L'antichità è l'immagine della colonna greca, protesa verso l'alto, verso la luce e la perfezione.

Lo stile antico è noto a tutti noi con magnifici monumenti dell'antica Grecia e di Roma, monumenti architettonici, sculture. Finora suscitano in noi ammirazione per la loro inimitabile e completa bellezza. Colosseo, archi trionfali, colonne, volte a botte, bellissime sculture di nobili, dei, dee, stupefacente pittura d'arte attraggono con la loro armonia e per molti sono un modello.

Il simbolismo dello stile antico è evidente e riconoscibile. Innanzitutto, è la nobiltà museale degli interni presentati. Un classico eterno che non passerà mai di moda, un'unità spaziale infinita che unisce altre soluzioni tipiche. Per portare all'interno un accenno di stile Antico non basta decorare la stanza con un portico con due colonne di marmo, è importante che questa sfumatura emani un senso di nobiltà e completezza.

Lo stile antico è solitamente molto autosufficiente e non necessita di decorazioni.

Storia dello stile antico

L'architettura dell'antica Grecia, sorta sulle isole del Mar Egeo, era così armoniosa e olistica da essere successivamente percepita maggiormente stili successivi(Rinascimento, Classicismo, Neoclassicismo) come fonte primaria, come una sorta di standard da seguire.

Gli antichi romani, essendo buoni studiosi dei greci, non solo accettarono pienamente la loro eredità, ma la svilupparono, integrando il sistema degli ordini con ordini toscani e compositi.

La vera conquista dei romani è che unendo l'ordine greco, l'arco italiano e la volta a botte (i greci non avevano né l'uno né l'altro), hanno "inventato" la cella dell'ordine dell'arco (arco trionfale). Anche i romani hanno sperimentato una cosa così sorprendente bella forma come una cupola.

Caratteristiche di stile antico

Separazione tra utilità e funzione della bellezza. Gli interni sono stati decorati con pitture murali e rivestimenti. I pavimenti erano il più delle volte a mosaico, in seguito erano ricoperti di tappeti. Il soffitto dipinto a cassettoni era completato da immagini in rilievo, grandi vasi con disegni, tapagram (piccole statuine in terracotta).

Gli interni dello stile antico si distinguono per la severità degli ordini architettonici, degli elementi decorativi e della combinazione di colori, vale a dire colori brillanti di blu, colori verdi, sfumature di rosso (terracotta), oro, giallo sonoro, avorio, nero .

I mobili originali greci non sono sopravvissuti, ma sono sopravvissuti i rilievi e i disegni sui vasi. Le forme delle sedie sono semplici e servivano da modello per le successive forme di stile. Tre forme principali: panche, sedie ordinarie e cerimoniali. Accanto a semplici tavoli da lavoro, c'erano anche tavoli da pranzo trapezoidali bassi su tre gambe (a forma di zampe di animali). L'arredamento della dimora comprendeva anche piccole cassapanche, cesti, panche, armadietti.

Nell'antichità i mobili erano in legno e talvolta ricoperti di tessuti. I copriletti e le tovaglie erano generalmente tinti in tinta unita e un motivo caratteristico correva lungo il bordo del tessuto. A volte il tessuto potrebbe essere decorato con ricami. I mosaici intarsiati venivano usati anche per decorare i mobili, quando i manufatti in legno venivano intarsiati con vari inserti di mosaico: avorio, oro, pietre preziose o solo legno di un colore diverso.

I mobili antichi erano solitamente di forme semplici, le gambe dei mobili erano talvolta realizzate sotto forma di zampe di animali o figure di grifoni (in questo si sente l'influenza dell'antico Egitto e di Babilonia). L'antica sedia greca con gambe ricurve a forma di sciabola era chiamata klismos. Tali poltrone tornarono in uso nell'era del classicismo europeo.

Stile antico, l'ornamento greco è caratterizzato da ricci e fiori, oltre che geometrici e elementi architettonici. Un ornamento caratteristico è una spirale e una linea ondulata. Legni costosi, marmo, bronzo, oro, avorio, argilla: i principali materiali utilizzati negli interni antichi.

Termini per il seminario e la lezione sul tema "Cultura dell'Antichità".

Cultura dell'antichità- la cultura dell'Antica Grecia e dell'Antica Roma nel periodo che va dall'XI secolo aC. al V secolo d.C

ellenica- la parola che i Greci chiamavano il proprio popolo. È successo per conto del leggendario eroe - Hellen, che, secondo la leggenda, era il capostipite della famiglia greca.

Spazio nella cultura antica - ordine e armonia, un insieme bellissimo.

Agonistici- lo spirito di lotta e rivalità, caratteristica importante della cultura antica.

Kalokagatiya – sviluppo armonioso qualità spirituali e fisiche, una caratteristica importante della cultura antica.

Paideia- un sistema per crescere i figli, realizzando tutte le loro capacità

palestra – terreno di gioco, una stanza per esercizi e allenamenti nell'antica Grecia. Successivamente divennero centri di vita intellettuale con sale studio e biblioteca.

Palaestra- scuola di wrestling nell'antica Grecia.

Grande Panatenaico- i festeggiamenti in onore della dea Atena ad Atene, si tenevano una volta ogni 4 anni.

Anfidromia- una festa di nominare un neonato e adottarlo in una famiglia nell'antica Grecia.

Anthesteria- una festa primaverile ad Atene, quando veniva servito il vino giovane della vendemmia autunnale. I bambini che hanno raggiunto l'età di tre anni hanno ricevuto brocche speciali.

Acropoli- una fortezza fortificata costruita su un'altura.

Agorà- una piazza della città greca, che fungeva da mercato e principale luogo di ritrovo per i cittadini.

Androne- una sala banchetti in un antico edificio residenziale greco, dove potevano stare solo gli uomini.

gineceo- la metà femminile in un edificio residenziale.

etera- una donna non sposata, colta, che conduceva uno stile di vita libero, che sapeva intrattenere gli uomini suonando strumenti musicali, parlando, cantando.

in piedi- una lunga galleria coperta con colonne che proteggevano dal sole, dal vento e dalla pioggia. Stabilito nell'agorà.

Politicaè una città-stato con governo eletto, forte indipendenza pubblica di tutti i cittadini nati liberi e proprietà comunale-privata.

Ostracismo- una procedura di voto tenutasi all'Assemblea popolare ateniese per espellere un politico discutibile. Il nome deriva dalla parola ostraka "- un frammento di creta su cui hanno scritto il nome di colui che volevano espellere.

Metek- nell'antica Grecia, gli stranieri (che passarono all'una o all'altra politica), così come gli schiavi liberati. Meteki ateniese, essendo personalmente libero, non aveva diritti politici, non poteva sposare cittadini ateniesi e, di regola, possedere beni immobili.

Dodici dei dell'Olimpo della Grecia antica: Zeus, Era, Atena, Apollo, Demetra, Artemide, Afrodite, Ares, Efesto, Ermete, Estia e Dioniso.

Anfiteatro- nell'antico teatro greco - luoghi per gli spettatori posti alle pendici delle colline; nell'antica architettura romana, una struttura aperta circolare o ellittica per spettacoli, in cui i sedili per gli spettatori erano posizionati su sporgenze intorno all'arena.

Teatro- un tipo di arte, una riflessione artistica dei fenomeni della vita attraverso un'azione drammatica che si verifica nel processo di recitazione degli attori davanti al pubblico.

Rapsodio- un cantante errante, interprete di poemi epici in feste religiose, feste, concorsi di poesia.

epico- letteratura narrativa, uno dei tre generi principali della narrativa (insieme a testi e teatro).

Orchestra- una piattaforma rotonda nell'antico teatro greco, dove si esibivano il coro e gli attori.

Skena - una stanza temporanea in legno per il cambio e l'abbandono degli attori, situata dietro l'orchestra.

Teatro- luoghi per gli spettatori, un anfiteatro che delimita l'orchestra sul pendio di una dolce collina.

Catarsi- il termine di estetica antica, che denota la sublime soddisfazione e illuminazione che lo spettatore prova dopo aver sperimentato la sofferenza e liberarsene.

Lira- uno strumento musicale a corde fatto di guscio di tartaruga e corna di toro, e successivamente di legno.

Kouros- una statua maschile di epoca arcaica.

Abbaio- statua femminile del periodo arcaico.

Capitale- il coronamento di una colonna o di una lesena, sporgente oltre la colonna.

Flauto- una scanalatura verticale sul tronco di una colonna o una lesena, nonché scanalature orizzontali sulla base di una colonna di ordine ionico.

Pilastro- una sporgenza verticale di un muro, generalmente avente base e capitello, e quindi condizionatamente raffigurante una colonna.

Timpano- completamento (solitamente triangolare) della facciata dell'edificio, delimitata da due falde di copertura ai lati e da un cornicione alla base.

Voluta- un motivo architettonico, che è un ricciolo a spirale con un cerchio ("occhio") al centro. Fa parte integrante dei capitelli delle colonne degli ordini ionico, corinzio e composito.

Cariatide- una statua di donna vestita, utilizzata dall'architettura greca antica per sostenere la trabeazione (parte superiore, portata) e, quindi, in sostituzione di una colonna o di un pilastro.

Propilei- una struttura monumentale che costituisce l'ingresso alla città, all'insieme architettonico, ad esempio, nell'architettura greca antica - l'ingresso all'acropoli ateniese.

cella- l'interno di un antico tempio, dove c'era una statua di un dio o di una dea.

