"Bezhin Meadow" è una delle storie più affascinanti e interessanti di Ivan Sergeevich Turgenev. È incluso nel famoso ciclo "Note di un cacciatore". Il protagonista della storia si è perso a tarda sera dopo una caccia riuscita. Vagò a lungo in una zona sconosciuta. Intanto era sera. Si stava avvicinando una nuvola temporalesca. Alla fine, l'autore arrivò a una radura, che la gente del posto chiamava Bezhin Meadow. Lì, una folla di bambini ha pascolato una mandria di cavalli. Il narratore si è unito ai ragazzi. Si sedettero intorno al fuoco e si raccontarono storie diverse. Con il passare della notte, le storie diventavano sempre più terrificanti. Sono state raccontate varie storie in cui la realtà è stata mescolata con finzione e favole. Al buio, queste storie sembravano vere e molto, molto spaventose.

Turgenev presta grande attenzione alla descrizione della natura e al cambiamento del giorno e della notte. Tutto fiorisce durante il giorno. Tutto sembra allegro, luminoso e gioioso. Di giorno niente fa paura, ma di notte gli stessi luoghi evocano una paura enorme, irragionevole, inspiegabile.

La descrizione del giorno e della notte è di grande importanza artistica.

• aiuta il lettore a comprendere e sentire i sentimenti dell'autore;
• evoca un'atmosfera speciale che era presente durante l'incontro notturno dei narratori;
• aiuta a fare un contrasto psicologico tra la percezione umana degli stessi eventi che si verificano in diversi momenti della giornata, in diverse condizioni meteorologiche.

Simbolismo nell'opera

• Nell'opera di Turgenev "Bezhin Meadow" l'oscurità, la notte simboleggia tutto ciò che è oscuro, terribile.

Mostrano come le paure delle persone si aggravano con l'inizio della notte, l'avvicinarsi dell'oscurità. Gli stessi eventi e le stesse storie durante il giorno non avrebbero fatto un'impressione così terrificante. Si poteva solo ridere di loro con il cuore. Di notte, tutto sembra più serio e globale, le paure e le fobie umane prendono vita.

• Mattina e giorno, al contrario, simboleggiano che paure, forze oscure, fobie e altri spiriti maligni si allontanano con il loro esordio. È giunta l'ora del trionfo del bene, della pace, della giustizia e della gioia.

Questi incontri notturni sono rimasti per sempre piacevoli ricordi nella memoria del protagonista.

Turgenev nella storia "Bezhin Meadow" descrive in modo molto colorato e vivido la natura. I paesaggi ci aiutano a vedere cosa sta succedendo lì, a immaginare i luoghi degli eventi. La descrizione della natura integra l'idea della vita dei ragazzi, funge da lo sfondo della storia, parti e finali.

In quest'opera, il narratore ha perso la strada di casa dopo una lunga caccia. Era già buio, le stelle apparivano nel cielo, nessuno e niente si sentiva nelle vicinanze, era solo in un campo sconosciuto, camminava lungo uno stretto sentiero, e si sentivano solo i suoi passi. Stava diventando inquietante. Trovò i ragazzi vicino al fuoco e si sdraiò accanto a loro, ascoltando le loro storie. Le loro storie erano oscure e spaventose, come se stessero aspettando specificamente la notte per raccontarsi storie spaventose. Qui, la notte simboleggia la paura, l'ansia, ciò che è associato agli spiriti maligni. La mattina è iniziata, tutto è diventato chiaro intorno e l'anima del narratore è diventata calma e gioiosa. Si alzò e tornò a casa. La mattina qui simboleggia la felicità, la pace della mente, la pace.

Era una bellissima giornata di luglio, una di quelle giornate che capita solo quando il tempo si è stabilizzato da molto tempo. Fin dalle prime ore del mattino il cielo è sereno; l'alba del mattino non arde di fuoco: si diffonde con un lieve rossore. Il sole - non focoso, non caldo, come durante una siccità afosa, non viola opaco, come prima di una tempesta, ma luminoso e accogliente radioso - sorge pacificamente sotto una nuvola stretta e lunga, brilla di fresco e sprofonda nella sua nebbia viola. Il bordo superiore e sottile della nuvola allungata brillerà di serpenti; il loro splendore è come quello dell'argento battuto.

Ma anche qui sgorgarono raggi giocosi, - e allegramente e maestoso, come se decollasse, il potente luminare si alza. Verso mezzogiorno di solito compaiono molte nuvole alte rotonde, grigio dorato, con delicati bordi bianchi. Come isole sparse lungo un fiume che trabocca incessantemente che scorre intorno a loro con maniche profondamente trasparenti di un blu uniforme, appena si muovono; inoltre, verso il cielo, si spostano, si affollano, l'azzurro tra loro non si vede più; ma essi stessi sono azzurri come il cielo: sono tutti permeati in tutto e per tutto di luce e calore.

Il colore del cielo, lilla chiaro, pallido, non cambia tutto il giorno ed è lo stesso tutto intorno; da nessuna parte fa buio, il temporale non si infittisce; tranne che in alcuni punti si estendono strisce bluastre dall'alto verso il basso: poi viene seminata una pioggia appena percettibile. Entro la sera, queste nuvole scompaiono; gli ultimi, nerastri e indefiniti come fumo, cadono in rosati sbuffi contro il sole che tramonta; nel luogo in cui tramontò con la stessa calma con cui salì al cielo con calma, uno splendore scarlatto si erge per un breve periodo sulla terra oscurata e, lampeggiando silenziosamente, come una candela portata con cura, la stella della sera si illuminerà su di essa.

