La pianta quadrata è quella principale per la volta a crociera. Detta la forma pura di questa volta, composta da quattro listelli uguali con due assi reciprocamente perpendicolari forma quadrata Piano. Al contrario, una volta a botte a pianta quadrata produce un'impressione sgradevole per la contraddizione tra il suo unico asse longitudinale ei due assi della pianta. Altrettanto pessima è la volta a crociera a pianta rettangolare; a listelli orizzontali, i casseri in questo caso hanno forme diverse, con una curva ellittica lungo il lato lungo del piano. La volta a crociera a pianta rettangolare perde la sua integrità spaziale.
La cassaforma della volta a crociera è diretta dal centro della pianta verso l'esterno, al suo perimetro. Non basandosi sulle steppe, ma solo toccandole, le casseforme non chiudono lo spazio, ma lo smembrano in quattro direzioni. In queste condizioni, la chiusura dei muri sordi contraddirebbe l'immagine spaziale della volta; è quindi più opportuno riempire i timpani delle casseforme della volta a crociera non con pareti cieche, ma con superfici vetrate che non chiudano lo spazio. Troviamo tale tecnica nella navata mediana della basilica di Massenzio e Costantino (Fig. 180).
Se la volta a botte poggia ovunque sulle pareti, formando con esse un tutt'uno, allora la volta a crociera, poggiando sulle colonne angolari, rinnega le pareti e può esistere senza di esse. Non è molto adatto per spazi chiusi e si trova raramente in interni

sale di palazzi sia rinascimentali che successivi. La sua forma era, per così dire, pensata per gli spazi aperti, e fu prontamente utilizzata dai migliori architetti per logge (Loggia dei Lanzi a Firenze), portici esterni (Casa Didattica del Brunellesco). Predominando nelle lussureggianti coperture delle basiliche e delle terme di Roma, la volta a crociera cedette il posto alla volta a vela nell'architettura di Bisanzio e acquisì nuovamente importanza dominante nell'architettura del feudalesimo occidentale nei secoli XI-XIV. Il Rinascimento le trovò un vero posto nell'architettura delle strutture aperte all'aperto.
Nelle sale interne delle basiliche e delle terme romane, le nervature diagonali della volta a crociera sono coniugate con i capitelli delle colonne (sebbene vi sia l'inserimento di un pezzo di trabeazione), ma le colonne non portano la volta e sono fissate dopo la sua erezione (Fig. 181). La curva di pressione della volta corre nello spessore delle massicce mura molto più in alto del supporto fittizio - la capitale della colonia. Lo sapevano i costruttori della basilica, creando speciali contrafforti sulla sommità del tetto per assorbire la pressione e installando colonne di marmi costosi dopo la costruzione dell'edificio, durante la sua decorazione (Fig. 181).
Nella percezione visiva, le colonne sembrano sostenere la volta, e quindi i requisiti della tettonica sono soddisfatti, ma in realtà le colonne non svolgono la funzione di sostegno della volta.
Presso i romani, l'arte ingegneristica era al servizio dell'architettura, ma non passò al più alto livello di approccio alla sintesi di tecnologia e arte. Il Rinascimento, utilizzando la volta a crociera nelle logge e nei loggiati esterni, ne utilizzò correttamente le proprietà architettoniche di base, fondamentali. In assenza di pareti, le nervature diagonali della volta poggiano chiaramente sulle colonne angolari, che ne sono l'unico sostegno. Senza fare false colonne attaccate e senza mascherare i contrafforti, che percepiscono la spinta, gli architetti del Rinascimento usarono francamente collegamenti metallici aperti.
Si hanno così due sistemi compositivi: l'antico sistema di volte a crociera nell'infilata delle terme, che danno l'impressione estetica di una leggera copertura galleggiante, indipendente dalle pareti, ma strutturalmente falsa, e un vero e proprio sistema rinascimentale architettonicamente completo.
Il primo di questi due sistemi, quello antico, Sedlmayr chiamò il sistema a baldacchino. Si può essere d'accordo con questo nome, ma va sottolineato che la copertura di una struttura aperta a forma di rotonda, baldacchino (baldacchino), porticato, ecc., dove non ci sono affatto pareti e colonne decorative, ma solo colonne veramente caricate, tale copertura dovrebbe essere chiamata vera tettoia. Le coperture a volta, in cui, per mezzo di colonne annesse, si crea solo l'impressione di pareti libere e scariche, dovrebbero essere chiamate falso baldacchino.
In tutto stili architettonici si può rintracciare questa tecnica di composizione spaziale - questo sistema a baldacchino, ma solo in altro varie opzioni e interpretazioni. La forma geometrica e la soluzione costruttiva del sistema a baldacchino possono essere molto diverse. Per lei costruzione spaziale possono essere utilizzate le forme di una volta a vela a crociera, a vela, a ventaglio e anche a cupola.
1 Come nel caso di S. Sophia a Costantinopoli, creata da Anthimius di Traless.
Sulla fig. 182 mostra le possibili soluzioni per il sistema a baldacchino.
Figura. 1 fornisce l'impianto di base del baldacchino, con le volte a crociera delle terme romane.
Figura. 2 rappresenta una possibile variante sotto forma di volta a specchio sulle colonne. La volta a specchio di epoca rinascimentale era utilizzata principalmente in ambienti chiusi, lungo le pareti; rarissimi sono gli esempi di volte a specchio su colonne. Sulla fig. 164 mostra una volta a specchio sulle colonne della galleria d'arte di Monaco Shack, in fig. Soffitto a 176 specchi del vecchio municipio di Parigi.
Figura. 3 dà la terza forma del baldacchino, da volte a vela. Questa forma è estremamente rara. A titolo di esempio, chiamiamo la volta gotica nella cappella francese dello Spirito Santo (St. Esprit) nella città di Rue (Fig. 273).
Figura. 4 raffigura un sistema a baldacchino di volte sferiche a vela. Insieme al sistema delle volte a crociera, è il più pregevole in senso architettonico. L'antica Roma non utilizzava questo sistema. Bisanzio in epoca giustinianea diede sistemi a baldacchino già completati: le gallerie laterali di S. Sophia a Costantinopoli forma suite di baldacchini sferici liberamente fluttuanti su colonne. Nel Rinascimento si hanno casi distinti di utilizzo della volta a vela - nella Cappella Pazzi, nel portale del Palazzo degli Uffizi a Firenze (architetto Vasari), nel Palazzo Doria a Genova (1564), nel Palazzo Lateranense a Roma (1588) ecc., - tuttavia, quest'epoca non ci ha lasciato sistemi a baldacchino architettonicamente completi. In epoche successive sono particolarmente interessanti i sistemi di baldacchini realizzati con volte a vela in due edifici d'arte francese dei secoli XVIII-XIX: nella chiesa della Madeleine a Parigi, costruita da Vignon (1762-1828), il sistema a baldacchino è costituito da tre vele volte su colonne annesse (Fig. 371); nel Panthéon parigino costruito da Soufflot (1709-1780), quattro distinti baldacchini a vela cruciformi poggiano su colonne autoportanti (Fig. 370).
Figura. 5 raffigura un baldacchino di volte a ventaglio. Sorprendenti per la loro leggerezza e audacia, esempi di tali baldacchini sono noti in Inghilterra nei secoli XIV-XV. I migliori sono nella cappella di Enrico VII.
Figura. 6 riporta lo schema di Viollet le Duc con imbuti conici.
Questi esempi mostrano la varietà compositiva soluzioni costruttive baldacchino. Torneremo su questo problema nei capitoli successivi.
Ora, dopo aver preso atto delle caratteristiche architettoniche e compositive generali della volta a crociera, delle forme principali, della sua collocazione nella composizione complessiva dell'edificio e della sua interpretazione nelle diverse epoche, passiamo allo studio dettagliato delle possibili forme geometriche.

II. FORME DELLA CROCE Volta

La forma di base, rigorosamente geometrica, delle volte a crociera romane ha subito cambiamenti significativi nel processo di sviluppo tecnico e decorativo (stilistico). Alcune modifiche hanno interessato le principali curve di guida della volta sia dei listelli che delle nervature diagonali, altre riguardano la forma della superficie dei listelli stessi.
Già maestri bizantini aumentano la curva diagonale e semplificano la forma della sua curva. Invece di una curva ellittica bassa, viene disegnato un bordo diagonale con un raggio dal centro abbassato C (Fig. 183). L'altezza della volta è maggiore rispetto ai semplici casseri cilindrici (pari a metà del lato della base più un certo valore h, inferiore alla semidiagonale). I listelli della cassaforma sono rialzati (sollevati), la loro superficie da cilindrica diventa sferoidale. La sezione trasversale della volta delle casseforme sferoidali secondo piani orizzontali dà un profilo a quattro petali (Fig. 183).
Da questo esempio si evince come una modifica delle curve di formatura della volta comporti una modifica della forma del cassero per la stretta relazione tra questi elementi. Oltre a curve e stripping, anche l'angolo della centina diagonale è soggetto a variazioni: in appoggio è di 90°, salendo lungo la centina fino alla stecca, aumenta e scompare in alto (180°); con una curva rialzata, l'appiattimento dell'angolo rispetto allo shelyga va più veloce. Questo ammorbidimento dell'angolo è stato utilizzato dagli architetti rinascimentali per scopi decorativi - per ottenere una grande superficie liscia (plafond) nella conchiglia.

