La stampa su tavole si diffuse in Europa alla fine del XIV secolo. In Germania, Italia e nelle Fiandre la cartamoneta, le carte da gioco e le immagini religiose venivano stampate con questo metodo. All'inizio non c'era testo, era scritto a mano, poi sono apparse immagini con testo stampato. I libri stampati mediante xilografia (cioè da una tavola) apparvero intorno al 1450. La tecnica di stampa da tavole somigliava sotto tutti gli aspetti alla tecnologia cinese. Un lato del lenzuolo è rimasto pulito.

Anche l'inventore della stampa europea, Johannes Gutenberg, praticò per primo la stampa su tavole. Ma questo metodo di produzione dei libri non era adatto agli alfabeti europei. E Guttenberg ebbe un'idea: digitare il testo da singole lettere. La sua attuazione, tuttavia, non si è rivelata un compito facile: ci sono voluti dieci anni di duro lavoro. Il problema principale era quello era difficile scrivere lettere in grandi quantità, senza tagliarli singolarmente. In altre parole, era necessario trovare un modo per produrre lettere in serie. Il metodo che Gutenberg alla fine scoprì prevedeva di abbandonare le lettere di legno e di fonderle nel metallo.

Lo ha fatto nel modo seguente. Per prima cosa ho preparato immagini convesse di lettere, ritagliandole su barre di ferro. Poi mise questa immagine contro un blocco di rame e colpì la lettera con un martello. Di conseguenza, sul rame è stata impressa un'immagine concava della lettera. Nella stampa, tale immagine è chiamata matrice. Gutenberg vi versò del piombo fuso e quando il metallo si solidificò, rimosse un blocco con l'immagine convessa di una lettera dalla matrice. Era specchiato. Le barre di piombo su cui è impressa una lettera sono chiamate lettere. Una lettera può essere utilizzata per creare migliaia di lettere identiche, proprio come una lettera incisa sul ferro rendeva possibile realizzare molti stampi identici.

Produzione in serie dei caratteri metallici da cui sono stati composti i caratteri: questo è il significato dell'invenzione della stampa da parte di Gutenberg. Successivamente, abbiamo dovuto trovare un modo per mettere le lettere in fila in modo da ottenere una linea uniforme e allo stesso tempo creare una pagina dalle righe. Per questo Giovanni ha inventato un dispositivo semplice- ha usato una piastra metallica con tre lati, due dei quali erano fissi e il terzo poteva muoversi. Questo dispositivo era chiamato banco di lavoro. Il tipografo, secondo il testo del libro dattiloscritto, disponeva una lettera dopo l'altra nell'ordine richiesto; i lati non permettevano loro di sgretolarsi. Una volta digitata la pagina, la bacheca era protetta. Il risultato è stato una pagina incorniciata; si chiamava lastra da stampa. Il modulo è stato ricoperto con una vernice speciale e contro di esso è stato premuto un foglio di carta. Il risultato è un'impronta del testo stampato.

Prima macchina da stampa

Oltre al metodo di creazione dei caratteri e di impostazione del testo, Johannes Gutenberg ha creato la macchina da stampa. Ha adattato un torchio manuale per la stampa, che veniva utilizzato per spremere il succo d'uva. La macchina da stampa era costituita da un piano inferiore sul quale veniva montato il gruppo inchiostrato in un telaio, e da un piano superiore che veniva abbassato mediante una vite. Il pannello superiore ha premuto saldamente il foglio di carta contro i caratteri e si è ottenuta una stampa nitida. Così, Guttenberg ha sviluppato e creato l'intero processo di stampa- dalla fusione del tipo di metallo al rilascio del libro finito.

Tutto il lavoro preparatorio - la produzione dei primi set di caratteri e la costruzione della macchina - ha richiesto molti soldi. Gutenberg non li aveva e dovette stipulare un accordo con il ricco mercante Fust. La condizione era questa: dividere a metà il profitto dell'invenzione. Ma Fust aveva molto più appetito: voleva rilevare l'intera tipografia. E ha posto un'ulteriore condizione: i soldi che dà per la creazione di una tipografia sono considerati un debito di Guttenberg. Se non lo restituisce in tempo, la tipografia diventa di proprietà di Fust.

Le cose andarono subito bene per Guttenberg. I libri furono stampati e inizialmente venduti bene. Guttenberg prese un assistente e ne fece un eccellente maestro. L'inventore ha speso tutta la sua parte dei profitti nella fusione di nuovi caratteri e nella costruzione di macchine da stampa; Fust si mise in tasca la sua parte. E quando i soldi di Guttenberg finirono, Fust iniziò a chiedergli un debito, fece causa e vinse la sua richiesta.

Guttenberg, morendo di fame, ricominciò a stampare libri, indebitandosi. I creditori hanno minacciato di fare causa e tutto sarebbe potuto finire tristemente se non fosse stato per una circostanza così tipica del nostro tempo: la parola stampata ha mostrato per la prima volta la sua forza nella lotta politica.

Nella città di Magonza, dove viveva Guttenberg, due arcivescovi, due alti ecclesiastici, erano in ostilità tra loro. Ma va detto che avevano anche un enorme potere civile: facevano quello che volevano, ognuno aveva il proprio esercito. Gutenberg si schierò dalla parte di uno di loro: iniziò a stampare fogli a suo sostegno, cercando di attirare al suo fianco la popolazione della città. E Fust ha combattuto per un altro prete. Di conseguenza, il primo arcivescovo vinse. Il contributo di Guttenberg a questa vittoria fu “molto” apprezzato: ogni anno poteva ricevere gratuitamente un vestito nuovo, duecento misure di grano e due carrate di vino, oltre al permesso di ricevere il pranzo alla mensa arcivescovile.

Il primo libro di Gutenberg

Il primo libro intero stampato da Gutenberg fu la cosiddetta Bibbia a 42 righe, che consisteva in due volumi di 1286 pagine. Riconosciuto come un capolavoro della prima stampa, questo libro imitava i manoscritti gotici medievali. Le iniziali colorate (maiuscole) e gli ornamenti sono stati realizzati a mano dagli artisti.

Nel 1500 la stampa era penetrata in 12 paesi europei. Nei 60 anni dall'inizio dell'utilizzo del nuovo metodo, sono stati stampati più di 30mila titoli di libri, la tiratura media di un libro è stata di 300 copie. Questi libri erano chiamati "incunaboli".

La stampa di libri in antico slavo ecclesiastico iniziò alla fine del XV secolo. Il tipografo bielorusso Francis Skaryna ottenne qui un successo particolarmente grande nel 1517-1519. che stampò libri a Praga e nel 1525 a Vilna.

La stampa apparve nello stato di Mosca a metà del XVI secolo. Il suo fondatore era Ivan Fedorov. Il primo libro “Apostolo”, stampato presso la Tipografia di Mosca (fu la prima tipografia di Mosca), risale al 1564.

Per secoli la conoscenza contenuta nei libri è stata proprietà di pochi, soprattutto monaci e preti. Ogni libro era unico, ma per la maggior parte delle persone nel Medioevo questo non era un problema: erano analfabeti. Nel Medioevo i libri venivano copiati a mano, solitamente nei monasteri. Spesso i monaci trascorrevano anni su un libro. Nel 1450, un'invenzione cambiò il mondo.

Ritratto di Johannes Gutenberg di autore ignoto del XVII secolo

Nella città tedesca di Magonza, Johannes Gutenberg ha inventato la tecnica della stampa con lettere mobili. Ora era possibile stampare libri in grandi quantità e ad un prezzo relativamente basso. Sono state gettate le basi tecniche per futuri cambiamenti nei campi della scienza, della politica e della religione.

Johann Gensfleisch, che in seguito cambiò il suo nome in Gutenberg, nacque a Magonza intorno al 1400. Suo padre era un ricco commerciante. Il giovane Johann frequentò la scuola del monastero. Questo è quello che sappiamo, ma poi se ne perde la traccia per molto tempo.

Riapparve solo nel 1434 a Strasburgo. Qui fondò una fabbrica per la produzione di specchi per i pellegrini. Erano molto popolari tra i credenti, che speravano di catturare nello specchio un pezzo dello spirito di Dio da ogni tempio e dalle reliquie in esso conservate. Gli affari di Gutenberg fiorirono.

