Xizmat ko'rsatish sohasi uchun mebellar to'plamini loyihalashda badiiy tasvirning o'rni. Madaniy-maishiy muhit ob'ektlarini loyihalashda badiiy tasvir chepurova olga b.

Dizayn XIX-XX asrlarda ommaviy ishlab chiqarishning rivojlanishi bilan bog'liq holda sanoat sohasida paydo bo'ldi. maxsus ijodiy faoliyat sifatida, uning davomida go'zallik va foydalilik o'rtasidagi tafovut bartaraf etiladi, san'at va texnologiya o'rtasidagi chegara o'chiriladi. Dizayn - bu loyiha faoliyati va madaniyatning yangi turi bilan bog'liq - dizayn madaniyati, ilmiy, texnik va gumanitar madaniyatlarni birlashtiruvchi. Dizayn - shaxs va jamiyat ehtiyojlarini qondirish uchun moddiy ob'ektlarni, odatda iste'mol mahsulotlarini loyihalash. Kerak - ijtimoiy tizimning yoki inson hayotining normal ishlashi uchun muayyan shartlar yoki ob'ektlarga ongli yoki ongsiz ehtiyoj. Dizaynning mohiyatini tushunish uchun "sub'ekt muhiti" tushunchasini berish kerak. Mavzu muhiti - Bu inson hayotining funktsional jarayonlarini tashkil qilish va uning moddiy va ma'naviy ehtiyojlarini qondirish uchun foydalanadigan mahsulotlar va ularning komplekslari to'plamidir.

Dizayn - ijodiy dizayn faoliyati, uning maqsadi insonning moddiy va ma'naviy ehtiyojlarini to'liq qondiradigan uyg'un mavzu muhitini yaratishdir.

Dizayner- dizayn sohasida ishlaydigan va mahsulotning yuqori iste'mol xususiyatlari va estetik fazilatlarini va ob'ekt muhitini ta'minlaydigan mutaxassis. Dizayn tuzilishi quyidagi elementlarni o'z ichiga oladi:

1) loyihalash faoliyati sub'ekti - loyihachi va iste'molchi;

2) dizayn faoliyati ob'ekti - dizayn loyihasi va dizayn mahsuloti;

3) chorshanba - turli tizimlar tadbirlar.

Dizayn ob'ektlari sanoat mahsulotlari, shahar, sanoat va turar-joy muhitining elementlari va tizimlari, vizual ma'lumotlar bo'lishi mumkin. Kiyim va uning elementlari mebel, idish-tovoq, asboblar, avtomobillar va samolyotlar bilan bir xil dizayn ob'ektlari (sub'ekt muhitining bir qismi). Shunday qilib, kiyim dizayni- dizayn faoliyati yo'nalishlaridan biri (sanoat dizayni bilan bir qatorda - mashinasozlik va asbobsozlik sohasi, atrof-muhit dizayni, grafik dizayn), uning maqsadi tegishli talablarni qondiradigan predmet muhitining elementlaridan biri sifatida kiyimni loyihalashdir. insonning moddiy va ma'naviy ehtiyojlari. Dizayn ob'ekti amaliy maqsadga ega bo'lgan utilitar narsa bo'lib, estetik funktsiyadan tashqari, san'at asarlari kabi ko'plab boshqa funktsiyalarni bajaradi. Dizayner ob'ektiv dunyoni yaratadi, lekin uni tasvirlamaydi. Dizayn madaniyatining kelajakka intilishi, uning dinamizmi, dunyoning yangi qiyofasini loyihalashga o'rnatish dizaynning asosiy vazifasini belgilaydi - "badiiy" versiyalarni emas, balki narsalarning yangi madaniy naqshlarini shakllantirish, yangi narsalarni yaratish. eski narsalardan. Shuning uchun kiyim dizayni an'anaviy shakllarni ("badiiy kiyim" deb atash mumkin) "bezatish" emas, balki o'zgaruvchan turmush tarzi va odamlarning ehtiyojlariga mos ravishda kiyimning yangi funktsiyalari va sifatlarini loyihalashga qaratilgan bo'lishi kerak.

Kiyim narsa yoki narsalar to'plami bo'lganligi sababli u narsaning funktsiyalarini bajaradi:

1) utilitar-amaliy, muayyan inson faoliyatidagi narsaning maqsadi bilan bog'liq;

2) hayot jarayonlari uchun atrof-muhitning qulay holatini ta'minlaydigan moslashuvchi: qulaylik, narsa yoki muhitning insonning atrofdagi dunyoga moslashish jarayonini osonlashtirish qobiliyati (narsaning bu funktsiyasi, ayniqsa, muhim bo'lib tuyuladi. ekologik muammolarga qarash - bu haqda ko'proq);

3) ijtimoiy faoliyat bilan bog'liq bo'lgan natija, uning shaxsning ham, umuman jamiyatning ham maqsadlariga erishishga hissa qo'shish qobiliyati;

4) narsalarning bir butun sifatida madaniyat sifatlarini o‘zida mujassamlashtirib, namoyon qilishi bilan bog‘liq integral: ma’no (narsaning ma’nosi – uning hayotning ijtimoiy-madaniy jarayonidagi o‘rni); an'analar; moddiy va shaklda ifodalangan qadriyatlar. Gap, demak, umuman hayot tarzining aksi, kiyim-kechak inson qiyofasini va turmush tarzini aks ettiradi.
Dizayn, shuningdek, zamonaviy jamiyatda ommaviy kommunikatsiya shakllaridan biridir, chunki u savdo orqali ishlab chiqarish va iste'molni bog'laydi, talab va taklifning o'zaro ta'sirini, ommaviy iste'molchining xarid faoliyatini tartibga soladi. Dizayn iste'molchi jamiyatining ijtimoiy-madaniy regulyatori bo'lib, uning ishlashi va ko'payishi uchun zarurdir. Tovar sotib olayotganda iste'molchi nafaqat o'z ehtiyojlarini qondirish uchun narsalarni, balki ma'lum bir ijtimoiy mavqening ramzini ham oladi. Dizayn ob'ektlar va ob'ektiv shakllarning ramziyligi tufayli mahsulotni ma'lum ijtimoiy-madaniy ma'nolarning tashuvchisiga aylantiradi, bu esa yangi mahsulotni sotish uchun shartdir. Shunday qilib, dizayn marketing, iste'molchi va ishlab chiqaruvchi o'rtasidagi ommaviy aloqa shakllaridan biridir. “Sotsiologik nuqtai nazardan qaraganda, dizayn ommaviy iste'mol jamiyatida sanoat va bozor o'rtasidagi o'zaro munosabatlarni obro'-e'tibor, farovonlik va mahsulotlarning tashqi shakllariga sodiqlik belgilarini berish orqali boshqarish tizimidir. Madaniy jihatdan dizayn bu san'atdir"
Ba'zi dizayn nazariyotchilari dizaynni zamonaviy san'atning yangi shakli deb bilishadi. Bir qarashda, dizayn va amaliy san'atning umumiy jihatlari juda ko'p bo'lib, ularning asarlari estetikadan tashqari amaliy funktsiyaga ega bo'lgan narsalardir (masalan, idish-tovoqlar, gobelenlar, zargarlik buyumlari). Shuning uchun kostyum ham amaliy san’at ob’ekti sifatida qaraladi.“Amaliy san’at asari o‘zida moddiy va amaliy va badiiy-estetik fazilatlarni o‘zida mujassamlashtirgan narsa deyish mumkin.Badiiy qimmatga ega bo‘lgan kostyum, shubhasiz, san’at asaridir. , dizayn va san'at o'rtasida farqlar mavjud: dizayn inson va jamiyatning haqiqiy ehtiyojlari bilan bog'liq bo'lgan yangi muammolarni hal qilishga qaratilgan, balki allaqachon yaratilgan dizaynning badiiy versiyasini yaratishga emas. mavjud turi amaliy san'atdagi kabi mahsulotlar. Dizayner dizayner bilan birgalikda ishlaydi yoki mustaqil ravishda konstruktiv yechim ishlab chiqadi yangi narsa, va amaliy rassom o'zining ijodiy vazifalarini muhandis ob'ektning funktsional va texnik shaklini qurgandan so'ng hal qiladi. Bundan tashqari, dizayn maxsus turdagi san'at, inson foydalanishi uchun narsalarni, sanoat mahsulotlarini madaniy hodisaga aylantiradi. Estetik tamoyil nafaqat yangi narsani yaratishning juda ijodiy jarayonida, balki ajralmas bo'lishi kerak bo'lgan tayyor mahsulotda ham mavjud. Yaxlitlikka erishish dizaynerdan nafaqat tadqiqot qobiliyatini, ilmiy ma'lumotlar va faktlarni tahlil qilish qobiliyatini, balki egalik qilishni ham talab qiladi. ijodiy tasavvur, rassomga xos bo'lgan estetik tuyg'u, fantaziya. Bundan tashqari, zamonaviy sanoat ilm-fan va san'at o'zaro ta'sir qiladigan sohaga aylanmoqda. Dizaynerning ijodiy iste'dodining integratsion tabiati uning ta'rifida italiyalik dizayner Ettore Sotsass tomonidan ifodalangan: "Dizayner- u rassom, hunarmand, faylasufdir”. Dizayner faylasuf bo'lishi kerak, chunki inson uchun uning ehtiyojlari va didiga mos mahsulotlar loyihasini yaratish, narsalarni va umuman ob'ektiv muhitni loyihalash orqali u insonning o'zini, tashqi ko'rinishini, his-tuyg'ularini, turmush tarzini loyihalashtiradi. Dizayner to'g'ridan-to'g'ri narsani loyihalashtiradi va bilvosita - inson va jamiyat. Dizaynning asl maqsadi insonni, uning tashqi qiyofasini, turmush tarzini loyihalashdir, shuning uchun loyihaning asosini shaxs qiyofasi, jamiyat tushunchasi tashkil qilishi kerak.

Maqolaning maqsadi - dizayn va arxitektura ob'ektlarining badiiy qiyofasini loyihalashning turli bosqichlarida qutbli yondashuvlarni ("individual" va "jamoaviy") uyg'unlashtirish muallifi tomonidan ishlab chiqilgan usul tajribasi bilan tanishish, bu ergonomikani yaratishga imkon beradi. funktsional va yorqin individual to'ldirilgan shakllar, o'ylangan aloqa muhiti bilan va ilg'or dizayn va qurilish texnologiyalarini qo'llash imkonini beradi. Ushbu maqolada mualliflar badiiy tasvirni yaratish texnologiyasini, dizayner, me'morning shaxsiy salohiyatini ro'yobga chiqarish masalalarini ko'rib chiqadilar. keng ma'no so'zlar, "murakkab voqelik", muayyan loyiha chegaralarida ushbu tasvirning rivojlanishi va timsolini ta'minlash uchun mo'ljallangan. Bo'lajak dizaynerlar va me'morlarning kontseptual faoliyatiga qiziqishni shakllantirish talabalarda badiiy tasvir tushunchalari va uni ijodiy materiallashtirish variantlarini loyihalashda evristik yondashuvlarni shakllantirish prizmasi orqali ko'rib chiqiladi. Maqolada mualliflar zamonaviy iste'molchilar talablariga javob beradigan me'moriy muhit dizaynini yaratishga "individual" va "jamoaviy" hissa qo'shish masalalarini, tizimli dizayn yondashuvi masalalarini ko'rib chiqadilar. Maqolada individuallik bilan ajralib turadigan yagona uyg'un stilistik makonni yaratish imkoniyatlarini ochib beradigan modul-assotsiatsiyalar yordamida kontseptual asoslangan badiiy tasvirni shakllantirishda ijodiy yondashuvlarning tegishli misollari keltirilgan.

dizayn va arxitekturada ijodiy usullar.

evristik yondashuv

"Men tushunchasi"

assotsiatsiya moduli

Arxitektura muhitini loyihalash

tizim dizayni

badiiy tasvir

1. Madaniyatshunoslik ensiklopediyasi [Elektron resurs]. – URL: http://dic.academic.ru/contents.nsf/enc_culture/ (kirish sanasi: 24.12.2017).

2. Rozin V.M. Falsafiy entsiklopediya [Elektron resurs]. – URL: http://dic.academic.ru/contents.nsf/enc_philosophy/ (kirish sanasi: 24.12.2017).

3. Olga M. Shentsova, Oksana P. Savelyeva, Tamara V. Krasnova, Denis N. Demenev, Nailya A. Kayumova va Marina S. Mashinskaya. Arxitektura, san'at va dizayn sohasidagi kelajakdagi bakalavrning kasbiy o'zini o'zi belgilashining asosi sifatida badiiy va ijodiy faoliyatga qiziqishni rivojlantirish // Ijtimoiy fanlar, 2015 yil, №10, Medwell Journals, pp. 2234-2239.

4. Shentsova O.M., Qayumova T.V., Krasnova T.V., Usataya T.V., Usatiy D.U., Deryabina L.V. Talabalarni modellashtirish" Rossiyada oliy ta'lim amaliyotida ijodkorlikni rivojlantirish // Hindiston fan va texnologiya jurnali. 2016. V. 9. № 29. P. 95393.

5. Tkachev V.N. Arxitektura va dizayndagi ijodiy jarayon psixologiyasi /V.N. Tkachev // Vestnik MGSU. - 2013. - No 5. - B. 239-248.

6. Semeshkina T.V. Arxitektura ta'limining dastlabki bosqichlarining ijodiy texnologiyalari / T.V. Semeshkina, V.N. Tkachev // Vestnik MGSU. - 2014. - No 1. - S. 209-215.

7. Krasnova T.V. Assotsiatsiyalar yordamida dizayn va arxitekturada dizayn / T.V. Krasnova, S.S. Karpenko // Xalqaro talabalar ilmiy byulleteni. - 2017. - No 4–8. - S. 1125-1130 yillar.

8. Dizaynda tizimli yondashuv [Elektron resurs]. - Kirish rejimi. – URL: https://otherreferats.allbest.ru/culture/00550154_0.html / (kirish sanasi: 24.12.2017).

9. Nesterenko Yu.A. Temir-beton konstruktsiyalarni mustahkamlashning zamonaviy usullari / Yu.A. Nesterenko, A.V. Yuriev // Yoshlar ilmiy forum: Texnika va matematika fanlari. XVI talabalar xalqaro sirtqi ilmiy-amaliy konferensiyasi materiallari asosida elektron maqolalar to‘plami. - Moskva: "MTsNO" nashriyoti, 2014. - No 9 (16) [Elektron resurs]. - Kirish rejimi. – URL: http://www.nauchforum.ru/archive/MNF_tech/9(16).pdf / (kirish sanasi: 24.12.2017).

10. Radygina A.E. Modulli prefabrik jamoat binolari kontseptsiyasi / A.E. Radigina, M.B. Permyakov // Zamonaviy fan, texnologiya va ta'limning dolzarb muammolari. - 2014. - V. 2, No 1. - S. 48-49.

11. III ming yillikda ilmiy tadqiqotlar, qurilish va muhandislik kommunikatsiyalaridagi innovatsiyalar / K.M. Voronin [va boshqalar] // Magnitogorsk davlat texnika universitetining xabarnomasi. G.I. Nosov. - 2009. - No 2. - B. 49-50.

12. Vatin N.I. Qurilishda 3D bosib chiqarish / N.I. Vatin, L.I. Chumadova, I.S. Goncharov, V.V. Zikova, A.N. Karpenya, A.A. Kim, E.A. Finashenkov // Noyob binolar va inshootlarni qurish. - 2017 yil - 1 (52). – B. 27-46.

“Badiiy obraz – san’atdagi obyektiv voqelikni ma’lum bir estetik ideal nuqtai nazaridan aks ettirish (qayta ishlab chiqarish) shaklidir. Badiiy obrazning turli sanʼat asarlarida gavdalanishi turli vositalar va materiallar (soʻz, ritm, chizmachilik, rang, plastika, mimika, kino montaji va boshqalar) yordamida amalga oshiriladi. Badiiy obraz yordamida san’at o‘zining o‘ziga xos vazifasini – insonga estetik zavq bag‘ishlash va rassomni go‘zallik qonuniyatlari asosida ijod qilishga undash vazifasini bajaradi.

Texnologiya, so'zning keng ma'nosida, V.M. Razin, "... bu ma'lum tsivilizatsiya yutuqlarini funktsional jihatdan ta'minlaydigan (ya'ni innovatsiya va rivojlanish mexanizmi), mohiyatan maqsadli harakatlar (siyosat, boshqaruv, modernizatsiya, intellektual va resurs ta'minoti va boshqalar) sohasini ifodalovchi murakkab voqelikdir. ..), ular asosan bir qator ijtimoiy-madaniy omillar bilan belgilanadi".

Ushbu maqolada biz badiiy tasvirni rivojlantirish texnologiyasini ko'rib chiqamiz va shuning uchun biz rassomning (dizayner, me'mor) shaxsiy salohiyatini va so'zning keng ma'nosida "murakkab voqelik" ni ro'yobga chiqarish masalalarini ko'rib chiqamiz. ushbu tasvirning aniq loyiha chegaralarida rivojlanishi va timsolini ta'minlash uchun mo'ljallangan. Va kelajakdagi dizaynerlar va me'morlarning badiiy va ijodiy faoliyatiga qiziqishni shakllantirishni dizayndagi evristik yondashuvlarni shakllantirish prizmasi orqali ko'rib chiqish mumkin. Darhaqiqat, dizayn ta'limi rivojlanishining hozirgi bosqichida talabalar ijodiyotini rivojlantirish dolzarb bo'lib, bu ularning kasbiy sohada chegaradan tashqarida, ko'p bosqichli va shu bilan birga yo'qotmaydigan odamlar sifatida shakllanishini ta'minlaydi. kasb sohasidagi tajriba va bilimlar bilan mustahkamlangan fikrning amaliy yo'nalishi.

Tkachev V.N. fazoviy san’at oilasida me’morchilik va dizayn o‘zining xususiyatlari bilan ajralib turishini aytadi: ular loyihalash va amalga oshirish bosqichlaridan iborat bo‘lib, loyihani mohiyatan amalga oshirish har doim ham rejani amalga oshirishni anglatmaydi; dizayn mijoz qiymatining vizual dalilidir; operatsiyalar soni va mehnat xarajatlarining sig'imi, birinchi navbatda, individual hissa va muallif shaxsini ajratib, faoliyatning kollektiv xususiyatini belgilaydi; arxitektura va dizayn birgalikda yashash muhitining qiyofasini tashkil qiladi va ularning uslubiy xususiyatlari odamlarning sinxron estetik dunyoqarashini va ularning mavjudligi tafsilotlarini belgilaydi.

Zamonaviy iste'molchilar talablariga javob beradigan me'moriy muhit dizaynini yaratishga "individual" va "jamoaviy" hissa qo'shish masalasi, shubhasiz, tizimli dizayn yondashuvini talab qiladi. Shu bilan birga, shuni tushunish kerakki, "kollektiv" ijodkorlik iste'molchining talablariga taxminan ob'ektiv munosabat, ehtiyojlar va ularga erishish vositalarini umumlashtirilgan tushunish va shunga mos ravishda yaratilgan narsalarga umumiy umumlashtirilgan yondashuvni beradi. fazoviy muhit va unga kiritilgan ob'ektlarning badiiy tasviri. Boshqa tomondan, "individual" yondashuv dizayn va arxitekturada o'ziga xoslik va "eksklyuzivlik" ni kafolatlaydi, muallifning individualligini to'liq ko'rsatadi, taniqli, hatto "brendli" ob'ektlarni yaratishga imkon beradi. Bu kelajakdagi ob'ektning dastlabki badiiy qiyofasini aniqlashga imkon beradigan kontseptual dizaynning asosidir.

Bu erda quyidagi texnologiyalardan foydalanish mumkin: me'moriy loyihalash jarayonining aqliy xaritasi, assotsiatsiyalar yordamida loyihalash, me'moriy inshootning prototipini individual dizayn ob'ekti sifatida ko'rib chiqish.