Terracotta- un impasto di argilla cruda, sabbia e particelle di argilla cotta. Un materiale popolare nell'antica Grecia per la fabbricazione di piastrelle, piatti, piccole statuine.

Anfora- un recipiente per vino o olio, stretto, con collo stretto e due anse.

Pithos- un grande vaso in ceramica per la conservazione del grano nell'antica Grecia.

Affrescare- tinteggiatura su intonaco umido con idropitture.

Pittura vascolare a figure rosse- un tipo di pittura vascolare, dove un rivestimento di lacca nera riempiva lo sfondo e le figure erano raffigurate nel colore naturale dell'argilla cotta.

Pittura vascolare a figure nere- un tipo di pittura vascolare con figure nere su fondo rosso.

Chitone- abbigliamento femminile, che era costituito da un unico pezzo di tessuto allacciato sulle spalle.

Himantio Un tipo di mantello o sciarpa indossato da uomini e donne nell'antica Grecia.

Toga- l'abbigliamento cerimoniale ufficiale di un cittadino romano: un pezzo di tessuto fitto che veniva indossato e avvolto più volte attorno al corpo, formando particolari pieghe.

Atrio- la stanza centrale di una casa romana.

Acquedotto- canale o tubo per l'approvvigionamento idrico.

Viadotto- un ponte costruito dagli antichi romani per fare una strada attraverso un fiume o una gola.

Etruschi- le persone giunte in Italia, molto probabilmente dall'Asia Minore c. 800 a.C L'area di insediamento degli Etruschi nell'Italia nordoccidentale e centrale era chiamata Etruria.

latini- le persone che sono venute ca. 2000 a.C in Italia dal centro Europa. I Latini si stabilirono nella regione della Lazia (una pianura sulla costa nord-occidentale della penisola appenninica, su cui si trova la stessa Roma).

Gladiatore(dal latino gladio - "spada") - un combattente nell'antica Roma che combatteva con altri come lui per il divertimento del pubblico in arene speciali.

Per gli amanti della bellezza, del lusso, dell'armonia negli interni, è adatto lo stile antico. Lo splendore dell'antica Grecia e antica Roma può essere implementato in stanze moderne, se ti avvicini al lavoro con la massima attenzione, studia prima i punti principali della stilizzazione degli interni per l'antichità.

Punti salienti del design d'interni antico

L'era dell'antica Grecia e dell'antica Roma è famosa per i suoi capolavori di architettura, scultura e arte. Lo stile antico della decorazione d'interni è preso in prestito dalla storia e dalla cultura di questi paesi.

Un po' di storia

Le opere architettoniche dell'antichità (dal 776 al 476 aC) per i maestri delle epoche successive sono un modello. Gli artisti del mondo antico hanno creato immagini che trasmettono l'armonia della natura. Tutte le creazioni degli antichi greci e romani avevano completezza. La costruzione compositiva è un elemento indispensabile delle strutture architettoniche, dei complessi scultorei e dei dipinti.

Lo stile antico combina l'epoca romana e greca. Lo stile romano è stato completamente mutuato dalla cultura greca. Le culture romana e greca hanno molto in comune, ma ci sono anche differenze significative. Il design romano è più militante, aggressivo, con un "sapore" di lusso e abbondanza, gli elementi greci tendono ad avvicinarsi alla natura.

I designer moderni non distinguono tra le sottigliezze del design greco e romano e le combinano in un unico concetto: lo stile antico.

I designer contemporanei utilizzano elementi antichi per creare

L'influenza dell'antichità non è passata Stile bizantino, che assorbì molti elementi dello stile dell'Antica Grecia e dell'Antica Roma. Il design bizantino combina con successo le caratteristiche dell'antichità e i motivi orientali. Alla raffinatezza e alla raffinatezza si aggiunsero il lusso e la pomposità, caratteristici dell'Oriente.

Caratteristiche caratteristiche dello stile antico

Questo stile combina abilmente bellezza e funzionalità. Gli elementi interni sono belli, maestosi, pratici. Una caratteristica dell'uso del design antico è che tale design degli interni non sarà organico in piccole aree. Solo una stanza spaziosa può diventare un buon contenitore per l'antichità classica.

In una stanza spaziosa è molto più facile incarnare gli elementi principali dell'antichità.

Caratteristiche caratteristiche dello stile antico negli interni:

1. La presenza di una cellula dell'ordine dell'arco (arco trionfale).
2. Soffitto a cupola, dipinto o decorato con rilievi.
3. Decorazione murale con affreschi (pittura murale).
4. Pavimento a mosaico.
5. Decorare la stanza con vasi da terra, busti, figurine e statue maestose.
6. Uso di colori brillanti.
7. L'uso di colonnati, portici per la zonizzazione dei locali.
8. Materiali naturali (gesso, legno, pietra naturale, argilla, tessuti).

Va notato che la grandezza di questo stile non è associata a un eccesso di lusso. Gli interni più ricchi erano decorati con una piccola quantità di cose costose. Il gusto, il senso delle proporzioni contraddistinguono sempre gli interni in stile antico, nonostante l'uso dell'oro, dell'intarsio, dei gioielli in legno pregiato, dell'avorio e delle pietre preziose.

Design d'interni in stile antico

Per realizzare una stanza nello stile dell'Antica Grecia o dell'Antica Roma, è necessario utilizzare le conoscenze e le abilità possedute dagli abitanti di questi paesi. Ci sono una serie di "requisiti" che devono essere osservati per incarnare lo spirito dell'antichità nel tuo interno:

• ampiezza e notevole metratura dei locali;
• soffitti alti;
• la complessità delle forme geometriche degli ambienti, la presenza di nicchie e cornicioni;
• finestre panoramiche;
• aperture allargate con doppie ante.

Per ricreare lo stile antico, è necessario preparazione preliminare. È necessario considerare attentamente tutti gli elementi degli interni e presentare chiaramente il layout. Il soffitto può essere decorato con un dipinto o un'immagine raffigurante una battaglia militare, una competizione di atleti, una festa lussuosa. Per il pavimento, i designer usano il mosaico o il marmo. Le pareti sono invecchiate artificialmente e decorate con colonne, portici e bassorilievi. Il dipinto può essere posizionato non solo sul soffitto, ma anche sulle pareti. Elementi in vetro, cristallo, specchi dal design antico sottolineano l'unicità di questo stile. Grandi specchi in cornici eleganti non sono rari nelle stanze in stile antico. mobili eleganti, l'utilizzo di imbottiti realizzati con tessuti naturali, tessuti ecologici (lino, teak, raso) caratterizzano lo stile antico dei locali.

Soluzione di colore

Lo stile antico è costituito da materiali naturali, senza coloranti aggiuntivi. Pertanto, il design originale degli interni nello stile dell'antichità era di colore tenue.

Negli appartamenti spaziosi è molto più facile incarnare gli elementi principali dell'antichità

L'interno di quel tempo era dominato da sfumature di bianco, marrone, beige, nero. A volte potresti trovare decorazioni in blu, oliva, terracotta. I designer del nostro tempo preferiscono utilizzare il contrasto di due colori negli interni: nero con bianco, beige con marrone, oliva chiaro con verde. Per aggiungere saturazione, i maestri dell'arte del design devono ricorrere all'utilizzo di più sfumature dello stesso colore. In ogni caso, nessun colore rumoroso e luminoso creerà uno spirito antico all'interno.

Decorazione per soffitti, pavimenti e pareti

Il rispetto dello stile dipende in gran parte da quali materiali e colori sono stati utilizzati nella decorazione degli elementi portanti.

Soffitto

L'intero soffitto può essere suddiviso in rettangoli o quadrati. Per questo vengono utilizzate travi di legno con bellissimi intagli (costruzione a cassettoni). Soffitti a soffitto decorato con stucchi, bassorilievi, intonaci decorativi. Le sezioni sono verniciate o verniciate secondo il disegno del colore scelto.

Puoi creare un tale soffitto con l'aiuto di materiali moderni.

I materiali moderni consentono di imitare il design antico dei soffitti. A tale scopo vengono utilizzati tessuti elastici a più livelli. Sono decorati con decorazioni in poliuretano sotto forma di modanature in stucco, rosette. La stampa di foto su un soffitto teso sembrerà originale con una riproduzione delle bellezze del cielo. Se porti abilmente l'illuminazione su un tale soffitto, l'interno diventerà insolito e memorabile.

Pavimento

L'uso della pietra naturale e dell'argilla non è sempre alla portata dei proprietari di case, questi materiali possono essere sostituiti con altri più moderni ed economici. Ad esempio, parquet in legno, marmo naturale o piastrelle in pietra.

Imitazione materiali naturali o il loro uso - punti necessari nella creazione di design antico

Muri

Sempre più spesso, invece della pietra naturale sui muri, usano intonaco decorativo varie sfumature.

I toni tenui e tenui aiuteranno a incarnare lo stile dell'antichità

È accettabile la pittura sulle pareti o l'uso di affreschi, stucchi, bassorilievi, bordure. Gli affreschi testimoniano le campagne di antichi eroi, battaglie, illustrano miti o ripetono la bellezza della natura.

Affreschi - l'incarnazione più comune dell'antichità sulle pareti

Lo stile antico è difficile da immaginare senza colonne e pilastri. Se è necessario spazio per posizionare le colonne, i pilastri si adatteranno perfettamente agli interni moderni. taglia piccola. Le sporgenze verticali aiuteranno a creare lo spirito dell'antichità, pur non occupando molto spazio.

