomonidan ixtiro qilingan, nay ko'proq ravonlikka ega bo'ldi, tovush yanada teshuvchi, yorqinroq va juda samarali bo'ldi. Bu orkestr uchun zarur edi - aynan o'sha paytda uning tarkibi o'sdi, ovoz balandligi o'sdi.
Albatta, yo'qotishlarsiz qilishning iloji yo'q edi - bu asbobda kameraning jozibasi, barokko yumshoqligi va yaqinligi yo'qolgan. Hozirgi vaqtda nayning quyidagi turlari mavjud: kichik (yoki pikkolo), alto (flauto alto) va bas nay (flauto basso) - ikkinchisi juda kam uchraydi, faqat bir nechta orkestrlarda uchraydi va natijada kamdan-kam uchraydi. ishlarda qo'llaniladi (katta naylarni sevuvchilar uchun - kontrabas /pages/flutes.html). Fleytaning uzoqroq qarindoshlari juda ko'p - pan nayidan boshlab (men "Bir paytlar Amerikada" filmidagi leyttemni darhol eslayman) va o'ziga xos mutant bilan tugaydigan - sahna orqasidagi jazz nay (masalan,). trombon, ya'ni glissando imkoniyati bilan).
Fleyta tovush tabiatiga ko'ra quvnoq va quvnoq cholg'u hisoblanadi, lekin u engil qayg'u (Debyusining "Faun tushidan keyin debochasi") va chuqur melanxolik (Brams simfoniyasining 4-finali) va fantastik lahzalarni ham tasvirlay oladi. (Veberning "Sehrli o'q" asarida ko'plab misollar mavjud)
Zamonaviy orkestrda odatda 2 ta nay + pikkolo mavjud, ammo katta kompozitsiyalarda ularning tarkibi sezilarli darajada oshirilishi mumkin (4 tagacha nay, 2 pikkolo va alto nay - Kanchelining 6-simfoniyasi)
Tegishli havolalarning katta to'plami
Fleyta uchun qo'shiqlaristamaysizmi?
Oboe
Uh ... bu alohida suhbat
Oboe uchun eslatmalaristamaysizmi?
Klarnet https://xreferat.com/image/63/1305919559_5.jpg" alt="(!LANG:clarinet" width="124" height="138" align="left" hspace="7">Кларнет имеет, пожалуй, самый большой диапазон выразительных средств. В ранних симфониях Скрябина, например, это проникновенная кантилена, овеянная негой и чистотой экспрессия. В симфониях Шостаковича (как например в разработке 8-й) это саркастичестические ужимки, злобные взвизги. У Рихарда Штрауса (в "Тиль Уленшпигеле") - колоритный смех. Он прекрасно подходит для всяческих фигураций и ненавязчивых аккомпанементов (так любимых Густавом Малером). Прекрасный образец медитативной лирики можно найти в 5 симфонии Сильвестрова.!}
Zamonaviy amaliyotda soprano klarnetlari keng tarqalgan, pikkolo klarnet (italyancha piccolo) - A yoki Esda, alto (basset shoxi deb ataladi), bas - klarnet oilasining rang-barang a'zosi, pastki notalari ajoyib bas. har qanday ansambl uchun (shaxsan men uchun men Raxmaninovning "Simfonik raqslari" ning 1-qismining o'rtasini darhol eslayman (Real Audioda tinglang), u erda u eng past notalarga tushib, baxmal fon yaratadi).
Klarnet manbalari:
selmer/klarnet/discus/index.html
cctr.umkc.edu/user/etishkoff/clarinet.html
Klarnet - Yahoo havolalari
Saksafon
Fagot
Fagot(italyancha fagotto dan, tom ma'noda - tugun, dasta) yog'och nafasli musiqa asbobi. 16-asrning 1-yarmida paydo boʻlgan. U barcha yog'och shamollari orasida eng katta diapazonga ega (3 oktavadan ortiq). Aytishim kerakki, odatda, past asboblar, ularning ohanglari unchalik baland bo'lmaganligi sababli katta diapazonga ega va shuning uchun ularni olish unchalik qiyin emas. Fagotchilar mis guruhining ikkinchi qatorida, klarnetlar yonida o'tirishadi, odatda orkestrda 2 ta fagot ishlatiladi.
Katta kompozitsiyalar uchun u keng tarqalgan va kontrabasson- fagotning yagona keng tarqalgan turi. Bu orkestrning eng past asbobi (ekzotik kontrabas klarnet va saksofonlarni yoki organni hisobga olmaganda - orkestrning doimiy bo'lmagan a'zosi). U kontrabasdan to'rtinchi, arfadan bir soniya pastroqda notalar olishi mumkin. Faqat kontsert pianinosi "g'urur" bo'lishi mumkin - uning eng past notasi, la subkontraktlar - bu rekorddir. To'g'ri, yuz metrlik poygada bo'lgani kabi - soniyaning bir qismi uchun va musiqiy jihatdan - yarim tonna uchun.
