19/21 sahifa

Ulug 'Vatan urushi Sovet san'ati

Ulug 'Vatan urushi boshlanishi bilan rassomlar dushmanga qarshi kurashda faol ishtirok etadilar. Ulardan ba'zilari frontda, boshqalari partizan otryadlari va xalq militsiyalarida jang qilish uchun ketishdi. Janglar orasida ular gazetalar, plakatlar, multfilmlar ishlab chiqarishga muvaffaq bo'lishdi. Orqa tomonda rassomlar targ'ibotchilar edilar, ko'rgazmalar uyushtirdilar, ular san'atni dushmanga qarshi qurolga aylantirdilar - jangovardan kam emas. Urush yillarida ko'plab ko'rgazmalar tashkil etilgan.

Inqilob yillarida bo'lgani kabi, urush yillari grafikasida birinchi o'rinni afisha egalladi. Bundan tashqari, uning rivojlanishining ikki bosqichi aniq ko'rsatilgan. Urushning dastlabki ikki yilida afishada dramatik, hatto fojiali ovoz bor edi. Asosiy g'oya dushmanni qaytarish edi va u ijodiy shaxslardan qat'i nazar, qattiq, lakonik tasviriy tilda ifodalangan. Ikkinchi bosqichda, urush jarayonidagi burilishdan so'ng, optimizm va xalq haziliga to'lgan plakatning kayfiyati ham, tasviri ham o'zgaradi.

Urush yillarida molbert grafikasining muhim asarlari paydo bo'ldi, taassurotlarning xilma-xilligi turli shakllarning paydo bo'lishiga olib keldi. Bular texnikasi, uslubi va badiiy saviyasi jihatidan farq qiladigan tezkor hujjatli-aniq oldingi chizmalardir. Harbiy grafikada tarixiy mavzu alohida o'rin tutadi. O‘tmishimizni, ajdodlarimiz hayotini ochib beradi
(V. Favorskiy, A. Goncharov, I. Bilibinning gravyuralari). O'tmishdagi me'moriy landshaftlar ham taqdim etilgan.

Urush yillarida ijodkorlarning hayotiy sharoit va odamlar bilan bevosita aloqalari keskinlashgani tabiiy. Nafaqat o‘z yurti, balki butun insoniyat kelajagi uchun mas’uliyat tuyg‘usi hukmron bo‘lib, buning natijasida dastgoh rasmlari o‘ziga xos jarangdorlikka ega bo‘la boshlaydi.

Bu davr rasmining birinchi asarlari manzaralar edi, aynan shu janr doirasida Ulug 'Vatan urushi rasmidagi eng muhim va tubdan yangi narsalar yaratiladi. Ular orasida birinchi o'rinlardan birini “Moskva chekkasi. 1941 yil noyabr" (1941)
A. Deyneka, yaqqol janr xususiyatlariga ega manzara. Rassomlik uslubi ilgari o'rnatilgan uslubga mos keladi, bu ritmik tuzilishning ifodaliligi, cheklangan, ammo qizg'in rang berish va kompozitsiyaning dinamizmi bilan ajralib turadi. Biroq, yangi tarixiy vaziyat o'ziga xos iz qoldirdi: har bir narsada siqilgan buloq ta'siriga o'xshash tahdid, qarshilik, qarshilik ko'rsatishga tayyorlik seziladi. Sevastopol mudofaasi (1942) barcha samolyotlarda odamlar borligiga qaramay, kosmosning bir xil hukmron landshaft tajribasini namoyish etadi. Biroq, umuman olganda, u kamroq kuchli taassurot qoldiradi, chunki drama tajribasi qanchalik zaif bo'lsa, u syujetga shunchalik ko'p kiritiladi. Tanglik taxmin qilingan, taxmin qilingan, qiyinchilik bilan, harakat bilan oshkor qilingan narsalarni yaratadi. Tashqi ko'rinishdagi pafos, olingan voqealarning haqiqiy ma'nosini muqaddas "yashirish" tuyg'usini yo'q qiladi.

Plastov tasvirni yaratish uchun butunlay boshqacha tizimni quradi - nima sodir bo'layotganini qo'llab-quvvatlamaydi, fazoviy - bu holatlarda - landshaft muhiti quriladi, lekin undan farqli o'laroq. "Fashist uchdi" (1942) bu turdagi xarakterli asarlardan biridir: oltin va kumushning yorqin "quritishning ajoyib tabiati" dagi qishloq panoramasining yumshoq lirikasi qo'lga kiritilgan narsaning fojiasini darhol dekodlashga imkon bermaydi. . Yo'qotishning jiddiyligi miqyos va pafos orqali emas, balki tafsilotlar va subtekst orqali - qo'rqib ketgan poda, cho'kib ketgan cho'pon, uzoqlashayotgan samolyotning deyarli sezilmaydigan silueti, buyuk ustaning "Ikarning qulashi" bilan bog'liqligini anglatadi. Shimoliy Uyg'onish davri, Piter Brueghel Elder. Rassom vaziyatning fojiasini subtekst orqali ifodalash usulini to‘liq o‘zlashtirgan bo‘lib, bu “O‘rim” asarida ham o‘z aksini topgan bo‘lib, u mehnat va g‘amxo‘rlik bilan to‘lgan hayotni o‘limga qarshi aks ettiruvchi, faqat yaradorlarning yashirin mavjudligi bilan dramatiklashtirilgan. va juda yosh yigitlar.

1941 yildagi birinchi ko'rgazma "Vatanimiz manzarasi" ekspozitsiyasi bo'lib, unda urush boshlanishidan oldin yozilgan ko'plab asarlar taqdim etilgan, ammo mavzuning o'zi o'ziga xos xususiyatga ega edi. 1942 yilgi "Ulug' Vatan urushi" ko'rgazmasi barcha ravshanlik bilan namoyon bo'ldi: "1942 yil 7 noyabrda Qizil maydondagi parad" (1942) K. Yuonning ma'nosi va mazmunini o'z ichiga olgan atrof-muhitning ulkan ahamiyati asosida qurilgan. tarixiy voqealar. Ular amalga oshirilayotgan jasoratning ko'zga ko'ringan ishtirokchilaridir. Janrning ko'plab asarlarida urush izlari begona, og'riqli xunuk, mahalliy, sevgilini buzadigan narsa sifatida ishlaydi.

Urush davridagi odamlar o'zgardi va ularning yashash muhiti o'zgardi. Dunyo o'zining lirik izolyatsiyasini yo'qotadi, u yanada kengroq, kengroq, dramatik va mazmunli bo'ladi. Tabiat rag'batlantiradi va yordam beradi. Portret tabiiy ravishda alohida o'rin egallaydi, qahramon idealini gavdalantirishga bo'lgan tabiiy istakni namoyish etadi. Jang va kundalik janrlar S. Gerasimovning (1943) "Partizanning onasi" nomli yagona tuvalida eng yorqin ifodalangan. Tarixiy janrning tasviri, go'yo o'zining barcha dramatikligiga qaramay, o'tmishning g'alabali an'analariga tayanishni nazarda tutgan holda alohida ahamiyatga ega. Tarix tajribasi bugungi kunni tushunish va talqin qilish uchun uning ahamiyati prizmasi orqali boshdan kechiriladi. Shu bilan birga, yana bir o'ziga xos xususiyat ochiladi - kundalik hayotning juda o'tkir tajribasi, butunlay qimmatli va noyob bo'lib, yangi tomondan ochilgan, dahshatli, tasavvur qilib bo'lmaydigan, ilgari tasavvur qilib bo'lmaydigan va imkonsiz bo'lgan narsa esa har kunga aylandi.

Albatta, monumental rangtasvirning urush yillarida imkoniyatlari kam edi. Ammo eng qiyin sinovlar davrida ham "abadiy materiallar" san'ati, freskalar va mozaikalar mavjud bo'lib, rivojlanishda davom etdi. Qamaldagi Leningradda, Badiiy akademiyaning mozaika ustaxonasida Deineka kartonlari bo'yicha metro uchun mozaikalar yig'ilayotgani juda muhimdir.

Rassom va grafik rassomga nisbatan haykaltaroshning mehnat sharoitlari og'irroq bo'lishiga qaramay, Sovet haykaltaroshlari urushning birinchi kunlaridanoq faol ishladilar va sayohat ko'rgazmalarida qatnashdilar. Urush yillari haykaltaroshligida, rasmdan ham aniqroq, biz portret janrining ustuvorligini his qilishimiz mumkin. Vaqt o'tishi bilan, haykaltaroshlik portretida, rasmda bo'lgani kabi, ideal, yuksak qahramonlik, ko'pincha ochiqchasiga ideallashtirilgan, individual o'ziga xoslikdan ustun turadi.

1941-1945 yillarda, fashizmga qarshi buyuk jang yillarida rassomlar urushning butun fojiasini ifoda etgan va g'alaba qozongan xalqning jasoratini ulug'lagan ko'plab asarlar yaratdilar.

Mundarija
Milliy san'at tarixi.
DIDAKTIK REJA
Qadimgi Rossiya san'ati. Qadimgi davr
10-13-asr oʻrtalaridagi qadimgi rus sanʼati
XIII-XV asrlardagi qadimgi rus san'ati
Moskva davri san'ati "erlar to'plami"

I Kirish

II. Ikkinchi jahon urushi davridagi adabiyot

Sh. Ikkinchi jahon urushi davridagi sanʼat

3.1. Kinematografiya va teatr san'ati.

3.2. Ikkinchi jahon urushi davrida tasviriy san'atning asosiy turi sifatida tashviqot plakati.

I . Kirish

Ulug 'Vatan urushi yillarida vatan ozodligi va mustaqilligi uchun kurash sovet xalqi hayotining asosiy mazmuniga aylandi. Bu kurash ulardan maksimal darajada ma’naviy va jismoniy kuch sarflashni talab qildi. Aynan Ulug‘ Vatan urushi yillarida sovet xalqining ma’naviy kuchlarini safarbar etish vatanparvarlik tashviqotining qudratli vositasiga aylangan adabiyotimiz va san’atimizning asosiy vazifasidir.

II . Ikkinchi jahon urushi davridagi adabiyot

Ulug 'Vatan urushi rus xalqining boshiga tushgan sinovdir. O‘sha davr adabiyoti ham bu voqeadan chetda qola olmadi.

Shunday qilib, urushning birinchi kunida sovet yozuvchilarining mitingida quyidagi so'zlar eshitildi: "Har bir sovet yozuvchisi hamma narsani, kuchini, butun tajribasi va iste'dodini, kerak bo'lsa, butun qonini berishga tayyor. Vatanimiz dushmanlariga qarshi muqaddas xalq urushi sababchisi”. Bu so'zlar o'zini oqladi. Urushning boshidanoq yozuvchilar o‘zlarini “safarbarlik va chaqiruv” his qilishdi. Ikki mingga yaqin yozuvchi frontga ketdi, ularning to‘rt yuzdan ortig‘i qaytmadi. Bular A.Gaydar, E.Petrov, Yu.Krimov, M.Jalil; M. Kulchitskiy, V. Bagritskiy, P. Koganlar juda yosh vafot etgan.

Oldin yozuvchilar chekinish azobini ham, g‘alabalar quvonchini ham o‘z xalqiga to‘liq baham ko‘rishgan. G'alabadan sal oldin vafot etgan front yozuvchisi Georgiy Suvorov shunday deb yozgan edi: "Biz xalq sifatida va odamlar uchun yaxshi yoshni yashadik".

Yozuvchilar kurashayotgan xalq bilan bir umr yashadilar: ular xandaqlarda qotib qolishdi, hujumga o‘tishdi, jasorat ko‘rsatishdi va ... yozdilar.

Ikkinchi jahon urushi davridagi rus adabiyoti bir mavzuli adabiyotga aylandi - urush mavzusi, Vatan mavzusi. Yozuvchilar o‘zlarini “xandaq shoirlari” (A.Surkov)dek his qilganlar, butun adabiyot A.Tolstovning o‘rinli ifodasi bilan aytganda, “xalqning qahramon qalbining ovozi” edi. “Barcha kuchlar – dushmanni yengish uchun!” shiori. yozuvchilar bilan bevosita bog‘liq. Urush yillari yozuvchilari barcha turdagi adabiy qurollarga ega edilar: lirika va satira, epik va drama. Shunga qaramay, birinchi so'zni lirik va publitsistlar aytishdi.

She'rlar markaziy va front matbuotida e'lon qilinib, radio orqali eng muhim harbiy va siyosiy voqealar haqidagi ma'lumotlar bilan birga frontda va orqada ko'plab bema'ni sahnalardan yangraydi. Ko'p she'rlar oldingi daftarlarga ko'chirildi, yodlandi. Konstantin Simonovning “Meni kut” she’rlari, Aleksandr Surkovning “Zindon”, Isakovskiyning “Uchqun” she’rlari ko‘plab she’riy javoblarni keltirib chiqardi. Yozuvchilar va kitobxonlar o‘rtasidagi she’riy muloqot urush yillarida shoirlar va xalq o‘rtasida she’riyatimiz tarixida misli ko‘rilmagan samimiy aloqa o‘rnatilganidan dalolat berdi. Xalq bilan yaqinlik 1941-1945 yillar lirikasining eng diqqatga sazovor va istisno xususiyatidir.