A quel tempo, il commercio di oggetti religiosi procurava grandi entrate. Particolarmente apprezzate erano le incisioni raffiguranti santi. La xilografia è una delle prime tecniche di stampa, ma arrivò in Europa solo nel Medioevo. Veniva utilizzato principalmente per replicare dipinti e testi. Ma tagliare blocchi grandi quanto una pagina richiedeva molto tempo. Per prima cosa ho dovuto disegnare un'immagine speculare della pagina sul blocco, quindi ritagliare le singole lettere. Infine, il blocco veniva imbrattato di inchiostro, vi veniva posta sopra della carta e strofinata con uno strumento di osso per assorbire l'inchiostro.

All’inizio del XV secolo, sempre più di queste pagine arrivarono sul mercato. A volte più pagine erano rilegate in un libro. Il successo di questi libri diede impulso ad un aumento della produzione di manoscritti: furono realizzati per molto tempo non solo nei monasteri, ma fiorirono anche scribi secolari.

La fondazione delle prime università aumentò la domanda di libri. Le biblioteche sono state create per aumentare la disponibilità di libri. Erano necessari libri più economici e accessibili. Ma non è tutto. Gli scienziati, ad esempio, avevano bisogno di copie identiche. C'era una ricerca disperata di nuove tecnologie.

Anche Gutenberg ha partecipato a questa ricerca. Nel 1448 tornò a Magonza. Qui ha trovato sostegno finanziario e ha potuto avviare la propria impresa. Gli venne un'idea brillante. Ha diviso il testo in componenti: lettere, segni di punteggiatura e le loro frequenti combinazioni - legature. Sono stati combinati in blocchi, digitando parole, righe e pagine. Le lettere fuse potrebbero essere riutilizzate in diverse combinazioni.
Ecco come viene scritta la lettera. All'estremità dell'asta metallica è incisa una lettera capovolta. È immerso nel rame ammorbidito, lasciandovi un'impronta. Questa matrice funge da stampo per il tipo vero e proprio, che viene fuso dal piombo.

Per poter produrre lettere rapidamente e in quantità sufficiente, Gutenberg fece un altro passo importante: inventò uno strumento per la fusione a mano. È costituito da una grondaia rettangolare. Una matrice viene inserita in un'estremità e dall'altra viene versato piombo fuso. Quando lo stampo viene aperto, all'interno si trova la lettera in piombo finita. La matrice può essere utilizzata per produrre un numero illimitato di caratteri.

Infine, il tipografo inizia ad assemblare le lettere in un layout. Le righe vengono inserite nel modulo in modo da formare la sequenza desiderata. Il risultato è un'immagine speculare della pagina. Il modulo è rivestito con inchiostro da stampa. Gutenberg utilizzava una miscela di fuliggine, vernice e albume. Ora puoi iniziare a digitare. Gutenberg aveva una macchina speciale, ma prese in prestito il principio da un torchio per vino.

Tipografia dei tempi di Gutenberg

Le prime opere di Gutenberg furono documenti ufficiali, decreti papali e libri di testo. Ma presto intraprese un'opera gigantesca: la Bibbia in latino. A questo scopo ha lanciato più di centomila lettere. Per più di due anni i tipografi e gli stampatori di Gutenberg lavorarono alla prima edizione di centomila copie. Il testo è stato stampato in caratteri gotici basati su lettere scritte a mano. Infine, l'artista ha decorato il testo con iniziali e disegni colorati. Con la sua Bibbia, uno dei libri stampati più belli del mondo, Gutenberg ha dimostrato che un libro stampato può essere bello quanto uno scritto a mano.

Ben presto l'edizione fu esaurita. I contemporanei di Gutenberg rimasero stupiti. Per la prima volta erano in vendita così tante copie di un libro, e completamente identiche. La parola stampata è diventata autorevole.

La notizia della tecnologia rivoluzionaria si diffuse rapidamente. Presto apparvero macchine da stampa a Colonia e Basilea. A Venezia, l'intraprendente editore Aldus Manutius iniziò a pubblicare opere di autori classici. Tra i suoi clienti c'era l'intera élite intellettuale europea.

20 anni dopo l'invenzione di Gutenberg, la nuova tecnologia era saldamente affermata. Migliaia di libri furono pubblicati in tirature fino a migliaia di copie. I libri divennero disponibili alla gente comune, i tassi di alfabetizzazione aumentarono e il numero di potenziali lettori aumentò.

Bibbia di Gutenberg

Uno dei più grandi ammiratori di Gutenberg fu Martin Lutero. L'arte della stampa gli diede un'idea audace: un laico non ha bisogno di aspettare che un prete gli dica cosa dice la Bibbia. Può leggerlo da solo e fare una scelta tra il testo vero e le false interpretazioni della chiesa. Lutero stampò mezzo milione di copie della sua traduzione della Bibbia in tedesco, una tiratura enorme per l'epoca. Per trasmettere le sue idee alla gente, distribuì centinaia di migliaia di opuscoli.

Ma non fu solo Lutero a utilizzare il nuovo mezzo di informazione. Così fecero l’imperatore, i re e le libere città dell’impero. Ben presto opuscoli di una pagina, volantini, come diremmo noi, divennero un mezzo per trasmettere notizie. Quando furono previste le insolite posizioni dei pianeti per il 1524, i volantini predissero una seconda alluvione globale.

Il primo quotidiano nacque a Lipsia nel 1650. Si chiamava "Einkommende Zeitungen" ("Notizie fresche") e veniva pubblicato sei volte a settimana.

Oggi l’offset è il metodo di stampa più comune, ma nonostante tutti i miglioramenti è stato Gutenberg a gettare le basi del moderno mondo della stampa. La sua invenzione è considerata una delle più importanti della storia.

Lo stesso Gutenberg non si è arricchito grazie alla sua invenzione. Non fece nemmeno in tempo a finire di stampare la Bibbia quando il suo creditore chiese il rimborso del debito. Nella successiva guerra legale, Gutenberg perse sia la stampa che tutte le Bibbie stampate.

Subito dopo Magonza fu catturata dalle truppe nemiche. Gutenberg fu espulso. Tre anni dopo gli fu permesso di tornare e lavorare per il nuovo arcivescovo. Il 3 febbraio 1468 morì Johannes Gutenberg.

Fu sepolto nella chiesa francescana di Magonza. Ma la sua invenzione, la stampa con caratteri mobili, cambiò il mondo per sempre.

Un uomo di nome Hans Gensfleisch, o Johann (Henne, Hengin, Hanssen) Gutenberg nacque negli ultimi anni del XIV secolo nella grande città tedesca di Magonza. Era il più giovane dei figli del secondo matrimonio del patrizio di Magonza Friele Gensfleisch e di una non patrizia, la figlia di una commerciante di stoffe, Elsa Wirich.

I genitori dell'inventore della stampa appartenevano alle famiglie patrizie di Magonza: padre - Friele Gensfleisch, madre - Elsa Wirich zum Gutenberg; quest'ultimo nome apparteneva alla casa della sua famiglia a Magonza. Friele ed Elsa avevano due figli e una figlia; la più giovane ricevette il nome Johanna Gensfleisch zum Gutenberg. I Gensfleisch avevano il privilegio ereditario di coniare monete, il che dimostra che il figlio più giovane aveva familiarità con la creazione di gioielli. Il suo soprannome deriva apparentemente dalla fattoria di suo padre a Magonza (suo padre fu designato postumo Zum Gutenberg; durante la sua vita fu chiamato Zum Laden).

Durante la rivolta delle corporazioni, alcuni membri della famiglia Gensfleisch e le famiglie imparentate furono costretti a lasciare Magonza. Questo destino toccò anche alla famiglia di Johann. Secondo un'altra versione, la famiglia Gutenberg si trasferì nella vicina Strasburgo perché la città era in una faida feudale con il suo signore, il vescovo di Nassau.

Non si sa nulla con certezza sull’infanzia e sulla giovinezza di Johann. Non è stato stabilito l'anno esatto della sua nascita e non sono stati trovati documenti di battesimo. Si ritiene che sia nato tra il 1394 e il 1399. Convenzionalmente, la sua nascita viene celebrata come il giorno di Giovanni Battista - 24 luglio 1400.