Ammo, ehtimol, orkestr yozuvlari meni juda qiziqtirgandir. Ovoz qobiliyati bo'yicha fagot shamolli cholg'u asboblari orasida oxirgi o'rinda - ravonligi o'rtacha, dinamik qobiliyatlari o'rtacha, ishlatiladigan tasvirlar diapazoni ham kichik. Asosan, bu odatda sekin ovoz hujumiga ega bo'lgan g'azablangan yoki doimiy iboralar (eng tipik misol - Prokofyevning "Pyotr va Bo'ri" dan boboning surati) yoki qayg'uli intonatsiyalar, ko'pincha yuqori registrda (masalan, Masalan, Shostakovichning 7-simfoniyasining 1-qismining reprizasining yon qismida - u "Leningrad" nomi bilan yaxshi tanilgan). Bir guruh fagotlar uchun odatiy narsa - bu torli basslarning (masalan, violonchel va kontrabas) takrorlanishi, bu melodik chiziqqa ko'proq zichlik, uyg'unlik beradi.
Asboblarning kombinatsiyalaridan eng xarakterlilari - fagot + klarnet(Chaykovskiyning "Romeo va Juletta" ning boshlanishi - 4 cholg'u xori), fagot + shox(Bu, ayniqsa, orkestrda atigi 2 ta shox bo'lgan kunlarda mashhur edi - klassik uyg'unlik to'rtta ovozni talab qiladi va bu kombinatsiya butunlay bir hil tovush sifatida qabul qilinadi). Tabiiyki, boshqa kombinatsiyalar chiqarib tashlanmaydi - har bir "aralashma" ma'lum bir joyda foydali va foydalanish mumkin.
Kattalashtirish uchun rasm ustiga bosing.
Shunga o'xshash tezislar:
Klassik kontsert yakkaxon-instrumentalist va orkestr uchun uch qismli asardir. Ovoz kontrasti - bu bitta cholg'u va tutti, solistning mohirligi va orkestrning kuchi.
Asosiy guruhlarga kirmaydigan nodir yoki noodatiy simfonik orkestr asboblarining tavsifi.
Lira, arfa, viola, skripka, gitaraning xususiyatlari va paydo bo'lish tarixi.
Simfonik orkestrning asosiy torli asboblari tavsifi
Chalumeau 17-asrning oxirida ovozni kuchaytirish uchun magnitafonni o'zgartirish paytida paydo bo'lgan deb ishoniladi: uning ichiga qamish o'rnatilgan va tez orada ikkita klapan qo'shilgan, ularning yordami bilan bo'shliqlar bo'shliqlari. diapazon to‘ldiriladi.
Simfonik orkestrlarning paydo bo'lishining qisqacha tarixi.
Qisqartirilgan qamish quvurlari panjarasiga o'xshash ko'p barrelli naylar klassik ravishda Pan naylari deb ataladi - qadimgi yunon dalalar, o'rmonlar va o'tlar xudosi nomidan. Va Gretsiyaning o'zida u hali ham sirinks deb ataladi.
Fleyta
Fleyta(nemis tilidan - flot), yog'och nafasli cholg'u asbobi, ovoz chiqarish usuli bo'yicha shamol cholg'u asboblari ichida eng ibtidoiy hisoblanadi. Eng oddiy hushtaklardan boshlab nayning ko'plab navlari qadimgi davrlardan beri ma'lum bo'lgan. Ya'ni, boshqa tomondan, zamonaviy fleyta hushtaklarning navlaridan biri bo'lib, faqat juda murakkab, klapanlar, tutqichlar bilan jihozlangan va metalldan yasalgan.
17-asrda Evropa bo'ylab tarqaldi uzunlamasına nay(endi chaqirilardi yozuvchisi, garchi u bir oz boshqacha asbob bo'lsa ham) ko'ndalang bilan almashtirildi, u 18-asrda nafaqat yakkaxon va ansambl cholg'usi, balki orkestrning doimiy a'zosi bo'ldi. Ko'ndalang nayning zamonaviy turi 19-asrning 20-yillarida nemis ustasi Böhm tomonidan ixtiro qilingan, nay ko'proq ravonlikka ega bo'ldi, tovush yanada teshuvchi, yorqinroq va juda samarali bo'ldi. Bu orkestr uchun zarur edi - aynan o'sha paytda uning tarkibi o'sdi, ovoz balandligi o'sdi.
