Arxitekturadagi eklektizm 19-asr oxiri va 20-asr boshlarida meʼmoriy uslublarga katta taʼsir koʻrsatdi. Qattiq qoidalar bilan boshqariladigan san'at turi istisno davriga kirdi. Ushbu maqolada biz ushbu hodisani Evropa, Amerika va Osiyo me'morchiligida qanday tushunish va qo'llashni ko'rib chiqamiz. Shuningdek, biz oqimning eng tipik misollarining fotosuratlarini ko'rib chiqamiz.

Eklektizm nima?

Tasavvur qiling-a, sana uchun kiyim tanlash kerak. Sizda kiyim-kechak bilan to'la shkaf bor va bir uslubda mukammal kiyinishingiz mumkin. Biroq, siz Emo paypoqlarini "nerd chic fashion" libosi bilan birlashtirishni xohlashingiz mumkin. Bundan tashqari, bir nechta hipster aksessuarlarini qo'shing. Va agar siz vazifani engishga muvaffaq bo'lsangiz, bu eklektizmdir!

Gap shundaki, barcha uslublar qat'iy belgilangan qoidalar bilan belgilanmagan. Ba'zan siz birini boshqasi bilan birlashtirmoqchisiz. Akademik atama - eklektizm - kelib chiqadi yunoncha so'z eklektikos, bu selektivlikni yoki eng yaxshisini tanlashni anglatadi.

Bu aslida o'z uslubingizni yaratish uchun yomon asos emas. Bu hodisa modada, san'at asarlarida o'z o'rniga ega va ma'lum bo'lishicha, 19-20-asrlar oxirida me'morchilikning asosiy yo'nalishiga aylandi.

Arxitekturadagi eklektizm plagiatmi?

Butun 19-asr davomida Yevropa va Qoʻshma Shtatlar yangi sanoat inqiloblarini boshdan kechirdi qurilish mollari. Cho'yan, temir, po'lat va plastinka shishasidan foydalanish amaliy bo'ldi. Qo'llash uchun qat'iy qoidalar yo'q edi. Arxitektorlar ilhom olish uchun uzoq o'tmishga qaray boshladilar.

19-asr qayta tiklangan antik davr bilan ajralib turadi - neoklassitsizm. Inglizlar, bunga qo'shimcha ravishda, yaratib, gotika uslubini qayta tikladilar neo-gotik, kuchli o'rta asr merosidan o'sgan.

Bu qiziqish G'arb dunyosida shunchalik keng tarqaldiki, me'morlar jiddiy akademik savolga duch kelishdi: biz original asarlarni yaratamizmi yoki oddiygina qadimgi ustalarni ko'chiramizmi?

Ko'p bahs-munozaralardan so'ng, ular nihoyat yangi sharoitlarda faqat qadimgi uslublarning ayrim elementlaridan foydalanilgan degan xulosaga kelishdi. Haqiqatda, me'morlar nusxa ko'chirmadilar, balki eng yaxshisini tanlab oldilar va uni yangi maqsadlar bilan yangi tuzilmalarga kiritdilar.

Masalan, Rim ibodatxonasi xudolarga sajda qilish uchun toshdan qurilgan. AQShning neoklassik Kapitoliy binosi yunon va rim ibodatxonalari sharafiga qurilgan. Ammo ichki makon o'z ichiga oladi zamonaviy sanitariya-tesisat va elektr simlari, gilam va boshqa qulayliklar. Bundan tashqari, hech kim Yupiterga sig'inish uchun foydalanmaydi. Shunday qilib, me'morlar klassitsizmning eng yaxshi tarkibiy qismlarini oldilar, lekin ularga yangi ma'no berdilar.

Vashingtondagi AQSh Kapitoliy binosi

Arxitekturaga eklektizm shu tarzda kiritilgan. Arxitektura an'analarining qat'iy qoidalarini o'zgartirish, uslubning ayrim elementlariga ustunlik berish orqali eklektizm keng tarqaldi.

Ba'zi san'atshunoslar arxitekturaning rivojlanishidagi bu davrni eklektik arxitekturaning boshqa harakatidan ajratish uchun atashadi. eksperimental estetika.

Ijodiy erkinlik: nega yomon?

Uslub sifatida eksperimental estetik juda ko'p ijodiy erkinlikni taklif qildi. Cheklovchi qoidalar yo'q. Yomon dizayn xavfi hamma uchun ayon edi. Turli uslublarni uyg'unlashtirmagan loyihalar professionallar (ayniqsa, harakatga qarshi bo'lganlar) tomonidan tanqid qilindi.

Eklektik arxitekturaga misollar

Sent-Vinsent de Paul cherkovi (Parij)

Eklektik arxitektura. Parijdagi Sent-Vinsent de Paul cherkovi.

Keling, Frantsiyadan, 19-asrning boshlarida Jan-Batist Leper tomonidan ishlab chiqilgan Parijdagi Avliyo Vinsent de Pol cherkovidan boshlaylik. Ushbu strukturaning pastki yarmi juda klassik ko'rinadi. Biz yunon ma'badidagi kabi uchburchak pediment bilan qoplangan ion ustunlarini ko'ramiz. Hatto pedimentga haykallarni kiritish juda klassik. Albatta yo'q Yunon xudolari, va katolik Sent-Vinsent (Vinsent).

Biroq, tepaga qarasak, pediment tepasida ikkita katta minorani ko'ramiz. Bu to'g'ridan-to'g'ri gotika me'morchiligi o'rta asr Evropasi(Parijdagi Notr Dam kabi). Ikkita mutlaqo boshqa uslublar (klassik va gotika) butunlay yangi narsaga birlashtirilgan.

Barselonadagi Sagrada Familia (Muqaddas oilaning qutqaruvchi ibodatxonasi).

Barselona sobori (Sagrada Familia cherkovi) uslublar aralashmasi rivojlanishining eng yuqori davrida (1883-1926) boshlangan. Loyiha ishlab chiqildi. Unda sharqona naqshlar bilan uyg'unlashgan va tabiiy dunyo shakllari bilan to'ldirilgan gotika uslubining elementlarini ko'rishingiz mumkin. Natijada, ko'plab muxlislarga ega bo'lgan xarakterli, o'ziga xos va taniqli uslub yaratildi - katalan yoki. Soborning qurilishi hali tugallanmagan.

Chernovtsi universiteti (Ukraina)

Ukrainaning Chernivtsi shahridagi Bukovin va Dalmatiya metropolitenlarining qarorgohi 1864-1882 yillarda qurilgan. Chex arxitektori Iosif Xlavka tomonidan ishlab chiqilgan.
Dizaynlarini tayyorlashda Hlavka mintaqaning qurilish an'analarini tadqiq qildi va natijada Vizantiya va Mavriy uslublarini birlashtirdi.

Birmingem universiteti (Buyuk Britaniya)

Bukingem saroyining asosiy fasadini va Viktoriya va Albert muzeyining asosiy binosini loyihalashtirgan ingliz me'mori, me'mor ser Aston Webbning ishi.

Buyuk Britaniyadagi Birmingem universiteti binosi (1900—12) meʼmor Aston Uebb tomonidan kvazantiya uslubida qurilgan.

Eklektizmning tarqalishi

Yevropa

Eklektik arxitektura birinchi marta kontinental Evropada kabi mamlakatlarda paydo bo'lgan

1. Frantsiya - (Beaux-Arts),
2. Angliya - va
3. Germaniya - Gründerzeit.

Keyinchalik Italiya, Ispaniya, Niderlandiya, Skandinaviya mamlakatlari, Portugaliya, Gretsiya va Bolqonga ko'chib o'tdi.

Amerika

19-asr oxirida Amerika arxitekturasida chuqur o'zgarishlar yuz berdi. Amerikalik arxitektorlar Richard Morris Xant va Charlz Fallen MakKim Parijdagi Beaux-Arts maktabida tahsil olishgan. Ular Evropadan san'atga yangi yondashuvni olib kelishdi, bu Amerikada eklektik arxitekturaning asosiga aylandi.

Bu farovonlik va uslubning gullab-yashnagan davri edi. Ilgari faqat Buyuk Britaniya va Frantsiya kabi Evropa davlatlarining aristokratik me'morchiligida mavjud bo'lgan tarixiy xususiyatlar mahalliy madaniyat va tarixning yanada boy tuyg'usiga hissa qo'shgan. Mijozlarga moslashuvchan yondashuv uslubni mijozning didiga qarab belgilab berdi. Eklektizmning mashhurligi me'morlarga erkin qo'l berdi.

Osiyo

Eklektizm kamroq darajada Osiyoda namoyon bo'ldi. Amerika institutlarida tahsil olgan yapon va xitoy meʼmorlari anʼanaviy maktablarga taʼsir oʻtkazdilar. Osiyodagi eklektik loyihalar: Yaponiya banki (1895) Gingo Tatsuno.