In tali giorni i colori sono tutti ammorbiditi; leggero, ma non luminoso; tutto porta l'impronta di una commovente mansuetudine. In questi giorni il caldo è a volte molto forte, a volte addirittura "svettante" sui pendii dei campi; ma il vento si disperde, spinge il calore accumulato, e turbini - i cicli - segno indubbio di un tempo costante - camminano come alti pilastri bianchi lungo le strade attraverso i seminativi. Nell'aria secca e pulita odora di assenzio, segale compressa, grano saraceno; anche un'ora prima di notte non ti senti umido. L'agricoltore vuole un tempo simile per la raccolta del grano ...

La luna è finalmente sorta; Non me ne sono accorto subito: era così piccolo e stretto. Questa notte senza luna, a quanto pareva, era ancora magnifica come prima ... Ma già molte stelle, che fino a poco tempo fa erano alte nel cielo, erano già inclinate verso il bordo oscuro della terra; tutto intorno era tutto tranquillo, come al solito tutto si calma solo verso il mattino: tutto dormiva in un sonno forte, immobile, prima dell'alba. L'aria non aveva più un odore così forte, sembrava che l'umidità si stesse diffondendo di nuovo in essa... Brevi notti d'estate!.. La conversazione dei ragazzi svanì insieme alle luci... I cani si appisolarono perfino; i cavalli, per quanto potevo distinguere, nella luce delle stelle un po' luccicante e debolmente scrosciante, giacevano anch'essi a capo chino... Un debole oblio mi assaliva; passò nel sonno.

Matsuo Basho

Suggerimento: Turgenev nel descrivere la natura crea un'atmosfera di mistero, mostra che qualcosa di misterioso deve inevitabilmente accadere in una notte così fantastica. Scruta, osserva, non solo nota, ma rivela anche i segreti del mondo abitualmente familiare. L'autore usa un espediente poetico e favoloso: il cacciatore si è perso. Mi sono perso... e inaspettatamente ho scoperto un mondo speciale della natura, un mondo per bambini, un mondo pieno di fantastici segreti, credenze, fiabe, un mondo sincero e gentile. Le immagini della natura nella storia riflettono l'umore di una persona, una persona fa parte della natura. Il paesaggio di Turgenev vive una vita con i personaggi, come se la natura capisse le persone. Possiamo tranquillamente affermare che Turgenev è un maestro del paesaggio.

Matsuo Basho è un maestro riconosciuto della poesia giapponese. Haiku (tre righe) Basho sono dei veri capolavori. Hokku ti insegna a cercare la bellezza nascosta nel semplice, poco appariscente, quotidiano. “Basho è considerato il Primo Grande Maestro di Hokku. Secondo Basho, il processo di scrittura di una poesia inizia con la penetrazione del poeta nella "vita interiore", nell'"anima" di un oggetto o fenomeno, seguita dal trasferimento di questo "stato interiore" in una forma semplice e laconica di tre righe. Basho ha associato questa abilità allo stato-principio di "sabi" ("dolore della solitudine" o "solitudine illuminata"), che ti permette di vedere la "bellezza interiore" espressa in forme semplici e persino avari. (V.Markova)

"L'autunno è già arrivato!"

Il vento mi sussurrava all'orecchio

Strisciando fino al mio cuscino.

Che freschezza soffia

Da questo melone in gocce di rugiada,

Con terra bagnata appiccicosa!

Convolvolo serale

Sono catturato... Comunque

Sono nell'oblio.

Vasily Shukshin Il sole, il vecchio e la ragazza Days bruciavano di fuoco bianco. La terra era calda, anche gli alberi erano caldi. L'erba secca frusciava sotto i piedi. Faceva freddo solo la sera. E poi un vecchio anziano usciva sulle rive del rapido fiume Katun, si sedeva sempre in un posto - vicino ai legni - e guardava il sole. Il sole stava tramontando dietro le montagne. La sera era enorme, rosso. Il vecchio sedeva immobile. Aveva le mani sulle ginocchia, brune, secche e terribilmente rugose. Anche il viso è rugoso, gli occhi sono umidi e spenti. Il collo è sottile, la testa è piccola, dai capelli grigi. Le scapole affilate sporgono sotto una maglietta di cotone blu. Una volta un vecchio, seduto così, sentì una voce dietro di sé: - Ciao, nonno! Il vecchio annuì con la testa. Una ragazza si sedette accanto a lui con una valigia piatta in mano. - Riposo? Il vecchio annuì di nuovo con la testa.

Disse; - Riposo. Non ha guardato la ragazza. - Posso scriverti? - chiese la ragazza. - Come questo? - il vecchio non capiva. - Disegna te. Il vecchio rimase un po' in silenzio, guardando il sole, sbattendo le palpebre rossastre senza ciglia. "Sono brutto ora", ha detto. - Perché? - La ragazza era un po' confusa - No, sei bellissimo, nonno. - Anche malato. La ragazza guardò a lungo il vecchio. Poi gli accarezzò la mano secca e bruna con un palmo morbido e disse: - Sei molto bello, nonno. Verità. Il vecchio ridacchiò debolmente: - Disegna, poiché una cosa del genere. La ragazza aprì la valigia. Il vecchio tossì nel palmo della mano: - Urbano, probabilmente? - chiese. - Urbano. - Lo pagano, vedi, per questo? - Quando, in effetti, lo farò bene, pagheranno. - Dobbiamo provare. - Sto facendo del mio meglio. Tacquero. Il vecchio continuava a guardare il sole.

La ragazza disegnò, scrutando di lato il viso del vecchio. - Sei di qui, nonno? - Locale. - E sei nato qui? - Qui qui. - Quanti anni hai adesso? - Godkov qualcosa? Ottanta. - Oh! "Molto", concordò il vecchio, e di nuovo sorrise debolmente. "E tu?" - Venticinque. Erano di nuovo in silenzio. - Che sole! esclamò piano il vecchio. - Quale? - non capivo la ragazza. - Grande. - Ah sì. In realtà è bellissimo qui. - E l'acqua è fuori, vedi, cosa... Su quella riva, poi... - Sì, sì. - E' stato aggiunto esattamente del sangue. - Sì. - La ragazza guardò dall'altra parte - Sì. Il sole toccò le cime dell'Altai e cominciò a sprofondare lentamente nel lontano mondo azzurro.