Mobilia

Lusso, ricchezza o la loro buona imitazione: questo è ciò che caratterizza i mobili dello stile dell'antichità. Allo stesso tempo, gli articoli dovrebbero essere pratici e semplici. Di norma, i mobili sono realizzati in legno pregiato e intarsiati con elementi in oro. Un tavolo rotondo su una gamba o una creazione rettangolare su tre/quattro "puntelli" circondati da sedie, poltroncine, panche - tipico dello stile antico. Se i designer vogliono riprodurre accuratamente i mobili di quei tempi, puoi trovare artigiani che costruiranno veri klismos e kline.

Kline e klismos all'interno sottolineano l'impegno per l'antichità

Nel primo caso si tratta di mobili bassi con i seguenti elementi:

• schiena arrotondata;
• gambe curve ampiamente distanziate;
• poggiapiedi.

Kline è una sorta di sintesi di letto, divano e klismos. È interessante notare che tali mobili sono stati utilizzati non solo per il relax, ma anche per mangiare in posizione sdraiata. Le forme di tutti i mobili sono snelle e morbide. Spigoli vivi o complessi disegni geometrici guarderanno dentro interni antichi inorganico. È possibile trovare mobili adatti da antiquari. Se ciò non è possibile, puoi provare a invecchiare artificialmente gli oggetti interni moderni.

Illuminazione

Le finestre panoramiche sono una caratteristica dello stile antico. Le grandi aperture delle finestre, però, non sono in grado di assolvere alla funzione di illuminare la stanza nella quantità necessaria di sera e di notte. Pertanto, i progettisti hanno previsto l'inclusione di una varietà di dispositivi nel sistema di illuminazione: lampade, lampade da terra, applique, lampadari. È auspicabile che la luce che emana da questi dispositivi nelle ore serali sia diffusa e morbida.

Le lampade a forma di candelabro sono appropriate nel design antico

Camini artificiali che imitano gli antichi focolari greci, lampade da parete a forma di torce, candelabri e candele sono opzioni eccellenti per l'illuminazione aggiuntiva della stanza. L'obiettivo principale dovrebbe essere ancora un lampadario sospeso al centro del soffitto. Il materiale adatto per il lampadario è bronzo o cristallo.

Una lampada stilizzata creerà un'atmosfera di antichità all'interno

Ai nostri tempi è consentito utilizzare moderne sorgenti luminose nascoste: retroilluminazione, faretti.

Posizionamento di accenti in stile antico nel design moderno

Un interno moderno nello spirito dell'antichità può essere enfatizzato concentrandosi sugli elementi caratteristici di questo stile:

• colonne e pilastri;
• mobili invecchiati;
• affreschi di temi antichi;
• elementi decorativi.

Vasi da terra, cassapanche-analoghi di mobili dell'antichità, busti gente famosa di quell'epoca - tutto ciò renderà gli interni eleganti e simili alle abitazioni degli antichi romani e greci.

La decorazione d'interni accetta l'uso di più o un vaso da terra dello stile scelto

Elementi decorativi usati in stile antico:

1. Imitazioni di piante o fiori: foglie, fiori, steli sotto forma di intricati disegni, intarsi o intagli.
2. Immagini geometriche (spirali, meandri).
3. Personaggi di miti sotto forma di sfingi, leoni mistici, uccelli e animali senza precedenti.
4. Immagini di battaglie (su soffitti, pareti, affreschi).

Se le dimensioni della stanza lo consentono, le statue maestose devono essere collocate all'interno dello stile antico, in caso di decorazione stanze piccole puoi usare busti raffiguranti personaggi famosi di quell'epoca.

Le stanze per tali statue dovrebbero essere abbastanza spaziose.

I tessuti dovrebbero essere ricchi e naturali (lino, canapa, lana). La tappezzeria dei mobili, le tende non tollerano i materiali sintetici. Nelle tende, è preferibile utilizzare molte pieghe, tendaggi. Tende lussuose adornano non solo le aperture delle finestre, ma anche le pareti, i tessuti possono essere visti anche sul soffitto.

Utilizzando elementi decorativi, è necessario osservare la misura in modo che il design della stanza non vada oltre lo stile scelto.

Video: esempi di stile antico all'interno

Stile antico nel design di diverse stanze

Locali con vari scopi funzionali sono decorati in stile antico.

Soggiorno

In questa stanza per il design dell'antichità, c'è una portata enorme. Bene, se la stanza in fase di progettazione è nel complesso, con soffitti alti. Affreschi, arazzi possono essere collocati in un tale interno, senza essere imbarazzati per le dimensioni. Pannelli di grandi dimensioni creeranno un'atmosfera dei tempi degli antichi greci e romani.

La moderna incarnazione dell'antichità all'interno del soggiorno

Nelle nicchie sono collocate le statue delle grandi figure dell'Antica Roma e dell'Antica Grecia. La presenza di grandi vasi da terra ravviverà l'atmosfera nel soggiorno e contribuirà a sottolineare l'antichità. Una lampada a forma di torcia si affaccia organicamente sulle pareti del soggiorno, meglio ancora se ci sono applique a forma di candelabro. Quando il pavimento è fatto di legno o pietra costosi, non dovresti nasconderlo sotto i tappeti, ma se per il pavimento sono stati utilizzati materiali moderni, è meglio nasconderli sotto un tappeto bello e ricco con un ornamento appropriato. I mobili del soggiorno non dovrebbero essere solo lussuosi e ricchi (da legno naturale con rivestimento in pelle), ma anche confortevole, perché questa stanza è destinata ad accogliere gli ospiti, a condurre chiacchiere.

Camera da letto

All'interno della camera da letto, non dovresti installare enormi colonne o sculture, anche se le condizioni della stanza lo consentono. Il riposo notturno non sarà molto comodo circondato da oggetti maestosi. Puoi farlo molto più facilmente usando solo un soggetto principale di questo stile nella camera da letto: il letto. Una bella schiena modellata, elementi decorativi intagliati, rivestimento in tessuto sono le caratteristiche principali di un letto antico in un interno moderno.

Il ruolo principale nell'ambientazione è assegnato al letto con una bella testiera.

Un'ottima soluzione progettuale sarebbe quella di posizionare il letto in una nicchia. Puoi usare l'alcova incorporata o puoi creare tu stesso una rientranza artificiale nel muro. La carta da parati con dorature sulle pareti è accettabile in una moderna camera da letto in stile antico. La preferenza nell'illuminazione dovrebbe essere data alla luce morbida e diffusa proveniente da lampade a forma di candelabri o candele. I dispositivi di illuminazione si trovano su entrambi i lati della testata del letto. Un sacco di cuscini in tessuto morbidi e confortevoli, belle tende spesse completeranno il design antico della camera da letto. L'importante è resistere disegno a colori l'intera stanza, senza andare oltre lo stile.

Corridoio

L'elemento centrale del corridoio è uno specchio. Per un design antico, devi trovare uno specchio in una cornice dorata, posizionare dispositivi di illuminazione sui lati che imitano candele o torce accese. Per l'illuminazione completa del corridoio, applicare e modi moderni - lampade fluorescenti sul soffitto, ornato da un porticato ornato. L'imitazione o l'uso della pietra naturale, il marmo sulle pareti sarà abbastanza adatto per lo stile del design antico. Se non è possibile utilizzare materiali naturali costosi, è possibile utilizzare l'intonaco veneziano. Il pavimento può essere piastrellato con piastrelle in ceramica tinta unita o fantasia.

Ecco come potrebbe apparire incarnazione moderna stile antico nel corridoio

Dai mobili nel corridoio, è sufficiente posizionare uno sgabello basso su gambe curve con doratura o intarsio e una cassa con intagli decorativi. È auspicabile disporre l'apertura d'ingresso con colonne; è consentito anche l'uso di una volta ad arco.

Bagno

Per incarnare l'antichità nel bagno, dovrai installare una bella vasca da bagno su gambe curve decorative. Se la stanza lo consente, questo oggetto può essere posizionato al centro, in questo caso il bagno rotondo ha un bell'aspetto. Il bagno e il lavabo possono essere posizionati su una specie di piedistallo.

Idraulica moderna convive con elementi antichi

Dai mobili, una sedia con schiena alta e uno sgabello imbottito in tessuto per le gambe. Lo stile antico del bagno sarebbe incompleto senza un grande specchio massiccio in una cornice squisita. Puoi mettere piastrelle di ceramica stilizzate sul pavimento. Sulla parete è appropriata un'immagine di personaggi mitici, disposti con l'aiuto di materiali moderni (gres porcellanato, piastrelle). Le preferenze di colore per decorare un bagno in stile antico sono il bianco combinato con l'oro.

Cucina

La sala per cucinare e mangiare può anche essere progettata secondo il design dei tempi antichi. I colori beige, oliva, bianco sono adatti per l'introduzione di cucine in stile antico. La cosa principale è cercare di resistere a tutti gli elementi di design in un unico colore. Bellissimi lampadari di cristallo con lampade moderne non solo illumineranno bene l'intera cucina, ma aiuteranno anche a ricreare lo spirito dell'antichità.