Indubbiamente il gotico, per il quale questo tipo di arco è il principale, ha dato la più grande varietà di forme della volta a crociera. Il cambiamento nella forma della volta a crociera gotica è andato di pari passo con i cambiamenti nelle curve e nella disposizione delle nervature, creando intricati motivi decorativi. Gli architetti medievali hanno ricavato effetti artistici dall'ossatura strutturale della volta, migliorandone l'aspetto tecnico, i metodi di muratura e la selezione dei materiali. In considerazione dell'intreccio molto complesso di tutti questi fattori strutturali e compositivi e della dipendenza delle forme delle volte gotiche a croce dal disegno decorativo della cornice, lo studio di queste forme deve essere rimandato alla fine di questo capitolo. Ora analizzeremo le principali geo-
Sulla fig. 184 mostra quattro tipi di superfici: FIG. 1 - cilindrico, fig. 2 - bottaio, fig. 3 - conico, fig. 4 - ellissoidale.
Il primo tipo ha stripping ADO sotto forma di superfici cilindriche inclinate di un angolo a, e anche le pulegge di stripping - DO diritte - sono inclinate di un angolo a. Per costruire una linea di nervature diagonali nella proiezione verticale dell'arco, dividiamo la curva di stripping principale AB in nove parti. Tracciamo sulle proiezioni orizzontale e verticale i cilindri generatori dai punti di divisione 1, 2, 3 e 4. I punti 1", 2", 3" e 4" del bordo diagonale si ottengono sulla proiezione verticale come intersezione della cilindri generatori. La curva AO della nervatura della volta rappresenta, come sezione del cilindro per un piano, una curva ellittica, così come la curva BO, a partire dal supporto B. Entrambe le curve diagonali AO e BO si intersecano nella volta ad un certo angolo . In considerazione di ciò, l'aratura lungo cremagliere inclinate diritte non cede in alto superficie piana, conveniente per un soffitto pittoresco. Ciò servì da ostacolo all'uso di tale volta nel Rinascimento, ma si trova nel gotico.
Nella FIG. 2 mostra una volta a crociera, strappata lungo la curva DO, di raggio R e centro arbitrario C. Spostando la curva semicircolare ADB lungo la curva di strappo DOC, la superficie del cassero sarà sferoidale, a doppia curvatura, che solitamente viene chiamata a bottaio. La sezione trasversale di tale superficie da un piano orizzontale dà una forma quadrilobata in pianta, come indicato in precedenza in Fig. 183. In questo caso, le sporgenze orizzontali delle cuciture 1-1", 2-2" e 3-3" saranno le stesse dello stripping cilindrico di Fig. 1. Le sporgenze verticali 1 - 1", 2-2 ", 3- 3" e 4-4" saranno delineati dallo stesso centro C. La curva della nervatura diagonale sarà di forma indefinita (vicino all'ellittica), ma senza interruzione nella cresta dell'arco O.
Nella FIG. 3 mostra il caso con stripping conico. Dopo aver scelto la parte superiore del cono nel punto M (sul lato sinistro del disegno), disegniamo attraverso i punti 1, 2, 3 e 4 dell'arco laterale formando M-1, M-2, M-3, ecc. sia in proiezione orizzontale che verticale. Inoltre, da un altro vertice M "dello stripping frontale, disegniamo proiezioni verticali dei generatori, sotto forma di raggi M"-1, M"-2", M"-3, ecc. All'intersezione dei generatori di due scarichi adiacenti, si arriva sulle diagonali di pianta e sui punti di prospetto 1", 2" e 3" e 4" bordi di prospetto.
La sezione del cono della cassaforma sinistra con un piano diagonale darà un'ellisse con un asse maggiore AB e un asse minore CC "(mostrato nel disegno da una linea tratteggiata in combinazione con il piano orizzontale). La proiezione verticale di questo l'ellisse diagonale DAB sarà anche un'ellisse A" CB (disegnata da una linea tratteggiata su una proiezione verticale). Il vertice C dell'ellisse è più alto del punto O, cioè la sommità dell'arco, tuttavia la generatrice del MC del cono interseca lo spigolo diagonale nel punto K, che giace al di sotto della sommità dell'arco O. Il segmento della curva diagonale AO (dal tallone allo scafo) rappresenta un segmento dell'ellisse diagonale, minore dei suoi quarti, che sale dalla base della volta all'altezza H. Analogamente, l'altra sezione 0D del bordo diagonale sarà essere lo stesso segmento dell'ellisse di AO. Nella parte superiore dell'arco O, entrambe queste sezioni dell'ellisse saranno accoppiate ad angolo, senza formare una curva liscia. Di conseguenza, l'aratura lungo una linea retta nel caso di uno stripping cilindrico (Fig. 1) o conico (Fig. 3) provoca una frattura della costola diagonale nella parte superiore dell'arco.
Il quarto modo più interessante di costruire una cassaforma ellissoidale è mostrato in Fig. quattro.
Descrivere un'ellisse arbitraria attorno alla pianta quadrata con ABB Asse CC, lo ruoteremo attorno al proprio asse C-C. Le superfici dello stripping sinistro e destro saranno quindi le superfici di un ellissoide di rivoluzione (vedi proiezione verticale). Il vertice O dell'ellissoide sarà la sommità della volta giacente all'altezza H. Allo stesso modo, le stripping superiore ed inferiore saranno formate dalle superfici di un altro ellissoide di asse OE. Per ottenere una proiezione verticale della linea di intersezione di due ellissoidi reciprocamente perpendicolari, utilizziamo una proiezione orizzontale sotto forma di due diagonali AB. Successivamente, tagliamo l'ellissoide con piani passanti per i punti 1, 2, 3 e 4, che giace sugli archi del muro, e attraverso il suo asse SS. Per disegnare curve di intersezione, disegniamo piani trasversali /, // (coincidenti con il lato del quadrato) e /// lungo il centro dell'arco. Queste sezioni sono mostrate sulla proiezione verticale come cerchi /, // e ///. I piani della sezione dell'ellissoide OE saranno rappresentati su una proiezione verticale con raggi O-1, O-2, O-3 e O-4. I piani della sezione dell'ellissoide С-О-С sono rappresentati sulla proiezione verticale dalle curve С "-1-С", С "-2-С", С "-3-С", С "-4 -С" e C "DOC" " ". I punti della proiezione verticale delle nervature diagonali sono determinati dall'intersezione delle linee radiali O-1, O-2, O-3, ecc. Con le curve della sezione dell'ellissoide. Sulla proiezione orizzontale del bordo diagonale, i punti 1", 2", 3", ecc. si ottengono dall'intersezione delle diagonali del piano con le proiezioni orizzontali delle sezioni dell'ellissoide. In tutti e quattro i tipi di stripping (Fig. 1 - 4 Fig. 184) le linee in pianta e la proiezione verticale danno un'immagine di letti di lavoro in muratura.
Di tutti e quattro i tipi di stripping, cilindrico (Fig. 1) e conico (Fig. 3) danno una curva diagonale spezzata e una forma geometrica rigida di stripping. Nelle altre due soluzioni, abbiamo stripping a doppia curvatura: una superficie a botte (Fig. 2) e una superficie ellissoidale (Fig. 4). Naturalmente, la superficie di un ellissoide, che si avvicina a una sferica, è più piacevole alla vista, ma la sua implementazione è difficile, poiché richiede una varietà di cerchi costruiti da punti. La superficie della canna è più facile da fare, poiché qui tutti i cerchi sono disegnati con due raggi r e R. Entrambe le soluzioni sono buone in quanto danno curve morbide per le nervature diagonali, senza interruzione nel guscio (vedi proiezioni verticali).
Da quanto precede, possiamo concludere che per lo stripping, basato su nervature diagonali, si possono scegliere superfici convesse, oltre a quelle sferiche, con vertici in qualsiasi punto della pianta della volta. Come vedremo in seguito, gli architetti gotici hanno utilizzato varie casseforme sferiche gonfie. Nella FIG. 4 fig. 184 si può tracciare il passaggio della volta a crociera nella volta a vela. Se l'asse maggiore dell'ellisse C-C viene accorciato, quello minore si allungherà. Al limite, entrambi gli ellissoidi che si intersecano si trasformeranno in una sfera circoscritta attorno al piano con un raggio pari alla semidiagonale. In pianta, la palla è mostrata come un cerchio disegnato con una linea continua. Il bordo diagonale acuto dell'intersezione delle casseforme ellissoidali scomparirà completamente, poiché tutte e quattro le casseforme giaceranno sulla stessa superficie sferica. L'arco si trasformerà da croce in una vela sferica.
Le forme geometriche considerate delle casseforme sono i principali fattori che influenzano l'immagine spaziale della volta a crociera. La rimozione della forma determina anche la forma della curva della nervatura diagonale, che è la linea della loro intersezione. Date le superfici delle stripping, otteniamo spigoli diagonali come loro derivati. Ai maestri gotici, invece, si chiedevano gli spigoli storti della cornice, che costituiva il principale fattore formativo e decorativo dell'intera volta, e lo spogliarello tra loro, fortemente schiacciato, fungeva solo da secondario, ripieno locale. Di seguito verrà analizzata la costruzione della cornice decorativa e costruttiva delle volte gotiche, ma qui resta da considerare il cambiamento del profilo della nervatura diagonale sporgente ad angolo e la formazione di varie forme di plafoni nella conchiglia.
Figura. 2 fig. 1851 raffigura una volta a crociera con nervatura diagonale arrotondata. I maestri del Rinascimento ricorrevano spesso a tale mezzo, soprattutto quando dipingevano sulla volta. Così si arrotondano le nervature della volta nella stanza della Senyatura, dipinta da Raffaello (Fig. 209).
1 fig. 1 fig. 185 raffigura la forma base della volta a crociera.
È possibile tagliare la nervatura con uno smusso diritto, come mostrato in Fig. 3 fig. 185. Uno smusso molto allargato sarà letto come una parte indipendente della superficie della volta, cioè come la superficie di una volta a vela-somkiut. Invece di una nervatura diagonale, in questo caso, due nervature divergono dal supporto, rappresentando le linee di intersezione della superficie inserita della volta a vela (smusso) con il restante cassero ridotto della volta a crociera principale. È possibile aumentare la superficie della volta a vela in modo tale che diventi l'elemento principale e la cassaforma della volta a crociera diventi secondaria (questo sarà discusso nel capitolo caveau chiuso).
Con un ampio arrotondamento del bordo diagonale della volta a crociera con raggio pari a metà del lato della pianta, la volta a crociera si trasforma in una volta a ventaglio (Fig. 4, Fig. 185). Pertanto, l'introduzione delle superfici di altre volte nei limiti della nervatura diagonale cambia notevolmente la forma di base della volta a crociera e addirittura la distrugge.
In questi esempi, vediamo una serie di forme intermedie e miste di volte e osserviamo il passaggio da una forma all'altra.
Nella storia dell'architettura, si possono trovare molti esempi di combinazioni interessanti e belle, in cui elementi di diverse volte sono combinati in una nuova copertura a volta.Il barocco ha dato origine a forme combinate di volte particolarmente complesse, dove ci sono anche combinazioni di una croce volta con cupola a forma di soffitto.
In tutte le deviazioni dalla forma principale della volta a crociera, si nota il desiderio dell'architetto di entrare nella shelyga. figura piatta, a forma di soffitto, adatto alla pittura e alle immagini scultoree. Già nella volta romana della tomba dei fratelli Pankratiev (Fig. 200), la shelyga è occupata da un soffitto quadrato, che fa parte della decorazione geometrica pittorica generale della volta. Nelle volte rinascimentali, un medaglione rotondo si trova più spesso nello shelyge secondo lo schema 1 in Fig. 186, ad esempio, nel vestibolo di Palazzo Vecchio (Fig. 187) o nella stazione Elliodoro secondo il progetto
Peruzzi (fig. 206). A Villa Madama il soffitto ha la forma di un quadrato con i lati concavi, secondo lo schema 3 di Fig. 186 (vedi anche fig. 212). Tali medaglioni utilizzano solo un'area più o meno piatta della volta e hanno scarso legame organico con la sua forma. Sulla fig. 186 mostra una varietà di composizioni in cui la forma del soffitto è organicamente legata alla struttura e forma del cassero e delle nervature della volta. Uno segue dall'altro e tutti presi insieme danno un concetto olistico.
Figura. 5 ripete la variante a noi già nota con un bordo smussato della volta (Fig. 3 Fig. 185). Il plafond a forma quadrata, ruotato di 45° rispetto all'asse della volta, è chiaramente connesso con le facce della nervatura smussata. La pianta della volta (vedi lato) può essere letta in due modi. Se si individuano quattro stripping, il resto del corpo della volta può essere considerato una volta a vela; se prendiamo le tre facce triangolari al supporto come un tutt'uno, per un imbuto sfaccettato, possiamo chiamare la volta un ventaglio sfaccettato (confronta con Fig. 4, Fig. 185). La dimensione del soffitto quadrato può essere aumentata arbitrariamente. Nei monumenti, questa forma è rara.
Dopo aver rotto il bordo diagonale della volta mostrato in Fig. 5 fig. 186, si ottiene una volta con soffitto ottagonale (vedi Fig. 4 Fig. 186). Nella direzione dall'angolo dell'ottaedro al supporto, apparirà un terzo bordo diagonale. Questo bordo medio, tuttavia, scorrerà dentro, come in una volta chiusa (vedi sotto), e i due estremi sporgeranno (all'interno della volta). Nella volta a crociera della moschea di Efeso (fig. 188) sono ben visibili queste nervature sporgenti e la diagonale media che scorre verso l'interno. Questa piccola volta, con una campata di 2-3 m, è molto abilmente realizzata con solidi blocchi di marmo bianco. La serratura ottagonale della volta è costituita da un tamburo ad anello compresso, sormontato da una lastra ornata a cupola.

L'inesauribile fantasia d'Oriente arricchì la forma delle volte di Efeso dettaglio aggiuntivo, che conferiva alla volta il carattere di un cristallo sfaccettato (Fig. 7, Fig. 186 - Moschea Mohammed el-Gauli al Cairo). L'architetto introdusse nella pila delle casseforme dei piccoli medaglioni rombici, grazie ai quali si ricavarono ulteriori nervature. La piega della nervatura diagonale è stata estesa alle facce laterali degli stripping. Il risultato fu una nuova forma di volta a crociera ripiegata con sette nervature e tre pieghe. Sulla fig. 189 fornisce una pianta e una sezione di tale caveau in Okella Kajt-Bai. Le cuciture della muratura mostrate in pianta danno un'idea chiara della superficie piegata della volta. Il plafond piatto incassato è decorato con un motivo a stalattiti. La stessa forma di volta può essere interpretata come una volta a ventaglio con imbuto ripiegato (vedi planimetrie), soprattutto se si tiene conto dell'assenza della nervatura principale passante diagonale e di un avvallamento rotondo nella shelyga. Tali forme a volta della volta a crociera, come vedremo in seguito, si trovano nel gotico.
È possibile anche una variante con soffitto ottagonale posto lungo gli assi dell'arco (Fig. 8, Fig. 186). I listelli di cassaforma, in accordo con la faccia del soffitto ottagonale, ricevevano piccoli controsoffitti quadrati. Questa forma è più coerente con l'interpretazione calma e chiara della superficie della volta nel Rinascimento. La maggior parte delle decorazioni rinascimentali di una semplice volta a crociera analizzata di seguito hanno cinque medaglioni, uno al centro e quattro nella fila di listelli.
Dalle soluzioni costruttive delle casseforme e dalla loro esecuzione dalla pietra si deducono particolari forme di ombre. Se il riempimento del cassero con muratura viene effettuato normalmente alla bisettrice dell'angolo (Fig. 6, Fig. 186), secondo il metodo del gotico inglese, quindi portando la muratura alla guaina di disarmo, otterremo un foro al centro dell'arco a forma di stella a quattro punte. Facendo questo foro a forma di soffitto, ne otterremo una nuova forma, strettamente correlata alle linee di posa della cassaforma.
Figura. 9 fig. 186 rappresenta una volta a crociera con cassaforma sferoidale rigonfia. Questa tecnica bizantina di un arco a volta lungo una curva è già stata analizzata da noi sopra (Fig. 183). Come è noto, la sezione di tale volta secondo un piano orizzontale dà in pianta una figura a forma di quadrilobato; questa forma di soffitto è molto interessante per la pittura. Nella decorazione delle casseforme, la superficie di rotazione può essere enfatizzata con linee orizzontali parallele. Uno di opzioni il decoro, con la divisione del quadrilatero medio in quattro settori, è mostrato in Fig. 4 fig.214. Lo stesso motivo è stato utilizzato nella decorazione della volta a crociera della Cappella Frugg (XVI sec., fig. 228); il motivo gotico a coste e i dettagli degli archi sono stati creati durante il periodo di transizione e riportano già elementi stilistici del rinascimento.

III. CASSONS SULLA CROCE Volta

Qualsiasi cassone di rigorosa costruzione ritmica da figure geometriche si adatta liberamente sulla superficie cilindrica della volta, così come su un soffitto piatto. Sembrerebbe che la superficie del cassero cilindrico consenta anche il libero utilizzo del cassone. Tuttavia, lo sviluppo della superficie di stripping dà nervature diagonali sotto forma di linee curve OA (vedi Fig. 195), l'adiacenza a cui i motivi geometrici del cassone non possono mai essere corretti, ma è sempre casuale. Regolando il disegno e gli inserti aggiuntivi, è in parte possibile mascherare il difetto di giunzione, ma anche con questa ipotesi, l'inflessione delle forme geometriche del cassone attraverso la nervatura diagonale dà soluzione non valida, con profonde depressioni e rotture della nervatura diagonale, come si può notare nella volta della Basilica di Massenzio e Costantino (Fig. 180).
Gli architetti romani non hanno ritenuto necessario decorare la nervatura diagonale, strutturalmente disegnata a forma di cornice in laterizio nel corpo in cemento della volta (Fig. 190, ricostruzione Durma). Il complesso cassone ottagonale dà un brutto incastro al bordo con l'introduzione di figure casuali esagonali e rotonde a cassone. Ciò è particolarmente evidente nella ricostruzione del calcagno medio della volta della Basilica di Massenzio e Costantino (Fig. 191, a sinistra; ricostruzione di Ronchevsky), dove D è la parte conservata del calcagno, ed è mostrata la parte ricostruita in linee tratteggiate.