E più andava in profondità, più chiaramente erano disegnate le montagne. Sembravano andare avanti. E nella valle - tra il fiume e le montagne - il crepuscolo rossastro stava lentamente svanendo. E un'ombra morbida e pensosa si stava avvicinando dalle montagne. Poi il sole scomparve completamente dietro l'affilata cresta del Buburkhan, e subito da lì un rapido ventaglio di luminosi raggi rosso volò nel cielo verdastro. Non è durato a lungo - è anche svanito in silenzio. E nel cielo in quella direzione cominciò a splendere l'alba. «Il sole è andato» sospirò il vecchio. La ragazza mise le lenzuola in un cassetto. Per un po' rimasero seduti così - ascoltarono le piccole onde frettolose mormorare vicino alla riva. La nebbia si insinuava nella valle a grandi chiazze. Nella foresta vicina, qualche uccello notturno gridò timidamente.

Le hanno risposto ad alta voce dalla riva, dall'altra parte. "Bene," disse piano il vecchio. E la ragazza stava pensando a come sarebbe presto tornata in una dolce città lontana, portando molti disegni. Ci sarà un ritratto di questo vecchio. E la sua amica, artista talentuosa, vera, si arrabbierà sicuramente: “Ancora le rughe! .. E per cosa? Tutti sanno che la Siberia ha un clima rigido e la gente lavora sodo lì. Qual è il prossimo? Cosa?..” La ragazza sapeva di non essere chissà quanto dotata. Ma pensa alla vita difficile che ha vissuto questo vecchio. Guarda le sue mani... Di nuovo le rughe! “Dobbiamo lavorare, lavorare, lavorare…” - Verrai qui domani, nonno? chiese al vecchio. "Vengo", ha risposto. La ragazza si alzò e andò al villaggio. Il vecchio rimase seduto un po' più a lungo e se ne andò anche lui. Tornò a casa, si sedette nel suo angolo, vicino ai fornelli, e si sedette in silenzio, aspettando che suo figlio tornasse a casa dal lavoro e si sedesse per cena.

Il figlio veniva sempre stanco, insoddisfatto di tutto. Anche la nuora era sempre insoddisfatta di qualcosa. I nipoti sono cresciuti e si sono trasferiti in città. Senza di loro, la casa era triste. Si sono seduti per cenare. Il vecchio fece del pane sbriciolato nel latte, lo sorseggiò, sedendosi dal bordo del tavolo. Facendo tintinnare con cautela un cucchiaio su un piatto, cercò di non fare rumore. Erano silenziosi. Poi sono andati a letto. Il vecchio salì sulla stufa e il figlio e la nuora andarono nel cenacolo. Erano silenziosi. Di cosa parlare? Tutte le parole sono state dette da tempo, la sera dopo il vecchio e la ragazza erano di nuovo seduti sulla riva, vicino ai legni. La ragazza disegnò frettolosamente, e il vecchio guardò il sole e disse: - Abbiamo sempre vissuto bene, è un peccato lamentarsi. Facevo il falegname, c'era sempre abbastanza lavoro. E i miei figli sono tutti falegnami. Molti di loro furono picchiati durante la guerra: quattro. Due a sinistra. Bene, ora vivo con uno, con Stepan.

E Vanka vive in città, a Biysk. Caposquadra su un nuovo edificio. scrive; niente, vivono bene. Sono venuti qui e hanno visitato. Ho molti nipoti, mi vogliono bene. Ora è tutto nelle città ... La ragazza dipingeva le mani del vecchio, aveva fretta, era nervosa, si lavava spesso. - È stato difficile vivere? chiese lei casualmente. - Perché è difficile? - il vecchio fu sorpreso.- Te lo dico io: vivevano bene. - Ti dispiace per i tuoi figli? - E come? - ancora una volta il vecchio fu sorpreso.- Metterne quattro è una specie di scherzo? La ragazza non capiva: o le dispiaceva per il vecchio, o era più sorpresa dalla sua strana calma e tranquillità. E il sole stava di nuovo tramontando dietro le montagne.

L'alba tornò a bruciare dolcemente. - Ci sarà brutto tempo domani, - disse il vecchio. La ragazza guardò il cielo sereno: - Perché? - Mi rompe tutto. - Il cielo è molto limpido. Il vecchio rimase in silenzio. - Verrai domani, nonno? "Non lo so," rispose lentamente il vecchio. - Rompe qualcosa di tutto, - Nonno, come si chiama una pietra del genere? - La ragazza tirò fuori dalla tasca della giacca un sassolino bianco con una sfumatura dorata. - Quale? - chiese il vecchio, continuando a guardare le montagne. La ragazza gli porse una pietra. Il vecchio tese la mano senza voltarsi. - Tale? chiese, guardando brevemente il sassolino, e lo rigirò tra le dita asciutte e contorte. Questo era durante la guerra, quando non c'erano argenteria, da essa veniva estratto il fuoco. La ragazza fu colpita da una strana ipotesi: le sembrava che il vecchio fosse cieco. Non trovò subito qualcosa di cui parlare, rimase in silenzio, guardò di sottecchi il vecchio. E guardò dove il sole era tramontato.