Per quanto riguarda la sua educazione, non si hanno notizie attendibili sulla sua formazione e istruzione, ma possedeva la conoscenza del latino, almeno passivamente, il che significa che studiò in una scuola parrocchiale, cittadina o monastica. Ma conosceva a fondo il settore della gioielleria e aveva il titolo di maestro, senza il quale non avrebbe avuto il diritto di insegnare, e Gutenberg insegnava tecnologia della gioielleria a Strasburgo.

Alcune informazioni biografiche sulla vita di Gutenberg iniziano solo nel 1434. Un documento attendibile mostra che Gutenberg viveva a Strasburgo in questo periodo. Lì era impegnato in un'attività vicina alle tradizioni della sua famiglia: era un orafo. Dotato di spiccate capacità tecniche, Gutenberg affiancò a questa attività principale altre, come quella della molatura delle pietre utilizzate per la gioielleria. I suoi primi esperimenti di stampa risalgono al 1440, pare siano: “Grammatica della lingua latina” di Elio Donato, un calendario astrologico, indulgenze papali.

Nel 1444 Gutenberg lasciò Strasburgo e tornò a Magonza e iniziò a prepararsi per stampare la Bibbia completa in latino.

Gutenberg portò a Magonza un'idea completamente sviluppata per un'invenzione e nel 1445 o 1446 iniziò la stampa continua di libri.

La stampa privava principalmente gli scribi monastici del reddito. Non gli è costato nulla dichiarare la sua creazione il diavolo e l’inventore un servitore di Satana.

Che un simile pericolo per Gutenberg fosse reale lo dimostra l'incendio delle prime copie della Bibbia stampata a Colonia, come opera di Satana.

Da sotto la tipografia di Gutenberg intorno al 1445. È stato pubblicato il cosiddetto "Libro di Siviglia", una poesia in tedesco. Attualmente non se ne conosce alcuna copia e fino alla fine del XIX secolo nessuno ne sospettava l'esistenza. Nel 1892 a Magonza fu scoperto un piccolo pezzo di carta: tutto ciò che restava di un libro di circa 74 pagine di 28 righe ciascuna. Questo pezzo di carta, per il suo contenuto, è chiamato il “frammento del Giudizio Universale”, è conservato nel Museo Gutenberg di Magonza. Inoltre, oltre a numerose donazioni, stampò un calendario astronomico per l'anno 1448, cioè. ci sono tutte le ragioni per ritenere che sia stato stampato non oltre la fine del 1447.

I primi lavori di Gutenberg furono piccoli opuscoli e fogli singoli; per opere più grandi non aveva capitali e doveva cercarli da altri. All'inizio del 1450 Gutenberg entrò in comunità con il ricco borghese di Magonza Johann Fust, che gli prestò dei soldi. All'inizio del 1450 Il progetto di una grande pubblicazione iniziò a prendere il sopravvento sui pensieri dello stampatore pioniere: un progetto grandioso per l'epoca. Si intendeva pubblicare il testo completo della Bibbia in latino. Fu per questo lavoro che Gutenberg dovette prendere in prestito ingenti somme di denaro da Fust. Si ha notizia che un laboratorio indipendente fosse attrezzato per la stampa della Bibbia.

Nel 1450-1455, Gutenberg stampò la sua prima Bibbia, chiamata Bibbia a 42 righe perché aveva 42 righe di testo digitate e stampate su ciascuna pagina in due colonne. In totale ha 1282 pagine. Tutti gli elementi artistici sono illustrati a mano. Parte della tiratura è cartacea e parte stampata su pergamena.

Per molto tempo la prima Bibbia fu venerata come il primo libro stampato in generale. Ma è comunque il primo libro, perché i libri pubblicati prima, in termini di volume, meritano piuttosto il nome di opuscoli. Inoltre, questo è il primo libro che è giunto fino a noi nella sua interezza, e con un numero di copie abbastanza elevato, mentre tutti quelli che lo hanno preceduto sono sopravvissuti solo in frammenti. In termini di design, è uno dei libri più belli e, per quanto riguarda il costo, nel XIX e all'inizio del XX secolo, somme così favolose non furono pagate per nessun altro libro. Sfortunatamente, dopo l'inizio della stampa, si verificò una frattura tra Gutenberg e Fust, che portò all'allontanamento di Gutenberg dal lavoro della seconda tipografia. Nel bel mezzo del lavoro sulla Bibbia, Fust chiese il rimborso del prestito. A causa dell'incapacità di pagare la maggior parte del debito, è nata una causa che si è conclusa tragicamente per Gutenberg: ha perso non solo la sua tipografia, ma anche una parte significativa delle attrezzature della sua prima tipografia. Tra gli oggetti smarriti apparirebbero anche matrici del primo tipo Gutenberg; la fonte stessa, già gravemente danneggiata, rimase di proprietà di Gutenberg. L'ingegnoso piano creativo di Gutenberg e Schaeffer fu completato, a quanto pare, solo da Schaeffer, e i profitti ricevuti dopo la pubblicazione della Bibbia confluirono nelle tasche di Johann Fust. Ma il colpo più duro fu che il segreto della stampa cessò di essere un segreto e così Gutenberg perse il monopolio sull'uso del processo da lui inventato. In tali condizioni, non riuscì a resistere alla concorrenza del suo ricco rivale e, dopo aver pubblicato diversi piccoli libri, dovette interrompere gli affari. Riuscì a riprendere la stampa solo per un breve periodo, nel 1460-1462. Dopo il sacco e l'incendio di Magonza del 28 ottobre 1462, Gutenberg non operò più come tipografo. All'inizio del 1465, l'arcivescovo di Magonza (vescovo di Nassau), come ricompensa per i suoi servizi nella tipografia, inserì Gutenberg nel suo staff di corte, che a quel tempo equivaleva a una pensione. Gutenberg morì il 3 febbraio 1468 e fu sepolto a Magonza nella chiesa francescana.

Secondo Vannuccio Biringuccio, "uno strumento per la fusione delle parole è realizzato in bronzo o ottone. È composto da due parti, adattate tra loro in modo da ottenere l'altezza e la larghezza desiderate del carattere. L'interno dello stampo è realizzato in modo che una matrice può essere inserita in esso."

Troviamo la prima descrizione tecnicamente competente di uno stampo fuso, accompagnata da disegni, nel libro del tecnologo inglese Joseph Moxon (1627-1700) “Mechanical Practices, or the Study of Crafts”, pubblicato a Londra nel 1683. Il secondo volume di quest'opera, abbondantemente illustrato con disegni e schemi, è dedicato alla stampa. Il libro è stato pubblicato quasi 250 anni dopo l'invenzione di Johannes Gutenberg. Ma è noto che la tecnica artigianale del modo di produzione feudale rimase immutata per secoli. Pertanto, si può presumere che dalla metà del XV alla fine del XVII secolo. la forma del cast è cambiata poco.

Secondo Moxon, lo stampo è composto da due parti metalliche di forma complessa: inferiore e superiore. Camicia in legno B, attaccato alle parti, ha permesso al paroliere di prendere la forma nelle sue mani
al momento di versarvi il metallo fuso. Le parti inferiore e superiore dello stampo sono state piegate in modo che le sporgenze Con inserirsi nelle scanalature G. Il canale di colata a forma piramidale era formato da piani smussati D E e, e la cavità di lavoro è sorta tra i piani UN. La matrice è stata premuta sul foro nella parte inferiore della cavità fig con immagine in rilievo approfondito E segno del carattere. La matrice era fissata da aerei io, io forme. La posizione esatta degli occhiali era assicurata da un ago di regolazione H, attaccato al guinzaglio. L'ago è stato inserito in un foro nel piano posteriore della matrice.