Situazione zona cucina completamente mantenuto in stile antico

Un gran numero di stucchi, bassorilievi possono essere utilizzati sul soffitto e sulle pareti della cucina. Elementi simili sono aggiunti alle facciate set da cucina. soffitto a cassettoniè consigliabile implementarlo in cucine con soffitti alti, altrimenti questo design si distinguerà dalla decisione generale di stile e ridurrà visivamente i parametri della cucina. Il pavimento della cucina è progettato in contrasto con il colore del resto dell'arredamento. Ottima opzione- una combinazione di tonalità beige e marrone scuro. Il pavimento in mosaico non rovinerà l'aspetto della cucina in stile antico. Le piastrelle in marmo o in pietra naturale devono essere posizionate nell'area del grembiule da lavoro.

Galleria fotografica: lo stile antico nei tempi moderni

Lo stile antico in bagno sembra elegante ed elegante La grandezza e la bellezza dell'ambiente non escludono praticità e funzionalità Il contrasto dei colori negli interni sembra originale Ingresso, cucina, sala da pranzo sono combinati e progettati nello spirito dell'antichità Le statue sono un attributo invariabile del design antico

Lo stile antico in un interno moderno aggiungerà maestosità alla stanza. L'introduzione di un tale design è più adatta per appartamenti di grandi dimensioni. Non dovresti sovrasaturare un ambiente del genere con un arredamento eccessivo, perché. decisione di stile l'antichità è autosufficiente e bella.

Il capitolo “Città e Abitazioni” della sottosezione “Architettura dell'Antica Grecia del periodo di massimo splendore (480-400 aC)” della sezione “Architettura dell'Antica Grecia” dal libro “La Storia Generale dell'Architettura. Volume II. Architettura del mondo antico (Grecia e Roma)”, a cura di V.F. Marcosone.

La crescita delle forze produttive e il crescente potere delle politiche greche provocate nel V secolo. AVANTI CRISTO e. potenziato sviluppo urbano. Ciò si è riflesso nella costruzione di fortificazioni cittadine e vari edifici pubblici. Formato e nuovo tipo abitazioni - la casa di città del proprietario degli schiavi.

In questo periodo nacque la teoria urbana greca. La necessità di semplici tecniche geometriche per la disposizione e per la costruzione sistematica delle città sorse indubbiamente già nell'VIII-VII secolo. aC, durante il periodo di intensa colonizzazione greca. Forse contemporaneamente sono comparsi i primi elementi di città regolare, implementati, ad esempio, nella rete viaria rettangolare di Selinunte e, forse, in un analogo tracciato di uno dei rioni di Olbia, colonia Milesiana sull'estuario del Bug nella regione settentrionale del Mar Nero. La successiva rete di strade rettangolare datata in modo più affidabile fu tracciata nel 479 a.C. durante la restaurazione di Mileto, distrutta dai Persiani nel 494 a.C. Ma la formazione di una teoria olistica di una città regolare, che pose le basi per la scienza urbana, divenne possibile solo a metà del V secolo. aC, quando forme alte La struttura statale ha offerto alla politica opportunità organizzative e materiali per risolvere nella pratica i problemi urbani.

Aristotele attribuisce "l'invenzione" della città regolare all'architetto Milesiano Ippodamo, la cui attività si sviluppò, però, principalmente ad Atene. L'essenza della città "ippodamiana" (o "regolare") non deve ridursi, come si fa oggi, solo a una rete rettangolare di strade della stessa larghezza, che divide il territorio, indipendentemente dalla sua configurazione e rilievo, nonché quanto all'ubicazione di edifici pubblici, agorà e santuari su lotti rettangolari uguali o multipli di un quartiere standard. L'alta opinione data da Aristotele a Ippodamo ("Politica", II, 5.11) è, molto probabilmente, un'importante prova che quest'ultimo integrava in modo significativo lo schema preesistente. Un esempio di Olinto, fondato nel V sec. AVANTI CRISTO e., ci permette di avere un'idea del reale contenuto del "sistema ippodamico". Gli scavi della città testimoniano che lo schema urbanistico regolare era in questo periodo direttamente connesso problemi sociali l'insediamento urbano e l'organizzazione architettonica dell'intero edificio fino alla progettazione di aree residenziali e case. Le idee urbanistiche dei Greci erano quindi molto più mature, e il "sistema ippodamiano", sebbene non attuato spesso in epoca classica, era in quel momento indubbiamente connesso con la struttura sociale della polis e con i suoi ideali sociali più avanzati. Questa connessione si manifestò nella scomposizione dei quartieri residenziali in appezzamenti di terreno uguali, che furono forniti a tutti i membri uguali della comunità di proprietari di schiavi e costruiti allo stesso tempo *.

* mer. "Una storia generale dell'architettura". Corso breve, vol.I.M., 1958, p.121.

Nuove idee urbanistiche furono propagate con particolare successo nell'avanzata politica ateniese e, sebbene Atene stessa rimanesse una città irregolare, implementarono il sistema Ippodama quando progettarono la loro città portuale del Pireo (446-445 a.C.) e la colonia - Thurii, fondata su l'iniziativa Pericle in Magna Grecia (444-443 aC). Secondo Strabone (XIV, 2,9), anche Ippodame partecipò alla progettazione di Rodi, fondata nel 408 a.C. e. In questo caso doveva essere un uomo molto giovane durante il periodo di costruzione della sua nativa Mileto, da dove poteva portare idee urbanistiche avanzate ad Atene. Altrettanto scarse sono le notizie sulle città attribuite a Ippodamo. Quindi, al Pireo, di cui è fuori dubbio la correttezza geometrica della rete stradale, diverse ricostruzioni della pianta, nonostante gli scavi effettuati, non hanno basi sufficienti, sono sopravvissuti solo i resti di mura e fortificazioni, e le nostre notizie su la città è attinta principalmente dalle descrizioni di autori antichi* ( Tucidide, II, 93, 3-7, II, 48, 2; 90, 4-5. Plutarco. Temistocle, 19). Da esse si sa anche che le Furie avevano tre strade longitudinali e quattro trasversali, fittamente costruite con case. Sappiamo ancora meno di Rodi di quest'epoca e la principale fonte delle nostre informazioni sulle prime città regolari è Mileto(Fig. 4).

Adagiata su una penisola protesa nel mare, la nuova città occupava (secondo stime approssimative) un'area fino a 90 ettari ed era composta da due parti, separate da un ampio spazio occupato da edifici pubblici. Le dimensioni dei quartieri residenziali di entrambe le parti della città erano diverse, le loro reti stradali non erano interconnesse e l'orientamento non coincideva. Si può quindi presumere che la parte settentrionale, che comprende un grande mercato e alcuni edifici pubblici, fosse il nucleo originario, e la parte meridionale fosse un'ulteriore espansione. La città era cinta da mura, nell'anello delle quali era inclusa, tramite un molo, anche la baia del "Leone" (settentrionale).

Alla stessa epoca appartiene disposizione di Knida(Fig. 5). Le strade più lunghe della città si distendono lungo il pendio della montagna, e quelle brevi e trasversali si sono trasformate (come nel Priene ellenistico) in salite a gradini; l'acropoli si erge sopra la città. Poiché Cnido si trova in riva al mare, la sua agorà è spinta verso la riva. I porti, come a Mileto, erano inclusi nella cinta muraria che circondava la città regolare inferiore e l'acropoli.

Ottieni una pianificazione regolare Megalopoli, fondata nel Peloponneso dagli Arcadi nel 370 a.C. e. (Fig. 6). Era circondato da un muro difensivo lungo 50 stadi (9 1/4 km), apparentemente costruito con mattoni di fango su un plinto di pietra. La ricostruzione della città fu fatta sulla base delle descrizioni di Pausania ("Descrizione dell'Ellade", VIII, 30.3). È a proposito di Megalopoli che Pausania cita l'agorà di tipo ionico, caratterizzata da un portico continuo che circonda la piazza su tre lati, mentre sul quarto lato è attigua alla strada. Gli scavi hanno stabilito la posizione dell'agorà (nonché il suo schema generale) e di altri importanti edifici pubblici e complessi, oltre a confermare la regolarità della pianificazione della parte centrale della città.

6. Megalopoli, dal 370 aC: 1 - planimetria delle strutture cittadine scoperte dagli scavi; 2 - pianta schematica dell'agorà: a - portico di Filippo; b - la costruzione delle autorità cittadine; c - Miropoli; g - il santuario di Zeus Soter; d - Fersilio; e - teatro; g - altari; h - fonti; e - un edificio residenziale di epoca romana; a - edicola; l - basi di statue; m - Eroe; n - palestra; o - il santuario delle grandi dee; p - Colonnato di Aristandria

Poiché le città regolari dell'era classica o non sono sopravvissute o sono state successivamente radicalmente ricostruite, di particolare interesse per noi scavi di Olinto, che si sviluppò nei secoli V-IV. AVANTI CRISTO e., fu distrutta dal re macedone Filippo nel 348 a.C. e. e mai più ricostruita (Fig. 7). I quartieri residenziali di Olynthos avevano stesse dimensioni, circa 100X40 m, ed erano divisi a metà da un passaggio largo circa 2 m, che serviva per rimuovere i liquami. Ogni quartiere era costituito da due file di esattamente gli stessi lotti edificabili, misurando 19X20 M. Le case sui lotti adiacenti avevano pareti laterali comuni, così che lo sviluppo di ogni quartiere consisteva in due blocchi residenziali di cinque case ciascuno. Pertanto, un concetto di pianificazione urbana unificato copriva non solo la rete delle strade e l'ubicazione delle piazze, ma anche la pianificazione intraquartiere e lo sviluppo a blocchi dei quartieri residenziali. Il notevole impianto di Olinto rifletteva le idee più avanzate non solo dell'organizzazione architettonica, ma anche sociale della città, che ebbe origine nel periodo di massima fioritura della democrazia schiavista. Queste idee, probabilmente, costituirono il contenuto principale, molto progressivo, del "sistema ippodamico", dimenticato dal momento della sua ampia diffusione alla fine del IV secolo. AVANTI CRISTO e., quando la stratificazione economica della politica escludeva ogni possibilità di organizzazione democratica del quartiere.