Bu yaponiyalik tomonidan ishlab chiqilgan birinchi turdagi bino edi. Buyurtmani olgan Tatsuno darhol Bryusseldagi Milliy bank arxitekturasini (Beyaer va Yanssen) o'rganish uchun bir yilga Evropaga ketdi.

An'anaviy hind arxitekturasidan (asosan Mug'al arxitekturasidan) tafsilotlarni qo'shgan hind-saratsenik uyg'onish arxitekturasi tabiatan eklektik edi. Jamoat binolari va saroylarining g'arbiy shakllari asosan ingliz me'morlari tomonidan yaratilgan.

Eklektizm o'ldi - yashasin eklektizm?

Tarixiy taqlidga ishtiyoq 1930-yillarda pasaya boshladi. Eklektizm o'z o'rnini yangi uslubga berdi. O'tish faol bo'ldi, chunki ko'pchilik uni avangard deb hisoblardi. O'sha paytda yaratilgan yangi texnologiyalar va materiallar yangi shakllarni yaratdi. Arxitekturada eklektizmdan voz kechganiga qaramay, davr tarixiy ahamiyatga ega bo'lib qolmoqda.

IN zamonaviy jamiyat aralashgan uslublar turli madaniyatlar va tarixiy harakatlar odatda "eklektik" deb ta'riflanmaydi. Adabiyotda va ommaviy axborot vositalarida eklektik arxitekturaga havolalar odatda 19-asr oxiri va 20-asr boshlarida qurilgan binolarni ifodalaydi.

Rus asarlarida bu atama ko'pincha uslublarning har qanday aralashmasini ko'rsatadi: masalan, qadimgi Rim san'atida qadimgi yunon, misrlik va osiyo harakatlarining elementlari mavjud. Shuning uchun, arxitekturada eklektizm haqida gap ketganda, to'g'riligi uchun nimani anglatishini bilib olish kerak:

• eksperimental estetika yoki
• faqat uslublar kombinatsiyasi.

Sizningcha, arxitekturadagi "eklektizm" atamasining haqiqatga eng yaqin tushunchasi nima? Izohlarda yozing, sizning fikringizni bilish qiziq. Sizga yaqin joylashgan eklektik binolarning fotosuratlarini ko'rish ham qiziqarli bo'ladi.

Eklektizm me'moriy uslub sifatida Rossiyada, shuningdek, Evropada 1830 yildan 1890 yilgacha hukmronlik qildi. Eklektizm odatda san'atdagi pasayish davrlariga xos bo'lib, u juda ko'p turli xil elementlar va uslublarni birlashtiradi. 19-asrning arxitektura eklektizmi haddan tashqari dabdabaga, ko'pincha hatto soxtalikka intilardi. an'anaviy usullar interyerlarni tashkil qilish taqlid qilish, yam-yashil modellashtirish va boshqa bezak texnikasidan ustunlik qildi.

Arxitekturada eklektizm ikki davrga (1830-1860 va 1870-1890) bo'linadi. Birinchi davr asarlari asosan neorenessans, neo-barokko, neo-rokoko, neogotik, neo-mavr, neo-Vizantiya, soxta rus uslublari, klassitsizm va boshqalar kabi tarixiy uslublarni birlashtirgan. Eklektizmda me'moriy tartib hali ham saqlanib qolgan (nurdan keyingi strukturaning yuk ko'taruvchi va qo'llab-quvvatlanadigan qismlarining ma'lum bir kombinatsiyasi, yuk ko'taruvchi qismlarni (poytaxt, poydevor va ba'zan poydevorli ustunli) va qo'llab-quvvatlovchi qismlarni (friz) o'z ichiga oladi. karniş).Binoning qaysi maqsadda qurilganiga qarab, ma'lum uslublardan foydalanish mumkin edi.Masalan, me'mor K. Tonning eklektik uslubi ibodatxonalar qurilishida qo'llanilgan, ammo fuqarolik qurilishida foydalanilmagan. Ma'lum darajada, hamma narsa mijozning moliyaviy imkoniyatlariga bog'liq edi - yagona talablar yo'q edi va qurilish uchun qancha mablag' ajratilsa, bino turli elementlar bilan shunchalik ko'p yuklanishi mumkin edi.19-asrning ikkinchi yarmida. asrda Gothic, Renessans, Barokko, Rokoko kabi uslublarning elementlari eklektizmda paydo bo'ldi, bu keyinchalik Art Nouveau uslubining paydo bo'lishiga yordam berdi.

Rossiyada eklektizm rivojlanishining "Nikolayev" va "Aleksandrovskiy" bosqichlari ajralib turadi, ular ijtimoiy sohadagi o'zgarishlar kabi siyosiy vaziyatlarni ko'rsatmaydi. Rossiyada eklektizmning tug'ilishi va gullab-yashnashi muhim davrga to'g'ri keldi ijtimoiy islohotlar, xususan, krepostnoylik huquqining bekor qilinishi bilan. Bu davrda ma'bad qurilishi o'zining asosiy ahamiyatini yo'qotib, fuqarolik me'morchiligiga o'z o'rnini bosdi. Moskvaning qadimiy tarixiy markazi rekonstruksiya qilinmoqda, shahar jadal o'zgarib bormoqda. Shahar qurilishi ham o'zgarib bormoqda, binolar kattaligi va qavatlari soni bo'yicha ko'paymoqda, tobora ko'proq banklar, ofis binolari va arkadalar paydo bo'lmoqda - bu yangi kapitalistik davr belgilari.

Asta-sekin Moskva eklektizmida uchta asosiy yo'nalish paydo bo'ldi. Eklektizmning rus-Vizantiya bo'limi Buyuk Kreml saroyining jabhalarida kuzatilishi mumkin, bu erda me'mor K. Ton qadimgi rus va Vizantiya arxitekturasining elementlarini birlashtirgan. Moskva politexnika muzeyining jabhasi misolida (me'morlar I. Monigetti va N. Shoxin) rus rustik dekorasi, kashtado'zlik naqshlari va amaliy san'atining o'ziga xos usullaridan foydalangan ikkinchi yo'nalishning ta'siri ishlatilgan. Uchinchi uslub esa 17-asrning oʻrtalaridagi Moskva meʼmoriy anʼanalariga oʻxshab ketdi, lekin uning “nafis” uslubidan farqli oʻlaroq, bu uslub juda quruq edi (Tarix muzeyi, meʼmorlar V. Shervud va A. Semenov).

Eklektik uslubda qurgan taniqli me'morlar orasida: M.D. Bikovskiy, K.A. Tone, K.M. Bykovskiy, A.S. Kaminskiy, R.I. Klein, D.N. Chichagov va boshqalar.

Aynan 19-asrda eklektizm Moskvaning hozirgi tarixiy qismining ko'rinishini shakllantirgan. Kitay-gorod, Qizil va Lubyanka maydonlari hududi shu uslubda qurilgan. Eklektizm o'sha davrdagi tendentsiyalarni ifodali, ajoyib jabhalar, gumbazlar va qirrali qirrali keng ko'lamli binolarni qurish tendentsiyasini qondirdi. 1870 yildan 1890 yilgacha Moskvada Neglinnaya ko'chasidagi Davlat banki, Kuznetskiy Mostdagi Xalqaro savdo banki va Sandunov vannalari kabi g'ayrioddiy siluetlarga ega ko'plab mahobatli binolar qurilgan. Eklektik uslubda interyerni bezashda ikki yoki uchtadan ko'p bo'lmagan narsalarni birlashtirish odatiy hol edi tarixiy uslub tuzilishi va rangi o'xshash materiallardan foydalanish.

Bugungi kunda Moskva eklektik uslubidagi saqlanib qolgan me'moriy yodgorliklar orasida mashhur Sandunov vannalari mavjud. Bino arxitektor B.V. Freydenberg. 1894 yilda u qurilishni boshladi, ammo buyurtmachi N.S.ning janjalkash tabiatiga dosh bera olmadi. Ganetskiy o'z ishini tark etdi va me'mor S.M. loyihani yakunladi. Kalugin. Sandunovo vannalari bugungi kunda ham ishlamoqda, shuning uchun binoni ichkaridan tekshirish uchun juda real imkoniyat mavjud.