Riso. 190. Particolari di volte a crociera romane in cemento con cornice in laterizio

Riso. 191. Decorazione a cassettoni dei talloni della volta a crociera

Riso. 192. Interno delle terme di Diocleziano (ricostruzione di Auer)

Riso. 193. Interno delle terme di Caracalla (ricostruzione di Tirsh)

Riso. 194. Interno dell'atrio della Pennsylvania Station a New York

Riso. 195. Schemi di decorazione a cassettoni sulla volta a crociera

Riso. 196. Decoro del tacco della volta del termine della villa di Adriano (secondo Ronchevsky)

Riso. 197. Sviluppo della decorazione a cassettoni della volta a crociera delle terme di Villa Adriana

Riso. 198. Volta a crociera in legno a maglie circolari

Riso. 199. Volta a crociera in muratura mista del Louvre

La stessa immagine dell'incastro del cassone sulla nervatura è data nella ricostruzione del calcagno della volta, termini di Diocleziano (Fig. 191, a destra; ricostruzione di Paolino); qui la seconda fila di cassoni ottagonali brutta taglia la nervatura della volta.
Altre ricostruzioni della decorazione a cassettoni delle volte a crociera delle terme romane non forniscono uno spaccato della volta, ma disegni prospettici degli interni, e il giunto a cassettoni sul bordo è chiaramente mostrato in modo errato con un aggiustamento artificiale dei motivi. Quindi, sulla ricostruzione del tepidarium, o della cosiddetta "Cela media", eseguita da Blu (Fig. 179), i cassoni lenticolari sulla nervatura della volta sono, ovviamente, falsati e non possono essere lo stesso per tutta la lunghezza della nervatura.
Auer durante la ricostruzione del tepidarium delle terme di Diocleziano1 (Fig. 192)
Le parti superstiti delle terme di Diocleziano furono ricostruite da Michelangelo nella chiesa di Santa Maria degli Angeli.
applicò il più complesso cassone falso-costruttivo rinvenuto nei plafoni tardo rinascimentali1. L'uso da parte dei romani di un tale cassone, inadatto per una volta a crociera, sembra improbabile, tanto più che un altro rievocatore, Paolino, fornisce una versione completamente diversa della decorazione delle stesse terme. Anche il giunto del motivo a cassettoni sul bordo è stato disegnato da Auer arbitrariamente, non secondo la corretta costruzione.
Infine, si segnala anche la ricostruzione delle Terme di Caracalla, realizzata da Thiersch (Fig. 193). Qui è stato restaurato il disegno del cassone, i cui resti, sotto forma di un pezzo di decorazione a stucco conservato nel tacco della volta, si trovano nei ruderi delle terme di villa Adriana a Tivoli (Fig. 196) . Come verrà mostrato di seguito, Thiersch commette un errore anche nell'aggiungere il motivo a cassettoni al bordo della volta.
In connessione con le soluzioni infruttuose della decorazione a cassettoni della volta a crociera nelle strutture proposte, è interessante notare gli errori degli architetti moderni.
L'atrio della Pennsylvania Station a New York (Fig. 194) è una copia quasi esatta della Basilica di Massenzio e Costantino, solo che il raggio delle strisce curve è leggermente inferiore al raggio dell'arco principale. Di conseguenza, le file di cassoni della cassaforma e della volta principale non coincidono affatto tra loro sul bordo delle volte e quest'ultima assume la forma di una sottile e brutta partizione tra di loro. È difficile immaginare un pasticcio architettonico più grande. Gli americani stravolsero la basilica romana e, analfabeti, decisero la decorazione a cassettoni della volta.

Così, una serie di tentativi falliti di ricostruire la decorazione a cassettoni delle volte a crociera e gli errori commessi nel contempo confermano la difficoltà di unire il cassettone geometrico al bordo della volta, che abbiamo indicato. Costruendo accuratamente il cassone sullo sviluppo del piano della cassaforma, è necessario scoprire tutti i difetti di unione del cassone alla centina e dare possibili soluzioni architettonicamente corrette.

Per l'analisi, prendiamo quel cassettone rettangolare decorativo, di cui sono rimaste tracce sulla volta delle terme di Adriano a Tivoli.
Nella FIG. 1 fig. 195, sul lato sinistro, la scomposizione del cassone è costituita da segmenti aeb lungo l'arco di stripping e la sua proiezione orizzontale è disegnata sulla volta a crociera. DA lato destro la sformatura è stata eseguita. L'arco di parete dello stripping si raddrizzerà nel segmento CA. Il bordo diagonale dell'arco darà nello sweep la curva OKA, i cui punti 11, 21, 31, 41, 51 si ottengono raddrizzando i corrispondenti archi del cassone. Sul dispiegamento della cassaforma sotto forma di ritaglio triangolare dell'OCA, applichiamo il corretto disegno del cassone, mettendo da parte le dimensioni dei suoi quadrati a e b.
Nei punti 11 e 21, la nervatura diagonale OA nello sviluppo devia così leggermente dalla sua proiezione orizzontale OB che gli angoli del cassone giacciono quasi sullo sviluppo della nervatura diagonale. I punti 31 e 41 della nervatura nello sviluppo si spostano verso destra e non coincidono con gli angoli del cassone 3 e 4. L'angolo 5 del cassone si è allontanato dallo sviluppo del bordo diagonale della curva OA già di un valore significativo 5-51. La faccia verticale del cassone 5-5 incontra lo spiegamento della nervatura diagonale nel punto K. Piccole discrepanze tra i punti 3 e 4 degli angoli dei cassoni e i punti 31 e 41 delle nervature dell'arco sono appena percettibili, può sempre essere regolato. Ma le facce di 5-5 cassoni che giacciono in diversi stripping non possono coincidere e formare un angolo in entrata K sul bordo diagonale e un cassone a forma di gancio attorno ad esso (vedi l'angolo in alto a sinistra della Fig. 1, Fig. 195) .

Gli schizzi di Ronchevsky dai resti superstiti del cassone (Fig. 196) danno esattamente la stessa immagine dell'angolo rientrante K, che abbiamo ottenuto anche con la corretta delineazione del cassone sull'andamento dello stripping. Nello sviluppo di questo decoro, eseguito anche da Ronchevsky (Fig. 197), si vede lo stesso angolo rientrante K
Nella FIG. 2 fig. 195 costruzione invertita. Sulla sporgenza orizzontale della volta (nella parte sinistra del disegno) è applicata una griglia regolare di cassoni i cui angoli giacciono sulla sporgenza della nervatura diagonale. Sullo sviluppo dello stripping (sul lato destro del disegno), gli angoli dei cassoni sono rimasti, ovviamente, anche sullo sviluppo della nervatura, ma la larghezza dei cassoni a1, a2: ecc., oltre che b e b1, aumenterebbe nella direzione verso il punto B. Pertanto, la coincidenza degli angoli del cassone con la nervatura diagonale, ottenuta nella ricostruzione di Thiersch (Fig. 193), è possibile solo con tali cassoni, il le cui dimensioni aumentano verso il supporto, cosa inaccettabile.
È chiaro che la soluzione del cassone sulla volta di Villa Adriana (Fig. 196-197) deve essere riconosciuta come l'unica possibile e corretta. Inevitabilmente si ottengono forme casuali di cassoni parti di supporto archi, come risultato dell'intersezione di decori cilindrici, e in una certa misura violano l'integrità della nervatura. Per evitare la giunzione accidentale dei cassoni sul bordo, è possibile solo un modo: l'uso di un tale cassone, il cui schema include un bordo diagonale della volta. Tale è il cassone costruttivo a griglia obliqua, utilizzato dai romani per la superficie a cupola delle absidi del tempio di Venere e Roma (Fig. 14-15). Figura. 3 e 4 fig. 195 mostrano la costruzione di un tale cassettone sulla superficie della volta a crociera.
Nella FIG. 3 a destra è una spazzata della cassaforma e sei parti dell'arco (1, 2, 3, 4, 5, 6) sono depositate sulla linea SA. Nei punti 1 e 2, gli angoli dei cassoni giacciono quasi sullo sviluppo OA della nervatura, ma il punto 3 si discosta già in modo significativo dall'angolo a del cassone 2. Dal punto 3 al tallone A nessun cassone può incastrarsi.
Sul lato sinistro della Fig. 3 mostra una proiezione tratteggiata della griglia del cassone, applicata alla superficie cilindrica estesa dello stripping. Sulla superficie della volta a crociera, la griglia dovrà fermarsi al cassone 2, in prossimità del punto 3 della nervatura diagonale, e il cassone 2 avrà la forma di un quadrato alquanto deformato, poiché il punto a (vedi sviluppo) dovrà essere tirato fino al punto 3 della nervatura diagonale. Nella FIG. 4 mostra la costruzione inversa. Sulla sporgenza (a sinistra) viene applicata la griglia corretta, sulla scansione (a destra) i riquadri dei cassoni risultavano allungati al supporto della forma.
Nella FIG. 9 mostra un'immagine assonometrica di un cassettone obliquo su volta a crociera. La griglia del cassone termina (come negli sviluppi, Fig. 3) al punto 3 della nervatura diagonale. Più piatta è la volta, migliore è la maglia del cassone che si adatta alla superficie della spogliatura della volta. Con una maglia obliqua a cassettoni, il bordo diagonale della volta riceve un significato architettonico e costruttivo del tutto corretto dell'elemento principale di lavoro della volta, che porta i telai in rete della cassaforma. Il motivo decorativo in questo caso è una cornice costruttiva organizzata che svolge la sintesi di decoro e costruzione, che è inerente ai migliori esempi di volte gotiche.
Gli ultimi sistemi di volte a crociera in legno a maglie circolari, mostrati in fig. 198, servono anche come esempi di cornici decorative e costruttive che rispondono alle sfide dell'architettura moderna. Tutte le altre decorazioni a cassettoni della volta a crociera, che non tengono conto della nervatura diagonale e ne piegano arbitrariamente il motivo attraverso di essa, devono essere riconosciute come false decorative.
Un posto speciale è occupato dal decoro della volta a crociera, che riproduce il normale taglio delle pietre e la loro posa. Nella FIG. 8 fig. 195 mostra la consueta muratura di pietre uncinate K e L, con lucchetto a forma di croce. Un esempio di tale muratura composta da materiali misti - pietra tagliata e mattoni - sono gli archi di una delle sale (sale de Manege) del Louvre a Parigi, costruita da L. Visconti nel 1852-1857. (Fig. 199). Nella FIG. 7 Fig. 195 mostra un'altra muratura - da pietre esagonali K e L con un soffitto ottagonale M conveniente per la pittura.Entrambe le soluzioni possono servire come buon motivo per l'elaborazione artistica.
Come risultato della nostra analisi, dobbiamo affermare che lo schema ritmico a cassettoni nel senso ampio del termine (come lo abbiamo inteso nel capitolo sulla volta a botte) non può essere dispiegato con successo sulla superficie della volta a crociera.

IV. CROCE Volte dell'Antica Roma e del Rinascimento

Il principio dello schema ritmico nella forma del cosiddetto "campo infinito" corrisponde pienamente alla superficie monotona estesa del cilindro, ma è in contrasto con la superficie della volta a crociera, sezionata da nervature diagonali e costituita da quattro segmenti del cilindro. La corretta costruzione del decoro della volta a crociera dovrebbe essere subordinata alle sue nervature diagonali. La composizione dovrebbe raggruppare tutti gli elementi decorativi attorno ad un punto centrale (quadrato o tondo nella volta), costruendo l'intero schema trasversalmente lungo gli assi e le diagonali della pianta. Tutte le inquadrature e le trame secondarie dovrebbero coprire concentricamente il motivo centrale. Verrà così creata un'unica composizione chiusa "diagonale", in armonia con le forme della volta e svelandole.
Se i romani non trovarono forme decorative particolari per le volte a crociera giganti dei loro termini e si accontentarono di incroci casuali di decori cilindrici, allora tra le volte a crociera di tombe romane e piccole volte dei termini troviamo alcuni dei migliori decori costruiti sul principio di un'unica composizione diagonale. Tra questi c'è la decorazione di una piccola volta a crociera: la tomba dei fratelli Pankratiev sulla strada Latina, vicino a Roma (Fig. 200, 201). La volta a crociera a pianta quadrata (4,28x4,28 m) occupa la metà della copertura; archi laterali con una larghezza di 0,6 m con un ornamento in vimini coincidono con la superficie della cassaforma (una tecnica comune degli architetti romani a pianta rettangolare). La volta è decorata con cornici in stucco di piccolo rilievo, realizzate con una particolare tecnica alprimo, ovvero la timbratura sullo strato superiore di intonaco bagnato. Cornici e plafoni sono riempiti con ornamenti in stucco e figurine, realizzati a mano, e motivi pittoreschi.

Riso. 200. Decorazione della volta a crociera della tomba dei fratelli Pankratiev vicino a Roma

Riso. 201. Decoro del tacco della volta della tomba dei fratelli Pankratiev vicino a Roma

Riso. 202. Decoro delle volte del termine della villa di Adriano (secondo Cameron)

Riso. 203. Ricostruzione dei termini di Diocleziano (secondo Paolino)

Riso. 204. Tacco della volta a crociera di una delle sale del Palazzo d'Inverno di San Pietroburgo

Riso. 205. Decoro della volta a crociera della stanza del Inchendio

Riso. 206. Decoro della volta a crociera della stanza del Elliodoro

Riso. 207. Decoro della volta a crociera della "Sala degli Eroi" nella Gliptoteca di Monaco

Riso. 208. Decorazione della volta a crociera della stanza della Senyatura

Riso. 209. Interno della stanza della Senyatura

Riso. 210. Decorazione della volta a crociera della cappella del Pallio nel Palazzo Cancellaria

Riso. 211. Decoro della volta a crociera del portale della Basilica di San Pietro

Riso. 212. Decorazione della volta a crociera di Villa Madama

Riso. 213. Decorazione della volta a crociera di Villa Belcaro

Riso. 214. Esempi della composizione dei decori della volta a crociera

Riso. 215. Volta a crociera della cattedrale di Amiens

L'intera composizione ha uno schema rigorosamente geometrico lungo due assi. Utilizzato con successo tutti i punti piatti dell'arco. Al centro della shelyga c'è un grande plafond quadrato, le stripping sono contrassegnate da plafond rettangolari. Tutti i plafoni sono incorniciati da cornici in stucco che formano un motivo comune in tutta la volta. L'inizio della nervatura diagonale, sostegno della volta, è evidenziato da un pittoresco rombo scuro e da una piccola figura scultorea (Fig. 201). Con tutti i pregi artistici della composizione decorativa, va notato, come aspetto negativo, che il significato della nervatura diagonale è scarsamente espresso con mezzi decorativi.