Assotsiatsiya ob'ektlar, hodisalar o'rtasidagi bog'lanishning bir turi ... Assotsiativ tafakkur shulardan biridir eng qimmatli xususiyatlar Me'morning kasbiy ongi - genetik sovg'a bo'lishi mumkin, ammo ijodiy jarayonlar sohasini psixologik qo'llab-quvvatlash bilan ta'minlangan turli xil usullar bilan yo'naltirilgan ta'lim yanada haqiqiydir. Bir misolni ko'rib chiqing individual yondashuv dizayn va arxitekturada tasvirni shakllantirishga.

"Birlashmalar yordamida dizayn va arxitekturada dizayn" maqolasida mualliflar Krasnova T.V. va Karpenko S.S. o'z ijodiy va kasbiy faoliyati misolida badiiy tasvirni loyihalash jarayonini ko'rib chiqing. Asos sifatida mualliflar kelajakdagi dizayn yoki arxitektura ob'ektining grafik diagrammasini yaratish uchun "I-kontseptsiyasi" bilan ishlash metodologiyasini oladi. Ushbu uslubning mohiyati "muallifning IDEAL haqidagi o'z g'oyasini amalga oshirish va ushbu IDEALni grafik assotsiatsiyalarda ifodalashdan iborat". Shu bilan birga, sxema bo'yicha berilgan assotsiatsiyalar ketma-ketligini va ularning har bir bosqichda grafik natijalarga og'zaki-majoziy muvofiqligini kuzatish muhimdir. Birinchi bosqichda kelajakdagi modul uchun asos sifatida qabul qilingan uyushmalar chegaralari aniqlanadi: "men kimman?", "Men nimaman?", "Men qandayman?", "Men qanday bo'lardim? ” (1-rasm).

Guruch. 1. “Men-kontseptsiya” grafikasi ustida ishlash

Guruch. 2. “Grafik modul-kontseptsiya”

Guruch. 3. Grafik kontseptsiya moduli asosida ishlab chiqilgan "Revontulet" akvaparkining arxitektura ob'ekti

Maqolaning xulosasiga ko'ra, grafik modulda ifodalangan assotsiatsiyalar:

yagona uslubni shakllantirish uchun yaxshi asos;

dizayn va arxitektura ob'ektlarining konstruktiv asoslarini aniqlay oladi;

Badiiy obrazni loyihalashda “jamoaviy yondashuv” loyiha obrazini amalga oshirish bosqichiga yaqinlashish imkonini beradi. Shuningdek, jamoaviy yondashuv ijodiy dizayn texnikasidan foydalanishni istisno etmasligini ham ta'kidlaymiz. Bunga misol qilib “Aqliy hujum” texnikasidan foydalanish mumkin. Aynan shu metodologiya sizga kerakli resurslarni bosqichma-bosqich kiritish imkonini beradi, iqtisodiy, ekologik, ergonomik xarakterdagi masalalarni va, albatta, loyihaning texnologik va materialshunoslik jihatlarini batafsil ko'rib chiqishga imkon beradi. "G'oya - prototip" ning maqsadga muvofiqligi va maqsadga muvofiqligini baholashning loyiha bosqichida mutaxassislar sifatida ishtirok etish bizga dizaynning dastlabki bosqichlaridayoq "g'oyaning rentabelligi" masalalarini ko'rib chiqishga imkon beradi. Bu erda biz allaqachon dizayn va arxitekturada tizimli yondashuv haqida gapirishimiz mumkin, bu erda 1-sonli sub'ekt dizayner (arxitektor) va №1 ob'ekt loyihadir va 2-sonli ob'ekt - iste'molchi va №2 ob'ekt. tugallangan loyiha , ya'ni iste'molchi tomonidan qabul qilingan dizayner (arxitektor) faoliyatining mahsuloti. Shu bilan birga, tavsiflangan tizimning dinamik dual birligini ta'kidlash kerak. Va bu erda shuni yodda tutish kerakki, loyihani amalga oshirish uchun jamoaviy yondashuv, aniqrog'i, dizaynni iste'molchi qiymatining vizual dalili sifatida belgilaydigan "integratsiyalashgan yondashuv" tavsiya etiladi. Badiiy tasvirni rivojlantirishning ushbu bosqichida texnologiya va materiallarni (dizayn vositasi sifatida) tanlash masalalari allaqachon ko'rib chiqiladi. Maqsadlilik va moda masalalari dizayn vositalarining assortimentini belgilaydi. Bunga misol qilib turar-joy binolari va sanoat binolarini qurishda energiya tejovchi texnologiyalarni keltirish mumkin. Agar biz Revontulet akvaparkining me'moriy ob'ektining yuqoridagi misolini ko'rib chiqsak, u holda loyihalashtirilayotgan binoning arxitektonikasi uchun asos sifatida an'anaviy klassikaga aylangan temir-beton konstruktsiyalardan foydalanish mumkin. Shubhasiz, bu holda standart temir-beton konstruktsiyalarni mustahkamlash yo'llarini o'ylash, shuningdek, temir-beton konstruktsiyalarni mustahkamlashning zamonaviy usullarini qo'llash kerak. Modulli prefabrik binolar texnologiyasi ham tegishli bo'lishi mumkin, chunki dastlab Revontulet majmuasini loyihalash uchun asos yassi modul bo'lib, keyinchalik u binoning uch o'lchovli shakliga aylantirildi. Muayyan misoldan foydalanib, biz g'oyaning rivojlanish yo'nalishi butunlay boshqacha bo'lishi mumkinligini va nafaqat iqtisodiy va texnologik, balki geografik, milliy-an'anaviy, ijtimoiy, shuningdek, boshqa ijtimoiy-psixologik talablarga ham bog'liq bo'lgan ko'plab omillarga bog'liq bo'lishi mumkinligini ko'ramiz. ergonomika. Va ma'lum bir arxitektura va dizayn makonida yashashning ijtimoiy modelini hisobga olish va bashorat qilish uchun, allaqachon o'ziga xos funktsional shaklda ifodalangan badiiy tasvirning keyingi rivojlanishini loyihalashda xuddi shunday "kenja yondashuv" kerak. Hech qanday holatda bunday amaliy yondashuv loyihalashtirilgan ob'ektlarni birlashtirish va o'ylamasdan takrorlash vazifalarini belgilamasligi kerak. Agar dastlab, hatto kontseptual dizayn bosqichida ham, vazifa individual imidj - brendni yaratish bo'lsa, demak, bu me'morlar va dizaynerlar uchun ustuvor vazifaga aylanadi. Bu yangi texnologiyalarni ishlab chiqishni rag'batlantirishi yoki mavjud kashshof echimlarni rag'batlantirishi mumkin. Shunday qilib, arxitektura ob'ektlarini loyihalashda siz, masalan, har qanday murakkablikdagi arxitekturada ijodiy kontseptsiyalarni amalga oshirishga imkon beruvchi qo'shimcha qurilish texnologiyalaridan foydalanishingiz mumkin.

Dizayn jarayonida modullar - assotsiatsiyalardan foydalanishning shubhasiz afzalligi ularni turli dizayn ob'ektlariga aylantirish imkoniyatidir. Bunga misol sifatida talaba - arxitektor Maysyukova N.D. (rahbar: Krasnova T.V.), unda biz grafik modul - "Niqobdagi arqon yuruvchining qadamlari" o'z-o'zini kontseptsiyasiga asoslangan assotsiatsiya bir vaqtning o'zida ish yuritish buyumlarini loyihalash uchun prototip bo'lib xizmat qilishini ko'ramiz. favvora va sport majmuasining prototipi (4-rasm) .

Guruch. 4. "Grafik modul dizayn va arxitektura ob'ektlarini loyihalash uchun asos sifatida"

Shuni ham ta'kidlash kerakki, arxitektura muhitini loyihalashning elementlari va ob'ektlarini modullar - assotsiatsiyalar yordamida loyihalashda "integratsiyalashgan yondashuv" individuallik bilan ajralib turadigan yagona uyg'un stilistik makonni yaratishga imkon beradi, ularning har bir elementi o'ziga xosdir. kontseptual jihatdan umumiy asos - assotsiatsiya bilan birlashtirilgan.

Dizayn va arxitektura ob'ektlarining badiiy qiyofasini loyihalashning turli bosqichlarida qutbli yondashuvlarni - "individual" va "jamoaviy" yondashuvlarni birlashtirish qobiliyati yaxshi o'ylangan aloqa muhiti bilan ergonomik, funktsional va yorqin individual tugallangan shakllarni yaratishga imkon beradi; operatsion stsenariyga tizimli yondashuv va ilg'or dizayn texnologiyalari va qurilishdan foydalanish imkoniyatini ta'minlash.

Bibliografik havola

Krasnova T.V., Permyakov M.B. DIZAYN VA ARXITEKTURADA BADDIY OBJANI GRAFIK DIZAYN KONSEPTASI ORQALIDA RIVOJLANISH TEXNOLOGIYASI // Fan va ta’limning zamonaviy muammolari. - 2018 yil - 1-son;
URL: http://science-education.ru/ru/article/view?id=27367 (kirish sanasi: 29.03.2019). "Tabiiy tarix akademiyasi" nashriyoti tomonidan chop etilgan jurnallarni e'tiboringizga havola qilamiz.

murakkab atrof-muhit ob'ekti tushunchasini shakllantirish jarayonida yuzaga keladigan ma'no va g'oyalarning ideal-sensorli ob'ektiv ifodasi; bunday ob'ektlar tushunchasining badiiy modeli.

Tasvirlar dizayn fikrlash sifati sifatida tadqiqotchilarning, ayniqsa dizayndagi e'tiborini tobora ko'proq jalb qilmoqda. Bu erda bir qator yangi tushunchalar paydo bo'ldi, masalan, dizayn fikrlash mexanizmini ochib beradigan "majoziy modellashtirish", "tasvir turi" va boshqalar. Atrof-muhitning badiiy obrazliligi masalasini o'rganish amaliyotchi me'morlar va dizaynerlar uchun o'z asarlarining chinakam badiiy bo'lishini ta'minlashga intilayotgan va adekvat estetik tajribani uyg'otadigan muayyan uslubiy ahamiyatga ega.

Majoziy-tipologik yondashuvning asoslari XX asrning 60-yillari oxirida badiiy dizayn usuli bo'yicha bir qator ishlarda qo'yilgan bo'lib, unda dizayndagi dizayn-badiiy obrazni shakllantirishning o'ziga xosligi analogiya orqali ochib berilgan. san'atdagi odatiy tasvir bilan. Keyinchalik, dizayn dasturlash g'oyalarini ishlab chiqishda, ushbu yondashuvning mohiyati aniqlandi - u " nol tsikl» umumiy badiiy dizayn jarayonida. Ushbu yondashuv atrof-muhit va dizayn ob'ektlarini tashkil qilish uchun ideal badiiy modelni ifodalovchi dizayn va badiiy metafora bo'lgan tasvir turini izlashga asoslangan.

Loyihalashtirilgan tizimlarni modellashtirishning standart kontseptsiyasida modelning asosiy rejasi ob'ekt-fazoviy muhitda inson xatti-harakatlarining o'rtacha xususiyatlari orqali aniqlanadi. "Dastur" tushunchasining modeli boshqacha: semantik reja bu erda ob'ektning ideal mavjudligi muhiti bilan ko'rsatiladi, uning tasvir turini aniqlash orqali, sub'ekt - ansambl tomonidan, rasmiy - tashkil etish orqali shakllanadi. arxitektura va dizayn dizaynining "tillari" yoki "tillari" yordamida ansambl.

Bu birinchi intuitiv, keyin loyihadan oldingi va dizayn tadqiqotlari bilan boyitilgan, muayyan atrof-muhit birliklarining ijtimoiy, hissiy, badiiy va ob'ekt-fazoviy xususiyatlari haqidagi g'oya badiiy mazmun orqali jamiyatning atrof-muhit sifatiga qo'yadigan talablarining umumiyligini aks ettiradi. ob'ekt. Tasvirning turi dizayn jamoasining tasavvuriga qaratilgan tavsiyalar, istaklar, tavsiflarda o'rnatiladi. Ushbu hodisaning shubhasiz noaniqligi mumkin bo'lgan dizayn echimlarining xilma-xilligi kafolati bo'lib xizmat qiladi. Boshqa tomondan, rassomning e'tiqodi, g'oyaviy tipda mustahkamlangan ijodiy munosabatlarning barqarorligi dizaynning izchilligi va samaradorligini ta'minlaydi. Ko'rinib turibdiki, tipli tasvirni to'g'ri shakllantirish atrof-muhit tizimlarini loyihalash kontseptsiyasi bo'yicha ishning asosiy bo'g'inidir - bu bo'g'insiz na majoziy tasvirlarning uzluksizligi yangi madaniyat, yangi jamiyatning omon qolishi uchun asos bo'la olmaydi. , na innovatsiya - arxitektura va dizayn echimlarining yangiligi - aqlga sig'maydi.

RASKOCH -badiiy ijod sohasidagi mutaxassis, uning atrofidagi plastik va majoziy qadriyatlarni kashf eta oladigan shaxs; dunyo tartibining ritmini, rangini, tuzilishini, tuzilishini ko'rish, teginish, his qilish.

H.-professional qarama-qarshi, ikkilanishli hodisa: x kabi. u dunyoga ochiq bo‘lishi, idrokning tayyor formulalaridan xoli bo‘lishi, hech narsani bilmagandek, har safar yangidan, birinchi marta til, ifoda shakli yaratishi kerak; professional sifatida u haqiqat qo'ygan vazifalarni tushunishi va ularni hal qila olishi kerak, ya'ni. bilim va ko‘nikmalarga ega bo‘lish. X.-professional (arxitektor, dizayner) har ikki kishidan biri - rassom sifatida ochiq, hunarmand sifatida aqlli va mohir. badiiy dizayn, arxitektura dizayni, badiiy dizayn - bugungi mavzu-badiiy ijod janrlari, tabiiy ravishda an'anaviy ravishda badiiy ijod deb ataladigan turkumga qo'shiladi, bu erda X. "tuyg'ularning qabul qiluvchisi bo'lib, ular qayerdan - osmondan, erdan, odamning .mo orqali miltillagan qog'ozdan yoki to'rdan ”(P. Pikasso) o'zining borligini anglaydi.

DIZAYNNING EVOLUSIYASI -asta-sekin, texnologiya, badiiy til, sanoat va iste'molchilar bilan munosabatlardagi shaxsiy miqdoriy o'zgarishlarning uzluksiz to'planishi jarayonida, vazifalar, usullar va dizayn faoliyatining yakuniy mahsulotining sifat jihatidan o'zgarishi.(qarang." Dizayn tarixi).

20-asr boshlarida rivojlangan sanoat ishlab chiqarishi va xizmat ko'rsatish bozorining tizimlar bilan to'yinganligi sharoitida dekorativ-badiiy ijod ishining davomchisi bo'lgan dizayn. zamonaviy uskunalar inson hayotining fazoviy sharoitlari, dizayn ishlarini mustaqil faoliyat sohasiga ajratish va dizayn mahsulotlarini ishlab chiqarish uchun qulay shaklda shakllantirishning pragmatik va badiiy maqsadlarini birlashtirish vazifasini qo'ydi.

Ushbu dastur dizayn dizayni vositalari yordamida "foyda" toifasini estetik hodisaga, "go'zallik" toifasiga aylantirish shiori ostida amalga oshirildi. Dizayn va badiiy sohani ajratish tamoyillarining samaradorligi, rassom-dizaynerlar tomonidan ixtiro qilingan muhitni jihozlashga bo'lgan talab dizaynni davrning etakchi san'at turiga aylantirdi, uning mafkurasini madaniyatning barcha sohalariga yoydi. Va shu bilan birga, o'z tuzilishi va mafkurasida muhim o'zgarishlarga olib keldi.

Birinchidan, dizayn boshqa san'atlar oilasiga mustahkam kirdi, chunki uning individual qarorlarining yig'indisi ijtimoiy ta'siri aslida bizning o'ta pragmatik hayot tarzimizning ma'naviy mazmunini belgilaydi. Ammo u, go'yo, bozorni va insoniyatning "iste'mol qiluvchi" ongini asta-sekin egallab, shu tariqa o'z vositalarini - anonimlik, takrorlash, "past" ehtiyojlarni qonuniylashtirishni - umuman san'at vositalari arsenaliga kiritgandek erishdi. .

Ikkinchidan, dizayn inson munosabatlari olamini “to'liq estetiklashtirish” g'oyalarini e'lon qilgan klassik "foydali chiroyli bo'lishi kerak" - "chiroyli - foydali" shiori o'rniga yangi kontseptsiyani ilgari surgan holda o'z ta'sir doirasini kengaytirdi. Bugungi kunda bu g'oyalar cheklangan texnogen rangga ega, ammo dizayn faoliyatining estetik me'yorlarini faol ravishda kengaytirish, mintaqaviy tendentsiyalarni va havaskor shakllarni uning sohasiga kiritish dizaynning badiiy imkoniyatlarini rivojlantirishga yangi turtki beradi. faqat professionallar tomonidan izlanadi. Ushbu tendentsiya, shuningdek, dizayn ijodkorligining ishlab chiqarish bazasini tubdan qayta qurish jarayonlari, "shakl sanoat uchun mavjud bo'lgan texnologiyaga mos kelishi kerak" tamoyillaridan postindustrial jamiyat tushunchalariga o'tish bilan ham qo'llab-quvvatlanadi. Rassom tomonidan o'ylab topilgan va inson uchun foydali bo'lgan har qanday shaklni samarali qayta ishlab chiqarishga qodir".

Uchinchidan, ommaviy dizayn madaniyatining tobora ortib borayotgan ekspressivligi va tarqalishi san'at tarixining ko'plab me'yorlari va qoidalarining o'zgarishiga olib keladi - "badiiy tasvir" toifasining ma'nosini o'zgartirishdan tortib, badiiy sintez tamoyillari talqinini kengaytirishgacha. dunyo qiyofasini shakllantirish vositalari orasida muhandislik dizayni, xizmat ko'rsatish ob'ektlari, landshaft kompozitsiyalari. Dizayn madaniyatining shakllanishi va mustahkamlanishi (uning moddiy va ma'naviy shakllaridan keyin uchinchi) butunlay dizayn san'ati mazmunining rivojlanishi tufayli shakllangan.

Agar dizayn tarixini uning asosiy ob'ektining o'zgarishi sifatida tasavvur qilsak, uning boshlanishi (A. Rapoport bo'yicha - "Birinchi dizayn") mukammal dizayn ekanligi ma'lum bo'ladi. yagona narsalar - mahsulotlar, asboblar, dastgohlar, qopqoqlar va boshqalar. O'tgan asrning 60-yillaridan boshlangan "Ikkinchi dizayn" esa shakllanishga bag'ishlangan. muhitlar - me'moriy vaziyatlarning xususiyatlari bilan uyg'un bog'langan mavzu majmualari va ansambllari.

E.D.ning keyingi bosqichi, faraziy "Uchinchi dizayn" qanday bo'ladi? Aftidan, oldingi bosqichlarning kasbiy to‘planishi dizaynga badiiy ijodning yangi bosqichiga – voqelikni g‘oyaviy-axloqiy xayoliy assimilyatsiya qilishga o‘tishga imkon beradi, bu esa dunyoni ham, unda yashovchi shaxsni ham qayta tiklaydi.

Boshqacha aytganda, bugungi kunda san’at insoniyat bosib o‘tgan yo‘lni baholovchi ong shaklidan global miqyosda real va idealning har tomonlama sintezi sari olg‘a siljishini boshlab beruvchi kuchga aylanadigan yangi davr ostonasida turibdi. va kundalik ishlar va yutuqlar.