La direzione delle strade nella regolare pianificazione delle città greche era determinata, a quanto pare, principalmente in connessione con il rilievo. Le strade principali erano divise lungo linee orizzontali e le strade che le attraversavano erano in alcuni casi così ripide da trasformarsi in scale e le sezioni adiacenti erano rinforzate con muri di sostegno. La larghezza delle strade variava da 4-5 a 7-8 m In alcune città, una o due strade (che si intersecavano ad angolo retto) erano più larghe delle altre, ma non erano distinte dal punto di vista architettonico. Non c'era uniformità nell'orientamento delle strade secondo i punti cardinali.

Le modeste facciate degli edifici residenziali, disposte in mattoni grezzi, erano strettamente collegate tra loro ed erano tagliate solo da aperture di porte d'ingresso, occasionalmente da finestre solitarie al secondo piano. La monotonia delle vie cittadine era interrotta in alcuni punti solo da fontane pubbliche, che servivano ad attingere l'acqua. L'architettura delle fontane era estremamente varia: si andava da una piccola lastra in pietra verticale con una conchiglia posta nella nicchia della facciata, a un portico a più colonne con una complessa disposizione di bacini di presa d'acqua.

Le piazze cittadine di solito occupavano appezzamenti uguali o multipli di aree residenziali. Agora ha ora ricevuto l'importanza non solo del commercio principale, ma anche socio-politico piazze cittadine. I lati della piazza nel V sec. AVANTI CRISTO. costruito con portici separati, in contrasto con i portici a forma di U di epoche successive, menzionati in relazione a Megalopoli. I più importanti edifici pubblici e santuari (anche di dimensioni uguali o multiple ai quartieri residenziali) venivano solitamente eretti nei pressi dell'agorà, che si distingueva nettamente dall'edificio generale della città per l'aspetto modesto e l'uniforme disposizione delle case.

Con lo sviluppo dell'architettura monumentale di stadi e teatri, anche queste strutture diventano talvolta elementi importanti della città. Ma poiché la loro posizione era in gran parte determinata dalle condizioni dell'area (secondo la prassi consolidata, i posti per gli spettatori erano disposti sulle piste), la collocazione di queste strutture nelle città del V-IV secolo. AVANTI CRISTO. estremamente vario. I teatri erano spesso situati sulle pendici dell'acropoli.

Le città furono circondate da mura di mattoni di fango su fondamenta in pietra e dalla metà del V secolo. AVANTI CRISTO. il più delle volte interamente in pietra. La linea delle mura di solito seguiva il terreno. Allo stesso tempo, l'area recintata spesso superava notevolmente l'area residenziale della città.

Un interessante esempio di fortificazioni sono quelle costruite a metà del V secolo. AVANTI CRISTO. " lunghe pareti", collegando Atene con il loro porto - il Pireo, situato a una distanza di 6 km.

Costruite con la partecipazione di Callicrate, le Mura Lunghe, come le mura del Pireo, furono distrutte alla fine del V secolo. AVANTI CRISTO. dopo la completa sconfitta di Atene nella guerra con Sparta, ma già all'inizio del secolo successivo furono nuovamente restaurati.

Durante l'esecuzione di questi lavori per rafforzare la loro città natale, gli Ateniesi raggiunsero una tale abilità nella posa di mura che le usarono come arma tattica di guerra per isolare la Siracusa assediata nel 415-413. AVANTI CRISTO.; la rapidità con cui furono erette le mura sbalordiva gli assediati (Tucidide, VI e VII).

Tra le fortificazioni in pietra del V e IV secolo. AVANTI CRISTO. da notare le murature di Mantinea e soprattutto di Messene, che si distinguono per la bellezza e la robustezza della muratura (Fig. 8). Una seria fortificazione era la porta, spesso fiancheggiata da torri. Un buon esempio di questo tipo è la Porta Arcadiana di Messene.

Tra le strutture di ingegneria, il porto occupava il posto più importante sia per dimensione della costruzione che per importanza e collegamento diretto con l'urbanistica. A partire dal V sec. AVANTI CRISTO e. tendono ad essere inseriti nella cerchia delle mura difensive (Mileto, Pireo, Cnido), utilizzando talvolta il molo come continuazione delle fortificazioni. I porti furono costruiti con una serie di strutture speciali, portici, magazzini e - se avessero, come il Pireo, significato militare - arsenali. Tuttavia, i resti di tali strutture che ci sono pervenuti appartengono all'era successiva.

Il miglioramento delle città greche del periodo in esame è stato a un livello abbastanza elevato. Le città sono state fornite con l'acqua che scorre attraverso i tubi alle fontane pubbliche.

Ci sono solo informazioni frammentarie sulla rete fognaria urbana, ma indubbiamente esisteva in molte città. È noto che i prigionieri presi nella battaglia di Himera lavoravano nelle strutture fognarie di Akragant. A Delo, forse già in epoca classica, esistevano canali fognari ricoperti da lastroni di pietra, che passavano sotto le case direttamente in mare. Ad Atene, le acque reflue sono state scaricate nel fiume, che per questo si è trasformato in un pozzo nero. Ad Olinto, fossati chiusi immettevano in un canale di scolo nel mezzo dei blocchi.

La pianificazione regolare, ovviamente, non poteva essere ampiamente utilizzata nelle città antiche, ma anche nei casi in cui poteva essere applicata, la tradizione a volte si rivelava più forte dell'innovazione. Quindi, Atene, distrutta due volte dai Persiani nel 490 e nel 479. aC, furono ricostruite, a quanto pare, spontaneamente, e non furono apportate modifiche sostanziali all'assetto di questa grande città attica, nonostante la notevole portata edilizia che si svolse nel V secolo. AVANTI CRISTO.

L'ascesa di Atene risale a tempi antichi. La leggenda attribuisce a Teseo l'unificazione di diversi insediamenti. Entro il VI sec. AVANTI CRISTO. Atene era già una grande città, affollata intorno alla roccia dell'Acropoli, principale centro di culto della politica. Oltre a questa antica cittadella, nella città spiccavano altri centri sociali: Pnyx, probabilmente luogo di un antico culto, e poi l'assemblea popolare ateniese; Areopagus (collina di Areya) - ora una roccia nuda, un tempo luogo di ritrovo per i consigli aristocratici; agora (vedi sotto, fig. 100), originariamente situata, probabilmente, tra l'Acropoli e la Pnice, si è poi spostata nell'area a nord dell'Areopago e divenne centro comunitario città. Sotto Solone la città fu cinta da mura, ma secondo le indicazioni fornite da Tucidide (VI, 7), si può concludere che prima avesse fortificazioni.

Alla fine del VI sec. AVANTI CRISTO. sotto Peisistratus fu eseguita un'ampia costruzione. L'antico tempio di Atena, Hekatompedon, fu ricostruito sull'Acropoli, il teatro di Dioniso fu costruito sul versante meridionale dell'Acropoli, l'altare dei Dodici Dei fu eretto sull'agorà e nuovi santuari furono fondati in molti luoghi del città. Dalle lontane montagne dell'Imezia, a quasi 12 km di distanza, Peisistratus portò l'approvvigionamento idrico alla città. Il canale era in parte scavato nella roccia, in parte posato lungo un acquedotto di pietra e forniva acqua al cannone o fontana principale della città - Kalliroe, chiamato da quel momento Enneakrunos.

Al tempo dell'invasione persiana, l'intera area all'interno delle mura della città era strettamente edificata; abitazioni modeste e strade tortuose contrastavano nettamente con la ricchezza e le dimensioni degli edifici pubblici.

La distruzione operata dai persiani non solo ha spazzato via edifici e abitazioni precedenti; l'esistenza stessa di uno stato ateniese indipendente era minacciata. In queste condizioni, le fortificazioni dell'Acropoli e della città erano di fondamentale importanza (Fig. 9, 10). Sotto Temistocle furono costruite le mura della città, coprendo un'area più ampia delle precedenti. La città era, per così dire, rivolta al mare, con il quale era collegata dalle "Lunghe Mura". Le mura "settentrionali" e "faler" furono completate intorno al 457 aC. e. Il muro "Medio" o "Sud", che si estendeva come il "Nord" verso il Pireo, fu costruito intorno al 445 aC.

Queste strutture furono erette nel più breve tempo possibile; per la costruzione non furono risparmiati né edifici privati ​​né pubblici, né lapidi in cerca di materiale.

Nella seconda metà del V sec. AVANTI CRISTO. iniziò la costruzione dell'Acropoli. A poco a poco si costruisce anche la piazza centrale, l'agorà (fig. 11). Intorno ad esso si concentrano il commercio e vari edifici pubblici. Da ovest c'erano: il tempio della Madre degli Dei, la bouleuteria - i luoghi di incontro del Consiglio dei Cinquecento (che sostituì l'edificio del VI secolo a.C.), Prytane - il centro delle comunità unite, dove onorario i cittadini ricevevano cibo, il tempio dei Dioscuri, un edificio circolare di scopo sconosciuto - folos. Nella parte settentrionale c'erano Leocorium, "Royal Standing", "Motley Standing" e altri edifici. Il tempio di Efesto fu eretto vicino all'agorà.