Guardava con calma, pensieroso. - Su... un sassolino, - disse e porse alla ragazza una pietra. - Non sono ancora così. Ci sono: tutto bianco, già traslucido, e dentro ci sono dei puntini. E ci sono: un testicolo e un testicolo - non puoi dirlo. Ci sono: sembra un testicolo di gazza - con macchie sui lati, e ci sono, come quelli degli storni, blu, anche con un sorbo con tali. La ragazza continuava a guardare il vecchio. Non osò chiedere se era vero che era cieco. - Dove abiti, nonno? - Non è così lontano. Questa è la casa di Ivan Kolokolnikov, - il vecchio ha mostrato la casa sulla riva, - più avanti - i Bedarev, poi - i Volokitin, poi - gli Zinoviev, e lì, nel vicolo, è il nostro. Entra se hai bisogno di qualcosa. Avevamo dei nipoti e ci siamo divertiti molto. - Grazie. - Sono andato. Mi spezza.

Il vecchio si alzò e risalì il sentiero. La ragazza lo fissò finché non si trasformò in un vicolo. Non una volta il vecchio inciampò, non esitò mai. Camminò lentamente e si guardò i piedi. "No, non cieca", realizzò la ragazza, "solo scarsa vista". Il giorno dopo il vecchio non scese a terra. La ragazza sedeva da sola, pensando al vecchio, C'era qualcosa nella sua vita, così semplice, così ordinario, qualcosa di difficile, qualcosa di grande, di significativo. "Il sole - anche solo sorge e tramonta", pensò la ragazza. "Non è semplice!" E guardò i suoi disegni. Lei era triste. Il vecchio non venne il terzo giorno e il quarto. La ragazza è andata a cercare casa sua. Fondare.

Nel recinto di una grande casa a cinque pareti, sotto un tetto di ferro, in un angolo, sotto una tettoia, un uomo alto sulla cinquantina stava piallando una tavola di pino su un banco da lavoro. "Ciao", disse la ragazza. L'uomo si raddrizzò, guardò la ragazza, si passò il pollice sulla fronte sudata, annuì: - Ottimo. - Dimmi, per favore, il nonno vive qui ... L'uomo guardò la ragazza con attenzione e in qualche modo in modo strano. Lei tacque. «Ho vissuto», disse l'uomo. - Sto facendo un domino per lui.

La ragazza aprì la bocca: - È morto, vero? - Morto. - L'uomo si chinò di nuovo sulla tavola, mischiò un paio di volte con una pialla, poi guardò la ragazza. - Di cosa hai bisogno? - Allora... l'ho disegnato. - Ah. - L'uomo ha mischiato bruscamente la pialla. Dimmi, era cieco? chiese la ragazza dopo un lungo silenzio. - Cieco. - E quanto tempo? - Già dieci anni. E cosa? - Allora... La ragazza è uscita dal recinto. Per strada, si appoggiò al recinto di canniccio e pianse. Era dispiaciuta per suo nonno. Ed era un peccato che non potesse parlare di lui. Ma ora sentiva un significato e un mistero più profondi della vita e dell'impresa umana e, senza rendersene conto lei stessa, è diventata molto più matura.

Nella storia "Bezhin Meadow" di Ivan Sergeevich Turgenev, il paesaggio gioca un ruolo importante. La storia inizia con la descrizione di una mattina di inizio luglio, in cui il narratore descrive tutta la bellezza della natura. Scrive che una mattina del genere è la migliore, il tempo si è già calmato e al mattino non fa freddo, ma nemmeno caldo. La storia è raccontata da un cacciatore che è venuto nella foresta e descrive tutta la bellezza della natura. Il narratore descrive le nuvole in modo così bello che l'immagine è ipnotizzante.

Dice che le nuvole stanno immobili a causa del tempo calmo e formano schemi bizzarri. Dalla descrizione di questa immagine, puoi capire quanto sia buono l'umore del cacciatore e ammira la bellezza circostante. Quindi descrive l'inizio della sera, quando queste stesse nuvole diventano lavanda e l'oscurità inizia lentamente a insinuarsi.

L'immagine seguente è descritta quando il cacciatore si è perso nella foresta e non riesce a trovare una via d'uscita. Dice di essere andato nel posto sbagliato e di dover scendere a valle, dove il cacciatore si spaventò. Qui il narratore descrive che l'erba della valle è bagnata e alta, si sentiva a disagio e voleva raggiungere rapidamente la collina per vedere la strada più lontana. Salendo su un'altra collina, il cacciatore si rese conto di aver perso completamente la strada e si sentì a disagio.

Il paesaggio nella storia trasmette non solo la bellezza della natura russa, ma anche i sentimenti dei personaggi stessi. Qui il cacciatore vede un incendio e decide di chiedere un alloggio per la notte, vicino al fuoco c'erano dei ragazzi del posto che scacciavano una mandria di cavalli per la notte. I ragazzi accettano il cacciatore e lui si calma. Qui il paesaggio assume un'immagine diversa e gioca con colori diversi. Il narratore ascolta le storie dei ragazzi, in cui parlano di goblin, lupi mannari e sirene.

Il cacciatore apre un'immagine diversa di paludi e alberi, su cui siedono le sirene e distruggono le persone. Successivamente, il narratore descrive l'alba, che era appena iniziata e una fresca brezza cominciò a camminare tra le foglie degli alberi e dei cespugli. Il narratore sta tornando a casa e lasciando i ragazzi, dopo aver camminato un po', è arrivata la mattina e di nuovo i caldi raggi hanno illuminato la terra.

Composizione Paesaggio nella storia di Turgenev Prato di Bezhin

Le storie di Turgenev sono sempre piene di descrizioni colorate della natura, specialmente nel ciclo "Note di un cacciatore". L'autore dipinge abilmente paesaggi, nei minimi dettagli. Quando leggi le opere di Ivan Sergeevich, sei completamente immerso nell'atmosfera di ciò che sta accadendo.