Mashhur me'morlar M.D. ham taniqli eklektizm ustalariga tegishli. Bykovskiy va A.S. Kaminskiy. Kaminskiy 1873-1875 yillarda Moskva birjasining yangi binosini qurdi. Binoning uslubini kech eklektizm deb ta'riflash mumkin. Birja eski bino o'rnida qurilgan bo'lib, uning muallifi M.D. Bykovskiy. Binoning diqqatga sazovor xususiyatlari - Ilyinku ko'chasiga qaragan klassik portiko, shuningdek, neo-Uyg'onish davri uslubida qurilgan, Ribniy ko'chasiga qaragan fasad. 1925 yilda birjada yana bir qavat paydo bo'ldi, ustki tuzilma loyihasi I.S. Kuznetsov.

Arxitekturadagi eklektizmning namunasi hozirgi Bolshaya Pirogovskaya ko'chasi - o'tmishda Bolshaya Tsaritsinskaya. Uning shimoliy (o'ng) tomoni universitet klinikalari uchun mo'ljallangan binolar bilan qurilgan. Ko'chaning ushbu qismini rivojlantirish loyihasi boshqa mashhur Moskva me'mori - K.M. Bykovskiy. Binolar klassitsizm elementlari bilan kech eklektik uslubda yaratilgan.

Moskvadagi eklektik uslubning yorqin namunalari, shuningdek, Neglinnaya ko'chasidagi Davlat banki (K.M.Bıkovskiy), Kuznetskiy Mostdagi Xalqaro savdo banki (S.S.Eybushits), Bolshaya Ordinkadagi Aleksandr-Mariinskiy maktabi (A.S. Kaminskiy) va boshqalar.

Eklektizm

Qanaqasiga muayyan uslub Arxitekturada eklektizm 1830-1890 yillarda paydo bo'lgan. Turli xillarni aralashtirgan eklektik uslubning paydo bo'lishining zaruriy sharti katta uslublar, masalan, Barokko, Uyg'onish, Klassizm va boshqalar romantizm yo'nalishiga aylandi. San'atdagi bu yo'nalish barcha qonunlarni rad etdi an'anaviy uslublar, va bugungi kunda ular aytganidek, o'sha davrlarning yangi ijodiy harakati edi. O'sha paytda chiroyli, qulay yoki moda bo'lgan barcha turdagi buyumlar va mebellarni interyerda aralashtirishga chaqirish.

Ichki makonda asosiy o'ziga xos xususiyatlar Eklektik uslub ob'ektlarning plastik shakllari, yumshoq va qulay mebellar va dekorativ elementlarning g'ayrioddiy ko'pligi bilan ajralib turardi, buning uchun eklektik uslub ta'm etishmasligida ayblangan. Mohirlik bilan egri shakllar Ushbu uslubda mebel qismlari, stullar va kreslolar orqa tomonidagi barcha turdagi jingalaklar, kreslolar bilan bir qatorda yumshoq yam-yashil puflar ishlatilgan, stol va tortmalarning yuzalarida yog'och o'ymakorligi bilan bezatilgan.

Eklektizm o'ziga xos ko'p uslubga ega bo'lib, o'ziga xos "oltin o'rtacha" edi va shuning uchun ma'lum ma'noda me'morchilikdagi asosiy uslublarni cheklab qo'ydi. Eklektik uslub me'morlarga harakat erkinligi va ijodiy fikrning kengligini berdi, ular o'sha davr modasiga mos keladigan eklektik uslubda ko'plab me'moriy inshootlarni yaratdilar. Eklektizmdagi binoning shakllari va uslublari uning vazifasi bilan bog'liq. Shunday qilib, rus amaliyotida K. A. Tonning ruscha uslubi ma'bad qurilishining rasmiy uslubiga aylandi, lekin xususiy binolarda amalda qo'llanilmadi. Eklektizm "ko'p uslubli" bo'lib, xuddi shu davrdagi binolar binolarning maqsadiga (ibodatxonalar, jamoat binolari, fabrikalar, xususiy uylar) va buyurtmachining vositalariga (boy) qarab turli xil uslubdagi maktablarga asoslangan. dekor birgalikda mavjud bo'lib, binoning barcha sirtlarini to'ldiradi va iqtisodiy "qizil g'ishtli arxitektura). Bu xilma-xil eklektik binolar va majmualar Rossiyaning aksariyat shaharlarining qiyofasini tashkil etdi. Agar klassitsizm ularga muntazam tartib bergan bo'lsa va markazlar uchun poydevor qo'ygan bo'lsa, ular rivojlanishning mutlaq ko'pchiligi eklektizmga, mahallalarning qattiq tarmog'ini zich qilib to'ldirishga, markazlar ansambllarini to'ldirishga va shahar muhitini shakllantirishga qarzdordirlar. Vaqt o'tishi bilan eklektizmning birinchi ko'rinishlarining tashqi jozibasi, ta'kidlangan g'ayrioddiyligi (ularning soni ortib borishi bilan) o'ziga xos ichki qarindoshlikka aylandi (maksimal xilma-xillikka erishishning umumiy maqsadi). Ushbu yuzlab binolarning jami Saratovning deyarli barcha markaziy ko'chalarida ansambllar paydo bo'ldi.

Barcha ko'rinadigan xilma-xillikka qaramay, 19-asrning ikkinchi yarmida qurilgan binolarni ko'plab umumiy xususiyatlar bilan tanib olish mumkin: jabhalarning tekisligi, dekorning ko'pligi, nisbatlarning nomuvofiqligi, ritmning bir xilligi. Eklektizmning "ko'p uslubli" oqibati - jabhalar qismlari va elementlarining ekvivalentligi va o'zaro almashinishi (klassizmning qat'iy ierarxiyasidan farqli o'laroq). Buyurtma o'z vaznini yo'qotadi va binoning kompozitsion asosidan ko'pchilikdan biriga aylanadi dekorativ shakllar. Eklektizm o'rtasidagi muhim farq demokratiya bo'lib, u turli yo'llar bilan ifodalangan: uslubni tanlash erkinligida, binolarning xilma-xilligida, ko'pincha hatto noyob va oddiy tuzilmalarning o'xshashligida. Yangi materiallar keng qo'llanildi - figurali qizil g'isht (devorlar), temir-beton (pol), quyma temir (to'rlar, ustunlar, ayvonlar), prokat po'lat (deraza romlari, yorug'lik romlari), katta o'lchamli oynalar (vitrinalar, vitrajlar) . Derazalar kattalashadi, engilroq bo'ladi, do'konlar paydo bo'ladi va ko'pincha binolar ustidagi yorug'lik o'rnatiladi. Turar-joy va sanoat binolaridagi qavatlar soni keskin o'sib bormoqda.

Yangi me'moriy ta'sirlar 50-60-yillarning oxirida Saratov Volga mintaqasiga etib keldi. Birinchidan, viloyat markazida, birozdan keyin tuman shaharlarida binolar paydo bo'ldi turli uslublar eklektizm. Qurilish jadalligi uchun energiya shaharni tashkil etuvchi eng muhim omillar: Volga kemasozlik kompaniyasi (1840-yillar) va yirik (asosan qayta ishlash) sanoatning rivojlanishi bilan ta'minlandi.

1865 yilda viloyat me'mori K. Tiden Xlebnaya maydonida tosh teatri qurilishini yakunladi. 70-yillarning boshlarida episkopning savdo arkadasi deb ataladigan bino qurilgan. Bu binolar va inshootlarning barchasi allaqachon yangi xususiyatlarni o'z ichiga olgan uslub yo'nalishi. 1871 yil 3 iyunda Tambovo-Saratov temir yo'lida harakat boshlandi. Qurilish yangi sezilarli turtki oldi. Saratovdagi bum ortib borayotgan tezlik bilan rivojlana boshladi. 1900 yilga kelib shaharda 16267 ta turar-joy binolari, shu jumladan 2458 tasi toshdan qurilgan. Boshqa shaharlar va aholi punktlari orasida Volga viloyatlari ajralib turdi va tezroq rivojlandi, shuning uchun 19-asrning ikkinchi yarmi arxitekturasi ularda yanada xilma-xil bo'lgan. Xvalinskdagi Xochni yuksaltirish cherkovi (1949, 1900-yillarda rekonstruksiya qilingan), Minkov uyi (1890-yillar), Volskdagi maktab saroyi (1900-yillar) bu davr binolariga misol boʻla oladi.

Yuk tashish kompaniyasi tufayli chap qirg'oq qishloqlari rivojlandi - eng katta don iskala, Pokrovskaya aholi punkti (hozirgi Engels shahri) va Balakovo qishlog'i. Bu aholi punktlari Birinchi jahon urushi arafasida (1914 va 1913 yillarda) shahar maqomini olgan. Biroq, "Volga bo'lmagan" shaharlar ham ularga temir yo'l liniyalari yaqinlashgandan so'ng (1870-1890 yillarda) qurilish g'azabiga tortildi. Bir qator diqqatga sazovor ob'ektlar qurilgan: shahar hokimiyati, kasalxona, Atkarskdagi o'rta maktab (1900-yillar), shahar binosi, Balashovdagi Trinity maydoni va Moskva ko'chasining rivojlanishi, Petrovskdagi Shafoat cherkovi (1890-yillar).

