19 puslapis iš 21

Sovietinis Didžiojo Tėvynės karo menas

Prasidėjus Didžiajam Tėvynės karui, menininkai aktyviai dalyvauja kovoje su priešu. Vieni išėjo kovoti į frontą, kiti – į partizanų būrius ir liaudies miliciją. Tarp mūšių jie sugebėjo gaminti laikraščius, plakatus, animacinius filmus. Užnugaryje menininkai propagavo, rengė parodas, meną pavertė ginklu prieš priešą – ne mažiau pavojingu nei kova. Karo metais buvo surengta daug parodų.

Kaip ir revoliucijos metais, pirmąją vietą karo metų grafikoje užėmė plakatas. Be to, aiškiai atsekti du jo vystymosi etapai. Pirmaisiais dvejais karo metais plakatas skambėjo dramatiškai, net tragiškai. Pagrindinė mintis buvo atremti priešą, ir tai buvo išreikšta griežta, lakoniška vaizdine kalba, nepaisant kūrybingų individų. Antrajame etape, po lūžio karo eigoje, keičiasi ir nuotaika, ir optimizmo bei liaudiško humoro alsuojančio plakato vaizdas.

Karo metais atsirado reikšmingų molbertinės grafikos kūrinių, o įspūdžių įvairovė lėmė formų įvairovę. Tai greiti, dokumentiškai tikslūs priekinės linijos eskizai, skiriasi technika, stiliumi ir meniniu lygiu. Ypatingą vietą karinėje grafikoje užima istorinė tema. Tai atskleidžia mūsų praeitį, mūsų protėvių gyvenimą
(V. Favorskio, A. Gončarovo, I. Bilibino graviūros). Taip pat pristatomi praeities architektūriniai peizažai.

Karo metu natūraliai pastebimas menininkų tiesioginių kontaktų su gyvenimo aplinkybėmis ir žmonėmis paaštrėjimas. Vyrauja atsakomybės jausmas ne tik už savo šalies, bet ir visos žmonijos ateitį, dėl ko molbertiniai paveikslai pradeda įgauti labai ypatingą skambesį.

Pirmieji šio laikotarpio tapybos darbai buvo peizažai, būtent šio žanro rėmuose buvo sukurta viskas, kas reikšmingiausia ir iš esmės nauja Didžiojo Tėvynės karo tapyboje. Vieną pirmųjų vietų tarp jų užima „Maskvos pakraštys. 1941 m. lapkritis“ (1941 m.)
A. Deineka, kuri yra peizažas, turintis ryškių žanrinių bruožų. Tapybos stilius išlieka prie anksčiau nusistovėjusio stiliaus, kuriam būdingas ritminės struktūros ekspresyvumas, santūrus, bet intensyvus koloritas, kompozicijos dinamiškumas. Tačiau nauja istorinė situacija paliko savitą pėdsaką: visame kame juntama grėsmė, pasipriešinimas, pasirengimas atsimušti, panašu į suspaustos spyruoklės poveikį. „Sevastopolio gynyba“ (1942 m.) demonstruoja tą pačią dominuojančią erdvės kraštovaizdžio patirtį, nepaisant to, kad visuose lėktuvuose yra žmonių. Tačiau visumoje tai daro daug ne tokį stiprų įspūdį, nes dramos patirtis kuo silpnesnė, tuo labiau jos įnešama į siužetą. Įtampa sukuria tai, kas spėjama, spėjama, atskleidžiama sunkiai, dedant pastangas. Išoriškai pasireiškiantis patosas pašalina švento įamžintų įvykių tikrosios prasmės „paslėpimo“ jausmą.

Plastovas kuria visiškai kitokią vaizdo konstravimo sistemą – ne paremiant tai, kas vyksta, kuriama erdvinė – šiais atvejais – kraštovaizdžio aplinka, o jai priešinga. „Fašistas išskrido“ (1942) – vienas iš būdingų tokio pobūdžio kūrinių: auksu ir sidabru spindinčioje „didingoje vytimo prigimtyje“ švelnus kaimo panoramos lyrizmas neleidžia iš karto dekoduoti to, kas užfiksuota, tragedijos. . Netekties rimtumas perteikiamas ne masteliu ir patosu, o detalėmis ir potekste – išsigandusi banda, tupintis piemuo, vos pastebimas tolstančios plokštumos siluetas, keliantis asociacijas su didžiojo meistro „Ikaro kritimu“. Šiaurės renesanso epochos Pieteris Brueghelis Vyresnysis. Menininkas puikiai įvaldė situacijos tragizmą per potekstę išreikšti, o tai atsispindi ir kūrinyje „Derlius“, įkūnijančiame darbo ir rūpesčių kupiną gyvenimą kaip mirties antitezę, dramatizuojamą latentinio tik sužeistųjų buvimo. ir labai jauni vyrai.

Būdinga, kad pirmoji paroda 1941 m. buvo ekspozicija „Mūsų krašto peizažas“, kurioje buvo pristatyta daug kūrinių, parašytų iki karo pradžios, tačiau pati tema tapo ikonine. Ši 1942 m. paroda „Didysis Tėvynės karas“ visiškai akivaizdžiai pademonstravo: K. Yuono „Paradas Raudonojoje aikštėje 1942 m. lapkričio 7 d.“ (1942 m.) pastatytas ant grandiozinės aplinkos reikšmės, kurioje yra prasmė ir turinys. istorinių įvykių. Jie yra matomi vykdomo žygdarbio dalyviai. Karo pėdsakai daugelyje šio žanro kūrinių veikia kaip kažkas svetimo, skausmingai negražaus, iškreipiančio gimtąjį, mylimąjį.

Keitėsi karo laikų žmonės, keitėsi jų buvimo aplinka. Pasaulis praranda savo lyrinę izoliaciją, tampa platesnis, erdvesnis, dramatiškesnis ir prasmingesnis. Gamta skatina ir tarnauja kaip atrama. Portretas natūraliai užima ypatingą vietą, demonstruodamas natūralų norą įkūnyti herojaus idealą. Mūšio ir kasdienybės žanrus ryškiausiai reprezentuoja vienetinė S. Gerasimovo drobė „Partizano motina“ (1943). Ypatingą reikšmę turi istorinio žanro tapyba, tarsi pasikliaujanti pergalingomis praeities tradicijomis, nepaisant visos jos dramatiškumo. Istorijos patirtis išgyvenama per jos reikšmės dabarties supratimui ir interpretavimui prizmę. Kartu atsiskleidžia ir dar vienas būdingas bruožas – labai aštrus kasdienybės išgyvenimas, atsiveriantis iš naujos pusės kaip visiškai brangus ir retas, o tai, kas baisu, neįsivaizduojama, anksčiau neįsivaizduojama ir neįmanoma, tapo kasdienybe.

Monumentalioji tapyba, žinoma, karo metais turėjo mažai galimybių. Tačiau net ir šiuo sunkiausių išbandymų metu „amžinųjų medžiagų“, freskų ir mozaikų menas gyvavo ir vystėsi. Reikšminga, kad apgultame Leningrade, Dailės akademijos mozaikų dirbtuvėse, pagal Deinekos kartonus renkamos mozaikos metro.

Nepaisant sunkesnių skulptoriaus darbo sąlygų, palyginti su tapytoju ir grafiku, sovietiniai skulptoriai nuo pirmųjų karo dienų aktyviai dirbo, dalyvavo keliaujančiose parodose. Karo metų skulptūroje net ryškiau nei tapyboje jaučiame portreto žanro prioritetą. Laikui bėgant skulptūriniame portrete, kaip ir tapyboje, idealas, didingai herojiškas, dažnai atvirai idealizuojamas, įgauna viršenybę prieš individualiai konkretų.

1941–1945 m., didžiojo mūšio su fašizmu metais, menininkai sukūrė daug kūrinių, kuriuose išreiškė visą karo tragediją ir šlovina pergalę laimėjusių žmonių žygdarbį.

Turinys
Tautinio meno istorija.
DIDAKTINIS PLANAS
Senovės Rusijos menas. Antikos laikotarpis
Senovės rusų 10–13 amžiaus vidurio menas
Senasis rusų menas XIII-XV a
Maskvos „žemių kolekcijos“ laikotarpio menas

I Įvadas

II. Literatūra Antrojo pasaulinio karo metais

Sh Menas Antrojo pasaulinio karo metais

3.1. Kinematografija ir teatro menas.

3.2. Propaganda plakatas kaip pagrindinė vaizduojamojo meno rūšis Antrojo pasaulinio karo metais.

aš . Įvadas

Didžiojo Tėvynės karo metu kova už tėvynės laisvę ir nepriklausomybę tapo pagrindiniu sovietų žmonių gyvenimo turiniu. Ši kova pareikalavo iš jų didžiausių dvasinių ir fizinių jėgų. O būtent sovietų žmonių dvasinių jėgų sutelkimas per Didįjį Tėvynės karą yra pagrindinis mūsų literatūros ir meno uždavinys, tapęs galinga patriotinės agitacijos priemone.

II . Literatūra Antrojo pasaulinio karo metais

Didysis Tėvynės karas – Rusijos žmones ištikęs išbandymas. To meto literatūra negalėjo likti nuošalyje nuo šio įvykio.

Taigi pirmąją karo dieną sovietų rašytojų mitinge nuskambėjo tokie žodžiai: „Kiekvienas sovietų rašytojas yra pasirengęs atiduoti viską, savo jėgas, visą savo patirtį ir talentą, visą savo kraują, jei reikia. švento žmonių karo prieš mūsų Tėvynės priešus priežastis“. Šie žodžiai pasiteisino. Nuo pat karo pradžios rašytojai jautėsi „mobilizuoti ir pašaukti“. Apie du tūkstančius rašytojų išėjo į frontą, daugiau nei keturi šimtai jų negrįžo. Tai A. Gaidaras, E. Petrovas, Ju. Krymovas, M. Jalilas; M. Kulčickis, V. Bagritskis, P. Koganas mirė labai jauni.

Pirmosios linijos rašytojai visiškai pasidalijo su savo žmonėmis tiek atsitraukimo skausmu, tiek pergalių džiaugsmu. Prieš pat pergalę miręs rašytojas Georgijus Suvorovas rašė: „Gyvenome savo gerą amžių kaip žmonės ir dėl žmonių.

Rašytojai gyveno vieną gyvenimą su kovojančiais žmonėmis: sustingo apkasuose, puolė, atliko žygdarbius ir... rašė.

Antrojo pasaulinio karo laikotarpio rusų literatūra tapo vienos temos literatūra - karo tema, Tėvynės tema. Rašytojai jautėsi kaip „apkasų poetai“ (A. Surkovas), o visa literatūra, taikliai A. Tolstovo išraiška, buvo „didvyriškos žmonių sielos balsas“. Šūkis "Visos jėgos - nugalėti priešą!" tiesiogiai susiję su rašytojais. Karo metų rašytojai turėjo įvairiausių literatūrinių ginklų: dainų ir satyros, epų ir dramos. Nepaisant to, pirmąjį žodį ištarė lyrikai ir publicistai.

Eilėraščiai buvo publikuojami centrinės ir fronto spaudos, transliuojami per radiją kartu su informacija apie svarbiausius karinius ir politinius įvykius, skambėjo iš daugybės ekspromtų scenų priekyje ir gale. Daugelis eilėraščių buvo nukopijuoti į fronto sąsiuvinius, išmokti mintinai. Konstantino Simonovo eilėraščiai „Palauk manęs“, Aleksandro Surkovo „Dugout“, Isakovskio „Kibirkštis“ sukėlė daugybę poetinių atsakymų. Poetinis rašytojų ir skaitytojų dialogas liudijo, kad karo metais tarp poetų ir žmonių užsimezgė nuoširdus kontaktas, neregėtas mūsų poezijos istorijoje. Intymumas su žmonėmis yra ryškiausias ir išskirtinis 1941–1945 m. dainų tekstų bruožas.