Leggendo la storia "Bezhin Meadow", immagini chiaramente la foresta attraverso la quale stava camminando il cacciatore. Puoi quasi sentire il fruscio delle foglie. Immagina un cielo azzurro e limpido e sopra di esso una leggera alba. All'inizio del racconto, la descrizione della natura cattura l'attenzione e trasmette la bellezza degli scorci che circondano il protagonista, nonché lo stato d'animo del cacciatore.

All'inizio si parla dell'estate in generale. Si descrivono giornate soleggiate di luglio, si sentono leggerezza, calore, serenità. Quando si racconta dello stesso cacciatore e di come cammina soddisfatto della sua preda, un po' stanco, la sua stanchezza fa solo percepire i contorni del paesaggio: "L'aria è ancora luminosa, ma non più illuminata dal sole", “Ombre fredde e addensanti”.

Inoltre, quando il cacciatore si rende conto di essere perso, l'autore trasmette di nuovo la sua ansia attraverso la natura: "L'oscurità sta diluviando", "La notte è come una nuvola temporalesca", "L'oscurità cupa". Capisci subito come sta attraversando il personaggio principale, come una sensazione di paura stia lentamente crescendo in lui, a causa della probabilità di rimanere in una notte buia nel mezzo di una foresta sconosciuta. Quando il cacciatore è uscito nel prato e ha incontrato i pastorelli seduti accanto al fuoco, di nuovo la natura intorno a lui descrive la sua condizione. L'eroe si sente calmo, la paura di rimanere nella foresta nel cuore della notte è svanita e ora non può più preoccuparsi, rilassarsi e ascoltare le storie dei ragazzi.

I ragazzi hanno raccontato varie storie e favole mistiche, e qui la natura regala a queste storie mistero e mistero. Poi dal nulla apparve una colomba e volò bruscamente via, poi qualcosa suonò. Alla fine della storia, lo scrittore ci mostra di nuovo come si sente l'eroe quando inizia l'alba e torna a casa. Nelle parole: "Tutto si è mosso, svegliato, cantato, frusciato, parlato", insieme al cacciatore provi sollievo che quasi, molto presto, sarà a casa. Nient'altro minaccia l'eroe della storia.

Il ruolo del paesaggio in questo lavoro è molto importante, permette ai lettori di approfondire la trama e di sentirsi partecipi degli eventi descritti dall'autore. Come se fossi seduto accanto ai ragazzi e al cacciatore, vicino al fuoco nel prato di Bezhino e ascoltassi varie storie interessanti.

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Agenzia Federale per l'Educazione della Federazione Russa

SEI HPE "Università Pedagogica Statale degli Urali"

Istituto di Filologia, Studi Culturali e Comunicazione Interculturale

Test.

ARGOMENTO: MOTIVAZIONI FOLKLORE E PAESAGGIO NELLA STORIA DI I.S. TURGENEV “BEZHIN MEADOW”

Esecutore:

Ovchinnikova O.D.

Studente del 2° anno

Gruppi 204L

Ekaterinburg 2011

PIANO

1. Introduzione

1 Caratteristiche dello scenario

2 Funzioni del colore e dei suoni nella descrizione della natura

3 Mezzi artistici e visivi che creano un'immagine della natura

motivi folcloristici

1 Personaggi del folclore: realtà o finzione?

2 L'influenza delle credenze popolari sul destino di Pavlusha

Conclusione

Elenco dei materiali utilizzati

1. INTRODUZIONE

Bezhin Meadow è una delle venticinque storie incluse nel ciclo di Hunter's Notes, pubblicato per la prima volta nel 1852. Passiamo alla storia della creazione dei saggi "Notes of a Hunter". Nel 1847 Ivan Sergeevich Turgenev andò all'estero, dove furono scritti la maggior parte dei saggi degli Hunter's Notes. Lo stesso Turgenev dice: “Non potevo respirare la stessa aria, stare vicino a ciò che odiavo; Avevo bisogno di allontanarmi dal mio nemico per ricevere un attacco più forte contro di lui dal mio. Ai miei occhi, questo nemico aveva una certa immagine, portava un nome noto: questo nemico era la servitù<#"justify">Nella storia "Bezhin Meadow" le descrizioni del paesaggio e i motivi folcloristici svolgono un ruolo importante nella comprensione del concetto del saggio. Maggiori informazioni su di loro di seguito.

motivo folclore paesaggio storia bezhin prato

2. PAESAGGIO

Come già accennato in precedenza, il paesaggio occupa un posto importante sia nell'intero ciclo degli "Note del cacciatore" che nel racconto "Prato di Bezhin" in particolare. Nella storia "Bezhin Meadow" ci sono diversi schizzi della descrizione della natura, ma i più significativi sono le descrizioni all'inizio e alla fine del lavoro. Credo che questo non sia casuale. Così, “avvolgente” il suo lavoro, l'autore non ci lascia motivo di dubitare della realtà di quanto sta accadendo nella storia.

Il paesaggio, il più dettagliato, come sappiamo, è sempre riempito di un certo significato dall'autore classico, la descrizione svolge funzioni che aiutano lo sviluppo della trama. Ci sono molte di queste funzioni in Bezhinoy Meadow. La prima funzione è psicologica. L'immagine della natura aiuta a rivelare il mondo interiore del narratore; attraverso il paesaggio si trasmette lo stato emotivo non solo del narratore, ma anche dei ragazzi, accanto ai quali è capitato di passare la notte. All'inizio del lavoro, ci immergiamo in una bella giornata di luglio, dove sia il sole amichevole che il cielo chiaro favoriscono il buon umore del narratore. Ma più la notte si avvicina, maggiore è la consapevolezza del narratore di essersi perso, più i colori si addensano e nella descrizione iniziano a prevalere i toni scuri. Quando una persona incontra già i ragazzi, la notte regna e solo il fuoco e le conversazioni dei bambini ravvivano l'oscurità. Alla fine del lavoro c'è una descrizione della mattina: un cielo grigio pallido, terra umida, una strada polverosa, luce scarlatta - questa descrizione dà un tono minore, perché precede la notizia che Pavlusha, il più coraggioso dei ragazzi, fu ucciso cadendo da cavallo.