Viloyatda tuman shaharlarining shakllanishi, ularning markazlarining shakllanishi, kapital rivojlanishining o'sishi ikki-uch o'n yillikda siqilgan edi. Ular yangi asrni etuk va juda hurmatli kutib olishdi. Bu vaqtga kelib Saratov eng yirik savdo va sanoat markaziga, Volga viloyatining poytaxtiga aylandi. 1897 yilgi aholini ro'yxatga olish ma'lumotlariga ko'ra, u aholi soni bo'yicha sakkizinchi shahar edi Rossiya imperiyasi(137 109 aholi) va uchinchi - Sankt-Peterburg va Moskvadan keyin - Rossiya shaharlari orasida.

19-asr oxiriga kelib shaharlar sezilarli darajada oʻzgardi: ular obodonlashtirildi, koʻkalamzorlashtirildi, suv quvurlari qurildi, elektr yoritgichlar paydo boʻldi... Shaharni obodonlashtirish asoslari, shaharning oʻziga xos xususiyatlari, atributlari – trotuarlar, birinchi gaz va kerosin lampalari paydo boʻldi. u erda va u erda klassikizm davrida rivojlangan, xilma-xil bo'lib, yaxlit tizimga - shahar muhitiga aylandi.

Arxitektura yodgorliklari sifatida tasniflangan eklektik davrdagi Saratov binolari orasida ikkitasi ajralib turadi: Volga viloyati ma'muriyati temir yo'l(Lenin prospekti, 8) va "Moskovskaya" mehmonxonasi (Lenin prospekti, 84). Negadir ular odatda birga, juft bo‘lib esga olinadi. Bu burchak - soat - minoralarning o'xshashligi bilan bog'liqmi (mehmonxona binosida terish borga o'xshaydi) yoki boshqa, yaqinroq munosabatlar bormi? Bu ikki uyning o‘sha mashhur me’mor – A.Salko tomonidan qurilgani o‘quvchiga oshkor bo‘lmaydi. Ammo gap, ehtimol, ikki binoning genetik munosabatida bo‘lsa kerak: 1901 yilda qurilgan mehmonxona o‘n yil o‘tib Eski sobor maydonida paydo bo‘lgan ulkan ofis uchun o‘ziga xos tayanch tosh, mashq vazifasini o‘tagan. Katta bo'lish - undan. To'g'ri, RUZD direksiyasi majmuasining tarkibi yopiq perimetrgacha qurilgan mehmonxonaning slavyancha "fe'li" dan boshqa narsa emas degan fikr bormi? Qanday bo'lmasin, bu binolarning ikkalasi ham o'zining kattaligi, saxovatli bezaklari va nihoyat, ularni tosh va metallda amalga oshirish mahorati bilan boshqalardan farq qiladi. Keling, har biri haqida alohida gaplashaylik.

19-asr oxirida viloyat shaharlarida mehmonxona qurilishi barakali davrlarni boshdan kechirdi. Yangi asrning boshida o'zaro kredit jamiyati tomonidan qurilgan bino bu seriyaning oxirgisi emas edi. Uning keng vitrinalari va derazalari Teatr maydoniga, markaziy Moskva va Aleksandrovskaya ko'chalariga ochildi. Nihoyat katta bino ilgari ulkan hudud bo'lib tuyulgan hududning g'arbiy burchagiga langar qo'ydi. Bu uning so'zsiz afzalligi. Biroq, tarixiylik nomi va tilida ishonchli gapiradigan binoning o'zi arxitekturasi haqida - mo'l-ko'l detallar, murakkab toshlar va jabhaning ataylab o'ziga xos qiymatini unutmaylik. Mehmonxonaning ichki ko'rinishi - zinapoyalar, restoran zallari ham ishonarli bo'lsa-da. Alohida olinadi, har qanday element - deraza, korniş yoki oddiygina kvadrat metr Devorning yuzasi naqshning murakkabligi va pardozlashning nozikligi bilan ajablantiradi. Ammo ko'pincha bu tafsilotlar va shakllar bir-biriga zid keladi. Ular fasadning keng kengligida tor bo'lib qolganga o'xshaydi. Mohir g'isht ishlari yaxshi, lekin uni yaqindan, yo'lakdan hayratda qoldirgan ma'qul; uzoqdan dekor bir massaga birlashadi va aksanlar yo'qoladi ...

Biroq, bino unchalik katta emaski, u bir xildagidek tuyuladi, masalan, A.Salkoning boshqa binosi - tuman sudi (hozirgi 4-son o'rta maktab, Lenin prospekti, 64) bilan solishtiring. Shuningdek, u qiziqarli, "Salkovo" naqshlari bilan jonlanadi, masalan, yarim doira shaklidagi tokcha bilan birlashtirilgan juft derazalar (Uyg'onish davri saroyidan olingan) yoki me'morning sevimli "simoblari" - savdo homiylari. Albatta, barrel shaklidagi minorali toj bilan uyning burchagi muvaffaqiyatli ishlab chiqilgan; hatto tugallanish kabi foydali tafsilotlar bacalar, ixtiro qilingan, ochiq ish soxta chiroqlar shaklida. Ehtimol, bu binoni qat'iyan hukm qilishning hojati yo'q, bu o'tgan asrning ikkinchi yarmida paydo bo'lgan murakkab, ichki ziddiyatli, ammo katta va ahamiyatli arxitektura harakatining go'shti, eklektizm.

Temir yo'l ma'muriyati binosi Saratovdagi eng qadimgi maydonning shimoli-g'arbiy tomonidagi blokni shunchalik uzoq vaqt davomida egallaganki, bu sahifalarda sobiq Gostiniy Dvor saytida uning mavjudligining qonuniyligini muhokama qilish qiyin. Maydonga tegishli bo'lgan fasadning ulkan tekisligi hech qanday holatda ustunlik qilmaydi, lekin (yana ko'pgina binolarning o'ziga xos eklektizmi tufayli) teatr sahnasiga o'xshab, o'ziga xos "fon", fon, nafislikni tashkil qiladi. va bir vaqtning o'zida neytral, Trinity sobori va maydonning butun ichki qismi, binolar va kvadrat uchun. Bundan tashqari, ushbu bino o'zining metropoliten miqyosi bilan keskin ajralib turadi va atrofdagi binolardan ajralib turadi (bu ayniqsa, paydo bo'lishidan oldin sezilgan edi. ko'p qavatli binolar, bu jildlarning tasdiqlangan ierarxiyasini buzgan, maydon ansambli va undan kelib chiqadigan xiyobonni to'g'ri idrok etishga xalaqit bergan). Ma’muriyat majmuasining o‘zi o‘zining to‘g‘ri va ifodali fasadlari, qulay va maqsadga muvofiq interyeri, shinam hovlisi bilan me’mor mahoratining yetukligini ham, uslubning ulkan imkoniyatlarini yana bir bor isbotladi. Figurali g'isht bilan bezatilgan jabhalar umuman monoton emas. Xususiylikni umumiy kompozitsiyaga bo'ysundiradigan o'lchov kuzatildi: devorning ritmi katta burchakli nayzalar, keng deraza oynalari, balkonlar va risalitlar bilan belgilanadi. Fasadlarning ikki rangli ranglanishi ham idrok etishga yordam beradi. Va yana bir narsani ta'kidlash kerak: A. Salkoning ikkala ijodi ham ijarachilar tomonidan yaxshi qo'llab-quvvatlanadi. Zero, zamonaviy - joriy va kapital ta'mirlash ko'p jihatdan binolarning jozibali ko'rinishini ta'minlaydi va ularni boshqa tarixiy binolardan ajratib turadi.

Viloyatning boshqa shaharlari iqtisodiy o'sish nuqtai nazaridan zarar ko'rdi va qurilish faoliyati. Balashov shaharlarning ushbu eshalonida edi. 19-asrda uning sekin rivojlanishining sababi boshqasi - uning chekkaligi, provinsiya va boshqa yirik markazlardan savdo yo'llaridan sezilarli darajada uzoqligi. 1894 yilda birinchi parovozlar nihoyat bu yerdan o'tdi, ammo shahar haqiqatda yangi asrning birinchi o'n yilligida keng miqyosda qurilishni boshladi. Buning natijasida moddiy yordam kapital qurilish(birinchi navbatda, markazning ma'muriy, savdo va boshqa ob'ektlari) faqat qisman "charchagan" eklektizmni qo'llab-quvvatladi. Bu yillarda pochta-telegraf idorasi (hozirgi Volodarskogo ko'chasi, 18-uy), Yamskaya ma'muriyati (Sovetskaya ko'chasi, 164) va uning estetikasiga mos keladigan boshqa bir qancha binolar qurildi.