Tėvynė, karas, mirtis ir nemirtingumas, neapykanta priešui, karinė brolybė ir bičiulystė, meilė ir ištikimybė, svajonė apie pergalę, apmąstymai apie žmonių likimą – tai pagrindiniai karinės poezijos motyvai. Tichonovo, Surkovo, Iakovskio, Tvardovskio eilėraščiuose girdimas nerimas tėvynei ir negailestinga neapykanta priešui, netekties kartėlio ir žiauraus karo būtinumo suvokimas.

Karo metu tėvynės jausmas sustiprėjo. Atkirsti nuo mėgstamų užsiėmimų ir gimtųjų vietų, milijonai sovietų žmonių tarsi naujai pažvelgė į jiems pažįstamus gimtuosius kraštus, į namus, kuriuose gimė, į save, į savo žmones. Tai atsispindėjo ir poezijoje: pasirodė nuoširdūs Surkovo ir Gusevo eilėraščiai apie Maskvą, Tichonovo, Olgos Berggolts, Isakovskį apie Smolensko sritį apie Leningradą.

Meilė tėvynei ir neapykanta priešui – tai neišsenkantis ir vienintelis šaltinis, iš kurio Antrojo pasaulinio karo metais įkvėpimo sėmėsi mūsų dainų tekstai. Žymiausi to meto poetai buvo: Nikolajus Tichonovas, Aleksandras Tvardovskis, Aleksejus Surkovas, Olga Berggolts, Michailas Isakovskis, Konstantinas Simonovas.

Karo metų poezijoje galima išskirti tris pagrindines eilėraščių žanrines grupes: lyrinę (odė, elegija, daina), satyrinę ir lyrinę-epinę (baladės, eilėraščiai).

Didžiojo Tėvynės karo metu buvo plėtojami ne tik poetiniai žanrai, bet ir proza. Ją reprezentuoja žurnalistiniai ir esė žanrai, karinės istorijos ir herojiškos istorijos. Žurnalistiniai žanrai labai įvairūs: straipsniai, esė, feljetonai, kreipimaisi, laiškai, lankstinukai.

Straipsnius parašė: Leonovas, Aleksejus Tolstojus, Michailas Šolohovas, Vsevolodas Višnevskis, Nikolajus Tichonovas. Savo straipsniais jie įskiepijo aukštus pilietinius jausmus, mokė bekompromisės nuostatos fašizmo atžvilgiu ir atskleidė tikrąjį „naujosios tvarkos organizatorių“ veidą. Sovietų rašytojai priešinosi fašistinei melagingai propagandai didele žmogiška tiesa. Šimtuose straipsnių buvo cituojami nepaneigiami faktai apie įsibrovėlių žiaurumus, cituojami laiškai, dienoraščiai, karo belaisvių liudijimai, vardai, pavardės, datos, skaičiai, minimi slapti dokumentai, valdžios įsakymai ir įsakymai. Straipsniuose jie pasakojo griežtą tiesą apie karą, palaikė šviesią žmonių pergalės svajonę, ragino tvirtumą, drąsą ir atkaklumą. — Nė žingsnio toliau! – taip pradedamas Aleksejaus Tolstovo straipsnis „Maskvai gresia priešas“.

Publicistika turėjo didžiulę įtaką visiems karo metų literatūros žanrams, o ypač esė. Iš esė pasaulis pirmą kartą sužinojo apie nemirtingus Zojos Kosmodemyanskajos, Lisos Chaikinos, Aleksandro Matrosovo vardus, apie jaunųjų gvardiečių žygdarbį, kuris buvo prieš romaną „Jaunoji gvardija“. Labai dažnas 1943–1945 metais buvo esė apie didelės žmonių grupės žygdarbį. Taigi pasirodo esė apie naktinę aviaciją „U-2“ (Simonovas), apie herojišką komjaunimą (Višnevskį) ir daugelį kitų. Esė apie herojišką namų frontą yra portretų eskizai. Be to, nuo pat pradžių rašytojai atkreipia dėmesį ne tiek į atskirų herojų likimus, kiek į masinį darbo didvyriškumą. Dažniausiai apie užnugario žmones rašė Marietta Shaginyan, Kononenko, Karavaeva, Kolosov.

Leningrado gynyba ir mūšis prie Maskvos buvo priežastis, dėl kurios buvo sukurta daugybė įvykių esė, kurios yra meninė karinių operacijų kronika. Tai liudija esė: Lidino "Maskva. 1941 m. lapkritis", Simonovo "Liepa - gruodis".

Didžiojo Tėvynės karo metu buvo kuriami ir tokie kūriniai, kuriuose pagrindinis dėmesys buvo skiriamas žmogaus likimui kare. Žmogaus laimė ir karas – taip galima suformuluoti pagrindinį principą tokių kūrinių kaip V. Vasilevskajos „Tiesiog meilė“, A. Čakovskio „Tai buvo Leningrade“, Leonidovo „Trečioji kamera“.

1942 metais pasirodė V. Nekrasovo pasakojimas apie karą „Stalingrado apkasuose“. Tai buvo pirmasis tuo metu nežinomo fronto rašytojo, pakilusio iki kapitono laipsnio, kuris visas ilgas dienas ir naktis kovėsi prie Stalingrado, dalyvavo jo gynyboje, siaubinguose ir triuškinančiuose mūsų kariuomenės mūšiuose, kūrinys.

Karas tapo didele nelaime visiems. Tačiau būtent šiuo metu žmonės išreiškia savo moralinę esmę, „tai (karas) yra kaip lakmuso popierėlis, kaip ypatingas kūrėjas“. Štai, pavyzdžiui, Valega yra beraštis, „... skaito skiemenimis, ir klausia, kas yra tėvynė, jis, dieve, tikrai nepaaiškins. Bet už šią tėvynę... jis kovos iki paskutinės kulkos. Ir šoviniai baigsis – kumščiais, dantimis...“. Bataliono vadas Širiajevas ir Keržencevas daro viską, kas įmanoma, kad išgelbėtų kuo daugiau žmonių gyvybių, kad galėtų atlikti savo pareigas. Jiems romane priešinasi Kalugos įvaizdis, kuris galvoja tik apie tai, kad nepatektų į fronto liniją; autorius taip pat smerkia Abrosimovą, kuris mano, kad jei užduotis yra iškelta, ji turi būti įvykdyta, nepaisant bet kokių nuostolių, metant žmones po naikinančia kulkosvaidžių ugnimi.

Skaitydamas istoriją pajunti autoriaus tikėjimą rusų kariu, kuris, nepaisant visų kančių, bėdų, nesėkmių, neabejoja išsivadavimo karo teisingumu. V.P.Nekrasovo istorijos herojai gyvena tikėjimu būsima pergale ir yra pasirengę už tai nedvejodami paaukoti savo gyvybę.

Sh Menas Antrojo pasaulinio karo metais

Didysis Tėvynės karas atvėrė menininko žvilgsnį į medžiagos sklaidą, slepiančią milžiniškus moralinius ir estetinius turtus. Masinis žmonių didvyriškumas menui kaip humanitariniam mokslui suteikė tiek daug, kad tais metais pradėta liaudiškų personažų galerija nuolat pasipildo vis naujomis figūromis. Ūmiausi gyvenimo susidūrimai, kurių metu ypač ryškiai pasireiškė ištikimybės Tėvynei, drąsos ir pareigos, meilės ir bičiulystės idėjos, gali maitinti dabarties ir ateities šeimininkų planus.

3.1. Kinematografija ir teatro menas.

Nuo pirmųjų karo metų meno raidoje svarbų vaidmenį vaidino A. Korneichuko, K. Simonovo, L. Leonovo ir kitų teatrinė dramaturgija „Rusų žmonės“, „Invazija“ vėliau pagal juos buvo kuriami filmai. vaidina.

Agitacinė užduotis ir publicistika, karikatūra ir eilėraštis, įrašas iš fronto sąsiuvinio ir laikraštyje publikuotas pjesė, romanas ir radijo kalba, plakatinė priešo figūrėlė ir patoso pakylėtos motinos atvaizdas, įkūnijantis Tėvynę. - Į įvairiaspalvį tų metų meno ir literatūros spektrą buvo įtrauktas kinas, kuriame daugelis kovos meno rūšių ir žanrų buvo sulydyti į matomus, plastiškus vaizdus.

Karo metais skirtingų kino rūšių reikšmė tapo kitokia nei taikiomis sąlygomis.

Mene, kaip operatyviausia kino rūšis, išryškėjo naujienos. Platus dokumentinio filmavimo paplitimas, operatyvus išleidimas į ekranus naujienų ir teminių trumpametražių ir pilnametražių filmų – kino dokumentai leido kronikai, kaip žurnalistikos informacijos rūšiai, užimti vietą šalia mūsų laikraščių periodikos.

Meninė kinematografija tapo kitokia nei prieš karą, bet vis dar galinga ideologinio masių ugdymo priemone. Meninės kinematografijos meistrai siekė papasakoti apie fronto ir užnugario herojus taip, kad jų žygdarbiai įkvėptų tūkstančius ir dešimtis tūkstančių karių, karininkų, partizanų, namų fronto darbuotojų naujiems didvyriškiems poelgiams.

Priekyje esantys operatoriai iš pradžių filmavo taip pat, kaip ramiomis dienomis manevrų metu. Ekrane veržėsi tankų lavinos, skraidė lėktuvų eskadrilės, naikintuvai pabėgo pagal bendruosius planus ...

Nuo 1941 metų rudens pamažu pradėjo keistis karo vaizdavimo pobūdis fronto filmų reportažuose. Iš pradžių fronto operatorių filmai savo stiliumi priminė karinius reportažus. Tačiau pamažu vis aiškiau pajuto noras pateikti ne tik išsamią informaciją, bet ir pabandyti suvokti herojišką Didžiojo Tėvynės karo epą.

Naujas karo įvaizdžio veikėjas atsirado frontui priartėjus prie didžiausių šalies centrų, o gyventojams įsitraukus į savo miestų gynybą. Didvyrių miestų gynyba suvaidino ypatingą vaidmenį plėtojant sovietinę žurnalistiką. Būtent iš šių juostų lengviausia atsekti, kaip dokumentinių filmų kūrėjų mintyse pamažu gilėjo supratimas apie žmonių karo prigimtį, kaip pasikeitė dokumentinio filmavimo stilius ir pobūdis, pasikeitus požiūriui į karą.

Vienas pirmųjų bandymų naujai atspindėti didvyrišką Tėvynės karo epą – operatorių V. Mikošos, M. Trojanovskio ir S. Kogano Odesoje ir Sevastopolyje nufilmuotame filmo reportaže.

Pirmosiomis, birželio mėnesio karo dienomis, išvykstančiųjų į frontą išlydėjimas buvo filmuojamas daugiausia tolimu kadru. Operatorius pirmiausia domino pats faktas.

Po kelių mėnesių tie patys metraštininkai maskvėnų patekimą į liaudies miliciją nufilmavo kitaip. Kamera lėtai skrieja per savanorių gretas, ji arba sustoja prie seno intelektualo veido, arba maloniai stebi, kaip pagyvenęs darbuotojas lėtai bando apsivilkti paminkštintą striukę, arba stebi jauną berniuką, pirmą kartą paimantį šautuvą. Operatorė tarsi ragina publiką atidžiau pažvelgti į šiuos veidus, pabandyti juos prisiminti: juk žmonės eina ginti Maskvos, o daugelis tikriausiai nebegrįš...