La seconda funzione è quella di caratterizzare il luogo e il tempo dell'azione della trama. Indubbiamente, l'azione si svolge in Russia in un momento in cui i contadini erano diffusi, cioè sono anni contemporanei al narratore stesso. Gli eventi si svolgono in estate, a luglio, nel prato di Bezhin, come lo chiamava la gente. Sono indicati anche altri nomi geografici locali, che rafforzano l'impressione che un tale evento sia effettivamente avvenuto.

Colori e suoni nella descrizione della natura aiutano l'autore a trasmettere i suoi sentimenti nella percezione di questo evento e incarnano le idee e i concetti dell'opera. Nonostante il fatto che ogni persona percepisca colori e suoni individualmente, Turgenev è riuscito a incarnare il concetto generale nell'opera e a stabilire un tono emotivo per ciascuna delle descrizioni della natura. Probabilmente, ogni singola persona immagina gli eventi descritti nella storia in modi diversi, ha le sue associazioni speciali, ma in generale, con l'aiuto di colori e suoni, vengono trasmesse immagini a volte gioiose, a volte tristi, a volte spaventose.

I colori principali utilizzati nella descrizione del paesaggio sono bianco (chiaro), nero (scuro), blu, rosso e grigio. Il bianco è usato per indicare momenti gioiosi, ad esempio il cielo è sereno; alti pilastri bianchi, nell'aria secca e pulita, nell'aria, ancora leggera; chiesa bianca bassa. I toni scuri tremano l'anima del narratore e spaventano i ragazzi; non è un caso che sotto la copertura della notte si raccontano storie e leggende terribili sugli spiriti maligni, le ombre sognano nel buio. Ad esempio, sopra un terribile abisso; quasi affogato nella nebbia; crepuscolo appena trasparente della notte; riflessi d'acciaio dell'acqua - tutto ciò ispira orrore superstizioso e paura della notte. Il colore blu nell'opera riflette la profondità, ad esempio, con maniche profondamente trasparenti di un blu uniforme; non si vede più l'azzurro tra di loro: ma essi stessi sono azzurri come il cielo: sono tutti completamente imbevuti di luce e di calore; il pallido cielo riprese a diventare azzurro, ma quello era già l'azzurro della notte; lungo il fiume, timidamente azzurro da sotto la nebbia che si assottiglia. Il rosso è riflesso di bellezza, ma in alcuni episodi è simbolo di sangue, ad esempio l'alba non brucia di fuoco: si diffonde con un breve rossore; il sole non è focoso, non caldo, come durante una siccità afosa, non bordeaux opaco; un riflesso rotondo rossastro, su cespugli luccicanti e violacei; prima scarlatti, poi rossi, dorati flussi di giovane luce calda si riversarono. Il colore grigio simboleggia la tristezza, è presente solo alla fine del lavoro: il cielo grigio pallido si illuminò, si fece freddo.

I suoni, a differenza dei colori, sono meno comuni nella storia "Bezhin Meadow". La parte principale dei suoni nell'opera cadrà di notte. “Tutti tacevano. Improvvisamente, da qualche parte in lontananza, si udì un suono persistente, squillante, quasi lamentoso, uno di quegli incomprensibili suoni notturni che a volte sorgono in mezzo a un profondo silenzio, si alzano, stanno nell'aria e lentamente si diffondono, infine, come se stessero morendo. Ascolti - e come se non ci fosse niente, ma suona. Sembrava che qualcuno avesse gridato a lungo, molto tempo sotto il cielo stesso, qualcun altro sembrava rispondergli nella foresta con una risata sottile e acuta e un fischio debole e sibilante si precipitava lungo il fiume. I ragazzi si guardarono, rabbrividirono...». Questo paragrafo è un ottimo esempio dell'uso del suono in una composizione. I "Suoni notturni incomprensibili" hanno la funzione di mettere alla prova il coraggio dei ragazzi e suscitano ipotesi sul luogo della loro origine: chi dice che questi sono i trucchi degli spiriti maligni, e chi trova una spiegazione del tutto razionale per questo.

Per quanto riguarda i mezzi artistici e visivi, si possono distinguere i seguenti più utilizzati dall'autore: dettagli, epiteti, metafore, personificazioni, nonché inversione e gradazione. Il dettaglio è il mezzo più comune per descrivere un paesaggio. Il narratore nota ogni dettaglio: una chiesa, un poggio, un cespuglio, un colore, un'ombra. Anche i ragazzi sono descritti in modo così dettagliato che non è difficile ricostruire l'immagine su un pezzo di carta dai suoi racconti. Per creare un'immagine più dettagliata, vengono indicati anche i nomi, alcuni dei quali, come per caso, sono i ricordi del narratore. Il secondo mezzo artistico e visivo sono gli epiteti che abbondano nell'opera: ruscelli dorati, un fiume fumante, un falco tardivo, una bassa chiesa bianca. Gli epiteti conferiscono al testo colore ed espressività. Il terzo mezzo sono le metafore: grandi gocce di rugiada arrossavano come diamanti radiosi, si riversavano flussi di luce. Il quarto mezzo sono le personificazioni: il sole salì con calma nel cielo, la brezza iniziò a vagare e svolazzare, arrivarono i suoni di una campana. La personificazione serve ad avvicinare la natura all'anima del narratore, diventano una cosa sola e gli stati emotivi della natura e del narratore sono simili. L'inversione (la terra è umida, le foglie sono sudate) e la gradazione (ruscelli scarlatti, poi rossi, dorati) aggiungono poesia e intensità emotiva al testo. Vorrei sottolineare un altro mezzo importante per creare un paesaggio: i simboli. Se ci pensi, ce ne sono molti. Ad esempio, quando il narratore alza il piede sull'abisso - questo è un simbolo della precarietà del confine tra giorno e notte, tra vita e morte, tra realtà e finzione. Pertanto, l'uso di mezzi artistici e visivi è necessario per creare una descrizione grandiosa del paesaggio, che suscita interesse e stupore nell'anima del lettore.