Eklektik uslubning eng mashhur vakili Najotkor Masihning sobori muallifi bo'lgan K. Thon edi.

Konstantin Andreevich Ton 1794 yil 26 oktyabrda (boshqa ma'lumotlarga ko'ra - 1793 yil 10 noyabr) Sankt-Peterburgda nemis - zargarlik do'konining egasi oilasida tug'ilgan. 1815 yilda Badiiy akademiyani oltin medal bilan tugatgan. 1819 yilning kuzida Thon Italiyaga jo'nab ketdi va u erda Rimdagi Palatin tepaligidagi Qaysarlar saroyini tiklash loyihasi uchun Rim arxeologiya akademiyasining akademigi unvoniga sazovor bo'ldi. 1828 yilda Ton Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasining akademigi bo'ldi. K.A. Ton arxitekturaning buyuk ustasi va ajoyib muhandis, yirik yaratish ustasi edi arxitektura majmualari, ulardan ba'zilari (Yeletsdagi Osmonga ko'tarilgan sobori) 19-asr rus me'morchiligining durdonalaridir. K.A. Thon Buyuk Kreml saroyini tubdan rekonstruksiya qildi, Sankt-Peterburg, Novgorod, Voronej, Saratov, Tsarskoe Selo va Sveaborgda bir qator cherkovlar qurdi. Nikolaev temir yo'lining barcha stantsiyalarining binolari uning loyihasi bo'yicha qurilgan. Ton klassitsizm uslubida ko'p ishladi, lekin asta-sekin "ruscha" uslubidagi binolar uning ishida tobora ortib borayotgan o'rinni egallay boshladi.

Najotkor Masihning sobori Ton tomonidan Vizantiya modellaridan boshlangan qadimgi rus sobori cherkovining eng ulug'vor va ayni paytda an'anaviy turi modelida ishlab chiqilgan. Besh gumbazli, to'rt ustunli, xarakterli tonozli shiftli: ma'badning har bir qismi tonoz bilan qoplangan jabhalarda egri chiziqli tugatish shaklida to'g'ridan-to'g'ri ifodalangan. Shu bilan birga, Tone qadimgi arxitekturaning muhim ramziy ma'noga ega bo'lgan va juda o'ziga xos prototiplar bilan bog'liq bo'lgan bir qator kichik xususiyatlarini ham aks ettiradi. Bunday elementlarga, masalan, 15-16-asrlardagi Moskva cherkovlariga xos bo'lgan zakomarlarning kil shaklidagi konturlari (keel shaklidagi zakomarlarda Annunciation sobori - Moskva qirollarining uy cherkovi va cho'kindi cherkovi mavjud edi. Kreml sobori maydonida joylashgan xalat).

Asosiy gumbaz va yon qo'ng'iroq minoralarining shakli ham qadimgi rus prototiplariga borib taqaladi. Ularning barchasi 15-16-asrlardagi Moskva cherkovlariga xos bo'lgan bulbous shaklga ega.

Ohang Najotkor Masihning soboriga qadimgi rus sobori tipidagi cherkovga xos bo'lgan yana bir xususiyatni - cherkovning asosiy hajmini o'rab turgan yopiq galereyani berdi. Qadimgi rus cherkovlarida u asosiy hajmdan pastroq joylashtirilgan va shu bilan cherkovga pog'onali siluet va umumiy kompozitsiyaning aniq vertikalligini bergan. Ton loyihasida galereya ikki bosqichli. Unda Ton bir vaqtning o'zida ikki xil elementni birlashtirganday tuyuldi, lekin qadimgi rus me'morchiligida bir xil darajada keng tarqalgan - galereyalar va xorlar (xorlar qadimgi rus me'morchiligining eng qadimgi mo'g'ulgacha bo'lgan davrida keng tarqalgan element). Galereyaning ikkinchi (yuqori) qavati xor vazifasini bajaradi.

Pastki koridor (galereya) janglarni tasvirlash uchun mo'ljallangan edi Vatan urushi 1812 yil (jang falonchi, yil, oyi va sanasi, falon qo'shinlar qo'mondoni, qatnashgan qo'shinlar va qurollar, ushbu jangda halok bo'lgan va yarador bo'lgan ofitserlarning ism-shariflari va harbiy xizmatdan chetlashtirilgan quyi darajalarning umumiy soni). Vitbergning barcha halok bo'lgan askarlar xotirasini abadiylashtirishga qaratilgan loyihasidan asosiy farqlaridan biri bu erda.

Shu bilan birga, Vitberg 1812 yilgi Vatan urushi voqealarini xristian va jahon tarixi kontekstida tarjima qildi. U o'z ma'badining taxtlarini Masihning erdagi hayotining asosiy voqealariga - Tug'ilish, O'zgarish va Tirilishga bag'ishlagan. Ulardan faqat Masihning tug'ilgan kuni Najotkor Masihning sobori qurilgani bilan bog'liq edi - shu kuni ma'bad qurilishi to'g'risidagi manifest e'lon qilindi.

Ton ma'badning asosiy qurbongohini Masihning tug'ilgan kuniga bag'ishlaydi, ibodatxonalarni Sankt-Peterburgga bag'ishlaydi. Nicholas the Wonderworker va St. Aleksandr Nevskiy. Aziz cherkovi. Nicholas the Wonderworker Nikolay I bilan bog'landi, u o'zining suveren birodarining rejasini hayotga olib keldi. Aziz cherkovi. Aleksandr Nevskiy bir vaqtning o'zida uchta imperatorning ismlari bilan bog'liq: Aleksandr I (u ma'badni yaratish g'oyasiga ega edi), Aleksandr II (uning ostida qurilish tugallangan) va Aleksandra III(uning hukmronligi davrida ma'bad muqaddas qilingan).

Rejada ma'bad yunon xochi deb ham ataladigan teng xochni ifodalaydi. Vitberg loyihasida va umuman klassitsizm uslubida yaratilgan cherkovlarda bo'lgani kabi, ma'badning to'rtburchaklar yoki kvadrat shaklidagi asosiy hajmiga portiklarni qo'shish orqali xoch shakliga erishilmadi. Xochga mixlanganlik - bu ma'badning butun hajmining o'ziga xos, o'ziga xos shakli. Bu risalitlarning dizayni tufayli paydo bo'ldi - har bir jabhaning markaziy qismi oldinga chiqadi. Vitberg loyihasida bo'lgani kabi, xoch - Vatanni qutqarish uchun yiqilganlar tomonidan qabul qilingan xoch azobining ramzi. Halok bo'lgan askarlarning jasorati Masihning to'lov qurbonligi bilan taqqoslanadi. Rejadagi xoch shaklidagi cherkovlar keng tarqalgan emas, lekin ular qadimgi rus me'morchiligida topilgan. Kolomenskoyedagi mashhur Ko'tarilish cherkovi (1532) shunday rejaga ega edi, Sankt-Peterburgdagi ikkita eng mashhur barokko cherkovi - Smolniy monastiri va Avliyo Nikolay dengiz sobori - teng uchli xoch shaklida yaratilgan. . Teng xoch ko'rinishidagi qurilish rejasi tarkibi va tashqi ko'rinishi bo'yicha bir xil bo'lgan jabhalarga mos keladi (ular faqat ularning yuzasida joylashgan haykaltaroshlik kompozitsiyalari mavzusida farqlanadi).

Ma'badning me'moriy ko'rinishining asosiy xususiyatlari 1832 yilda allaqachon aniqlangan. Biroq, uzoq davom etgan qurilish jarayonida loyihalash jarayoni yakunlanmaguncha to'xtamadi. Loyihaga doimiy ravishda o'zgartirishlar kiritildi, bu asosan Moskvaning eng mashhur tarixiy yodgorliklari bilan o'xshashlikni oshirishga olib keldi. 1840-yillarda birinchi bo'lib deraza darajasida jabhalarni o'rab turgan kamar kamari (ustunlarda qo'llab-quvvatlanadigan kamarlar) paydo bo'ldi. Arkatura kamari xarakteristikani osongina takrorladi taniqli xususiyat Moskva Kremlining Assambleya soborining jabhalari, bu esa o'z navbatida bu elementni qadimgi Vladimir cherkovlaridan olgan. Shu bilan birga, yon qo'ng'iroqlarning boshlariga qisman Avliyo Vasiliy soborining kichik ustunlari boshlarini eslatuvchi qovurg'ali shakl beriladi.