Sunkiomis Maskvos dienomis, kai priešas buvo 25–30 kilometrų atstumu nuo miesto, maskviečiai ekranuose išvydo naują naujienų laidą - „Saugoti gimtąją Maskvą“. Ją pradėjo kurti Maskvoje likusi kino režisierių grupė (L. Varlamovas, B. Nebylickis, R. Gikovas, N. Karamzinskis, I. Kopalinas, S. Gurovas). Iš medžiagos, atsiųstos į studiją fronto linija

operatoriai, jie redagavo trumpus rašinius ir individualius pasakojimus, kuriuose buvo pasakojama apie mūšius Maskvos pakraščiuose, apie sovietinės sostinės karinę kasdienybę. Paskutiniai kino žurnalo numeriai (1941–1942 m. žiemą išleisti devyni numeriai) informavo žiūrovą apie Raudonosios armijos dalinių kontrpuolimo eigą ir nacių kariuomenės pralaimėjimą prie Maskvos. Didžioji dalis šios medžiagos vėliau buvo įtraukta į dokumentinį filmą „Nacių kariuomenės pralaimėjimas prie Maskvos“

Be istorijų kino žurnaluose, nuo pat pirmųjų karo dienų dokumentinių filmų kūrėjai pradėjo leisti trumpametražius filmus ir recenzuoti kino esė, pasakojančias apie nacių kariuomenės užpultos sovietų valstybės gyvenimą. Tarp jų: ​​"Jaunimas, ginti Tėvynę!" (rež. O. Podgoretskaja), „Mūsų Maskva“ (rež. Y. Poselskis), „Spalio 24-oji“ (rež. L. Varlamovas), „Duona Tėvynei“ (rež. L. Stepanova) ir kt.

1942 metų pradžioje buvo išleistas didelis dokumentinis filmas „Nacių kariuomenės pralaimėjimas prie Maskvos“ (režisierės L. Varlamova ir I. Kopalinas, pasakojimas P. Pavlenko, žodžiai A. Surkovo, kompozitorius B. Mokrousovas). Filme buvo pasakojama apie sovietų kariuomenės puolamąją operaciją prie Maskvos 1941 m. gruodžio – 1942 m. sausio mėn., suvaidinusią didžiulį vaidmenį viso pasaulinio karo eigoje.

Nuo Stalingrado mūšio buvo pradėti eksperimentai su sinchroniniu garso ir vaizdo įrašymu kovinėmis sąlygomis. Buvo atlikti pavieniai eksperimentai spalvoto ir stereoskopinio šaudymo iš priekinės linijos srityje. 1942 m. viduryje operatorius I. Geleinas spalvotoje juostoje nufilmavo daugybę kadrų mūšiuose dėl Vitebsko: pasirengimą miesto šturmui, puolimą, Katiušų salvę, aviacijos operacijas, naikintuvus prie laužo nakties, operacija medicinos batalione. 1944 m. operatorius D. Surenskis, netrukus po Leningrado blokados panaikinimo, padarė du stereoskopinius kadrus nacių sunaikintame Petrodvorece ir Leningrade.

Paskutiniuoju karo laikotarpiu (1944-1945) sovietų armijos puolamieji veiksmai, jos išvadavimo misija tampa dokumentinės kinematografijos temomis. Kronikos operatoriai ėjo kartu su kariniais daliniais, besiveržiančiais į vakarus, filmavo susitikimus, mitingus išlaisvintuose miestuose, fašistų nelaisvėje buvusius žmones, pirmąsias žmonių pastangas atkurti sunaikintus.

Filmo dokumentų, vaizduojančių fronto ir užnugario gyvenimą, pagrindu sukurti tokie filmai kaip „Mūšis už mūsų sovietinę Ukrainą“, „Pergalė dešiniajame Ukrainos krante“ (autorius-režisierė A. Dovženko), „Tarybų Baltarusijos išvadavimas“. ” (autoriai – režisieriai V. Korsh-Sablin, N. Sadkovich), „Išlaisvinta Čekoslovakija“ (aut.-režisierius I. Kopalin).

Rimtai, fronto operatoriai teisingai užfiksavo pavasarinį sovietų armijos puolimą: purve slystančius tankus, ant savęs traukiamas kareivių patrankas, stambaus plano, kai kojos su batais ir batai vaikšto per pavasario netvarką.

Žiūrovų laukė pilnametražiai filmai apie karą. Dirbdami tuomet prastai įrengtose studijose Alma Atoje, Taškente ir Dušanbėje, kino kūrėjai buvo priversti ne tik įveikti daugybę techninių sunkumų, bet, svarbiausia, turėjo perprasti naują gyvenimo medžiagą, ieškoti tokių vaizduotės sprendimų, kurie atskleistų visos šalies charakterį. kovos, pažadinti žmonėms didelį patriotinį impulsą. Tai buvo sunkus pilietinis ir estetinis procesas, vykstantis per trumpiausią įmanomą laiką.

Reikšminga tai, kad pirmojo pilno metražo vaidybinio filmo apie karą centre – „Apygardos komiteto sekretorius“, režisieriaus I. Pyrjevo sukurtas pagal I. Pruto scenarijų 1942 m., buvo vakarėlio įvaizdis. lyderis. Filmo autoriai, turintys didžiulę propagandinę galią ir meninį meistriškumą, ekrane atskleidė komunisto, suprantančio žmones mirtinai kovai su priešu, įvaizdžio ištakas. Apygardos komiteto sekretorius Stepanas Kochetas, kurį įkūnijo nuostabus aktorius V. Vaninas, teisėtai atidarė stambių, ryškių karo metų sovietinio kino personažų galeriją.

Naują žingsnį link karo tiesos suvokimo žengė vaidybinis kinas filme „Ji gina tėvynę“ (1943). Šio pagal A. Kaplerio scenarijų režisieriaus F. Ermlerio nufilmuoto paveikslo svarba pirmiausia buvo kuriant herojišką, tikrai liaudišką rusiškos moters Praskovijos Lukjanovos personažą, kurį įkūnijo V. Maretskaja.

Intensyvias naujų personažų, naujų jų sprendimo būdų paieškas vainikavo sėkmė filme „Vaivorykštė“ (1943), kurį M. Donskojus pastatė pagal Vandos Vasilevskajos S. N. scenarijų.

Gyvenk pagrindiniame vaidmenyje. Šiame kūrinyje buvo parodyta tragedija ir žmonių žygdarbis, jame pasirodė kolektyvinis herojus - visas kaimas, jo likimas tapo filmo tema.

M. Donskojaus filmas „Neužkariautas“ (1945) – pirmasis filmas, nufilmuotas ką tik išsivadavusiame Kijeve. Tiesa apie fašizmą M. Donskojui atėjo ne tik per literatūrą, kinas priartėjo prie karo.

„Loginėje grandinėje: karas – sielvartas – kančia – neapykanta – kerštas – pergalė, sunku perbraukti didelį žodį – kančia“, – rašė L. Leonovas. Menininkai suprato, kokius žiaurius gyvenimo paveikslus nušviečia vaivorykštė. Dabar jie suprato, kas slypi už vaivorykštę primenančių fejerverkų.

Tačiau žmonių patriotizmas, meilė tėvynei ir neapykanta priešui reikalavo ne tik dramatiškų, o tuo labiau tragiškų spalvų. Karas sustiprino žmonijos troškulį. Ekranuose kilo lyriškos ir humoristinės kolizijos. Humoras ir satyra populiariuose leidiniuose dažnai užimdavo centrinius puslapius. Komedijos filmai buvo pripažinti ir geidžiami priekyje ir gale, tačiau jų buvo nedaug. Kelios apysakos iš „Kovinių filmų kolekcijų“, „Antosha Rybkin“ ir „Nauji Šveiko nuotykiai“ (1943), sukurtos Taškento studijoje, bei Čechovo „Vestuvių“ (1944) ir „Jubiliejaus“ (1944) ekranizacijų.

Karo metais kinas kartu su kitais menais atliko politinio kovotojo ir agitatoriaus vaidmenį, ugdydamas žmones ginti tėvynę. Išsivadavimo kovos su fašizmu idėjas jis suvokė ideologiniu aspektu – tai buvo ideologijos vienijamų žmonių masių kova su buržuazinės visuomenės tamsumu kraštutinėje išraiškoje.

3.2. Propaganda plakatas kaip pagrindinė vaizduojamojo meno rūšis Antrojo pasaulinio karo metais.

Viena iš svarbiausių vaizduojamojo meno rūšių karo metais buvo plakatas.

Plakatų dailininkai operatyviai reagavo į pirmųjų karo dienų įvykius. Per savaitę masiniais tiražais buvo išleisti penki plakatų lapai, o dar daugiau nei penkiasdešimt plakatų ruošiama spausdinti leidyklose: Jau birželio 24 d. laikraštyje „Pravda“ buvo išspausdintas plakatas su tokiu siužetu. Bajonetas įsirėžė tiesiai į fiurerio galvą, o tai visiškai atitiko galutinį besiskleidžiančių įvykių tikslą. Sėkmingas herojiškų ir satyrinių vaizdų derinys plakato siužete taip pat atitiko laikmečio dvasią. Vėliau pirmasis Didžiojo Tėvynės karo plakatas buvo ne kartą spausdinamas, išleistas Anglijoje, Amerikoje, Kinijoje, Irane, Meksikoje ir kitose šalyse. Tarp 1941 metų birželio mėnesio plakatų lapų – A. Kokorekino kūrinys „Mirtis fašistiniam ropliui!“. Buvo rasta sėkminga embleminė fašizmo savybė. Priešas pavaizduotas niekšiško roplio pavidalu, svastikos pavidalu, kurį Raudonosios armijos karys perveria durtuvu. Šis darbas atliktas savita menine technika be fono, naudojant tik juodą ir raudoną spalvas. Kario figūra vaizduoja raudoną plokštuminį siluetą. Tokį priėmimą, žinoma, tam tikru mastu padiktavo būtinybė. Karo metas, terminai įtempti. Norint greitai atkurti spaudoje, spalvų paletė turėjo būti apribota. Kitas garsus A. Kokorekino plakatas „Įveik fašistinį roplį! - aukščiau aprašytasis skiriasi, bet nupieštas apimčiau, konkrečiai, karo metais menininkas baigė ne mažiau kaip 35 plakatų lapus.

Tarp pirmųjų karinių plakatų – N. Dolgorukovo kūrinys „Priešas nepasigailės!“. Tai vienas iš tų plakatų, kur žmogaus įvaizdis vaidina antraeilį vaidmenį. Čia svarbus teisingas detalių parinkimas, siužeto šmaikštumas, judesio dinamika, spalvinė gama. Didžiojo Tėvynės karo išvakarėse kino studijos „Mosfilm“ direktorius V. Ivanovas sukūrė Raudonajai armijai skirtą plakato lapą. Jame buvo vaizduojami naikintuvai, kylantys į puolimą, besiveržiantys tankai, dangumi skrendantys lėktuvai. Virš viso šio galingo kryptingo judėjimo plevėsavo Raudonoji vėliava. Šio paskutinio prieškario plakato likimas sulaukė neįprasto tęsinio. Plakatas „pasivijo“ autorių pakeliui į frontą. Vienoje iš geležinkelio stočių V. Ivanovas pamatė savo piešinį, bet tekstas jame jau buvo kitoks „Už Tėvynę, už garbę, už laisvę!“.

Praėjus savaitei nuo karo pradžios, pasirodė vienas garsiausių karo metų plakatų – Tėvynės šauksmai. Jis buvo išleistas milijonais egzempliorių visomis SSRS tautų kalbomis. Menininkas meistriškai pristatė apibendrintą, romantikos pripildytą Tėvynės vaizdą. Pagrindinė šio plakato poveikio jėga slypi psichologiniame paties vaizdo turinyje – paprastos rusės susijaudinusio veido išraiškoje, kviečiančiame geste. Pirmaisiais karo mėnesiais herojiškų plakatų siužetuose buvo gausu sovietų kareivio ir fašisto išpuolių ir pavienių mūšių scenų, o pagrindinis dėmesys, kaip taisyklė, buvo kreipiamas į įnirtingo siekio judėjimą perteikti. priešas. Tai plakatai: S. Bondaro „Pirmyn už mūsų pergalę“, „Mūsų reikalas teisingas. Priešas bus nugalėtas!" R. Geršanika, "Naciai nepraeis!" D. Šmarinova, „Pirmyn budenoviečiai! A. Polyansky, "Mes sutriuškinsime priešą plieno lavina" M. Avilova, „Parodykim niekingiems fašistams žudikams, kaip gali kovoti sovietų jūreivis! A. Kokorekina. Daugiafigūrė šių plakatų kompozicija turėjo pabrėžti idėją apie nacionalinį pasipriešinimo priešui pobūdį. Sustabdyti invaziją bet kokia kaina ragino A. Kokosh plakatas „Kareivis, kuris buvo apsuptas. Kovok iki paskutinio kraujo lašo!