Vatan, urush, o‘lim va o‘lmaslik, dushmanga nafrat, harbiy birodarlik va o‘rtoqlik, muhabbat va sadoqat, g‘alaba orzusi, xalq taqdiri haqida fikr yuritish – harbiy she’riyatning asosiy motivlaridir. Tixonov, Surkov, Isakovskiy, Tvardovskiyning she'rlarida vatan tashvishi va dushmanga shafqatsiz nafrat, yo'qotishning achchiqligi va urushning shafqatsiz zarurati ongini eshitish mumkin.

Urush yillarida Vatan tuyg‘usi kuchaydi. Millionlab sovet odamlari o'zlarining sevimli mashg'ulotlari va tug'ilgan joylaridan uzilib, o'zlarining tanish vatanlariga, o'zlari tug'ilgan uylariga, o'zlariga, xalqlariga yangicha nazar tashladilar. Bu she'riyatda ham o'z aksini topdi: Surkov va Gusevning Moskva haqida, Leningrad haqida Tixonovning, Olga Berggoltsning, Isakovskiyning Smolensk viloyati haqidagi samimiy she'rlari paydo bo'ldi.

Vatanga muhabbat va dushmanga nafrat - bu bizning lirikamiz Ikkinchi jahon urushi yillarida o'z ilhomini olgan bitmas-tuganmas va yagona manbadir. O'sha davrning eng mashhur shoirlari: Nikolay Tixonov, Aleksandr Tvardovskiy, Aleksey Surkov, Olga Berggolts, Mixail Isakovskiy, Konstantin Simonov.

Urush yillari sheʼriyatida sheʼrlarning uchta asosiy janr guruhini ajratib koʻrsatish mumkin: lirik (odda, elegiya, qoʻshiq), satirik va lirik-epik (balladalar, sheʼrlar).

Ulug 'Vatan urushi yillarida nafaqat she'riy janrlar, balki nasr ham rivojlandi. U publitsistik va insho janrlari, harbiy hikoyalar va qahramonlik hikoyalari bilan ifodalanadi. Publitsistik janrlar juda xilma-xil: maqolalar, ocherklar, felyetonlar, murojaatlar, xatlar, varaqalar.

Maqolalar yozganlar: Leonov, Aleksey Tolstoy, Mixail Sholoxov, Vsevolod Vishnevskiy, Nikolay Tixonov. Ular o‘z maqolalari bilan yuksak fuqarolik tuyg‘ularini uyg‘otdi, fashizmga murosasiz munosabatda bo‘lishga o‘rgatdi, “yangi tuzum tashkilotchilari”ning asl qiyofasini ochib berdi. Sovet yozuvchilari fashistik soxta tashviqotga buyuk insoniy haqiqat bilan qarshi chiqdilar. Yuzlab maqolalarda bosqinchilarning vahshiyliklari haqida inkor etib bo'lmaydigan faktlar keltirildi, harbiy asirlarning xatlari, kundaliklari, guvohliklari keltirildi, ism-shariflari, sanalari, raqamlari ko'rsatilgan, maxfiy hujjatlarga, hokimiyat buyruq va farmoyishlariga havola qilingan. Ular o‘z maqolalarida urush haqidagi qattiq haqiqatni so‘zlab berdilar, xalq o‘rtasidagi yorqin g‘alaba orzusini qo‘llab-quvvatladilar, matonat, mardlik va matonatga chaqirdilar. — Bir qadam oldinga! - shunday boshlanadi Aleksey Tolstovning "Moskvaga dushman tahdidi" maqolasi.

Publitsistika urush yillari adabiyotining barcha janrlariga, birinchi navbatda inshoga katta ta'sir ko'rsatdi. Insholardan dunyo birinchi bo'lib Zoya Kosmodemyanskaya, Liza Chaykina, Aleksandr Matrosovning o'lmas ismlari, "Yosh gvardiya" romanidan oldin bo'lgan Yosh gvardiyaning jasorati haqida bilib oldi. 1943-1945 yillarda katta guruhning jasorati haqidagi insho juda keng tarqalgan edi. Shunday qilib, "U-2" tungi aviatsiyasi (Simonov), qahramon komsomol (Vishnevskiy) va boshqa ko'plab insholar paydo bo'ladi. Qahramonlarcha Vatan frontidagi ocherklar portret eskizlaridir. Qolaversa, yozuvchilar boshidanoq alohida qahramonlar taqdiriga emas, balki ommaviy mehnat qahramonligiga ko‘p e’tibor beradilar. Ko'pincha Marietta Shaginyan, Kononenko, Karavaeva, Kolosovlar orqa odamlar haqida yozgan.

Leningrad mudofaasi va Moskva yaqinidagi jang harbiy harakatlarning badiiy yilnomasi bo'lgan bir qator voqealar esselarining yaratilishiga sabab bo'ldi. Ocherklar bunga guvohlik beradi: "Moskva. 1941 yil noyabri" Lidin, "Iyul - dekabr" Simonov.

Ulug 'Vatan urushi yillarida urushdagi inson taqdiriga asosiy e'tibor qaratilgan asarlar ham yaratilgan. Inson baxti va urushi - V.Vasilevskayaning "Oddiy muhabbat", A.Chakovskiyning "Leningradda edi", Leonidovning "Uchinchi palata" kabi asarlarning asosiy tamoyilini shunday shakllantirish mumkin.

1942-yilda V.Nekrasovning urush haqidagi “Stalingrad xandaqlarida” hikoyasi chiqdi. Bu o'sha paytda noma'lum bo'lgan, kapitan darajasiga ko'tarilgan, Stalingrad yaqinida uzoq kechayu kunduz jang qilgan, uni himoya qilishda, armiyamiz olib borgan dahshatli va shafqatsiz janglarda qatnashgan front yozuvchisining birinchi asari edi.

Urush hamma uchun katta baxtsizlikka aylandi. Lekin aynan shu vaqtda odamlar o'zlarining axloqiy mohiyatini namoyon qiladilar, "bu (urush) lakmus testiga o'xshaydi, maxsus ishlab chiquvchi kabi". Bu yerda, masalan, Valega savodsiz odam, "... bo'g'inlar bilan o'qiydi va undan vatan nimaligini so'rang, u, xudo haqi, haqiqatdan ham tushuntirmaydi. Lekin bu vatan uchun... u so‘nggi o‘qigacha kurashadi. Va patronlar tugaydi - mushtlar, tishlar bilan ... ". Batalyon komandiri Shiryaev va Kerzhentsev o'z burchini bajarish uchun imkon qadar ko'proq inson hayotini saqlab qolish uchun barcha imkoniyatlarni ishga solmoqda. Ularga romanda faqat oldingi safga chiqmaslik haqida o‘ylaydigan Kaluga obrazi qarshi turadi; Muallif Abrosimovni ham qoralaydi, uning fikricha, agar biror vazifa qo‘yilgan bo‘lsa, u har qanday yo‘qotishlarga qaramay, odamlarni pulemyotlarning halokatli o‘ti ostiga tashlab, amalga oshirilishi kerak.

Hikoyani o‘qib, yozuvchining qancha azob-uqubatlarga, musibatlarga, omadsizliklarga qaramay, ozodlik urushi adolatiga shubha qilmaydigan rus askariga bo‘lgan ishonchini his qilasiz. V.P.Nekrasov hikoyasining qahramonlari kelajakdagi g'alabaga ishonch bilan yashaydilar va buning uchun ikkilanmasdan jonlarini berishga tayyorlar.

Sh. Ikkinchi jahon urushi davridagi sanʼat

Ulug 'Vatan urushi rassomning nigohini ulkan axloqiy va estetik boylikni yashirgan materialning tarqalishiga ochdi. Odamlarning ommaviy qahramonligi san'atga insoniy ilm sifatida shunchalik berdiki, o'sha yillarda boshlangan xalq qahramonlari galereyasi doimiy ravishda yangi va yangi shaxslar bilan to'ldiriladi. Vatanga sadoqat, mardlik va burch, sevgi va hamjihatlik g'oyalari o'ziga xos yorqinlik bilan namoyon bo'lgan eng keskin hayotiy to'qnashuvlar bugungi va kelajak ustalarining rejalarini oziqlantirishga qodir.

3.1. Kinematografiya va teatr san'ati.

Birinchi urush yillaridan boshlab san’at rivojida A.Korneychuk, K.Simonov, L.Leonov va boshqalarning teatr dramaturgiyasi muhim rol o‘ynadi.Keyinchalik “Rus xalqi”, “Bosqin” filmlari shular asosida suratga olindi. o'ynaydi.

Agitatsion topshiriq va publitsistika, karikatura va she'r, front daftaridan eslatma va gazetada chop etilgan spektakl, roman va radio nutqi, dushmanning afishasi va pafosga ko'tarilgan ona obrazi. Vatan - o'sha yillardagi san'at va adabiyotning rang-barang spektri kinoni o'z ichiga olgan bo'lib, u erda jang san'atining ko'plab turlari va janrlari ko'rinadigan, plastik tasvirlarga erib ketgan.

Urush yillarida turli xil kino turlarining ahamiyati tinch sharoitga qaraganda boshqacha bo'ldi.

San'atda kinoxronika kinoning eng operativ turi sifatida birinchi o'ringa chiqdi. Hujjatli filmlarni suratga olishning keng yoyilishi, kinoxronika va tematik qisqa va toʻliq metrajli filmlarning tezkor ekranlarga chiqarilishi - kino hujjatlari xronika jurnalistikaning axborot turi sifatida gazetamiz davriy nashrlari yonidan joy olish imkonini berdi.

Badiiy kinematografiya urushdan oldingidan farq qildi, ammo baribir xalq ommasini mafkuraviy tarbiyalashning kuchli vositasidir. Badiiy kino ustalari front va orqa front qahramonlari haqida shunday hikoya qilishga intildilarki, ularning ko‘rsatgan jasorati minglab, o‘n minglab askarlar, ofitserlar, partizanlar, front mehnatkashlarini yangi qahramonlik sari ilhomlantirsin.

Frontdagi kameralar dastlab xuddi tinch kunlardagi kabi manevrlar paytida suratga olishdi. Ekranda tanklarning qor ko'chkilari otildi, samolyotlar eskadronlari uchdi, jangchilar umumiy rejalarda qochib ketishdi ...

1941 yil kuzidan boshlab front-line film reportajlarida urush tasvirining tabiati asta-sekin o'zgara boshladi. Avvaliga frontdagi operatorlarning filmlari o‘z uslubida harbiy reportajlarni eslatardi. Biroq, nafaqat batafsil ma'lumot berish, balki Ulug' Vatan urushi qahramonlik dostonini idrok etishga harakat qilish istagi tobora aniqroq his etilmoqda.

Urush timsolida front mamlakatning eng yirik markazlariga yaqinlashganda, aholi o‘z shaharlarini mudofaa qilishda qatnashganda yangi tus oldi. Qahramon shaharlar mudofaasini otish Sovet jurnalistikasining rivojlanishida alohida rol o'ynadi. Aynan mana shu lentalardan hujjatli film ijodkorlari ongida xalqning urush mohiyatini anglash bosqichma-bosqich qanday chuqurlashganini, urushga qarashning o‘zgarishi bilan hujjatli film suratga olish uslubi va tabiati qanday o‘zgarganini kuzatish oson.

Vatan urushi qahramonlik dostonini yangicha aks ettirishga birinchi urinishlardan biri operatorlar V.Mikosha, M.Troyanovskiy va S.Kogan tomonidan Odessa va Sevastopolda suratga olingan kinoreportajda qilingan.

Urushning birinchi, iyun kunlarida frontga ketayotganlarni kutib olish asosan uzoqdan tasvirga olingan. Operatorlarni birinchi navbatda faktning o'zi qiziqtirdi.

Bir necha oy o'tgach, xuddi shu yilnomachilar moskvaliklarning xalq militsiyasiga kirishini boshqacha tarzda suratga olishdi. Kamera asta-sekin ko‘ngillilar safini aylanib o‘tadi, yo keksa ziyolining yuziga qarab to‘xtaydi, yoki keksa ishchining asta-sekin yostiqli ko‘ylagi kiyib harakat qilayotganini mehr bilan tomosha qiladi, yoki yosh bolakayning birinchi marta miltiq ko‘tarayotganini tomosha qiladi. Operator tomoshabinlarni bu yuzlarni diqqat bilan ko'rib chiqishga, ularni eslab qolishga harakat qilishga chaqirayotganga o'xshaydi: axir, odamlar Moskvani himoya qilishmoqchi va ko'pchilik, ehtimol, qaytib kelmaydi ...

Moskva uchun og'ir kunlarda, dushman shahardan 25-30 kilometr uzoqlikda bo'lganida, moskvaliklar ekranlarda yangi kinoxronikani ko'rdilar - "Mahalliy Moskvani himoya qilish uchun". Uni Moskvada qolgan bir guruh kinorejissyorlar (L. Varlamov, B. Nebylitskiy, R. Gikov, N. Karamzinskiy, I. Kopalin, S. Gurov) ishlab chiqara boshladi. Oldindan studiyaga yuborilgan materiallardan

operatorlar, ular Moskva chekkasidagi janglar, Sovet poytaxtining harbiy kundalik hayoti haqida hikoya qiluvchi qisqa insholar va individual hikoyalarni tahrirlashdi. Kinojurnalning so'nggi soni (1941/42 yil qishda to'qqizta soni chiqdi) tomoshabinga Qizil Armiya bo'linmalarining qarshi hujumi va Moskva yaqinidagi fashist qo'shinlarining mag'lubiyati haqida ma'lumot berdi. Ushbu materialning aksariyati keyinchalik "Moskva yaqinidagi fashist qo'shinlarining mag'lubiyati" hujjatli filmiga kiritilgan.