Nell'opera di Cameron "Terme romane" sono presenti due decorazioni delle volte a crociera delle terme di Villa Adriana (Fig. 202), costruite secondo lo stesso principio della composizione diagonale simmetrica e realizzate con la stessa tecnica di stucco della volta del Pankratiev tomba (Fig. 200). Una soluzione (in fondo al disegno) ricorda molto l'arredamento della tomba di Pankratiev. Si noti solo che il plafond intermedio è molto ampio per una volta a crociera e va sulle superfici curve del cassero; Le stripping lights a forma di T hanno perso il loro significato. È stato fatto un tentativo di enfatizzare il bordo diagonale in modo decorativo, sebbene attivo piccola area. Più interessante è la seconda soluzione (in alto in Fig. 202), a medaglioni tondi. (Si noti che i medaglioni rotondi in cassaforma si trovano spesso nei decori rinascimentali.) La disposizione di quattro medaglioni rotondi su un bordo diagonale acuto della volta è sfortunata a causa della frattura del medaglione e anche a causa della rottura del bordo diagonale , di cui rimangono solo piccoli pezzi. È possibile una composizione con otto medaglioni tondi, come vedremo in seguito, con volta a vela.
Soffermiamoci su un'ulteriore interpretazione della decorazione della volta a crociera, che non ha specifici esempi storici, ma è data da Paolino in una ricostruzione schematica delle Terme di Diocleziano (Fig. 203). Questa nuova forma di decoro, con cinque plafoni quadrati disposti trasversalmente nelle parti superiori piatte della volta, è mostrata nello schema 6 di fig. 195. Gli angoli della volta, ben distinti dal decoro, sono interpretati come tacchi squadrati a sbalzo, disposti con una sovrapposizione di file orizzontali di muratura. Il decoro dei piedi angolari corrisponde alla direzione dei giunti in muratura.
Il tacco della volta a crociera di una delle salette del Palazzo d'Inverno di San Pietroburgo (Fig. 204) dà un'idea chiara di questo schema decorativo. Nonostante le brutte forme di stucco della parte inferiore, l'intero tallone dà l'impressione di un disegno ben disegnato elemento portante volta. I plafoni di stripping, a forma di ottagono con cerchi inscritti, non hanno successo nella forma e nel modello.
Considerati gli esigui resti delle decorazioni romane delle volte a crociera, che non consentono di stabilire con precisione la principale linea di sviluppo, si deve ancora notare il lieve accento della nervatura diagonale nella decorazione della volta. Gli artisti dell'antica Roma decisero il decoro della volta a crociera nella maggior parte dei casi come un'intersezione dei decori delle volte a botte.
Consideriamo l'orientamento della decorazione della volta a crociera sulla sua diagonale la soluzione più veritiera e organica.
I suddetti due termini di Adriano danno già qualcosa di positivo in questa direzione, e vedremo gli echi di queste tecniche nelle decorazioni del Rinascimento. Il Rinascimento non ha seguito ciecamente l'antichità, ha cercato le proprie strade nella decorazione delle volte, mostrando il proprio gusto. Utilizzando le tecniche delle decorazioni a stucco con tinte e decorazioni pittoresche - con modanature, comuni nella pratica romana, i maestri del Rinascimento cercavano, invece, superfici per il libero dispiegamento degli affreschi. Rifiutando il cassettone nella decorazione della volta a crociera1, diedero alcune belle composizioni in una libera interpretazione decorativa, aderendo allo schema geometrico diagonale.
Il teorico del Rinascimento, l'architetto Leon-Battista Alberti (XV secolo), non si sofferma affatto sul problema della decorazione della volta e non fornisce una teoria della sua composizione. Nel capitolo 2 del libro VII del trattato dell'Alberti ci sono solo i seguenti versi: “Anche la volta ha le sue decorazioni. Presso gli antichi, le stesse decorazioni che i gioiellieri eseguivano sulle coppe sacrificali erano utilizzate anche dagli architetti per decorare le volte sferiche. E quelle decorazioni che si facevano sui tessuti venivano imitate nelle volte cilindriche ea crociera. Perciò si vedono figure quadrangolari, ottagonali e simili, disposte nell'arco ad angoli eguali e lungo linee pari, in raggi e cerchi diversi, sicché nulla è più affascinante. Ciò include anche quelle decorazioni delle volte, che senza dubbio sono le più degne, cioè i cassoni, che si vedono dappertutto, sia in altri luoghi che nel Pantheon. Segue una storia sulla costruzione di scatole per cassoni in mattoni su argilla.
Passiamo all'analisi migliori soluzioni Arredamento rinascimentale.
La valutazione della pittura artistica delle volte non rientra nel nostro compito. L'analisi riguarderà esclusivamente il lato architettonico della composizione decorativa, che è quello principale nell'opera dell'architetto.
1 Abbastanza volutamente, i maestri del Rinascimento non seguirono in questo caso l'esempio di Roma e non ripeterono gli infruttuosi decori a cassettoni della Basilica di Costantino e delle terme di Diocleziano e di Caracalla.
2 La decorazione scenica a colori in architettura è il momento più difficile. Le principali tecniche e regole dei secoli passati sono quasi andate perdute.
Come soluzioni principali della volta a crociera, prendiamo i soffitti di tre stazioni (sala) del Vaticano: del Incendio, della Senyatura, del El Liodoro.
Nella stanza dell'Inchendio la volta a crociera fu dipinta da Pietro Perugino (1446-1556); Raffaello, eseguendo i suoi affreschi sulle pareti, conservò completamente l'opera del suo maestro. L'arredamento dell'arco del Perugino è semplice e chiaro fino all'ingenuità. Le nervature diagonali sono chiaramente decorate con tondini, i triangoli della cassaforma sono riempiti con la forma preferita di un medaglione tondo (Raffaello, realizzando i suoi famosi affreschi parietali, pare abbia conservato parzialmente il decoro di Sodoma), che veniva spesso utilizzato anche su vele triangolari .

La decorazione dello stesso schema fu ripetuta dal Perugino nella volta di Cambio a Perugia, ma nei medaglioni sono raffigurati sette pianeti.
Troviamo lo stesso schema decorativo nel gotico francese. La volta a stella della cappella del castello di Huaron ha cinque grandi serrature rotonde scolpite nella pietra a forma di medaglioni (Fig. 232).
La caratteristica principale di questo schema è l'assenza del soffitto centrale. Questo è tipico per una volta a crociera, in quanto non distrugge le nervature diagonali passanti. Questa decisione decorativa deve essere riconosciuta come l'unica corretta, degna di imitazione.
Nella stanza del Elliodoro, il grande maestro senese Baldassarre Peruzzi (1481-1537), contemporaneo di Raffaello, realizzò un nuovo originale decoro (Fig. 206). Le nervature diagonali sono chiaramente contrassegnate da un pittoresco nastro ornamentale. Le stripping triangolari sono interrotte da una cintura anulare dello stesso disegno delle nervature diagonali. Le cornici a settore così formate offrono molto spazio su cui dispiegare grandi immagini di trama. Secondo Burkhardt, Raphael ha dipinto lo sfondo principale dei quattro dipinti in una tonalità blu, che ha conferito ai dipinti una notevole leggerezza. Nonostante la partecipazione di due grandi pittori alla creazione di questo decoro, la cintura ad anello dell'inquadratura rimane Punto debole composizioni: è del tutto in contrasto con la forma della volta a crociera, qui trasferita artificialmente dalla volta a vela, dove il cerchio separa le vele dalla skufia. Sul bordo della volta, l'anello dà un'interruzione, che appare particolarmente sgradevole se la volta è vista da un angolo in prospettiva. Come accennato in precedenza, qui è più appropriata una cintura a quattro lame, situata lungo i paralleli delle stripping sferiche gonfie (vedi Fig. 4, Fig. 214).

Per confronto, presentiamo la decorazione della volta a crociera della "Sala degli Eroi" nella Gliptoteca di Monaco, eseguita da Cornelius (Fig. 207). Con uno schema decorativo del tutto simile a quello del Peruzzi, Cornelius divise in due lotti la pittura della cassaforma e in sezioni l'intero decoro, privandolo dell'unità della composizione. La composizione più complessa la troviamo nella decorazione della volta a crociera della stanza della Senyatura, eseguita da Giovanni Sodoma (1477 - 1550) nel 1511 (Fig. 208)1. In questa composizione, quattro medaglioni rotondi sono convenientemente collocati nelle fasce di cassaforma, simili al decoro del Perugino nella stanza dell'Incendio. Tuttavia, nonostante la presenza di nervature, furono introdotte grandi cornici quadrate con scene pittoriche, che correvano lungo le nervature della volta, per le quali quest'ultima doveva essere sbozzata e arrotondata (Fig. 209). Tale violenza contro la forma della volta non può essere in alcun modo giustificata. Oltre a questo principale inconveniente, l'intera griglia di cornici in stucco è un accumulo casuale e disorganizzato di varie forme geometriche adiacenti tra loro agli angoli e schiacciate l'una dall'altra (soprattutto i quadrati d'angolo). Nessuna abilità di un pennello brillante potrebbe salvare la falsa composizione di Sodoma.

Lo stesso falso schema decorativo è stato eseguito sulla volta a crociera della cappella del Pallio di Palazzo Cancellaria a Roma (Fig. 210). Gli autori - Perino del Vaga, allievo di Raffaello, e Federico Zuccheri (1542-1609) - hanno cercato di collegare le figure della cornice in modo più organico che nella stanza della Senyatura. I dipinti pittoreschi in cornici sono posizionati solo in sformati. Cornici lunghe e strette su nervature diagonali sono riempite con trame figurate in stucco e, insieme a uno scudo centrale rotondo, formano una stella a quattro punte. Questa organizzazione artificiale e asciutta dello schema introduce un certo ordine, ma non può creare una composizione veramente artistica. A causa del fatto che le nervature arrotondate sono abbattute, è difficile leggere anche la forma di base della volta a crociera nell'immagine.
Poco dopo (1619), il maestro barocco G. B. Ricci da Novarra decora la volta a crociera del portico della Basilica di San Pietro a Roma (Fig. 211). Il suo schema rivela chiaramente la forma della volta a crociera, i medaglioni sono correttamente posizionati nella cassaforma. C'è uno stemma in stucco nello shelyge. Solo l'aridità delle forme e le cornici barocche spezzate possono essere considerate tra le carenze di questo decoro.

Eccezionale abilità nella decorazione delle volte fu dimostrata dagli allievi di Raffaello nella villa romana Madama, edificata sotto la direzione di Giulio Romano (1492-1546) su progetto di Raffaello. Alla pittoresca decorazione dei locali partecipò un altro allievo di Raffaello, Giovanni da Udine. La decorazione della villa continuò per altri cinque anni dopo la morte di Raffaello, dal 1520 al 1525. Di seguito si parlerà della decorazione di cupole e nicchie, ma qui ci soffermeremo sulla decorazione della volta a crociera del salone della villa (Fig. 212). Con eccezionale chiarezza l'artista ha sottolineato con la pittura non solo la forma, ma anche il significato degli elementi della volta, senza privare la composizione del suo valore decorativo generale. I supporti della volta sono contrassegnati da quattro pietre del tallone ornate, simili ai talloni della decorazione della volta della tomba di Pankratiev (Fig. 201). Il castello nella volta è dato sotto forma di una pietra cruciforme. Costole diagonali riccamente decorate e dipinte, come tesi puntoni, collegano il castello ai talloni, formando una cornice cruciforme. Il corpo della cassaforma tra le nervature è riempito con arabeschi chiari, ad imitazione di una tenda da sole tesa (velum); le linee degli arabeschi seguono le linee principali della volta e sottolineano il carattere della superficie. I medaglioni ovali sono grandi, ben disposti e ben collegati con gli arabeschi. Arredamento interno di Villa Ma-

la dama è un sottile studio artistico dello schema semplice e prezioso del Perugino nella Stanza del Inchendio (Fig. 205).
Concludendo la rassegna delle decorazioni più originali del Rinascimento, si segnala la decorazione lirica e pulita della volta a crociera della Villa Belcaro vicino a Siena, realizzata dal Peruzzi (Fig. 213). L'intera composizione è realizzata in stile "grottesco" e raffigura una leggera cupola a traliccio di un pergolato da giardino con piante rampicanti e uccelli svolazzanti. Il disegno del traliccio aderisce rigorosamente alle linee principali dell'arco, si evidenziano le nervature diagonali; le sformature sono riempite di medaglioni a forma di sciarpe tese con scene mitologiche. Questa decorazione affascinante e gioiosa pecca solo in quanto, creando l'illusione di uno spazio aperto con la sua trasparenza, sembra abolire la volta.
Oltre alle migliori opere citate dei maestri rinascimentali, diamo in fig. 214 una serie di composizioni eseguite sulla base del materiale da noi analizzato.
Nella FIG. 1, sulla superficie di quattro casseri è stato posato con successo uno schema costruttivo e decorativo a cassettoni, realizzato secondo lo schema del plafond a cassettoni del palazzo di Pastrana (Fig. 72). Il motivo è inscritto trasversalmente lungo gli assi della cassaforma. La costa diagonale è inclusa nel motivo principale del motivo. I sostegni del tetto, per le loro ridotte dimensioni, devono essere lavorati come parti indipendenti del tetto, come dei talloni di scarico.
Nella FIG. 2 è utilizzato il decoro della volta cilindrica della cappella di San Bernardo in Palazzo Vecchio (Fig. 110). Il sistema di telaio di questo decoro è ben posizionato nelle strisce della cassaforma. Gli angoli della volta a crociera sono lavorati con aste orizzontali, in corrispondenza dei filari di muratura. La nervatura diagonale non è stata inclusa nel motivo decorativo generale, il che è un difetto in questo schema.
Il motivo della composizione mostrato in Fig. 3, tratto dalla volta a botte a cassettoni del Palazzo Reale di Venezia (Fig. 111). La nervatura diagonale, come in Fig. 1, è un elemento del motivo decorativo generale ed è combinato con successo con tonalità ottagonali.
Figura. 4 raffigura una variante della decorazione realizzata dal Peruzzi nella stanza dell'Elliodoro (Fig. 206). La cintura tonda generale, con la quale Peruzzi ricopriva senza successo l'intera volta, fu sostituita da una cintura quadrilobata corrispondente a quattro fasce sferiche gonfie e disposta lungo le loro parallele. Anche il decoro dei piedi della volta è coordinato con i filari di muratura a cassaforma sferica.
Negli edifici romani, come nel Rinascimento, la superficie della volta a crociera era trattata con intonaco e utilizzata per la decorazione pittorica. L'artista, non vincolato dalla costruzione, in virtù dell'intuizione creativa, ha enfatizzato gli elementi di lavoro della volta con mezzi pittorici e modellistici. Abbiamo notato questo come un esempio sano ed esemplare.