— Nekalbėk! priklauso Maskvos dailininkei N. Vatolinai.

Plakatų dailininkai nepaisė partizaninio judėjimo temos. Tarp žinomiausių plakatų: „Partizanai! Nugalėk priešą be gailesčio! V. Koretskis ir V. Gicevič, "Priešas negali išvengti žmonių keršto!" V. Koretskio kūriniai „Būk herojus!“, „Žmonės ir kariuomenė nenugalimi!“, „Įstoti į priešakinių merginų gretas buvo sėkminga patirtis giliai psichologiškai sprendžiant patriotinę temą plakate. Kovotojo kovotojas yra padėjėjas ir draugas!

Karo laikų plakatai – ne tik originalūs meno kūriniai, bet ir tikrai istoriniai dokumentai.

Nuorodos:

Rusų sovietinės literatūros istorija. Redaguojant prof. P.S. Vychodceva. Leidykla „Aukštoji mokykla“, Maskva – 1970 m

Už gyvenimą žemėje. P. Toperis. Literatūra ir karas. Tradicijos. Sprendimai. Herojai. Red. trečias. Maskva, „Sovietų rašytojas“, 1985 m

XX amžiaus rusų literatūra. Red. „Astrel“, 2000 m

– „Antrasis pasaulinis karas: kinas ir plakatų menas“. M., Mintis, 1995 m

Golovkovas A. „Vakar buvo karas“. Žurnalas „Kibirkštis“, 1991 25 Nr

Ankstų 1941 m. birželio 22 d. rytą nacistinė Vokietija klastingai užpuolė Sovietų Sąjungą. Iki dantų ginkluota nacių kariuomenė, nepaisydama drąsaus sovietų kariuomenės pasipriešinimo, pajudėjo į priekį. Virš mūsų Tėvynės tyko mirtinas pavojus. Iš kiekvieno sovietinio piliečio, nesvarbu, kokias pareigas jis buvo: tranšėjoje priekiniame krašte ar prie aukštakrosnės, prie kovinio lėktuvo vairo ar traktoriaus vairavimo, buvo reikalaujama beribio atsidavimo, sąžiningo tarnavimo Tėvynei.

"Viskas frontui, viskas pergalei!" Šie žodžiai tapo sovietų žmonių gyvenimo ir kūrybos šūkiu.

Vakarėlio kvietimu visi žmonės pakilo kovoti su priešu. Sovietų menininkai taip pat jautėsi mobilizuoti ir savo meno pašaukti tarnauti žmonėms, padėti jiems mirtinoje kovoje su priešu.
Pirmieji į karo įvykius atsiliepė plakatų dailininkai. Antrąją karo dieną jau pasirodė Kukryniksy plakatas: „Mes negailestingai nugalėsime ir sunaikinsime priešą!

Pačiomis pirmosiomis Tėvynės karo dienomis buvo sukurti TASS langai. Juose bendradarbiavo poetai D. Bedny, Maršakas, Lebedevas-Kumachas, Kirsanovas, dailininkai Efimovas, Kukryniksy, Goriajevas, Čeremnychas. „Windows TASS“ plakatus žinojo visa šalis; prie langų susirinko minios maskvėnų, laukiančių naujo numerio.Atgaminti sumažintu formatu, jie buvo pristatyti į frontą, lėktuvai juos skrajučių pavidalu išbarstė po okupuotus miestus ir kaimus, įkvėpdami žmones tikėti mūsų pergale. Tarp pirmųjų Tėvynės karo plakatų pažymėtinas menininko I. Toidzės plakatas „Tėvynė skambina“.

Vidutinio amžiaus moteris griežtu veidu dešine ranka laiko karinės priesaikos tekstą ištiesta į priekį, kairė ranka kviečiamai iškelta aukštyn. Nepamirštamas jos veidas stipriai suspaustomis lūpomis, degančiomis, į žiūrovą nukreiptomis akimis. Šiek tiek pamėtyti žilais plaukais, suraukti antakiai nukrypę į nosies tiltelį, vėjyje plevėsuojanti nosinė sukuria nerimo nuotaiką ir labai aiškiai nusako pagrindinę plakato mintį – Tėvynė kviečia savo sūnus atlikti savo pareigą. – ginti Tėvynę.

Pirmieji karo mėnesiai buvo sunkūs. Priešas spaudė mūsų kariuomenę, užėmė Baltarusiją, Ukrainą, Baltijos šalis, blokados žiedu apsupo Leningradą ir priartėjo prie Maskvos pakraščių. Okupuotoje teritorijoje naciai naikino sovietinius žmones, degino kaimus, prievarta išvežė jaunuolius į vokiečių baudžiavą.

Iš dailininko D. Šmarinovo plakato „Kerštas“ į žiūrovą žvelgia moteris. Dūminio gaisro fone ji stovi nejudėdama ir siaubinga sielvarte. Ant jos nuleistų rankų – žiauriai nužudytos merginos kūnas. Motinos akyse, plačiai atmerktose, pilnose ašarų, ne tik kančia, bet ir reikalavimas – kerštas!

Karo metais dailininko V. Koretskio plakatas „Raudonosios armijos kareivis, gelbėk!

Ne kartą pakartotas ant faneros skydų palei priekinius kelius, ant namų sienų, atvirukuose, šis plakatas tapo simboliu ir priesaika, pažadino karių širdyse karštą troškimą nugalėti priešą, išgelbėti žmonas ir vaikus nuo kančių ir kančia.

Moteris ant rankų laiko prie savęs prigludusį berniuką. Plaukai iškrito iš po baltos nosinės, antakiai buvo sutraukti iš neapykantos ir skausmo, iš skausmo nukrito lūpų kampučiai. Vaikas iš baimės stipriai prisiglaudė prie mamos. Kairėje, įstrižai į centrą, nacių kareivio durtuvas nukreiptas tiesiai į motinos širdį. Nė vienos papildomos detalės. Net vaiko kumštis slepiasi po nosine. Biuste pateikiamos motinos ir sūnaus figūros, tarsi išnyrančios iš tamsos netvirtai banguojančioje gaisro šviesoje.

Negailestingas fašistinis durtuvas, suteptas krauju, ir jauna mama, pasirengusi savo kūnu pridengti sūnų, padarė neišdildomą įspūdį. Neatsitiktinai menininkas Koretskis gavo šimtus susijaudinusių jam nepažįstamų fronto karių laiškų, kuriuose kariai prisiekė išvyti priešą iš sovietinės žemės, išvaduoti savo žmones iš fašistų nelaisvės.

Koretskis šiame darbe sumaniai išnaudojo fotografijos galimybes, kad vaizdui suteiktų tikro autentiškumo. Jam pavyko išvengti daugeliui fotomontažų būdingo natūralizmo, perdėto detalumo.

Glaustumas, griežtas išraiškos priemonių parinkimas, griežta juodos ir raudonos spalvų gama bei didžiulė emocinio poveikio jėga padarė šį plakatą reikšmingu sovietinio vaizduojamojo meno kūriniu, neprilygstamu karo laikų plakatų tarpe.

Po pirmųjų karo metų nesėkmių ir pralaimėjimų pergalių džiaugsmą pažinojo ir mūsų šalis.

Sovietinio karinio plakato tema pasikeitė. Jame vis daugėjo šviesių ir džiugių nuotaikų, kurias sukėlė artėjančios pergalės nuojauta, vis dažniau pasigirdo raginimas ne tik išvaduoti sovietinę žemę nuo priešo, bet ir nešti laisvę Europos tautoms. Karo dalyviai puikiai prisimena dailininko V. Ivanovo plakatą „Geriame gimtojo Dniepro vandenį“.

Dniepras laisvai ir plačiai teka per savo gimtąją žemę. Priešaušrinis dangus, atsispindėjęs tamsiame ir ramiame vandens paviršiuje, liepsnoja dūminių laužų spindesyje. Tolumoje matosi ką tik sapierių pastatyta perėja. Tankai ir mašinos juda juo nesibaigiančiu srautu į dešinįjį krantą. Pirmame plane – didelė sovietų kareivio figūra. Jis šalmu sėmė vėsų, gluosniais ir upės gaiva kvepiantį Dniepro vandenį, atsargiai prisitraukė prie burnos ir lėtai geria, mėgaudamasis kiekvienu gurkšniu.
Šiame plakate skambanti nuoširdi emocija ir lyriškumas, sūniška meilė tėvynei pavertė jį mėgstamu žmonių kūriniu.
Paskutiniai Tėvynės karo plakatai skirti pergalingoms paskutinėms kovoms. Jie šlovina didvyrišką sovietų žmonių žygdarbį, kurie didelių aukų kaina išgelbėjo žmoniją nuo fašistinės vergijos.
Sovietų plakatų dailininkai karo metais atliko savo patriotinę pareigą, sukūrė kovos ir pergalių kroniką, pasižyminčią meniniais ir ideologiniais nuopelnais, kurių mūsų žmonės niekada nepamirš.

Mūsų šalies menininkai su priešu kovojo ne tik ideologiniais ginklais. Daugelis jų tapo sovietinės armijos kariais. Jie dalyvavo kovose su naciais kaip kariuomenės kovinių padalinių, partizanų būrių ir liaudies milicijos dalis. Tačiau net ir priekyje jie nenustojo būti menininkais. Laisvu nuo karinių operacijų metu jie nesiskyrė su žygeivių albumais, kurdami paviršutiniškus eskizus, eskizus, būsimų paveikslų kompozicijas.

Didvyriškų karių portretai, satyriniai piešiniai, fronto eskizai, pasirodę laikraščiuose ir mūšio lapuose, padėjo sustiprinti sovietų karių kovinę dvasią.

Karo metais išaugo daug naujų talentingų menininkų, aktyviai įsitraukusių į kūrybą.

Sunkiausiomis 1942-ųjų dienomis, priešui artėjant prie sostinės, Maskvoje ir Leningrade buvo atidarytos dailės parodos. Patriotizmo idėjos nulėmė šio laikotarpio meno turinį. Karo metų vaizdingose ​​menininkų drobėse skambėjo didvyriškumo patosas, sovietinio nugalėtojo šlovinimas.

Dailininkas S. V. Gerasimovas paveiksle „Partizano motina“ (1943) kalbėjo apie sovietų žmonių tvirtumą ir drąsą, apie sovietinės moters-motinos didvyriškumą ir bebaimiškumą.

Nemirtingas Zojos Kosmodemyanskaya žygdarbis įkvėpė menininkus Kukryniksy sukurti paveikslą „Tanya“.

Apie nacių žiaurumus, apie sovietų žmonių išniekinimą menininkai A. A. Plastovas pasakojo paveiksle „Naciai praskrido“ (1942 m.).

G. G. Riažskis „Į vergiją“ (1942 m.),T. G. Gaponenko „Išvarus vokiečius“ (1943-1946).

Jaunasis dailininkas B. M. Nemenskis paveiksle „Motina“ (1945) pasakojo apie paprastus sovietinius žmones, kuklius darbininkus, sąžiningai ir ištikimai atliekančius savo pareigą. Sukūrė mamos įvaizdį, kuriai kiekvienas sovietinės armijos karys yra sūnus.

F. S. Bogorodskio paveiksle „Šlovė žuvusiems didvyriams“ moters-motinos įvaizdis pakyla iki simbolinio Tėvynės skambesio.

Karas privertė naujai, giliau ir rimtiau suvokti, kas yra verta visko, į ką priešas kėsinasi, ką norėjo atimti ir sunaikinti.
Kad atspindėtų nesavanaudišką ir herojišką žmonių kovą, menui reikėjo ypatingos gelmės ir jėgos atskleisti jausmus, padidintą emocionalumą, įsiskverbimą į vidinį žmogaus gyvenimą, į reiškinių prasmę. Reikėjo ne tik iliustruoti atskirus faktus ir įvykius, bet kurti vaizdinius, nešančius didelius jausmus ir išgyvenimus, atitinkančius aukštą sovietinės žmonių patriotinį pakilimą.