Hujjatli kino ijodkorlari kinojurnallardagi hikoyalardan tashqari urushning dastlabki kunlaridanoq fashistlar armiyasi hujumiga uchragan Sovet davlati hayoti haqida hikoya qiluvchi qisqa metrajli filmlar va taqriz kino esselarini chiqara boshladilar. Ular orasida: “Yoshlar, Vatan himoyasiga!”. (rejissyor O. Podgoretskaya), «Bizning Moskva» (rejissyor Y. Poselskiy), «24 oktyabr» (rejissyor L. Varlamov), «Vatan uchun non» (rejissyor L. Stepanova) va boshqalar.

1942 yil boshida “Moskva yaqinida fashist qoʻshinlarining magʻlubiyati” nomli yirik hujjatli film suratga tushdi (rejissyorlar L. Varlamova va I. Kopalin, hikoya P. Pavlenko, soʻzlari A. Surkov, bastakor B. Mokrousov). Filmda Sovet qo'shinlarining 1941 yil dekabr - 1942 yil yanvar oylarida Moskva yaqinidagi hujumkor operatsiyasi haqida so'z boradi, bu butun jahon urushi jarayonida katta rol o'ynagan.

Stalingrad jangidan boshlab, jangovar sharoitlarda sinxron ovoz va tasvirni yozish bo'yicha tajribalar boshlandi. Rangli va stereoskopik front chizig'ida otishma sohasida alohida tajribalar o'tkazildi. 1942 yil o'rtalarida operator I. Gelein rangli plyonkada Vitebsk uchun janglarda bir qator kadrlarni suratga oldi: shaharni bostirishga tayyorgarlik, hujum, Katyushalarning voleyboni, aviatsiya operatsiyalari, gulxan atrofida jangchilar. kechasi, tibbiy batalonda operatsiya. 1944 yilda operator D. Surenskiy Leningrad blokadasi olib tashlanganidan ko'p o'tmay, natsistlar tomonidan vayron qilingan Petrodvoretsda va Leningradda ikkita stereoskopik suratga tushdi.

Urushning yakuniy davrida (1944-1945) Sovet Armiyasining hujumkor harakatlari, uning ozodlik missiyasi hujjatli kinematografiya mavzusiga aylandi. Xronikachilar g'arb tomon harakatlanayotgan harbiy qismlar bilan birga bo'lib, ozod qilingan shaharlardagi yig'ilishlar, mitinglar, fashistik asirlikda bo'lgan odamlarni, vayron qilinganlarni tiklash bo'yicha xalqning birinchi mehnat sa'y-harakatlarini suratga oldilar.

Front va front hayotini aks ettiruvchi kino hujjatlari asosida “Bizning Sovet Ukrainamiz uchun jang”, “Ukrainaning o‘ng qirg‘og‘idagi g‘alaba” (muallif-rejissyor A. Dovjenko), “Sovet Belarusini ozod qilish” kabi filmlar suratga olingan. ” (mualliflar - rejissyorlar V. Korsh-Sablin, N. Sadkovich), “Ozod qilingan Chexoslovakiya” (muallif-rejissyor I. Kopalin).

Oldingi operatorlar Sovet Armiyasining bahorgi hujumini chin dildan yozib olishdi: loyda sirpanib yurgan tanklar, askarlar o'ziga tortadigan to'plar, etik va etik kiygan oyoqlarning bahorgi tartibsizliklar orasidan o'tayotganini.

Tomoshabinlar urush haqidagi to‘liq metrajli filmlarni kutishardi. Olmaota, Toshkent va Dushanbedagi o‘sha paytlarda yomon jihozlangan kinostudiyalarda ishlagan kinoijodkorlar nafaqat ko‘plab texnik qiyinchiliklarni yengib o‘tishga, balki eng muhimi, yangi hayotiy materialni idrok etishga, umummilliy xarakterni ochib beradigan shunday xayoliy yechimlarni izlashga majbur bo‘ldilar. kurash, odamlarda yuksak vatanparvarlik ruhini uyg'otish. Bu eng qisqa vaqt ichida davom etadigan qiyin fuqarolik va estetik jarayon edi.

1942-yilda I.Prut ssenariysi bo‘yicha rejissyor I.Pyryev tomonidan yaratilgan urush haqidagi ilk to‘liq metrajli badiiy film – “Rayon komiteti kotibi” filmining markazida partiya obrazi turgani ahamiyatlidir. yetakchi. Film mualliflari katta targ‘ibot-tashviqot kuchi va badiiy mahorat bilan odamlarni dushman bilan o‘lik jang uchun tushunadigan kommunist obrazining xalq kelib chiqishini ekranda ochib berdilar. Ajoyib aktyor V.Vanin o‘ynagan raykom kotibi Stepan Kochet haqli ravishda urush yillarida sovet kinosining keng ko‘lamli, yorqin qahramonlari galereyasini ochdi.

Urush haqiqatini anglashga yangi qadam “U Vatanni himoya qiladi” (1943) filmida badiiy kino tomonidan qo‘yildi. A.Kapler ssenariysi bo‘yicha rejissyor F.Ermler tomonidan suratga olingan ushbu kartinaning ahamiyati avvalo V.Maretskaya gavdalantirgan rus ayoli – Praskovya Lukyanovaning qahramonlik, chinakam xalq xarakterini yaratishda edi.

Yangi personajlar, ularni hal qilishning yangi usullarini izlashning qizg'in izlanishi M. Donskoy tomonidan Wanda Vasilevskaya S. N. ssenariysi bo'yicha sahnalashtirilgan "Kamalak" (1943) filmida muvaffaqiyat qozondi.

Bosh rolda yashang. Bu asarda xalqning fojiasi va jasorati ko'rsatildi, unda jamoaviy qahramon paydo bo'ldi - butun qishloq, uning taqdiri filmning mavzusiga aylandi.

M. Donskoyning “Bosqin etilmagan” filmi (1945) yangi ozod etilgan Kiyevda suratga olingan birinchi filmdir. Fashizm haqidagi haqiqat M.Donskoyga nafaqat adabiyot, kino urushga yaqin keldi.

"Mantiqiy zanjirda: urush - qayg'u - azob - nafrat - qasos - g'alaba, katta so'zni - azobni kesib tashlash qiyin", - deb yozgan L. Leonov. Rassomlar kamalak hayotning qanday shafqatsiz rasmlarini yoritayotganini tushunishdi. Ular endi kamalakdek gulxan ortida nima borligini tushunishdi.

Odamlarning vatanparvarligi, vatanga muhabbati va dushmanga nafrati nafaqat dramatik, balki fojiali ranglarni ham talab qildi. Urush insoniyatga chanqoqlikni kuchaytirdi. Ekranlarda lirik va kulgili to'qnashuvlar paydo bo'ldi. Mashhur nashrlarda hazil va satira ko'pincha markaziy sahifalarni egallagan. Komediya janridagi filmlar old va orqada tan olingan va havas qilgan, ammo ularning soni kam edi. Toshkent studiyasida yaratilgan “Jangovar filmlar toʻplami”, “Antosha Ribkin” va “Shveykning yangi sarguzashtlari” (1943) dan bir qancha qissalar, Chexovning “Toʻylar” (1944) va “Yubiley” (1944) filmlariga moslashtirilgan.

Urush yillarida kino san’atning boshqa turlari qatori siyosiy kurashchi va targ‘ibotchi rolini o‘ynadi, odamlarni vatan himoyasiga tarbiyaladi. U fashizmga qarshi ozodlik kurashi g'oyalarini mafkuraviy jihatda anglagan - bu mafkura bilan birlashgan xalq ommasining o'zining ekstremal ifodasida burjua jamiyatining qorong'uligi bilan kurashi edi.

3.2. Ikkinchi jahon urushi davrida tasviriy san'atning asosiy turi sifatida tashviqot plakati.

Urush yillarida tasviriy san’atning muhim turlaridan biri plakat edi.

Plakat rassomlari urushning birinchi kunlaridagi voqealarga tezda javob berishdi. Bir hafta ichida beshta plakat varaqlari ommaviy nashrlarda chiqarildi va nashriyotlarda chop etish uchun yana ellikdan ortiq plakatlar tayyorlandi: 24 iyun kuni "Pravda" gazetasida quyidagi syujetli plakat bosildi. Naycha to'g'ridan-to'g'ri Fuhrerning boshiga teshildi, bu sodir bo'layotgan voqealarning yakuniy maqsadiga to'liq mos keldi. Plakat syujetidagi qahramonlik va satirik obrazlarning muvaffaqiyatli uyg‘unligi ham o‘sha davr ruhiga to‘g‘ri keldi. Keyinchalik Ulug 'Vatan urushining birinchi afishasi Angliya, Amerika, Xitoy, Eron, Meksika va boshqa mamlakatlarda nashr etilgan bosma nashrlarda qayta-qayta nashr etilgan. 1941 yil iyun oyidagi plakat varaqlari orasida A. Kokorekinning "Fashist sudraluvchisiga o'lim!" Asari bor. Fashizmning muvaffaqiyatli ramziy xususiyati topildi. Dushman Qizil Armiya jangchisi tomonidan nayza bilan teshilgan svastika ko'rinishida yomon sudraluvchi shaklida ko'rsatilgan. Bu ish fonsiz, faqat qora va qizil ranglardan foydalangan holda o'ziga xos badiiy texnikada amalga oshiriladi. Jangchi figurasi qizil tekis siluetni ifodalaydi. Bunday ziyofat, albatta, ma'lum darajada zarurat bilan bog'liq edi. Urush vaqti, muddatlar qat'iy. Chop etishda tez reproduktsiya qilish uchun ranglar palitrasi cheklangan bo'lishi kerak edi. A. Kokorekinning yana bir mashhur plakati "Fashist sudraluvchini mag'lub et!" - yuqorida tavsiflangani farq qiladi, lekin u ko'proq hajmda chizilgan, xususan, urush yillarida rassom kamida 35 ta plakat varaqlarini to'ldirgan.

Birinchi harbiy plakatlar orasida N. Dolgorukovning "Dushmanga rahm-shafqat bo'lmaydi!". Bu odamning qiyofasi bo'ysunuvchi rol o'ynaydigan plakatlardan biridir. Bu erda tafsilotlarni to'g'ri tanlash, syujetning zukkoligi, harakat dinamikasi va ranglar sxemasi muhim ahamiyatga ega. Ulug 'Vatan urushi arafasida "Mosfilm" kinostudiyasi direktori V. Ivanov Qizil Armiyaga bag'ishlangan plakat varag'ini yaratdi. Unda hujumga ko'tarilgan jangchilar, oldinga siljayotgan tanklar, osmon bo'ylab uchayotgan samolyotlar tasvirlangan. Eng muhimi, bu kuchli maqsadli harakat Qizil bayroqni hilpiratdi. Urushdan oldingi so'nggi afishaning taqdiri g'ayrioddiy davom etdi. Afisha frontga ketayotganda muallifga “tutib oldi”. Temir yo'l stantsiyalaridan birida V. Ivanov o'zining rasmini ko'rdi, lekin undagi matn allaqachon boshqacha edi "Vatan uchun, sharaf uchun, ozodlik uchun!".

Urush boshlanganidan bir hafta o'tgach, urush yillarining eng mashhur plakatlaridan biri paydo bo'ldi - Vatan chaqiradi. U SSSR xalqlarining barcha tillarida millionlab nusxalarda nashr etilgan. Rassom Vatanning romantikaga to‘la umumlashtirilgan obrazini mahorat bilan taqdim etgan. Ushbu afishaning ta'sirining asosiy kuchi tasvirning psixologik mazmunida - sodda rus ayolining hayajonli chehrasining ifodasida, uning chaqiruvchi imo-ishorasida yotadi. Urushning dastlabki oylarida qahramonlik plakatlarining syujetlari sovet askari va fashist o'rtasidagi hujumlar va yakka tartibdagi janglar sahnalariga to'la edi va asosiy e'tibor, qoida tariqasida, g'azablangan intilish harakatini etkazishga qaratildi. dushman. Bular: S. Bondarning “G‘alabamiz uchun oldinga”, “Bizning ishimiz adolatli. Dushman mag'lub bo'ladi!" R. Gershanika, "Natsistlar o'tmaydi!" D. Shmarinova, "Budenovchilar oldinga!" A. Polyanskiy, "Dushmanni po'lat ko'chki bilan yakson qilamiz". M.Avilova, "Yurtuvchi fashistik qotillarga sovet dengizchisi qanday jang qilishini ko'rsataylik!" A. Kokorekina. Ushbu plakatlarning ko'p figurali kompozitsiyasi dushmanga qarshilik ko'rsatishning umummilliy xarakteri g'oyasini ta'kidlashi kerak edi. Bosqinni har qanday holatda ham to‘xtatish uchun A. Ko‘koshning “O‘rab olingan askar. Qonning oxirgi tomchisigacha kurashing!