Albatta, yo'qotishlarsiz qilishning iloji yo'q edi - bu asbobda kameraning jozibasi, barokko yumshoqligi va yaqinligi yo'qolgan. Hozirgi vaqtda fleytalarning quyidagi turlari mavjud: kichik(yoki pikkolo), alto(flauto alto) va bas nay(flauto basso) - ikkinchisi juda kam uchraydi, faqat bir nechta orkestrlarda uchraydi va natijada asarlarda kamdan-kam qo'llaniladi (katta naylarni sevuvchilar uchun - http://www.contrabass.com/pages/flutes). html). Fleytaning uzoqroq qarindoshlari juda ko'p - gacha pan naylari(Men darhol "Bir vaqtlar Amerikada" filmidagi leytemani eslayman) va o'ziga xos mutant bilan tugaydi - jazz fleyta sahna orqasi bilan (trombon kabi, ya'ni glissando imkoniyati bilan).
Fleyta tovush tabiatiga ko'ra quvnoq va quvnoq asbobdir, ammo u engil qayg'uni ham ifodalashi mumkin (" Faunning tushdan keyin muqaddimasi"Debüssi) va cheksiz melankolik (Bramsning 4-simfoniyasining finali) va hayoliy lahzalar (bu erda ko'plab misollar mavjud" sehrli o'q"Veber)
Zamonaviy orkestrda odatda 2 ta nay + pikkolo mavjud, ammo katta kompozitsiyalarda ularning tarkibi sezilarli darajada oshirilishi mumkin (4 tagacha nay, 2 pikkolo va alto nay - Kanchelining 6-simfoniyasi)
Saksafon
Fagot
Fagot(italyan tilidan fagotto, so'zma-so'z - tugun, dasta) yog'och nafasli musiqa asbobi. 16-asrning 1-yarmida paydo boʻlgan. U barcha yog'och shamollari orasida eng katta diapazonga ega (3 oktavadan ortiq). Aytishim kerakki, odatda, past asboblar, ularning ohanglari unchalik baland bo'lmaganligi sababli katta diapazonga ega va shuning uchun ularni olish unchalik qiyin emas. Fagotchilar mis guruhining ikkinchi qatorida, klarnetlar yonida o'tirishadi, odatda orkestrda 2 ta fagot ishlatiladi.
Katta kompozitsiyalar uchun u keng tarqalgan va kontrabasson- fagotning yagona keng tarqalgan turi. Bu orkestrning eng past asbobi (ekzotik kontrabas klarnet va saksofonlarni yoki organni hisobga olmaganda - orkestrning doimiy bo'lmagan a'zosi). U kontrabasdan to'rtinchi, arfadan bir soniya pastroqda notalar olishi mumkin. Faqat kontsert pianinosi "g'urur" bo'lishi mumkin - uning eng past notasi, la subkontraktlar - bu rekorddir. To'g'ri, yuz metrda bo'lgani kabi - soniyaning bir qismi uchun, va musiqiy - yoqilgan yarim tonna.
Ammo, ehtimol, orkestr yozuvlari meni juda qiziqtirgandir. Ovoz qobiliyati bo'yicha fagot shamolli cholg'u asboblari orasida oxirgi o'rinda - ravonligi o'rtacha, dinamik qobiliyatlari o'rtacha, ishlatiladigan tasvirlar diapazoni ham kichik. Asosan, bu odatda sekin ovoz hujumiga ega bo'lgan g'azablangan yoki doimiy iboralardir (eng tipik misol - "bobosi" tasviri. Petit va bo'ri"Prokofyev) yoki qayg'uli intonatsiyalar, ko'pincha yuqori registrda (masalan, Shostakovichning 7-simfoniyasining 1-qismining reprizasining yon qismida - bu ko'proq nomi bilan mashhur" Leningradskaya"). Fagotlar guruhi uchun odatiy narsa bu torli bas (ya'ni violonchel va kontrabas)larning takrorlanishi bo'lib, bu ohang chizig'iga ko'proq zichlik, uyg'unlik beradi.
Asboblarning kombinatsiyalaridan eng xarakterlilari - fagot + klarnet(Boshlash" Romeo va Juliet"Chaykovskiy - 4 cholg'u xorasi), fagot + shox(Bu, ayniqsa, orkestrda atigi 2 ta shox bo'lgan kunlarda mashhur edi - klassik uyg'unlik to'rtta ovozni talab qiladi va bu kombinatsiya butunlay bir hil tovush sifatida qabul qilinadi). Tabiiyki, boshqa kombinatsiyalar istisno qilinmaydi - har biri " aralashtirmoq" ma'lum bir joyda foydali va foydalanish mumkin.