3. MOTIVI FOLKLORISTICI

Molti scrittori, sia classici che contemporanei, si rivolgono alle tradizioni folcloristiche.

Questo interesse non è casuale, poiché solo attraverso il folklore viene rivelata l'anima di un russo, il suo modo di vivere, il suo inizio pagano, la sua paura dell'ignoto, il suo potere del bene nella lotta contro il male.

Turgenev ha anche ampiamente utilizzato motivi folcloristici nelle sue opere, la storia "Bezhin Meadow" ne è una vivida conferma. "Bezhin Meadow" è incluso nella cerchia della lettura per bambini e adolescenti ed è interessante per le giovani generazioni, perché nel tempo l'interesse per le "storie dell'orrore" non si è esaurito, tranne per il fatto che i bambini contadini del 19 ° secolo erano più superstiziosi in questo riguardo.

Non credo che le storie siano state inventate dai ragazzi. Leggende e credenze si tramandano di bocca in bocca attraverso molte generazioni, non solo spaventano i bambini, ma svolgono anche una funzione didattica, mettendo in guardia contro possibili pericoli.

Nella storia "Bezhin Meadow" razionale e immaginario sono in una sintesi armoniosa.

Uno dei ragazzi parla di un'eclissi solare - un fenomeno molto reale, suscettibile alle leggi della fisica, ma gli abitanti lo trattano come una punizione, come l'arrivo di una terribile creatura sulla terra - il popolo contadino ha ancora un forte carattere medievale coscienza.

La storia utilizza molti personaggi del folclore: goblin, brownie, sirena, tritone, sono adiacenti a storie di persone morte e incarnate in anime erranti.

Ma la più terribile, secondo me, è la storia di un agnello che ha calpestato la tomba e ha parlato con voce umana. Ma tutto questo si spiega con il fatto che molti testimoni oculari di questi eventi, secondo i ragazzi, erano "ubriachi".

Natura e folklore sono strettamente correlati: durante le storie di storie spaventose, si sentono da lontano suoni notturni terribili e incomprensibili, le ombre appaiono intorno, le canne frusciano.

Uno dei punti di svolta è la conversazione sul ragazzo annegato Vasya. Durante questa conversazione, Pavlusha partì per l'acqua e, quando tornò, disse di aver sentito la voce di questo stesso Vasya, come se lo chiamasse "Pavlusha e Pavlusha, vieni qui".

Ma il ragazzo non è morto affatto per l'acqua, ma per ciò che amava: dai cavalli.

Il portatore del problema filosofico nella storia non è il narratore, ma l'autore. Secondo l'autore, ciò che fa paura non è ciò di cui abbiamo paura, ma ciò di cui non abbiamo paura e di cui non sappiamo. Per coincidenza, la voce nell'acqua era solo un cattivo presagio, che metteva in guardia contro il pericolo, ma non lo indicava.

Un altro concetto filosofico dell'autore, inerente a tutti i saggi di Hunter's Notes, è incorporato nell'immagine dei ragazzi: questa è l'idea di uguaglianza tra bambini e disuguaglianza tra adulti. Questa è l'idea di non accettare la servitù della gleba come un dispositivo dello stato russo.

4. CONCLUSIONE

In conclusione, vorrei dire che la storia "Bezhin Meadow" ha influenzato non solo l'abolizione della servitù della gleba, ma anche l'art. In particolare, nel 1935, le riprese del film "Bezhin Meadow" ebbero luogo sotto la direzione di Sergei Mikhailovich Eisenstein. Questo dramma era basato sulla storia di un omicidio negli Urali settentrionali il 3 settembre<#"justify">Bezhin prato, a quanto pare, il posto è abbastanza reale. Ci sono anche due oggetti geografici con questo nome: nel distretto di Chernsky nella regione di Tula<#"justify">Riassumendo tutto quanto sopra, concludiamo che la storia "Bezhin Meadow" gioca un ruolo importante sia nel lavoro dello scrittore stesso che nella vita del popolo russo. Schizzi paesaggistici e folclore sono armoniosamente combinati e riflettono l'ampia anima russa, i vasti territori russi, la storia delle persone e le tradizioni culturali. Questa storia evoca per me solo emozioni positive, oltre a un'immagine colorata della natura e un folclore interessante, contiene un importante problema filosofico sul destino dell'uomo, sul suo posto nel mondo, sulla sua unità con la natura e lo spazio.

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Nell'articolo parleremo del ciclo di racconti di I.S. Turgenev - "Note di un cacciatore". L'oggetto della nostra attenzione era l'opera "Bezhin Meadow", e in particolare i paesaggi in essa contenuti. Di seguito ti aspetta una breve descrizione della natura nella storia "Bezhin Meadow".

A proposito dello scrittore

Ivan Sergeevich Turgenev è uno dei più grandi scrittori russi.

Questo scrittore, drammaturgo e traduttore è nato nel 1818. Ha dipinto nel genere del romanticismo, trasformandosi in realismo. Gli ultimi romanzi erano già puramente realistici, mentre in essi era presente anche la foschia del "dolore mondiale", inoltre introdusse nella letteratura il concetto di "nichilista" e lo rivelò sull'esempio dei suoi eroi.