1851 yilda Thon loyihaga bir qator fundamental o'zgarishlar kiritdi: asosiy gumbazning barabanli oynalari arkada bilan o'ralgan (jabhadagiga o'xshash) va asosiy gumbaz kichik gumbazlar bilan bir xil qovurg'ali shaklga ega. (ilgari yulduzlar asosiy gumbazga joylashtirilishi kerak edi). Markaziy bobning kokoshniklarini qobiqlar bilan bezash ayniqsa muhim qo'shimcha bo'ldi. Bu element, boshqalar bilan birgalikda, Najotkor Masihning soborini Kreml sobori maydonining asosiy cherkovlari guruhiga o'xshatib, ramziy ma'noda yangi soborni tarixiy o'tmishdoshlari bilan tenglashtirib, uning milliy yodgorlik, bog'liqlik muhimligini ta'kidladi. yangi tarix Rossiya qadimiy, o'tmishda ildiz otgan va an'analarga sodiqdir. Shunday qilib, Najotkor Masihning soborida hamma narsa ramziy va milliylik g'oyasini ifodalashga qaratilgan, hamma narsa 1812 yilgi Vatan urushi yodgorligini Rossiya milliy tarixi yodgorligi va Rossiyaning asosiy ibodatxonasiga aylantirishga bo'ysunadi.

Ammo, shu bilan birga, ma'badning tarkibi ham ko'rinadi xarakterli xususiyatlar klassitsizm: massiv kub hajmi, nisbatlarning nisbiy og'irligi. Besh gumbazli binoning xususiyatlarida - keng baraban ustidagi gumbaz va nisbatan kichik yon klaves - qo'ng'iroqlar - o'ziga xos prototiplar osongina tan olinadi, xususan, Sankt-Peterburgdagi Sankt-Isaak sobori. Ohang ongli ravishda Aziz Isaak soborining ba'zi xususiyatlariga e'tibor qaratadi. Najotkor Masihning sobori nafaqat Kreml soborlari bilan taqqoslanadigan yangi ziyoratgoh ekanligini da'vo qiladi. Arxitekturasi bilan u Sankt-Peterburgdagi Sankt-Isaak sobori bilan bir qatorda turishga harakat qilmoqda. Bu sobor oʻzining kattaligi, joylashuvi va ahamiyati bilan (Pyotr I tavallud topgan Dalmatiyalik Ishoqning bayrami kuni) yangi yevropalashgan Rossiyaning ramziga – Pyotr I ning ijodi boʻlgan Masih soboriga aylandi. Najotkor Sankt Isaak soborining antipodiga aylanadi. Bu boshqa tushunchani anglatadi Rossiya tarixi, kelib chiqishi bilan bog'liq qadimgi Rossiya va Vizantiya.

Ma'bad ichki qismining asosiy mazmuni va kompozitsion elementi gumbaz ostidagi makon bo'lib, uning ustuvorligi nafaqat markaziy joylashuvi, balki balandligi bilan ham ifodalangan bo'lib, u novdalarning balandligidan ikki baravar ko'proq edi. gumbaz ostidagi bo'shliqqa ulashgan xoch. Sakkiz burchakli, gumbaz ostidagi pastki qismi (sakkiz burchakli shakli to'rtta ulkan ustunning kesilgan burchaklari tufayli paydo bo'lgan, ularning poydevorida bo'shliqlar qurilgan) yelkanlar yordamida tabiiy ravishda dumaloq shakllarga "oqib" ketgan. baraban va gumbaz. Ish jarayonida Najotkor Masih soborining ichki dizayni yanada ko'proq amalga oshirildi Katta o'zgarishlar jabhalar dizayniga qaraganda. Ularning loyihalarini qayta ishlash binoning tashqi ko'rinishini qayta ishlash bilan bir xil yo'nalishda ketadi: milliy badiiy an'ananing xususiyatlarini mustahkamlash bilan. Dastlab, loyiha faqat klassitsizm uslubida qilingan haykaltaroshlik bezaklarini nazarda tutgan. Qayta ishlash jarayonida ma'badning ichki devorlari hikoya va bezak rasmlari bilan bezatilgan.

Asosiy kirish eshigi qarshisida, xochning sharqiy novdasida bronza chodir bilan qoplangan oq marmar sakkiz burchakli ibodatxona ko'rinishida noyob kompozitsiya ikonostazi yaratilgan. Qadimgi rus va Petrindan keyingi arxitekturada o'xshashi yoki o'tmishdoshi bo'lmagan va o'zining yagona turi bo'lib qolgan ikonostazning g'ayrioddiyligi shundaki, u Rossiyada keng tarqalgan chodirli ibodatxona ko'rinishiga ega edi. 16-17-asrning birinchi yarmi. Shunday qilib, ma'badning ichki qismida paydo bo'lgan ma'badning o'ziga xos turi Najotkor Masih soborining o'ziga xosligini, uning noyob Ma'badlar ibodatxonasi sifatidagi yuksak ahamiyatini ta'kidladi.

Uzoq qurilish davrida loyihani doimiy ravishda qayta ko'rib chiqish bizga Najotkor Masihning soborini nafaqat loyiha tasdiqlangan paytda, balki butun asrning yarmida eng yorqin tendentsiyalarni o'zida mujassam etgan san'at yodgorligi sifatida ko'rib chiqishga imkon beradi. Ma'badning alohida qismlari badiiy jarayonning alohida bosqichlarini ifodalaydi. Eng dastlabki bosqich (1830 - 1850) jabhalar bilan bog'liq. Ularni bezatgan haykallar keyingi hodisa (1846 - 1863). Kechki bosqich (1860 - 1880) rasmlar, cherkov mebellari va idishlariga ham to'g'ri keladi (1870 - 1880 yil boshlari).

Uning o'rniga kommunistik mafkuraning apoteozini anglatishi kerak bo'lgan narsani o'rnatish rejalashtirilgan edi.

Ammo apoteoz ish bermadi va keyin, qurilish maydonchasini axlatdan tozalagandan so'ng, ushbu saytda "Moskva" ochiq suzish havzasi qurildi, unda moskvaliklar taxminan o'ttiz yil davomida qish va yozda tinchgina chayqalishdi. Bir paytlar bu yerda ulkan ibodatxona-yodgorlik turgani sukut saqlagan va ko‘pchilik uning mavjudligini faqat bizning davrimizda bilib olgan... Keng... ijtimoiy harakat Ma'badni qayta tiklash 1980-yillarning oxirida boshlangan. 1990 yil fevral oyida Rus pravoslav cherkovining Muqaddas Sinodi Najotkor Masihning soborini qayta tiklashga baraka berdi va uni qayta tiklashga ruxsat so'radi. Va 1995 yil 5 mayda Rossiya Prezidenti "Moskvadagi Najotkor Masih soborini rekonstruksiya qilish to'g'risida" farmon chiqardi. Katta rol Moskva hukumati Najotkor Masih soborini qayta qurishda muhim rol o'ynadi.

Loyiha K.A. Tona qadimgi, o'rta asr rus badiiy an'analarini tiklaydi. Ton rus san'atida yangi davrning asoschisi, yangi yo'nalishning birinchi dasturiy tuzilmasining muallifi bo'ldi. Rossiya me'morchiligining rivojlanishiga ta'siri nuqtai nazaridan, uning zamondoshlaridan hech biri Ton bilan raqobatlasha olmaydi. Najotkor Masihning sobori yaratilgandan so'ng, butun Rossiya bo'ylab rus uslubidagi cherkovlar qurilishi keng tarqaldi.

Bugungi Najotkor Masihning sobori nafaqat 1812 yil xotirasiga bag'ishlangan ma'bad, balki Moskva va Butun Rus Patriarxi Aleksiy II ta'biri bilan aytganda, "xalqlarning murtadlik uchun tavbasi ramzi va shu bilan birga. Bu vaqt pravoslav Rusning qayta tiklanishining belgisidir.

Eklektik uslub 20-asrning birinchi uchdan bir qismigacha saqlanib qoldi. Shundan so'ng, bu postmodernizmning juda kuchli va aqlli uslubiga asos bo'ldi, bu dunyoga arxitektura va boshqalarning durdonalarini berdi. Bugungi kunda eklektik uslub o'z ahamiyatini yo'qotmagan. Zamonaviy odam, kulrang, yuzsiz ofislar va shahar muhitidan charchagan, hayotini qandaydir tarzda diversifikatsiya qilishga intiladi. Eklektik uslubda interyer yaratishda kvartiraning egasi unga qadimiy madaniyatning bir qismini kiritishi yoki barokko dekorativ elementi bilan urg'u berishi mumkin. Yoki Skandinaviya xalqining sovuq interyerlarini kvartirada yunon qirg'og'ining issiq motiflari bilan birlashtiring. Eklektik uslub bir vaqtning o'zida ikki, uch yoki besh yo'nalishdagi mexnat qilish imkonini beradi.