Il lettore può conoscere in dettaglio l'attrezzatura del laboratorio di fusione dei caratteri dalla riproduzione dell'incisione, che prendiamo in prestito dal manuale sulla stampa in quattro volumi del famoso tipografo ed editore Christian Friedrich Gessner (m. 1756); il manuale fu pubblicato nel 1740-1745. a Lipsia. A questo punto, l'invenzione di Johann Gutenberg aveva già 300 anni e il lavoro di Gessner era programmato per celebrare questo anniversario. Ma pensiamo che la tecnologia di produzione della fusione sia cambiata poco in questi anni. L'opera di Gessner, come era consuetudine in quegli anni, aveva un lungo titolo: “L'arte necessaria e utile della stampa e della fonderia di caratteri con i suoi caratteri, i formati e tutti gli strumenti relativi a questa materia, raffigurati e chiaramente descritti, nonché un breve storia sull'origine e lo sviluppo della stampa, in particolare sugli stampatori di Lipsia e di altre città tedesche, che 300 anni dopo la sua invenzione furono presentati al mondo.

Attrezzature per un'officina di fonderia.
Basato su un'incisione dal libro di H.F. Gessner. 1740-1745

Il lato sinistro dell'incisione mostra il forno in cui veniva fusa la lega da stampa. Nella parte in basso a destra della figura è mostrata anche una sezione trasversale del forno fusorio. Sul fornello e sul tavolo vicino ci sono vari strumenti da paroliere. Qui vediamo anche un cucchiaio, che veniva utilizzato per raccogliere il metallo fuso e versarlo in uno stampo. Sul pavimento vicino al forno sono presenti diversi contenitori per i lingotti dei singoli componenti della lega. La parola forma fusa è raffigurata nell'angolo in alto a destra dell'incisione. Si compone di due parti con sporgenze UN E B, formando un foro di colata. Le parti metalliche stampate sono inserite in una camicia di legno H, che proteggeva le mani del paroliere dalle ustioni. C'è una sporgenza nella cavità dello stampo G, a causa della quale si forma una firma sul carattere: una rientranza trasversale sulla gamba, che aiuta il tipografo a determinare la posizione corretta del carattere durante la digitazione. Quando si lancia la matrice l posizionato tra le guide sul fondo dello stampo. La posizione della matrice è fissata con un ago S montato su un guinzaglio flessibile R. Tra le due parti dello stampo l'incisione mostra il tipo appena colato R con canale di colata Q, che è stato segato, avendo precedentemente bloccato la lettera in una morsa.

Insieme di strumenti

L'immagine tipografica più antica a noi nota è collocata su un'incisione che illustra una poesia francese sul tema popolare della “Danza macabra” nella letteratura e nelle belle arti medievali. Troviamo l'incisione in un libro pubblicato a Lione nel 1499 o 1500 dallo stampatore Matthias Huss. L'incisione mostra e installata ad angolo caso. Questa è una scatola divisa da partizioni in molti scomparti, in base al numero di caratteri del carattere. Attaccato a una delle pareti del registratore di cassa titolare della copia- un supporto per un foglio di manoscritto, che funge da originale per la composizione. Il tipografo tiene nella mano sinistra impaginazione- una scatola piatta con due pareti. La terza parete è resa mobile: è stata installata secondo il formato della fila. Il tipografo prese con la mano destra i caratteri dal registratore di cassa e li posò sul tavolo di composizione. Allo stesso tempo, la linea è stata giustificata utilizzando materiale con spazi bianchi - spaziatura, posto negli spazi interword.

L'immagine più antica di una tipografia.
Incisione "Danza macabra" dall'edizione di Lione del 1499

La tipografia di Johannes Gutenberg disponeva più o meno degli stessi strumenti. Forse usava una macchina tipografica progettata per scrivere due colonne di testo contemporaneamente (le sue Bibbie erano edizioni a due colonne).

Tale disposizione è raffigurata in una delle incisioni nel libro di Joseph Moxon. La stessa incisione mostra una tavola piana con lati, su cui venivano visualizzate in sequenza le linee dei caratteri composte da singole lettere. La correzione è stata effettuata utilizzando un punteruolo, utilizzato per pungere e rimuovere le lettere inserite per errore nella serie. Per formare le strisce e racchiuderle è stata utilizzata una cornice, che era posta su un tavolo con coperchio superiore inclinato.

L'incisione tratta dal libro di J. Moxon illustra anche il processo di installazione dei caratteri sulla tavola di composizione e delle linee sulla tavola di composizione.

Vediamo anche le attrezzature e gli strumenti per la dattilografia nell'incisione del libro di Kh.F. Gessner. Le lettere sono conservate negli scomparti del registratore di cassa per la composizione, installato obliquamente sulla superficie superiore smussata dell'armadio - vero. La parte superiore sinistra dell'incisione mostra un banco da lavoro: una scatola di metallo a tre pareti con una parete laterale mobile. Prendendo le lettere dal registratore di cassa e disponendole nell'ordine richiesto sul tavolo di composizione, il tipografo ha eseguito la composizione. Nelle vicinanze vediamo immagini notevolmente ingrandite di caratteri e caratteri di spazio bianco.

Ripetiamo che il tempo scorreva lentamente nella società feudale. Le soluzioni tecniche, una volta trovate, sono rimaste immutate per molti decenni. Abbiamo quindi tutte le ragioni per ritenere che la tipografia di Johannes Gutenberg utilizzasse gli stessi strumenti di composizione che vediamo nell’incisione del 1499 e nei disegni tratti dai libri di Moxon e Gessner.

Sistema di composizione Gutenberg

L'alfabeto latino ha 25 lettere minuscole e 25 lettere maiuscole. Aggiungendo a questo un numero limitato di segni di punteggiatura, otteniamo 60, al massimo 70 lettere di nomi diversi. Nel frattempo, nelle pubblicazioni di Johannes Gutenberg si possono trovare dai 150 ai 300 caratteri. Il fatto è che l'inventore, come molti stampatori pionieri di vari paesi e popoli, compresi i russi, ha cercato di seguire la pratica della scrittura a mano in ogni cosa. Affinché un libro stampato sembrasse scritto a mano, era necessario riprodurre nei disegni dei caratteri almeno i più semplici trucchi calligrafici degli amanuensi, che cercavano di rompere la monotonia della striscia di testo.

Una caratteristica della scrittura gotica erano le estremità a forma di diamante dei tratti verticali delle lettere. Quando scrivevano lettere in linea, per una percezione più completa della lettera, i calligrafi levigavano le sporgenze appuntite sul lato della lettera adiacente a quello adiacente, che aveva tali sporgenze. Per trasmettere questa caratteristica della scrittura medievale, Gutenberg dovette fondere quasi tutti i tipi in un numero piuttosto elevato di varianti.

Anche le lettere con abbreviazioni in apice corrispondenti alle lettere slave tornarono alla pratica della scrittura a mano sotto i titoli. Le abbreviazioni nella maggior parte dei casi erano indicate da una linea orizzontale o leggermente ondulata, nonché da uno o due diamanti o zero, posto sopra le lettere. C'erano anche segni speciali per abbreviare la desinenza delle parole.

Chiamiamo infine i numerosi di Gutenberg legature- designazioni fuse di due caratteri alfabetici impressi su una gamba.

Otto Hupp, che studiò attentamente i primi caratteri stampati, identificò otto gruppi principali che univano i principali stili grafici. Presentiamo qui la tabella da lui compilata.

Nella colonna superiore ci sono immagini di caratteri alfabetici, per così dire, del gruppo principale.

La riga successiva è la cosiddetta. lettere di collegamento ( Anschlussbuchstaben), i cui tronchi verticali di sinistra sono privi di maree a forma di diamante.

Il terzo gruppo comprende lettere con estremità ad angolo acuto dei gambi verticali sinistri.

Il quarto gruppo ci presenta varie forme grafiche speciali di lettere, anch'esse prese dalla pratica della scrittura manoscritta ed esistevano in due o tre versioni.

La quinta riga contiene tutti i tipi di legature. Si tratta per lo più di combinazioni di consonante e vocale: ba, sii, bo, da, de, fai, ah, lui, ho eccetera. Ma ci sono anche doppie consonanti: ss, pp. ss.

Il sesto gruppo contiene lettere con un elemento che sembra sovrastare il segno adiacente posto a destra. Hupp chiama tale elemento banner ( Fahne).

Il settimo gruppo è costituito da caratteri alfabetici con abbreviazioni in apice. Infine, l'ultimo ottavo gruppo contiene abbreviazioni e segni di punteggiatura speciali.