V. CROCE GOTICA Volte

È necessario imparare la sintesi di costruzione e decorazione su quei campioni in cui non è un motivo artistico accidentale, ma un elemento organico integrante della composizione, ovvero, sulle opere di maestri gotici, sulla volta a crociera gotica.
Rappresentando una perfetta struttura in pietra (le volte gotiche in pietra del XII e XIII secolo si avvicinavano già di spessore alle moderne volte in cemento armato. Con nervature di 40-50 cm, lo sbancamento delle volte aveva uno spessore di soli 10 cm), costruito sulla base del principio di una cornice visibile e rivelata, e allo stesso tempo di una decorazione organica in pietra costruttiva, la volta gotica soddisfa i principali requisiti moderni della composizione. Il sistema a telaio flessibile ed elastico, entro certi limiti, consente all'architetto, alla ricerca del miglior decoro, di orientare a sua discrezione le nervature (nervature) della volta.
Nell'analizzare le volte gotiche, lasceremo da parte la questione del taglio delle pietre e del metodo di posa, in quanto non ha significato per il momento, e indicheremo le linee (cuciture) della muratura solo per chiarire visivamente la forma della superficie e la direzione delle forze agenti.
La base della volta a crociera gotica, come sapete, è una cornice attiva che porta il riempimento sotto forma di piccole volte. I romani nascosero la stessa struttura in mattoni nella massa di una volta in calcestruzzo colato e non le diedero un disegno decorativo in rilievo.
Il metodo costruttivo di costruzione di una cornice indipendente fu completato già nel XII secolo. nel primo gotico francese (Cattedrale di Saint Denis, 1140). La volta della cattedrale di Amiens (1218) è un esempio dello stesso disegno (Fig. 215).
La cornice della volta gotica è costruita secondo tecniche e metodi dell'arte rupestre chiari e pratici. La nervatura ellittica diagonale delle volte a crociera romane richiede pietre di varia forma e di difficile lavorazione. In gotico, è sostituito da una semplice nervatura semicircolare, fatta di pietre identiche. Negli edifici successivi del XIII secolo, ad esempio a Reims, l'arco diagonale ha una forma rialzata a lancetta. Le casseforme erano disposte come piccole volte indipendenti, basate sulle nervature della volta principale. Quest'ultimo, per dare rigidità al telaio, è stato disposto da lungo pietre resistenti con poche cuciture. Lo stripping, invece, era costituito da piccole pietre calcaree leggere; Anche la forma sferoidale rigonfia, che ne riduce lo spessore, ha contribuito a facilitare lo stripping.

Riso. 216. Volta a stella della cattedrale di Beverly (Inghilterra)

Riso. 217. Schemi di volte gotiche

Riso. 218. Volte a crociera della navata mediana della cattedrale di Exeter (Inghilterra)

Riso. 219. Varie forme volte a crociera e loro sverniciatura

Riso. 220. Schemi di volte a maglie

Riso. 221. Le cosiddette volte a nido d'ape (Wabbengewolbe)

Riso. 222. Schemi di lavorazione delle nervature di volte gotiche

Riso. 223. Schemi di volte gotiche spagnole

Riso. 224. Volta a stella della cattedrale di Worcester

Riso. 225. Volta a croce della chiesa di Christchurch

Riso. 226. Volta a crociera della chiesa di Warwick

Riso. 227. Volta a crociera della chiesa di Vulpit

Riso. 228. Volta a crociera della Cappella Frugg

Riso. 229. Interno della Sala Vladislav nel Palazzo di Praga

Riso. 230. Interno della Chiesa di Anna ad Annaberg

Riso. 231. Schema decorativo per la Sala Vladislav nel Palazzo di Praga

Riso. 232. Decoro della volta della cappella del castello di Huaron in Francia

A causa della difficoltà di posa di casseforme di grandi dimensioni, vengono introdotte nervature di lavoro aggiuntive, i cosiddetti tiercerons (in francese tiercerons, in tedesco Dienste - helpers), dirette, come la nervatura diagonale principale, al supporto. Negli shelygi e nelle zone secondarie, gli artigiani iniziarono a introdurre pietre orizzontali, lunghe, uniformi, dette liern, per semplificare e abbellire l'incastro delle pietre. Con lo sviluppo della cornice, i pilastri iniziarono anche a fungere da supporto per le estremità superiori dei gradinate e ricevettero un profilo a volta curva.
Tale sistema ebbe il suo pieno sviluppo costruttivo nella cosiddetta volta a crociera a stella, utilizzata per la prima volta all'incrocio delle navate della cattedrale di Amiens (1220-1288). Questa volta, nella sua forma e costruzione, rappresenta un concetto architettonico davvero completo.
Sulla fig. 216 mostra una tale volta a stella della cattedrale di Beverley, in Inghilterra; LB e LD, MB e MA, ecc. - tierserons, El, EH, EF ed EG - lierna. Gli inglesi chiamano un tale sistema Yaults quadripartito complesso.

La caratteristica principale della volta gotica a croce è una nervatura diagonale profilata chiaramente definita.
Sulla fig. 217 mostra le volte gotiche più caratteristiche. La riga inferiore mostra le volte a crociera: Fig. 4 - arco stellato ordinario, fig. 5 - arco di forma più complessa, a forma di stella a otto punte, fig. 6 - volta, al centro della quale è formato un ottaedro dall'intersezione di nervature (tiercerons). In tutte e tre le forme della cornice modellata si distinguono nettamente le nervature diagonali principali della volta a crociera.
Tutte e tre le volte nella fila superiore di Fig. 217 sono simili alle crociere inferiori, ma non hanno le nervature diagonali della volta a crociera e sono altre forme dette maglie. Figura. 1 rappresenta la forma base della volta a maglie; qui, al posto delle nervature diagonali, compaiono quattro vele cilindriche. La volta mostrata in Fig. 2, di profilo ancora più vicino alla traversa (Fig. 5), ma sono assenti anche le nervature diagonali. Infine, nella FIG. 3, la volta ha anche una nervatura diagonale, ma non passa attraverso la shelyga e si appoggia all'anello. Se le tre nervature che escono dagli appoggi (diagonale e due gradini) sono disegnate con lo stesso raggio e formano un imbuto regolare, allora in questo caso si ottiene una nuova forma di arco a ventaglio.

Questi esempi mostrano quanto sia libero l'architetto nel creare schemi spaziali. Il desiderio di arricchire queste forme di framework si è espresso principalmente in un aumento del numero dei tierceron.
Così, nella cattedrale di Exeter in Inghilterra nel 1270 (Fig. 218), la navata centrale ha una tipica volta con un gran numero di gradinate convergenti su un supporto in un unico fascio. 13 nervature convergono sul supporto, di cui due diagonali CB e CZ, una trasversale CD, due nervature della finestra - SA e SU e otto gradini. Questo fascio di nervature forma un cesto quadrato su un supporto, tipico del gotico inglese.
Con un tale numero e disposizione di tierceron, il valore della nervatura diagonale diminuisce, poiché i tierceron svolgono la propria funzione e rimuovono parte del carico da esso. A colpo d'occhio il canestro a nervature quadrate della volta della cattedrale di Exeter, dove tutte le nervature (nervature) sono quasi equivalenti, opera di intere sezioni della volta cilindrica longitudinale, a forma di rombi CEDY, poggianti con i loro vertici C e D sui monconi a parete, diventa chiaro. Il significato che la nervatura diagonale ha in una semplice volta a crociera è qui annullato, e una tale volta difficilmente può essere definita una volta a crociera a tutti gli effetti. Piuttosto esso tipo speciale arco cilindrico, i cui sforzi sono diretti da un fascio di nervature a singoli punti di riferimento, invece di un solido tallone. Pertanto, la sola presenza di nervature diagonali non crea ancora una normale volta a crociera se sono presenti altre nervature uniformi.
Un altro caso di modifica dello schema di lavoro di base del telaio della volta a crociera è dato dall'aratura precedentemente considerata e dal cambiamento delle forme dei casseri. Anche con un piccolo sparging lungo una curva (vedi sopra volte bizantine), la volta trasferisce parte dello sforzo alle pareti laterali e rimuove il carico dalle costole diagonali. Con una forte increspatura lungo una curva, quando la superficie della volta diventa sferoidale o sferica (volta a vela), la nervatura diagonale si appiattisce, quasi scompare, e le forze si trasmettono lungo i meridiani, in tutte le direzioni.
Anche la modifica della superficie cilindrica delle casseforme in una superficie a doppia curvatura (sferoidale) ridistribuisce le forze nelle nervature. In fig. 219 indicante la modifica del lavoro delle nervature.

Nella FIG. 1 mostra lo schema principale della volta a crociera con cassaforma cilindrica. Le forze agenti negli stripping, mostrate dalle frecce, vengono trasferite alle nervature diagonali. Le pareti (archi laterali) sono libere da carico.
Nella FIG. 2 file di listelli in muratura sono disposte sotto forma di archi lungo i cerchi mobili sulle nervature, con l'aggiunta di ciascuna pietra in posizione. Questo schema dà un'idea della perfezione tecnica della prima muratura gotica francese, così brillantemente descritta da Viollet le Duc nella sua enciclopedia. Con questo sistema gli archi delle pareti percepiscono il distanziatore e parte del peso del cassero (vedi frecce in Fig. 219), e le nervature diagonali vengono scaricate.
Nella FIG. 3, sono state utilizzate casseforme sferoidali gonfie (in tedesco - Bussige Carren). È possibile individuare strisce di cassaforma

mogli in un punto arbitrario della pianta, più vicino o più lontano dal centro della volta. I covoni di stripping possono essere più alti dello shely della volta (incroci di nervature diagonali). Come nella cupola, la pressione del cassero si trasmette lungo i meridiani (vedi frecce) in tutte le direzioni, sulle nervature, sulle pareti e al supporto della volta.
Nella FIG. 4, la volta, oltre alle nervature diagonali, presenta lungo l'asse delle spoglie, nel loro guscio, nervature ricurve di lavoro AC e BD. La volta è divisa

quindi, in otto stripping, che possono avere forma libera- gonfio, sferoidale, ecc. La superficie di ogni stripping può essere divisa in tre piccoli triangoli (ci saranno solo 24 stripping nella volta). Contemporaneamente, nella serratura della volta convergono 16 costole: 4 diagonali principali, 4 lierne e 8 rami di tierseron. Quindi, questo sistema rappresenta un altro esempio (il primo è la cattedrale di Exeter) di una pluralità di costole, ma già concentrato nella volta del castello. Nei supporti sono presenti solo 3 costole ciascuna (diagonale e due gradinate), come in una normale volta stellata. L'intera composizione assume la forma di una stella a otto punte.
Nella FIG. 5 l'intera superficie della volta è così fortemente voltata che si trasforma in una volta a vela. Tutte le nervature divergono dalla shelyga, come i meridiani, e funzionano come le nervature della cupola. I casseri o hanno curvatura indipendente e poggiano sulle nervature, oppure coincidono con la superficie sferica della volta. In quest'ultimo caso, se l'involucro principale della volta è sufficientemente robusto (in termini di spessore), le nervature sono puramente elementi decorativi. Il bordo diagonale perde qui ogni significato. Il disegno del telaio a coste può assumere forme più libere.
Un tale sistema di gabbia toracica senza una nervatura di lavoro diagonale è noto come "volta a rete". Le forme principali delle volte a maglie tedesche sono mostrate in fig. 220; Figura. 3 fig. 220 fornisce una pianta della cupola a rete mostrata in FIG. 5 fig. 219 (figg. 1, 2 e 3 fig. 217 mostrano volte a maglie in proiezione assonometrica).
Tutte le sei forme menzionate in Fig. 220 (Fig. 1 - 6), presentano due bordi di lavoro in corrispondenza degli appoggi; le linee tratteggiate completano il motivo della cornice. Figura. 6 fig. 219 rappresenta una particolare forma decorativa di cassero piegato, rinvenuta in casi isolati nel tardo gotico germanico e nota come Zeilengewolbe (volta cellulare).
Questo arco non ha una struttura a nervatura profilata indipendente: i bordi taglienti delle pieghe formano già una struttura abbastanza forte. Pertanto, sarebbe più corretto chiamare un tale caveau incrociato. Questa forma della volta è abbastanza coerente con il moderno piegato strutture in cemento armato ed è facilmente eseguibile in cemento armato. È interessante notare la ripetizione della stessa forma ripiegata della volta a crociera nell'architettura dell'Islam, ad esempio, Okella Kait-Bai (fig. 7 fig. 186 e fig. 189).
Una varietà di volte piegate con pieghe chiuse (bloccate) sotto forma di depressioni sfaccettate rombiche (Fig. 221) - la volta del castello vescovile Altenstein (fine XV - inizio XVI secolo) è chiamata in tedesco Wabbengewolbe (volta a nido d'ape). Non c'è forma pura volta a crociera. Dodici nervature, divergenti a stella dalla sommità della volta, sono adagiate su una superficie sferica. Si tratta piuttosto di una volta costolonata a vela con cassaforma piramidale sfaccettata.
Pertanto, qualsiasi cambiamento nella forma della volta a crociera o il suo smantellamento porta a una ridistribuzione degli sforzi. È impossibile dire nulla sul lavoro della griglia di nervature in base alla loro posizione in pianta, senza conoscere la forma spaziale della volta.
In gotico, la forma base della volta a crociera si trasforma in una tale varietà di modi che è estremamente difficile dare una definizione chiara di ciascuna delle forme derivate. Si può dire che la pura forma geometrica cilindrica della volta a crociera non si trova quasi mai in gotico. Tutte le forme di volte gotiche occupano una posizione intermedia tra le volte a crociera ea vela. Pertanto, il concetto di forma della volta a crociera dovrebbe essere chiarito e in qualche modo ampliato. Chiameremo volta a crociera non quella in cui sono presenti nervature diagonali, ma quella in cui le nervature diagonali costituiscono l'ossatura principale di lavoro. Siamo anche d'accordo che con le sbancature gonfie o sferoidali (Bussige Curren), la volta non perde il nome della croce, se l'aratura generale non sottrae il carico principale alle nervature diagonali.
Oltre alle nervature funzionanti (nervature), la superficie della volta a crociera è spesso saturata da un'intera rete di nervature non funzionanti che compongono motivi decorativi e stelle. Le loro direzioni non coincidono con la direzione degli sforzi attuali; inoltre, hanno spesso in pianta forme curvilinee. Essendo elementi puramente decorativi della cornice, sono facilmente distinguibili dalla griglia generale dei costoloni della volta.
Sulla fig. 222 si è tentato di decifrare il significato dei bordi. La linea spessa mostra le nervature diagonali di lavoro, la linea continua sottile le nervature ausiliarie (tierserons), anch'esse coinvolte nell'opera, e, infine, la linea tratteggiata mostra le nervature non lavorative, puramente decorative, che formano il motivo della volta.
Le volte mostrate in Fig. 1 - 4, avere, oltre alle coste diagonali, un paio di tieserons, lavorando insieme alle diagonali su un supporto. La linea tratteggiata mostra i liern che collegano i punti di reciproca intersezione dei livelli. Nella FIG. 5-8, le volte hanno solo nervature diagonali e una griglia di liern non funzionanti: solo nella volta di FIG. 5 hanno un livello per supporto.
Infine, la fila inferiore (fig. 222, figg. 9-11) offre particolari soluzioni figurative in cui le nervature diagonali di lavoro si spezzano al centro della volta, occupata da un complesso motivo a stella. Tale soluzione presuppone una forte volta della volta a crociera, trasformandone la parte centrale in una superficie sferoidale. La nervatura diagonale, leggermente sporgente dal supporto, si perde nella parte sferica mediana della volta (Confrontare gli schemi di Fig. 222 con gli schemi di volte a maglie (Fig. 220). Fig. 1 Fig. 220 differisce da Fig. 1 Fig. 222 solo in assenza di nervature diagonali La stessa Fig. 6 Fig. 220 differisce da Fig. 3 Fig. 222). Le forme 9-11 sono transitorie per volte a maglie (Fig. 220). Quindi, fig. 3 fig. 220 fornisce uno schema a telaio quasi identico a FIG. 11 fig.222.
L'architettura della Spagna offre forme ancora più ricche di motivi a volta. I maestri spagnoli non erano inferiori ai migliori architetti d'Inghilterra, che crearono merletti traforati archi a ventaglio XIV e XV secolo. Questa abilità è così profondamente radicata nell'architettura della Spagna che le volte gotiche si trovano nei templi barocchi del XVII secolo. Il complesso modello di liern storti è stato combinato con successo forme bizzarre stile barocco, e solo le nervature delle volte ricevevano un profilo diverso.
La volta della cattedrale di Segovia (figg. 1 e 2, fig. 223) presenta costole diagonali e gradinate, come in fig. 4 fig. 222; il suo motivo è decorativo, curvilineo. Nella FIG. 3 fig. 223 mostra la volta della cattedrale di Salamanca. Un complesso motivo curvilineo è intessuto nella griglia normale di questa volta a crociera a forma di stella.
Particolare attenzione meritano le soluzioni della volta a crociera in gotico inglese. Le tradizioni della scuola angioina francese furono trasferite in Inghilterra e diedero una serie di soluzioni locali speciali. Oltre alla citata volta stellata principale della cattedrale di Beverley (Fig. 216), si segnala la volta della cattedrale di Worcester, costruita nel 1372 (Fig. 224).