"Suhbat qilmang!" Moskvalik rassom N. Vatolinaga tegishli.

Plakat rassomlari partizan harakati mavzusini e'tiborsiz qoldirmadilar. Eng mashhur plakatlar orasida: “Partizanlar! Dushmanni shafqatsiz mag'lub et!" V. Koretskiy va V. Gitsevich, "Dushman xalq qasosidan qochib qutula olmaydi!" V.Koretskiyning “Qahramon bo‘l!”, “Xalq va armiya yengilmas!”, “Front qiz do‘stlari safiga qo‘shiling” asarlari plakatdagi vatanparvarlik mavzusini chuqur psixologik hal etishda muvaffaqiyatli tajriba bo‘ldi. Jangchining jangchisi yordamchi va do'stdir!

Urush davri plakatlari nafaqat asl san’at asarlari, balki chinakam tarixiy hujjatlardir.

Adabiyotlar:

Rus sovet adabiyoti tarixi. Muharrirligida prof. P.S. Vyxodtsev. "Oliy maktab" nashriyoti, Moskva - 1970

Erdagi hayot uchun. P. Toper. Adabiyot va urush. An'analar. Yechimlar. Qahramonlar. Ed. uchinchi. Moskva, "Sovet yozuvchisi", 1985 yil

Yigirmanchi asr rus adabiyoti. Ed. "Astrel", 2000 yil

- "Ikkinchi jahon urushi: kino va afisha san'ati". M., Fikr, 1995 yil

Golovkov A. "Kecha urush bo'ldi". «Spark» jurnali, 1991 yil 25-son

1941 yil 22 iyun kuni erta tongda fashistlar Germaniyasi Sovet Ittifoqiga xoinlik bilan hujum qildi. Tishlarigacha qurollangan fashistlar armiyasi sovet qo‘shinlarining mardona qarshiligiga qaramay, oldinga siljishdi. Vatanimiz ustidan halokatli xavf bor. Har bir sovet fuqarosidan, u qanday lavozimda bo'lishidan qat'i nazar: oldingi chekkadagi xandaqda yoki domna pechida, jangovar samolyot rulida yoki traktor boshqaruvida cheksiz fidoyilik, Vatanga halol xizmat qilish kerak edi.

"Hammasi front uchun, hammasi g'alaba uchun!" Bu so'zlar sovet xalqi hayoti va faoliyatining shioriga aylandi.

Partiya chaqirig‘i bilan butun xalq dushmanga qarshi kurashga ko‘tarildi. Sovet san'atkorlari ham o'z san'ati bilan xalqqa xizmat qilishga, dushmanga qarshi jangda yordam berishga da'vat etilganini his qildilar.
Urush voqealariga birinchi bo'lib afisha rassomlari javob berishdi. Urushning ikkinchi kunida Kukriniksining plakati paydo bo'ldi: "Biz dushmanni shafqatsizlarcha mag'lub qilamiz va yo'q qilamiz!"

Vatan urushining dastlabki kunlarida TASS Windows tizimi yaratildi. Ularda shoirlar D. Bedniy, Marshak, Lebedev-Kumach, Kirsanov, rassomlar Efimov, Kukryniksiy, Goryaev, Cheremnixlar hamkorlik qildilar. "Windows TASS" ning afishalarini butun mamlakat bilardi; olomon moskvaliklar deraza oldida to'planib, yangi sonni kutishardi.Qisqartirilgan shaklda ko'paytirilib, frontga yetkazildi, samolyotlar ularni varaqalar ko'rinishida bosib olingan shahar va qishloqlarga tarqatib yubordi, odamlarni g'alabamizga ishonishga ilhomlantirdi. Vatan urushining ilk plakatlari qatorida rassom I.Toidzening “Vatan chaqiradi” plakatini alohida ta’kidlash lozim.

Qattiq yuzli o'rta yoshli ayol harbiy qasamyod matnini o'ng qo'lida oldinga cho'zgan holda ushlab turadi, chap qo'lini taklif qiluvchi tarzda yuqoriga ko'taradi. Uning lablari qattiq qisilgan, yonayotgan, ochko'z ko'zlari tomoshabinga qaragan yuzi unutilmasdir. Oqarib ketgan sochlar, qoshlari chimirib burun ko'prigiga siljiydi, shamolda tebranib turuvchi ro'molcha tashvish kayfiyatini yaratadi va afishaning asosiy g'oyasini aniq belgilaydi - Vatan o'z o'g'illarini o'z burchini bajarishga chaqiradi. - Vatanni himoya qilish.

Urushning dastlabki oylari og'ir edi. Dushman armiyamizni bosdi, Belorusiya, Ukraina, Boltiqboʻyi davlatlarini bosib oldi, Leningradni blokada halqasi bilan oʻrab oldi va Moskva chekkasiga yaqinlashdi. Ishg'ol qilingan hududda fashistlar sovet xalqini qirib tashladilar, qishloqlarni yoqib yubordilar, yoshlarni zo'rlik bilan nemis qamoqxonasiga olib ketishdi.

Rassom D. Shmarinovning “Qasos” plakatidan bir ayol tomoshabinga qaraydi. Tutunli yong'in fonida u qayg'u ichida harakatsiz va dahshatli turadi. Uning tushirilgan qo'llarida shafqatsizlarcha o'ldirilgan qizning jasadi. Ochilgan, yoshga to‘lgan onaning ko‘zlarida nafaqat iztirob, balki talab – qasos ham bor!

Urush yillarida rassom V.Koretskiyning "Qizil Armiya askari, qutqar!"

Old yo'llar bo'ylab fanera qalqonlarda, uylarning devorlarida, otkritkalarda qayta-qayta takrorlangan ushbu plakat ramz va qasamyod bo'lib, askarlarning qalbida dushmanni mag'lub etish, ularning xotinlari va bolalarini azob-uqubatlardan qutqarish istagini uyg'otdi. azob chekish.

Bir ayol o'ziga yopishgan bolani qo'llarida ushlab turadi. Sochlari oppoq ro‘mol ostidan to‘kilgan, qoshlari nafrat va alam bilan birlashtirilgan, lablari burchaklari og‘riqdan pastga tushgan. Bola qo‘rqib onasiga mahkam yopishdi. Chap tomonda, markazga egilgan holda, fashist askarining nayzasi onaning yuragiga to'g'ri yo'naltirilgan. Hech qanday qo'shimcha tafsilot yo'q. Hatto bolaning mushti ham ro'mol ostida yashiringan. Byustda ona va o'g'ilning suratlari berilgan, go'yo zulmatdan yong'inning beqaror tebranish nurida chiqayotgandek.

Qonga bo'yalgan shafqatsiz fashistik nayza va o'g'lini tanasi bilan yopishga tayyor bo'lgan yosh ona o'chmas taassurot qoldirdi. Rassom Koretskiy o‘zi bilmagan front askarlaridan yuzlab hayajonli xatlar olgani bejiz emas, ularda askarlar dushmanni sovet tuprog‘idan quvib chiqarishga, o‘z xalqini fashistik asirlardan ozod qilishga qasamyod qilganlar.

Koretskiy bu asarida tasvirga asl haqiqiylik xarakterini berish uchun fotografiya imkoniyatlaridan mohirona foydalangan. U ko'plab fotomontajlarga xos bo'lgan naturalizm, haddan tashqari tafsilotlardan qochishga muvaffaq bo'ldi.

Laxtalik, ifodali vositalarni tanlashdagi qat'iylik, qattiq qora va qizil ranglar sxemasi va ulkan hissiy ta'sir kuchi bu plakatni Sovet tasviriy san'atining muhim asariga aylantirdi, urush davridagi plakatlar orasida tengi yo'q.

Urushning birinchi yilidagi muvaffaqiyatsizlik va mag‘lubiyatlardan so‘ng mamlakatimiz ham g‘alabalar quvonchini bildi.

Sovet harbiy plakatining mavzusi o'zgardi. Unda yaqinlashib kelayotgan g'alabani oldindan sezish tufayli yanada yorqin va quvnoq kayfiyatlar paydo bo'ldi va tobora ko'proq Sovet erlarini dushmandan ozod qilish emas, balki Evropa xalqlariga ozodlik olib kelish chaqiriqlari ko'payib borardi. Urush qatnashchilari rassom V. Ivanovning "Biz o'z ona yurtimiz Dnepr suvini ichamiz" plakatini yaxshi eslashadi.

Dnepr o'z vatani orqali erkin va keng oqadi. Qorong'u va sokin suv sathida aks etgan tongdan oldingi osmon tutunli olovlar nurida yonadi. Uzoqdan faqat sapyorlar tomonidan qurilgan o'tish joyini ko'rish mumkin. Tanklar va transport vositalari uning bo'ylab cheksiz oqim bo'ylab o'ng qirg'oq tomon harakatlanmoqda. Oldinda sovet askarining katta figurasi. U dubulg'asi bilan majnuntol va daryoning musaffoligi hidli Dneprning salqin suvini oldi-da, avaylab og'ziga olib keldi va har bir qultumdan zavqlanib, asta-sekin ichdi.
Ushbu plakatda yangragan samimiy tuyg‘u va lirika, ona-Vatanga farzandlik muhabbati uni xalqning sevimli asariga aylantirdi.
Vatan urushining so'nggi plakatlari g'alabali yakuniy janglarga bag'ishlangan. Ularda buyuk qurbonlar evaziga insoniyatni fashistik qullikdan qutqarib qolgan sovet xalqining qahramonliklari tarannum etilgan.
Sovet afisha rassomlari urush yillarida o‘zlarining vatanparvarlik burchini bajarib, o‘zining badiiy va g‘oyaviy xizmatlari bilan ajoyib kurash va g‘alabalar yilnomasini yaratdilar, xalqimiz buni hech qachon unutmaydi.

Mamlakatimiz ijodkorlari dushmanga qarshi nafaqat mafkuraviy qurollar yordamida kurashdilar. Ularning ko'pchiligi Sovet Armiyasining askarlari bo'ldi. Ular armiyaning jangovar bo'linmalari, partizan otryadlari va xalq militsiyasi tarkibida fashistlarga qarshi kurashda qatnashdilar. Ammo frontda ham ular rassom bo'lishdan to'xtamadilar. Harbiy harakatlardan bo'sh vaqtlarida ular marsh albomlari, kursoriy eskizlar, eskizlar, bo'lajak rasmlarning kompozitsiyalari bilan ajralib turmadilar.

Jangchi qahramonlarning portretlari, satirik rasmlari va front chizmalari gazeta va jang varaqlarida paydo bo'lishi sovet askarlarining jangovar ruhini mustahkamlashga yordam berdi.

Urush yillarida ko'plab yangi iste'dodli rassomlar yetishib chiqdi, ijodiy ishlarda faol ishtirok etdi.

1942 yilning eng og'ir kunlarida, dushman poytaxtga yaqinlashganda, Moskva va Leningradda badiiy ko'rgazmalar ochildi. Vatanparvarlik g‘oyalari bu davr san’atining mazmunini belgilab berdi. Qahramonlik pafosi, sovet g'olib odamini ulug'lash urush yillari rassomlarining manzarali rasmlarida yangradi.

Rassom S. V. Gerasimov "Partizan onasi" (1943) kartinasida sovet xalqining qat'iyatliligi va jasorati, sovet ayol-onaning qahramonligi va qo'rqmasligi haqida gapirdi.

Zoya Kosmodemyanskayaning o'lmas jasorati rassomlar Kukriniksiyni "Tanya" rasmini yaratishga ilhomlantirdi.

Rassomlar A. A. Plastov natsistlarning vahshiyliklari, ularning sovet xalqini tahqirlashlari haqida "Fashistlar uchib ketdi" (1942) kartinasida aytib berishdi.

G. G. Ryajskiy "Qullikka" (1942),T. G. Gaponenko "Nemislar quvilganidan keyin" (1943-1946).

Yosh rassom B. M. Nemenskiy "Ona" (1945) kartinasida oddiy sovet odamlari, kamtarin ishchilar, o'z burchlarini halol va sodiqlik bilan bajarayotgani haqida gapirib berdi. U Sovet Armiyasining har bir askari o'g'li bo'lgan ona obrazini yaratdi.

F. S. Bogorodskiyning “O'lgan qahramonlarga shon-shuhrat” kartinasidagi ona-ayol obrazi Vatan ramziy sadosi ostida ko'tariladi.

Urush dushman tajovuz qilgan, u olib qo'yish va yo'q qilmoqchi bo'lgan hamma narsaning qadr-qimmatini yangi, chuqurroq va jiddiyroq his qilishga majbur qildi.
Xalqning fidokorona va qahramonona kurashini aks ettirish uchun san’atga tuyg‘ularni ochib berish, hissiyotlarni kuchaytirish, insonning ichki hayotiga, hodisalar ma’nosiga chuqur kirib borish uchun alohida chuqurlik va kuch kerak edi. Bu nafaqat alohida faktlar va voqealarni tasvirlash, balki sovet xalqining yuksak vatanparvarlik yuksalishiga mos keladigan buyuk his-tuyg'ular va tajribalarni o'zida mujassam etgan tasvirlarni yaratish kerak edi.