Johann Gutenberg utilizzò abilmente diversi stili di lettere con lo stesso nome nella sua composizione. Per questo esistevano delle regole non scritte che l'inventore teneva presenti. Le lettere con abbreviazioni e legature in apice lo rendevano più semplice spento linee, cioè portandoli alla stessa lunghezza. L'allineamento nelle edizioni principali di Johannes Gutenberg è impeccabile. Il meccanismo di giustificazione, che potrebbe essere effettuato anche modificando la larghezza degli spazi tra le parole, in questo caso è semplice. Diciamo che una riga la cui lunghezza è stata superata conteneva la parola est, Gutenberg in questo caso lo ha sostituito con e con un segno di abbreviazione in apice, riducendo così la lunghezza della riga di due caratteri.

Il sistema di composizione di Gutenberg ha contribuito all'impatto estetico ottimale delle pagine dei suoi libri, che ancora oggi lasciano un'impressione indimenticabile.

Caratteristiche del set "Catholicon". 1560

Questa pubblicazione, se parliamo della sua stampa, differisce in modo significativo da tutte le altre pubblicazioni di prima stampa.

Il ricercatore americano Paul Needham, che studiò il Catholicon, avanzò un'ipotesi del tutto sensazionale nel 1982. Secondo lui il Catholicon non veniva stampato con caratteri mobili. Le sue strisce sono composte da solide doppie linee, assemblate in colonne e pagine.

Va detto che Gottfried Zedler, e prima di lui Adolf Schmidt, hanno notato che le doppie linee svolgono un ruolo molto particolare nel Catholicon. Nelle vecchie edizioni stampate, e anche nelle nuove edizioni, si trovano spesso lettere invertite, capovolte. Non esistono persone del genere a “Katholikon”. Ma d'altra parte Zedler ha scoperto nella prima colonna del fronte del foglio 131 due intere righe poste “capovolte”. In questo caso le linee vengono invertite. In alto c'era la riga 36, ​​in basso la riga 35. In altre copie, queste righe apparivano correttamente e la stampa, senza dubbio, era dello stesso tipo.

Alla fine della prima pagina del foglio 189 rimanevano 12 righe bianche. La stampante li riempiva non con materiale vuoto, ma con un carattere che non veniva riempito di inchiostro durante la stampa. Cosiddetto impressione cieca ha fornito le righe 13, 14, 11, 12, 9, 10 del colophon del foglio 372. È facile vedere che tutte queste sono coppie di “righe pari-dispari”.

È interessante notare che quando fu stampato il 189esimo foglio del libro, esisteva già una serie del suo ultimo foglio. Di solito questo non è il caso dei caratteri mobili: impaginazione e stampa vengono eseguite in parallelo, in modo da utilizzare una quantità minima di caratteri. Le strisce dattiloscritte, dopo essere state stampate, vengono smontate, i caratteri vengono riposti nei reparti di cassa e riutilizzati.

Zedler ha trovato una stampa cieca sul foglio 189 in una copia del "Catholicon" con filigrana Lettera C, e in copia con filigrane Torre e Corona Nello stesso punto sono state posizionate linee completamente diverse, inoltre, capovolte: 5, 6 e 3, 4. G. Zedler non ha potuto commentare le stranezze della serie “Catholicon”. Ma sono facilmente spiegabili utilizzando l'ipotesi di Paul Needham.

Un ricercatore americano, dopo aver studiato molte copie del Catholicon, ha scoperto nuovi esempi del ruolo speciale che le combinazioni di linee pari e dispari svolgono in questa edizione. In una copia del "Catholicon" della Biblioteca di S. Genevieve a Parigi (questa copia è stampata su carta filigranata Testa di toro) sul retro della l. 284 linee 5-6 e 7-8 hanno scambiato di posto. In questo caso, due linee sono state nuovamente riorganizzate erroneamente: pari e dispari.

Nella copia Chantilly al verso. 131 hanno scambiato le righe 13-14 e 53-54. Apparentemente l'errore è dovuto al fatto che le righe 13 e 53 iniziano con parole vicine nell'ortografia: curro e C] uruco. Quando si digita utilizzando caratteri separati, tale errore è impossibile. Nella seconda colonna del rovescio della l. 5 e nella seconda colonna sul fronte del foglio. 38 esemplari della collezione Pierpont Morgan P. Needham ha notato uno spostamento in alcune righe rispetto al resto. La stampante Katolikon non ha allineato le linee. Tutte le linee qui hanno lunghezze diverse. Quindi, a l. 5 riv. due righe (ancora due!) - 51 e 52 vengono spostate a destra, e su l. 38 linee 7 e 8 vengono spostate a sinistra. Needham scoprì anche diversi casi di nuova impaginazione, e in ciascuno di essi brillavano due righe contemporaneamente.

Lo storico tedesco della tecnologia della stampa Klaus W. Gerhardt ha suggerito che Johannes Gutenberg, quando stampò il Catholicon, usò la tecnica della matrice di carta per tracciare doppie linee. La difficoltà è che in precedenza si credeva che questo metodo fosse apparso solo nel XIX secolo.

Macchina da stampa manuale

Frammenti di una macchina da stampa manuale presumibilmente trovato nella casa Zum Jungen

Come già accennato, già prima di Gutenberg erano in grado di ottenere impressioni da una lastra da stampa riempita di colore. Per fare questo, un foglio di carta veniva posto sullo stampo e strofinato con il bordo del palmo o con una striscia - riber. Gutenberg fu il primo a meccanizzare questo processo costruendo una tipografia (o tipografia). È difficile dire che aspetto avesse adesso. È vero, negli anni prebellici, il campo di Gutenberg era esposto al Museo tedesco del libro e dei caratteri di Lipsia, in parte ricostruito e in parte, come sostenevano, autentico. Questa è la storia del campo. Un tempo l'abate Johannes Trithemius (1462-1516) affermò che Johannes Gutenberg abitava nella casa Zum Jungen. I discendenti onorarono la memoria del grande inventore in un modo unico: nel XIX secolo nella casa fu aperto un pub, chiamato “Gutenberg’s”. Il 22 maggio 1856 il proprietario della birreria Balthasar Borzner, scavando il pavimento in terra battuta del seminterrato, a circa 5 m dal livello del pavimento, scoprì antiche monete romane, frammenti di ceramica, piastrelle di stufa e diverse travi di quercia. Su uno di essi è stata conservata un'iscrizione scolpita: J MCDXLI G. L'iscrizione è stata decifrata come le iniziali di Johannes Gutenberg e l'indicazione dell'anno 1441. Le travi stesse erano considerate parti di una macchina da stampa. Il collezionista di Dresda Heinrich Klemm (1819-1885) acquistò presto il ritrovamento per una somma considerevole. Per suo ordine, le parti mancanti del mulino furono reintegrate.

Successivamente, quando la collezione di Klemm costituì la base del Museo tedesco dei libri e dei caratteri, inaugurato nel luglio 1885, l'esposizione comprendeva anche una stampa. Era una struttura relativamente piccola a forma di tavolo, ai lati della quale erano installate verticalmente massicce travi di quercia. Tra di loro c'è una traversa orizzontale con l'iscrizione sopra menzionata. Nella traversa è presente un foro per una vite, sulla quale è fissata una parte a forma di campana con una leva per girare la vite. Direttamente su questa parte c'è una tavola per pressare il foglio sul modulo di composizione installato sul tavolo.

Il mulino non può funzionare in questa forma perché la tavola deve essere collegata in modo mobile alla coclea. Altrimenti quando la vite gira, deve ruotare anche lei, e le travi verticali interferiscono con questa.

Hanno ricostruito il mulino senza pensare al significato del suo lavoro. Ma non è questo il punto. Nel XV secolo Il numero 400 era scritto in numeri romani non come si fa adesso - CD, ma in questo modo: СССС. E il nome Johann non iniziava con una lettera J e con IO. Nel 1441 Gutenberg non visse a Magonza, ma a Strasburgo. Ciò allertò immediatamente i patrioti di Magonza. Si è scoperto che la stampa dei libri in generale, e la macchina da stampa in particolare, non sono state inventate a Magonza. E come è potuto finire questo campo nel seminterrato della casa Zum Jungen? È ingenuo supporre che Gutenberg abbia portato con sé la macchina da Strasburgo. Potrebbe costruire una struttura così semplice una seconda volta. Pertanto, l'intera storia con la scoperta di parti del campo fu considerata una falsificazione, che così spesso invase gli studi di Gutenberg.