I gradini che si intersecano formano un ottagono nel tetto della volta (cfr. fig. 4, fig. 222) con capitelli scultorei all'intersezione delle nervature.
Interessante la volta della chiesa di Christchurch (Fig. 225). Ogni sformatura ha una coppia di livelli incompleti AQ e AJ, BP e BO, ecc.

Le liernas parziali HI e FG si intersecano nella shelyga. La stella è delineata da nervature aggiuntive (rappresentate da una linea tratteggiata) o contro-lievi LG, CM, N1, 10, ecc. e Liers KL, MN, OP, ecc., Collegando le estremità dei livelli con diagonali. Oltre al particolare disegno della stella, la volta è interessante per i sostegni pensili, che furono poi pienamente sviluppati nella cattedrale di Oxford e nella Cappella di Enrico VII a Westminster. Nella volta in esame, i contorni delle nervature diagonali e dei gradini sono così vicini tra loro che il risultato non è un canestro quadrato, tipico di una volta a crociera, ma arrotondato, come in una volta a ventaglio. L'arco è una forma di transizione al ventaglio, di cui brillanti esempi sono dati dagli archi già nominati della cattedrale di Oxford e dalla cappella di Enrico VII; tuttavia, forti nervature diagonali e deboli gradinate consentono di classificarlo come una volta a crociera.
L'arco della Chiesa di Maria a Warwick, costruito nel 1439 (Fig. 226) ha la stessa griglia di gradinate e liern della volta di Christchurch. Una differenza significativa è nelle chiavi di volta a forma di stella: nell'arco della volta, la serratura dell'asterisco E ha una forma a otto punte, a strisce - una a sei punte. Entrambe queste volte sono esempi del forte sviluppo delle costole nel XV secolo.
Nella chiesa in Vulpit della fine del XV secolo (Fig. 227), la volta stellata ha già raggiunto il limite di arricchimento e complessità dell'intelaiatura. Un fascio di seroni a quattro livelli emerge dai supporti angolari vicino alla nervatura diagonale.
Tra di loro, distanziatori aggiuntivi PVQ, PWS, TXU, ecc. formano una grande stella a otto punte. Alla fine del XV secolo le costole perdono il loro significato costruttivo e negli ultimi anni del secolo, quando compaiono le volte a ventaglio (vedi sotto), si trasformano in una decorazione superficiale sulle pietre della volta. Negli ultimi due esempi di volte a crociera inglese della fine del 1400, di particolare interesse è lo sviluppo nel ripiano della volta di una ricca macchia decorativa cruciforme che si distingue dal generale
sfondo di costole di lavoro. Esiste già una composizione diagonale del motivo decorativo, ma ancora composta da aste dritte.
Un posto speciale nella decorazione delle volte è occupato dalla Cappella tedesca Frugg del XVI secolo (Fig. 228). La sua volta è la stessa composizione cruciforme diagonale con un plafond puramente decorativo di archi curvi. Oltre a un grande motivo a quattro petali che cattura la cassaforma, al centro è inserito lo stesso soffitto, all'interno del quale le nervature diagonali sono decorate con modanature. L'intera composizione utilizza la forma quadrilobata del soffitto, che abbiamo considerato in precedenza (vedi fig. 4, fig. 214), e con le sue nervature storte si avvicina alle decorazioni spagnole mostrate in fig. 223. La Cappella Frugg, costruita nel passaggio al Rinascimento, contiene nuovi elementi stilistici non solo nella decorazione delle pareti, ma anche nella decorazione del soffitto, dove già si vuole creare una composizione "diagonale" rinascimentale .
Concluderemo la nostra rassegna delle volte gotiche e del loro arredamento con due monumenti tardo gotici eccezionali in termini di fantastiche forme curvilinee di decorazione. Sulla fig. 229 mostra la sala di Vladislav nel palazzo di Praga, costruito nel 1486-1502. maestro tedesco Riet; dimensione sala 60x16 m. 230 mostra l'interno della Chiesa di Anna ad Annaberg (Germania), costruita da Durbach e Büttingen nel 1499-1520. In entrambi i casi incontriamo costruzioni e decori chiaramente contrari alla logica. Il disegno delle nervature della Sala di Vladislav è stato deliberatamente costruito da archi dello stesso raggio, con un'apertura del compasso (Fig. 231); tutti i bordi a doppia curvatura e non hanno significato strutturale. La forma della volta è prevalentemente cilindrica con stripping, di carattere indefinito, accartocciato. La volta della Chiesa di Anna è la stessa, le cui nervature ricoprono elicoidalmente i pilastri.
Concludendo con questa analisi della costruzione delle volte a crociera gotiche, notiamo le fasi principali nello sviluppo delle tecniche costruttive. Il periodo principale - Gotico alto classico - dà i sistemi strutturalmente più perfetti costruiti sul pieno uso della cornice. Nel periodo successivo la cornice si arricchisce di nervature decorative figurate finte costruttive. L'ultimo periodo - tardo gotico germanico (Sondergotik) - ignora completamente le nervature principali della cornice, trasformandola in un motivo a nervature a tappeto puramente decorativo. Gli ultimi resti dell'articolazione delle singole volte vengono rimossi e il tetto delle chiese a sala (Hallenkirche) viene trasformato in un soffitto a volta continua su colonne.
Nella storia delle volte a crociera gotiche, vediamo una serie di concessioni successive alla decoratività dovute a principi costruttivi. Quanto più il gotico si allontanava da una rigida logica costruttiva, tanto più arbitraria diventava la composizione a scapito delle qualità artistiche. L'alto e il tardo gotico crearono varie e perfette varianti di "sistemi a baldacchino".
I supporti degli archi, sotto forma di travi, pilastri (colonne) estremamente sottili passano direttamente nelle nervature (nervature) dell'arco. Non sono presenti capitelli e neppure parte del cornicione di antichi baldacchini; il sostegno della volta si fonde con la nervatura. Attraverso appoggi, passando attraverso una serie di articolazioni orizzontali del muro, creano il verticalismo del gotico. Con supporti sottili e rilegature in pietra delle aperture delle finestre, il muro diventa un reticolo trasparente. Il baldacchino su pilastri e arcate è l'elemento principale dell'architettura, coprendo lo spazio, mentre le pareti sono secondarie.
Nelle chiese ad aula tardogotiche, con altezze uguali delle navate centrali e laterali, i baldacchini delle singole navate sembrano dissolversi a vicenda, i confini delle singole volte vengono cancellati, queste ultime crescono insieme in un baldacchino comune su pilastri indipendenti. La volta a crociera in questo caso fornisce la più semplice e logica fusione di volte omogenee in un unico soffitto in pietra lungo le colonne.
VI. conclusioni
È necessario trarre conclusioni pratiche per il pensiero architettonico moderno dall'analisi delle forme di superficie, degli schemi delle nervature, del telaio e delle soluzioni spaziali infinitamente diversi dell'architettura gotica.

Tutti ammirano la meravigliosa arte del gotico, su di esso sono scritti ampi studi, ma non sono stati scoperti i modi per utilizzare questa ricchezza nella nuova architettura. Allo stesso tempo, tutte le strade sono aperte al patrimonio del Rinascimento, e spesso viene utilizzato alla cieca, senza un'adeguata critica. Al riguardo, le nostre conclusioni finali sul sistema dei soffitti con volte a crociera si basano sul confronto delle forme e delle decorazioni delle volte gotiche e rinascimentali; un tale metodo contribuisce, a nostro avviso, all'identificazione di elementi organici, veritieri, veramente belli nell'opera del gotico e del rinascimento, che conservano il loro valore per il presente.
1. Su tre varietà moderne volte - volte a telaio nervato, conchiglie solide lisce e piegate - in gotico troviamo volte a telaio prevalentemente nervate o con irrigidimenti e raramente piegate. Nel Rinascimento vengono utilizzate quasi esclusivamente volte piene lisce.
2. Le volte a crociera del Rinascimento sono di forma povera; dominato da una forma cilindrica regolare. Le volte a crociera gotiche rivelano un'eccezionale ricchezza di forme e sono un materiale prezioso per forme moderne.
3. Le volte a crociera rinascimentali, erette in mattoni, hanno abiti di intonaco liscio, che richiedono una decorazione pittoresca; qui, quindi, sono necessari tre processi produttivi. Gli archi gotici sono creati dalle mani di un maestro architetto da pietre tagliate senza decorazioni pittoresche; qui tutto si riduce a un unico processo creativo. Nelle moderne condizioni di costruzione, le volte possono essere realizzate nelle seguenti forme:
a) volte-conchiglie in cemento armato pieno, che richiedono, come le volte dei classici e del rinascimento, abiti in stucco, decorazioni in stucco a bassorilievo (antique al primo) e pittura;
b) volte a crociera con telaio nervato in cemento armato e riempimento della cassaforma con qualsiasi altro materiale (la volta della sala del ristorante della stazione ferroviaria di Kazansky a Mosca è stata realizzata dall'autore di questo libro (Fig. 359)) - mattone, maiolica , pannelli decorativi finiti, ecc .;
c) volte a crociera, ma basate sui principi positivi di base della muratura gotica - da pietra tagliata o pietra artificiale con qualsiasi trama superficiale.
Nei casi b) ec), le nervature, in quanto elementi di lavoro del telaio strutturale, devono essere fortemente profilate.
4. Nel Rinascimento, la decorazione della volta mediante modellismo e pittura era spesso compito principale dell'artista-architetto; il decoratore e il pittore non sempre comprendevano le forme della volta e spesso non ritenevano necessario rivelarle con mezzi pittorici. In gotico, decoro e costruzione rappresentano un unico insieme compositivo nell'opera del maestro. L'architettura moderna deve continuare lo sviluppo della brillante decorazione rinascimentale, sia in termini artistici che tecnici, ma nel rigoroso rispetto del principio fondamentale del gotico, cioè la sintesi di decorazione e costruzione.
5. A causa del difficile collegamento del motivo geometrico a cassettoni con la forma della volta a crociera, il Rinascimento non ne fece uso per la decorazione. Il gotico, utilizzando una griglia obliqua di nervature a forma di cassone per una volta a botte, non lo trasferì nella volta a crociera. Con lo stato attuale della tecnologia, questo problema può essere risolto. Seguendo l'esempio di una volta a crociera a maglie circolari in legno (Fig. 198), è possibile realizzare una struttura a cassettoni in cemento armato e metallo. Il lavoro in questa direzione darà forme nuove e moderne della volta a crociera.
6. Il Rinascimento sviluppò sulla superficie della volta a crociera la forma di una composizione diagonale di decori con pittoreschi medaglioni lungo gli assi della cassaforma e un soffitto al centro della volta, che rivelavano debolmente nervature diagonali (Un raro esempio di “ composizione diagonale” su una croce volta gotica con medaglioni traforati scolpiti nella pietra dà la volta della cappella del castello di Ouaron in Francia (Fig. 232)).
In gotico, la composizione del decoro prevede sempre nervature diagonali e tiercerons ausiliari, in cui il soffitto centrale non è realizzabile o è nella sua infanzia (in gotico tedesco: i decori mostrati in Fig. 9-11 Fig. 222; il soffitto del Frugg Cappella Fig. 228, in gotico inglese - gli archi delle chiese di Worcester Fig. 224, Vulpit Fig. 227 e Warwick Fig. 226). La molteplicità delle nervature nel gotico inglese (vedi Exeter Cathedral, Fig. 218) distrugge il significato dello stripping e porta a una comprensione dello spazio che ci è estranea.
La moderna composizione del decoro dovrebbe rivelare le principali nervature diagonali, evitando la molteplicità di false nervature (lierns). In decorazione nervature diagonali, è più corretto sviluppare le plafoniere in stripping, evitando la plafoniera centrale nello shelyga. In sostanza, con una chiara espressione della forma della volta a crociera, è necessario utilizzare la forza e la varietà del pittoresco decoro rinascimentale (un esempio è il decoro della volta di Villa Madama, Fig. 212).
7. Nel gotico, gli elementi minori della cornice (principalmente lier), che compongono un motivo curvilineo sulla superficie della volta, non giacciono su un piano verticale e presentano una doppia curvatura. Gli stessi archi di doppia curvatura, sotto forma di curve nel piano degli archi, sono noti nelle volte barocche.
Quando si costruisce un decoro da archi, aste e cornici sulle superfici curve della volta, i bordi principali della stessa curvatura, che si trovano su un piano verticale, dovrebbero essere profilati più fortemente. L'arredamento delle aste a doppia curvatura dovrebbe essere realizzato con un leggero bassorilievo.
8. La complessità e la varietà delle forme e dei decori delle volte ci fa ricordare che la composizione del decoro deve essere creata contemporaneamente alla soluzione della forma spaziale della volta. Per costruire questi ultimi è necessaria una conoscenza approfondita dei codici del passato e del moderno e la comprensione del loro operato. Le coperture a volta sono una delle più difficili e
interessanti problemi spaziali dell'architettura.