Didžiojo Tėvynės karo metais sovietų menininkai, kaip ir visa tauta, ypač stipriai reiškė patriotinį jausmą, domėjimąsi tautine mūsų Tėvynės praeitimi, geriausiomis šimtametėmis tradicijomis.
Garsus mūšio dailininkas M. I. Avilovas savo paveikslą „Peresveto dvikova su Čelubėjumi“ (1943) skyrė istorinei Rusijos žmonių pergalei Kulikovo mūšyje.

Nemažai paveikslų istorine tema karo metais nutapė dailininkas P. P. Sokolovas-Skalya. Reikšmingiausias iš jų – „Ivanas IV Livonijoje. Koken Gauzen tvirtovės užėmimas (1940-1942) - skirtas Rusijos žmonių pergalei prieš Livonijos riterius.

Seniausias sovietų menininkas N. P. Uljanovas sukūrė didžiojo Rusijos vado M. I. Kutuzovo atvaizdą paveiksle „Lauristonas Kutuzovo būstinėje“ (1945).

RSFSR liaudies menininkas E. E. Lanceray guašu nutapė mažų paveikslų seriją, kurią sujungė bendras pavadinimas „Rusijos ginklų trofėjai“. Autorius nusprendė parodyti didžiąsias rusų ginklų pergales įvairiomis istorinėmis epochomis: „Po mūšio ant ledo“, „Kulikovo lauke“, „Poltavos pergalė“, „1812“ ir kt. Mirtis sutrukdė menininkui tai padaryti iki galo. įdomus darbas.

Kilnią užduotį mene įkūnyti mūsų didžiųjų protėvių, kurių istoriniai žygdarbiai įkvėpė sovietų žmones kovoti su priešu, atvaizdus, ​​iškėlė daugelis meno meistrų.

Galingo, Tėvynei atsidavusio žmogaus Aleksandro Nevskio įvaizdį sukūrė dailininkas P. D. Korinas (1942).

„Aš ją piešiau, – sako menininkas, – atšiauriais karo metais parašiau maištingą išdidžiąją mūsų tautos dvasią, kuri „savo egzistavimo teismo valandą“ pakilo į visas milžiniškas aukštumas.

Istorinės praeities temos glaudžiai susipynė su herojiškos dabarties temomis. Menininkai buvo greitų išpuolių ir karinių puolimų, sunkių karinių kampanijų ir kruvinų mūšių liudininkai ir tiesioginiai dalyviai. Laikas nelaukė. Reikėjo rašyti iš gyvų įspūdžių. Menininkai dirbo iš visų jėgų. Paveikslai ne visada buvo sėkmingi, kai kuriems pritrūko temos atskleidimo gylio, apibendrinimo jėgos. Tačiau ne vienas iš jų negalėjo atimti pagrindinio dalyko – nuoširdumo ir aistros, didelės patriotinės pareigos sąmonės.

Pergalingo sovietų kariuomenės puolimo paveikslą viename pirmųjų karo metų mūšio paveikslų užfiksavo dailininkas V. N. Jakovlevas („Kova po Streletskajos gyvenviete“, 1942).

Dailininkas A. A. Deineka paveiksle „Sevastopolio gynyba“ (1943 m.) parodė precedento neturinčią jūreivių – didvyrio miesto gynėjų – drąsą ir ištvermę.

Jis taip pat nutapė paveikslus „Numuštas fašistų asas“, „Oro puolimas Dniepro“ ir kt.

Sunkiomis blokados dienomis Leningrado menininkai nenustojo dirbti nė dienos. Apie didžiulius gyvenimo sunkumus apgulto miesto sąlygomis herojiškai ištvėrusių leningradiečių drąsą, nepaprastą valią, išskirtinį atkaklumą ir kantrybę jie pasakojo savo drobėse.

Didžiosios sovietų armijos pergalės prieš priešą triumfas yra persmelktas dideliu mūšio paveikslu „1943 m. sausio 18 d. blokados proveržis“, kurį parašė Leningrado menininkų komanda, kurią sudaro A. A. Kazancevas, I. A. Serebrianas, V. A. Serovas.

Paveiksle pavaizduota džiaugsminga prisijungimo prie dviejų frontų kariuomenės akimirka. Ją menininkai sukūrė netrukus po blokados nutraukimo, kai žmonių atmintyje dar buvo švieži išgyvenimai ir sielvartai, kai pati žemė tebelaikė įnirtingų kovų pėdsakus.

Tėvynės karo metais išryškėjo daug jaunų menininkų, kuriems darbas mūšio temomis buvo puiki ir vaisinga ideologinio ir kūrybinio augimo mokykla.

Tarp jų ryškiausiai atsiskleidė Grekovo karo dailininkų studijos auklėtiniai. Įkurtas 1934 m. kaip mokymo centras, per karą virto profesionalių karo menininkų kovine komanda. Jų darbas vyko priešakinėse linijose. Mokiniai buvo tiesioginiai kovų prie Maskvos, didžiojo mūšio prie Volgos, perėjimo per Dnieprą ir Berlyno šturmo dalyviai.

Tarp šio talentingo jaunimo ypač išryškėjo mūšio dailininkas P. A. Krivonogovas. 1945 m. sukūrė paveikslą „Korsunas-Ševčenkovskis“, kuriame užfiksavo vieną didžiausių mūšių dešiniajame Ukrainos krante, kurio metu buvo apsupta ir sunaikinta 11 vokiečių divizijų. Menininkas tapo šios operacijos, nulėmusios paveikslo autentiškumą ir dokumentinį tikslumą, liudininkas.

Kartu su istoriniais, mūšio ir buities žanrais, sovietinėje karo tapyboje svarbią vietą užėmė portretai ir peizažai.
Dailininko A. M. Gerasimovo menas pasiekė aukštą žydėjimą. 1944 metais jis parašė vieną geriausių savo darbų – grupinį seniausių Rusijos dailininkų V. N. Meškovo, I. N. Pavlovo, V. K. Byalynitskio-Birulio ir V. N. Bakšejevo portretą.

Visą galeriją Baltarusijos partizanų portretų mums paliko dailininkas F. A. Modorovas. Čia – įvairaus amžiaus ir rango žmonės, žinomi iškilūs vadai ir paprasti partizanų antskrydžių dalyviai. Menininkė daug dėmesio skyrė kiekvieno vidinio pasaulio atskleidimui, su meile piešė drąsius paprastus veidus.

Naujos ypatybės pastebimos ir kraštovaizdžio tapyboje. Sujaudintus sovietų patriotų jausmus menininkai įdėjo į karinį kraštovaizdį. Jie demonstravo taikius priešo sudegintus kaimus ir miestelius, barbariškai sugriautus kultūros paminklus. Grėsmingas karo dvelksmas pripildė šiuos kraštovaizdžius herojiško skambesio.

Nacionalinėje kovoje su priešu dalyvavo ne tik tapytojai, bet ir skulptūros meistrai.

Tėvynės karas jiems iškėlė nepaprastai sunkią ir kilnią užduotį – įamžinti palikuonims gynėjų, sovietinės šalies, fronto ir užnugario didvyrių, narsių partizanų įvaizdžius. Todėl vienas iš pirmaujančių skulptūros žanrų buvo portretas, kuris atskleidė geriausias sovietų žmonių savybes, dvasinį kilnumą ir drąsą.

Karo didvyrių įvaizdžiai ryškiausiai buvo įkūnyti V. I. Mukhinos kūryboje. Išoriniu kuklumu ir kompozicinių sprendimų santūrumu Muchinai visada pavykdavo atskleisti vaizduojamo žmogaus vidinio gyvenimo turtingumą, sukurti tikrą herojišką portretą. Tokie yra pulkininkų B. A. Jusupovo (1942), I. L. Khižnyako (1942) portretai, partizano portretas.
Karo metais buvo sukurta naujos formos monumentalus herojinis portretas-biustas, skirtas montuoti herojaus tėvynėje.

Skulptorius E. V. Vuchetichas sukūrė visą eilę didžiausių vadų biustų. Išsaugodamas portretinį panašumą, menininkas pasiekia ryškiausių ryškiausių žmogaus charakterio bruožų perteikimą. Jo biustų kompozicijos visada dinamiškos, vaizduojamų žmonių veidai kupini energijos ir drąsos.

Vienas sėkmingiausių Vucheticho darbų – bronzinis kariuomenės generolo I. D. Černiachovskio biustas (1945). Energingas galvos pasukimas, plevėsuojančios plaukų sruogos, didelės apsiausto klostės ant pečių – viskas persmelkta audringo impulso, kupina judesio. Menininkui pavyko perteikti garsaus vado charakterio aistrą, drąsą ir drąsą.

Didžiojo Tėvynės karo metai buvo vienas reikšmingiausių sovietinio meno istorijos etapų.

Šiuo laikotarpiu sustiprėjo socialinė-politinė mūsų meno jėga, jo komunistinė ideologija ir tautiškumas. Savo kovos menais sovietų menininkai įnešė vertą indėlį į bendrą priešo nugalėjimo tikslą.

V. I. Gapeeva, E. V. Kuznecova. „Pokalbiai apie sovietų menininkus“

Leidykla „Apšvietos“, M.-L., 1964 m

Turinys
1. Įvadas. 4
2. Menas Didžiojo Tėvynės karo metu.
2.1. Kinas. 5
2.1.1. Karo kronika ir kino romanai.
2.1.2. Meniniai filmai.
2.2. Art. 10
2.2.1. Propaganda plakatas kaip pagrindinė vaizduojamojo meno forma karo metais.
2.2.2. Tapyba, skulptūra, grafika.
2.3. Karinio laikotarpio muzika. šešiolika
3. Išvada. devyniolika
Bibliografija. dvidešimt

1. Įvadas
Didysis Tėvynės karas – vienas ryškiausių ir tragiškiausių puslapių mūsų šalies istorijoje. Karas tapo siaubingu išbandymu visai sovietų žmonėms. Drąsos, atsparumo, vienybės ir didvyriškumo išbandymas. Išgyventi akistatoje su galingiausia iš to meto išsivysčiusių šalių – fašistine Vokietija – tapo įmanoma tik milžiniškų jėgų ir didžiausių aukų kaina.
Karo metu aiškiai pasireiškė mūsų žmonių gebėjimas ištverti didžiausias socialines perkrovas, išugdytas tūkstantmetės Rusijos patirties. Karas dar kartą pademonstravo nuostabų Rusijos žmonių „talentą“ atskleisti visas savo geriausias savybes, gebėjimus, potencialą būtent ekstremaliomis sąlygomis.
Visi šie populiarūs jausmai ir nuotaikos pasireiškė ne tik masiniu sovietų karių didvyriškumu fronte, bet ir užnugaryje. Savanorių srautas į frontą neišdžiūvo. Dešimtys tūkstančių moterų, paauglių, senolių stovėjo prie mašinų, meistravo traktorius, kombainus, automobilius, kad pakeistų į kovą išėjusius vyrus, tėvus ir sūnus.
Karas su sielvartu, artimųjų netektimis, kančiomis, didžiuliu visų dvasinių ir fizinių žmonių jėgų įtempimu, o kartu ir nepaprastu dvasiniu pakilimu atsispindėjo literatūros ir meno kūrinių turinyje. karo metais. Mano santrauka pasakoja apie didžiulį indėlį į didįjį Pergalės tikslą, kurį įnešė meninė inteligentija, kuri kartu su visa tauta dalijosi šalies likimu. Dirbdamas su abstrakčiu, išstudijavau daugybę straipsnių ir publikacijų. Daug įdomių dalykų sau sužinojau iš P.Toper knygos „Dėl gyvybės žemėje...“ Knyga yra plati pasaulinės literatūros studija, skirta karinei temai, pasakojanti apie šio laikotarpio kūrybą. , jų ideologinė orientacija ir herojai. Didelio susidomėjimo sulaukė kolekcijos „Antrasis pasaulinis karas: kinematografija ir plakatų menas“, taip pat „Maskvos istorija Didžiojo Tėvynės karo metais ir pokariu“, supažindinusios mane su žymiais kino kūrėjais, menininkais, muzikantais. ir jų darbai. Pasiruošimo egzaminams vadovėlis „XX amžiaus rusų literatūra“ suteikė reikiamą teorinį pagrindą. Be to, prie sėkmingo abstrakčio darbo prisidėjo interneto ištekliai.