Atrof-muhit dizayni:

a - "Sharshara ustidagi uy" (F.L. Rayt) - tashqi ko'rinishdagi atrof-muhitning antropogen va tabiiy tarkibiy qismlarining birligi tasviri; b- bank binosining ichki qismi

Atrof-muhitni muhofaza qilish loyihasi (Eko-dizayn) -tabiiy muhit va madaniyat talablarini moslashtirishni loyihalashtirilgan ob'ektlarda amalga oshirishga intiladigan kompleks loyihalash faoliyati sohasi; Bu inson va tabiat o'rtasidagi munosabatlar sohasida oldingi avlodlar tomonidan erishilgan qadriyatlarni hisobga olishni talab qiladi. [sm. Ekologik shakllanish.

Zamonaviy hayotning tasviriga ekologizatsiya, ya'ni tirik dunyo va uning yashash muhiti o'rtasidagi optimal nisbatni hisobga olish istagi ta'sir qiladi. Natijada, atrof-muhit va madaniyatning yaqinlashishi (madaniyat ekologiyasi), arxitektura, sanoat dizayni, tasviriy kommunikatsiyalar, amaliy va tasviriy san'atni birlashtirish kontseptsiyasi paydo bo'ladi, uni ba'zan "ekologik san'at" - dizayn deb ataladi. arxitektura muhiti. Bunday birlashma kontseptsiyasi sub'ekt-fazoviy muhit va uning elementlari shaklida oldingi avlodlarning qadriyatlari va turmush tarzi tarixida erishilgan (ochilgan) qadriyatlarni saqlash asosida qayta yaratishga imkon beradi. qayta tiklanmaydigan tabiiy resurslar va insoniyat madaniyati yutuqlariga ehtiyotkorlik bilan munosabatda bo'lish.

"Ekologik" badiiy dizaynda sanoat mahsulotlari ob'ektni ishlab chiqarish va ekspluatatsiya qilishning ekologik jihatlariga: uning moddiy va energiya iste'moli, ekologik xavfsizligi va xizmat muddati tugagandan so'ng qayta ishlash imkoniyatiga e'tibor kuchaymoqda. Bundan tashqari, "ekologik toza ob'ekt" tushunchasi nafaqat atrof-muhitga salbiy ta'sirning yo'qligi, balki undan foydalanishning psixologik qulayligini (atrof-muhit bilan vizual uyg'unlik) ham o'z ichiga oladi, bu esa dizayner uchun yangi shakllanish imkoniyatlarini ochadi. E.d.da alohida oʻrin tutadi. kontseptual, bashoratli o'zgarishlar (Qarang: Futurodizay n).

E.d.da. shahar va qishloq muhitining hududiy xususiyatlari ham hisobga olinadi: ularning fazoviy va vaqtincha tashkil etilishi, turar-joy turlari, turar-joylarning tarkibiy o'zaro bog'liqliklari, ish joylari va ommaviy kommunikatsiyalar, atrof-muhitning predmet mazmunining xususiyatlari va nihoyat, majoziy. barcha "mintaqaviy ™ qatlamlari" qadriyatlarini aks ettiruvchi xususiyatlar.

Tabiatni asrab-avaylash haqidagi g‘amxo‘rlik uning zaruriy qismi bo‘lgan etnik guruhlarga ham taalluqli bo‘lishi kerak. Atrof-muhit va turmush tarzining etnik-madaniy o'ziga xosligi (birligi) alohida etnik guruhlarning, bir tomondan, odamlarning madaniy o'zaro munosabatini ta'minlashda, ikkinchi tomondan, madaniy xilma-xillikni ta'minlashda ishtirok etishi bilan ta'minlanadi. ularning o'ziga xosligi. Aniqlanishicha, milliy yoki mintaqaviy madaniyat vakillari makonni o'z madaniyati tomonidan maxsus qabul qilingan "modellar"ga muvofiq o'zlashtiradilar. Madaniyatining o'ziga xos xususiyatlariga qarab, ular qandaydir tarzda makonni tashkil qilish, uning hajmi va shakli, undagi narsalarni joylashtirish bilan bog'liq. Shunga ko'ra, ularning atrof-muhit va uning tarkibiy qismlarining hajmli-fazoviy tarkibiga munosabati quriladi ("etno-dizayn" deb ataladi).

Bularning barchasi E.d.ning rolini ko'rsatadi. Muayyan madaniy jamoaning shakllanishi va saqlanishida murakkab va xilma-xildir va bu loyihalash vositalari bilan tashkil etilgan sub'ekt-fazoviy muhitda umumiy va maxsus nisbatlarning o'zgarishini baholashda hisobga olinishi kerak.

ERGODIZAYN - badiiy dizayn shakllanishi, birinchi navbatda, ergonomikaning talablari bilan belgilanadigan ob'ektlar.

Bunday ob'ektlarga boshqaruv panellari, ish joyidagi uskunalar va boshqa mahsulotlar kiradi, ularning samaradorligi ularning inson tanasi bilan o'zaro ta'siriga bog'liq.

O'tgan asrning 60-yillarida ushbu atama individual dizayn maktablarining rivojlanishini belgilab berdi, ular orasida eng mashhurlari chexoslovakiyalik dizaynerlar Z. Kovarj, M. Schindlero, P. Shkarka va bir qator boshqalarning faoliyati edi. Ularning ishlarida ergonomik talablar "anatomik" shakllanishni izlashga sabab bo'ldi; shu bilan birga, mahsulot shakli va inson antropometriyasi o'rtasidagi eng katta muvofiqlikka erishish uchun tegishli organlardan gipslar keng qo'llanilgan. Bunday qidiruvlar natijasida olingan mahsulotlar (qoida tariqasida, bu qo'l asboblari, boshqaruv tutqichlari edi) o'ziga xos shaklda farq qilar edi, ammo ular ergonomik jihatdan yaroqsiz bo'lib chiqdi: bir qo'l holatiga mo'ljallangan, ular odamni tezda charchatadi. tutqichni o'zgartirish imkoniyati yo'q edi. Hozirgi vaqtda shakllantirishga o'xshash yondashuv qisqa muddatli yaqin aloqa uchun mo'ljallangan ob'ektlarni loyihalashda qo'llaniladi.

Ergodizayn: Kenon Super Bis kamerasi (L. Kolani)

odamning ishchi organi bilan xushmuomalalik, masalan, fotografiya uskunalari.

ERGONOMIK -inson tanasining ob'ektiv xususiyatlarini o'rganadigan fan(antropometrik, biomexanik, fiziologik, psixologik) bilan mahsulot yoki atrof-muhit bilan o'zaro ta'sirini optimallashtirish uchun.

Ergonomik tadqiqotlar natijalari to'g'ridan-to'g'ri loyihalash jarayonida qo'llaniladigan qoidalar, standartlar va boshqalar shaklida qayd etiladi. Ergonomik talablarni hisobga olish, shuningdek, o'xshash mahsulotlarning ergonomik tahlili yordamida qo'nish maketlarida dala sinovlari bilan aniqlanadi.

Ergonomik talablarni hisobga olish ma'lum turdagi mahsulotlar va atrof-muhit ob'ektlarini shakllantirishda hal qiluvchi ahamiyatga ega bo'lishi mumkin.

Ergonomik xatolar dizaynda:

a - mashina boshqaruv elementlarining joylashishi inson figurasining o'lchami va nisbatlariga mos kelmaydi; Uskunaning 6-texnologik oynalari inson harakatlarining kinematikasiga moslashtirilmagan

DA me'moriy muhit dizayni E., aslida, uning metodologiyasining tamal toshiga aylandi, chunki. aynan u "atrof-muhit" (dizayn ijodkorligining yakuniy mahsuloti) va "shaxs" (atrof-muhitning mijozi va iste'molchisi) tushunchalari o'rtasidagi bog'lovchi bo'g'indir.

Atrof-muhit dizaynining tarkibiy qismlari - mavzu mazmuni, fazoviy vaziyat va funktsional jarayonlar doimo E. sa'y-harakatlarini bevosita qo'llash mavzusi bo'lib kelgan, ammo ular uni yanada rivojlantirish istiqbollarini ham taklif qilishgan, chunki ekologik faoliyatning yakuniy maqsadi atrof-muhit sharoitlarini alohida yaxshilash emas. , lekin ularning sintezi, ekologik kompleksning psixofiziologik pragmatik va estetik afzalliklarini yagona integral badiiy toifaga birlashtirish - atrof-muhitning tasviri (atmosferasi).

Shubhasiz, E. uchun maʼlum bir sintetik toifa ham uning harakati uchun eng yuqori yoʻriqnoma boʻlishi mumkin, u ekologik faollikni shakllantirishda “pastki” boʻgʻin omillarini (charchoq, reaksiya tezligi, xavfsizlik, yorugʻlik chegarasi) hisobga olishdan oʻtishni oʻz ichiga oladi. , va hokazo) omillarga "o'rta" va "yuqori" tartib - zavq, qoniqish, lazzatlanish.

Aynan mana shu yoʻldan E. bugungi kunda oʻz tadqiqot obʼyektlarini, jumladan, ular orasida axborot va boshqaruv tizimlarini tobora murakkablashtirib, kritik holatlarni aniqlash usullarini barqaror mehnat faoliyati uchun sharoit yaratish tamoyillariga oʻzgartirmoqda. To'g'ri, hozircha u atrof-muhitni loyihalashda intuitiv bo'lsa ham, uzoq vaqtdan beri ishtirok etgan inson faoliyatining ko'p jihatlaridan qochadi. Hissiy reaktsiyalar, nisbatlar sirlari, estetik imtiyozlar, atrof-muhit yoki uning tarkibiy qismlarining badiiy sifatini baholash kabi. Ko'rinib turibdiki, pragmatika doirasidan tashqarida bo'lgan bu vazifalarni xolisona ko'rib chiqish vaqt masalasidir. Va keyin unga erishib bo'lmaydigan bilimlar bilan qurollangan E. nafaqat dizayn, balki har qanday badiiy ijodning bir qismiga aylanadi.

Ammo bugungi kunda ham E. ekologik echimlarni ob'ektivlashtirish muammolariga chuqur kirib bordi. Bundan tashqari, "atrof-muhit" kontseptsiyasining murakkabligi va ko'p qirraliligi bunday ilovalar sonini grafik yoki sanoat dizayniga qaraganda ancha katta qiladi.

Masalan, atrof-muhit ob'ektlarini jihozlash elementlarini shakllantirishning an'anaviy ergonomik sohasi ma'lum bir ob'ektni tashkil etuvchi komplekslar dizayniga aylanadi. ob'ekt maydoni, ekologik vaziyatning haqiqiy "katta" maydoni bilan ekspressivlikda raqobatlashmoqda.

An'anaviy yoritish muhandisligi, issiqlik fizikasi, iqlimshunoslik va boshqalar bilan faol bog'langan E. insonning atrof-muhitda bo'lishining jismoniy (ob-havo, akustik, ochiq rang va boshqalar) shartlarini ko'rib chiqadi, ularning kombinatsiyalarining chegara va qulay parametrlarini belgilaydi. , shu bilan atrof-muhit mikroiqlimining ideal prototiplarini ishlab chiqish - uni idrok etishning eng qulay sharoitlari.

Ekologik makon shaklini tashkil qilish bilan shug'ullanib, E. taklif qiladi eng yaxshi variantlar insonning o'z doirasidagi farovonligi; Aholining "nostandart" guruhlari - bolalar, nogironlar uchun muhit yaratish muammolarini o'rganayotgan E. asta-sekin me'yor sifatida qabul qilingan chora-tadbirlardan tashqari iqtidorli favqulodda odamlar uchun muhit yaratish kabi istiqbolli mavzuga yaqinlashmoqda.

Ekologik va ergonomik dizayn vazifalarining birligi tashqi ko'rinishni talab qildi yangi shakl atrof-muhitni idrok etish shartlarini o'rganish - videoekologiya, atrof-muhit sezgilarining vizual kompleksini uyg'unlashtirish muammosiga bag'ishlangan. Hozircha - sof fiziologik, ammo kelajakda badiiy, qaerda yakuniy natija ga bog'liq bo'ladi

atrof-muhit tizimidagi "ijobiy" va "salbiy" vizual taassurotlarning qismlari va almashinishi.

E. va atrof-muhit dizayni oʻrtasidagi bogʻlanishning boshqa misollari ham bor: jamoaviy (ommaviy) harakatlar uchun atrof-muhitning oʻziga xosligi, cherkovlardan tortib stadionlargacha, inson va atrof-muhitning landshaft komponentlari oʻrtasidagi optimal oʻzaro taʼsirni hisobga olish va hokazo.

Atrof-muhit muhandisligi va atrof-muhitni loyihalashning faol o'zaro ta'siri juda muhim muammoni qo'yadi va amalda hal qiladi - atrof-muhit muhandisligini muayyan dizayn echimlari doirasini cheklaydigan fandan inson va atrof-muhit rivojlanishining yangi yo'nalishlarini yaratadigan ilmiy va amaliy faoliyatga aylantirish. insoniyat jamiyati.

ESTETIK FAOLIYAT(in

dizayn) - muayyan ijtimoiy inson mohiyatini ijtimoiy takror ishlab chiqarish bilan bog'liq amaliyot va inson muhitini uning estetik ehtiyojlarini hisobga olgan holda kompleks shakllantirishga qaratilgan.

Mehnat mahsulini tahlil qilishga, insonning ijtimoiy va amaliy faoliyatining mohiyatini aniqlash orqali utilitarlik va estetika oʻrtasidagi bogʻliqlikka uslubiy yondashuv asoslarini El.ni bogʻlagan K.Marks qoʻygan. butunligicha olingan mehnat, ijtimoiy ishlab chiqarish bilan, ya'ni. nafaqat tabiat materialini, balki insonning o'zini, uning ijtimoiy munosabatlarini, butun insoniyat madaniyatini o'zgartirish.

Inson tabiatdan foydalanadi va uni o'z ehtiyojlariga moslashtiradi. U o'zini o'zi yaratgan narsa va tuzilmalarda ham, boshqa odamlarda ham (ularning munosabatlarida) ob'ektivlashtiradi va turli shakllar oh hayotning tashkil etilishi.

E.d. U moddiy ishlab chiqarish sohasida va san'atda - o'ziga xos maqsad qo'yish, ifodalash va iste'mol qilish uslubiga ega bo'lgan ixtisoslashgan badiiy faoliyatda turlicha namoyon bo'ladi. Bu, A. Losevning fikricha, mustaqil va hissiy jihatdan bevosita ifodalangan qiymat sifatida berilgan har qanday faoliyat sohasining (shu jumladan, san'at) ekspressiv shakllarining generatoridir.

Estetik munosabatlar va E.d. Ob'ektlar va tabiat hodisalarini o'zgartirish va ularni inson ehtiyojlariga moslashtirish bilan bog'liq bo'lgan "qurilgan" predmet-moddiy faoliyat, "go'zallik qonunlariga ko'ra" ijodkorlikda estetik ma'nolarning shakllanishiga olib keladigan uch bosqichni ajratish mumkin. Dizayn yoki arxitektura asarlari chiroyli va badiiy ifodali bo'lishi uchun ularning mualliflari birgalikda va ma'lum darajada va izchil ravishda bir qator vazifalarni hal qilishlari kerak: 1) alohida ob'ektlar va inshootlarni, ularning majmualarini va umuman atrof-muhitni yaratish. maqsadlariga javob beradigan, texnik jihatdan mukammal, talab qiladigan eng kam xarajat ularni ishlab chiqarish yoki qurish uchun kuchlar va vositalar; 2) ularga o‘z mohiyatiga va yaratuvchisining mohiyatiga mos keladigan uyg‘un shakl berish, toki ularda moddiy zaruriyat tabiiy holat sifatida, demak, estetik jihatdan namoyon bo‘ladi; 3) pastki ob'ekt majmuasining potentsial qiymatiga yoki berilgan arxitektura muhitiga muvofiq badiiy va obrazli vazifalarni qo'yish va hal qilish.

ESTETIK QIMMAT(dizayn bo'yicha) - ob'ektning estetik idrok etish va tajriba jarayonida yuzaga keladigan mohiyatini alohida tushunish. E.c. ob'ektivdir, lekin faqat estetik baholash umume'tirof etilgan estetik me'yorlarga to'g'ri keladigan darajada.

E.c.ning yaratilishi. mavzu muhiti dizaynerning o'ziga xos vazifasidir. Biroq, atrof-muhitga ijobiy estetik baho berish uning go'zal ko'rinishi va uning oqilona tashkil etilishi o'rtasida uyg'unlik hissi mavjud bo'lganda paydo bo'ladi, bu esa asosiy iqtisodiy va madaniy muammolarni hal qilishga yordam beradi.

Insonda ijobiy hissiy reaktsiyani uyg'otish talabi (yuqori estetik baholash) birinchi navbatda muhim ahamiyatga ega, chunki bunday yaxlit baholash chinakam insoniy baho, shaxsning madaniy rivojlanishi nuqtai nazaridan bahodir, unda sub'ekt estetik munosabat uning oldida bir tomondan emas, har tomonlama namoyon bo'ladi.

Shunday qilib, ob'ektiv yoki fazoviy muhitning yaxlitligi ko'plab xususiyatlardan iborat bo'lib, ular: tuzilishning maqsadga muvofiqligi, uning barcha elementlarining uyg'un bog'lanishi, o'ziga xosligi, muayyan tabiiy vaziyatdan foydalanish va boshqalar. Xarakter bo'yicha estetik qadrlash insonning o'zi yaratgan muhit bilan turli xil aloqalari ta'sirida. Bu estetik faoliyatning turli shakllariga, shakllariga olib keladi turli xil turlari bu muhitga estetik munosabat, uni belgilovchi E.ts.

ESTETIK MUNOSABATLAR(in

dizayn) - shaxsning haqiqiy "o'zini o'zi anglash" shakli, uning amaliy ob'ekt-sensorli tasdiqlash usuli(umumiy mavjudot sifatida) atrofidagi dunyoda jamiyat uchun zarur bo`lgan shaxs sifatlarini shakllantirish vositasi.

Inson tabiati nafaqat dunyoning ob'ektiv qonuniyatlarini bilish va ularni dunyo tartibi sifatida tizimli ravishda taqdim etish, balki o'zini butun his-tuyg'ulari bilan o'z ichiga olgan shaxs rivojlanishi uchun uning ahamiyatini ochib berishi kerak. barcha ijodiy kuchlarini namoyish eting va ularning erkin o'yinlaridan zavqlaning. Bu dunyoni va "sub'ektiv inson sezgirligi" ning barcha ijtimoiy boyliklarini o'zlashtirishga bo'lgan ehtiyoj 4 atrofidagi dunyoga estetik munosabatda bo'lish ehtiyoji va qobiliyatidir.

E.o.ning tabiati va mohiyatini tushunish. K. Marksning "narsalarni insonparvarlashtirish" jarayonida ular "ikki tomonlama hayot kechira boshlaydilar" degan g'oyasi muhim ahamiyatga ega. Bir tomondan, ular qoladilar foydali narsalar odamlarning jismoniy mavjudligini saqlab qolish uchun zarur. Ammo ijtimoiy hayotning moddiy negizini tashkil etuvchi ushbu foydali munosabatlar ostida to'g'ri insoniy munosabatlar quriladi, bunda narsalar va butun tabiat o'zining "yalang'och foydaliligini" yo'qotadi va ijtimoiy munosabatlar, inson qobiliyatlari, ideallari ko'zgusi sifatida harakat qiladi. psixologiya va boshqalar. Buning sharofati bilan "inson o'zini ikki barobarga oshiradi" va "o'zi yaratgan dunyoda o'zini tafakkur qiladi".