Avendo mantenuto la prima pianta spontanea di città irregolare e la sua disposizione “errata” delle case, che corrispondevano a quartieri di forma casuale (Fig. 12), Atene tuttavia dalla metà del V secolo. AVANTI CRISTO. svolse un ruolo di primo piano nello sviluppo dell'urbanistica greca e alla fine del V e IV secolo. AVANTI CRISTO. i problemi della pianificazione urbana furono oggetto dell'attenzione dei più grandi pensatori - Platone, poi Aristotele, che considerava la pianificazione delle città dal punto di vista degli interessi della classe dirigente della società schiavista.

Le abitazioni del periodo classico, costruite con materiali di breve durata, erano pressoché sconosciute alla scienza fino a tempi molto recenti. Solo gli scavi di Olinto, il principale monumento urbanistico di quest'epoca, libero da strati successivi, hanno fornito materiale sufficientemente ampio per giudicare questo tipo di edifici alla fine del periodo classico. I resti delle murature in adobe, conservati dopo la distruzione di Olinto, si elevano di 70-80 cm sopra il livello del pavimento, il che ha permesso di stabilire le caratteristiche principali della disposizione, disposizione e decorazione delle case e il loro schema generale, tipico del V° sec. -4° secolo. AVANTI CRISTO.

Una rete di strade parallele larghe 7,5 m, intersecate da corsie larghe 5,5 m, divideva Olinto in quartieri rettangolari identici, allungati in direzione da est a ovest. Questi quartieri, di circa 85x35 m (300x120 piedi greci), sono un interessante esempio non solo di sviluppo pianificato, ma anche di costruzione a blocchi dell'antichità (Fig. 13). Erano divisi lungo l'asse longitudinale da stretti passaggi larghi meno di 2 metri e delimitati in dieci parti uguali destinate ai singoli sviluppatori. Così, nel quartiere c'erano due file di case, cinque in ciascuna. Le case avevano circa 17 m sulla facciata e muri comuni ovunque dove erano adiacenti l'una all'altra. Il principio democratico dell'assegnazione di lotti di uguale dimensione ai costruttori, tuttavia, non portava a una completa uniformità nelle decisioni di pianificazione, ma solo a una loro maggiore o minore uniformità. Ogni casa aveva le sue caratteristiche, a volte molto significative, che davano alla sua pianta un carattere individuale. Avvenne che, essendo bisognoso, il padrone di casa vendesse parte della sua casa a un vicino. Ma queste differenze sono state solo enfatizzate elementi comuni e un unico schema originale che sta alla base della disposizione della maggior parte delle case olintiane, in netto contrasto rispetto, ad esempio, alle case di Delo, i cui costruttori furono costretti ad applicare alla configurazione irregolare dei quartieri. È molto importante che anche ad Olinto - la città, che, come indicato, cessò di esistere già a metà del IV secolo. aC, vi sono esempi di case che si avvicinano molto al tipo peristilio, la cui origine e sviluppo, fino a tempi recenti, è stata interamente attribuita all'età ellenistica.

Queste case non erano un fenomeno isolato, ma, al contrario, la versione più matura del tipo di edificio residenziale più diffuso a Olynthes, chiamato pastad.

13. Olinte. Aree residenziali tra le vie V e VII sul colle settentrionale. Pianta e ricostruzione di una veduta generale

Un elemento caratteristico della casa tipo pastad era il patio, che occupava 1/5-1/10 della superficie totale della casa (Fig. 14). Lui aveva forma rettangolare e di solito veniva spostato a sud del centro della casa, spesso direttamente adiacente al muro sud. Ciò ha permesso di collocare gli alloggi principali sul lato nord della casa, aprendoli non direttamente sul cortile, ma in un vano intermedio - pasta, che ha dato il nome alla tipologia *. Questa stanza, attigua al lato nord del cortile, era spesso estesa per tutta la lunghezza della casa. Aveva un soffitto normale, ma era aperto verso il cortile, separato da esso da pilastri e trasformandosi così in un portico o passaggio coperto.

* In greco antico, "pastas" - una stanza aperta su un lato - un portico.

È la casa di tipo pastore rinvenuta ad Olinto che può essere considerata come un anello precedentemente sconosciuto nello sviluppo dell'antica dimora, che nel tempo appartenne al V e IV secolo. AVANTI CRISTO e. e, come sopra detto, precedette immediatamente la casa "peristilo".

In molti casi, un passaggio coperto (portico) correva non solo lungo il lato nord del cortile, ma da due, tre e anche quattro lati. In quest'ultimo caso il cortile si trasformò in un peristilio, che, come già accennato, fino a poco tempo fa si riteneva apparso solo in epoca ellenistica. Il tipo più semplice con la pasta solo sul lato nord del cortile, molto comune tra le casette di Olinto, è la fase iniziale di questo sviluppo. Ma in tutte le fasi successive, il passaggio settentrionale fu sempre più sviluppato del resto. Un tale metodo per risolvere il piano è alla base di quasi tutte le case olintiane che avevano un cortile. Si collega al sistema esistente per la regolazione della temperatura e dell'illuminazione degli interni attraverso il sapiente utilizzo di condizioni naturali. Gli ambienti, posti sul lato nord del cortile e aperti verso sud, erano protetti dai raggi cocenti del sole estivo dall'ombra profonda della navata nord, mentre d'inverno i raggi del sole, che era più basso, penetravano più in profondità, e la navata nord si trasformò in una specie di riserva di aria calda. Gli stessi principi sono stati ovviamente tenuti in considerazione nella progettazione del secondo piano, la cui esistenza è confermata dalle basi per le scale: parte della casa potrebbe essere più bassa per non interferire con i raggi del sole invernale per riscaldare la pastada e alloggi situati nella sua parte settentrionale. Pertanto, o la parte settentrionale della casa poteva avere due piani, e quella meridionale - uno, oppure i locali settentrionali dovevano avere un'altezza maggiore di quelli meridionali; la seconda soluzione si troverà più avanti nelle case ellenistiche del "Tridente" e delle "Maschere" su Delo (cfr anche la variante della casa ellenistica - il tipo "comune" in Priene).

L'ubicazione delle scale, che erano in legno, poteva essere stabilita in molti casi grazie alle pietre che servivano da fondazione e primo gradino. Molto spesso, la scala si trovava su una delle pareti del patio, di solito quella esterna. Non ci sono dati diretti sulla pianta del secondo piano delle case olintiane. Ma se prendiamo il secondo piano, uguale in superficie al primo, allora potrebbe ospitare una dozzina di stanze in più. Ad Atene, i secondi piani erano spesso sospesi sul primo (simile a come era a Pompei). Questo potrebbe essere successo anche in altre città. Questa tecnica divenne così diffusa che già alla fine del VI sec. AVANTI CRISTO e. ad Atene i secondi piani, sovrastanti il ​​primo, furono tassati, come fa notare Aristotele, con una tassa speciale, e in seguito furono del tutto vietati.

Tutte le porte e le finestre nelle case olintiane di solito si affacciavano sul cortile, e quindi pareti esterne le case erano sordi. Lo ha fatto disposizione degli interni case indipendenti dalla forma e dall'orientamento dei quartieri, consentendo di collocare il cortile e i locali principali intorno ad esso nel pieno rispetto dei principi sopra delineati per qualsiasi direzione delle strade rispetto ai punti cardinali.

L'ingresso della casa conduceva dalla strada, di regola, direttamente al cortile, e solo nei casi in cui ciò si rivelava impraticabile, si ricorreva al dispositivo di un passaggio aggiuntivo. Le porte esterne (Fig. 15) spesso si allontanavano dalla strada nelle profondità della casa, formando una piccola nicchia ombreggiata davanti all'ingresso. Ad Olinto sono note anche case con due ingressi esterni (vedi la Villa del Buon Destino ad Olinto e alcune case poste agli angoli dei quartieri).

	15. Langazi. Porta marmorea della tomba, 200 aC circa. e. (museo di Istanbul); porte e finestre di edifici residenziali - secondo i disegni sui vasi 16. Olinto. Buona fortuna Villa. mosaico pavimentale

La stanza più cerimoniale era l'andron, o bagno degli uomini, destinato principalmente alle feste. Questa stanza nelle ricche case di Olinto era spesso abbinata a una piccola anticamera. Talvolta, per illuminare meglio l'androne, esso era collocato sul lato orientale del cortile, direttamente al muro esterno meridionale della casa, in cui in questi casi erano disposte una o più finestre. I pavimenti dell'androne erano realizzati in mosaico (Fig. 16), lungo le pareti erano leggermente rialzati, formando una sorta di panche basse, sulle quali, con ogni probabilità, era disposto un letto per banchettare.

Un'altra stanza importante dell'edificio residenziale ellenico era l'oikos, che è una sala da forno con il focolare principale. È stata identificata in molte case olintiane. Qui è stato possibile ripristinare un curioso sistema di rimozione dei fumi: una parte dell'oikos è stata separata muro alto, portato sul tetto stesso della casa in modo che la stanza stretta che ne risulta fungesse da camino (Fig. 17). Nelle case a due piani, raggiungeva l'intera altezza senza sovrapporsi tra i piani. Sotto il soffitto, nella parete che separava lo spazio principale dell'oikos dal camino, era praticata un'apertura attraverso la quale usciva il fumo del grande focolare. Perché il Parte inferiore un tale tipo di camino rimaneva libero dal fumo; qui veniva spesso disposto un altro focolare aggiuntivo. Come era disposto lo scarico fumi, corrispondente alla sommità del ns camini, non poteva essere stabilito, poiché le parti superiori delle case non erano state conservate.