Eklektik uslubda interyer yaratishda yagona muammo bo'ladi uyg'un kombinatsiya tabiatan har xil pardozlash materiallari, bezak buyumlari va mebellar. Bu erda siz turli xalqlar va uslublarning rang sxemalarini to'g'ri birlashtirishingiz kerak. Masalan, tatar xalqlarining to'qimachilik buyumlaridagi xalq naqshlari sharqona gilamlar bilan yaxshi ketadi - bu eklektik uslubda. Qor-oq ustunlar va antiqa buyurtmalar klassik ingliz saroy uslubi bilan mukammal uyg'unlashadi, chunki ular ruhan yaqin, bu erda eklektik uslubning yana bir namunasi. Biroq, bu, masalan, Amerika, Afrika va Avstraliyaning eng ekzotik mamlakatlaridagi turli xil suvenirlar, gilamlar, mebellardan eklektik uslubda mutlaq "aralashma" yasamaslik uchun sabab emas.

Ichki makonda eklektizm - bu kvartiralarning ichki qismida ishlatiladigan heterojen, o'xshash bo'lmagan uslublar va g'oyalarning sun'iy kombinatsiyasi. "Eklektizm" so'zi yunoncha bo'lib, "tanlash, tanlash, tanlash" deb tarjima qilingan - bugungi moda ichki uslubi aynan shu tamoyillar asosida qurilgan.

Eklektik uslub - umumiy xususiyatlar

Kvartira dizayni uchun ishlatiladigan eklektik uslub aralash uslublardan foydalanishni va turli vaqtlarga to'g'ri keladigan va butunlay boshqacha kelib chiqishi bo'lgan kompozitsiyalar va ob'ektlarning kombinatsiyasini o'z ichiga oladi.

Zamonaviy eklektik uslubni yaratishda dizaynerlar tekstura, me'moriy yo'nalish va yagona rang sxemasi bilan birlashtirilgan uchtadan ko'p bo'lmagan stilistik turlarni birlashtirishga harakat qilishadi.

Kvartira dizayni fotosuratlarida uslublarning to'g'ri aralashmasi bitta kompozitsiyaga o'xshaydi. Ko'pincha interyerda eklektik uslub foydalanish orqali erishiladi individual elementlar Art Deco bilan bog'liq, klassik yoki bilan zamonaviy narsalar va materiallar.

Eklektik uslub kvartiraning ichki qismidagi ikki yoki uchta uslubga tegishli mebel buyumlarining kombinatsiyasiga to'liq mos keladi. Bunday mebel o'xshash rang, to'qima yoki me'moriy shakl bilan birlashtirilgan.

Eklektik uslub kvartiraning ichki qismi uchun turli uslublarning eng yaxshi va jozibali xususiyatlarini va individual tafsilotlarini o'z ichiga oladi, ular birgalikda dizaynerga fotosuratda aniq ko'rinadigan uyg'un, to'liq kvartirani yaratishga imkon beradi.

Eklektik ichki dizayn professionallar orasida alohida nomga ega - bu uslub odatda bir vaqtning o'zida bir nechta madaniyatlar o'rtasidagi muvaffaqiyatli muloqot deb ataladi. Aksariyat hollarda zamonaviy eklektizm tarixiy davrlarning aralashmasidir.

Masalan, klassitsizm uslubi Empire uslubi bilan muvaffaqiyatli birlashtirilishi mumkin, Art Nouveau uslubi barokko uslubida bezatilgan kvartiraning ichki qismini muvaffaqiyatli to'ldiradi. Dizaynerning professionalligi barcha tanlangan narsalarni, dekorativ elementlarni, bezak va mebellarni qarama-qarshiliklarni yaratmasdan, yagona ansamblga uyg'un tarzda birlashtirishga imkon beradi.

Dizayndagi eklektizm bir nechta asosiy xususiyatlar bilan tavsiflanishi mumkin.

• Eklektik uslubga mos ravishda yaratilgan interyer boshqacha yumaloq burchaklar, "kesuvchi shakllar" va qat'iy vertikal chiziqlar.
• Ichki makondagi eklektik uslub mebeldan foydalanishni o'z ichiga oladi, uning dekorativ elementlari geometrik shakllar va turli doiralar shaklida qilingan.
• Devorlarga ipak devor qog'ozi qo'llaniladi, deraza va eshiklar yumshoq mato bilan og'ir matolar bilan bezatilgan.
• Kvartira yumshoq divanlar bilan jihozlangan bo'lib, ular ko'pchilikni to'ldiradi dekorativ yostiqlar va hind choyshablari. Zaminlar tabiiy gilamlar bilan qoplangan.
• Rasmlar va nometall uchun ramkalar zarhal qoplamalar bilan tanlangan.
• Kvartiraning eklektik ichki qismining diqqatga sazovor joyi - zarhal yog'och yoki shishadan yasalgan qandillar va taxta, blokli parketdan yasalgan pollar.
• Eklektik uslub - bu, birinchi navbatda, kvartirada yashovchi odamlar uchun qulaylik va qulaylik va o'tmish tarixining ichki dizayndagi zamonaviy tendentsiyalari bilan uyg'unligi.
• Dizaynerlar kichik elementlarga alohida e'tibor berishadi, ularning asosiy maqsadi butun dizaynni yagona moda uslubiga birlashtirishdir.

Eklektik uslubning tarixi

"Eklektizm" atamasi 1-asrda muomalaga kiritilgan. Miloddan avvalgi. Eklektizm falsafiy maktabining asoschisi bo'lgan Aleksandriyalik Potamon. Vaqt o'tishi bilan atamaning o'zi ham, u ishlatilgan uslub ham shuhrat va mashhurlikka erishdi.

Arxitekturadagi uslub sifatida eklektizm 1830 yilda paydo bo'lgan va 20-asr boshlarigacha ma'lum doiralarda mashhur bo'lgan. Shu bilan birga, kvartiraning yoki uyning ichki qismida ishlatiladigan eklektizm uning rivojlanishining bir necha bosqichli davrlarini bosib o'tdi. Eklektizm o'sha davr talablariga to'liq javob berdi - 19-asrda. Qurilish sur'ati oshdi va yangi binolarning funktsional maqsadi oshdi.

Eklektik uslubning paydo bo'lishi va rivojlanishi, shuningdek, ilgari ishlatilgan qattiq ramkadan ma'lum bir charchoq bilan bog'liq bo'lishi mumkin. klassik dizayn uy bezatishda va umumiy arxitektura. Dastlab, eklektizm ko'pchilik uchun yomon ta'm bilan bog'liq edi.

Shunga qaramay, yangi uslub fikr va his-tuyg'ularni ifodalash erkinligi qat'iy qoidalarga zid bo'lgan romantizm davrida muvaffaqiyatli qo'llanila boshlandi. Aytishimiz mumkinki, arxitekturadagi eklektizm undan oldingi uslublarni qayta ko'rib chiqish va qayta ko'rib chiqish natijasida paydo bo'ldi.

Ko'pchilik eklektik uslubning mashhurligining sababi tarixiy davrlarda mutlaqo erkin harakatni va san'atda ilgari o'rnatilgan qat'iy ramkalar va qonunlarni rad etishni nazarda tutadigan romantizm deb hisoblaydi. Yangi uslub dizayn moda, qulay, dolzarb va jozibali bo'lgan barcha narsalarni o'zidan oldingi uslublarga kirita boshladi. Prinsipial jihatdan yangi narsalarni yaratishga harakat qilgan avangard rassomlari deyarli har doim Hindiston yoki Xitoy, Mesopotamiya madaniyatlarida ishlatilgan narsaga duch kelishdi.

Eklektik uslub ichki dizayndagi barcha eski tendentsiyalar asosida yaratilgan, ammo shu bilan birga, allaqachon ma'lum bo'lgan narsalarni qarzga olib, dizaynerlar g'ayrioddiy va modani yaratishga harakat qilishdi. Shunday qilib, asta-sekin yangi yo'nalish shakllandi, uning yordamida me'moriy muammolar hal qilindi va ushbu uslubda bezatilgan har qanday kvartirada zamonaviy dizayn kuzatildi.

Dizayn sifatida ishlatiladigan eklektizm zamonaviy kvartira, interyerda o'ziga xosligi va qabul qilingan standartlardan voz kechishi bilan ko'plab odamlarni o'ziga jalb qiladi. Biroq, tanlangan dizayn har doim uyg'un va moda ko'rinadi.