Ijtimoiy amaliyotning mohiyatini bunday tushunish E.O. kontseptsiyasini shakllantirishga imkon beradi. shaxs voqelikka, o‘z ishining predmetiga, predmet majmualariga, undan ham ko‘proq predmet-fazoviy muhitga xos bo‘lgan sifatlar tegishli ekspressiv shaklga ega bo‘lgan hodisa sifatida va jarayonda uyg‘un tarzda tashkil etilgan mahsulotdir. arxitektor yoki dizaynerning faoliyati inson uchun (yaratish va idrok etish) uning ijtimoiy mohiyatini va ijodiy qobiliyatlarini tasdiqlashga aylanadi. Shaxsning ob'ektning ob'ektiv xususiyatlarini hisobga olgan holda, bir vaqtning o'zida "o'z mohiyatini" tasdiqlash qobiliyatini K. Marks "go'zallik qonunlari" bo'yicha ijodkorlik bilan bog'laydi. U kishining «amaliy universalligi» uning har qanday turdagi standartlarga muvofiq ishlab chiqarishni bilishiga va hamma joyda ob'ektga tegishli o'lchovni qanday qo'llashni bilishiga olib keladi, deb ta'kidladi; bu odam tufayli materiyani shakllantiradi go'zallik qonunlariga ko'ra, bular. voqelik qonunlariga ko'ra ijodkorlikning o'zi go'zallik qonunlariga ko'ra ijodga qarama-qarshi emas, balki bu holda erishilgan yangi sifatni ko'rsatadi. E.O.da ular olamga boʻlgan chinakam insoniy munosabatning koʻrinishlaridan biri boʻlganligi sababli, inson oʻz mohiyatini har tomonlama, yaʼni yaxlit shaxs sifatida oʻziga moslashtiradi. E.o. shuning uchun ham insonning dunyoga umuminsoniy munosabati bo‘lib, bir tomondan shaxs madaniy taraqqiyotining butun o‘lchovi, ikkinchi tomondan, jamiyat madaniy taraqqiyoti estetik mulohazada namoyon bo‘ladi.

Arxitektura va dizaynning asosiy ijtimoiy funktsiyasi utilitar-amaliy, va

bu ularning barcha ob'ektlari uchun amal qiladi, ehtimol yodgorlik tuzilmalaridan tashqari. Asarlarning asosiy massasi uchun estetik tomoni, go'yo, hosiladir, garchi bu ularning estetik qiymati boshqalarga nisbatan ikkinchi darajali xususiyat ekanligini anglatmaydi. Bu faqat estetik faoliyat inson hayotining asosiy jarayonlari va butun insoniyat jamiyati uchun moddiy muhit yaratishga qaratilgan fundamental va texnik yechim ustiga qurilganligini anglatadi.

Yuqorida aytilganlar bizga E.O.ning turlarini ajratishga imkon beradi: birinchidan, o'zlarining kelib chiqishi insonning moddiy amaliyotiga bevosita bog'liq bo'lgan estetik faoliyat bilan bog'liq, ikkinchidan, o'ziga xos harakatlar natijasida paydo bo'lganlar. voqelikni badiiy aks ettirishga qaratilgan estetik faoliyat. Bu ikkinchisi ma'naviy ishlab chiqarish shakllaridan biri bo'lib, materialdan ajratilgan, garchi uning alohida tarmoqlari bilan bilvosita bog'langan bo'lsa ham (masalan, arxitekturada - qurilish bilan, dizaynda - sanoat ishlab chiqarishi bilan).

Ushbu turdagi E.o. yagona estetik faoliyatning turli shakllari (va natijalari) sifatida harakat qiladi. Ulardan birinchisi oddiy estetik deb ataladi - unda hissiy ifoda va dizayn ustunlik qiladi. ichki hayot mavzu (uning go'zallik), ikkinchi - estetik va badiiy chunki unda badiiy asarning badiiy obrazi orqali ifodalangan g‘oyaviy-hissiy reja ustunlik qiladi.

Bu shakllarning farqi shundaki, birinchi holda yaratilgan ob'ektning o'zi estetik bahoga duchor bo'ladi: biz E.O. insonning asosan ishlab chiqilgan mahsulot yoki tuzilmaning mohiyatiga (haqiqiy, insoniy munosabatlarning barcha boyliklari bilan bog'liq). E.o.ning ikkinchi mavzusida. san'atning har bir turi uchun chegaralarini aniq kuzatish mumkin bo'lgan voqelikning muhim tomonlari. Ushbu munosabatlar bilan bog'liq badiiy faoliyat kognitiv va tarbiyaviy vazifalarni, hatto haqiqatning o'zini o'zgartirish vazifalarini ham o'z ichiga oladi. Faoliyat doirasi juda keng boʻlishi mumkin, shu munosabat bilan badiiy asarda falsafiy, siyosiy, axloqiy xarakterga ega boʻlgan gʻoyalarning keng doirasi alohida talqin etiladi, bu esa E.O.ning alohida shaklini talab qiladi. va ifoda, bu esa san’atni ijtimoiy ongning katta mafkuraviy ahamiyatga ega shakliga aylantiradi. Ushbu turdagi E.O.ning mohiyati. bu mohiyat ifodalangan shakl esa o‘zaro bog‘liq – ularning qo‘shilishida badiiy obraz vujudga keladi.

San'at o'ziga xos EO sifatida mafkura bilan bog'liq bo'lib, mafkuraning o'ziga qaraganda ancha kengroq va boyroqdir. San'atning ijtimoiy ong shakli sifatidagi o'ziga xosligi unda voqelikni aks ettirishning badiiy va obrazliligida, shuningdek, san'atning predmeti inson hayoti ekanligida, odamlarning dunyoga ko'p qirrali munosabati va dunyoqarashidadir. o'zlariga, kechinmalariga, ya'ni insonning ijtimoiy mohiyatiga. Bu erda turli xil "go'zallik turlari" yoki "san'at turlari" o'rtasidagi osongina engib o'tiladigan chegara o'tadi, aniqrog'i - har xil turlari E.o. ijod mavzusiga. "Badiiy bo'lmagan" dan "badiiy" ga o'tishning nisbatan qulayligi xarakterlidir. San'atning ko'plab turlari dastlab badiiy xarakterga ega bo'lmagan faoliyatdan (masalan, badiiy bo'lishi va bo'lishi mumkin bo'lgan adabiyotning ayrim turlari, kino hujjatlari yoki fotosuratlar) o'sib chiqdi.

Boshqacha qilib aytganda, voqelikning g‘oyaviy-estetik (badiiy) va formal-estetik (badiiy bo‘lmagan) o‘zlashtirilishi uni estetik assimilyatsiya qilishning yagona jarayonining turli tomonlari xolos.

Tezis

Chepurova, Olga Borisovna

Ilmiy daraja:

San’at tarixi fanlari nomzodi

Dissertatsiya himoyasi joyi:

VAK mutaxassislik kodi:

Mutaxassisligi:

Texnik estetika va dizayn

Sahifalar soni:

1-bob. Badiiy obraz tushunchasining nazariy qoidalari va terminologik ta’riflari tahlili.

1.1 estetik tushuncha tasvir.

1.2 San'atning turli turlarida badiiy obrazni shakllantirish usullarini o'rganishni taqqoslash.

1.3 Atrof-muhitning badiiy qiyofasini shakllantirishda dizaynning roli.

2-bob. Utilitar muhitni loyihalashda badiiy obrazning kelib chiqishi va rivojlanishining madaniy omillari.

2.1. Dizaynning san'at bilan genetik aloqasi va dizayndagi badiiy tasvir tushunchasining tahlili.

2.2. Madaniy va maishiy buyumlarning badiiy qiyofasida tabiiy til rivojlanishining tarixiy retrospektivi.

2.3. Utilitar muhitda badiiy obrazning roli va o‘rnini o‘zgartirish tendentsiyalari.

3-bob Zamonaviy yondashuvlar ekologik dizaynda madaniy va maishiy mahsulotlarning badiiy qiyofasini shakllantirishga.

3.1. Atrof-muhitning badiiy qiyofasini nazariy va uslubiy jihatdan shakllantirishning istiqbolli yo'nalishlari.

3.2. Ob'ekt-sub'ekt munosabatlari tizimida badiiy obrazni idrok etishning o'ziga xos xususiyatlari va uzatish shakllari.

3.3. Atrof-muhit dizaynini tashkil etuvchi utilitar mahsulotlarning badiiy tasvirining tuzilishi.

3.4. Atrof-muhitdagi madaniy va maishiy ob'ektlarning konseptual va majoziy dizayn xususiyatlari.

Dissertatsiyaga kirish (referatning bir qismi) "Madaniy-maishiy muhit ob'ektlarini loyihalashda badiiy tasvir" mavzusida

A.Ikonnikov, S.Xan-Magomedov, G.Demosfenova, V.Sidorenkolarning qator ishlari loyihalash obʼyektlarining badiiy qiyofasini shakllantirish va ularning sanʼat, arxitektura va dizayn sohasidagi ekologik roliga bagʻishlangan. E. Lazareva. R. Arnxaym. Garchi badiiy tasvir dizaynda asosan rivojlanish kontekstida - yagona ob'ektda ko'rib chiqilgan bo'lsa-da, umuman olganda, bu asarlar tasvirning o'rni va rolini inson muhitini shakllantirishning muhim vositalaridan biri sifatida aniq ko'rsatishga imkon beradi. . Shu bilan birga, dizayn ob'ektlarini shakllantirish jarayonida tasvirning rolini o'rganish hali ham muhim bo'lib qoladi, chunki majoziy tamoyil mahsulotlarning ifodali ko'rinishini va ular tomonidan tashkil etilgan muhitni yaratishda etakchilardan biridir. .

Xon-Magomedov o'z asarlarida texnologiya va badiiy ijod o'rtasidagi bog'liqlik zarurligini asoslaydi. Uning fikricha, dizayndagi san'at turining o'ziga xosligi uzoq vaqtdan beri san'at nazariyotchilari va dizaynerlarning o'z e'tiborini tortgan. So'nggi paytlarda dizaynni boshqa badiiy ijod turlari bilan taqqoslab, ushbu o'ziga xoslikni topishga ko'proq urinishlar qilinmoqda. Bunday alohida taqqoslashlar, rasmiy estetik tahlil jarayonida dizayn shaklining ayrim xususiyatlarini ajratib ko'rsatishga imkon beradi (186).

Biroq, shaklni badiiy idrok etishning ushbu bosqichida uning ichki kasbiy o'ziga xosligi hali ham ko'p tushuntirilmagan. Asosiy e'tibor dizayndagi motologik rivojlanishga qaratilishi kerak. Dizayn asarlarining san'at tarixi tahlilining bu tomoni eng kam rivojlangan. Hozir ular yangi ob'ektiv muhit insonni nafaqat tabiatdan chetlab o'tibgina qolmay, balki shakllanish usullari bo'yicha ham tabiiy shakllardan har qachongidan ham orqada qolayotgani haqida ko'p aytadilar va yozadilar. Asosan "quruq" geometrik shakllardan yaratilgan ob'ekt-fazoviy muhitning rasmiy va stilistik parametrlari bugungi kunda ko'pincha ekologik yuksalish nuqtai nazaridan baholanadi. Endilikda dizayndagi san'at shakli muammosi, ko'rinib turgan soddaligi va ravshanligiga qaramay, juda qiyin bo'lib chiqdi va uni chuqur rivojlantirish uchun katta tadqiqot ishlarini talab qilishi tobora ravshan bo'lib bormoqda.

G.Demosfenova dizayndagi badiiy obraz muammosini va estetikada “badiiy” va “estetik” kategoriyalari o‘rtasidagi munosabatni ko‘rib chiqadi. Uning asarlarida materialda plastik tarzda ifodalangan va mustahkamlangan muhim ma’nolarning o‘zaro bog‘liqligi va uyg‘unligi mantig‘i narsaning badiiy qiyofasi ekanligi, ya’ni u bo‘linmas hissiy-plastik va g‘oyaviy-semantik asos bo‘lib, u orqali tasavvur qilinadigan va idrok etiladiganligi ta’kidlanadi. ishning rasmiy asosi. Bu muammoni ko'rib chiqishda qimmatli sifat - bu narsaning maqsadga muvofiqligi bilan bevosita bog'liq bo'lmagan belgi ifodalarining ikkilamchi ma'nolarining ahamiyatini tan olishdir (51).

Turli mulkchilik shakllarining birgalikda yashash huquqining tan olinishi nafaqat jamiyatning tashkiliy tuzilmalarini harakatga keltirdi, balki insonni estetiklashtirishning maqsad va shakllarini belgilaydigan hayotning madaniy asoslariga ham ta'sir ko'rsatdi. Madaniyat fenomeni jamiyatimizni insonparvarlashtirishda alohida ahamiyatga ega bo'ldi, chunki insonning madaniy va maishiy muhitdagi faoliyati qat'iy, madaniyatdan tashqari (funktsional) tartibga solishning o'ziga xos shakllariga ega bo'lgan tashkilotlar emas, balki har doim madaniyat shakliga ega bo'lgan. Atrofimizdagi muhitni shakllantirishning madaniy asoslari ko'p jihatdan yo'qoldi, bu hayotning hissiy va mazmunli tomonining holatiga, dizayn ishining badiiy tomonining obro'siga, arxitektura va dizayn an'analarining izchilligiga salbiy ta'sir ko'rsatdi. , muhitni tashkil etuvchi komponentlarning obrazli va semantik mazmunini yaratish san’atining samaradorligi.muhitimiz.

Madaniy an'analarni tiklash va o'z mahsulotlarida turmush tarzini aks ettiruvchi dizaynerning obro'sini oshirish uchun badiiy tasvirning "sof ko'rinishidagi" tipologik xususiyatlarini aniqlash va undan begona elementlarni ajratish kerak bo'ladi. so'nggi o'n yilliklarda ijodiy faoliyatga kiritilgan, shakllantiruvchi texnologiyalarning ba'zi deformatsiyalariga va utilitar mahsulotlarni shakllantirishda badiiy ijod rolining keskin pasayishiga olib keldi.

Savol, ayniqsa, utilitar ob'ektlarning badiiy va majoziy mazmuniga nisbatan keskindir, ular nafaqat "jonlantiriladi", chunki Ijtimoiy-iqtisodiy va madaniy sharoitlar shunchalik o'zgardi va o'zgarib bormoqdaki, madaniy-maishiy muhitning "jonlanishi" tobora individuallashib, hududiy-madaniy, ijtimoiy va iqtisodiy sharoit bilan belgilanadigan inson hayotining yangi modelini yaratadi.

So'nggi yillarda ekologik makon va uni tashkil etuvchi elementlarning badiiy mazmunining estetik va madaniy muammolari keskin keskinlashib, misli ko'rilmagan dinamikani ochib berdi. U turli sabablarga ko'ra shakllanadi - semantik funksionallikni kuchaytirishni qayta tiklashdan ma'lum bir iste'molchi uchun uy-ro'zg'or buyumlarini o'ziga xos individuallashtirishgacha - bularning barchasi kontseptsiyani va amaliy masalalar madaniy va maishiy mahsulotlarning badiiy darajasini oshirish bilan bog'liq bo'lib, bajarilgan ishlarning bashoratli va haqiqiy qiymatini tasdiqlaydi. Zero, tadqiqot hayot va tabiiy muhitning xususiyatlariga asoslangan muhitda madaniy va maishiy mahsulotlarni shakllantirishning hissiy-majoziy chizig'ini davom ettiradi va shu bilan birga bu yo'nalishni kelajakka kengaytirib, "kontseptsiyani qaytaradi. badiiy tasvir» uning asl mazmuni yangi muhitlar, hodisalar va jarayonlarning prototipi bo'lib xizmat qiladi.

Zamonaviy dizayn tushunchalari turli shakllar va harakatchanlik bilan ajralib turadi. Uy-ro'zg'or buyumlarini loyihalash jarayoniga ta'sir qiluvchi mintaqaviy ijtimoiy-madaniy va iqtisodiy xususiyatlarga qarab, ma'lum bir iste'molchining atrof-muhit qiyofasini ifodalovchi yaxlit tizimni tashkil etuvchi ularning to'plami, shuningdek, atrof-muhitda sodir bo'ladigan jarayonlarning o'zi farqlanadi. sezilarli darajada aholining turmush tarziga bog'liq. Bu madaniy va maishiy buyumlarning obrazli mazmunini yaratish vazifasini nihoyatda qiyinlashtiradi va taklif etilayotgan badiiy va dizayn echimlarini tanlash mas'uliyatli ishdir. Yana shuni ham hisobga olish kerakki, utilitar mahsulotlarning kontseptual qiyofasini - moslashuvchanlikni, iqtisodiyot va jamiyatdagi o'zgarishlarni kuzatish qobiliyatini, tobora dinamik bo'lib borayotgan ijtimoiy-madaniy talablar va jarayonlarga nisbatan qayta qurish qobiliyatini berish kerak. Tadqiqot konsepsiyasi V.Sidorenko, A.Rubin, N.Voronov, K.Kondratieva, E.Lazarev, S.Xan-Magomedov, G.Demosfenova, E.Jerdev tomonidan ishlab chiqilgan nazariy qoidalar asosida shakllangan. va boshqalar. atrof-muhitni ob'ektga aylantirish, undagi badiiy-majoziy mazmunni oshirish orqali insonparvarlashtirish, insonparvarlashtirish, - hayotimiz madaniyatini barcha darajalarda ekologlashtirish - yagona badiiy tasvirdan. mahsulot atrof-muhitni shakllantiruvchi madaniy va maishiy maqsadlardagi elementlar tizimining barcha jabhalarda - ilg'or muhandislik texnologiyasi yutuqlarini o'zlashtirishdan tortib, xalq amaliy san'atini qayta tiklashning yangi usullarigacha bo'lgan obrazli mazmunigacha. Shunday qilib, tipologik darajada asosiy tarkibiy komponent sifatida madaniy va tarixiy kontekstda aks ettirilgan va turmush tarzining stilistik timsolida ifodalangan hodisa va jarayonlarni modellashtirish kerak.

Shuni ham hisobga olish kerakki, bugungi zamonaviy turmush tarzi o‘tgan asrga nisbatan shunchaki qiyosiy munosabatda bo‘lmay, balki ana shunday tadqiqot va loyihaviy yondashuvda o‘zining beqiyos badiiy qadriyatlarini tushuntirib berar edi. mahsulotlarning ma'no shakllanishini ilgari suradi. Zamonamizning soddada murakkabni, kichikda universalni va unutilganda aktualni kashf etish tendentsiyasi dizayndagi badiiy va obrazlilikka yangi ohanglar berdi. Tom ma'noda bizning ko'z o'ngimizda "pastki", arzimas narsaga bo'lgan munosabat, bu madaniyat "boshqa" va uning xususiyatlari funktsional va ijtimoiy-iqtisodiy xususiyatlardan kam emas degan tuyg'u bilan almashtirildi.

Qadriyatlarning bunday qayta ko'rib chiqilishi so'nggi yillarda nafaqat professional dizaynerlarning ongida sodir bo'ldi. Ijodkorning ham, iste'molchining ham hissiy-majoziy mazmuniga munosabati sezilarli darajada o'zgardi. Bir qator nazariyotchilarning (7,19,33,39,51,63,85,87,1 16,126,200) ishlari ko'rsatganidek, bugungi kunda badiiy qiyofaning mazmuni, baholanishi va rivojlanishidagi uslubiy ishlanmalar sohasi. faqat bitta dizayn ob'ektlarining utilitar mahsulotlari eng o'zlashtirilgan.

Tizim darajasida ushbu holatni optimallashtirishni rivojlantirish, birinchi navbatda, atrof-muhit elementlari sifatida qaraladigan ob'ektlarda badiiy va obrazli tarkibning urg'u ustunligini kuchaytirish va taqsimlashda ifodalanadi.

Madaniy va maishiy muhitning rivojlanish darajasida ikkita tendentsiya ko'rsatilgan. Birinchisi, uni tashkil etuvchi elementlarning rivojlanishining tipologik tuzilishini ishlab chiqish va aniqlashni o'z ichiga oladi o'ziga xos xususiyatlar ma'lum bir davrda namoyon bo'lgan badiiy tasvir. Ikkinchisi ilmiy-texnikaviy jarayonning rivojlanish dinamikasini hisobga olgan holda badiiy obrazni ifodalash shakllari va ularning almashinish ritmini rivojlantirishning butun jarayonini qamrab oladi. Ammo iste'molchilarning heterojenligi va ularning afzalliklarining individualligi tufayli u yoki bu funktsional tuzilishga to'liq mos keladigan badiiy tasvirning ma'lum bir modelini "o'rnatish" deyarli mumkin emas. Natijada, badiiy obraz atrof-muhit elementlarining madaniy-estetik rivojlanishida surunkali ortda qoladigan parchaga aylandi.