2. Menas Didžiojo Tėvynės karo metu

Didysis Tėvynės karas atvėrė menininko žvilgsnį į medžiagos sklaidą, slepiančią milžiniškus moralinius ir estetinius turtus. Masinis žmonių didvyriškumas menui kaip humanitariniam mokslui suteikė tiek daug, kad tais metais pradėta liaudiškų personažų galerija nuolat pasipildo vis naujomis figūromis. Ūmiausi gyvenimo susidūrimai, kurių metu ypač ryškiai pasireiškė ištikimybės Tėvynei, drąsos ir pareigos, meilės ir bičiulystės idėjos, gali maitinti dabarties ir ateities šeimininkų planus.

2.1. Kinas
Karo kroniką mums įamžino 243 dokumentiniai operatoriai. Jie buvo vadinami „kariais su dviem kulkosvaidžiais“, nes jų arsenale, be karinių ginklų, pagrindinis ginklas išliko profesionalus – kino kamera.
Visų formų laikraštis buvo iškeltas į pirmą planą. Priešakinių operatorių darbas – tai nuolatinės kūrybinės paieškos, atranka iš didžiulio kiekio filmuotos medžiagos svarbiausio atšiaurioje Didžiojo Tėvynės karo kasdienybėje.
Pirmaisiais karo mėnesiais Leningrado, Kijevo, Minsko kino naujienų studijos buvo išjungtos. Išliko Maskvos kino studija, kuri tapo organizavimo centru, sugebėjo greitai sukomplektuoti fronto filmavimo grupes ir išsiųsti jas į armiją lauke. Ir jau 1941 m. birželio 25 d. pirmasis fronto filmavimas buvo įtrauktas į 70-ąjį „Sojuzkinozhurnal“ numerį, o nuo 1941 m. liepos pradžios jau turėjo nuolatinę antraštę „Filmų reportažai iš Tėvynės karo frontų“. Kino laidų medžiagos jungimas į kino reportažus ir filmus buvo vykdomas pagrindinėje būstinėje – Centrinėje naujienų studijoje Maskvoje.
Mūsų lakūnų kovas filmuojančių filmavimo grupių reikmėms Karinių oro pajėgų vadovybė skyrė daugybę specialių siaurajuosčių filmavimo kamerų. Kartu su orlaivių konstruktoriais buvo rastos geriausios vietos juos montuoti lėktuvuose: prietaisai buvo suporuoti su aviaciniais šaulių ginklais ir įjungiami kartu su šūviu.
Didžiojo Tėvynės karo frontuose dirbo apie 250 operatorių. Pagrindinis fronto naujienų šerdis buvo operatoriai, užkietėję pirmųjų penkerių metų planų darbo frontuose – R. Karmenas, M. Tronevskis, M. Ošurkovas, P. Paley. Tačiau buvo daug talentingų jaunuolių, vėliau tapusių nacionalinės kinematografijos aukso fondo dalimi – V. Suščinskis, Y. Leibovas, S. Stojanovskis, I. Belyakovas, G. Bobrovas, P. Kasatkinas, B. Nebylickis... Ji apie šešis mėnesius filmavosi Maskvos srityje priešo užnugaryje veikusiame partizanų būryje operatorius M. Suchova. Operatorius B. Pumpjanskis nufilmavo 5 valandas trukusią sovietų kariuomenės kovą dėl Chopo stoties išvadavimo, nė minutei neatsitraukdamas nuo fotoaparato objektyvo...
Kiekvienas didelis mūšis, kuris buvo svarbus Didžiojo Tėvynės karo eigoje, buvo skirtas atskiram pilno metražo dokumentiniam filmui, o ypač svarbiems įvykiams - trumpametražiams filmams ar fronto laidoms.
Taigi herojiškos Maskvos gynybos dienas ir naktis filme įrašė Centrinės naujienų studijos operatoriai. Nuo 1941 m. lapkričio mėn. studija pradėjo leisti kino žurnalą „Ginant gimtąją Maskvą“. Pirmąsias kovas su fašistiniais lėktuvais sostinės padangėje diena iš dienos filmavo režisieriaus M. Sluckio vadovaujama operatorių grupė. Rezultatas buvo filmas „Mūsų Maskva“, sukurtas 1941 m. Tas pats režisierius pakartojo M. Gorkio pasiūlytą techniką prieškario filmui „Naujojo pasaulio diena“. 1942 m. birželio 23 d. 160 operatorių užfiksavo pagrindinius 356-osios karo dienos įvykius visuose frontuose, taip pat užnugario darbą. Įamžinti kadrai buvo sujungti į filmą „Karo diena“.
Pirmasis publicistinis filmas apie karą buvo I. Kopalino ir L. Varlamovo režisuotas filmas „Vokiečių kariuomenės pralaimėjimas prie Maskvos“, sulaukęs pergalingos sėkmės viso pasaulio ekranuose (m. žiūrėjo daugiau nei 7 mln. vien JAV) ir buvo apdovanotas aukščiausiu Amerikos kino akademijos apdovanojimu – „Oskaru“ už geriausią 1942 m. užsienio dokumentinį filmą.
Paskutinis karo metų dokumentinis filmas buvo Y. Railmano režisuotas filmas „Berlynas“, sukurtas 1945 m. Jo demonstracija Kanuose atidarytas pirmasis pokario tarptautinis kino festivalis. Prancūzų laikraštis "Patriot de Nisdu Sud Est" tada rašė: "Berlyno realizmas ribojasi su haliucinacijomis. Gamtos nuotraukos yra įmontuotos nuostabiai paprastai ir sukuria įspūdį apie tikrovę, kurią pasiekė tik sovietinis kinas... Berlynas“ pergalė pasiekta daugiausia dėka „Berlyno“ duoda mums nuostabią kino meno pamoką, o nenutrūkstantys kritikų ir visuomenės plojimai yra geriausias to įrodymas“.
Iš viso karo metais buvo išleisti 34 pilnametražiai dokumentiniai filmai, 67 trumpametražiai filmai, 24 fronto laidos ir daugiau nei 460 „Sojuzkinozhurnal“ ir „Dienos naujienų“ žurnalo numerių. 14 dokumentinių filmų – tarp jų „Vokiečių kariuomenės pralaimėjimas prie Maskvos“, „Leningradas kovoje“, „Berlynas“ – apdovanoti SSRS valstybine premija.
Už Didžiojo Tėvynės karo kino kronikos kūrimą Centrinė laikraščių studija 1944 metais buvo apdovanota Raudonosios vėliavos ordinu. Už dokumentinį ir žurnalistinį epą „Didysis Tėvynės karas“, kurį sudarė 20 pilnametražių filmų, gausi jo kūrėjų komanda, kuriai vadovavo meno vadovas ir vyriausiasis režisierius R. Karmen, vėliau Socialistinio darbo didvyris, liaudies artistas. SSRS, buvo apdovanotas Lenino premija 1980 m.
Per praėjusį karą didvyriška mirtimi žuvo per 40 fronto dokumentinių filmų kūrėjų... Jų vardai iškalti atminimo lentose Centrinių kino teatrų, Centrinės dokumentinių filmų studijos, Centrinės vaikų ir jaunimo filmų studijos pastatuose. pavadintas M. Gorkio vardu. Studijos teritorijoje iškilęs marmurinis pilonas su žuvusių kino studijos „Mosfilm“ dokumentinių filmų kūrėjų pavardėmis. O šalia – skulptoriaus L. Berlino, architektų E. Stamo ir M. Šapiro sukurta ir 1965 metų gegužę čia įrengta skulptūrinė kompozicija, kuri yra suplėšytas betoninis luitas su aukšto reljefo herojiškų karo epizodų atvaizdais.
Meninė kinematografija tapo kitokia nei prieš karą, bet vis dar galinga ideologinio masių ugdymo priemone. Meninės kinematografijos meistrai siekė papasakoti apie fronto ir užnugario herojus taip, kad jų žygdarbiai įkvėptų tūkstančius ir dešimtis tūkstančių karių, karininkų, partizanų, namų fronto darbuotojų naujiems didvyriškiems poelgiams.
Karas sovietų kinematografijai kėlė sunkių užduočių. Juos spręsdami kino darbuotojai pademonstravo didelę drąsą ir kareivišką meistriškumą. Jau 1941 m. birželio 22 d. dokumentinių filmų kūrėjai padarė pirmuosius kovinius kadrus, o birželio 25 d. Sojuzkinozhurnal Nr. 70 įtraukė pirmąjį karinį epizodą.
Maskvos kronikos kino studija atliko išskirtinį vaidmenį dokumentuojant karo įvykius, kuriant operatyvinius karinių filmų reportažus ir didelius dokumentinius filmus apie mūšius ir kampanijas. Studija suvienijo daugybę vaidybinių filmų kūrybingų darbuotojų. Sukūrę savotišką būstinę Maskvoje - Centrinę kronikų studiją, dokumentinių filmų kūrėjai kiekviename fronte suorganizavo kino grupes.
Žymią vietą dokumentininkų kūryboje užėmė Maskvos gynybos tematika, maskvėnų herojiški poelgiai. Jau 1941 metų vasarą režisierius M. Slutskis išleido filmą „Mūsų Maskva“. Rudenį buvo nufilmuotas filmas apie šventinį paradą Raudonojoje aikštėje ir specialus numeris „Gimtajai Maskvai apsaugoti“. Dokumentinio kino kūrimo etapu tapo pilnametražis žurnalistinis filmas „Vokiečių kariuomenės pralaimėjimas prie Maskvos“, sumontuotas režisierių I. Kopalino ir L. Varlamovo iš dešimčių operatorių filmavimo. Po šio filmo sekė kūriniai apie Leningrado gynybą, apie epą prie Volgos, apie partizanus, apie mūšį dėl Ukrainos, o vėliau, 1944-1945 m., apie sovietų armijos išvadavimo kampaniją, apie Berlyno užėmimą. ir apie imperialistinės Japonijos pralaimėjimą. Šiuos ir daugelį kitų filmų didžioji dauguma sukūrė Maskvos režisieriai ir operatoriai. Daugybė šlovingų „kovotojų su kino kameromis“ žuvo fronte.
Maskvos populiariųjų mokslo filmų studija taip pat atliko daug vaisingų darbų. Vykdydama aukštą mokslo ir socialinių-politinių žinių propagavimo misiją, kino studija karo metais buvo pertvarkyta kariniu būdu, pervadinta į Voentekhfilm. Režisieriai V. Sutejevas, V. Šneiderovas ir kiti sukūrė filmus „Vokiečių gynyba ir jos įveikimas“, „Pėstininkai mūšyje“, „Sunaikink priešo tankus!“; režisieriai P. Mosjaginas, I. Svistunovas sukūrė daug naudingų karinės medicinos filmų. Buvo sukurti mokomieji filmai gyventojams apie gaisrų gesinimą, elgesį priešo antskrydžių metu, pirmosios pagalbos teikimą bombardavimo aukoms.
Pačiomis pirmosiomis karo dienomis Maskvos studijoje „Mosfilm“ buvo pradėti filmuoti trumpametražiai filmai, originalūs filmų plakatai apie karą. Tarp jų buvo ir satyrinių (Hitlerio sapnas apie nugalėtus šunis-riterius, Napoleoną, 1918 m. okupantus ir kitus nelaimingus užkariautojus), ir herojiškų (apie sovietų žvalgybos pareigūnų, pasieniečių, tankistų žygdarbius). Kai kurių novelių herojai buvo žinomi liaudyje mėgstami filmų herojai: Maksimas, paštininkas Strelka, trys tankistai; kituose pasirodė nauji personažai, kuriems buvo lemta ilgam ekrano gyvenimui: narsusis kareivis Šveikas, gudrus ir bebaimis kareivis – virėjas Antoša Rybkinas – Vasilijaus Terkino „brolis“. Kino novelėse buvo plačiai naudojama medžiaga iš prieškario filmų apie Aleksandrą Nevskį, Petrą I ir V. I. Čapajevą. Šie kino romanai, filmuoti pačiais pirmaisiais karo mėnesiais Maskvos kino studijose „Mosfilm“ ir jose. A. M. Gorkis, taip pat „Lenfilm“, tada jie buvo sujungti į viso ilgio „Kovinių filmų kolekcijas“ bendru pavadinimu „Pergalė yra mūsų!
Vaidybinio kinematografijos laukė ir antra, ne mažiau svarbi užduotis – nepaisant karo užbaigti visus vertingus vaidybinius filmus, kurie buvo pradėti kurti prieš nacių puolimą SSRS. Ir šios nuotraukos buvo baigtos. Tai „Kiaulė ir piemuo“, „Mašenka“, „Romantikai“ ir kiti filmai.
Visi šie filmai priminė žiūrovui taikų darbą, nacionalinės kultūros laimėjimus, kuriuos dabar reikia ginti su ginklu rankoje.
Audringa kinematografinė veikla Maskvoje nesiliovė nė minutei. Tačiau sunkiausiomis dienomis, kai kovos vyko už keliasdešimties kilometrų nuo mūsų sostinės, buvo nuspręsta evakuoti meninio kino studijas iš Maskvos. Alma Atoje Maskvos kino kūrėjai kūrė savo pagrindinius karo laikų darbus.
Pirmasis vaidybinis filmas apie Didįjį Tėvynės karą buvo „Apygardos komiteto sekretorius“, kurį pagal I. Pruto scenarijų režisavo I. Pyrjevas. Centre stovėjo partijos lyderio atvaizdas. Filmo autoriai, turintys didelę propagandinę jėgą ir meninį meistriškumą, ekrane atskleidė komunisto, iškėlęs žmones mirtinai kovai su priešu, įvaizdžio ištakas. Apygardos komiteto sekretorius Stepanas Kochetas, kurį įkūnijo nuostabus aktorius V. Vaninas, teisėtai atidarė stambių, ryškių karo metų sovietinio kino personažų galeriją.
Naują žingsnį link karo tiesos suvokimo žengė vaidybinis kinas filme „Ji gina tėvynę“ (1943). Šio pagal A. Kaplerio scenarijų režisieriaus F. Ermlerio nufilmuoto paveikslo svarba pirmiausia buvo kuriant herojišką, tikrai liaudišką rusiškos moters Praskovijos Lukjanovos personažą, kurį įkūnijo V. Maretskaja.
Intensyvias naujų personažų, naujų jų sprendimo būdų paieškas vainikavo sėkmė filme „Vaivorykštė“ (1943) su aktore N. Uzhviy tituliniame vaidmenyje, kurį pagal Vandos Vasilevskajos scenarijų pastatė M. Donskoy ir nufilmavo. Kijevo kino studijoje. Šiame kūrinyje buvo parodyta tragedija ir žmonių žygdarbis, jame pasirodė kolektyvinis herojus - visas kaimas, jo likimas tapo filmo tema. Vėliau šis filmas sulaukia pasaulinio pripažinimo ir tampa pirmuoju sovietiniu filmu, gavusiu „Oskarą“. Natalija Gebdovskaja, kino studijos aktorė. Dovženko savo atsiminimuose sakė, kad ji „verkė klausydama šios istorijos per radiją“ ir kad aktoriai džiaugiasi galėdami kažkaip dalyvauti kuriant šį filmą. Praėjus keliems mėnesiams po filmo pasirodymo, amerikiečių diplomatas Charlesas Bohlenas Baltuosiuose rūmuose vertė Rooseveltui „Vaivorykštę“. Rooseveltas buvo nepaprastai susijaudinęs. Jo žodžiai po filmo peržiūros buvo tokie: „Filmas bus parodytas Amerikos žmonėms savo didybe, kartu su Reynoldso ir Thomaso komentarais“. Po to jis paklausė: „Kaip mes galime jiems padėti dabar, nedelsiant?
Geriausi Centrinės jungtinės kino studijos filmai buvo skirti partizanų kovai, drąsiems ir išdidiems sovietiniams žmonėms, kurie nepasilenkė prieš fašizmą, nesustabdė kovos už laisvę ir nepriklausomybę: „Ji gina Tėvynę“, „Zoja“. “, „Invazija“, „Žmogus Nr. 217“, „ Vardan Tėvynės“.
Didelį vaidmenį sutelkiant žmonių dvasines jėgas kovai su fašizmu suvaidino režisieriaus A. Stolperio atlikta K. Simonovo kūrinių ekranizacija (filmas „Vaikinas iš mūsų miesto“), A. .Korneichuko pjesė „Frontas“ (rež. G. ir S. Vasiljevai).
S. Gerasimovo filmai „Didžioji žemė“, B. Babočkino „Gimtieji laukai“ pagal M. Padavos scenarijų „Vieną kartą buvo mergina“, režisavo V. Eisymont.
1943 m. studijos pradėjo palaipsniui grįžti į savo Maskvos paviljonus. Pirmasis didelis vaidybinis filmas, nufilmuotas „Mosfilm“ karo metais, buvo „Kutuzovas“ (rež. V. Petrovas) su A. Dikiu pagrindiniame vaidmenyje.
Veikliosios kariuomenės daliniams supažindinti su naujausiais scenos meno pasiekimais buvo plėtojamas ir populiarumo sulaukęs koncertinių filmų žanras, kuriame teminiu, tautiniu ar kitu principu buvo derinami muzikiniai, teatriniai, baleto ir estradiniai numeriai. Taip pat buvo tęsiamas darbas su literatūros kūrinių ekranizavimu (A. P. Čechovo „Vestuvės“ ir „Jubiliejus“, A. N. Ostrovskio „Kaltas be kaltės“). Buvo pastatyti keli istoriniai-revoliuciniai filmai.
Taigi karas buvo sunkus, bet vaisingas laikotarpis kino kūrėjų gyvenime. „Mosfilm“ ir „Sojuzdetfilm“ meistrai greitai reagavo į savo žiūrovų prašymus, savo filmuose teisingai ir aistringai atspindėjo Didžiojo karo herojų įvaizdžius, tęsė ir plėtojo sovietinio kino tradicijas. Platus kronikinės-dokumentinės kinematografijos vystymasis, teisingai, tiksliai ir kartu tikrai meniškai vaizduojantis visus svarbiausius karinius įvykius, padėjo sovietinėje kultūroje užimti garbės vietą ypatingai kinematografijos rūšiai - figūrinei žurnalistikai. .