Volta romanica

Un compito importante dell'arte edilizia romanica fu la trasformazione di una basilica con soffitto ligneo piatto in una volta. Dapprima furono coperte con volta le piccole campate delle navate laterali e delle absidi, in seguito anche le navate principali furono coperte con una volta. Lo spessore della volta era a volte piuttosto significativo, quindi le pareti e i piloni erano progettati a spessore con un ampio margine di sicurezza. In connessione con la necessità di ampi spazi coperti e lo sviluppo di idee tecniche costruttive, il progetto delle volte e delle pareti inizialmente pesanti iniziò ad essere gradualmente alleggerito.

L'arco permette di coprire ampi spazi che travi in ​​legno. La più semplice nella forma e nel design è una volta cilindrica, che, senza allontanare le pareti, le preme dall'alto con un peso enorme, e quindi richiede pareti particolarmente massicce. Questa volta è più adatta per coprire stanze con una piccola campata, ma è stata spesso utilizzata anche nella navata principale - in Francia nelle regioni della Provenza e dell'Alvernia (Cattedrale di Notre Dame du Port a Clermont).

Successivamente la forma semicircolare dell'arco della volta fu sostituita da una ogiva. Sì, navata Cattedrale a Otyun (inizio del XII secolo) è coperto da una volta ogivale con i cosiddetti archi di bordo.

La base per nuovi tipi di volte era il vecchio Volta a croce romana su un vano a pianta quadrata, ottenuto dall'intersezione di due semicilindri. I carichi derivanti da questo arco sono distribuiti lungo le nervature diagonali e da esse vengono trasferiti su quattro supporti agli angoli dello spazio sovrapposto. Inizialmente le nervature che apparivano all'incrocio dei semicilindri svolgevano il ruolo di archi, che permettevano di alleggerire l'intera struttura (S.

Chiesa del monastero a Cluny. Volta a crociera romanica:
1 - nervature terminali; 2 - nervature diagonali; 3 - serratura; 4 - spogliatura.

Se si aumenta l'altezza della volta in modo che l'intersezione diagonale curva da ellittica a semicircolare, è possibile ottenere la cosiddetta volta a crociera sopraelevata.

Le volte il più delle volte avevano una solida muratura, che, come dicevamo, richiedeva la costruzione di massicci tralicci. Pertanto, è stato un grande passo avanti Pilone romanico in composito: furono aggiunte semicolonne al pilone principale, su cui poggiavano gli archi di bordo, e di conseguenza si ridusse l'espansione della volta. Una significativa realizzazione costruttiva è stata la distribuzione del carico dalla volta in più punti specifici grazie al rigido collegamento di archi trasversali di bordo, nervature e tralicci. La nervatura e l'arco di bordo diventano la cornice della volta e il pilone diventa la cornice del muro.

In un secondo momento, gli archi e le costole terminali (guancia) furono disposti per primi. Questo disegno è chiamato volta a crociera costolonata. Durante il periodo di massimo splendore Stile romanico questa volta fu rialzata e il suo arco diagonale acquisì una forma ogivale (Chiesa della SS. Trinità a Cana, 1062-1066).

Per coprire le navate laterali, al posto della volta a crociera, a volte si usava volte semicilindriche, molto spesso utilizzato nell'ingegneria civile.

Le strutture romaniche sono innanzitutto una volta a crociera sopraelevata, un arco a sesto acuto e lo sfalsamento di controventi laterali obliqui rispetto alle volte mediante un sistema di sostegni. Costituiscono la base per il successivo stile gotico nell'architettura.

Architettura gotica.

Gotico- Questo è un periodo di sviluppo dell'arte medievale, che copre quasi tutte le aree della cultura materiale e si sviluppa nell'Europa occidentale, centrale e in parte orientale dal XII al XV secolo. Il gotico venne a sostituire lo stile romanico, sostituendolo gradualmente. Sebbene il termine "stile gotico" sia più spesso applicato alle strutture architettoniche, il gotico abbracciava anche la scultura, la pittura, la miniatura di libri, il costume, l'ornamento, ecc.

Evoluzione gotica.

Il gotico ebbe origine nel XII secolo nel nord della Francia, nel XIII secolo si diffuse nel territorio della moderna Germania, Austria, Repubblica Ceca, Spagna e Inghilterra. Il gotico penetrò in Italia in seguito, con grande difficoltà e una forte trasformazione, che portò all'emergere del "gotico italiano". Alla fine del XIV secolo il cosiddetto "gotico internazionale" invase l'Europa. Il gotico penetrò più tardi nei paesi dell'Europa orientale e vi rimase un po' più a lungo, fino al XVI secolo. Per edifici e opere d'arte che contenevano elementi gotici caratteristici, ma creati durante il periodo eclettico (mescolando stili diversi di culture diverse), a metà del XIX secolo, e successivamente, viene utilizzato il termine "neogotico". Negli anni '80, il termine "gotico" iniziò ad essere utilizzato per riferirsi a una sottocultura ("sottocultura gotica"), inclusa una direzione musicale ("musica gotica"). La parola deriva dall'italiano gotico - insolito, barbaro. All'inizio, questa parola era usata come parolaccia. Va notato che molti credono che il nome dello stile derivi da Goten - barbari. Ma non essere confuso, questo stile non ha nulla a che fare con i Goti storici. Per la prima volta il concetto in senso moderno fu applicato da Giorgio Vasari per separare il Rinascimento dal Medioevo. Il gotico completò lo sviluppo dell'arte medievale europea, essendo sorto sulla base delle conquiste della cultura romanica. L'arte gotica era di culto nello scopo e religiosa in materia. Ha fatto appello ai più alti poteri divini, all'eternità, alla visione cristiana del mondo. Il gotico nel suo sviluppo è diviso in 3 periodi:

1) Primo gotico;

2) Il periodo di massimo splendore;

3) Tardo gotico.

Stile gotico.

Fondamentalmente si è manifestato nell'architettura di templi, cattedrali, chiese, monasteri. Si sviluppò sulla base dell'architettura romanica, più precisamente borgognona. In contrasto con lo stile romanico, con i suoi archi a tutto sesto, le massicce murature e le piccole finestre, lo stile gotico è caratterizzato da archi a punta ogivale, stretti e torri alte e colonne, una facciata riccamente decorata con particolari scolpiti (vimpergas, timpani, archivolti) e monofore in vetro colorato. Tutti gli elementi di questo stile sottolineano la verticale. Come in tutto il gotico, ci sono tre fasi di sviluppo nell'architettura gotica:

1) presto;

2) Maturo (gotico alto);

3) Late (gotico fiammeggiante).

Con l'avvento del Rinascimento a nord e ad ovest delle Alpi, all'inizio del XVI secolo, lo stile gotico perse il suo significato.

Quasi tutta l'architettura delle cattedrali gotiche è dovuta a una grande invenzione dell'epoca: una nuova struttura a telaio, che rende queste cattedrali facilmente riconoscibili.

Sistema di archi rampanti e archi rampanti.

Il sistema di cornici dell'architettura gotica è un insieme di tecniche costruttive costruttive apparse in gotico, che hanno permesso di modificare i carichi nell'edificio e alleggerire notevolmente le pareti e i soffitti. Grazie a questa invenzione, gli architetti del medioevo poterono aumentare notevolmente l'area e l'altezza delle strutture in costruzione. I principali elementi strutturali sono contrafforti, archi rampanti e centine. La caratteristica principale e più sorprendente delle cattedrali gotiche è la loro struttura traforata, che è in netto contrasto con le strutture massicce della precedente architettura romanica.

La caratteristica principale e più sorprendente delle cattedrali gotiche è la loro struttura traforata, che è in netto contrasto con le strutture massicce della precedente architettura romanica.

Volte gotiche.

L'elemento più importante, la cui invenzione diede impulso ad altre realizzazioni dell'ingegneria gotica, era la volta a crociera. Divenne anche l'unità strutturale principale nella costruzione di cattedrali. La caratteristica principale della volta gotica sono le nervature diagonali profilate chiaramente definite che costituiscono l'ossatura principale di lavoro che sostiene i carichi principali.

Distribuzione del carico.

La svolta tecnica degli architetti gotici fu la scoperta di un nuovo modo di distribuire il carico. Va detto che qualsiasi edificio indipendente subisce due tipi di carichi: dal proprio peso (compresi i soffitti) e dagli agenti atmosferici (vento, pioggia, neve, ecc.). Quindi (l'edificio) li trasmette lungo i muri - alle fondamenta, quindi neutralizzandoli nel terreno. Ecco perché gli edifici in pietra sono costruiti più solidamente di quelli in legno, poiché la pietra, essendo più pesante del legno, è maggiormente a rischio di crollo in caso di errore nei calcoli. Nell'architettura romanica, in parte erede dell'antica architettura romana, le intere mura erano le parti portanti dell'edificio. Se l'architetto voleva aumentare le dimensioni della volta, aumentava anche il suo peso e il muro doveva essere ispessito in modo che potesse sopportare il peso di tale volta. Ma nell'architettura gotica questo metodo è stato abbandonato. Fondamentale per lo sviluppo del gotico era l'idea che il peso e la pressione della muratura potessero essere concentrati in determinati punti e, se sostenuti in questi luoghi, altri elementi dell'edificio non avevano più bisogno di essere portanti. Così è nata la cornice gotica, anche se i presupposti per essa sono apparsi un po' prima: "Storicamente, questa tecnica costruttiva è nata dal miglioramento della volta a crociera romanica. Già gli architetti romanici in alcuni casi hanno tracciato le cuciture tra la spogliatura della volte a crociera, pietre sporgenti verso l'esterno. Tuttavia, tali cuciture avevano allora un valore puramente decorativo; la volta rimaneva ancora pesante e massiccia". L'innovazione della soluzione tecnica è stata la seguente: la volta non era più appoggiata alle solide pareti dell'edificio, la massiccia volta cilindrica è stata sostituita con una più leggera traforata, la pressione di questa volta è trasmessa da costole e archi ai pilastri (colonne). La spinta laterale risultante è percepita da archi rampanti e archi rampanti. "La volta a crociera era molto più leggera di quella romana: si riducevano sia la pressione verticale che la spinta laterale. La volta a crociera poggiava con i talloni sui pilastri-battuta, e non sulle pareti; la sua spinta era ben identificata e rigorosamente localizzata , ed era chiaro al costruttore dove e come la spinta, inoltre, la volta a crociera avesse una certa flessibilità. Il ritiro del terreno, catastrofico per le volte romaniche, era relativamente sicuro per essa. Infine, la volta a crociera aveva anche il vantaggio di consentire spazi irregolari essere coperto." Pertanto, la progettazione è notevolmente facilitata dalla ridistribuzione dei carichi. La parete spessa e precedentemente portante si è trasformata in un semplice guscio "leggero", il cui spessore non ha più influito capacità portante costruzione. Da edificio dalle spesse mura, la cattedrale si trasformò in un edificio dalle pareti sottili, ma "sostenuto" lungo l'intero perimetro da affidabili ed eleganti "puntelli". Inoltre, il gotico abbandonò l'arco semicircolare convenzionale, sostituendolo ove possibile con una lancetta. L'utilizzo di un arco a volta nelle volte ha permesso di ridurne la spinta laterale, dirigendo una parte significativa della pressione direttamente sul supporto - inoltre, più l'arco è alto e appuntito, meno crea una spinta laterale sulle pareti e supporta. L'arco massiccio è stato sostituito da un arco a coste, queste costole - costole incrociate in diagonale e percepito il carico. Lo spazio tra loro è stato riempito con una semplice sformatura: una leggera posa di mattoni o pietra.

culo volante- si tratta di un arco esterno persistente in pietra, che trasferisce lo slancio delle volte della navata principale ai pilastri portanti, distanziati dal corpo principale dell'edificio - contrafforti. L'arco rampante termina con un piano inclinato in direzione della pendenza del tetto. Nel primo periodo dello sviluppo del gotico, ci sono archi rampanti nascosti sotto i tetti, ma impedivano l'illuminazione delle cattedrali, quindi furono presto espulsi e si aprirono all'esterno. Gli archi rampanti sono a due campate, a due livelli e combinano entrambe queste opzioni.

Contrafforte- in gotico, una struttura verticale, un poderoso pilastro che contribuisce alla stabilità del muro contrastando con la sua massa l'espansione delle volte. Nell'architettura medievale si pensava di non appoggiarlo al muro dell'edificio, ma di portarlo all'esterno, a una distanza di diversi metri, collegandolo con l'edificio ad archi - archi rampanti.

Questo è stato sufficiente per trasferire efficacemente il carico dal muro alle colonne portanti. La superficie esterna del contrafforte può essere verticale, a gradini o continuamente inclinata.

culmine- una torretta appuntita, che serviva per caricare la sommità del contrafforte all'incrocio dell'arco rampante. Questo è stato fatto per prevenire le forze di taglio.

Post-abutment- potrebbe essere una semplice sezione o rappresentare un "fascio di colonne".

costola- il bordo dell'arco della volta, sporgente dalla muratura e profilato. Il sistema di nervature forma una cornice che sostiene la muratura leggera della volta. I nervi si dividono in:

1)arcate delle guance- quattro archi lungo il perimetro di una cella quadrata alla base della volta.

2)Ozhiva- arco diagonale. Quasi sempre semicircolare.

3)Tiersero- una costola aggiuntiva proveniente dal supporto e che sostiene la lier al centro.

4)Lierny- una costola aggiuntiva che va dal punto di intersezione del revival allo spazio vuoto degli archi delle guance.

5)contropartita- nervature trasversali che collegano le nervature principali (cioè revival, liern e tierserons).

6)cassaforma- nel riempimento della volta a crociera tra le costole.

7)chiave di volta(PRESA)

Decoro.