Ob'ekt-fazoviy muhitning o'zgarishi iste'molchini o'z atrof-muhitini shaxsiy talablar bilan bog'liq holda shakllantirishga undaydigan ijtimoiy-iqtisodiy, madaniy, estetik va mintaqaviy omillar bilan bog'liq. Ma’lum bo‘lishicha, bugungi kunda mavjud bo‘lgan madaniy-maishiy mahsulotlar shakllari bunday o‘zgarishlarga unchalik mos kelmaydi. Shu bilan birga, ichki makon loyihalari mijozning shaxsiy ehtiyojlariga yaxshiroq moslashtirilgan. Raqam bo'lishiga qaramay individual loyihalar sezilarli darajada oshadi, yangi yaratilgan bo'shliqlarni to'ldirishning murakkabligi o'zgarishsiz qoladi.

Ekologik makonni tashkil etishning sub'ekti o'z tarkibida potentsial ravishda o'zgartirish qobiliyatiga ega: bo'linish, tarkib va shakllarning ko'payishi, rejalashtirish elementlarining o'zaro bog'liqligi va boshqalar. Ya'ni, hayotning o'zi dinamikasi kun tartibiga madaniy va maishiy mahsulotlarni majoziy o'zgartirish tez va minimal xarajatlar bilan amalga oshiriladigan tarzda shakllantirish tamoyillarini qayta ko'rib chiqishni qo'yadi.

So'nggi paytlarda aniq hissiy-majoziy tarkibga ega va minimal miqdorda takrorlanadigan shakllar keng tarqalmoqda. Biroq, madaniy va maishiy muhit bilan bog'liq dizayn ob'ektlari eng ko'p va ommaviydir, garchi ularning badiiy shakllanishining ko'p jihatlari eng kam o'rganilgan va rivojlangan bo'lib qolmoqda va kundalik hayot va madaniyatni estetiklashtirish holati uy xo'jaligini shakllantirish muammosiga bog'liq. mahsulotlar hal qilinadi..

Hayotning badiiyligi diqqat markazida butun atrof-muhitni kontseptual tashkil etish bilan bog'liq muammolarni to'playdi. Madaniy va maishiy muhitni estetiklashtirish har qanday rasmiy, kombinator va boshqalar yordamida amalga oshiriladi. nayranglar. Ushbu echimlarning barchasi dizaynerga faqat cheklangan miqdordagi foydalanish mumkin bo'lgan maydonni beradi, uni ikkinchi funktsiya sifatida utilitar mahsulotlarning majoziy va semantik qismiga bo'lgan iste'molchilarning ortib borayotgan talablariga to'liq moslashtirib bo'lmaydi. Aslida, dizayn ob'ektlarining dizaynerlari odatda bunday vazifalarni nishonlamaydilar. Bundan tashqari, madaniy va ijtimoiy maqsadlar tizimida foydali mahsulotlarning funktsional vazifalarini hal qilish an'anaviy ravishda o'rnatilgan rivojlanish tizimlarida sodir bo'lganlarga o'xshashlik yo'li bilan amalga oshiriladi va ular sanoat sharoitida to'liq amalga oshirilishi mumkinligi sababli, o'ziga xos tipik "yarim tayyor mahsulotlar" qo'llaniladi va yashash muhiti o'ziga xos qulayliklar tizimi sifatida hissiy-majoziy qulaylikning maxsus modeliga muhtoj degan taxmin tasodifiy emas.

Biroq, hozirda ishlab chiqarish sohasida iste'molchilarning individual so'rovlari uchun ob'ektlarni yaratishga imkon beradigan texnologiyalar deyarli yo'q. Utilitar mahsulotlarning madaniy va maishiy muhitda semantik birlik sifatida badiiy qiyofasi umuman o'rganilmagan, garchi kuzatishlar va loyiha-smeta ma'lumotlariga ko'ra, boy hissiy muhitdagi hayot an'anaviy hayot jarayonlarining oddiy xilma-xilligi emas, balki sifat jihatidandir. yangi, yangi madaniy va estetik imkoniyatlarni ochib beradi.

Madaniy-maishiy muhitning istiqbolli dizayni va arxitektura dizayni bilan bog'liq umumiy nazariy ishlanmalar, umuman olganda, badiiy va ko'chma sub'ekt-fazoviy muhitni yaratish tendentsiyasini tasdiqlaydi, ularning bajarilishida real va bashorat qilinadigan o'zgarishlar kuzatilishi kerak. insonning turmush tarzi va faoliyati. Biroq, ilgari olib borilgan tadqiqotlar va ishlanmalar parchalanib ketgan, ular ko'pincha uslubiy jihatdan va ayniqsa loyiha rejasida bir-biriga mos kelmaydi, chunki turmush tarzi muammolari alohida, boshqa ijtimoiy, fazoviy va vaqtinchalik kontekstda ko'rib chiqiladi. Tizimni loyihalash vositalari va usullaridan maqsadli foydalanish shakllanishning yangi badiiy modellarini va atrof-muhitni estetiklashtirishning tegishli variantlarini bir vaqtning o'zida o'rganish va eksperimental tekshirishga yordam berishi kerak.

Shuni alohida ta’kidlash kerakki, madaniy-maishiy mahsulotlarda badiiy obrazning rivojlanishi muammosini o‘rganish umuman olganda o‘ziga xos uslub yoki individual uslubga olib keladi.Bu obrazli qurilmaning yagona bo‘lagi bo‘lmasa kerak. turmush tarzi va atrof-muhit boshqa tomonda. Shunga qaramay, majoziy mazmun, o'zining aniq ko'rinadigan dalillariga qaramay, hali ham A. Ikonnikov ta'biri bilan aytganda, "tadqiqot" bo'lishi kerak. estetik-nazariy va sotsiologik yordam. Uning vazifasi hayot tarzining mazmunini ochib berish va u olib boradigan shakllanish belgilarini kuzatish, so'ngra o'sha davr badiiy madaniyatining keng kontekstida ularning genezisidagi shaklni tashkil qilishning o'ziga xos vositalarini tushunishdir "(76). 4-bet).

Bizning tadqiqotimiz madaniy va maishiy muhitda utilitar mahsulotlarning shakllanishini belgilovchi belgilarni aniqlashga qaratilgan bo'lib, ular madaniy-tarixiy bo'lim doirasidagi genezisda ham, ekologik makon rivojlanishining umumiy tendentsiyalarida ham mavjud. .

Ishning mazmuni madaniy va maishiy muhitda badiiy shaklda ifodalangan shakllarning rivojlanish tipologiyasini aniqlashdir. Belgilangan maqsadlarga erishish uchun quyidagi vazifalar hal etiladi:

1. “Obz” tushunchasining tahlili.

2. Ekologik munosabatlarni loyihalashda loyihalashda fazoviy munosabatlarni tashkil etish. Atrof-muhit makonini shaklga o'xshash ifodaning rivojlanish dinamikasi va ularning hissiy va mazmunli jihatlari nuqtai nazaridan tahlil qilish.

3. Dizaynda badiiy tasvirning rivojlanish qonuniyatlarini aniqlash: tamoyillari, tendentsiyalari, almashinish ritmi.

4. Badiiy obrazning tuzilishini tahlil qilish: a) yagona ob'ekt doirasida; b) yashash muhitining shakllanish davri uchun matritsa sifatida.

Tadqiqot metodologiyasining o'ziga xos xususiyatlari madaniy va tarixiy bo'limlarda loyihalash ob'ektlari va ularning tizimlarini parallel ravishda tadqiq qilish jarayonlarini amalga oshirishda, bu tadqiqotlar bir vaqtning o'zida tuzilish va tizimlashtirishga duchor bo'lgan va tipologik eksperiment natijasida. yangi gipoteza va tushunchalarni aniqlashtirish va ilgari surish uchun foydalaniladi.

Shunday qilib, ilmiy va uslubiy vositalar ijtimoiy-madaniy muammoning maxsus dizayn echimini ta'minlaydi, bu hayotning o'ziga xos shakllari uchun tavsiya etilgan fundamental morfologik echimlar o'rtasidagi chambarchas bog'liqlikni nazarda tutadi. Bundan tashqari, tanlangan ilmiy va uslubiy konstruktsiya badiiy dizayn metodologiyasining asosiy qoidalariga mos keladi, chunki muammoni ko'rib chiqish tanlangan ijtimoiy-badiiy tizim (turmush tarzi - atrof-muhit tasviri) doirasida amalga oshiriladi va o'z ichiga oladi. kengroq madaniy jarayonda tadqiqot.

Tadqiqot metodologiyasining asosi bugungi kunda jadal rivojlanayotgan va dizaynda o'zgarib borayotgan madaniy va maishiy muhitda badiiy tasvirni ifodalash shakllarining tipologik tuzilishini joriy etishdir.

Dizayn sohasidagi tendentsiyalar va hodisalarni majoziy umumlashtirish darajasida tushunishga imkon beradigan tipologik tuzilma bu borada fundamental ahamiyatga ega (mexanizmni amalda "o'chiradigan" har qanday asosda keng tarqalgan tasniflardan farqli o'laroq. tadqiqotchining obrazli tafakkuri). Tipologik modellashtirish o'rganilayotgan ob'ekt ichida va undan tashqarida mavjud bo'lgan aloqalar tizimini tushunishga yordam beradi. Qolaversa, ichki va tashqi munosabatlar tahlili asosida o‘rganilayotgan ob’ekt aynan shu munosabatlar mahsuli sifatida namoyon bo‘ladi, buni S.Xan-Magomedov, V.Sidorenko, V.Markuzon, G.Demosfenovalarning nashrlari tasdiqlaydi. va boshqa tadqiqotchilar. Tadqiqot mavzusi bilan bog'liq holda, tipologik tuzilish tipologiyalar tizimi orqali madaniy va maishiy mahsulotlarning badiiy qiyofasini shakllantirishning mavjud va ehtimoliy jarayonlarini tushunishga va ushbu jarayonlarga ta'sir qiluvchi dizayn qarorlarini aniqlashga imkon beradi. Shunday qilib, kundalik va madaniy jarayonlarning tipologiyalari ushbu ikki o'zaro bog'liq hodisaning rivojlanishini ta'minlaydigan majoziy chegaralarni aniqlash va keyinchalik morfologiklashtirish imkonini beradi.

Shu bilan birga, shuni hisobga olish kerakki, tipologik tuzilma tadqiqot jarayoni bo'lib, o'rganilayotgan hodisalarning mazmuni va rivojlanishini belgilaydi, shu bilan birga taklif etilayotgan zamonaviy echimlarning haqiqiy qonuniyligini oldindan belgilab beradi. O'rganish ma'lum bir natijaga erishish uchun o'rganilayotgan hodisani qandaydir tiplashtirishga majbur qiladi, chunki iste'molchi o'z faoliyatida atrofdagi dunyoni turmush tarzi modeliga asoslanib, bir butun sifatida qabul qiladi. Shuning uchun tipologik tuzilish natijalari stsenariy modellashtirish bilan qo'llab-quvvatlanishi kerak, bu esa o'rganilayotgan hodisani hayot tarzini ifodalash shakllarining almashinishining u yoki bu naqshida, mohiyatida)" va haqiqatda ko'rish imkonini beradi.

Utilitar mahsulotlar tipologiyasiga bo'lgan ehtiyoj faqat professional dizayn ongidagi o'zgarishlar bilan bog'liq holda paydo bo'ladi, bu esa dizaynni madaniy va maishiy makonda zarur bo'g'inga aylantirish orqali institutsionalizatsiya qilish harakatlari bilan birga keladi. Ushbu yo'nalish allaqachon dizayner ishlaydigan adresat iste'molchi deb atalishida ko'rinadi, ya'ni. iste'molning estetik kategoriyasi bilan bog'liq holda qo'yish. Madaniy-maishiy buyumlarning badiiy qiyofasini ifodalash shakllarini tiplashtirish vazifasi esa aynan “ishlab chiqarish-iste’mol” tizimida yangi badiiy-majoziy tuzilmani belgilash niyati natijasida amalga oshiriladi. Ushbu bayonotdan ko'rinib turibdiki, haqiqiy iste'mol jarayoni "badiiy tasvirni ifodalash shakllari tipologiyasi" yurisdiktsiyasi ostidagi iste'molchilar tipologiyasidan tashqarida. Ob'ektiv ma'lumotlar iste'molchining zaruriy xulq-atvorini yoki zarur iste'mol qilish tartibini kafolatlamaydi, chunki inson qanday qilib "turmush tarzi", "turmush tarzi" ning qat'iy ob'ektiv toifalari bilan belgilanadigan harakat uchun ichki stimullarga ega. Aynan shunday vaziyatda stsenariy modellashtirish ishlay boshlaydi, bu odamga o'zini namoyon qilishiga, dizayn ob'ektiga o'z munosabatini tabiiy tarzda ifodalashga imkon beradi. Shu sababli, hozirgi bilim darajasi bilan yangi atrof-muhit ob'ektlarini loyihalash, birinchi navbatda, majoziy fikrlashi boshqa ob'ektlar joylashgan hududga beixtiyor bostirib kirish xavfisiz dizayndagi badiiy tasvir shakllarini to'liq aniqlay oladigan va tahlil qila oladigan iste'molchilar guruhi uchun juda muhimdir. shakllantirish naqshlari ishlaydi. Biroq, bu muammo faqat badiiy yoki sof dizayn emas. U umumiy ilmiy va fanlararo xususiyatga ega, u dizayn, arxitektura, musiqa, adabiyot va umuman madaniyat manfaatlariga qaratilgan. Dizayn ob'ektlarining badiiy qiyofasi muammolarining eng sezilarli fanlararo ta'siri dizayn usullaridan foydalangan holda, shakllantirishning badiiy va xayoliy g'oyalaridan foydalangan holda atrof-muhit ob'ektlarini shakllantiradigan dizayn arxitekturasining paydo bo'lishi va rivojlanishida namoyon bo'ladi.

Xorijda jadal rivojlanib borayotgan mamlakatimizda dizayn arxitekturasi o‘zining ilk qadamlarini tashlamoqda, ilmiy-uslubiy apparatning yetarli darajada rivojlanmaganligi, xususan, sohaning to‘liq mobil va individuallashtirilgan joriy etishni ta’minlashni istamasligi tufayli jiddiy qiyinchiliklarni boshdan kechirmoqda. loyihalari. Shu bilan birga, “dizayn arxitekturasining kontseptsiyalari va yechimlarining chegaraviy tabiati ushbu sohadagi tadqiqot va ishlanmalarni nafaqat ijodiy, balki ijtimoiy-iqtisodiy jihatdan ham istiqbolli qiladi.

Dissertatsiya xulosasi "Texnik estetika va dizayn" mavzusida, Chepurova, Olga Borisovna

XULOSA

Ushbu dissertatsiya ishini o'rganishda dizayn ob'ektlarining badiiy tasvirining kontseptsiyasi va madaniy va maishiy muhitdagi rolini aniqlash muammosi kontseptual, ilmiy, uslubiy va dizayn-amaliy jihatdan aniqlangan, qo'yilgan, tahlil qilingan va hal qilingan. darajalari.

Tadqiqotning boshlanishi madaniy va maishiy mahsulotlarning paydo bo'lishining dastlabki davriga to'g'ri keladi, bunda moddiy dunyo ob'ekti nafaqat utilitar mahsulotga aylanadi, balki chuqur semantik yukni ham ko'tara boshlaydi. Madaniy va maishiy makonning elementlari bo'lgan utilitar mahsulotlarning badiiy tasvirining funktsiyasi va mazmunini eng keng va to'liq tushunish uchun ushbu elementlarning rivojlanishining tipologik tuzilishi to'plangan, bu esa rivojlanish tendentsiyalarini aniqlashga yordam beradi. zamonaviy dunyoda badiiy tasvirning rivojlanishi.

Ishning uslubiy va dizayn-amaliy ahamiyati madaniy va ijtimoiy maqsadlar uchun dizayn ob'ektlarining badiiy qiyofasini yaratish uchun tuzilmani qurishning olingan tamoyillari bilan belgilanadi. Madaniy-tarixiy va tipologik jihatlar kesishmasida dizayn yechimining kontseptual shakli madaniy va maishiy muhitda badiiy obrazning eng yorqin semantik mazmunini topishga imkon beradi.

Dizayn ongining evolyutsiyasi moddiy dunyo mazmunining rivojlanishini tushunish bilan chambarchas bog'liqdir. Shu sababli, ushbu tarixni muvaffaqiyatli tushunish uchun atrofimizdagi makon rivojlanishining semantik tomonini amalga oshirish kerak. Moddiy olam asarlari tizimida ma'no ob'ektiv voqelikka mansub narsa va munosabatlardan ajralmas bo'lib, obrazli mazmunga ega bo'lib, idrok etuvchining psixologik munosabatiga ta'sir qiladi.

Shunung uchun, ning qisqacha tavsifi Tadqiqotning asosiy natijalari quyidagi xulosalarni o'z ichiga oladi:

1. Dizayndagi badiiy obraz tushunchalarini qiyosiy tahlil qilish madaniy va maishiy muhit ob’yektlarida badiiy obrazni ifodalash shakllarining struktura xilma-xilligining tasviriy va ekspressiv xususiyatlarini aniqlash imkonini berdi.

Dizayn ob'ektini arxitektura bilan taqqoslaganda, biz uni tasviriy san'at turi sifatida tushunamiz, dizaynni musiqa bilan taqqoslaganda, biz uni ifodali san'at turi sifatida tushunamiz. Ammo, shu bilan birga, Gyotening so'zlariga ko'ra, biz arxitekturani muzlatilgan musiqa deb ataymiz va shu bilan birga musiqani rasmga solishtirish ham mumkin. Bu badiiy va majoziy tushunishda utilitar narsani tasviriy va ifodali san'at turi sifatida qabul qilish mumkinligini ko'rsatadi. Bunday pozitsiya madaniy va maishiy muhit ob'ektlarini o'rganish pozitsiyasida asosiy asosdir.

Dizayndagi badiiy tasvir tushunchalarini qiyosiy tahlil qilish quyidagi xususiyatlarni olish imkonini berdi:

Nafis va ekspressiv xususiyatlar utilitar mahsulotlarning badiiy qiyofasini ifodalash shakllarining tarkibiy xilma-xilligining asosidir;

Tasviriylik - rassom nuqtai nazaridan asosiy bo'lgan va tabiat tomonidan ruxsat etilgan, ikonik belgi sifatida tasvirlangan materiallar, chiziqlar, shakllar va tafsilotlarga konsentratsiyalangan rekonstruksiya;

Ekspressivlik tashqi borliqning semantik takrorlanishida yotadi va estetik ob'ekt ramz vazifasini bajaruvchi majoziy ma'lumotlarning kesishmasidan konjugatsiya yoqasida tug'iladi;

Dizaynda uy-ro'zg'or buyumlari badiiy qiyofasini ifodalashning tasviriy va ekspressiv shakllarini bifunksional tuzilish imkoniyati voqelikni o'zlashtirishda dizaynning transformatsion funktsiyasini oshiradi;

2. Badiiy obraz ifoda shakllarining tezaurusi ishlab chiqilgan:

Madaniy-hammom mahsulotlarining badiiy obrazi zamirida bir hodisani ikkinchi hodisa orqali ochib beruvchi allegorik fikr yotadi.