Ricostruzione della tipografia di Johannes Gutenberg. Museo Gutenberg di Magonza

Pensiamo al compito che Gutenberg dovette affrontare quando progettò di meccanizzare il processo di stampa. Per ottenere un'impressione da una lastra di composizione, è necessario prima rivestirla con vernice. Successivamente, dovresti posizionare con cura un foglio di carta bianco sul set. Il foglio deve essere premuto saldamente e, soprattutto, in modo uniforme sullo stampo: questa è la terza operazione. Infine, dovresti rimuovere l'impronta finita dal set. Apparentemente Gutenberg ha eseguito manualmente la prima, la seconda e la quarta operazione. Solo il processo per ottenere l’impronta, che avveniva sotto grande pressione, era meccanizzato.

Secondo gli esperti, la pressione specifica in questo caso dovrebbe essere pari a 8,2 kg/cm2. La pressione totale durante la stampa, ad esempio, di una Bibbia di 42 righe, l'edizione principale di Gutenberg, può essere determinata dalla formula: Q = pF, Dove R- pressione specifica, a F- area del modulo.

Sostituendo i valori corrispondenti per una Bibbia di 42 righe, abbiamo: Q= 8,2 x 19,9 x 29,0 = 4518,2 kg.

È impossibile ottenere una pressione di quattro tonnellate e mezzo premendo manualmente la lamiera contro l'insieme con una tavola. La macchina da stampa di Johannes Gutenberg consentiva di ottenere ciò applicando una forza relativamente piccola alla leva che faceva ruotare la vite di pressione. Questo è stato un grande risultato, perché ha consentito un notevole guadagno di tempo e ha ridotto l’intensità del lavoro del processo lavorativo.

Pensando a come meccanizzare l'operazione per ottenere un'impronta stampata, Gutenberg poté utilizzare, come punto di partenza, meccanismi già esistenti a quel tempo per creare pressione tra due piani orizzontali. Il primo di questi meccanismi è una pressa, utilizzata nella vinificazione.

Torchio per vino

L'uva veniva posta su un tavolo provvisto di scolatoio, sotto il quale veniva posta una botte W. Ai lati del tavolo c'erano due massicce travi verticali F E CON, nelle scanalature delle quali era installata in modo mobile una tavola orizzontale A. La pressione è stata creata utilizzando un mandrino a vite AB, camminando in un dado fissato in una traversa orizzontale CON tra due travi verticali. Il fuso veniva ruotato mediante una ruota ad esso fissata, azionata da una fune Z, avvolto attorno al colletto.

Pressa per carta

Una pressa per piegare pile di carta bagnata nella produzione della carta aveva un design simile. Si fermi qui F posto su una traversa orizzontale E, fissato tra le travi verticali AB. La pressione veniva effettuata da una tavola orizzontale mobile CH, azionato dalla vite di pressione QX. La vite veniva ruotata utilizzando una leva non mostrata in figura, che veniva inserita nel foro della boccola. R. La vite potrebbe essere bloccata in una posizione specifica utilizzando un meccanismo a cricchetto.

Né nella vinificazione né nella fabbricazione della carta era previsto il compito di garantire il sollevamento meccanico del pannello di pressione dopo la pressatura. In questi casi non era necessario un rigoroso parallelismo tra la tavola e la superficie del tavolo. Johannes Gutenberg dovette risolvere questi problemi costruendo una macchina da stampa.

Difficilmente era possibile garantire il rigoroso parallelismo dei piani orizzontali utilizzando i mezzi tecnici del XV secolo. L'inventore della stampa europea ha deciso di intraprendere una strada diversa. Ha assicurato l'uniformità della pressione su tutta la superficie del modulo di stampa utilizzando un materiale morbido - tessuto o pergamena, che è stato posizionato tra la piastra di pressione e un foglio di carta adagiato sul modulo imbrattato di vernice. Il materiale sembrava nascondere il non parallelismo dei piani e le loro irregolarità. Questo materiale è stato successivamente chiamato ponte.

È scomodo posizionare la lastra e la copertura sullo stampo situato sotto la piastra di pressione, ed è scomodo applicare la vernice sullo stampo in questa posizione. Ciò significa che avremmo dovuto preoccuparci di creare un dispositivo in grado di spostare periodicamente la forma sotto la lastra e viceversa. Per fare ciò, lo stampo non veniva posizionato direttamente sul tavolo, ma su un carrello mobile. Vediamo tali carrozze già nell'incisione del 1499 e nelle immagini della macchina da stampa sull'editoria e sulla stampa di francobolli dell'inizio del XVI secolo.

Infine, era necessario trovare un meccanismo che garantisse l'applicazione precisa del foglio al modulo di impaginazione. La carrozza in posizione aperta, dotata di meccanismo per l'applicazione dei fogli, viene raffigurata per la prima volta in un'incisione della Cronaca svizzera, stampata a Zurigo nel 1548 da Christopher Froschauer.

Macchina da stampa manuale.
Incisione dalla "Cronaca svizzera". Zurigo, 1548

Qui vediamo un artigiano che utilizza due tamponi di cuoio per applicare l'inchiostro su una lastra da stampa posta in un carro. A quest'ultimo è incernierato un telaio sul quale viene teso il deckle. Il secondo lavoratore rimuove da questa cornice il foglio già stampato. In futuro, al suo posto verrà inserito un foglio di carta bianco. Al telaio a ponte era fissata una cornice, sempre su cardini, che proteggeva i margini della stampa dalla vernice che vi penetrava. Questo telaio è mantenuto nella posizione desiderata da una sporgenza fissata alla sua parte inferiore, che poggia sul piano della macchina da stampa. In un'incisione di Jost Ammann del 1568, un bastone rotondo posto sul pavimento della tipografia serve a questo scopo.

Alla tipografia. Da un'incisione di I. Amman. 1568

Esisteva un meccanismo per la sovrapposizione dei fogli negli stabilimenti della tipografia di Johannes Gutenberg? Noi la pensiamo così, ed ecco perché. Per garantire la precisione nella posa del telo, sono stati installati degli aghi sul telaio della coperta, sul quale è stato appuntato il telo. Vengono chiamati tali aghi, così come i fori che formano in un foglio di carta forature. Quindi, nelle edizioni di Johann Gutenberg, inclusa la Bibbia di 42 righe, ci sono segni di punteggiatura. Ce ne sono diversi numeri e si trovano in luoghi diversi. Ciò consente agli studiosi di Gutenberg di determinare quante macchine da stampa c'erano nel laboratorio di Gutenberg.

All'inizio del XVI secolo. immagini della macchina da stampa si trovano sui francobolli editoriali dei tipografi Jost Badius Ascenzius (1509), Petrus Caesar (1510), Jacob de Breda (1515), Dirk van den Barne (1512), Oldrich Welensky (1519). Tutte queste incisioni mostrano una maniglia per spostare il carrello sotto la piastra di pressione e indietro. In questi anni furono dipinte le macchine da stampa dai grandi artisti Lucas Cranach (1520) e Albrecht Dürer (1525). Naturalmente non possiamo pretendere precisione tecnica da queste incisioni.

Macchina da stampa basata su disegno di L. Cranach 1520

Macchina da stampa basata su un disegno di A. Dürer. 1525

Troveremo la prima descrizione tecnicamente competente di una macchina da stampa manuale, accompagnata da un'incisione, in un libro dell'architetto della città italiana di Padova, Vittorio Zonca (1568-1602), dedicato a vari dispositivi meccanici. Il libro fu pubblicato nel 1607.