L'alto livello di sviluppo dell'architettura residenziale e il comfort raggiunto è caratterizzato da bagni ben attrezzati che si trovano in ventitré delle cento case scavate ad Olinto (una di esse si è rivelata addirittura dotata di due bagni). Di solito erano collegati con le cucine e avevano pareti intonacate e pavimenti per lo più in cemento. I bagni a forma di sedie in terracotta o in pietra erano solitamente situati negli angoli della stanza e affondati nel terreno in modo che i loro bordi fossero a filo con il pavimento.

Il materiale principale per le case di Olinto, così come per l'intera architettura residenziale dell'antica Grecia, era il mattone crudo (grezzo), da cui erano disposte le pareti. La pietra era usata per le fondamenta e molto raramente per i muri (anche il Mausoleo di Alicarnasso, secondo Vitruvio, aveva muri di mattoni). Il legno era usato per i pavimenti, le tegole per i tetti - l'unico materiale durevole(comunque era esclusa anche nei casi di utilizzo di un tetto piano in terra battuta).

Ad Olynthus sono state trovate diverse case fuori dai blocchi con più piani individuali. Erano localizzate un po' al volo, senza alcun collegamento con la regolare pianificazione dell'intera città. Un esempio di tale singola casa, molto riccamente rifinita, è la cosiddetta casa dell'"Attore comico"; il fatto che le sue pareti non fossero intasate da case vicine permetteva di spostare il camino fuori dalla base rettangolare della pianta; il camino iniziava a livello del suolo, sboccando in un vano con focolare a forma di alcova, diviso al centro da un ulteriore sostegno.

Un'altra casa benestante fuori dai quartieri residenziali è la cosiddetta villa del "Buon Destino", i cui pavimenti a mosaico sono i migliori che si trovano ad Olinto. Entrambe le case hanno cortili ben formati circondati da camminamenti sui quattro lati. Questi cortili sono i più vicini ai cortili a peristilio di epoca ellenistica, dai quali però differiscono per una caratteristica essenziale: nelle case olintiane le tangenziali sono separate dai cortili non da colonne, ma da pilastri, a cui erano i pilastri ridotto per ampliare le aperture che si aprivano nel cortile. Questo permette di considerare le deviazioni delle case olintiane come dei pastad, estremamente aperti ed estesi su tutti e quattro i lati del cortile. Alla fine del IV o all'inizio del III sec. AVANTI CRISTO e. i pilastri lasciavano il posto a colonne di legno o di pietra. La fase iniziale di questo passaggio dalle case pastorali a quelle a peristilio si riflette anche nel palazzo di Larissa (Asia Minore), costruito intorno al 450 aC. e., in un nuovo palazzo nello stesso luogo, risalente alla metà del secolo successivo (Fig. 18), nonché in alcune prime case di Delo.

Quanto all'interno dell'abitazione di epoca classica, esso rimase sostanzialmente semplice e senza pretese secondo la semplicità della vita e dei costumi. Tuttavia, nel edifici residenziali, senza dubbio, è stata utilizzata la pittura, le cui informazioni sono state integrate dagli scavi di Olinto.

Le mura che si affacciano sul cortile, e spazi interni erano intonacati e dipinti di solito in tre colori, separati da strisce pressate nell'intonaco. A volte la striscia inferiore, imitando blocchi di orthostat, era divisa dalle stesse strisce verticali in un numero di segmenti. La larghezza delle strisce e i loro colori erano diversi.

Quindi, in una delle case lungo il fondo del muro c'era una cintura bianca alta 0,4 m, sopra di essa c'era una stretta striscia gialla, sopra la quale la superficie del muro era completamente dipinta con vernice rossa. C'è una colorazione del seminterrato del muro e dentro giallo, e la striscia stretta che si trova sopra di essa - in blu. Su quest'ultimo si notano palmette eseguite plasticamente. Non sono state trovate composizioni figurative nella pittura murale.

Rispetto alla colorazione semplice e austera delle pareti, la decorazione dei pavimenti era molto più ricca nel disegno. I pavimenti dei cortili e delle stanze frontali delle ricche case erano decorati con mosaici di ciottoli multicolori. Qui sono stati disposti semplici motivi geometrici, vari ornamenti, immagini di animali e creature fantastiche, nonché scene a più figure della mitologia ellenica. Nelle abitazioni più modeste c'erano pavimenti in mattoni, spesso annaffiati malta di calce e dipinto in un tono (ad esempio giallo). Anche i cortili erano pavimentati con lastre di pietra.

Nel complesso, gli scavi di Olinto hanno mostrato una grande maturità dell'architettura abitativa del periodo classico, maturità che si è riflessa non solo nelle prime sperimentazioni nella costruzione a blocchi dei quartieri urbani, ma anche nella tipologia “pastad” dell'abitazione caratteristica edilizia dell'epoca *. Conformità di questo tipo a requisiti sociali e climatici e grandi opportunità le variazioni portarono all'ampia distribuzione della casa pastorale, che fu la base per il successivo sviluppo dell'antica dimora greca.

* Case di questo tipo, oltre ad Olinto, sono state trovate anche a Pella, Eretria, e anche a Delo, dove la “Casa sul Colle”, che però è di epoca ellenistica, è un ottimo esempio di pastore -casa peristilio.

Così, nel periodo in esame, si svilupparono non solo le tecniche urbanistiche, ma anche elementi di architettura residenziale, il cui ulteriore sviluppo procedette nella successiva epoca ellenistica.

Rappresenta uno dei vertici del patrimonio artistico di un lontano passato. Ha gettato le basi per l'architettura europea e l'arte edilizia. caratteristica principale sta nel fatto che l'architettura antica della Grecia aveva una connotazione religiosa e fu creata per i sacrifici agli dei, offrendo loro doni e organizzando in questa occasione eventi pubblici.

Gli storici dividono la storia dell'arte edilizia della civiltà più antica in cinque periodi: dominio arcaico, primo classico, classico, ellenistico e romano. Successivamente, parleremo di ciascuno di essi, nonché dei templi più famosi costruiti dagli antichi greci, in modo più dettagliato.

periodo arcaico

Durata del periodo arcaico: dal VII sec. AVANTI CRISTO e. fino al tempo del legislatore e politico ateniese Solone (circa 590 aC). Nel VII-VI secolo. AVANTI CRISTO e. L'architettura greca rifletteva gli aspetti più avanzati della società. Come risultato dello sviluppo della polis greca, la crescita delle forze democratiche accelerò, e ciò portò a una tesa lotta del popolo contro i vertici dell'aristocrazia. Durante questo periodo, il tempio, che fu costruito dall'intera politica, divenne il principale edificio pubblico- depositario del tesoro e allo stesso tempo dei tesori e delle feste popolari. Come risultato di ricerche persistenti, si sono formati gli elementi principali dell'architettura antica: un ordine (un sistema rigoroso che riflette la posizione e la relazione delle colonne) e una trabeazione (sovrapposizione).

Caratteristiche dei templi del periodo arcaico

Dagli edifici primitivi dell'epoca di Omero, crebbe un primo tipo di struttura in pietra, il cosiddetto "tempio nelle formiche". Sul lato anteriore presenta un portico formato da sporgenze delle pareti laterali (formiche) e due colonne che si ergono nel mezzo. Questi includono, in particolare, il Tesoro ateniese di Delfi (nella foto sopra), costruito in marmo parigino. Data stimata di costruzione - 510-480 anni. AVANTI CRISTO e. L'edificio fu scavato e ricostruito nel 1903-1906.

Quindi ci fu una sostituzione delle formiche con colonne e sorse un nuovo tempio antico: il prostilo. Aveva un portico aperto. L'ulteriore aggiunta di altre quattro colonne sul lato opposto, vicino all'ingresso del tesoro (anfiprostilo), fu il primo passo verso la costruzione della cosiddetta peripetra, un tempio completamente aperto su tutti i lati. E sebbene tutti questi tipi si siano sviluppati simultaneamente, quest'ultimo è comunque diventato dominante.

Ogni edificio aveva una stanza principale - (un altare), dove si trovava l'immagine scultorea di un dio o dea venerato. Si chiamava "naos".

Primo periodo classico

Nel primo periodo classico, che durò da 590 a 470 anni. AVANTI CRISTO e., l'architettura antica si libera gradualmente dalle tendenze straniere portate dall'Egitto e dall'Asia. Come la pittura e la scultura, divenne una delle manifestazioni più sorprendenti dell'umanità e della democrazia della cultura della Grecia classica.

Nelle proporzioni dei templi costruiti in questo periodo, c'è un rigoroso ordine e proporzionalità nella scala e nel numero delle colonne, così come in altre parti dell'edificio. Tutto ciò conferisce forza e bellezza all'architettura del primo periodo classico. Si formò un nuovo tipo di tempio: il dorico, che in seguito si diffuse.

Antichi templi greci del primo periodo classico: Era ad Olimpia, Apollo a Delfi, Zeus ad Atene, Pallade Atena a circa. Egina (foto sopra). È interessante notare che in Sicilia e nella Giovane Italia ci sono molti più monumenti architettonici di questi tempi, quindi lì si trovavano le colonie greche più ricche. In particolare il Tempio di Poseidone a Paestum. Non dimenticare una delle sette meraviglie del mondo: il Tempio di Artemide ad Efeso, bruciato da Erostrato.