3. Dizaynni san'atning boshqa turlari bilan solishtirish nafaqat rasmiy uslub va uslublarning umumiyligini aniqlash, balki ba'zi xususiyatlarni, xususan, tasvir yaratish qobiliyatini aniqlash imkonini berdi:

Dizayndagi badiiy obrazning ichki mohiyati san'atdagi aqliy mazmun tabiati bilan bir xil bo'lib qoladi; u voqelikni emotsional va obrazli aks ettirish darajasida namoyon bo‘ladi va tipologik xususiyatlaridan qat’i nazar, yagona kommunikativ va estetik tilga ega bo‘ladi;

Dizayndagi badiiy tasvirning o'ziga xosligi uning rivojlanish dinamikasidadir, chunki kashfiyotlar, ixtirolar, dizayn mahsulotning yangi qiyofasini boyitadi, o'zgartiradi yoki yaratadi;

Atrof-muhitni fan va san'at sintezi orqali tushunish tendentsiyasi madaniy hodisa sifatida maishiy mahsulot tushunchasini va yangi san'at turi sifatida ekologik dizayn ta'rifini berdi; dizaynning hayotiy vaziyatlarni modellashtirishga qaratilgan ijodkorlik sifatida ta'rifi shart atrof-muhitning yaxlit uyg'un madaniy ob'ektini yaratish.

4. San'atning moddiy olamga munosabati geneziyasining atrof-muhitni tashkil etuvchi elementlarning badiiy va obrazli birligida ifodalangan aniqlangan bog'liqligi quyidagilarni ko'rsatadi:

Badiiy obrazni ifodalashning ustun shakllarining almashinish qolipi: zoomorf, floromorf, antropomorf, konstruktiv, funksional, mifologik, madaniy, mafkuraviy; prognoz qilinayotgan hissiy holatning fazoda o'zgarishi va tarqalishi tarix doirasida bu shakllarning ritmik almashinishini ko'rsatadigan diagrammani tashkil qiladi;

Genezda utilitar mahsulotlarning rivojlanishi tahlili tarixiy uslublar dizaynerning kasbiy muvofiqligini va majoziy fikrlashni rivojlantirish istiqbollarini aniqlashga yordam beradigan ko'rsatmalar yaratish uchun zarur; Madaniy va maishiy mahsulotlar dizaynini rivojlantirish yo'nalishini aniqlash zarurati atrof-muhit tizimining madaniy va estetik qadriyatlarining tarkibiy xujayrasi sifatida badiiy tasvirning o'zini talab qiladi.

5. Dizaynning dizayn madaniyatining hozirgi holatini badiiy obrazning mazmuniy asosi tipologiyasini aniqlash orqali o‘rganish quyidagi natijalarni berdi:

Badiiy tasvir ob'ekt va iste'molchi o'rtasidagi madaniy muloqotdagi aloqadir - bu dizayn uchun asosiy moment; ob'ekt-sensor shakl orqali ideal ob'ektlarda dunyoni modellashtirish qobiliyati obrazli fikrlashning bilim kuchini tashkil qiladi;

Majoziy tafakkurni rivojlantirishga qaratilgan fikrlash jarayonlari dizaynerga dizayn echimining haqiqiy ma'nosi va ahamiyatini tushunishga yordam beradi, badiiy tasvirning tuzilishiga aylanadigan asosiy eng xarakterli va muhim xususiyatlarni ajratib ko'rsatadi; bu struktura madaniy va maishiy dizayn ob'ekti mazmunining ma'nosi bo'lgan badiiy tasvirning tipologiyasini belgilaydi.

Dizayndagi badiiy obraz tushunchasining ahamiyati shundan iboratki, uy-roʻzgʻor buyumlarining mazmuniy tarkibiy qismini kuchaytirish orqali ekologik makonning badiiy qiyofasi boyitiladi va shu orqali bolalarning estetik tarbiyasi darajasini oshirish uchun qulay shart-sharoitlar yaratiladi. dizayner. Atrof-muhitning badiiy rivojlanishining ahamiyatini tushunish inson, jamiyat va tabiatning birligini yangi bosqichda tiklash uchun zarurdir. Ob'ektiv dunyo yangi funktsiyaning tashuvchisiga aylanishi kerak va badiiy tasvir unda o'ynashi kerak. tasvir-ijodiy"va" tasvir yaratish» roli.

Dissertatsiya tadqiqoti uchun foydalanilgan adabiyotlar ro‘yxati san'atshunoslik fanlari nomzodi Chepurova, Olga Borisovna, 2004 yil

1. Adams S. Uslub bo'yicha qo'llanma " San'at va hunarmandchilik harakati» / Per. ingliz tilidan. Moskva: OAO Raduga nashriyoti, 2000. 128 p.

2. Azgaldov G.G., Povileiko R.P. Texnologiyada go'zallikni baholash imkoniyati to'g'risida / Ed. A.V. Glazycheva. Moskva: Stroyizdat, 1977. - 120 e.: kasal. - S. 12-118.

3. Arnheim R. San'at va vizual idrok - M.: Progress, 1974. -386 p.

4. Arnheim R. San'at terapiya sifatida // Badiiy ijod psixologiyasi: Reader / Comp. K.V. Selchenok. Mn.: Hosil, 1999. - S.731-750

5. Aronov V.R. Xorijiy dizaynning nazariy tushunchalari. 4.1 / Ed. L.A. Kuzmichev. Moskva: Fan, oliy maktab va texnika vazirligi. Rossiya siyosati. VNIITE, 1992.- 122 b.

6. Artemyeva E.Yu. Interyerlarning jozibadorligini semantik baholash // Belgilar tizimlarini loyihalash. Tr. VNIITE. Ergonomika. Nashr. 27. Psixologik va semiotik muammolar. M.: VNIITE, 1984.-S. 95-104

7. Arxitektura va insonning hissiy dunyosi / G.B. Zabelshanskiy va boshqalar - M .: Stroyizdat, 1985. 208 b.: kasal.

8. Baldina O.D. Rossiyadagi zamonaviy san'at bozorining ta'mi va ehtiroslari - M .: MChJ ACT nashriyoti: MChJ " Astrel nashriyoti", 2002. - 256 b. (Rassomlar studiyasi)

9. Bartenev I.A., Batazhkova V.N. XVIII-XIX asrlarning rus ichki qismi M.: Svarog va K, 2000. - 128 p. +9 rangli rasmlar

10. Yu.Batov V.I. Badiiy niyat shakllari to'g'risida // Belgilar tizimlarini loyihalash. Tr. VNIITE. Ergonomika. Nashr. 27. Psixologik va semiotik muammolar. M.: VNIITE, 1984. - S. 47-56

11. P.Begenau Z.G. Funktsiya, shakl, sifat / Ed. G.B. Minervina. M.: Mir, 1969.-167 b.

12. Bezmozdin JT. Dizaynning badiiy jihatlari to'g'risida // Sotsialistik badiiy madaniyatdagi san'at turlari / Ed. ed. A.Ya.Zis. M.: San'at, 1984.-214-224-betlar

13. M. Biedermann G. Ramzlar entsiklopediyasi M .: Respublika, 1996. - 335 e .: ill.

14. Buyuk Sovet Entsiklopediyasi. T. 28 3-nashr. - M.: Sovet Entsiklopediyasi, Frankfurt-Chaga. - 1978. - 616 e.: kasal.

15. Borev Yu. Estetika. M.: Politizdat, 1975.-399 e.: kasal.

16. P.Vasilev M.F. Idrokning tuzilishi (arxitektura, musiqa, rangdagi nisbat) - M .: RUDN universiteti nashriyoti, 2000. 54 p.

17. Vasyutochkin G. Badiiy-matematik tafakkur haqida // Fanlar hamdo'stligi va ijod sirlari / ed. B.S. Meilach. M.: Art, 1968.-S. 373-384

18. Vizual madaniyat - dizayndagi vizual fikrlash / V.F. Koleichuk va boshqalar - M .: VNIITE, 1990. - 87p. - (Dizayner va ergonom kutubxonasi)

19. Volkov N. Tasviriy san'at jarayoni va "teskari aloqa" muammosi // Badiiy ijod psixologiyasi: O'quvchi / Ed. ed. K.V. Selchenok. Minsk.: Hosil, 1999. - S. 191-214

20. Texnik estetika masalalari. Dizayn ilmiy va ijtimoiy-falsafiy tadqiqot predmeti sifatida. Nashr. 2 M.: Art, 1970. - 336 b.

21. Voronov N., Shestopal Y. Texnologiya estetikasi M.: Sovet Rossiyasi, 1972. -176 b.

22. Voronov N.V. Dizaynning bugungi tushunchasi haqida // Dizayn. Ilmiy maqolalar to'plami. Nashr. IV - M.: Rossiya Badiiy akademiyasining Tasviriy san'at nazariyasi va tarixi ilmiy-tadqiqot instituti, 1996. - B.3-13.

23. Voronov N.V. Asosiy usul // Dizayn. Ilmiy maqolalar to'plami. Nashr. VI.-M.: VNIITE, 2000.-S. 13-19

24. Voronov N.V. Mahalliy dizayn tarixi bo'yicha insholar. I qism M.: MGHPU im. S.G. Stroganova, 1997. - 100 b.

25. Voronov N.V. Mahalliy dizayn tarixi bo'yicha insholar. Rus dizayni. Ishlab chiqarish san'ati. II qism. Ch. 3.4 M.: MGHPU im. S.G. Stroganova, 1998. - 145 b.

26. Voronov N.V. Urushdan oldingi yillarning haqiqiy dizayni // Dizayn: Sat. ilmiy tr. -Nashr. IV / Ilmiy tadqiqot. Tasvir nazariyasi va tarixi ilmiy-tadqiqot instituti. San'at / mas'ul. ed. N.V. Voronov. M.: Tasvir nazariyasi va tarixi ilmiy-tadqiqot instituti. san'at Ros. Badiiy akademiyasi, 1996.-b.64-84

27. Voronov N.V. Rus dizayni. T. 1 M .: Rossiya Dizaynerlar Ittifoqi, 2001.-424 p.

28. Voronov N.V. Rus dizayni. T.2 M.: Rossiya Dizaynerlar Ittifoqi, 2001.-392 p.

29. Voronov N.V. Dizaynning mohiyati. M.: Grant, 2002. - 24 p.

30. Vygotskiy L.S. San'at va hayot // Badiiy ijod psixologiyasi: O'quvchi / Mas'ul. ed. K.V. Selchenok. Minsk.: Hosil, 1999. -p.438-451

31. Vygotskiy L.S. San'at psixologiyasi M.: San'at, 1968. - 576 p.

32. Genisaretskiy O.I. Dizayn va madaniyat M.: VNIITE, 1994. -165 b. - (Dizayner kutubxonasi).

33. Gershkovich Z.I. Badiiy asarning ontologik jihatlari // Ijodiy jarayon va badiiy idrok / Ed. ed. B.F. Egorov. -L .: Fan, 1978.-S. 44-65

34. Glazychev V.L. Kosmos tasvirlari (o'rganish muammolari) // Ijodiy jarayon va badiiy idrok / Ed. ed. B.F. Egorov. - L .: Fan, 1978.-S. 159-174

35. Glazychev B.J1. Arxitektura: M ensiklopediyasi: CPI “Dizayn. Ma `lumot. Kartografiya ": ACT Publishing MChJ, 2002. - 672 e.: kasal.

36. Glinkin V.A. Mashinasozlik korxonalarida sanoat estetikasi L .: Mashinostroenie, 1983. - 230 e .: ill.

37. Gordon V.M. Axborotni tashkil etish va harakatlar tuzilishi o'rtasidagi munosabatlar to'g'risida // Belgilar tizimini loyihalash. Tr. VNIITE. Ergonomika. Nashr. 27. Psixologik va semiotik muammolar. -M.: VNIITE, 1984. - S.9-22

38. Gorodjiy A.E. Nolingvistik belgilarning tropik birikmalari // Belgilar tizimini loyihalash. Tr. VNIITE. Ergonomika. Nashr. 27. Psixologik va semiotik muammolar. M.: VNIITE, 1984. - S.57-77

39. Grashin A.A. Birlashtirilgan va jamlangan ob'ektlarni kompozitsion shakllantirish vositalari //Dizayn: Sat. ilmiy tr. / Ilmiy tadqiqot. Rossiya akademiyasining ilmiy-tadqiqot instituti / Ed. ed. N.V. Voronov. M .: Rossiya Badiiy akademiyasining ilmiy-tadqiqot instituti, 1997. - Nashr. V. - S.50-84

40. Grashin A.A. Sanoat mahsulotlarini loyihalashda unifikatsiya va agregatsiya //Dizayn. Shanba. ilmiy tr. Ilmiy tadqiqot. Rossiya akademiyasining ilmiy-tadqiqot instituti / Ed. ed.N.V.Voronov - M.: Rossiya Badiiy akademiyasining ilmiy-tadqiqot instituti, 1996. Nashr. IV. - S.26-64

41. Grashin A.A. Til sifatida birlashtirish //Dizayn: Sat. ilmiy tr. Nashr. VI / Nazariya va tarix ilmiy-tadqiqot instituti rasm. san'at Ros. Badiiy akademiyasi / mas'ul. ed. N.V. Voronov. M.: Tasvir nazariyasi va tarixi ilmiy-tadqiqot instituti. san'at Ros. san'at akademiyasi. - 2000. - S. 19-59

42. Gudkov L.D. Loyihalashda sotsiologiyaning metodologik muammolari. // Dizayndagi sotsiologik tadqiqotlar. Tr. VNIITE. Nashr. 54 M.: Davlat. SSSR Fan va texnologiya qo'mitasi. VNIITE. - 19 "88. - S.8-24.

43. Gulyga A.B. Ilmiy kashfiyot estetikasiga // Ijodiy jarayon va badiiy idrok / Ed. ed. B.F. Egorov. L.: Fan. 1978. - L .: Nauka, 1978.-S. 65 -78

44. Gurevich P.S. Psixologiya: Darslik M.: Bilim, 1975. - 132 b.

45. Gurenko E.G. Badiiy talqin muammolari (falsafiy tahlil) - Novosibirsk: Sibir filiali. Nauka, 1982. 256 b.

46. Danilov S.G., Danilov K.S. Sanoat dizayni loyihalarida ilmiy prognozlash usullari // Dizayn sharhi. Inf. ilmiy amaliy zhur. Rossiya dizaynerlar uyushmasi. - 1999. - 3-4-son. - B.70-73

47. Dass F. Barokko: 1600 va 1700 yillar oralig'idagi arxitektura / Per. fr dan. E. Murashkintseva. - M .: OOO " Astrel nashriyoti": ACT Publishing MChJ, 2002. - 160 e.: kasal.

48. Demosfenova G.L. Badiiy ijod va dizayn muammolari. Kirish o'rniga // Majoziy fikrlash va dizayn muammolari. VNIITE materiallari. 17-son. / Ed. S.I. Tilsiz. M .: VNIITE, 1979. - S. 3 - 9

49. De Fusco R. Le Korbusier dizayner. Mebel, 1929 / Ed. V.L. Glazychev. -M.: Sovet rassomi, 1986. - 108 b.

50. Dizhur A.L. Dizayn dasturi va uning hayotiy ta'minoti (Braun tajribasi) // Dizayn dasturlarini shakllantirish muammolari. Texnik estetika (VNIITE asarlari). Nashr. 36- M.: VNIITE, 1982. - S.78-91

51. Arxitektura muhitini loyihalash (qisqacha terminologik lug'at-ma'lumotnoma) / ed. SM. Mixaylov. Qozon: DAS, 1994.- 120 b.: kasal.

52. G'arbdagi dizayn / bob. ed. L.A. Kuzmichev. Moskva: Fan, oliy maktab va texnika vazirligi. Rossiya siyosati. VNIITE, 1992. - 96-yillar.

53. Dmitriyeva H.A. Narsalar karnavali //Zamonaviy G'arb san'ati. XX asr. Muammolar va tendentsiyalar / Rep. ed. B.I. Zingerman. M.: Nauka, 1982. - S.220-252

54. Dobrolyubskaya Yu.A. Madaniy antropologiya tadqiqotlari nuqtai nazaridan o'lchangan ong holatlari // Credo nazariy jurnali. Nashr. № 2 (34) Sankt-Peterburg: I.P.K. «Sintez-poligraf», 2003. - S. 124-137

55. Drujinin V.N. Umumiy qobiliyat psixologiyasi 2-nashr. - S.-Pb., 1999. -356 b.

56. Eremeev A.F. San'at chegaralari. Badiiy ijodning ijtimoiy mohiyati M.: Art, 1987. - 320 b.

57. Ermash G.L. Fikrlash kabi san'at M.: Art, 1982. - 277 b.

58. Eroshkin V.F. Sanoat grafikasi: Oliy maktablar uchun darslik - Omsk: OGIS, 1998.-264, ill.

59. Efanov V.P. Fikrlarni yaratish, majoziy ma'noda etkazish qobiliyati // Kompozitsiya muammolari. MGAHI ularni. Surikov. M.: Tasviriy san'at, 2000. - 200-yillar.

60. Zherdev E.V. Dizayndagi metafora: nazariya va amaliyot // Diss abstrakt. raqobat uchun uch. Art. shifokorlar san'at tarixi. Moskva: Rossiya Federatsiyasi Sanoat, fan va texnologiyalar vazirligi. VNIITE, 2002. - 57p.

61. Zherdev E.B. Dizaynning badiiy semantikasi. Metaforika M.: Au-topan, 1996.- 180-yillar.

62. Zherdev E.V. Dizayn ob'ektini badiiy tushunish - M., 1993 y.

63. Ivanov V.V. Ongsiz, funktsional assimetriya, til va ijodkorlik // Badiiy ijod psixologiyasi: O'quvchi / Ed. ed. K.V. Selchenok. Minsk.: Hosil, 1999. - S.44-54

64. Ikonnikov A.B. Ob'ekt-fazoviy muhit majmuasining ob'ektning estetik qiymatiga ta'siri / Tr. VNIITE. Nashr. 30 M., 1981. - S. 77-90. - (Ser. Texnik estetika)

65. Ikonnikov A.B. Zamonaviy badiiy madaniyat sharoitida atrof-muhitni shakllantirish muammosi /Sovet yodgorligi, da'vo. Nashr. 5 / komp. M.L. Terexovich. M.: Sov. thin-k, 1984. - 280 e.: kasal.

66. Ikonnikov A.B. Sanoat mahsulotlarining estetik qiymatini shakllantirish muammolari va ularni o'rganish / Tr. VNIITE. Nashr. 30 M., 1981. - S. 3-18. - (Ser. Texnik estetika)

67. Ikonnikov A.B. Arxitekturada funktsiya, shakl, tasvir M.: Stroyizdat, 1986.-287 b.

68. Badiiy va ijodiy faoliyat / Mas'ul. ed. IN VA. Mazepa Kiev: Nau-kova Dumka, 1979. - 312 p.

69. Kogon M.S. Qadriyatlar dunyosida estetik va badiiy qadriyatlar / Tr. VNIITE. Nashr. 30 M., 1981. - S. 19-35. - (Ser. Texnik estetika)

70. Kandinskiy B.B. San'atdagi ma'naviyat haqida. Moskva: Arximed, 1992. 180-yillar.

71. Kantor K. M. Go'zallik va foyda M., 1967. - S. 255-277.

72. Kantor K. M. Dizayn haqidagi haqiqat. Qayta qurishdan oldingi o'ttizinchi yillar madaniyati kontekstida dizayn 1955-1985 yillar. Tarix va nazariya M.: Rossiya Dizaynerlar Ittifoqining Anir. - 1996. - 285 b.

73. Karpova E.A. O'rta asrlar interyerining ob'ektiv dunyosi //Dekorativ san'at va ob'ekt-fazoviy muhit: Sat. ilmiy tr. / Javob. ed. A.A.Dubrovin. Moskva: MGHPU im. S.G. Stroganova, 2002. - S. 30-38

74. Kvasov A.S. Sanoat mahsulotlarini badiiy loyihalash asoslari: Darslik -M .: Moskva avtomobil instituti, 1989.-98 e .: kasal.