Ulug 'Vatan urushi yillarida sovet san'atkorlari, butun xalq kabi, vatanparvarlik tuyg'usini, Vatanimizning milliy o'tmishiga, uning ko'p asrlik eng yaxshi an'analariga qiziqishni o'ziga xos kuch bilan namoyon etdi.
Mashhur jangovar rassom M. I. Avilov o'zining "Peresvetning Chelubey bilan dueli" (1943) kartinasini rus xalqining Kulikovo jangidagi tarixiy g'alabasiga bag'ishlagan.

Urush yillarida rassom P. P. Sokolov-Skalya tomonidan tarixiy mavzudagi bir qancha rasmlar chizilgan. Ulardan eng muhimi “Ivan IV Livoniyada. Koken Gauzen qal'asini bosib olish (1940-1942) - rus xalqining Livoniya ritsar itlari ustidan qozongan g'alabasiga bag'ishlangan.

Eng keksa sovet rassomi N. P. Ulyanov "Lauriston Kutuzov qarorgohida" (1945) kartinasida buyuk rus sarkardasi M. I. Kutuzov obrazini yaratgan.

RSFSR xalq rassomi E. E. Lanceray "Rossiya qurollarining kuboklari" umumiy nomi bilan birlashtirilgan gouache bilan bir qator kichik rasmlarni chizdi. Muallif turli tarixiy davrlarda rus qurollarining buyuk g'alabalarini ko'rsatishga qaror qildi: "Muz ustidagi jangdan keyin", "Kulikovo dalasida", "Poltava g'alabasi", "1812" va hokazo. O'lim rassomga buni amalga oshirishga to'sqinlik qildi. qiziqarli ish.

Tarixiy jasoratlari sovet xalqini dushmanga qarshi kurashga ruhlantirgan buyuk ajdodlarimiz obrazlarini san’atda gavdalantirishdek ezgu vazifani ko‘plab san’at ustalari o‘z oldiga qo‘ygan edi.

Qudratli iroda sohibi, Vatanga sadoqatli Aleksandr Nevskiy obrazi rassom P. D. Korin tomonidan yaratilgan (1942).

“Men uni chizganman, - deydi rassom, - urushning og'ir yillarida xalqimizning “mavjudligi hukm qilingan paytda” o'zining ulkan cho'qqisiga ko'tarilgan isyonkor g'urur ruhini yozdim.

Tarixiy o'tmish mavzulari qahramonlik hozirgi mavzulari bilan chambarchas bog'liq edi. Rassomlar tezkor hujumlar va harbiy hujumlar, og'ir harbiy yurishlar va qonli janglarning guvohlari va bevosita ishtirokchilari edi. Vaqt kutmadi. Jonli taassurotlardan yozish kerak edi. Rassomlar bor kuchlari bilan ishladilar. Rasmlar har doim ham muvaffaqiyatli bo'lmadi, ularning ba'zilarida mavzuni ochish chuqurligi, umumlashtirish kuchi etishmadi. Lekin ularning birortasini ham asosiy narsa – samimiyat va ishtiyoq, yuksak vatanparvarlik burchi ongidan mahrum qilib bo‘lmaydi.

Sovet qo'shinlarining g'alabali hujumi tasviri rassom V. N. Yakovlev tomonidan urush yillarining birinchi jangovar rasmlaridan birida olingan ("Streletskaya posyolkasi ostidagi jang", 1942).

Rassom A. A. Deyneka "Sevastopol mudofaasi" (1943) kartinasida dengizchilar - qahramon shahar himoyachilarining misli ko'rilmagan jasorati va chidamliligini ko'rsatdi.

U, shuningdek, "Uyrilgan fashist ey", "Dneprga havo hujumi" va boshqa rasmlarni chizgan.

Blokadaning og'ir kunlarida Leningrad rassomlari bir kun ham ishlashdan to'xtamadilar. Qamaldagi shahar sharoitida hayotning og'ir qiyinchiliklarini qahramonlarcha boshdan kechirgan leningradliklarning jasorati, g'ayrioddiy irodasi, g'ayrioddiy matonat va sabr-toqati haqida ular o'z rasmlarida aytib berishdi.

Sovet Armiyasining dushman ustidan qozongan buyuk g'alabasining g'alabasi A. A. Kazantsev, I. A. Serebryaniy, V. A. Serovdan iborat leningradlik rassomlar jamoasi tomonidan yozilgan "1943 yil 18 yanvarda blokadadan o'tish" katta jangovar kartinasi bilan bezatilgan.

Rasmda ikki front qo'shinlariga qo'shilishning quvonchli lahzalari tasvirlangan. U san'atkorlar tomonidan blokada buzilganidan ko'p o'tmay, so'nggi tajribalar va qayg'ular odamlar xotirasida hali ham saqlanib qolganda, yerning o'zi hali ham shiddatli janglar izlarini saqlab qolganda yaratilgan.

Vatan urushi yillarida ko'plab yosh rassomlar maydonga chiqdi, ular uchun jangovar mavzular ustida ishlash g'oyaviy va ijodiy yuksalishning katta va samarali maktabi bo'ldi.

Ular orasida Grekov nomidagi harbiy rassomlar studiyasi o‘quvchilari o‘zlarini yaqqol ko‘rsatdilar. 1934 yilda o'quv markazi sifatida tashkil etilgan, urush yillarida u professional harbiy rassomlarning jangovar jamoasiga aylandi. Ularning ishi oldingi saflarda davom etdi. Talabalar Moskva yaqinidagi janglarda, Volga bo'yidagi buyuk jangda, Dneprni kesib o'tishda va Berlinni bosib olishda bevosita qatnashdilar.

Bu iqtidorli yoshlar orasida jangovar rassom P. A. Krivonogov ayniqsa birinchi o'ringa chiqdi. 1945 yilda u "Korsun-Shevchenkovskiy" rasmini yaratdi, unda u Ukrainaning o'ng qirg'og'idagi yirik janglardan birini qo'lga kiritdi, uning davomida 11 nemis bo'linmasi qurshab olingan va yo'q qilingan. Rassom rasmning haqiqiyligi va hujjatli aniqligini aniqlagan ushbu operatsiyaning guvohi bo'ldi.

Tarixiy, jangovar va maishiy janrlar bilan bir qatorda, portret va landshaftlar Sovet urushi rasmida muhim o'rin egallagan.
Rassom A. M. Gerasimovning san'ati yuksak gullashga erishdi. 1944 yilda u o'zining eng yaxshi asarlaridan birini - eng qadimgi rus rassomlari V. N. Meshkov, I. N. Pavlov, V. K. Byalinitskiy-Birul va V. N. Baksheevlarning guruh portretini yozdi.

Belarus partizanlari portretlarining butun galereyasini bizga rassom F.A. Modorov qoldirgan. Bu yerda turli yoshdagi va turli darajadagi odamlar, taniqli taniqli qo'mondonlar va partizan bosqinlarining oddiy ishtirokchilari. Rassom har bir insonning ichki dunyosini ochishga e'tibor qaratgan, ularning dadil sodda chehralarini mehr bilan chizgan.

Peyzaj rasmida ham yangi xususiyatlar qayd etilgan. Rassomlar sovet vatanparvarlarining hayajonli tuyg'ularini harbiy manzaraga joylashtirdilar. Ular dushman tomonidan yoqib yuborilgan tinch qishloq va shaharlarni, vahshiyona vayron qilingan madaniy yodgorliklarni namoyish etdilar. Urushning qo‘rqinchli nafasi bu manzaralarni qahramonona ohangga to‘ldirdi.

Dushmanga qarshi umumxalq kurashida nafaqat rassomlar, balki haykaltaroshlik ustalari ham qatnashdilar.

Vatan urushi ularning oldiga nihoyatda qiyin va olijanob vazifani qo'ydi - himoyachilar, Sovet mamlakati, front va orqa qahramonlar, jasur partizanlar siymolarini avlodlar uchun abadiylashtirish. Binobarin, haykaltaroshlikning yetakchi janrlaridan biri sovet xalqining eng yaxshi fazilatlarini, ma’naviy olijanobligini, jasoratini ochib bergan portret edi.

Urush qahramonlari obrazlari V. I. Muxina ijodida eng yorqin ifodalangan. Muxina tashqi kamtarlik va kompozitsion qarorlardagi vazminlik bilan doimo tasvirlanayotgan shaxsning ichki hayotining boyligini ochib berishga, haqiqiy qahramonlik portretini yaratishga muvaffaq bo'ldi. Bular polkovnik B. A. Yusupov (1942), I. L. Xijnyak (1942), partizan portretlari.
Urush yillarida qahramonning vataniga o'rnatish uchun monumental qahramonlik portret-büstüning yangi shakli ishlab chiqildi.

Haykaltarosh E. V. Vuchetich eng yirik qo'mondonlarning bir qator byustlarini yaratdi. Rassom portret o'xshashligini saqlab, inson xarakterining eng ajoyib xususiyatlarini ifodali uzatishga erishadi. Uning byustlarining kompozitsiyalari doimo jo'shqin, tasvirlangan odamlarning chehrasi kuch va jasoratga to'la.

Vuchetichning eng muvaffaqiyatli asarlaridan biri - armiya generali I. D. Chernyaxovskiyning bronza byusti (1945). Boshning baquvvat burilishi, soch tolalari tebranishi, yelkadagi plashning katta burmalari - hamma narsa harakatga to'la bo'ronli impuls bilan to'ldirilgan. Rassom mashhur sarkardaning xarakter ishtiyoqini, jasorati va jasoratini etkazishga muvaffaq bo'ldi.

Ulug 'Vatan urushi yillari Sovet san'ati tarixidagi muhim bosqichlardan biri bo'ldi.

Bu davrda san’atimizning ijtimoiy-siyosiy qudrati, kommunistik mafkurasi va milliyligi mustahkamlandi. Sovet rassomlari o'zlarining jang san'atlari bilan dushmanni mag'lub etishning umumiy ishiga munosib hissa qo'shdilar.

V. I. Gapeeva, E. V. Kuznetsova. "Sovet rassomlari haqida suhbatlar"

"Ma'rifat" nashriyoti, M.-L., 1964 yil

Tarkib
1.Kirish. 4
2. Ulug 'Vatan urushi davridagi san'at.
2.1. Kino. besh
2.1.1. Harbiy xronika va kino romanlar.
2.1.2. Filmlar.
2.2. Tasviriy san'at. 10
2.2.1. Urush yillarida tasviriy san'atning asosiy shakli sifatida targ'ibot plakati.
2.2.2. Rasm, haykaltaroshlik, grafika.
2.3. Harbiy davr musiqa. 16
3. Xulosa. 19
Bibliografiya. yigirma

1.Kirish
Ulug 'Vatan urushi mamlakatimiz tarixidagi eng yorqin va fojiali sahifalardan biridir. Urush butun sovet xalqi uchun dahshatli sinov bo'ldi. Jasorat, matonat, birdamlik va qahramonlik sinovi. O'sha davrning eng kuchli rivojlangan mamlakatlari - fashistik Germaniya bilan qarama-qarshilikda omon qolish juda katta kuchlar va eng katta qurbonlar evaziga mumkin bo'ldi.
Urush yillarida xalqimizning ming yillik rus tajribasi asosida ishlab chiqilgan eng og‘ir ijtimoiy yuklamalarga bardosh bera olish qobiliyati yaqqol namoyon bo‘ldi. Urush rus xalqining barcha eng yaxshi fazilatlari, qobiliyatlari, potentsiallarini ekstremal sharoitlarda ochib berish uchun ajoyib "iste'dodi" ni yana bir bor namoyish etdi.
Bu barcha xalq tuyg'ulari va kayfiyatlari nafaqat sovet askarlarining frontda, balki orqada ham ommaviy qahramonliklarida namoyon bo'ldi. Oldinga ko‘ngillilar oqimi qurib ketmadi. O'n minglab ayollar, o'smirlar, keksalar mashinalar yonida turishdi, urushga ketgan erlar, otalar va o'g'illarning o'rniga traktor, kombayn, avtomashinalarni o'zlashtirdilar.
Urush o‘zining qayg‘usi, yaqinlarini yo‘qotishi, iztiroblari, xalqning barcha ma’naviy va jismoniy kuchlarining ulkan tarangligi, shu bilan birga favqulodda ruhiy yuksalish bilan adabiyot va san’at asarlari mazmunida o‘z ifodasini topdi. urush yillarida. Mening avtoreferatimda butun xalq bilan birga yurt taqdirini baham ko‘rgan badiiy ziyolilarning G‘alabaning buyuk ishiga qo‘shgan ulkan hissasi haqida hikoya qilinadi. Referat ustida ishlayotganimda bir qancha maqola va nashrlarni o‘rgandim. P. Toperning "Yerdagi hayot uchun ..." kitobida men o'zim uchun juda ko'p qiziqarli narsalarni bilib oldim Kitob harbiy mavzuga bag'ishlangan jahon adabiyotini keng o'rganish bo'lib, bu davr asarlari haqida hikoya qiladi. , ularning g‘oyaviy yo‘nalishi va qahramonlari. “Ikkinchi jahon urushi: kinematografiya va afisha sanʼati”, “Moskvaning Ulugʻ Vatan urushi va urushdan keyingi davrlar tarixi” toʻplamlari meni mashhur kinoijodkorlar, rassomlar, musiqachilar va ularning ijodi bilan tanishtirgani katta qiziqish uygʻotdi. Imtihonlarga tayyorgarlik ko'rish uchun "XX asr rus adabiyoti" darsligi menga kerakli nazariy asosni berdi. Shuningdek, internet manbalari referat ustida ishlashning muvaffaqiyatli bo'lishiga hissa qo'shdi.