Tempio di Poseidone a Paestum

Questo monumento dell'antica architettura greca è anche conosciuto dai contemporanei come il II Tempio di Hera. Forse può essere considerato l'edificio più potente e austero in stile dorico, risalente al 5 aC. e. Nel suo aspetto aspro e semplice, rifletteva le idee dell'eroica lotta del popolo per l'indipendenza dagli invasori persiani. Una parte delle colonne superiori, i colonnati interni a due ordini e quelli esterni, torreggianti su solide fondamenta, sono sopravvissuti fino ai giorni nostri. Come più di questa zona (l'ex Posidonia) è costruita con roccia a conchiglia cristallina molto dura. È stato elaborato dall'alto. strato sottile intonaci. Il principio di regolarità si osserva in architettura. L'edificio ha dimensioni impressionanti: 60 m di lunghezza e 24 m di larghezza.

Il Tempio II di Hera si trova in Italia (40 km a sud est di Salerno). Ora è aperto ai turisti. L'ingresso costa 4 o 6 euro (comprende la visita al Museo Archeologico di Paestum).

Tempio di Artemide ad Efeso

Il tempio è stato riconosciuto come una delle sette meraviglie che esistevano nel mondo antico. Si trova sul territorio della moderna città di Selcuk (Turchia). L'edificio ha una storia complessa e tragica.

Il primo e più grande edificio su questo sito fu eretto a metà del VI secolo. AVANTI CRISTO e., e nel 356 Erostrato lo bruciò. Ben presto l'antico tempio fu restaurato nel suo aspetto originario, ma nel III secolo fu nuovamente danneggiato, questa volta dai Goti. Nel 4° sec. il santuario fu prima chiuso e poi distrutto in connessione con la professione di una nuova religione: il cristianesimo e il divieto di usanze e culti pagani. La chiesa costruita al suo posto, tuttavia, non rimase a lungo.

Secondo la mitologia, Artemide era la sorella gemella di Apollo. Si prendeva cura di tutta la vita sulla terra (animali, piante), si prendeva cura di loro e li proteggeva. Non ha privato le persone della sua attenzione, dando felicità nel matrimonio e benedizioni per la nascita della prole. Il culto della dea a Efeso esiste da tempo immemorabile. In suo onore, i cittadini costruirono un enorme tempio (lunghezza 105 m, larghezza 52 m, altezza di 127 colonne installate su otto file, pari a 18 m). I fondi per esso furono donati dal re di Lidia. La costruzione è stata eseguita per un periodo piuttosto lungo e durante questo periodo sono stati sostituiti diversi architetti. Il tempio era costruito in marmo bianco come la neve e la statua della dea era realizzata in avorio e oro. Era il centro commerciale e finanziario della città e vi si tenevano anche cerimonie religiose. Questo antico tempio non apparteneva alle autorità cittadine ed era completamente sotto il controllo del collegio dei sacerdoti. Attualmente, sul sito del tempio è visibile solo una colonna restaurata. A Miniaturk Park (Turchia) puoi guardare il modello del tempio (nella foto sopra).

Periodo classico in architettura

Il periodo classico, che durò dal 470 al 388 a.C. AVANTI CRISTO e. - questo è il periodo di massimo splendore dello stato, l'era della democrazia superiore e dell'ascesa. I migliori maestri di tutta la Grecia si riversano ad Atene. I percorsi di sviluppo dell'architettura sono indissolubilmente legati al nome del più grande scultore del mondo antico - Fidia. L'eminente politico e figura Pericle delineò un piano grandioso e su larga scala per lo sviluppo dell'Acropoli. Fu sotto la guida di Fidia che durante la seconda metà del V secolo aC. e. era in corso uno dei più grandiosi progetti di costruzione, al termine del quale apparve un perfetto insieme architettonico, guidato dal Partenone. L'Acropoli di Atene era riccamente decorata con sculture del maestro e dei suoi allievi.

In generale, l'architettura del periodo classico continua ad essere dominata dai templi di tipo dorico. Tuttavia, diventa più leggero nella forma e più audace in termini di composizione. A poco a poco, lo stile ionico e il corinzio vengono introdotti nella vita di tutti i giorni. Nella stessa Grecia, i templi diventano nobili, eleganti e leggeri. Attenzione speciale data alle proporzioni e al materiale. Gli architetti usano il marmo bianco, che è più facile da lavorare. Uno dei monumenti architettonici più notevoli di quei tempi è il Tempio di Teseo, situato ad Atene. Questo è un ottimo esempio di come lo stile dorico sia stato attenuato in Attica.

Allo stesso tempo, lo stile dorico continua a dominare in Sicilia, colpendo per le strutture colossali.

Partenone

L'Acropoli di Atene è una collina rocciosa alta 156 m con una cima dolce, con una lunghezza di circa 300 me una larghezza di 170 m È qui che sorge il principale monumento dell'architettura antica: il magnifico Partenone. Il tempio è dedicato alla protettrice di tutta l'Attica e di Atene, in particolare la dea Atena la vergine. Fu eretto nel 447-438. architetto Kallikrates secondo il progetto ideato dall'antico architetto greco Iktin, e riccamente decorato sotto la guida dello scultore Fidia. Ora il tempio è in rovina, sono in corso attivamente lavori di restauro.

Il Partenone è un tempio antico, che è un perimetro dorico con elementi di stile ionico. Si trova su tre gradini di marmo, aventi un'altezza di circa 1,5 M. Da tutti i lati, il tempio è circondato da un colonnato: 8 colonne sulle facciate dell'edificio e 17 su ciascun lato.

Il materiale con cui è stato costruito il santuario è il marmo pentiliano. La muratura era a secco, cioè realizzata senza l'uso di malta o cemento.

Tempio di Zeus ad Olimpia

Il Tempio di Zeus Olimpio era uno dei più venerati nell'antica Grecia. Di epoca classica appartiene anche questo edificio, vero esempio di ordine dorico. Il tempio fu fondato durante la 52a Olimpiade, ma la costruzione fu completata solo tra il 472 e il 456. AVANTI CRISTO e. lo stesso Fidia.

Era un classico perittero con 13 colonne lungo l'edificio e 6 lungo la sua larghezza. Il tempio è stato costruito con roccia calcarea, consegnata da Poros. L'altezza dell'edificio raggiunse i 22 m, la larghezza - 27 m e la lunghezza - 64 m Le informazioni sull'aspetto divennero disponibili grazie agli scavi nel 1875, condotti sotto la guida dell'archeologo tedesco E. Curtius. All'interno del tempio c'era un'altra delle sette meraviglie del mondo antico: questa è la statua crisoelefantina di Zeus creata da Fidia, la cui altezza superava i 10 m.

Il Tempio di Zeus, insieme a molti altri ad Olimpia, fu distrutto per volere dell'imperatore Teodosio II, a testimonianza della fede e della tradizione pagana. I resti sopravvissuti furono infine sepolti sotto le macerie durante il terremoto del 522 e del 551 a.C. e. I frammenti del tempio trovati a seguito di scavi sono conservati principalmente nel Museo Archeologico di Olimpia, alcuni - nel Louvre di Parigi.

Tempio del dio del fuoco Efesto

L'antico tempio di epoca classica, dedicato ad Efesto, si è conservato rispetto al resto il modo migliore. Fu costruito presumibilmente tra il 449 e il 415. AVANTI CRISTO e. Il santuario è un edificio di ordine dorico. Le informazioni sull'architetto non sono state conservate, probabilmente si trattava dello stesso architetto che fu impegnato nella costruzione del tempio di Ares sull'Agorà e Nemesi a Ramnunte.

L'edificio non fu distrutto durante la formazione del cristianesimo. Inoltre, il tempio è stato utilizzato come Chiesa ortodossa loro. San Giorgio dal XVII secolo al 1834. Successivamente gli fu conferito lo status di monumento nazionale.

periodo ellenistico

Nel periodo da 338 a 180 anni. AVANTI CRISTO e. L'architettura greca comincia a perdere la sua caratteristica purezza di gusto. È sotto l'influenza della sensualità e dello sfarzo, che è penetrata nell'Hellas dall'Oriente. Scultori, pittori e architetti sono più preoccupati per la vistosità dell'edificio, il suo splendore. Si può sentire ovunque e ovunque una predilezione per lo stile corinzio. Si stanno erigendo edifici di natura civile - teatri, palazzi, ecc.

Famosi templi della Grecia durante il periodo ellenistico sono dedicati ad Atena Alata (a Tegea), Zeus (a Nemea). Molti edifici grandiosi e lussuosi compaiono durante questo periodo in Asia Minore. In particolare, il grande tempio di F. Didyma a Mileto (nella foto sopra).

Periodo dell'Impero Romano

La creazione dell'impero di A. Macedon pose fine al periodo dei classici e della democrazia greca. Durante il periodo ellenistico, l'arte greca conobbe la sua ultima fase di sviluppo. Caduta sotto il dominio di Roma, la Grecia perse la sua antica grandezza e l'attività architettonica fu quasi completamente interrotta. Tuttavia, gli artisti che vennero nella città eterna portarono le tradizioni della loro arte e contribuirono a nobilitare l'architettura romana. In questo periodo (180-90 aC) l'arte greca si fonde praticamente con quella romana.