2.2 Vizualusis menas

2.2.1. Propaganda plakatas kaip pagrindinė vaizduojamojo meno forma Didžiojo Tėvynės karo metu

Didžiojo Tėvynės karo metu buvo didelis tautinis pakilimas, SSRS tautų vienybė. Visuose ūkio ir kultūros sektoriuose, taip pat karinėje pramonėje buvo pasiekti aukšti rezultatai, visuomenė telkėsi ir dirbo vardan pergalės. Menininkai kartu su visais žmonėmis stovėjo karinėje rikiuotėje. Jaunieji meistrai ėjo į karių registracijos ir įdarbinimo biurus užsirašyti savanoriais į Raudonąją armiją. 900 žmonių – Dailininkų sąjungos nariai kovojo frontuose, buvo kariai. Penki iš jų tapo Sovietų Sąjungos didvyriais.
XX amžiuje politiniams plakatams niekur pasaulyje nebuvo suteikta tokia didelė reikšmė kaip SSRS. Situacija pareikalavo plakato: revoliucija, pilietinis karas, kolosalios statybos, karas prieš fašizmą. Valdžia iškėlė žmonėms dideles užduotis. Tiesioginio ir greito bendravimo poreikis - visa tai buvo sovietinio plakato kūrimo pagrindas. Jis kalbėjo su milijonais, dažnai su jais spręsdamas gyvenimo ir mirties problemas.
Plakatas Didžiojo Tėvynės karo metu sulaukė didžiulės sėkmės. Šis laikotarpis savo mastu prilyginamas plakatų meno raidai Spalio revoliucijos ir pilietinio karo metais, tačiau plakatų lapų buvo sukurta šimtus kartų daugiau, daugelis plakatų tapo sovietinio meno klasika. Plakatas savo dvasia, gebėjimu mobiliai reaguoti į šiandienos įvykius pasirodė esąs viena veiksmingiausių priemonių išreikšti visų gyventojų jausmus, raginti veikti, ginti Tėvynę, perspėti. skubios naujienos iš priekio ir galo. Svarbiausia informacija turėjo būti perduota pačiomis paprasčiausiomis ir efektyviausiomis priemonėmis ir tuo pačiu per kuo trumpesnį laiką.
Kiekvienas karo laikotarpis turėjo savo užduočių, kurios reikalavo skubaus sprendimo. Plakatas buvo priemonė perduoti informaciją į tas sritis, kuriose nebuvo užimtų ryšių linijų, bet kur veikė sovietiniai partizanai. Plakatai tapo itin populiarūs. Jų turinys buvo perpasakotas iš lūpų į lūpas, tapo populiarus gandas.
"...Naktis. Skautams į pagalbą ateina vietos gyventojai. Tyliai, sėlinėdami tamsoje kaimo gatvėmis ir gatvelėmis, atsargiai vengdami vokiečių sargybinių ir patrulių, bebaimiai patriotai lipdo, o jei nepavyktų, ant žemės išdėlioja spalvotas sovietinių plakatų plokštes ir TASS langus. Plakatai klijuojami prie tvorų, pašiūrių, namų, kur yra vokiečiai.
Plakatai, platinami giliame vokiečių užnugaryje, yra naujienos apie didžiąją Tėvynę, priminimas, kad draugai yra arti. Gyventojai, netekę sovietinio radijo, sovietinės spaudos, labai dažnai tiesą apie karą sužino iš šių iš niekur atsiradusių plakatų...“, – taip apie plakatą kalba Didžiojo Tėvynės karo veteranas.
Dėl laiko stokos ne visi plakatai buvo pagaminti kokybiškai, tačiau, nepaisant visko, pernešė puikų ir nuoširdų jausmą, nes mirties ir kančios akivaizdoje meluoti buvo neįmanoma.
Didžiausi masinio plakatų leidimo centrai 1941–1945 m. buvo valstybinės leidyklos „Art“ Maskvos ir Leningrado skyriai. Plakatus spausdino ir didžiuosiuose Sibiro, Tolimųjų Rytų, Volgos regiono, Vidurinės Azijos, Užkaukazės miestuose, leido Raudonosios armijos ir karinio jūrų laivyno politinės agentūros, laikraščių redakcijos. Lygiai taip pat dažnai plakatai buvo gaminami rankomis ir trafaretuojami, o tai pagreitino jų išleidimą, tačiau tapo neįmanoma platinti tūkstančiais egzempliorių.
Plakato meno žanre Didžiojo Tėvynės karo metais dirbo daug menininkų, kurie nei prieš karą, nei pokario plakato menu neužsiėmė.
Plakatų dailininkai operatyviai reagavo į pirmųjų karo dienų įvykius. Per savaitę masiniais tiražais buvo išleisti penki plakatų lapai, o dar daugiau nei penkiasdešimt buvo ruošiama spausdinti leidyklose. Iki 1941 m. birželio 22 d. vakaro Kukryniksai (M. Kuprijanovas, P. Krylovas, N. Sokolovas) sukūrė plakato „Negailestingai nugalėsime ir sunaikinsime priešą“ eskizą. Vėliau pirmasis Didžiojo Tėvynės karo plakatas buvo ne kartą spausdinamas, išleistas Anglijoje, Amerikoje, Kinijoje, Irane, Meksikoje ir kitose šalyse.
„Pradinėje versijoje“, – rašoma knygoje „Antrasis pasaulinis karas: kinas ir plakatų menas“, – Raudonosios armijos kareivio durtuvas pervėrė Hitlerio ranką, todėl plakatas skambėjo labiau kaip įspėjimas. Bet jis jau buvo išspausdintas kitokiu siužetu. Bajonetas įsirėžė tiesiai į Hitlerio galvą, o tai visiškai atitiko galutinį besivystančių įvykių tikslą. Sėkmingas herojiškų ir satyrinių vaizdų derinys plakato siužete taip pat atitiko laikmečio dvasią. Panašų derinį dažnai naudojo Kukryniksy ir kiti menininkai.
Pažymėtina, kad dešinėje plakato pusėje yra sovietų armijos karys, o kairėje – Hitleris. Įdomu tai, kad daugelyje sovietų karinių plakatų priešingos jėgos vaizduojamos panašiai. Psichologinių eksperimentų rezultatai rodo, kad žiūrovas, žiūrėdamas į paveikslą, laikraščio puslapį ar plakatą, pirmą akimirką pastebi viršutinį dešinįjį kvadratą, o iš ten jo žvilgsnis nukrypsta į likusį vaizdą. Taigi viršutinis dešinysis kvadratas ir apskritai dešinioji paveikslo ar plakato pusė vizualinio suvokimo psichologijos požiūriu užima ypatingą vietą. Daugelyje karinių plakatų būtent šioje vietoje pavaizduoti nacių pulti skubantys Raudonosios armijos kariai, kurių figūros išdėliotos kairėje plakato pusėje, apatinėje dalyje. Toks sprendimas padeda giliau atskleisti turinį, didina kūrinio išraiškingumą.
Be to, 1941 m. birželio 22–29 d., N. Dolgorukovo plakatai „Taip buvo... Taip bus!“, „Nušluosime nuo žemės paviršiaus fašistus barbarus“, Kukryniksy. „Napoleonas buvo nugalėtas, taip pat bus su arogantišku Hitleriu“, Kokorekinas „Mirtis fašistiniam ropliui!“.
Satyrinis plakatas buvo labai populiarus karo metais. Jis sujungė pilietinio karo plakato tradicijas su 30-ųjų politinių laikraščių ir žurnalų karikatūrų pasiekimais. Dailininkai meistriškai vartojo metaforos kalbą, satyrinę alegoriją, balto lapo plokštumą, ant kurios aiškiai ryškėjo figūrų siluetas, gerai perskaitomas šūkis. Populiarūs buvo jėgų konfrontacijos siužetai: piktasis agresyvus ir teisingas besiginantis.
Ypač daug satyrinių plakatų buvo sukurta per 1941 m. Tarp jų galima išvardinti nemažai įdomių plakatų: Kukryniksy „Vegetariškas kanibalas arba dvi tos pačios monetos pusės“; B. Efimovas, N. Dolgorukovas „Atliko - linksminosi, atsitraukė - liejo ašaras“; N. Dolgorukovas „Taip buvo... Taip bus!“; Kukryniksy "Mes nukirsim takus piktajam priešui, iš kilpos, jis nuo šito nepabėgs!". Satyrinis plakatas priešą rodė komiškoje šviesoje ir tada, kai jis buvo baisus ir pavojingas karo pradžioje, ir tuomet, kai vokiečių kariuomenė pradėjo patirti pirmuosius pralaimėjimus. Plakate „Velnias nėra toks baisus, koks jis nupieštas“ Kukryniksai pristatė sceną iš Berlyno teismo gyvenimo. Tiesą sakant, fiureris buvo lieknas, tačiau drobėje jis yra stiprus žmogus su dideliais bicepsais.
Ryškius plakatus sukūrė I. Serebryany „Nakosya, kąsti!“, N. Dolgorukovas „Jis girdi grėsmingas melodijas“, V. Denisas „Į Maskvą! Oho! Iš Maskvos: oi“, „Hitlerizmo veidas“ ir kt. Daugumą satyrinių plakatų pagamino Okna TASS.
ir tt................