2. Ulug 'Vatan urushi davridagi san'at

Ulug 'Vatan urushi rassomning nigohini ulkan axloqiy va estetik boylikni yashirgan materialning tarqalishiga ochdi. Odamlarning ommaviy qahramonligi san'atga insoniy ilm sifatida shunchalik berdiki, o'sha yillarda boshlangan xalq qahramonlari galereyasi doimiy ravishda yangi va yangi shaxslar bilan to'ldiriladi. Vatanga sadoqat, mardlik va burch, sevgi va hamjihatlik g'oyalari o'ziga xos yorqinlik bilan namoyon bo'lgan eng keskin hayotiy to'qnashuvlar bugungi va kelajak ustalarining rejalarini oziqlantirishga qodir.

2.1. Kino
243 nafar hujjatli film operatori biz uchun urush yilnomasini suratga oldi. Ularni "ikkita pulemyotli askarlar" deb atashgan, chunki ularning arsenalida harbiy qurollardan tashqari asosiy qurol ham professional bo'lib qolgan - kinokamera.
Xronika barcha ko'rinishlarida birinchi o'ringa chiqdi. Old operatorlarning ishi doimiy ijodiy izlanish, Ulug 'Vatan urushining og'ir kundalik hayotidagi eng muhim narsani katta hajmdagi kadrlardan tanlashdir.
Urushning dastlabki oylarida Leningrad, Kiev, Minsk kinoxronika studiyalari ishdan chiqarildi. Tashkiliy markaz bo'lgan Moskva kinostudiyasi qoldi, u tezda oldingi kino guruhlarini ta'minlab, ularni dalaga armiyaga jo'natdi. Va 1941 yil 25 iyunda birinchi frontli suratga olish "Soyuzkinozurnal" ning 70-soniga kiritilgan va 1941 yil iyul oyining boshidan boshlab u "Vatan urushi frontlaridan film reportajlari" doimiy sarlavhasiga ega edi. Xronika materiallarini kinoxronika va filmlarga birlashtirish asosiy shtab-kvartirada - Moskvadagi Markaziy kinoxronika studiyasida amalga oshirildi.
Uchuvchilarimizning janglarini suratga olgan suratga olish guruhlari ehtiyojlari uchun Harbiy havo kuchlari qo'mondonligi ko'p sonli maxsus tor plyonkali plyonkali kameralarni ajratdi. Samolyot dizaynerlari bilan birgalikda ularni samolyotlarga o'rnatish uchun eng yaxshi joylar topildi: qurilmalar aviatsiya o'qotar qurollari bilan birlashtirildi va tortishish bilan bir vaqtda yoqildi.
Ulug 'Vatan urushi frontlarida 250 ga yaqin operator ishlagan. Birinchi besh yillik rejalarning mehnat frontlarida qotib qolgan operatorlar – R.Karmen, M.Tronevskiy, M.Oshurkov, P.Paley kabi kinoxronikalarning asosiy o‘zagi edi. Ammo keyinchalik milliy kinematografiyaning oltin fondiga kirgan iste’dodli yoshlar ko‘p bo‘ldi – V. Sushchinskiy, Y. Leibov, S. Stoyanovskiy, I. Belyakov, G. Bobrov, P. Kasatkin, B. Nebilitskiy... U. qariyb olti oy davomida Moskva viloyatida dushman chizig'i orqasida harakat qilayotgan partizan bo'linmasida suratga olingan, operator M. Suxova. Operator B.Pumpyanskiy sovet qo‘shinlari tomonidan Chop stansiyasini ozod qilish uchun 5 soat davom etgan jangni kamera ob’yektividan bir daqiqa ham ko‘z uzmay tasvirga oldi...
Ulug 'Vatan urushi davrida muhim voqea bo'lgan har bir yirik jang alohida to'liq metrajli hujjatli filmga, ayniqsa muhim voqealarga - qisqa metrajli filmlarga yoki front-line'larga bag'ishlangan edi.
Shunday qilib, Moskvaning qahramonona mudofaasidagi kun va tunlar Markaziy kinoxronika studiyasi operatorlari tomonidan plyonkaga yozib olingan. 1941 yil noyabr oyidan boshlab studiya "Mahalliy Moskvani himoya qilishda" kinojurnalini chiqara boshladi. Poytaxt osmonida fashistik samolyotlar bilan bo‘lgan ilk janglar rejissyor M.Slutskiy boshchiligidagi operatorlar guruhi tomonidan kundan-kunga suratga olindi. Natijada 1941 yilning yozida yaratilgan "Bizning Moskva" filmi bo'ldi. Xuddi shu rejissyor M.Gorkiy tomonidan urushdan oldingi "Yangi dunyo kuni" filmi uchun tavsiya etilgan texnikani takrorladi. 1942 yil 23 iyunda 160 ta operator barcha jabhalarda urushning 356-kunidagi asosiy voqealarni, shuningdek, orqa ishini qayd etdi. Olingan kadrlar "Urush kuni" filmiga birlashtirildi.
Urush haqidagi birinchi publitsistik film rejissyor I. Kopalin va L. Varlamov tomonidan suratga olingan “Moskva yaqinidagi nemis qo‘shinlarining mag‘lubiyati” filmi bo‘lib, u butun dunyo ekranlarida g‘alaba qozongan (uni 7 milliondan ortiq tomoshabin tomosha qilgan). faqat AQSh) va Amerika kino akademiyasining eng yuqori mukofoti - 1942 yilgi eng yaxshi xorijiy hujjatli film uchun Oskar mukofoti bilan taqdirlangan.
Urush yillarining soʻnggi hujjatli filmi 1945-yilda yaratilgan rejissyor Y.Raylman tomonidan suratga olingan “Berlin” filmi boʻldi. Uning namoyishi Kannda urushdan keyingi birinchi xalqaro kinofestivalni ochdi. Frantsiyaning "Patriot de Nisdu Sud Est" gazetasi o'shanda shunday deb yozgan edi: "Berlin" realizmi gallyutsinatsiyalar bilan chegaralanadi. Tabiatdan olingan suratlar hayratlanarli soddalik bilan o'rnatilgan va faqat sovet kinosi erishgan haqiqat taassurotini beradi ... In " "Berlin" g'alabasiga asosan "Berlin" tufayli erishildi, bizga kino san'atida ajoyib saboq beradi va tanqidchilar va jamoatchilikning tinimsiz olqishlari buning eng yaxshi dalilidir."
Hammasi bo'lib urush yillarida 34 ta to'liq metrajli hujjatli film, 67 ta qisqa metrajli film, 24 ta frontga oid relizlar va "Soyuzkinozurnal" va "Kun yangiliklari" jurnalining 460 dan ortiq soni chiqarilgan. 14 ta hujjatli film, jumladan, "Moskva yaqinidagi nemis qo'shinlarining mag'lubiyati", "Leningrad kurashda", "Berlin" SSSR Davlat mukofotiga sazovor bo'lgan.
Ulug 'Vatan urushi kino xronikasini yaratgani uchun Markaziy kinoxronika studiyasi 1944 yilda Qizil Bayroq ordeni bilan taqdirlangan. 20 ta toʻliq metrajli filmlardan iborat “Ulugʻ Vatan urushi” hujjatli-publisistik dostoni uchun badiiy rahbar va bosh rejissyor, keyinchalik Sotsialistik Mehnat Qahramoni, Xalq artisti R.Karmen boshchiligidagi ijodkorlarning katta jamoasi. SSSR, 1980 yilda Lenin mukofoti bilan taqdirlangan.
O‘tgan urushda 40 dan ortiq front ortidagi hujjatli film ijodkorlari qahramonlarcha halok bo‘ldilar... Ularning nomlari Markaziy Kino uyi, Hujjatli filmlar markaziy kinostudiyasi, Bolalar va o‘smirlar filmlari markaziy studiyasi binolaridagi yodgorlik lavhalariga bitilgan. M. Gorkiy nomi bilan atalgan. Kinostudiya hududida “Mosfilm” kinostudiyasining halok boʻlgan hujjatli film ijodkorlarining ismlari yozilgan marmar ustun koʻtarilgan. Uning yonida esa haykaltarosh L.Berlin, meʼmorlar E.Stamo va M.Shapirolar tomonidan 1965-yil may oyida oʻrnatilgan urush qahramonlik epizodlarining yuqori relyefli tasvirlari boʻlgan yirtilgan beton blok boʻlgan haykaltarosh kompozitsiya joylashgan.
Badiiy kinematografiya urushdan oldingidan farq qildi, ammo baribir xalq ommasini mafkuraviy tarbiyalashning kuchli vositasidir. Badiiy kino ustalari front va orqa front qahramonlari haqida shunday hikoya qilishga intildilarki, ularning ko‘rsatgan jasorati minglab, o‘n minglab askarlar, ofitserlar, partizanlar, front mehnatkashlarini yangi qahramonlik sari ilhomlantirsin.
Urush sovet kinematografiyasi oldiga qiyin vazifalarni qo'ydi. Ularni hal etishda kinochilar katta jasorat va askarlar jasorati ko‘rsatdilar. 1941-yil 22-iyunda hujjatli film ijodkorlari birinchi jangovar kadrlarni suratga olishgan, 25-iyunda esa 70-sonli “Soyuzkinozurnal” birinchi harbiy epizodni kiritishgan.
Moskva xronika kinostudiyasi urush voqealarini hujjatlashtirishda, tezkor harbiy kinoreportajlar va janglar va yurishlar haqida yirik hujjatli filmlarni yaratishda katta rol o'ynadi. Studiya ko'plab badiiy filmlar ijodkorlarini birlashtirgan. Moskvada o'ziga xos shtab - Markaziy xronika studiyasini yaratib, hujjatli kino ijodkorlari har bir jabhada kino guruhlarini tashkil qilishdi.
Hujjatli rassomlar ijodida Moskva mudofaasi, moskvaliklarning qahramonliklari mavzusi muhim o'rin egalladi. 1941 yilning yozida rejissyor M. Slutskiy "Bizning Moskva" filmini chiqardi. Kuzda Qizil maydondagi tantanali parad va "Mahalliy Moskvani himoya qilish uchun" maxsus soni haqida film suratga olindi. Rejissyorlar I.Kopalin va L.Varlamov tomonidan oʻnlab operatorlarning suratga olish ishlaridan montaj qilingan “Moskva yaqinidagi nemis qoʻshinlarining magʻlubiyati” toʻliq metrajli publitsistik filmi hujjatli filmlar rivojida bir bosqich boʻldi. Ushbu filmdan keyin Leningrad mudofaasi, Volgadagi doston, partizanlar, Ukraina uchun janglar, keyinroq 1944-1945 yillarda Sovet Armiyasining ozodlik kampaniyasi, Berlinni egallash haqidagi asarlar paydo bo'ldi. va imperialistik Yaponiyaning mag'lubiyati haqida. Ushbu va boshqa ko'plab filmlar ko'pchilikni Moskva rejissyorlari va operatorlari tomonidan yaratilgan. Ko'plab ulug'vor "kinokamerali jangchilar" frontda halok bo'ldilar.
Moskva ilmiy-ommabop filmlar kinostudiyasi ham katta samarali ishlarni amalga oshirdi. Ilmiy va ijtimoiy-siyosiy bilimlarni targ‘ib qilishdek yuksak missiyani amalga oshirgan holda, urush yillarida kinostudiya harbiy yo‘l bilan qayta tashkil etilib, “Voentexfilm” deb nomlandi. Rejissyorlar V. Suteev, V. Shneiderov va boshqalar “Germaniya mudofaasi va uni yengish”, “Jangda piyodalar”, “Dushman tanklarini yoʻq qiling!” filmlarini yaratdilar; rejissyorlar P. Mosyagin, I. Svistunovlar ko'plab foydali harbiy tibbiy filmlar yaratdilar. Aholi uchun yong‘inlarni o‘chirish, dushman bosqinlari paytida o‘zini tutish, bombardimon qurbonlariga birinchi tibbiy yordam ko‘rsatish haqida ibratli filmlar suratga olindi.
Urushning dastlabki kunlarida Moskvadagi “Mosfilm” kinostudiyasida qisqa metrajli filmlar, urush haqidagi asl kino-plakatlar suratga olindi. Ular orasida satirik (Gitlerning mag'lubiyatga uchragan it ritsarlari, Napoleon, 1918 yil bosqinchilari va boshqa baxtsiz bosqinchilar haqida) va qahramonlik (sovet razvedkachilari, chegarachilar, tankerlarning jasoratlari haqida) bor edi. Ba'zi qissalar qahramonlari taniqli kino qahramonlari, xalq sevgan: Maksim, pochtachi Strelka, uchta tankchi; boshqalarida esa uzoq ekran hayoti uchun mo'ljallangan yangi qahramonlar paydo bo'ldi: jasur askar Shveyk, epchil va qo'rqmas askar - oshpaz Antosha Ribkin - Vasiliy Terkinning "ukasi". Kino novellalarda Aleksandr Nevskiy, Pyotr I va V. I. Chapaev haqidagi urushdan oldingi filmlardan keng foydalanilgan. Ushbu kinoromanlar urushning dastlabki oylarida Moskvaning "Mosfilm" kinostudiyalarida suratga olingan va ular. A. M. Gorkiy, shuningdek, "Lenfilm" da, keyin ular "G'alaba bizniki!" Umumiy sarlavhasi ostida to'liq metrajli "Jangovar filmlar to'plamlari" ga birlashtirildi.
Badiiy kinematografiya oldida ham ikkinchi, kam bo'lmagan muhim vazifa - urushga qaramay, SSSRga fashistlar hujumidan oldin ishlab chiqarilishi boshlangan barcha qimmatli badiiy filmlarni yakunlash kerak edi. Va bu rasmlar tugadi. Bular “Choʻchqa va choʻpon”, “Mashenka”, “Romantiklar” va boshqa filmlardir.
Bu filmlarning barchasi tomoshabinga tinch mehnatni, milliy madaniyat yutuqlarini eslatdi, endi uni qurol bilan himoya qilish kerak.
Moskvada qizg'in kinematografiya faoliyati bir daqiqa ham to'xtamadi. Biroq, eng og'ir kunlarda, poytaxtimizdan bir necha o'nlab kilometr uzoqlikda janglar ketayotganda, badiiy kinostudiyalarni Moskvadan evakuatsiya qilishga qaror qilindi. Olmaotada Moskva kinoijodkorlari urush davridagi asosiy asarlarini yaratdilar.
Ulug 'Vatan urushi haqidagi birinchi badiiy film I.Prut ssenariysi bo'yicha rejissyor I.Pyryev tomonidan suratga olingan "Rayon komiteti kotibi" bo'ldi. Markazda partiya yetakchisining surati turardi. Film mualliflari katta targ‘ibot kuchi va badiiy mahorat bilan xalqni dushmanga qarshi halokatli kurashga ko‘targan kommunist obrazining xalq kelib chiqishini ekranda ochib berdilar. Ajoyib aktyor V.Vanin o‘ynagan raykom kotibi Stepan Kochet haqli ravishda urush yillarida sovet kinosining keng ko‘lamli, yorqin qahramonlari galereyasini ochdi.
Urush haqiqatini anglashga yangi qadam “U Vatanni himoya qiladi” (1943) filmida badiiy kino tomonidan qo‘yildi. A.Kapler ssenariysi bo‘yicha rejissyor F.Ermler tomonidan suratga olingan ushbu kartinaning ahamiyati avvalo V.Maretskaya gavdalantirgan rus ayoli – Praskovya Lukyanovaning qahramonlik, chinakam xalq xarakterini yaratishda edi.
Yangi personajlar, ularni yechishning yangi usullarini izlashning qizg‘in izlanishlari Vanda Vasilevskaya ssenariysi bo‘yicha M. Donskoy tomonidan sahnalashtirilgan va suratga olingan aktrisa N. Ujviy bosh rolni ijro etgan “Kamalak” (1943) filmida muvaffaqiyat bilan tojlandi. Kiev kinostudiyasida. Bu asarda xalqning fojiasi va jasorati ko'rsatildi, unda jamoaviy qahramon paydo bo'ldi - butun qishloq, uning taqdiri filmning mavzusiga aylandi. Keyinchalik bu film dunyo miqyosida e'tirofga sazovor bo'ldi va Oskar olgan birinchi sovet filmi bo'ldi. Natalya Gebdovskaya, kinostudiya aktrisasi. Dovzhenko o'z xotiralarida "radioda ushbu hikoyani tinglayotganda yig'laganini" va aktyorlar ushbu filmni ishlab chiqarishda qandaydir tarzda ishtirok etishlaridan xursand bo'lishlarini aytdi. Film chiqqanidan bir necha oy o‘tgach, amerikalik diplomat Charlz Bolen Oq uyda Ruzvelt uchun “Kamalak”ni tarjima qilardi. Ruzvelt juda hayajonlangan edi. Filmni ko'rgandan keyin uning so'zlari shunday edi: "Film Amerika xalqiga o'zining ajoyibligida Reynolds va Tomasning sharhlari bilan birga namoyish etiladi". Shundan so'ng u so'radi: "Hozir, darhol ularga qanday yordam berishimiz mumkin?"
Markaziy Birlashgan kinostudiyaning eng yaxshi filmlari partizan kurashiga, fashizm oldida egilib qolmagan, ozodlik va mustaqillik uchun kurashni to‘xtatmagan mard va g‘ururli sovet xalqiga bag‘ishlangan: “U Vatanni himoya qiladi”, “Zoya. ”, “Bosqin”, “Odam No 217”, “Vatan nomi bilan”.
Xalqning maʼnaviy kuchlarini fashizmga qarshi kurashga safarbar etishda rejissyor A. Stolper (“Bizning shahrimizlik yigit” filmi) tomonidan suratga olingan K. Simonov asarlarini kinofilmga moslashtirish katta rol oʻynadi. Korneychukning "Front" spektakli (rejissyor G. va S. Vasilev).
M. Padava ssenariysi boʻyicha rejissyor S. Gerasimov tomonidan suratga olingan “Buyuk yer” filmlari, B. Babochkinning “Mahalliy dalalar”, “Bir vaqtlar bir qiz boʻlibdi” rejissyori V. Eysimont.
1943 yilda studiyalar asta-sekin o'zlarining Moskva pavilyonlariga qaytishni boshladilar. Urush yillarida “Mosfilm” kinostudiyasida suratga olingan birinchi yirik badiiy film “Kutuzov” (rejissyor V. Petrov) bosh rolni A. Diki ijro etgan.
Faol armiya bo'linmalarini sahna san'atining so'nggi yutuqlari bilan tanishtirish uchun kontsert filmlari janri ishlab chiqildi va mashhurlikka erishdi, ularda musiqiy, teatr, balet va estrada raqamlari tematik, milliy yoki boshqa printsiplarga muvofiq birlashtirildi. Shuningdek, adabiy asarlarni filmga moslashtirish (A.P. Chexovning "To'y" va "Yubiley", A.N. Ostrovskiyning "Aybsiz aybdor") ishlari davom ettirildi. Bir qancha tarixiy-inqilobiy filmlar sahnalashtirildi.
Xullas, urush kino ijodkorlari hayotida og‘ir, ammo samarali davr bo‘ldi. "Mosfilm" va "Soyuzdetfilm" ustalari o'z tomoshabinlarining iltimoslariga tezda javob berishdi, o'z filmlarida Buyuk urush qahramonlari obrazlarini haqiqat va ishtiyoq bilan aks ettirdilar, sovet kinosi an'analarini davom ettirdilar va rivojlantirdilar. Xronika-hujjatli kinematografiyaning keng rivoji barcha eng muhim harbiy voqealarni haqqoniy, aniq va ayni paytda chinakam badiiy tasvirlashi bilan kinematografiyaning alohida turi – obrazli jurnalistikaning sovet madaniyatida sharafli o‘rin egallashiga yordam berdi. .