Hozirgi vaqtda eklektizmning tobora ortib borayotgan mashhurligi tabiiy ravishda uylar va kvartiralarning ichki qismi uchun mutlaqo yangi yo'nalishning shakllanishiga olib keladi, buning asosi bir nechta qarama-qarshi stilistik turlarning kombinatsiyasi bo'ladi.

Eklektik uslub - tafsilotlar

Zamonaviy eklektizmning o'ziga xos xususiyati bor o'ziga xos xususiyatlar, bularga XX asr yo'nalishidan olingan uslubning ixchamligi va uning funksionalligi kiradi. - zamonaviy. Eklektik uslubda bezatilgan xonalarni to'ldirishda mebel bitta rang va to'qimalar bilan birlashtirilgan bir nechta uslublardan tanlanadi.

Eklektik interyerga ega kvartiralarning fotosuratlarida siz bir necha davrlardagi turli xil uslublarning muvaffaqiyatli aralashmasini ko'rishingiz mumkin. Bu Uyg'onish davri, Rokoko, Klassizm va Imperiya. Bu yo'nalishlarning barchasi hatto bitta dekorativ element yoki mebelda birlashtirilishi mumkin.

Eklektik uslubda bezatilgan barcha ichki buyumlarning shakli ayniqsa dinamik va ko'pincha yog'och o'ymakorligi bilan birga keladi. Xonalarni bezash uchun ishlatiladigan bezaklar, ayniqsa, kavisli va o'ralgan.

Eklektik uslubda ishlab chiqarilgan mebellar alohida qiziqish uyg'otadi, u dinamik shakllarga ega. Kreslolar va kreslolarning ochiq ishorali suyanchlari, jingalak shaklidagi nafis naqshlar, burilgan oyoqlar, ajoyib materiallardan yasalgan ko'rpa-to'shaklar har qanday mebelga nafis dekorativ effekt beradi. Ko'plab fotosuratlardan eklektik uslubdagi mebellarni ham ko'rishingiz mumkin.

Eklektik uslub odatda qulay va qulay deb baholanadi. Kvartiradagi devorlar devor qog'ozi yoki bilan bezatilgan bo'lishi mumkin keramik plitkalar polga turli xil ranglar, parket va tabiiy laminat yotqizilgan. Ranglarni tanlashda hech qanday cheklovlar yo'q.

Eklektik uslub uchun pardalar ham ma'lum xususiyatlar bilan tanlangan. Naqshlar, naqshlar, matolarning noan'anaviy kombinatsiyasi, rinstones, ruffles, patlar, burmalar va pardalar, lentalar va kordonlardan foydalanish - bularning barchasi pardalar tikishda eklektik uslubda qabul qilinadi. Unda moda uslubi har kim tegishli interyerlarning fotosuratlaridan boshlab o'zining barcha original g'oyalarini amalga oshirishi mumkin.

Foydalanish qulayligi va joyni tejash uchun ko'pincha eklektik uslub bo'shliqlarni qurish yoki keng shkaflardan foydalanishni o'z ichiga oladi. Qulaylik - dizaynerlar har doim eklektik yo'nalishga rioya qilishga harakat qilishadi.

Shift ko'p darajali bo'lishi mumkin, bu uslub sizga binolarning maydonini kengaytirishga imkon beradi. Ko'pincha, devorlar va gorizontal yuzalarni bezashda nafaqat hashamatni, balki qulaylikni ham yaratish uchun turli xil shlyapa qoliplari qo'llaniladi.

Kvartiradagi barcha ob'ektlar bitta g'oya bilan birlashtirilgan bo'lsa, eklektik uslubga to'liq mos kelish mumkinligiga ishoniladi. Faqat bu holatda yaxlitlik hissi paydo bo'ladi.

Kvartirani eklektik uslubda bezashni tanlashda siz bir nechta tavsiyalardan foydalanishingiz mumkin.

• Turli tendentsiyalar va davrlarni birlashtirganda, ular maksimal uchta yo'nalish bilan chegaralanadi, bu butun kosmosdagi narsalar bilan ortiqcha yuklanish tuyg'usini oldini oladi. Bunday holda, uslub uyg'un, asosiy mavzuga to'liq mos keladigan sifatida qabul qilinadi.
• Tafsilotlarga va asosiy narsalarga e'tibor qaratish tavsiya etiladi dekorativ elementlar. Bu rasmning bir xil yo'nalishi bo'yicha qilingan mebel jabhalari, eshiklarning o'xshash tuzilishi bo'lishi mumkin.

Professional dizayner tomonidan yaratilgan eklektik dekor go'yo uning barcha tafsilotlari bir necha asrlar davomida to'planganga o'xshaydi. Birlashtiruvchi elementlar barcha elementlarning chigal ko'rinmasligini ta'minlashga imkon beradi. Yagona rang sxemasi, ovozsiz tabiiy soyalar chiziqlar va shakllarning buzilishini yumshatish.

Eklektik uslubda bezatilgan uy o'ziga xos joziba kasb etadi, jonli va qulay bo'ladi. Zamonaviy eklektizm, albatta, eksperimentlardan qo'rqmaydigan va o'z ta'miga ishonadigan odamlarga mos keladi.

Bundan tashqari, ushbu uslub turli xil odamlar uchun ichki makonni qulay qiladi. turli xil ta'mlar. Eng muhimi, imkon qadar bir-biri bilan uyg'unlashadigan uslublar va interyer buyumlarini tanlashdir. Bunda benuqson ta'm va yaxshi dizayner yordam berishi mumkin.

Eklektizm mavzusi bo'yicha alohida maqola bo'lishi kerak, aniqlik sahifasi emas. Asosiy maqolani yaratgandan so'ng, agar kerak bo'lsa, aniqlashtirish sahifasining nomini Eklektizm (aniqlash) deb o'zgartiring. Vikilug'atda... ...Vikipediya

Sankt-Peterburg arxitekturasi- Arxitektura Sankt-Peterburg va, ayniqsa, uning tarixiy markazi, 18-20-asrlarda yaratilgan eng ajoyib me'moriy metropoliten majmualaridan biridir. Rossiya hududida Sankt-Peterburg birinchi bo'ldi... ... Vikipediya

Belgiya arxitekturasi- Bryussel. Belgiya arxitekturasi (Gollandiya... Vikipediya

Vengriya arxitekturasi- Budadagi qal'a va saroy (Budapesht) tarixiy davrlar va uslublarning kombinatsiyasi sifatida ... Vikipediya

Arxitektura- Bu atamaning boshqa maʼnolari ham bor, qarang: Arxitektura (maʼnolari) ... Vikipediya

Chexiya Respublikasi arxitekturasi- Sankt-Prokop cherkovi va Praga teleminorasi. 2006 yil Chexiya arxitekturasi ... Vikipediya

Avstriya arxitekturasi- Albertinaplatz, Vena. Avstriya arxitekturasi Mundarija 1 Davrlash ... Vikipediya

Kolomna arxitekturasi- Suvga cho'mdiruvchi Yahyo cherkovi Kolomnadagi eng qadimgi bino... Vikipediya

Rossiyada arxitektura- boshqa rus Tosh me'morchiligi nasroniylikning qabul qilinishi va ibodatxonalar qurilishi munosabati bilan paydo bo'ladi. Rus tilining birinchi me'morlari va o'qituvchilari. xo'jayinlar Vizantiyaliklar va shuning uchun ruslar edi. A. dastlab Yevropaga kiritilgan. madaniy an'ana. Turli xil ...... Rus gumanitar ensiklopedik lug'ati

Tomsk arxitekturasi- ... Vikipediya

Kitoblar

• Jadvallar to'plami. Jahon san'ati. Jahon arxitekturasi. 20 ta stol, . 20 varaqdan iborat o'quv albomi. Art. 5-8672-020. Ilk tsivilizatsiyalar dunyosi. Qadimgi dunyoning 7 mo'jizasi. Qadimgi dunyo. Osiyo, Amerika va Sharq arxitekturasi. Vizantiya va Qadimgi Rus arxitekturasi... 4640 rublga sotib oling
• , Shvidkovskiy Dmitriy Olegovich. Kitob Havoriylar Buyuk Gertsogi Vladimirga teng bo'lgan vaqtdan boshlab, bizning davrimizgacha bo'lgan rus me'morchiligining butun ming yillik rivojlanishiga bag'ishlangan. Nashrda o'quvchi individual insholarni topadi... 2186 rublga sotib oling
• Rossiya me'morchiligining tarixiy yo'li va uning jahon me'morchiligi bilan aloqasi, Shvidkovskiy D.. Kitob Sankt-teng Havoriylar Buyuk Gertsog Vladimir davridan boshlab, bizning davrimizgacha bo'lgan rus me'morchiligining butun ming yillik rivojlanishiga bag'ishlangan. . Nashrda o'quvchi individual insholarni topadi...