Prasidėjus Didžiajam Tėvynės karui, menininkai aktyviai dalyvauja kovoje su priešu. Vieni išėjo kovoti į frontą, kiti – į partizanų būrius ir liaudies miliciją. Tarp mūšių jie sugebėjo gaminti laikraščius, plakatus, animacinius filmus. Užnugaryje menininkai propagavo, rengė parodas, meną pavertė ginklu prieš priešą – ne mažiau pavojingu už tikrąjį.

Karo metu buvo surengta daug parodų, tarp jų dvi sąjunginės ("Didysis Tėvynės karas" ir "Didvyriškas frontas ir užnugaris") ir 12 respublikinių. Apgultame Leningrade menininkai leido litografinių spaudinių žurnalą „Kovos pieštukas“ ir kartu su visais leningradiečiais visam pasauliui parodė neprilygstamą drąsą ir tvirtumą.

Kaip ir revoliucijos metais, pirmąją vietą karo metų grafikoje užėmė plakatas. Yra du jo vystymosi etapai. Pirmaisiais dvejais karo metais plakatas skambėjo dramatiškai, net tragiškai. Jau birželio 22 d. pasirodė Kukryniksy plakatas „Mes negailestingai nugalėsime ir sunaikinsime priešą! Jis paleido liaudies neapykantą besiveržiančiam priešui, reikalavo atpildo, kvietė ginti Tėvynę. Pagrindinė mintis buvo atremti priešą, ir tai buvo išreikšta griežta, lakoniška vaizdine kalba, nepaisant kūrybingų individų.

Buitinės tradicijos buvo plačiai naudojamos. Taigi: "Tėvynė šaukia!" I. Toidze (1941) su alegoriška moters figūra durtuvų fone, rankose laikanti karinės priesaikos tekstą.

Plakatas tapo tarsi kiekvieno kovotojo priesaika. Dažnai menininkai naudojosi mūsų didvyriškų protėvių atvaizdais.

Antrajame etape, po karo eigos lūžio, ir plakato vaizdas, ir nuotaika keičiasi į optimistinę ir net humoristinę. B.C. Ivanovas vaizduoja kareivį perėjos per Dnieprą fone, geriantį vandenį iš šalmo: „Geriame gimtojo Dniepro vandenį. Gersime iš Pruto, Nemuno ir Bugo! (1943).

Karo metais atsirado reikšmingų molbertinės grafikos darbų. Tai greiti, dokumentiškai tikslūs priekinės linijos eskizai, skiriasi technika, stiliumi ir meniniu lygiu. Tai kovotojų, partizanų, jūreivių, medicinos seserų, vadų portretiniai piešiniai – turtingiausia karo kronika, vėliau iš dalies išversta į graviūrą. Tai karo peizažai, tarp kurių ypatingą vietą užima apgulto Leningrado vaizdai. Taip atsirado grafinė D. Šmarinovo serija „Neužmiršime, neatleisime!“. (anglis, juoda akvarelė, 1942 m.), kilusi iš eskizų, kuriuos jis darydavo naujai išsilaisvinusiuose miestuose ir kaimuose, bet galutinai užbaigtas po karo: gaisrai, pelenai, verksmas dėl nužudytos motinos ir našlės kūnų – viskas susiliejo. tragiškas meninis vaizdas.

Ypatingą vietą karinėje grafikoje užima istorinė tema. Joje atskleidžiama mūsų praeitis, mūsų protėvių gyvenimas (V. Favorskio, A. Gončarovo, I. Bilibino graviūros). Taip pat pristatomi praeities architektūriniai peizažai.

Karo metų tapyba taip pat turėjo savo etapus. Karo pradžioje – iš esmės taisantis tai, ką matė, nepretenduojantis į apibendrinimą, kone paskubomis „vaizdingas eskizas“. Menininkai tapė remdamiesi gyvais įspūdžiais, jų netrūko. Planai ne visada buvo sėkmingi, paveiksluose trūko temos atskleidimo gilumo, apibendrinimo jėgos. Tačiau visada buvo didelis nuoširdumas, aistra, susižavėjimas žmonėmis, kurie atkakliai ištveria nežmoniškus išbandymus, meninio matymo tiesmukiškumas ir sąžiningumas, noras būti nepaprastai sąžiningam ir tiksliam.

Didžiojo Tėvynės karo metu daug jaunų menininkų išryškėjo, jie patys buvo mūšių prie Maskvos, didžiojo mūšio dėl Stalingrado dalyviai, kirto Vyslą ir Elbę, šturmavo Berlyną.

Žinoma, portretas pirmiausia vystosi, nes menininkus sukrėtė mūsų tautos drąsa, moralinis kilnumas ir kilnumas. Iš pradžių tai buvo itin kuklūs portretai, tik fiksuojantys karo meto žmogaus bruožus – baltarusių partizanų F. Modorovo ir Raudonosios armijos karių V. Jakovlevo, už pergalę prieš fašizmą užnugaryje kovojusių portretai, visa eilė autoportretai. Paprastus žmones, priverstinius griebtis ginklo, šioje kovoje pasirodžiusius geriausias žmogiškąsias savybes, menininkai siekė sugauti. Vėliau atsirado apeiginių, iškilmingų, kartais net patetiškų vaizdų, kaip, pavyzdžiui, P. Korino maršalo G. K. Žukovo portretas (1945).

1941-1945 metais. vystosi tiek buities, tiek peizažo žanrai, tačiau jie visada vienaip ar kitaip susiję su karu. Žymi vieta jų abiejų formavime karo metais tenka A. Plastovui. Abu žanrai tarsi sujungti jo paveiksle „Fašistas skrido“ (1942).

Seniausi meistrai (V. Bakšejevas, V. Byalynitskis-Birulya, N. Krymovas, A. Kuprinas, I. Grabaras, P. Petrovičevas ir kt.) ir jaunesnieji, kaip ir G. Nisskis, karo metais taip pat dirbo peizažo žanre. metų.sukūręs keletą išraiškingų, labai išraiškingų drobių.

Kraštovaizdžio tapytojų parodos karo metais byloja apie jų kraštovaizdžio supratimą naujai, priklausančiai atšiauriam karo laikui. Taigi šiais metais buvo išsaugoti ir kone dokumentiniai peizažai, ilgainiui tapę istoriniu žanru, pavyzdžiui, K.F. „Paradas Raudonojoje aikštėje 1941 m. lapkričio 7 d.“. Yuon (1942), kuri užfiksavo tą visiems sovietų žmonėms įsimintiną dieną, kai kovotojai stojo į mūšį tiesiai iš apsnigtos aikštės – ir beveik visi žuvo.

Neturintis tam tikros palikuonių, toks svetimas tapybos menui, o A. A. paveikslas. Deineka „Sevastopolio gynyba“ (1942), sukurta tais laikais, kai vyko „mūšis... šventas ir teisingas, mirtingas mūšis ne dėl šlovės, dėl gyvybės žemėje“. Pati tema yra didžiulės emocinės nuotraukos įtakos priežastis.

Reikšminga, kad karo dvasią, persmelktą vienos minties - apie karą, menininkai kartais perteikia paprasto žanro paveikslo prigimtimi. Taigi B. Nemenskis pavaizdavo moterį, sėdinčią virš miegančių kareivių, o savo kūrinį pavadino „Motina“ (1945): ji gali būti mama, sauganti savo sūnų-karių miegą, bet tai ir apibendrintas visų motinų vaizdas. tų karių, kurie kovoja su priešu.

Per įprastą, o ne išskirtinį, jis vaizduoja kasdienius žmonių žygdarbius šiame kruviniausiame iš visų žemėje buvusių karų.

Paskutiniais karo metais vieną geriausių jų paveikslų sukūrė Kukryniksai, atsigręžę į senovės įvaizdį – Sofiją Naugardietę kaip Rusijos žemės nenugalimumo simbolį („Nacių skrydis iš Novgorodo“, 1944-1946). Meninius šio paveikslo trūkumus atperka jo nuoširdumas ir tikras dramatizmas.

Karui baigiantis brėžiami pokyčiai, paveikslai sudėtingėja, būna daugiafigūrės, taip sakant, „išvystyta dramaturgija“.

1941–1945 m., didžiojo mūšio su fašizmu metais, menininkai sukūrė daugybę kūrinių, kuriuose išreiškė visą karo tragediją ir šlovino pergalingų žmonių žygdarbį.