2.2 Tasviriy san’at

2.2.1. Ulug 'Vatan urushi davrida tasviriy san'atning asosiy shakli sifatida targ'ibot plakati

Ulug 'Vatan urushi davrida yuqori milliy yuksalish, SSSR xalqlarining birligi bo'ldi. Iqtisodiyot va madaniyatning barcha tarmoqlarida, harbiy sanoatda ham yuksak natijalarga erishildi, jamiyat safarbar etildi, g‘alaba uchun mehnat qildi. Rassomlar butun xalq bilan birgalikda harbiy tarkibda turishdi. Yosh ustalar Qizil Armiyaga ko'ngillilar sifatida ro'yxatdan o'tish uchun harbiy ro'yxatga olish va qabul qilish bo'limlariga borishdi. 900 kishi - Rassomlar uyushmasi a'zolari frontlarda jang qilgan, askarlar edi. Ulardan besh nafari Sovet Ittifoqi Qahramoni bo'ldi.
Yigirmanchi asrda siyosiy plakatlarga dunyoning hech bir joyida SSSRdagidek katta ahamiyat berilmagan. Vaziyat afishani talab qildi: inqilob, fuqarolar urushi, ulkan qurilish, fashizmga qarshi urush. Hokimiyat xalq oldiga katta vazifalar qo‘ydi. To'g'ridan-to'g'ri va tezkor aloqaga bo'lgan ehtiyoj - bularning barchasi sovet afishasini ishlab chiqish uchun asos bo'lib xizmat qildi. U millionlab odamlar bilan gaplashdi, ko'pincha ular bilan hayot va o'lim muammolarini hal qildi.
Ulug 'Vatan urushi davrida afisha katta muvaffaqiyatlarga erishdi. Bu davrni Oktyabr inqilobi va Fuqarolar urushi davridagi plakat san'atining rivojlanishi bilan solishtirish mumkin, ammo yuzlab marta ko'proq plakat varaqlari yaratilgan, ko'plab plakatlar sovet san'atining klassikasiga aylangan. O‘zining ruhi, bugungi voqealarga mobil javob bera olish qobiliyatiga ko‘ra, afisha butun aholining his-tuyg‘ularini ifodalash, harakatga chaqirish, Vatan himoyasi, ogohlik uchun eng samarali vositalardan biri bo‘lib chiqdi. old va orqa tomondan shoshilinch yangiliklar. Eng muhim ma'lumotni eng oddiy va eng samarali vositalar bilan va ayni paytda eng qisqa vaqt ichida etkazish kerak edi.
Urushning har bir davrining o'ziga xos vazifalari bor edi, ularning barchasi shoshilinch hal qilishni talab qildi. Plakat aloqa liniyalari bo'lmagan, ammo sovet partizanlari ishlayotgan hududlarga ma'lumot uzatish vositasi bo'lib xizmat qildi. Plakatlar juda mashhur bo'ldi. Ularning mazmuni og'izdan og'izga aytildi, mashhur mish-mishlarga aylandi.
“...Tun. Mahalliy aholi skautlarga yordamga keladi. Qishloq ko'chalari va yo'laklari bo'ylab zulmatda yashirincha yashirincha, nemis qo'riqchilari va patrullaridan ehtiyot bo'lib, qo'rqmas vatanparvarlar ergashadilar va bu muvaffaqiyatsizlikka uchragan taqdirda ular erga Sovet plakatlari va TASS derazalarining rangli panellarini qo'yishadi. Plakatlar nemislar joylashgan to'siqlar, shiyponlar, uylarga yopishtirilgan.
Nemislarning chuqur orqasida tarqatilgan plakatlar buyuk Vatan haqidagi yangilik, do'stlar yaqinligini eslatadi. Sovet radiosidan, sovet matbuotidan mahrum bo'lgan aholi urush haqidagi haqiqatni tez-tez qaerdan paydo bo'lgan bu plakatlardan bilib oladi ... ", - Ulug' Vatan urushi faxriysi plakat haqida shunday gapiradi.
Vaqt yetishmagani uchun hamma afishalar yuqori sifatda ishlangan emas, lekin hamma narsaga qaramay, ularda buyuk va samimiy tuyg‘u bor edi, chunki o‘lim va azob-uqubat qarshisida yolg‘on gapirish mumkin emas edi.
1941-1945 yillarda plakatlarni ommaviy nashr qilishning eng yirik markazlari Art davlat nashriyotining Moskva va Leningrad filiallari edi. Sibir, Uzoq Sharq, Volgabo'yi, O'rta Osiyo, Zaqafqaziyaning yirik shaharlarida ham plakatlar chop etilgan, Qizil Armiya va Harbiy dengiz flotining siyosiy idoralari, gazeta tahririyatlari tomonidan nashr etilgan. Xuddi tez-tez, afishalar qo'lda va stenciled qilingan, bu ularning chiqarilishini tezlashtirdi, lekin minglab nusxalarda tarqatishni imkonsiz qildi.
Ulug 'Vatan urushi davrida ko'plab rassomlar afisha san'ati janrida ishlagan, ular urushdan oldin ham, urushdan keyin ham afisha san'ati bilan shug'ullanmagan.
Plakat rassomlari urushning birinchi kunlaridagi voqealarga tezda javob berishdi. Bir hafta ichida beshta plakat varaqlari ommaviy nashrlarda chiqarildi, yana ellikdan ziyodi nashriyotlarda chop etishga tayyorlanmoqda. 1941 yil 22 iyun kuni kechqurun Kukryniksiylar (M.Kupriyanov, P.Krylov, N.Sokolov) "Dushmanni shafqatsizlarcha mag'lub qilamiz va yo'q qilamiz" plakatining eskizini yaratdilar. Keyinchalik Ulug 'Vatan urushining birinchi afishasi Angliya, Amerika, Xitoy, Eron, Meksika va boshqa mamlakatlarda nashr etilgan bosma nashrlarda qayta-qayta nashr etilgan.
"Ikkinchi jahon urushi: kino va afisha san'ati" kitobida aytilishicha, "Asl nusxada Qizil Armiya askarining nayzasi Gitlerning qo'lini teshdi, shuning uchun afisha ko'proq ogohlantirishga o'xshardi. Lekin u allaqachon boshqa syujet bilan chop etilgan. Naycha Gitlerning boshiga teshildi, bu sodir bo'layotgan voqealarning yakuniy maqsadiga to'liq mos keldi. Plakat syujetidagi qahramonlik va satirik obrazlarning muvaffaqiyatli uyg‘unligi ham o‘sha davr ruhiga to‘g‘ri keldi. Shunga o'xshash kombinatsiya ko'pincha Kukryniksy va boshqa rassomlar tomonidan ishlatilgan.
Shuni ta'kidlash kerakki, afishaning o'ng tomonida Sovet Armiyasi askari, chap tomonida Gitler joylashgan. Qizig'i shundaki, ko'plab sovet harbiy plakatlarida qarama-qarshi kuchlar xuddi shunday tasvirlangan. Psixologik tajribalar natijalari shuni ko'rsatadiki, tomoshabin rasmga, gazeta sahifasiga yoki afishaga qarab, birinchi lahzada yuqori o'ng kvadratga e'tibor beradi va u erdan uning nigohi tasvirning qolgan qismiga o'tadi. Shunday qilib, vizual idrok psixologiyasi nuqtai nazaridan rasm yoki plakatning yuqori o'ng kvadrati va umuman o'ng tomoni alohida o'rin tutadi. Ko'pgina harbiy plakatlarda aynan shu joyda Qizil Armiya askarlari fashistlarga hujum qilishga shoshilayotgani tasvirlangan, ularning raqamlari plakatning chap tomonida, pastki qismida joylashgan. Bunday qaror mazmunni chuqurroq ochishga yordam beradi, asarning ifodaliligini oshiradi.
Yuqoridagilarga qo'shimcha ravishda, 1941 yil 22 iyundan 29 iyungacha N. Dolgorukovning "Shunday bo'ldi ... Shunday bo'ladi!", "Biz fashistik vahshiylarni yer yuzidan supurib tashlaymiz", Kukriniksiy plakatlari. "Napoleon mag'lub bo'ldi, mag'rur Gitler bilan birga bo'ladi", A Kokorekin "Fashist sudraluvchiga o'lim!".
Urush yillarida satirik plakat juda mashhur edi. U fuqarolar urushi afishasi an'analarini 30-yillardagi siyosiy gazeta va jurnallar karikaturalarining yutug'i bilan birlashtirdi. Rassomlar metafora tilidan, satirik allegoriyadan, figuralar silueti yaqqol ko‘rinib turgan, shior yaxshi o‘qilgan oq varaq tekisligidan mohirona foydalanganlar. Kuchlarning qarama-qarshilik fitnalari mashhur edi: yovuz tajovuzkor va adolatli himoya.
Ayniqsa, 1941 yilda ko'plab satirik plakatlar yaratildi. Ular orasida bir qator qiziqarli plakatlarni sanab o'tish mumkin: Kukryniksy "Cannibal-vegetarian, yoki bir xil tanganing ikki tomoni"; B. Efimov, N. Dolgorukov "Ijro qildi - zavqlandi, chekindi - ko'z yoshlari to'kdi"; N. Dolgorukov "Shunday bo'ldi ... Shunday bo'ladi!"; Kukryniksy "Biz yovuz dushmanning yo'llarini, halqadan kesib tashlaymiz, u bundan qochib qutula olmaydi!". Satirik plakat dushmanni urush boshida dahshatli va xavfli bo'lgan paytda ham, nemis armiyasi birinchi mag'lubiyatga uchragan paytda ham kulgili ko'rsatdi. "Iblis u bo'yalgandek dahshatli emas" plakatida Kukriniksi Berlin sud hayotidan bir sahnani taqdim etdi. Aslida, Fuhrer nozik edi, lekin tuvalda u katta bicepsli kuchli odam.
Yorqin plakatlarni I. Serebryaniy “Nakosya, tishla!”, N. Dolgorukov “U tahdidli kuylarni eshitadi”, V. Denis “Moskvaga! Hoh! Moskvadan: oh”, “Gitlerizmning yuzi” va boshqalar. Satirik plakatlarning aksariyati Okna TASS tomonidan ishlab chiqarilgan.
va hokazo.................