La soluzione tecnica dei problemi strutturali non fu l'unico compito dell'architetto gotico. L'arricchimento delle textures e l'abbellimento della struttura procedevano contemporaneamente all'evoluzione delle soluzioni costruttive ed erano da esse quasi inseparabili. I contrafforti erano coronati da torrette-pinnacoli lanceolati, a loro volta decorati con sporgenze seghettate. Gli sfioratori con l'aiuto di uno scultore si sono trasformati in una fantastica combinazione di forme animali e vegetali. Le maree dei portali che scendono in profondità nelle sporgenze sono sostenute da sottili colonne alternate a figure allungate di angeli e santi, e il profilo arcuato del timpano sopra le porte era ricoperto di rilievi sui temi del Giudizio Universale o soggetti simili e dipinto in colori luminosi. Pertanto, tutte le forme d'arte hanno svolto la loro parte nell'illuminare il gregge, avvertendo i fedeli dei pericoli di una vita peccaminosa e raffigurando visivamente la beatitudine di una vita santa.

Nella decisione aperture delle finestre avvenne la stessa fusione di evoluzione costruttiva e ornamento. Inizialmente, il caso si limitava al raggruppamento di due o tre finestre di medie dimensioni in un'unica cornice architettonica. Quindi la partizione tra tali finestre è stata successivamente ridotta, mentre il numero delle aperture è aumentato, fino a ottenere l'effetto di una superficie muraria completamente sezionata. L'ulteriore riduzione delle dimensioni dei pilastri in pietra tra le finestre più piccole ha portato all'emergere di una struttura finestrata di pizzo, il cui motivo ornamentale era creato da sottili nervature di pietra. Inizialmente assemblate nelle forme geometriche più semplici, le strutture merlettate delle finestre divennero nel tempo sempre più complesse. In Inghilterra, uno stile così "decorato" della fine del XIV-XV secolo. fu sostituito da "perpendicolare", che in Francia corrispondeva allo stile del "gotico fiammeggiante".

Le vetrate colorate di queste finestre sono state assemblate da piccoli pezzi di vetro, fissati con un profilo di piombo a forma di H per fornire isolamento dall'umidità. Tuttavia, gli involucri di piombo non erano abbastanza resistenti da resistere alla pressione del vento su un'ampia superficie di vetro, il che successivamente richiedeva l'uso di telai fatti di tondini di ferro o tondino.

Nel tempo, al posto degli accessori in ferro iniziarono ad essere utilizzate nervature di pietra riccia, che aprirono la strada a composizioni di pizzo più libere. A vetrate 12° sec. i colori dominanti erano le sfumature del blu, integrate dal rosso, che portavano calore all'insieme. Giallo, verde, bianco e colori viola usato con estrema parsimonia. Nello stesso secolo i costruttori di chiese cistercensi, abbandonando l'abbondanza di fiori, iniziarono ad utilizzare la grisaille a scopo decorativo (dipinto in diverse tonalità dello stesso colore, spesso grigio) su una semplice superficie di vetro bianco-verdastra. Nel 13° secolo la dimensione dei pezzi di vetro colorato è in aumento e il rosso è usato molto più ampiamente. Nel 15° secolo l'arte del vetro colorato inizia a declinare.

Rosetta gotica

Opzioni della volta a costole.

Schemi di varie varianti della volta a crociera.

Nelle cattedrali gotiche si possono trovare molte varianti dell'intreccio delle costole, molte delle quali senza nome. Diversi tipi principali:

1) Volta a crociera (volta a crociera quadripartita) - l'opzione più semplice volta a crociera, che ha sei archi e quattro campi di cassaforma.

Volta a crociera ad arco.

2) Volta esagonale (volta a costoloni sespartiti)- una versione complicata della volta a crociera, per l'introduzione di una nervatura aggiuntiva, che divide la volta in 6 impalcati.

3) Volta a stella (lierne vauit, Volta stellare)- la fase successiva della complicazione, grazie all'introduzione di liern, il cui numero può aumentare. La posizione delle nervature assume la forma di una stella.

Volta a stella. Foto sotto.

Una volta a stella è una forma di volta gotica a croce. Ha nervature ausiliarie - livelli e lierny. Nella struttura sono ben distinte le principali nervature diagonali della volta a crociera.

4) Volta a ventaglio (volta a ventaglio)- è creato da nervature che emanano da un angolo, aventi la stessa curvatura, che formano angoli uguali e formano una superficie a forma di imbuto simile a un ventaglio. Tipico dell'Inghilterra ("gotico diffuso").

5) Net vault (netvault)- le nervature creano una griglia di nervature con celle di dimensioni approssimativamente uguali.

Castelli, manieri e case.

Nell'architettura civile dell'età gotica, è necessario distinguere tra il primo castello, che fungeva sia da abitazione che da cittadella, dalla successiva residenza di campagna, costruita in un'epoca di relativa riduzione delle necessità di difesa individuale di ciascuno da tutti. Sia nel primo che nel secondo tipo si possono trovare segni originariamente sviluppati nell'architettura ecclesiastica.

Una casa tipica del 13° secolo. aveva tre piani ed era posto sulla strada o con un muro laterale o con una faccia di testa. Il piano terra era solitamente occupato da negozio e magazzino; nella seconda vi erano i soggiorni, di cui il principale si affacciava sulla strada; la zona notte si trovava nel terzo o nel sottotetto. Il negozio di fronte e la cucina dietro erano solitamente separate da un cortile. Già nel XIII sec. il design decorativo dei camini è diventato di moda e l'arredamento intagliato è stato ampiamente utilizzato.

I materiali più diffusi nell'edilizia residenziale erano il legno e l'intonaco, ma in alcune regioni si preferiva la pietra o il mattone. Il telaio in legno era solitamente assemblato da potenti travi, le cui giunzioni erano accuratamente montate e orlate. La cornice, lasciata aperta dall'esterno, portava un chiaro motivo decorativo alla facciata. Il modello era formato da aste verticali e orizzontali, in alcuni punti collegate da legami diagonali (in alcune regioni - incrociando diagonali). Il riempimento tra gli elementi della cornice era realizzato con intonaco su scandole di legno o laterizio, poi ricoperto con intonaco. I rivestimenti delle finestre generalmente seguivano la moda della chiesa, ma, ovviamente, in forme semplificate.

Nei secoli XIV-XV. non ci sono cambiamenti significativi nella disposizione generale o nello schema strutturale dell'edificio residenziale, tuttavia il numero delle finestre aumenta e queste stesse diventano più grandi. Entro il 1500, le vecchie legature a "pizzo" vengono solitamente sostituite finestre rettangolari con imposte e aste dritte

architettura civile.

L'architettura gotica della Francia non si limita a chiese, castelli ed edifici residenziali, coprendo anche municipi, campanili cittadini, ospedali, scuole di vario ordine e tutti gli altri edifici pubblici necessari alla vita di un personaggio medievale.

Il campanile della città fungeva solitamente da simbolo dell'indipendenza della città. Vi furono appese diverse campane, tra cui una campana di segnalazione, e nel XIV secolo. gli orologi erano impostati su di esso. A Moulins è stata conservata una torre di questo tipo, sulla quale l'orologio è chiamato da figure meccaniche.

La maggior parte degli ospedali medievali furono costruiti in epoca gotica. Sia la chiesa che i feudatari furono i loro fondatori, ma la gestione dell'ospedale veniva solitamente trasferita nelle mani della chiesa. Gli ospedali di quel tempo avevano funzioni più ampie di quelle moderne, poiché in essi, oltre alla cura dei malati, fornivano riparo e cibo ai pellegrini, agli anziani, ai senzatetto e ai bisognosi. La loro progettazione, il sistema costruttivo e l'arredamento sono stati presi in prestito in egual modo dall'architettura della chiesa e dall'architettura di un edificio residenziale. I primi "lazzaretti", o lebbrosari per malati di lebbra, furono anche i primi ospedali nel senso stretto del termine. In tali infermerie i lebbrosi vivevano in case separate e coloro che si prendevano cura di loro vivevano in un edificio separato. Intorno al 1270 in Francia c'erano fino a 800 infermerie, ma nel XV secolo. il loro fabbisogno si ridusse a tal punto che i fondi stanziati per il loro mantenimento furono destinati ad altri scopi. L'Hospital Maladredi du Tortoire dà un'idea del tipo di questa istituzione. Tre edifici si trovano su un terreno rettangolare: un edificio a due piani per i pazienti, una cappella e un edificio per il personale a due piani, che ospitava la cucina. Su ciascuno dei due piani dell'edificio dell'ospedale c'era una lunga sala, illuminata da otto finestre merlate. I caminetti riscaldavano la sala e ne fornivano la ventilazione, e gli schermi mobili di legno tra i letti consentivano di separare i pazienti l'uno dall'altro.

Gli ordini monastici, specializzati nell'assistenza ai malati, crearono un diverso tipo di ospedale. L'ospedale medievale meglio conservato di Beaune permette di vedere la classica disposizione ospedaliera del XV secolo. Ai lati del cortile circondato da un porticato si aprono ampi saloni (uno per gli uomini, l'altro per le donne) e due ali laterali. Inizialmente, al termine di ogni aula, veniva sistemato un altare illuminato grande finestra. Le sale erano coperte da volte in legno. Piastrelle smaltate all'esterno, murales e arazzi all'interno hanno conferito un colore intenso alla soluzione complessiva. Le gallerie di legno che circondano il cortile hanno dato ai pazienti l'opportunità di camminare all'aria aperta.

Duomo di Milano. altezza da terra (con una guglia) - 108, 50 m; altezza della facciata centrale -56, 50 m.; lunghezza della facciata principale: 67,90 m; larghezza: 93 m; superficie: 11.700 mq. m; guglie: 135; 2245 statue sulle facciate.

Cattedrale di Reims (Notre-Dame de Reims) nella provincia francese della Champagne (Champagne). L'arcivescovo di Reims, Aubry de Humbert, fondò la cattedrale nel 1211. Madre di Dio. Architetti Jean d'Orbais 1211, Jean-le-Loup 1231-1237, Gaucher de Reims 1247-1255, Bernard de Soissons 1255- 1285

Abbazia di Saint Denis vicino a Parigi. Francia. 1137-1150

Stile gotico. Cattedrale di Chartres - Cathédrale Notre-Dame de Chartres - Cattedrale cattolica nella città di Chartres (1194-1260)

Cattedrale gotica di Ulma. Ulm in Germania, 161,5 m di altezza (1377-1890)

Cattedrale gotica cattolica di Colonia della Beata Vergine Maria e San Pietro (Kölner Dom). 1248-1437; 1842-1880 Fu costruita sul modello della cattedrale francese di Amiens.

Volta CILINDRICA

Nelle scuole architettoniche dell'antichità, la superficie esterna delle volte cilindriche a copertura dell'edificio, allineata al pendio con l'ausilio di intonaci, porta direttamente le tegole del tetto; solo nell'architettura bizantina di Ravenna difficilmente si trovano alcuni esempi di volte leggere protette tetto in legno. Divenne comune quest'ultimo dispositivo, innovazione romanica, probabilmente di scuola cluniacense; la conseguenza di ciò fu il risparmio di materiale e una diminuzione della spinta; la volta a botte cluniacense è prevalentemente una volta leggera coperta da tettoia.

lineamenti

Fino alla fine dell'XI sec. il profilo delle volte è semicircolare; quando è necessario aumentare la freccia di sollevamento, si accontentano di alzare il livello dei talloni dell'arco. Gli unici esempi di arco ovale sopraelevato a noi noti si trovano a Tournus e sono probabilmente ispirati a qualche modello asiatico.

Volta ad arco, erroneamente datata Chiesa Saint-Front attribuito al X secolo, non si trova in nessun edificio che possa essere datato con certezza prima del XII secolo. a Issoire ( Riso. 98, V), dove il tetto giace direttamente sul rivestimento della volta, l'arco a lancette era un mezzo per ridurre la mole della muratura, e solo in Borgogna veniva utilizzato per ridurre la spinta (C).

Nota: La questione dell'epoca dell'aspetto della volta ogivale negli edifici in stile romanico rimane controversa. Se la chiesa di Saint-Front a Périgueux non può essere attribuita al X secolo, si conoscono esempi di monumenti anteriori a quelli di Issoire: l'antica cattedrale di Digne, che può essere attribuita alla fine dell'XI secolo, ha una volta ogivale . Alcuni studiosi dell'arte romanica, come Kishera, dimostrano su alcuni monumenti che l'aspetto delle volte a ogiva in Francia è da attribuire proprio all'XI secolo e non al XII secolo. Vedi Lasteurie, cit. cit., pag. 240.

I cluniacensi lo accettano fin dal momento (inizio del XIII secolo) cominciano a costruire volte a botte, coraggiosamente poste su fondamenta molto alte, come nelle navate principali delle chiese del Charito sulla Loira o del Paray le Monial; l'equilibrio di queste volte era instabile e qualsiasi diminuzione della spinta si rivelò estremamente importante. I cluniacensi apprezzavano i vantaggi dell'arco a lancette in una relazione statica, a loro si deve il suo utilizzo, che segnò un'epoca nella storia dell'architettura, poiché questo arco è un progresso nei sistemi di bilanciamento.

Modalità di realizzazione e muratura

Gli architetti romanici, usando la pietra come materiale per gli archi, si privano di un vantaggio: la capacità di costruire senza cerchi; La principale differenza tra le volte romaniche e quelle bizantine risiede proprio nel fatto che erano erette su cerchi.

La volta non è mai disposta in file verticali successive; tale muratura è giustificata solo per volte in mattoni realizzate senza cerchi. Inoltre, i filari di muratura non sono mai orizzontali, come i filari di sassolini nelle volte romane; la muratura a file orizzontali è associata all'idea di un monolite artificiale, e la volta romanica è sempre rivestita di pietre a forma di cuneo.

Volta cilindrica con nervature

Nella maggior parte dei casi, la superficie interna delle volte a botte romaniche è divisa ad intervalli da archi di circonferenza ( Riso. 99). Solitamente questi archi sono indipendenti dalla muratura della volta (disegno C); a volte ai talloni si fondono con la muratura della volta e poi gradualmente sporgono fino a quando, infine, proprio in cima alla volta, la loro superficie inferiore diventa parallela superficie interna caveau stesso (B). In alcuni casi, gli archi di circonferenza tagliano anche la volta (A).

Ovviamente, questi archi servivano a rafforzare la rigidità delle volte sottili. Ma prestavano un servizio speciale nella posa delle volte: ora bisognava temere non la rottura dei cerchi, ma la loro deformazione, mentre la presenza di archi di circonferenza ne garantiva contro.

In primo luogo, sono stati rimossi gli archi di circonferenza; davano al sistema dei cerchi un'estrema rigidità, e la volta veniva eretta già sui cerchi così rafforzati. Riso. 100 chiarisce questa spiegazione mostrando i casi principali della pratica dell'impostazione cerchiati.

Agosto Scelto. Storia dell'architettura. Agosto Scelto. Histoire De L "Architettura