Mulino a stampa. Incisione dal libro di V. Tsonka. 1607

Così Tsonka descrive il progetto del mulino:

"La vite A dovrebbe essere fusa in rame, perché così è migliore e più pulita. Può anche essere fatta in ferro, ma questo non è così buono; deve avere una forma tetraedrica(vite. - EN ) affettare La vite si inserisce nel dado(non è visibile sull'incisione. - EN ), anch'esso in metallo, e non stacca la vite dalla traversa(cioè dietro la traversa orizzontale. - EN ). Anche la piastra di pressione è realizzata in metallo non ferroso per essere liscia, poiché deve premere uniformemente sul tipo. Con il ferro sarà peggio, perché è difficile farlo anche con un martello... Se vogliono fare una piastra di pressione dal legno, allora devono prendere il legno d'ulivo. Sotto, una boccola D di ferro tetraedrica è appesa a una vite, che solleva la piastra di pressione verso l'alto con l'aiuto di corde. Questa boccola ha forma quadrangolare in modo che la vite possa premere meglio con la sua parte conica(privo di taglio. - EN )parte sulla piastra di pressione... La boccola è fissata a(privo di taglio. - EN ) H parte della vite con un perno... in modo che quando la vite gira, la boccola si muova(alternandosi su e giù. - EN ).Ad un'altezza di 2,5 piedi(73 cm- EN ), sul quale conviene che una persona lavori, viene installato un tavolo E... che occupa lo spazio tra i montanti C, che racchiudono l'intera struttura. Il carrello EE, che contiene il font, si sposta sul tavolo(ovvero modulo stampato. - EN ).

L'operaio muove il carro avanti e indietro con una maniglia utilizzando una corda avvolta su un tamburo N. Alcuni nastri di ferro sono fissati sotto il carro e alcuni degli stessi - F - sul tavolo, sul quale scorre il carro, lubrificato con olio. facilmente. Dopo che l'operatore ha fatto muovere la leva di spinta B verso se stesso e indietro, utilizza la maniglia(nell'incisione il tipografo lo tiene con la mano sinistra. - EN ) sposta il carrello a destra, apre la cornice come una finestra(Il carrello E aperto e chiuso è mostrato in basso a destra. - EN ),da lì prende il foglio stampato, prende con entrambe le mani i matzos M pieni di lana, li immerge nell'inchiostro da stampa composto da nerofumo, olio di lino e resina, li sbatte uno o due volte l'uno contro l'altro(più precisamente strofina la vernice con un movimento rotatorio del tappetino. - EN ), quindi riempie il carattere con l'inchiostro, lo appoggia su un foglio bianco, chiude il carrello, lo sposta a sinistra, tirando la leva B e girando la vite A, sposta il piatto pressore verso il basso e ripete la stampa." .

Sul pavimento davanti alla tipografia, l'incisore che ha illustrato il libro di Vittorio Zonca ne ha raffigurato le singole parti. In basso a sinistra: boccola D e la vite che vi entra CON con parte conica di pressione. In alto a sinistra c'è la carrozza chiusa e sotto di essa la maniglia del meccanismo per lo spostamento della carrozza. Questo meccanismo N raffigurato separatamente nella parte centrale inferiore della figura. Vediamo un tamburo dotato di maniglia e avvolto da una corda, le cui estremità sono fissate al carrello. I Matzos si trovano nelle vicinanze M. Alla loro destra c'è una cornice per una serratura a forma di carattere. Questo telaio è installato nel carrello E, che vediamo sul lato destro dell'incisione.

Spieghiamo il principio di funzionamento di una macchina da stampa manuale con uno schema cinematico.

Schema cinematico di una macchina da stampa manuale

Il modulo di impaginazione è racchiuso in una cornice montata su un carrello 1 , che ha la possibilità di movimento alternativo lungo il tavolo 2. Al carrello è incernierato un telaio a ponte ( timpano) 3 , e all'ultimo - una cornice ( frashket) 4 , proteggendo i margini della stampa dall'inchiostro. Il telaio della coperta è ricoperto da un foglio di pergamena, che uniforma la quantità di pressione durante la stampa. Gli aghi da puntura sono attaccati al telaio, sul quale viene punto un foglio di carta. Successivamente, il telaio della tavola viene abbassato sul telaio della tavola, quindi il telaio della tavola con la tavola viene posizionato sullo stampo di composizione e il cilindro viene ruotato utilizzando la maniglia 5 . Quest'ultimo utilizzando corde 6 sposta il carrello sotto la piastra di pressione ( crogiolo) 7 . Il crogiolo è sospeso su corde 8 A scatola dell'asse 9 (in Rus' era chiamato noce), che è montato in modo mobile su una sporgenza cilindrica 10 , fissato rigidamente con una vite 11 , Quando si sposta la leva di spinta ( biscotti) 12 vite che si muove nel dado 13 , la sua parte conica inferiore non filettata 14 premerà il crogiolo sul foglio che si trova sopra la lastra di stampa piena di inchiostro. Quando la leva si sposta indietro, la boccola si sposta verso l'alto e solleva il crogiolo sospeso su corde. Poi il carrello, ruotando il tamburo utilizzando la maniglia 5 , toglietelo da sotto il crogiolo, apritelo e prelevate la stampa finita.

Il design della macchina da stampa manuale, sviluppato da Johannes Gutenberg, era molto razionale e pratico. Pertanto, ha servito l'umanità per un periodo piuttosto lungo senza modifiche strutturali fondamentali. Le ragioni di ciò sono state recentemente analizzate dal principale storico tedesco della tecnologia della stampa, Klaus W. Gerhardt, in un articolo dal titolo molto caratteristico: “Perché la macchina da stampa Gutenberg è stata sostituita da un sistema migliore solo dopo 350 anni”

Inchiostro

La composizione del colore divenne uno dei componenti dell'invenzione di Johannes Gutenberg. Non poteva usare la vernice utilizzata per stampare incisioni a foglio e libri completamente incisi, perché la vernice si applicava in modo diverso su una superficie metallica rispetto a una su una di legno. Nuovi componenti dovevano essere selezionati sperimentalmente.

Va detto che le edizioni di Johannes Gutenberg, e soprattutto la Bibbia di 42 righe, ci stupiscono con strisce di testo blu-nere, leggermente lucide, che sembrano essere state stampate solo ieri.

I primi tipografi producevano la vernice dalla fuliggine, che veniva mescolata con olio di lino - olio essiccante. Anche tutti i tipi di additivi hanno svolto un ruolo importante. Ciò è diventato noto relativamente di recente - negli anni '80 come risultato di una ricerca condotta da un gruppo di ricerca interdisciplinare presso l'Università della California, Davis (USA). La squadra era guidata da Richard N. Schwab, Thomas A. Cahill e Bruce A. Cusco. Nel 1982-1986. Le prime pubblicazioni a stampa pubblicate a Magonza e Bamberga furono studiate in modo approfondito, e tra queste c'era la Bibbia di 42 righe.

Rame, zolfo e piombo sono stati trovati tra gli additivi dei componenti principali dell'inchiostro da stampa di Johannes Gutenberg. I componenti metallici sono molto caratteristici del materiale utilizzato dall'inventore della stampa. Non si trovano nella vernice di altre prime edizioni. L'unica eccezione è la Bibbia di 36 righe; ciò dimostra indirettamente che è anche opera di Gutenberg.

Non è ancora noto in quale forma e come questi componenti siano stati aggiunti alla vernice e se ciò sia stato fatto deliberatamente o meno. Secondo i ricercatori dell'Università della California è proprio il piombo il responsabile dell'insolita lucentezza delle pagine di testo delle edizioni Gutenberg.

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72. Heinecken K.H. Idea generale d"une collection complete d"estampes, avec une dissertation sur Vorigine de la gravure, et sur les premiers livres Damages. Lipsia; Vienna, 1771. P. 257.

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74. Linde A. Operazione. cit. Bd. 1. S.5-9.

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76. Citazione. Di: Linde A. Operazione. cit. Bd. 1.S.6.

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110. Kapr A. Schrift- und Buchkunst. Lipsia, 1982. S. 99.

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119. Sacchi H. Eigentliche Beschreibung aller Stande auff Erden. Francoforte sul Meno, 1568. Ibid. Riproduzione faksimil. Lipsia, 1966.

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121. Citazione. Di: Stroev P.M. Descrizione dei primi libri slavi stampati situati nella biblioteca di Ivan Nikitich Tsarsky. M., 1836. P. 434.