Ulug 'Vatan urushi boshlanishi bilan rassomlar dushmanga qarshi kurashda faol ishtirok etadilar. Ulardan ba'zilari frontga, boshqalari partizan otryadlari va xalq militsiyalariga jang qilish uchun ketgan. Janglar orasida ular gazetalar, plakatlar, multfilmlar ishlab chiqarishga muvaffaq bo'lishdi. Orqa tomonda rassomlar targ'ibotchilar edi, ko'rgazmalar uyushtirdilar, ular san'atni dushmanga qarshi qurolga aylantirdilar - haqiqiy narsadan kam emas.

Urush yillarida ko'plab ko'rgazmalar tashkil etildi, ular orasida ikkita Butunittifoq ko'rgazmalari ("Ulug' Vatan urushi" va "Qahramonlar fronti va orqa qismi") va 12 ta respublika ko'rgazmalari. Qamaldagi Leningradda rassomlar litografik bosma nashrlardan iborat "Jangli qalam" jurnalini nashr etishdi va barcha leningradliklar bilan birgalikda butun dunyoga o'zlarining mislsiz jasorati va matonatlarini ko'rsatdilar.

Inqilob yillarida bo'lgani kabi, urush yillari grafikasida birinchi o'rinni afisha egalladi. Uning rivojlanishida ikki bosqich mavjud. Urushning dastlabki ikki yilida afishada dramatik, hatto fojiali ovoz bor edi. 22-iyun kuni allaqachon "Dushmanni shafqatsizlarcha mag'lub qilamiz va yo'q qilamiz!" Kukriniksining plakati paydo bo'ldi. U bosqinchi dushmanga xalq nafratini qo‘zg‘atdi, qasos olishni talab qildi, Vatan himoyasiga chaqirdi. Asosiy g'oya dushmanni qaytarish edi va u ijodiy shaxslardan qat'i nazar, qattiq, lakonik tasviriy tilda ifodalangan.

Mahalliy an'analardan keng foydalanilgan. Shunday qilib, "Vatan chaqirmoqda!" I. Toidze (1941) nayzalar fonida allegorik ayol qiyofasi bilan, qo'lida harbiy qasamyod matnini ushlab turadi.

Afisha, go'yo har bir jangchining qasamiga aylandi. Ko'pincha rassomlar qahramon ajdodlarimiz tasvirlariga murojaat qilishdi.

Ikkinchi bosqichda, urush jarayonidagi burilishdan so'ng, afishaning tasviri ham, kayfiyat ham optimistik va hatto hazilga aylanadi. Miloddan avvalgi Ivanov Dnepr bo'ylab o'tish joyi fonida dubulg'adan suv ichayotgan askarni tasvirlaydi: “Biz o'z vatanimiz Dnepr suvini ichamiz. Prut, Neman va Bugdan ichamiz!” (1943).

Urush yillarida dastgoh grafikasining muhim asarlari paydo bo'ldi. Bular texnikasi, uslubi va badiiy saviyasi jihatidan farq qiladigan tezkor hujjatli-aniq oldingi chizmalardir. Bu jangchilar, partizanlar, dengizchilar, hamshiralar, qo'mondonlarning portret rasmlari - urushning eng boy yilnomasi, keyinchalik qisman gravüraga tarjima qilingan. Bular urush manzaralari bo'lib, ular orasida qamaldagi Leningrad tasvirlari alohida o'rin tutadi. D. Shmarinovning "Biz unutmaymiz, kechirmaymiz!" Grafik seriyasi shunday paydo bo'ldi. (ko'mir, qora akvarel, 1942), u yangi ozod qilingan shahar va qishloqlarda chizgan eskizlaridan kelib chiqqan, lekin nihoyat urushdan keyin tugallangan: yong'inlar, kullar, o'ldirilgan ona va beva ayolning jasadlari ustida yig'lash - barchasi birlashtirilgan. fojiali badiiy obraz.

Harbiy grafikada tarixiy mavzu alohida o'rin tutadi. U o‘tmishimizni, ajdodlarimiz hayotini ochib beradi (V. Favorskiy, A. Goncharov, I. Bilibin o‘ymakorligi). O'tmishdagi me'moriy landshaftlar ham taqdim etilgan.

Urush yillari tasvirining ham o‘ziga xos bosqichlari bo‘lgan. Urushning boshida - asosan ko'rgan narsalarini tuzatish, umumlashtirishga da'vo qilmaslik, deyarli shoshilinch ravishda "tasvirli eskiz". Rassomlar jonli taassurotlar asosida rasm chizishgan va ularda kamchilik bo'lmagan. Rejalar har doim ham muvaffaqiyatli bo'lmadi, rasmlarda mavzuni ochishda chuqurlik, umumlashtirish kuchi etishmadi. Ammo g‘ayriinsoniy sinovlarga sabr-toqat bilan bardosh beradigan odamlarga nisbatan katta samimiyat, ishtiyoq, hayrat, badiiy qarashning to‘g‘ridan-to‘g‘ri va halolligi, nihoyatda vijdonli va aniq bo‘lishga intilish har doim bo‘lgan.

Ulug 'Vatan urushi yillarida ko'plab yosh rassomlar maydonga chiqdilar, ular o'zlari Moskva yaqinidagi janglarda, Stalingrad uchun buyuk jangda qatnashdilar, Vistula va Elbadan o'tib, Berlinga bostirib kirishdi.

Albatta, portret eng avvalo rivojlanadi, chunki rassomlar xalqimiz ruhining jasorati, ma’naviy yuksakligi, olijanobligidan hayratda qolgan. Dastlab bu juda kamtarona portretlar bo'lib, faqat urush davri odami - belarus partizanlari F. Modorov va Qizil Armiya askarlari V. Yakovlev, orqada fashizm ustidan g'alaba qozonish uchun kurashganlarning portretlari, butun bir qator rasmlari tasvirlangan. avtoportretlar. Bu kurashda eng yaxshi insoniy fazilatlarni ko‘rsatgan, qurol olishga majbur bo‘lgan oddiy odamlar, san’atkorlar qo‘lga olishga intildi. Keyinchalik, marosim, tantanali, ba'zan hatto ayanchli tasvirlar paydo bo'ldi, masalan, P. Korinning marshal G.K. Jukov portreti (1945).

1941-1945 yillarda. maishiy va landshaft janrlari rivojlanmoqda, lekin ular doimo u yoki bu tarzda urush bilan bog'liq. Urush yillarida ularning har ikkalasining shakllanishida A. Plastov muhim o'rin tutadi. Uning “Fashist uchib ketdi” (1942) kartinasida ikkala janr go‘yo birlashtirilgan.

Eng keksa ustalar (V. Baksheev, V. Byalinitskiy-Birulya, N. Krimov, A. Kuprin, I. Grabar, P. Petrovichev va boshqalar) va G. Nisskiy kabi kichikroq ustalar ham o'sha davrda peyzaj janrida ishlaganlar. urush yillari.bir qancha ifodali, juda ifodali rasmlar yaratgan.

Urush davridagi peyzaj rassomlarining ko'rgazmalari ularning landshaftni yangicha, og'ir urush davriga tegishli tushunishlari haqida gapiradi. Shunday qilib, bu yillarda deyarli tarixiy janrga aylangan deyarli hujjatli landshaftlar saqlanib qoldi, masalan, K.F. Yuon (1942), bu butun sovet xalqi uchun o'sha unutilmas kunni, jangchilar to'g'ridan-to'g'ri qor bilan qoplangan maydondan jangga kirishgan va deyarli barchasi halok bo'lgan.

Muayyan avloddan mahrum bo'lmagan, rassomlik san'ati uchun juda begona va A.A. Deineka "Sevastopol mudofaasi" (1942), "jang ... muqaddas va to'g'ri, shon-sharaf uchun emas, er yuzidagi hayot uchun o'lik jang" bo'lgan kunlarda yaratilgan. Mavzuning o'zi rasmning katta hissiy ta'siriga sabab bo'ladi.

Shunisi e'tiborga loyiqki, bitta fikr - urush haqidagi urush ruhi ba'zan rassomlar tomonidan oddiy janrli rasm tabiatida etkaziladi. Xullas, B. Nemenskiy uxlab yotgan askarlar ustida o‘tirgan ayolni tasvirlab, o‘z asarini “Ona” (1945) deb atagan: u o‘z o‘g‘il-askarlarining uyqusini qo‘riqlayotgan ona bo‘lishi mumkin, lekin bu ham barcha onalarning umumlashtirilgan obrazidir. dushman bilan jang qilgan askarlardan.

U er yuzidagi eng qonli urushlardagi odamlarning kundalik jasoratini istisnosiz emas, balki oddiy narsalar orqali tasvirlaydi.

Urushning so'nggi yillarida ularning eng yaxshi rasmlaridan biri Kukriniksiy tomonidan yaratilgan bo'lib, u antik davr tasviriga - Novgorod Sofiyasiga rus erining yengilmasligi ramzi sifatida aylandi ("Natsistlarning Novgoroddan parvozi", 1944-1946). Ushbu rasmning badiiy kamchiliklari uning samimiyligi va haqiqiy dramatikligi bilan qoplanadi.

Urushning oxiriga kelib, o'zgarishlar belgilandi, rasmlar murakkablashadi, ko'p figurali bo'lishga moyil bo'ladi, ta'bir joiz bo'lsa, "rivojlangan dramaturgiya".

1941-1945 yillarda fashizmga qarshi buyuk kurash yillarida rassomlar urushning butun fojiasini ifoda etgan, g'olib xalqning jasoratini ulug'lagan ko'plab asarlar yaratdilar.