75. Kes D. Mebel uslublari M .: nashriyot uyi V. Shevchuk, 2001. - 272 p.

76. Koklen A. Texno-ob'ektlar oldida estetika //Dekorativ san'at. -2002.-№ 1.-S. 67-70

77. Koleichuk V.F. Kinetiklik M .: Galart, 1994. - 285 p.

78. Kondratieva K.A. Madaniyat dizayni va ekologiyasi M.: MGHPU im. Stroganova, 2000, - 105 p.

79. Kondratieva K.A. Etnomadaniy o'ziga xoslik muammolari va zamonaviy dizayn/Tr. VNIITE. Nashr. 58 M., 1989. - S. 49-63. - (Ser. Texnik estetika)

80. Korolenko Ts.P., Frolova G.V. Tasavvur qilish qobiliyatini tejash // Badiiy ijod psixologiyasi: O'quvchi / Mas'ul. ed. K.V. Selchenok. - Minsk.: Hosil, 1999. - S. 368-386

81. Kotovskaya M. Sharq san'atida sintez // Sotsialistik badiiy madaniyatdagi san'at turlari / Ed. ed. VA MEN. Zis. M.: San'at, 1984.-91-128-betlar

82. Kristofer D.E.I. Ruh yashaydigan joylar (arxitektura va atrof-muhit dori sifatida) M .: Ladya, 2000. Shahar muhiti akademiyasi. - 271s.

83. Kulikov Yu. Badiiy madaniyat tizimida zamonaviy xalq ijodiyoti // Sotsialistik badiiy madaniyatdagi san'at turlari / Mas'ul. ed. VA MEN. Zis. M.: San'at, 1984. - S.70-91

84. Kublanov B. Estetika va psixologiya // Fanlar hamdo‘stligi va ijod sirlari / Mas’ul. muharrir: B.S. Meilach. M.: Art, 1968. - S.99-114

85. Kurierova G. Italiya dizayn modeli M-.VNIITE, 1993. - 153p.

86. Kerroll E. Izard. Tuyg'ular psixologiyasi Piter, 2000. - 460 p.

87. Lavrentiev A. Konstruktivizm laboratoriyasi M .: Grant, 2000. - 256 e .: kasal.

88. Lavrentiev A.N. Dizayndagi tajriba //Dizayn: Sat. ilmiy tr. Nashr. V / Nazariya va tarix ilmiy-tadqiqot instituti rasm. san'at Ros. Badiiy akademiyasi / mas'ul. ed. N.V. Voronov. M.: Tasvir nazariyasi va tarixi ilmiy-tadqiqot instituti. san'at Ros. san'at akademiyasi. - 1997. - S.Z - 50

89. Ladur M.F. Millionlab odamlar uchun san'at. Rassom M .: Sovet rassomi, 1983. - 190 e .: kasal.

90. Lazarev E.H. Mashinalarni loyihalash L .: Mashinostroenie, 1988. - 256 e .: kasal.

91. Levinson A. Urbanizatsiya va turar-joy muhiti // Dizayndagi sotsiologik tadqiqotlar. Tr. VNIITE. Nashr. 54 M.: Davlat. SSSR Fan va texnologiya qo'mitasi. VNIITE. - 1988. - S.25-39

92. Lilov A. Badiiy ijod tabiati M.: Badiiy, 1981.-480 b.

93. Losev A.F. Boshqa falsafiy va estetik kategoriyalar kontekstida go'zallikning yakuniy qadimiy ta'rifi // Ijodiy jarayon va badiiy idrok / Ed. ed. B.F. Egorov. - L .: Nauka, 1978. - S. 25-39

94. Lotman Yu., Nikolaenko N. Oltin bo'lim va intraserebral dialog muammolari //SSSR dekorativ san'ati. 1983 yil - 9-son. - 31-44-betlar

95. Lukin Yu.A. Rivojlangan sotsializmning badiiy madaniyati: yutuqlar, izlanishlar, muammolar.. Moskva: Bilim, 1983. - 112 b.

96. Lubomirova E.E. Badiiy dasturlarni shakllantirish masalasi to'g'risida // Dizayn dasturlarini shakllantirish muammolari. Texnik estetika (VNIITE asarlari). Nashr. 36 - M.: VNIITE, 1982. - S. 104-110

97. Mazaev A. San'atning integral o'zaro ta'siri va ommaviy tomoshalar muammosi // Sotsialistik badiiy madaniyatdagi san'at turlari / Ed. ed.A.Ya. Zis. M.: San'at, 1984. - S.41-70

98. Marksistik-leninistik estetika: Universitetlar uchun darslik / Ed. M.F. Ovsyannikov. M.: magistratura, 1983. - 544b.

99. Maxov N. XX asrda badiiy obraz madaniyatshunosligi - M .: Dekorativ san'at, 2001. B. 30-35.

100. Meilax B.S. Ijodkorlik va badiiy idrok etish jarayoni - M .: Art, 1985.-318 b.

101. Meilax B.S. Badiiy ijodni har tomonlama o'rganish yo'llari // Fanlar hamdo'stligi va ijod sirlari / Ed. ed. B.S. Meilach. - M.: Art, 1968. S. 5-34

102. Badiiy loyihalash usullari. Uslubiy qo'llanma. 2-nashr. / Ed. Yu.V. Solovyov. M.: VNIITE, 1994. - 280-yillar.

103. Minervin G.V., Munitov V.M. Mashinalar va narsalarning go'zalligi haqida: talabalar uchun kitob. 2-nashr, qayta ko'rib chiqilgan. va qo'shimcha - M .: Ta'lim, 1981. 143 e .: kasal.

104. Mixaylova A.A. Badiiy obraz dinamik yaxlitlik sifatida //Sovet san'at tarixi"76: Maqolalar to'plami / Bosh muharrir L.A. Bazhanov-M .:" Sovet rassomi", 1976. S.222-257

105. Mixaylova A.A. Bu o'tgan asrning rang-barang dizayni. (XX asrning ikkinchi yarmidagi dizayndagi stilistik tendentsiyalarni ko'rib chiqish.) // Dizayn sharhi. Inf. ilmiy amaliy zhur. Rossiya dizaynerlar uyushmasi. - 2001. - No 1-2. -43-57-betlar

106. Mixaylov A.B. Martin Xaydegger va san'at falsafasi // Zamonaviy G'arb san'ati. XX asr. Muammolar va tendentsiyalar / Rep. ed. B.I. Zingerman. M.: Nauka, 1982. - S. 142-184

107. Mixaylov S.M. Dizayn tarixi. T. 1. M .: Rossiya Dizaynerlar Ittifoqi, 2000.-264 p.

108. Mixaylov S.M. Dizayn asoslari: Proc. universitetlar uchun / S. Mixaylov, L. Kuleeva. Qozon: Yangi bilim, 1999. -240 b.

109. Molchanov "V.V. G'arbda ijod psixologiyasini o'rganishning ba'zi jihatlari // Ijodiy jarayon va badiiy idrok / Bosh muharrir B.F. Egorov. M .: Nauka, 1978.-S. 163-180.

110. Morris V. San'at va hayot M.: San'at, 1973. - p. 512

111. Nazarov Yu.V. Nur bo'lsin // Dizayn: Sat. ilmiy tr. Nashr. IV / Nazariy va tarix ilmiy-tadqiqot instituti rasm. san'at Ros. Badiiy akademiyasi / mas'ul. ed. N.V. Voronov. M.: Tasvir nazariyasi va tarixi ilmiy-tadqiqot instituti. san'at Ros. san'at akademiyasi. VNIITE. - 2000. - S.65-82

112. Nazarov Yu.V. Atrof-muhit dizayni = Atrof-muhit dizayni? // Dizayn ko'rib chiqish. Inf. ilmiy amaliy zhur. Rossiya dizaynerlar uyushmasi. - 1999. - 3-4-son. - 39-45-betlar

113. Nechkina M. Tarixiy jarayonda badiiy obrazning vazifasi //Ilmlar hamdo'stligi va ijod sirlari /Otv. ed. B.S.Meilax. - M.: Art, 1968.-S. 61-88

114. Nikolaeva N. Dekorativ san'atda stilizatsiya muammosiga // Inson, ob'ekt, muhit: Sat. maqolalar /Tuz. V.N. Tolstoy. - M.: Tasviriy san'at, 1980.-b. 163-201

115. Kompozitsiya asoslari. Tasvir: Darslik / Mas'ul. ed. A.A. Dubrovin. Moskva: MGHPU im. S.G. Stroganova, 2003. - 100-yillar.

116. Petrov V.M. Belgining holati, informativligi va shakli (to'rtburchaklar ob'ektlarni tahlil qilish misolida) " // Belgilar tizimlarini loyihalash. VNIITE materiallari. Ergonomika. 27-son. Psixologik va semiotik muammolar. -M .: VNIITE, 1984.-S. 78-94

117. Platonov K.K. Qisqacha tizimli lug'at psixologik tushunchalar M .: Oliy maktab, 1987. - 174 e .: rasm.

118. Potapov C.B. Estetik o'rnatish va dizayn mahsulotlarini estetik idrok etish / Tr. VNIITE. Nashr. 30 M., 1981. - S. 36-48. - (Ser. Texnik estetika)

119. Kompozitsiya muammolari /V.V.Vanslov, S.A.Gavrilyachenko, L.V.Shepelev. M .: Tasviriy san'at, 2000. - 292 e .: illus.

120. Loyihani bashorat qilish. O'quv kursi dasturi / Mas'ul. ed. A.C. Kvasov. Moskva: MKhPI im. S.G. Stroganova, Sankt-Peterburg: Sankt-Peterburg san'at va sanoat maktabi. IN VA. Muxina, 1994. - 24 b.

121. Prozerskiy V.V. Emotivizm estetikasi bo'yicha tanqidiy insho M.: Art, 1969.- 100p.

122. Puzanov V.I. Madaniy qatlamdagi dizayn /Tr. VNIITE. Nashr. 58-M., 1989. S. 49-63. - (Ser. Texnik estetika)

123. Punin A. Arxitektura tasviri va tektonika (arxitekturada shakllar va formulalar umumiyligi haqida) // Fanlar hamdo'stligi va ijod sirlari / Ed. ed. B.S.Meilax. -M.: Art, 1968. S. 270-284

124. Oqilona V.A. Shakl mohiyati, usullari M.: Fikr, 1969. -119b.

125. O. O. Badiiy ijod estetikasi va psixologiyasi //Badiiy ijod psixologiyasi: Oʻquvchi / Mas'ul. ed. K.V. Selchenok. Minsk.: Hosil, 1999. - S. 5-21

126. Rappoport S. San'at va hissiyotlar M .: Musiqa, 1968. - 140 p.

127. Revzin G.I. Arxitektura shakli falsafasining insholari M.: OGI, 2002.-144 b.

128. Rozenblum E.A. Dizayn rassomi. Tajriba markazi, o'qish. tajriba studiyasi rassomi. Senejda loyihalash - M .: Art, 1974. - 176 e .: kasal.

129. Rozet I.M. Fantaziyaning nazariy tushunchalari // Badiiy ijod psixologiyasi: O'quvchi / Ed. ed. K.V. Selchenok. -Minsk: Hosil, 1999.-S. 51 1-542

130. Rozin V.M. Madaniyatshunoslik: Darslik M.: INFRA - M Forum, 2001.-344 b.

131. Rotenberg miloddan avvalgi. Ijodkorlikni o'rganishning psixofiziologik jihatlari // Badiiy ijod psixologiyasi: O'quvchi / Ed. ed. K.V.Selchenok.-Minsk.: Hosil, 1999.- S. 569-578

132. Rubin A.A. Dizayn masalalarini badiiy va xayoliy echish texnikasi / Majoziy fikrlash va dizayn muammolari. Tr. VNIITE. Nashr. 17 -M., 1979. S. 22-39. - (Ser. Texnik estetika)

133. Rubtsov A. San'at tizimidagi arxitektura // Ijtimoiy badiiy madaniyatdagi san'at turlari / Mas'ul. ed. A.Ya.Zis. M.: San'at, 1984. - S.152-161

134. Runge V.F., Senkovskiy B.B. Dizayn nazariyasi va metodologiyasi asoslari: Darslik (ma'ruza matni) M .: Mz - Press, 2001. - 252 e .: ill.

135. Runin B. Fan mantiqi va san'at mantig'i // Fanlar hamdo'stligi va ijod sirlari / Ed. ed. B.S.Meilax. M.: Art, 1968. - S.114-139

136. Ryjikov V.O. Uslublar uyg'unligini izlashda //Arxitektura, qurilish, dizayn. 2002. - 6-son (34). - 62-66-betlar

137. Rijikov V.O. 1990-yillarda Rossiyada interyerni loyihalashda yondashuvlarni izlash // Dekorativ san'at va ob'ekt-fazoviy muhit: Sat. ilmiy tr. / Mas'ul tahrir. A.A.Dubrovin. Moskva: MGHPU im. SG. Stroganova, 2002. - S. 162-167

138. Rychkova Yu.V. Modernizm entsiklopediyasi M.: EKSMO-Press nashriyoti, 2002. - 224 e.: kasal.

139. Ryabushin A.B. Yashash muhitini shakllantirish muammolari - M .: VNII 1. TE. - 1974.-100 b.

140. Savranskiy I.L. Madaniyatning kommunikativ va estetik funktsiyalari - M .: Nauka, 1979.-150-yillar.

141. Sadovskiy V.N. Zamonaviy formal mantiqning falsafiy savollari M., 1962 yil.

142. Salyamon L. Emotsional-estetik jarayonlar fiziologiyasi haqida //Badiiy ijod psixologiyasi /Otv. ed. K.V. Selchenok. -Minsk: Hosil, 1999. S. 214-252

143. Saparov M. San'at asari tuzilma sifatida // Fanlar hamdo'stligi va ijod sirlari / Bosh muharrir B.S.Meylax.- M.: Art, 1968.-S. 152-174.

144. Sidorenko V.F. Kuzmichev L.A. Tizim dizayni paradigmasi // Sat. tizim tadqiqotlari. Uslubiy muammolar. - M.: VNIITE, 1981.-40-yillar.

145. Sidorenko V.F. Dizayndagi badiiy obraz muammosi / Majoziy fikrlash va dizayn muammolari. Tr. VNIITE. Nashr. 17 M., 1979. - S. 9-22. - (Ser. Texnik estetika)

146. Sikachev A.B. "Mebel 75" va turar-joy interyerining badiiy qiyofasi // Sovet dekorativ san'ati / Comp. N. S. Stepanyan, N. S. Nikolaev. - M.: Sovet rassomi, 1976. - S. 67-74

147. Sovet ensiklopedik lug'ati / Ed. ed. A.M. Proxorov. -2-nashr. -M.: Sovet ensiklopediyasi, 1982.- 1600 e., kasal.

148. Somov Yu.S. Texnologiyada kompozitsiya. 2-nashr, qayta ko'rib chiqilgan - M .: Mashinostroenie, 1987. - 288 p.

149. Stepanov A.B. Arxitektura va psixologiya: Darslik / A.B. Stepanov, G.I. Ivanova, H.H. Ischaev. M .: Stroyizdat, 1993. - 295 e .: kasal. - / arxitektura /

150. Stepanov G.P. Badiiy sintezning kompozitsion muammolari. Leningrad: RSFSR rassomi, T 984. -320 e.: kasal.

151. Surina M.O. San'atdagi rang va ramz: Rostov-Don, Ommaviy kommunikatsiyalar instituti, "Kompleks" nashriyot markazi, 1998. - 258 e., kasal.

152. Sutyagin A. Marksistik-leninistik estetika asoslari M.: Davlat siyosiy adabiyot nashriyoti, 1960 -39 b.

153. Tasalov V.I. " Prometey yoki Orfey". Texnik asr san'ati - M .: Art, 1967. 370 b.

154. Titz A.A., Vorobieva E.V. Arxitekturaning plastik tili M.: Stroyizdat, 1986. -312 e.: ill.

155. Torshilova E.I., Dukarevich M.Z. Rasmni badiiy idrok etish va shaxsiyat tuzilishi // Ijodiy jarayon va badiiy idrok / Ed. ed. B.F. Egorov. Sankt-Peterburg: Nauka, 1978. - S. 174-190

156. Travin I.I. Moddiy muhit va sotsialistik hayot tarzi L., 1979.- 101b.

157. Tuptalov Yu.B. Ommaviy ongda estetik qadriyatni shakllantirish muammolari /Tr. VNIITE. Nashr. 30 M., 1981. - S. 49-63. - (Ser. Texnik estetika)

158. Tyalve E. Sanoat dizayni bo'yicha qisqa kurs / Per. ingliz tilidan. P.A. Kunin. M .: Mashinostroenie, 1984. - 191 e .: kasal.

160. Tyuxtin V. Falsafiy bilimlarning tizimli-strukturaviy yondashuvi va o'ziga xosligi //Falsafa masalalari. 1968. - 11-son.

161. Ustinov A.G. Ergonomika va dizayndagi rang semiotikasi masalasiga // Belgilar tizimlarini loyihalash. Tr. VNIITE. Ergonomika. Nashr. 27. Psixologik va semiotik muammolar. M.: VNIITE, 1984. - S.32-46

162. Fedorov M.V. Mahalliy dizaynni shakllantirish va rivojlantirishning ilmiy-metodik muammolari // Diss avtoreferati. raqobat uchun uch. Art. San'at fanlari doktori. M.: Rossiya Federatsiyasi Fan va texnologiyalar vazirligi. VNIITE. -44 s.

163. Fedorov M.V. Sanoat mahsulotlarining estetik ehtiyoji, estetik qiymati va sifatini baholash /Tr. VNIITE. Nashr. 30 - M., 1981. S. 91-104. -(Ser. Texnik estetika)

164. Fight-Babushkin Yu.U. San'at va insonning ma'naviy dunyosi. - M.: Bilim, 1982.-112 b.

165. Freeling G., Auer K. Man - rang - bo'shliq / Per. u bilan. -M.: Stroyizdat, 1973.- 141 b.

166. Xan-Magomedov S.O. VXUTEMAS. 2 kitob. M .: "Ladya" nashriyoti, 2000.-488 e .: kasal.

167. Xan-Magomedov S.O. Ob'ekt-fazoviy muhitni estetik baholash muammosi haqida / Tr. VNIITE. Nashr. 30 M., 1981. - S. 105-119. - (Ser. Texnik estetika)

168. Xolmyanskiy L.M. Qadimgi dunyoning moddiy madaniyati - M.: MGHPU im. S.G. Stroganova, 1993. - 480 b.

169. Badiiy dizayn. Sanoat mahsulotlarini loyihalash va modellashtirish: San'at va sanoat universitetlari talabalari uchun darslik, / ed. Z.N. Bykova, G.B. Minervina - M .: Oliy maktab, 1986. 239 e., kasal.

170. Chaykovskaya V. Adabiyot og'zaki san'at sifatida // Sotsialistik badiiy madaniyatdagi san'at turlari / Mas'ul. ed. A.Ya.Zis. -M.: Art, 1984. S. 128-135

171. Cialdini, R. The Psychology of Influence 3 - Xalqaro, ed. - Sankt-Peterburg: Pyotr, M., Xarkov, Minsk. - 2000. - 270 b.

172. Cheburashkin K.N. Konstruktivizm interyeridagi ko'p funktsiyali mebel //Dekorativ san'at va ob'ekt-fazoviy muhit: Sat. ilmiy tr. / Javob. ed. A.A.Dubrovin. Moskva: MGHPU im. S.G. Stroganova, 2002. - S. 168-182

173. Chernevich E.V. Grafik dizayn tili M.: VNIITE, 1975. -137 b.

174. Chernishev O.V. Rasmiy kompozitsiya (ijodiy ustaxona) - Minsk: Hosil, 1999. 312 p.

175. Shevelev I.Sh., Marutayev M.A., Shmelev I.P. Oltin bo'lim: Uyg'unlik tabiati haqida uchta fikr M.: Stroyizdat, 1990. - 343 e.; kasal.

176. Shimko V.T. Arxitektura muhitining kompleks shakllanishi. Kitob 1. "Nazariya asoslari" M .: MARCHI, SPC-print, 2000. - 108 b.