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126. Varbanets, N.V. Johann Gutenberg e l'inizio della stampa in Europa. Esperienza di nuova lettura del materiale. M., 1980; Nemirovsky E.L. Johann Gutenberg. Intorno al 1399-1468. M., 1989; Ruppel A. Johannes Gutenberg. Sein Leben e sein. Lavoro.3. Auflage. Nieuwkoop, 1967; Kapr A. Johannes Gutenberg. Personallichkeit und Leistung. Leipzig, 1986. Per una bibliografia sulla questione, vedere: McMurtrie DC L'invenzione della stampa. Una bibliografia. Chicago, 1942.

127. Zulch W.X., Mori C. Frankfurter Urkundenbuch zur Fruhgeschichte des Buchdruck. Francoforte sul Meno, 1920. P. 16.

128. Carter H. Una vista della prima tipografia. Oxford, 1969. P. 21. Fig. 9.

129. Citazione. Di: Kohler J.D. Hochverdiente und aus bewahrten Urkunden wohibeglaubte Ehrenrettung Johannes Gutenbergs. Lipsia, 1741. S. 43. Cfr. Schaab S. Operazione. cit. Bd. 1. S.155.

130. Serario N. Rerum di Moguntiaurn. Libr. V. Moguntiae, 1604. P. 159.

143. Nemirovsky E.L. Ivan Fedorov. Intorno al 1510-1583. M., 1985. P. 224.

144. Reed T.B. Una storia delle antiche fondazioni delle lettere inglesi. L., 1952. P. 18-20.

145. Biringuccio V. Della pirotecnia. Libri X. Venedig, 1540. Testo sulla colatura delle lettere su fogli. 13806. La seconda edizione del libro fu pubblicata nel 1550, anche una nuova traduzione tedesca: Biringuccio Pirotecnia. Ein Lehrbuch der chemisch-metallurgischen Technologie aus dem 16. Jahrhundert. Braunschweig, 1925. P. 144.

146. Schmidt-Kunsemuller F.A. Gutenbergs Schritt in die Technik // Die gegenwartige Stand der Gutenberg-Forschung. Stoccarda, 1972. S. 131.

147. Moxon J. Esami meccanici; oppure la Dottrina dei Lavori Manuali, applicata all'arte della stampa. L., 1683. Vol. 2.

148. Cessner Ch.F. Die so notig als nutziiche Buchdruckerkunst und Schriftgiessery, mit ihren Schriften, Formaten und alien dazu gehorigen Instrumenten abgebildet, auch klarlich beschrieben, und nebst einer kurzgefassten Erzahiung von Vursprung und Fortgang der Buchdruckerkunst, iiberhaupt, ison derheit von den vornehmsten Buchdruckern a Lipsia e andern Orten Teutschlandes im 300 Jahre nach Erfindung derselben ans Lich gestellt. Lipsia, 1740-1745.

149. La danza macabra. Lione: 18/11/1499/1500. Riproduzione: Kunze H. Il grosso libro del libro. B., 1983. P. 73.

Johannes Gutenberg

Johann Gutenberg (Heinzfleischi) nacque a Magonza da una famiglia nobile non prima del 1394 e non dopo il 1399. La data di nascita di Gutenberg per gli anniversari è convenzionalmente considerata il 24 giugno 1400. Era un gioielliere famoso ed ereditario; sapeva lucidare le pietre preziose, fondere gioielli con metalli preziosi e realizzare cornici d'oro per specchi. Sembrerebbe, guadagna più che puoi e goditi la vita. Ma Gutenberg aveva un sogno. Voleva stampare libri.

La macchina da stampa di Gutenberg

Nel 1440 Gutenberg compì una vera rivoluzione nella stampa inventando i caratteri mobili: lettere individuali che consentivano di digitare un'ampia varietà di testi. Il primo libro stampato è considerato il cosiddetto “Libro della Sibillina” (un poema in tedesco), la cui pubblicazione è datata dagli studiosi intorno alla fine del 1445. Quindi l’invenzione della stampa può essere datata non oltre il 1445. L'opera fu svolta nel più stretto segreto: l'invenzione minò le basi dell'attività degli scribi, capaci di tutto pur di preservare il proprio mestiere. Bisognava diffidare anche del clero, nelle cui mani vi era il monopolio della lettura e della scrittura. Inoltre, la notizia di un nuovo metodo di creazione dei libri porterebbe immediatamente a un calo del loro valore. Pertanto, i libri di Gutenberg, come tutti i primi libri, imitavano i manoscritti gotici, venivano addirittura spacciati per scritti a mano.

Fino al 1456, non avendo praticamente alcun supporto materiale esterno, fuse almeno cinque tipi diversi, stampò la grammatica latina di Elio Donato (di essa sono pervenuti diversi fogli e conservati nella Biblioteca Nazionale di Parigi), diverse indulgenze papali e due Bibbie, 36 minuscole e 42 righe. Successivamente, Gutenberg, con una decisione del tribunale, fu costretto a cedere la tipografia a un partner senza scrupoli, un uomo che praticamente non sponsorizzava le attività della tipografia di libri, ma cercava di spremere ogni centesimo in più possibile dalla tipografia di Gutenberg per lui stesso.

Gutenberg ha dovuto ricominciare da zero. Nel 1460 riuscì a pubblicare un'opera di Giovanni Balbo da Genova chiamata Catholicon (grammatica latina con dizionario). Gutenberg morì nel 1468, non l'uomo d'affari di maggior successo, ma un uomo che cambiò per sempre la storia del mondo grazie all'invenzione della stampa. La sua invenzione si diffuse rapidamente in tutti i paesi europei. Nel 1500, le tipografie operavano in più di 200 città in diversi paesi e il numero totale di tipografie era vicino a 2000.

Pagina dal Catholicon

Non esistono immagini reali e autentiche di Gutenberg. Tutti i suoi ritratti sono di epoca successiva e sono frutto della fantasia di artisti.

Oltre al carattere, Gutenberg possedeva anche altre invenzioni: una pressa per stampare lettere; inchiostro da stampa nero opaco spesso, comodo da applicare su dozzine di minuscole lettere; una lega per fondere i singoli elementi del carattere - non troppo morbida, ma non troppo dura, che rendeva il carattere non fragile, ma durevole; un dispositivo portatile stampato che garantiva la standardizzazione del tipo e della produzione di massa. Il dispositivo era un'asta metallica cava con una parete inferiore rimovibile in metallo morbido, sulla quale veniva stampato un motivo a lettera utilizzando un timbro duro: un punzone. Il carattere è stato tagliato utilizzando gli strumenti più piccoli (è qui che le abilità di taglio di Gutenberg sono tornate utili!). Il genio inventivo di Gutenberg diede vita sia alla griglia (da allora in poi tutti gli elementi modulari dei caratteri furono posti e limitati dallo spazio della cornice) che a vari tipi di caratteri grazie alla possibilità aperta di riproduzione meccanica delle lettere. Pertanto, griglia e carattere, i due componenti principali del design grafico, vengono utilizzati da oltre 500 anni!

Johannes Gutenberg ha quindi il merito di aver creato l'intero processo di stampa nel suo insieme. Per il XV secolo, la sua invenzione fu più che innovativa e la lettera divenne la prima parte standard nella storia della tecnologia mondiale.

La famosa opera di Gutenberg è una Bibbia stampata di 42 righe (la cosiddetta Bibbia di Mazzarino). Questo è l'unico libro pubblicato in modo affidabile da Gutenberg e fu stampato a Magonza intorno al 1450. Il suo design si rifà ai testi biblici scritti a mano che circolavano a quei tempi. Ciò si rifletteva, innanzitutto, nella divisione della pagina in due colonne e nelle forme delle lettere nello stile della scrittura tedesca “nera” o gotica. Successivamente furono aggiunti elementi di piante rampicanti disegnati a mano per migliorare l'effetto decorativo. Il disegno imita lo stile della scrittura a mano, ma viene trasformato attraverso il disegno grafico, attraverso l'uso di un carattere ordinato e unificato posizionato all'interno di una griglia.

Diffusione della Bibbia di Gutenberg