Sulla storia "Bezhin Meadow"

La storia "Prato di Bezhin" è inclusa nel ciclo "Note di un cacciatore". La storia della creazione di questo ciclo di storie indipendenti è interessante. Insieme creano uno straordinario confine di paesaggi, eccitazione, ansie e natura aspra (e la descrizione della natura nella storia "Bezhin Meadow" è un incredibile riflesso dei sentimenti di una persona nello specchio del mondo circostante).

Quando lo scrittore tornò in Russia dopo un viaggio all'estero, nel 1847 la rivista Sovremennik iniziò il suo lungo viaggio. A Ivan Sergeevich è stato offerto di pubblicare un piccolo lavoro sulle pagine del numero. Ma lo scrittore credeva che non ci fosse nulla di degno e alla fine portò alla redazione un racconto "Khor e Kalinich" (nella rivista si chiamava un saggio). Questo "saggio" ha avuto l'effetto di un'esplosione, i lettori hanno iniziato a chiedergli in più lettere a Turgenev di continuare e pubblicare qualcosa di simile. Così lo scrittore aprì un nuovo ciclo e cominciò, come perle preziose, a tessere esso da racconti e saggi. Un totale di 25 storie sono state pubblicate con questo titolo.

Uno dei capitoli - "Prato di Bezhin" - è noto per le incredibili immagini della natura, l'atmosfera notturna. La descrizione della natura nella storia "Bezhin Meadow" è un vero capolavoro. Il prato e la foresta, il cielo notturno e il fuoco sembrano vivere la propria vita. Non sono solo sfondo. Sono personaggi a tutti gli effetti in questa storia. La storia, iniziata con una descrizione del mattino presto e dell'alba, condurrà il lettore attraverso una calda giornata estiva, e poi attraverso una notte mistica in una foresta e un prato con il misterioso nome "Bezhin".

Descrizione della natura nella storia "Bezhin Meadow". Riepilogo.

In un ottimo giorno di luglio, l'eroe della storia andò a caccia del fagiano di monte. La caccia ebbe un discreto successo, con una borsa a tracolla piena di selvaggina decise che era ora di tornare a casa. Salendo la collina, l'eroe si rese conto che di fronte a lui c'erano luoghi completamente alieni. Decise che "girò troppo a destra", scese dalla collina nella speranza che ora si sarebbe alzato dal lato destro e avrebbe visto luoghi familiari. La notte stava arrivando, ma la via non era ancora stata trovata. Girovagando per la foresta e ponendosi la domanda "Allora, dove sono?", l'eroe si fermò improvvisamente davanti a un abisso, nel quale quasi cadde. Alla fine capì dove si trovava. Davanti a lui si stendeva un luogo chiamato Bezhin Meadow.

Il cacciatore ha visto luci vicine e persone vicino a loro. Avvicinandosi a loro, vide che erano ragazzi dei villaggi vicini. Hanno pascolato una mandria di cavalli qui.

Dovremmo anche parlare della descrizione della natura nella storia "Bezhin Meadow". Sorprende, affascina e talvolta spaventa.

Il narratore chiese di stare con loro per la notte e, per non mettere in imbarazzo i ragazzi, finse di dormire. I bambini hanno cominciato a raccontare storie spaventose. La prima parla di come hanno passato la notte in fabbrica e lì sono stati spaventati dal "brownie".

La seconda storia parla del falegname Gavril, che andò nella foresta e sentì il richiamo di una sirena. Era spaventato e si fece il segno della croce, per questo la sirena lo maledisse, dicendo che "sarà ucciso per tutta la vita".

La descrizione della natura nella storia "Bezhin Meadow" non serve solo come decorazione per queste storie, ma le integra con misticismo, fascino e mistero.

Quindi, fino all'alba, i ragazzi hanno ricordato storie spaventose. Il ragazzo Pavlusha cadde profondamente nell'anima dell'autore. Il suo aspetto era del tutto insignificante, ma sembrava molto intelligente e "il potere risuonava nella sua voce". Le sue storie non spaventavano affatto i bambini, una risposta razionale e saggia era pronta a tutto. E quando, nel bel mezzo della conversazione, i cani abbaiarono e si precipitarono nella foresta, Pavlusha si precipitò dietro a loro. Tornando, ha detto con calma che si aspettava di vedere un lupo. Il coraggio del ragazzo ha colpito il narratore. La mattina dopo tornò a casa e ricordava spesso quella notte e il ragazzo Pavel. Alla fine della storia, l'eroe dice tristemente che Pavlusha, qualche tempo dopo il loro incontro, morì - cadde da cavallo.

natura nella storia

Le immagini della natura occupano un posto speciale nella storia. La descrizione della natura nella storia "Bezhin Meadow" di Turgenev inizia la storia.

Il paesaggio cambia leggermente quando l'eroe si rende conto di essere perso. La natura è ancora bella e maestosa, ma ispira una sorta di paura mistica e sfuggente.

Quando i ragazzi conducono tranquillamente i discorsi dei loro figli, il prato intorno sembra ascoltarli, a volte sostenendo con suoni inquietanti o facendo volare una colomba che è venuta dal nulla.

Il ruolo della descrizione della natura nella storia "Bezhin Meadow"

Questa storia è famosa per i suoi paesaggi. Ma non racconta della natura, ma della storia con il personaggio principale, di come si è perso, è andato a Bezhin Meadow e ha trascorso la notte con i ragazzi del villaggio, ascoltando le loro storie spaventose e guardando i bambini. Perché ci sono così tante descrizioni della natura nella storia? I paesaggi non sono solo un'aggiunta, si sintonizzano nel modo giusto, affascinano, suonano come musica in sottofondo alla storia. Assicurati di leggere la storia per intero, ti sorprenderà e ti affascinerà.