177. Shimko V.T. Mingyillik istiqbollari burilish uslubi //Arxitektura, qurilish, dizayn. - 2002. - No 6 (34). - 58-61-betlar

178. Shlyaxov F. Italiya dizayni 1950-60-yillar (atrof-muhitni yangi tushunishning ba'zi jihatlari) // Dizayn sharhi. Inf. ilmiy amaliy zhur. Rossiya dizaynerlar uyushmasi. - 2001. - No 1-2. - B.31-41.

179. Elkonin B.D. Ob'ektiv harakat sifatida belgi //Imo-ishora tizimlarini loyihalash. Tr. VNIITE. Ergonomika. Nashr. 27. Psixologik va semiotik muammolar. M.: VNIITE, 1984. - S. 23-31

180. Estetika va ishlab chiqarish: Sat. maqolalar /Jami bo'yicha. ed. L. Novikova -M .: Ed. Moskva universiteti, 1969. -246 b.

181. Erengross B. Tasviriy sanʼat: ularning ijtimoiy roli va badiiy oʻziga xosligi //Sotsialistik badiiy madaniyatdagi sanʼat /Otv. ed. A.Ya.Zis. M.: San'at, 1984. - S. 135152

182. 20-asr san'ati / Rurberg, Schneckenburger, Frike. - Köln: Taschen, 1998. I jild - 402 p., II jild - 432 p.

183. Barral va Altet, Xaver. Romanesk: shaharlar, soborlar va monastirlar / Xavier Barral va Altet. Köln: Taschen, 2001. - 240p.

184. Brohan, Torsten. Dizayn klassikasi 1880-1930 / Torsten Brohan, Tomas Berg. Kyoln: Taschen, 2001 yil. -176p.

185. Busch, B. Dizayn: Deutschlanddagi Entwicklungen / B. Busch, K.S. Leyschel, X. Oelke. Bonn: Inter Nationes, 1992. - 108p.

186. Cady, Barbara. 20-asrning piktogrammalari: o'zgarishlarni yaratgan 200 erkak va ayol / Barbara Cady: Fotografiya muharriri Jan-Jak Naudet. -Köln: Konemann, 1999.-418p.209. 20-asr san'ati: Lyudvig Köln muzeyi. K.oln: Taschen, 1997. -768p.

187. Fantastik mavjudotlar. Parij: Les Editions du Carrousel, 1998. - 96p.

188. Droste, Magdalena. Bauhaus 1919-1933 / Magdalena Droste. Köln: Taschen, 1998. -256p.

189. Duchting, Hajo. Kandinskiy / Xajo Duchting. Köln: Taschen, 2000. -96p.

190. Edvards, Jeyn. London interyerlari / "Jeyn Edvards, A. Taschen. Köln: Taschen, 2000.-304p.

191. Edvards, Jeyn. London uslubi: ko'chalar, interyerlar, tafsilotlar / Jeyn Edvards, Simon Upton. Kyoln: Taschen, 2001 yil. -192p.

192. Fiel, Sharlotta. Kreslolar / Sharlotta va Piter Fiel. Köln: Taschen, 2001.-192s.

193. Fiel, Sharlotta. 1000 stul / Sharlotta va Piter Fiel. Köln: Taschen, 1997.-768p.

194. Fiel, Sharlotta. 20-asr dizayni / Sharlotta va Piter Fiel. Köln: Taschen, 2001. - 192p.

195. Fiel, Sharlotta. 20-asr dizayni / Sharlotta va Piter Fiel. Köln: Taschen, 1999. - 768p. "

196. Fiel, Sharlotta. Sanoat dizayni A-Z / Sharlotta va Piter Fiel. Köln: Taschen, 2000. -768p.

197. Fiel, Sharlotta. 21-asr dizayni / Sharlotta va Piter Fiel. -Kyoln: Taschen, 2001. -576p.

198. Fiel, Sharlotta. Uilyam Morns / Sharlotta va Piter Fiel. Köln: Taschen, 1999.-176p.

199. Rokokodan mebel art deco/ A. Boidi Sassone, E. Kozzi, A. Disertori. Köln: Taschen, 2000. - 814p.

200 Garner, Filipp. Oltmishinchi dizayn / Filipp Garner. Köln: Taschen, 2001. -176p.

201 Gretsiya. Afina: Yunon milliy sayyohlik tashkiloti, 1990. - 224p.

202. HR Giger ARh+. Köln: Taschen, 2001. - 96p.

203. Jodidio, Filipp. Yangi shakllar: 1990-yillardagi arxitektura. / Filip Jodidio. -Köln: Taschen, 2001. -240p.

204. Jodidio, Filipp. Santyago Kalatrava / Filipp Jodidio. Köln: Taschen, 2001.-176 p.

205. Jodidio, Filipp. Endi arxitektura! / Filip Jodidio. Köln: Taschen, 2000. -576p.

206 Xon, Hasan-uddin. Xalqaro uslub: 1925 yildan 1965 yilgacha modernistik arxitektura / Hasan-Uddin Xon. Köln: Taschen, 2001. -240p.

207 Lovatt-Smit, Liza. Parij interyerlari / Lisa Lovatt-Smit, A. Muthesius. -Kyoln: Taschen, 1994. -340p.

208. Lovatt-Smit, Liza. Provans interyerlari / Lisa Lovatt-Smit, A. Muthesius. Köln: Taschen, 1996. -300p.

209. Neoklassitsizm va romantizm: Arxitektura. Haykaltaroshlik. rasm chizish. chizmalar. 1750-1848 /; Rolf Toman tomonidan tahrirlangan. Koln: Konemann, 2000. -520p.

210. Neret, Gilles. Misr tavsifi: Napoleon va fir'avnlar / Gilles Neret. Kyoln: Taschen, 2001 yil. -192p.

211. Neue Wohnung modem gestaltet / Kurt Lembcke, G. Lehmann, W. Walk. Leyptsig: VEB, 1983. - 259p.

212 Ochs, Maykl. Klassik rok qopqoqlari / Maykl Ochs. Köln: Taschen, 2001.-192s.

213. Riera Ojeda, Oskar. Amerika kvartiralari: Entwurf va Ausfuhrungdagi innovatsiyalar / Oscar Riera Ojeda. Köln: Taschen, 1997. -264p.

214. Riera Ojeda, Oskar. Amerika Einfamilienhauser: Entwurf und Ausfuhrungdagi Iiinovationen / Oscar Riera Ojeda. Kyoln: Taschen, 1997 yil. -264p.

215. Rinaldi, Paolo. Toskana interyerlari / Paolo Rinaldi, A. Muthesius. Köln: Taschen, 1998 yil. -300p.

216 Saeks, Diane Dorrans. Kaliforniya interyeri / Diane Dorrans Saeks. Köln: Taschen, 1999. -303p.

217. Saeks, Diane Dorrans. Dengiz bo'yidagi interyerlar / Diane Dorrans Saeks. Kyoln: Taschen, 2000 yil. -303p.

218. Schaewen von, Deidi. Fantaziya dunyolari / Deidi fon Schaewen, Jon Maizels. Köln: Taschen, 1999. -340p.

219. Schaewen von, Deidi. Hind uslubi: Manzaralar, uylar, interyerlar, tafsilotlar / Deidi von Schaewen. Kyoln: Taschen, 2001 yil. -192p.

220. Sembax, Klaus-Yurgen. Art Nouveau/ Klaus-Yurgen Sembax. - Köln: Taschen, 1999. 240p.

221. Stark. Köln: Taschen, 1999. -^20p.

222. Shterlin, Anri. Gretsiya: Mikenadan Parfenongacha / Genri Shterlin. Köln: Taschen, 2001. - 240p.

223. Wildung, Ditrix. Misr: tarixdan oldingi rimliklarga / Ditrix Vildung. Köln: Taschen, 2001. - 240p.

224. Sharoblar, Jeyms. Yashil arxitektura / Jeyms Wines. Köln: Taschen, 2000. - 240p.

225. Butunrossiya texnik estetika ilmiy-tadqiqot instituti

226. CHEPUROVA Olga Borisovna Madaniy-maishiy muhit ob'ektlarini loyihalashda badiiy obraz

E'tibor bering, yuqorida keltirilgan ilmiy matnlar ko'rib chiqish uchun joylashtirilgan va asl dissertatsiya matnini aniqlash (OCR) orqali olingan. Shu munosabat bilan, ular tan olish algoritmlarining nomukammalligi bilan bog'liq xatolarni o'z ichiga olishi mumkin.
Biz taqdim etayotgan dissertatsiyalar va tezislarning PDF-fayllarida bunday xatoliklar yo'q.

Funksiya - loyiha, model, ob'ektning semantik, ramziy roli.Bular:

Moslashuvchan funktsiya - ob'ekt yoki atrof-muhitning insonning moslashish jarayonini osonlashtirish qobiliyati ( qulaylik)

instrumental asbob qobiliyati bilan bog'liq funktsiya muhitni o'zgartirish

Samarali- o.b.ni sotib olish. jamoatchilik ongida muayyan rol o'ynaydi.

Integrativ- moddiy va shaklda ifodalangan ma'nolar, an'analar, qadriyatlarni birlashtiradi

Dizayn- buyumning, inshootning, tugunning moddiy-texnik fazoviy va konstruktiv tashkil etilishi.

yopiq dizayn- ish elementlari shaklda yashiringan ochiq dizayn- asosiy elementlar ochiq va transformatsiyalarga tayyor. Dizayn xususiyatlari - funksionallik, ishlab chiqarish qobiliyati, axborot mazmuni

Shakl ba'zi tarkibning tashqi yoki tizimli ifodasidir, eng muhim kategoriya va ijodiy faoliyat predmeti - adabiyot, san'at, arxitektura, dizayn. Shakl makonda, vaqt ichida yashaydi, idrok qiymatga yo'naltirilgan ma'lumotlarni olib yuradi

Tarkibi- shakllanish natijasida elementlarning fazoviy tashkil etilishi Uning vositalari statika, dinamika, simmetriya, assimetriya, rang, dominantdir.

ommaviy ishlab chiqarish - uslub shtampi - mahsulotlarning estetik qiymatining pasayishi. Yigirmanchi yillarning o'rtalariga kelib - narsalarga yangi munosabat va ularning utilitar va estetik qiymati - arzon materiallar, oddiy shakllar, ommaviy sanoat ishlab chiqarish. shaklning materialga majburan mos kelmasligi, taqlid qilish, "bezatish" rad etildi. "Go'zallik" o'rniga narsaning asosiy xususiyati sifatida maqsadga muvofiqlik g'oyasi mavjud edi.

3. Dizayndagi badiiy tasvir. Rasm maqsadga muvofiqlik ifodasi sifatida. Ekspressiv shakl va mazmun nisbati.

Badiiy tasvir- bu hissiy haqiqiylik va fazoviy-vaqtinchalik kengayish bilan ta'minlangan voqelikni aks ettirish va o'zgartirishning o'ziga xos usuli. Tasvir - bu shakl va ma'noning sintezidir. X.o.ning o'ziga xos xususiyatlari. maqsadga muvofiqligi bilan bog'liq, ya'ni x.o. predmetning maqsadini aks ettiradi.

yupqa tasvir bir vaqtning o'zida ko'plab bilim sohalarida ishtirok etadi

- ma'lum bir madaniyat doirasidagi aloqa vositalari.

Gnoseologik jihatdan x.o. ixtiro bor

Estetikada go'zallik taassurotini beradigan organizm, uning qismlarining mukammal birligi va yakuniy mazmunliligi tufayli.

Uning ob'ektlari mazmuni bilan chambarchas bog'liq.

Plastik material shaklini uning hissiy asosi bilan bog'lash,

Ulanish tashqi tashkilot mazmuni bilan shakl.

badiiy faoliyat- materialdagi tasvirni ifodalashning plastik vositalarini izlash, uning "nozik tasviri" natijasi bilan bog'liq majoziy tillarni yaratish;

yupqa voqelikni idrok etish- voqelikni o'ziga xos idrok etish, bunda ularning plastik ifodasi bilan bog'liq tasvirlar paydo bo'ladi.

- yuqori badiiy effekt tasvirlash orqali emas, balki narsaning mohiyatiga chuqur kirib borish va bu mohiyatni adekvat shaklda gavdalantirish orqali erishiladi.

yupqa Tasvir - hissiy va mantiqiy, konkret va mavhum, tashqi va ichki, shakl va mazmunning ajralmas, bir-biriga kirib boradigan birligi.

Maqsad dizayn faoliyati - majoziy yondashuvga tayanib, "loyihada uyg'un yaxlitlikni qayta tiklash", bu orqali ma'lum bir kommunikativ jarayon amalga oshiriladi.

Ekspressiv shakl va mazmun o'rtasidagi bog'liqlik. Dizayn ob'ektlarida ekspressivlik jonli, yorqin tasvirda namoyon bo'ladi, bu ko'pincha ushbu ob'ektning mazmunini darhol taxmin qilishga imkon bermaydi. G'oya, kontseptsiya, shuningdek, materiallarni tanlashning o'ziga xosligi birinchi o'ringa chiqadi. Bunday tajribalar natijasi tubdan yangi va oldindan aytib bo'lmaydigan dizayn mebelidir, uning shakli va funktsiyasi material tomonidan belgilanadi. Misollar: ko'plab yumshoq o'yinchoqlardan yasalgan divan, aka-uka Kampanalar tomonidan kauchuk shlanglardan yasalgan kreslo va boshqalar.

Dizayndagi tasvirlarning o'ziga xos xususiyatlari:

iste'molning utilitar vazifalari orqali uning ma'lum bir shaxs yoki jamiyat qatlamining turmush tarzidagi rolini ko'rsatadigan o'ziga xos majoziy yechimning funktsional ranglanishi;

majoziy xususiyatlarni tan olish, bir tomondan, o'ziga xoslikka intilish, qarorlarning esda qolishi, boshqa tomondan, ularni takrorlashning ommaviyligi bilan bog'liq.

muayyan vizual xususiyatlarning doimiy o'zgarishi - dinamika dekorativ variantlar, texnologik echimlar tamoyillari - bu turdagi dizayn ishlarining funktsional vazifalarini asosiy tushunchaning barqarorligi bilan (masalan, maishiy elektr jihozlari shakllarining evolyutsiyasi: jiletlar, isitgichlar va boshqalar);

4. Dizayn va dizayn madaniyati. Dizayn madaniyati dizayn sohasining eng yuqori darajasi sifatida. Dizayn ob'ektini kontseptsiyalash va mavzulashtirish.

Badiiy dizayn bo‘limlari va tashkilotlari tizimini takomillashtirish;

badiiy dizayn ishlari ko'lamini kengaytirish,

dizayn dasturlash metodologiyasi va dizayn fanini ishlab chiqish,

dizayn madaniyatini, uning uslubiy va ijtimoiy-madaniy jihatlarini baholash imkonini beradi.

Dizayn madaniyati- dizayn sohasining eng yuqori darajasi - dizaynning barcha funktsional tomonlarini o'z ichiga olgan muhitni o'zgartirish yoki qayta yaratish jarayoni.

Haqiqiy dizayn inson faoliyatining ko'p turlarining qiymati va mazmuni va uning tafakkurining alohida turi sifatida .

Biz doimo turli dizayn vazifalarini qo'yamiz va hal qilamiz. Shunday qilib, dizayn bizning ongimizning tabiiy xususiyatiga aylanadi va inson hayotining deyarli barcha sohalariga tarqaladi.

Maqsad- muhitni yaratish, o'zgartirish va o'zgartirish sun'iy inson muhiti,

Dizayn madaniyati nafaqat dizaynerlar, arxitektorlar va boshqa "professional" dizaynerlar, balki siyosatchilar, olimlar, iqtisodchilar - ob'ektlar, tasvirlar, qonunlar, tizimlar va boshqalarning shakli va mazmunini o'zgartirishga intilayotgan barcha kishilarning faoliyatini qamrab oladi.

Kompyuter. - bu ma'lum bir masala bilan bog'liq bilimlarning barcha jihatlarini hisobga olishga harakat qiladigan, bir shaxsdan boshlanib, butun insoniyatgacha bo'lgan uyg'un va yaxlit mavjudot muhitini yaratishga qaratilgan fikrlash madaniyati, ya'ni umumiydan xususiyga boradigan yo'lda ham, aksincha ham rivojlanishi mumkin.

dizayn nazariyasi sohasidagi mutaxassislar uni "uchinchi (moddiy va ma'naviy) madaniyatdan keyin" yoki "Bosh harf bilan dizayn" deb belgilashadi.

Ob'ekt tushunchasi- kelajakdagi ob'ektning asosiy majoziy g'oyasi, uning asosiy mazmunini loyihaning maqsad va vazifalariga nisbatan dizaynerning dizayn niyatining asosi sifatida shakllantirish ob'ektning yaxlit ideal modelini yaratishga imkon beradi.

Dizayn tasavvurlari dizaynerning asosiy kasbiy qobiliyatidir. Ammo u tasavvurning ishi dizayn uchun zarur bo'lgan mazmunli va samaradorlik bilan ochilishi mumkin bo'lgan maxsus ijodiy maydonga muhtoj.

5.Dizayndagi loyiha usuli. Murakkab dizayn ob'ektini loyihalash usullari, loyihalash dasturi. Proyektor prototiplar, innovatsion dizayn bo'yicha.

Pr-e murakkab ob'ekt uni amalga oshirish bo'yicha vazifalar, tadbirlar, qarorlarning butun majmuasi masalalarini qamrab oladi. Dizayn topshiriqlarini qabul qilish usuli iste'molchi vaziyatlarni modellashtirishdir.

Dizayner foydalanadi:

Strukturaviy-funktsional tahlil,

sotsiologik tadqiqotlar

Semiotik modellar

Vizual va grafik vositalar

Fazoviy plastik vositalar,

Tizimdagi ulanishlarni modellashtirish " shaxs-obyekt- Chorshanba"

Keng ko'lamli muammolarni hal qilish, sanoat mahsulotlari sifatini va ob'ektiv hayot muhitini har tomonlama yaxshilash bo'yicha faoliyatni tashkil etishning maqsadlari, vazifalari, funktsiyalari, mazmuni va usullari

Ob'ektiv dunyoga yaxlit munosabatning ifodasi, maxsus dizayn usulini - integratsiyalashgan dizaynni amalga oshirish uchun dizayn vositalaridan biri.

Murakkab murakkab ob'ektlarning loyihalarini yaratishda va ularni ishlab chiqarishda o'zlashtirishda loyihalash usullari va vositalaridan samarali foydalanishni ta'minlaydigan resurslar, ijrochilar va muddatlar nuqtai nazaridan o'zaro bog'liq bo'lgan vazifalar va tadbirlar majmuini belgilaydigan direktiv va manzilli hujjat.

- Sanoat mahsulotlari sifatini yaxshilash, uning assortimentini yaxshilash, tannarxini kamaytirish va shu bilan birga uni ishlab chiqarish samaradorligini oshirishning samarali vositasi bo'lgan inson hayotining sub'ekt muhitining ajralmas qismlarini yaratishni ta'minlaydi.

Prototip dizayni- bu loyiha g'oyasini tahlil qilish va ishlab chiqish uchun boshlang'ich nuqta bo'lib xizmat qilgan o'xshash funktsiyali mahsulotlar namunalariga asoslangan dizayn.

innovatsion dizayn- o'xshashi bo'lmagan ob'ektlarni loyihalash

Xizmat ko'rsatish sohasi uchun mebellar to'plamini loyihalashda badiiy tasvirning o'rni. Madaniy-maishiy muhit ob'ektlarini loyihalashda badiiy tasvir chepurova olga b.

Bibliografik havola

Dissertatsiyaga kirish (referatning bir qismi) "Madaniy-maishiy muhit ob'ektlarini loyihalashda badiiy tasvir" mavzusida

Dissertatsiya xulosasi "Texnik estetika va dizayn" mavzusida, Chepurova, Olga Borisovna

Dissertatsiya tadqiqoti uchun foydalanilgan adabiyotlar ro‘yxati san'atshunoslik fanlari nomzodi Chepurova, Olga Borisovna, 2004 yil

Doktor Stroev va uning oilasi kino kabi

Halol pul Zeleniy Dol Volga mintaqasining logotipi markazi sifatida